導演經歷
1991年，他(ta)憑(ping)出售《致命浪漫》劇(ju)本所得的5萬美(mei)元，1992年決定拍攝自己(ji)的第(di)三個劇(ju)本《落(luo)水狗》， 電(dian)(dian)影(ying)在(zai)圣(sheng)丹斯電(dian)(dian)影(ying)節參(can)展后，立(li)馬受到了(le)評論界(jie)和cult片迷(mi)的熱烈追捧。
1994年，編導的第二部影片《低(di)俗小說》大獲全勝，奪得戛納影展金棕櫚獎，次年獲奧(ao)斯卡最佳原著劇本獎，奠(dian)定了他(ta)的好萊塢地(di)位。
1995年，聯合好萊塢導(dao)演羅伯(bo)特·羅德里格(ge)茲等執導(dao)拍攝四個短片組成(cheng)的(de)電影《四個房間(jian)》。同(tong)年，他還以演員的(de)身份出現(xian)在羅德里格(ge)斯指導(dao)、安東尼奧·班德拉斯主演的(de)動作(zuo)片《殺人(ren)三部曲(qu)》中。
1996年，昆汀(ting)將自己(ji)早年創作的劇本《殺出(chu)個黎明》搬上銀(yin)幕。此次，昆汀(ting)讓(rang)好(hao)友羅(luo)伯特·羅(luo)德里(li)格斯擔(dan)任導演，而自己(ji)則集(ji)編(bian)劇、制片(pian)、副導、主演于一身(shen)，充分展示(shi)了他(ta)作為獨(du)立(li)電(dian)影人的多(duo)方面才華。
1997年(nian)圣(sheng)誕節那天，昆(kun)汀才推出了(le)(le)他(ta)讓人(ren)們早已翹首以(yi)待的(de)第(di)三(san)部(bu)(bu)電影《危(wei)險關(guan)系》，這部(bu)(bu)電影在很(hen)多地方還是顯(xian)得故事(shi)乏味、節奏失(shi)調。而且在某些技巧的(de)運用上，昆(kun)汀似(si)乎(hu)為了(le)(le)討好觀眾而刻意(yi)地模仿(fang)了(le)(le)自己(ji)以(yi)前的(de)作品。
1999年，擔任(ren)斯(si)(si)科特·斯(si)(si)皮格爾指導暴力(li)電影《嗜血狂(kuang)魔》制作人。
2000年，編劇系列(lie)電(dian)視劇《犯(fan)罪現場調查：拉斯(si)維加斯(si)》，隨后又擔任(ren)電(dian)影《從黃昏到(dao)黎明(ming)3》制作(zuo)人。
2003到2004年連續推出黑(hei)幫動作片《殺死(si)比(bi)爾(er)1》和《殺死(si)比(bi)爾(er)2 》。2004年，更(geng)以(yi)評委會主席的(de)身份坐鎮戛納。
2005年，聯(lian)合羅伯特·羅德里格茲(zi)拍攝根據弗蘭克·米(mi)勒(le)的漫畫改編電影(ying)《罪惡之城(cheng)》。
2007年，與好友羅伯特·羅德里格茲(zi)合作指(zhi)導電影(ying)《刑房》，影(ying)片由兩個獨立故事組(zu)成，昆(kun)汀負責的(de)是《死亡(wang)證據》。
2009年，指導并編(bian)劇(ju)拍攝了(le)布拉德·皮特(te)領(ling)銜主演的電影(ying)《無恥混蛋》。
2013年，指導(dao)并(bing)編劇(ju)拍攝西部片(pian)《被解救(jiu)的姜戈》，該片(pian)獲第85屆奧斯卡最(zui)(zui)佳原創劇(ju)獎(jiang)(jiang)(jiang)，美(mei)國金球(qiu)獎(jiang)(jiang)(jiang)電影(ying)類最(zui)(zui)佳編劇(ju)獎(jiang)(jiang)(jiang)等(deng)多項大獎(jiang)(jiang)(jiang)。
2015年(nian)，指導并(bing)編劇拍攝的西部片(pian)《八惡人》，將于(yu)12月25日在少數(shu)幾家(jia)影廳以70毫(hao)米膠(jiao)片(pian)機率先放映(ying)，并(bing)于(yu)2016年(nian)1月8日在全美上映(ying)數(shu)字版。
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 2013 第85屆(jie)奧斯卡金像獎最佳(jia)影片(pian)獎 被解救的姜戈 （提(ti)名(ming)）
? 2013 第85屆奧斯卡金像獎(jiang)(jiang)(jiang)最(zui)佳原創劇本獎(jiang)(jiang)(jiang) 被解救的姜戈 （獲獎(jiang)(jiang)(jiang)）
? 2010 第82屆奧斯卡金像獎最佳原(yuan)創劇(ju)本獎 無恥混蛋 （提名）
? 2010 第82屆奧斯(si)卡金像獎最佳(jia)影片(pian)獎 無恥(chi)混蛋 （提名）
? 2010 第82屆奧斯卡金像獎(jiang)最(zui)佳導演獎(jiang) 無恥混蛋 （提名）
? 1995 第67屆奧(ao)斯卡金像獎最佳原創劇本(ben)獎 低俗小說 （獲獎）
? 1995 第67屆奧(ao)斯卡金像獎最佳導(dao)演獎 低俗小說 （提名）
人物評價
昆汀(ting)是(shi)真(zhen)正的(de)(de)(de)“草(cao)根英雄”。但在(zai)草(cao)根出身(shen)的(de)(de)(de)導演之(zhi)中，他(ta)算是(shi)大師(shi)級別(bie)的(de)(de)(de)人物，金棕櫚和(he)奧(ao)斯(si)卡(ka)都已經納入(ru)囊中。作為非科班出身(shen)的(de)(de)(de)導演，昆汀(ting)的(de)(de)(de)拍攝技巧幾乎完全出于(yu)自學，這同他(ta)在(zai)音像店的(de)(de)(de)大量觀(guan)影(ying)密(mi)不可分。在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)作品中，風格化(hua)的(de)(de)(de)暴力(li)場面無處不在(zai)。盡管很(hen)多(duo)影(ying)片都曾涉及(ji)暴力(li)問(wen)題(ti)，但沒有哪個導演象昆汀(ting)一(yi)樣沉迷于(yu)此。昆汀(ting)的(de)(de)(de)暴力(li)美(mei)學秉承(cheng)了(le)《發條橘子(zi)》中的(de)(de)(de)戲謔和(he)儀式化(hua)以及(ji)《出租汽車司機》中的(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)和(he)殘酷，并(bing)在(zai)此基(ji)礎上(shang)賦(fu)予新的(de)(de)(de)內涵，產生(sheng)了(le)自己獨一(yi)無二的(de)(de)(de)特質。于(yu)是(shi)，昆汀(ting)在(zai)上(shang)世紀九十年(nian)代引(yin)領了(le)電影(ying)暴力(li)美(mei)學的(de)(de)(de)潮流。（晶報(bao)記(ji)者范(fan)劭華評價(jia)）
他(ta)在20世紀九十年(nian)代(dai)作為風(feng)格獨(du)(du)特(te)(te)的(de)(de)(de)導演(yan)迅速成名，他(ta)擅(shan)長(chang)非線性(xing)講述故事，難忘的(de)(de)(de)對(dui)白(bai)及血腥場面，將(jiang)美國本(ben)土B級(ji)片(pian)的(de)(de)(de)黑色暴力風(feng)格發揚光大。昆汀是20世紀90年(nian)代(dai)美國獨(du)(du)立電(dian)影革命中重要(yao)的(de)(de)(de)年(nian)輕導演(yan)，以獨(du)(du)特(te)(te)的(de)(de)(de)個性(xing)和(he)對(dui)商業電(dian)影和(he)藝術電(dian)影均(jun)有深刻(ke)理解。他(ta)可(ke)以電(dian)影語言和(he)電(dian)影類型(xing)統統熟稔于心，卻又(you)從來不被任何(he)條條框(kuang)框(kuang)所束(shu)縛住手腳。他(ta)的(de)(de)(de)作品從來不會完美，從來都帶著分明(ming)的(de)(de)(de)棱角。可(ke)是各種High大了(le)的(de)(de)(de)場面，就是能讓(rang)影迷們體驗(yan)到前(qian)所未有的(de)(de)(de)刺激和(he)酣暢。（海南日報記者評(ping)）
昆汀所取(qu)得的(de)(de)成功從某(mou)種意義(yi)上(shang)說也(ye)是(shi)獨立(li)電影(ying)取(qu)得的(de)(de)成功，作為(wei)并非科班出身(shen)的(de)(de)導演，他(ta)(ta)的(de)(de)拍攝技巧幾(ji)乎完全出于自學(xue)，這與他(ta)(ta)在錄像(xiang)帶租賃(lin)店工作的(de)(de)經(jing)歷(li)密不(bu)(bu)可分。他(ta)(ta)擅長顛三倒(dao)四非線性(xing)地講述故事(shi)，用(yong)(yong)極(ji)端的(de)(de)手法表現黑色幽默(mo)，沒心(xin)沒肺(fei)地解構一切。在他(ta)(ta)的(de)(de)電影(ying)中，不(bu)(bu)存在什(shen)么(me)偉大的(de)(de)意義(yi)，不(bu)(bu)存在什(shen)么(me)需(xu)要(yao)正(zheng)面(mian)塑(su)造的(de)(de)人(ren)物，如果能讓觀眾爆笑，他(ta)(ta)絕對不(bu)(bu)會假惺惺地憐憫他(ta)(ta)的(de)(de)角色。此外，他(ta)(ta)以視點切分劇作結構、利(li)用(yong)(yong)聲音剪輯(ji)進(jin)行故事(shi)銜接等手法都(dou)對以后的(de)(de)影(ying)片產生了(le)深遠的(de)(de)影(ying)響(xiang)。（搜狐網評）
