人物生平
少年翰祥
1926年(nian)4月18日（丙寅年(nian)農(nong)歷三(san)月初七）李翰祥出(chu)生(sheng)于中國奉(feng)天(tian)省（遼寧(ning)）錦(jin)西縣小蘇家屯(tun)，小名祥子。
1930年因父親任公職移居(ju)熱河承(cheng)德。
1931年九一八事變后(hou)，1932年1月份日軍進(jin)占錦(jin)州(zhou)及(ji)錦(jin)西(xi)，六月進(jin)攻熱(re)河，李隨(sui)雙親、妹妹移居北平。
1945就讀北平市立三中二(er)年級(ji)，返小蘇家屯探親，奉祖父命(ming)輟學(xue)成(cheng)婚。
1946返北(bei)平考取國立北(bei)平藝(yi)(yi)術專(zhuan)科學校(xiao)，主攻西畫；活躍于(yu)校(xiao)內外活動，任東北(bei)學生(sheng)代表、藝(yi)(yi)專(zhuan)綜藝(yi)(yi)劇(ju)團(tuan)團(tuan)長，同年五(wu)月三(san)十(shi)一日，長女李燕萍(ping)于(yu)北(bei)平出世(shi)。
1948李熱情參與各項學(xue)(xue)生(sheng)運動，遭校方(fang)以持偽造高中(zhong)(zhong)畢業證書(shu)投考藝(yi)專為由，開除(chu)學(xue)(xue)籍(ji) 。同(tong)年(nian)七(qi)月，全國劇(ju)作家協會駐北(bei)平代表、戲(xi)劇(ju)學(xue)(xue)家馬(ma)彥祥受上(shang)海市立(li)戲(xi)劇(ju)學(xue)(xue)校校長(chang)熊佛西委(wei)任，于北(bei)平招考新(xin)生(sheng)，李曾于藝(yi)專綜藝(yi)劇(ju)團演(yan)出(chu)《棠棣之花》 中(zhong)(zhong)奸相俠累(lei)與盲叟二角，令(ling)馬(ma)印(yin)象(xiang)深刻，獲薦(jian)入學(xue)(xue)；于九(jiu)月底(di)赴(fu)(fu)滬，愛逛電影(ying)(ying)片廠，結識導演(yan)沈(shen)(shen)浮(fu)。同(tong)年(nian)十一月，決意(yi)輟學(xue)(xue)從影(ying)(ying)，持沈(shen)(shen)浮(fu)介紹信赴(fu)(fu)香(xiang)港投石問路，經(jing)影(ying)(ying)星王(wang)豪介紹結識姜(jiang)南，十二月參加文逸民導演(yan)、大(da)中(zhong)(zhong)華出(chu)品、嚴化與上(shang)海小姐謝家驊、香(xiang)港小姐李蘭聯(lian)合主(zhu)演(yan)的(de)影(ying)(ying)片《滿城風雨(yu)》演(yan)出(chu)。
1949年永(yong)(yong)華電影公(gong)司招考(kao)演員(yuan)，李順利(li)進(jin)入(ru)永(yong)(yong)華訓練班(ban)，并與同班(ban)學員(yuan)周曉(xiao)曄相戀。導演李萍(ping)倩開拍(pai)《公(gong)子落難》，周曉(xiao)曄膺選為女主角，李慘遭永(yong)(yong)華開除；《公(gong)》片卻鬧出(chu)極大風(feng)波 ，李萍(ping)倩轉投張善琨主持的(de)(de)長(chang)城公(gong)司開拍(pai)白光(guang)、嚴俊主演的(de)(de)《一(yi)代(dai)妖姬》，李翰祥也經人(ren)介紹進(jin)入(ru)長(chang)城，繪制廣告看板、負責(ze)布景美術，并續(xu)任特約演員(yuan)。
1950-1951年長城影(ying)(ying)(ying)片《花(hua)街》由陶秦(qin)編劇、岳楓導演，周璇、嚴俊主演，嚴俊飾演愛國(guo)藝(yi)人，表演數來寶，由李(li)捉刀代(dai)寫(xie)，并兼收(shou)音，嚴對嘴(zui)演出，李(li)于多位影(ying)(ying)(ying)壇前(qian)輩(bei)面前(qian)嶄露頭角。長城公司發(fa)生(sheng)財務危機，張善琨(kun)遭逼退，公司改(gai)組(zu)，左轉親共(gong)。李(li)翰(han)祥加入配音班，與姜南等(deng)負責(ze)國(guo)語組(zu)，首部合(he)作影(ying)(ying)(ying)片是李(li)香蘭、池部良主演的《豔曲櫻(ying)魔》 ，李(li)翰(han)祥協助編撰臺詞，場譯(yi)制(zhi)兼帶研習(xi)同期日(ri)片攝(she)制(zhi)技術，奠定(ding)李(li)氏日(ri)后編導電影(ying)(ying)(ying)的基礎(chu)。
1952年1月10日(ri)，香港(gang)政府驅(qu)逐大批左傾(qing)人員；紛(fen)亂中，李(li)(li)翰祥受雇為趙(zhao)樹燊編(bian)(bian)導(dao)(dao)的粵語(yu)片(pian)《貂蟬》任(ren)(ren)布景師；又赴遠東公(gong)司出任(ren)(ren)李(li)(li)英編(bian)(bian)導(dao)(dao)《霧香港(gang)》任(ren)(ren)場記兼美術設計。經制片(pian)爾光介(jie)紹(shao)，重(zhong)回永華任(ren)(ren)特(te)約演(yan)(yan)員并兼幕后工作(zuo)。永華后期杰作(zuo)《翠翠》—改編(bian)(bian)自(zi)沈從(cong)文(wen)著名中篇小說《邊城(cheng)》，林(lin)黛任(ren)(ren)女主角，嚴俊(jun)自(zi)導(dao)(dao)自(zi)演(yan)(yan)；嚴俊(jun)特(te)別提拔(ba)李(li)(li)翰祥改編(bian)(bian)劇(ju)本，任(ren)(ren)副導(dao)(dao)演(yan)(yan)并參(can)與后制工作(zuo)，師從(cong)陳(chen)翼青、王朝(chao)曦學習剪輯。
結拜兄弟
1953年(nian)二(er)月十(shi)四(si)日(ri)(ri)，農歷正月初一(yi)，李(li)與好友等共七(qi)人(ren)集于(yu)(yu)九龍界(jie)限街一(yi)〇七(qi)號結(jie)為(wei)(wei)(wei)異姓兄弟，排(pai)行依(yi)序為(wei)(wei)(wei)馮毅、蔣光超、李(li)翰(han)祥(xiang)、馬力、沈重(zhong)(zhong)、宋存(cun)壽(shou)、胡(hu)金銓，自詡為(wei)(wei)(wei)“七(qi)大閑”。日(ri)(ri)后，七(qi)大閑于(yu)(yu)影壇、商界(jie)各(ge)有所(suo)成(cheng)。參加永華出(chu)品(pin)，李(li)祖永編劇、但杜宇導演(yan)古裝歌唱片(pian)(pian)《嫦(chang)娥》攝制(zhi)工作(zuo)，任(ren)副導演(yan)，并兼飾(shi)月下(xia)老人(ren)一(yi)角。李(li)祖永不滿影片(pian)(pian)成(cheng)績(ji)，要求李(li)翰(han)祥(xiang)與姜南、王震(zhen)、古森林等四(si)位(wei)副導演(yan)重(zhong)(zhong)拍，李(li)翰(han)祥(xiang)因(yin)走(zou)訪女(nv)主角楊明(ming)進而結(jie)識楊之房客張(zhang)翠(cui)英(ying)與其(qi)女(nv)張(zhang)日(ri)(ri)雯(wen)。與張(zhang)相戀二(er)十(shi)余(yu)日(ri)(ri)，于(yu)(yu)其(qi)生日(ri)(ri)當(dang)天（十(shi)月十(shi)日(ri)(ri)雙十(shi)節）結(jie)婚(hun)。
1954-1955年八(ba)月十(shi)三(san)日永華(hua)片(pian)庫失火，損失慘重，同年十(shi)月九(jiu)日，永華(hua)債權人新加坡陸氏集團(tuan)代表歐德爾登報要求香港政府拍賣片(pian)廠，并(bing)率(lv)律師、會(hui)計師進駐清理財務(wu)產權，延至次(ci)年（1955年）三(san)月二十(shi)九(jiu)日，陸氏財團(tuan)正式入主(zhu)，永華(hua)改組，名存實亡，李(li)(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)不欲追隨(sui)新主(zhu)，自謀(mou)出路。云南銀(yin)行家(jia)孫堉亮與(yu)國民(min)黨駐港情治人員倪(ni)少麟(lin)成立亞東電影公司，邀李(li)(li)(li)(li)麗(li)華(hua)出任(ren)新片(pian)女主(zhu)角，李(li)(li)(li)(li)麗(li)華(hua)力(li)薦(jian)李(li)(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)出任(ren)導演(yan)，籌攝民(min)初(chu)巨作(zuo)《賽金(jin)花(hua)》，因(yin)規模太大而改弦(xian)易轍，以李(li)(li)(li)(li)氏舊作(zuo)為底本，集合李(li)(li)(li)(li)麗(li)華(hua)、羅維、葛(ge)蘭(lan)、金(jin)銓、洪波(bo)、王(wang)元龍、吳(wu)家(jia)驤、粉菊(ju)花(hua)等八(ba)位主(zhu)要演(yan)員，拍攝李(li)(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)首(shou)部獨力(li)執導的處(chu)女作(zuo)品《雪里紅》，由邵氏父子公司發行。
加盟邵氏
邵氏負(fu)責人邵邨人極滿意李之表現，經(jing)爾光促成，李加盟(meng)邵氏公司(si)。1956年進(jin)入邵氏后首(shou)部作品《水(shui)仙》（又名《海茫茫》）于長洲(zhou)島實景拍(pai)攝，刻畫(hua)漁民生活細節。
1957受大(da)陸黃梅戲影片(pian)(pian)《天(tian)仙配》 啟發，說服邵(shao)氏投(tou)資拍(pai)攝古裝彩色黃梅調(diao)歌唱片(pian)(pian)《貂蟬(chan)》，由林(lin)(lin)黛、趙雷、羅維主演，王純作曲，李雋(jun)青作詞，并拔擢歌星靜(jing)婷為林(lin)(lin)黛幕后代唱。
1958年(nian)4月26日，《貂(diao)蟬》于菲律賓第(di)五屆亞洲(zhou)影展獲五項大獎，李翰祥獲最佳導演。慶功宴上，邵邨(cun)人宣布退休，由南洋邵氏(shi)兄弟公司的邵逸夫接掌大權。執導偵探懸疑作(zuo)品(pin)《殺人的情書》（又(you)名《卡爾登情殺案》），為李于邵逸夫入主邵氏(shi)后的首部作(zuo)品(pin)。
1959接續《貂蟬(chan)》的鐵(tie)三角(jiao)制(zhi)(zhi)片方(fang)程式（李翰祥(xiang)—林黛—趙雷(lei)），開(kai)拍豪華宮闈巨片《江山美人》，締造香港開(kai)埠以來最高(gao)票房(fang)(fang)紀(ji)錄，并為臺灣地區(qu)年度票房(fang)(fang)冠軍，進(jin)軍國際市場亦略(lve)有斬獲；五月(yue)初于吉(ji)隆坡參加第六屆亞洲影展獲頒最佳影片金鑼(luo)獎。攝制(zhi)(zhi)《兒女英雄傳》，樂蒂(di)、王植(zhi)波主演，是李翰祥(xiang)唯一(yi)的俠情作品(pin)。
1960作品《倩女幽(you)魂(hun)》，樂蒂、趙(zhao)雷(lei)主演，影(ying)片(pian)飽(bao)含(han)人文詩情與古典(dian)雅趣，景觀經營玲瓏剔透，場面(mian)調度(du)繁復精妙，成為(wei)邵氏進軍國際影(ying)壇代(dai)表作品，參加1960年第(di)十三屆坎(kan)城影(ying)展(zhan)競(jing)賽(sai)單元獲(huo)好評。;攝制黑白(bai)文藝小品《后門》，王引(yin)、胡蝶主演，于東京第(di)七屆亞(ya)洲(zhou)影(ying)展(zhan)獲(huo)頒最佳影(ying)片(pian)及日(ri)本(ben)文部大臣(chen)特獎。
系列作品
1960-1961規劃《傾國傾城》系列作品，以一部四段式影片，集合林黛、李麗華、尤敏、樂蒂分(fen)飾古典美人(ren)王(wang)昭(zhao)君、楊貴(gui)妃(fei)、西施(shi)、褒姒；后因(yin)楊貴(gui)妃(fei)部分(fen)服(fu)裝(zhuang)、布景(jing)預算超(chao)出太多，決定分(fen)為局部獨立作品，并由《楊》片原(yuan)班人(ren)馬加拍《武則(ze)天》，以消化服(fu)裝(zhuang)布景(jing)；《褒姒》與《西施(shi)》因(yin)故擱置，《王(wang)昭(zhao)君》則(ze)延宕經年，于1964年上映。
1962-1963年《楊貴妃》參(can)加1962年第(di)十(shi)(shi)(shi)五屆坎城影展，獲(huo)頒(ban)(ban)最佳(jia)電影技術特別(bie)獎(jiang)(jiang)，獎(jiang)(jiang)勵其杰出(chu)室(shi)內彩色攝(she)影成就 ，在臺(tai)(tai)上(shang)(shang)映為1963年度票房總冠軍，并獲(huo)頒(ban)(ban)第(di)一屆金馬(ma)獎(jiang)(jiang)多項大獎(jiang)(jiang)。因黃梅(mei)調(diao)影片大受歡(huan)迎，邵氏(shi)公司(si)(si)授意(yi)(yi)(yi)李翰祥任(ren)總策畫(hua)，率新(xin)(xin)進胡(hu)金銓(quan)、高(gao)立、王(wang)(wang)月汀及李之同儕何夢(meng)華等(deng)(deng)四(si)(si)位導(dao)演開拍(pai)(pai)四(si)(si)部(bu)彩色闊銀幕黃梅(mei)調(diao)電影，由(you)李監督腳(jiao)本(ben)、服(fu)裝、布景、道(dao)具等(deng)(deng)。四(si)(si)部(bu)影片分(fen)別(bie)是(shi)胡(hu)的《玉堂春(chun)》、高(gao)的《鳳還(huan)巢》、王(wang)(wang)的《紅(hong)娘》及何的《楊乃武與(yu)(yu)(yu)小白(bai)(bai)菜》，除《紅(hong)娘》因故停拍(pai)(pai)，另(ling)外三部(bu)皆先后(hou)完成；《鳳》片賣(mai)座成績出(chu)色，邵氏(shi)再授意(yi)(yi)(yi)李督導(dao)高(gao)立拍(pai)(pai)攝(she)《宋(song)宮秘史》（1965年拍(pai)(pai)竣上(shang)(shang)映，彼時李已離開邵氏(shi)）。邵氏(shi)與(yu)(yu)(yu)電懋公司(si)(si)競爭已達白(bai)(bai)熱化，電懋支(zhi)持嚴(yan)俊的國(guo)泰公司(si)(si)開拍(pai)(pai)嚴(yan)俊導(dao)演的黃梅(mei)調(diao)歌唱片《梁山(shan)伯與(yu)(yu)(yu)祝英(ying)臺(tai)(tai)》，李麗(li)華、尤(you)敏主演；邵氏(shi)決意(yi)(yi)(yi)搶(qiang)拍(pai)(pai)同樣(yang)題材。安排(pai)李翰祥率王(wang)(wang)卜一、蕭銅(tong)、宋(song)存壽、王(wang)(wang)月汀等(deng)(deng)人分(fen)組(zu)(zu)編劇，由(you)李任(ren)總導(dao)演，加上(shang)(shang)朱牧、田豐、胡(hu)金銓(quan)、劉易士、宋(song)存壽等(deng)(deng)人分(fen)組(zu)(zu)搶(qiang)拍(pai)(pai)，于(yu)(yu)限期內搶(qiang)先完工上(shang)(shang)映。1963梁祝于(yu)(yu)四(si)(si)月十(shi)(shi)(shi)五、十(shi)(shi)(shi)六日(ri)(ri)參(can)加第(di)十(shi)(shi)(shi)屆亞洲影展獲(huo)頒(ban)(ban)四(si)(si)項個人技術獎(jiang)(jiang)項，四(si)(si)月二(er)十(shi)(shi)(shi)四(si)(si)日(ri)(ri)起于(yu)(yu)臺(tai)(tai)北(bei)(bei)上(shang)(shang)映，創下臺(tai)(tai)北(bei)(bei)首輪(lun)連映六十(shi)(shi)(shi)二(er)日(ri)(ri)（至六月二(er)十(shi)(shi)(shi)四(si)(si)日(ri)(ri)），年度票房總收入八百余萬(wan)新(xin)(xin)臺(tai)(tai)幣的紀錄。十(shi)(shi)(shi)月三十(shi)(shi)(shi)一日(ri)(ri)第(di)二(er)屆金馬(ma)獎(jiang)(jiang)于(yu)(yu)臺(tai)(tai)北(bei)(bei)舉辦，《武則天》獲(huo)頒(ban)(ban)優等(deng)(deng)影片，《梁山(shan)伯與(yu)(yu)(yu)祝英(ying)臺(tai)(tai)》獲(huo)頒(ban)(ban)最佳(jia)劇情片、最佳(jia)導(dao)演、女(nv)主角等(deng)(deng)六項大獎(jiang)(jiang)。 演員凌波赴臺(tai)(tai)，芳(fang)蹤過處(chu)，所向披靡，估計(ji)至少有二(er)十(shi)(shi)(shi)萬(wan)民眾夾道(dao)歡(huan)呼(hu)，香港媒體譏之為“狂人城”。
成立公司
初冬，李翰(han)祥(xiang)受國(guo)泰(tai)及(ji)聯(lian)(lian)邦公司(si)(si)支持，成立國(guo)聯(lian)(lian)電影公司(si)(si)，
憑藉李氏個人魅力(li)，吸引了(le)一(yi)批香(xiang)港(gang)技(ji)術及(ji)表演(yan)人才渡(du)海營(ying)建(jian)嶄新的(de)(de)電影(ying)樂土。李于臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)省電影(ying)制片(pian)廠租(zu)借場地(di)，并(bing)另(ling)建(jian)竹棚(peng)趕拍國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)聯(lian)創(chuang)業作《七(qi)仙(xian)女》，于十(shi)二月(yue)(yue)十(shi)九日上映，與邵(shao)氏版本(ben)《七(qi)仙(xian)女》（十(shi)四日上映）短(duan)兵相(xiang)接(jie)，李氏及(ji)同行(xing)香(xiang)港(gang)工作人員的(de)(de)專業技(ji)術激起臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)地(di)區影(ying)業起而效(xiao)尤，甚至急(ji)起直(zhi)追的(de)(de)決(jue)心；臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)影(ying)業因(yin)《梁(liang)祝》、《七(qi)仙(xian)女》的(de)(de)催化，首(shou)屈一(yi)指的(de)(de)甲級(ji)戲院紛(fen)紛(fen)放棄美片(pian)、日片(pian)市場，改映國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)片(pian)。成立國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)聯(lian)演(yan)員訓練班(ban)，并(bing)發表公(gong)開(kai)信給全(quan)體學(xue)員。1964第(di)十(shi)一(yi)屆亞(ya)洲影(ying)展(zhan)(zhan)于六月(yue)(yue)在(zai)臺(tai)(tai)北舉行(xing)，亞(ya)洲各國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)影(ying)業巨擘—包括日本(ben)永田雅一(yi)、韓(han)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)申相(xiang)玉、香(xiang)港(gang)陸(lu)運(yun)濤(tao)、邵(shao)逸夫(fu)，以及(ji)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)龔弘(hong)、龍(long)(long)芳、楊(yang)樵、夏維(wei)堂(tang)等(deng)(deng)人連袂出席，陸(lu)運(yun)濤(tao)及(ji)邵(shao)逸夫(fu)在(zai)接(jie)受專訪時更一(yi)再重(zhong)申將國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)語電影(ying)推(tui)向國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際影(ying)壇、打開(kai)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際市場的(de)(de)決(jue)心與計劃(hua)。鑒于臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)民營(ying)影(ying)業尚未健全(quan)、報(bao)名作品并(bing)不(bu)踴(yong)躍，李翰(han)祥暨國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)聯(lian)遂(sui)以創(chuang)業作《七(qi)仙(xian)女》多次(ci)申請參展(zhan)(zhan)，影(ying)展(zhan)(zhan)當局(ju)均(jun)以“音(yin)樂、歌詞版權及(ji)其與邵(shao)氏之(zhi)法(fa)律糾紛(fen)”問題拒絕。影(ying)展(zhan)(zhan)閉幕后，陸(lu)運(yun)濤(tao)、龍(long)(long)芳等(deng)(deng)多位與國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)聯(lian)、臺(tai)(tai)制合作計劃(hua)相(xiang)關的(de)(de)影(ying)人搭機(ji)赴臺(tai)(tai)中參觀故宮博物(wu)院，不(bu)幸失事罹(li)難(nan)，亞(ya)洲影(ying)壇為之(zhi)震(zhen)驚。受空難(nan)影(ying)響，國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)聯(lian)的(de)(de)拍片(pian)計劃(hua)岌岌可危，原定六月(yue)(yue)開(kai)鏡的(de)(de)超級(ji)巨片(pian)《西施(shi)》排(pai)除萬難(nan)，終(zhong)于在(zai)七(qi)月(yue)(yue)二十(shi)二日順利開(kai)鏡。
1965年(nian)李翰祥(xiang)獲選第(di)三屆十(shi)大杰出青年(nian)，受贈金手獎。《西施》拍竣(jun)，片長近四小時，分為(wei)上(shang)集(ji)《吳(wu)越春秋》及下(xia)集(ji)《勾踐(jian)復國(guo)》于十(shi)月底(di)上(shang)映(ying)，首輪收入新臺(tai)幣五百(bai)余萬，為(wei)當年(nian)臺(tai)灣地區第(di)一名，后(hou)赴(fu)西德、日本(ben)等(deng)地放映(ying)。
1966年國聯大(da)張旗鼓攝制新片(pian)《辛十四(si)(si)娘》、《幾度(du)夕陽紅》、《天之(zhi)驕女》等(deng)，并出版(ban)宣傳(chuan)刊物《電影(ying)沙龍》雙月刊，由陳(chen)來奇任社長，又于香港發行(xing)《國聯電影(ying)》，由劉昌博主編(bian)。為徹底實(shi)現經營電影(ying)中國夢的理想，李氏四(si)(si)處覓款籌建影(ying)棚，于板橋(qiao)四(si)(si)汴頭(tou)建成(cheng)片(pian)廠，第(di)一期工(gong)程占地(di)約四(si)(si)千平米，包(bao)含一條中原古街、亭(ting)臺(tai)水榭，及兩座大(da)型影(ying)棚；首部影(ying)片(pian)是朱牧(mu)導演的《鳳陽花鼓》。十月三十日第(di)四(si)(si)屆金馬獎(jiang)，《西(xi)施》獲最(zui)佳(jia)(jia)影(ying)片(pian)、最(zui)佳(jia)(jia)導演等(deng)五(wu)項大(da)獎(jiang)。
坎坷之路
1967年自陸(lu)氏(shi)等主要公司高(gao)干不幸罹難，國(guo)泰、聯邦、國(guo)聯三方面的(de)矛盾關系至此全面爆(bao)發，國(guo)聯陷入財務(wu)危機之說甚囂塵上，十(shi)月，《電影沙龍》及《國(guo)聯電影》相繼停刊，經菲律賓僑商(shang)莊清泉出(chu)面，與(yu)政府的(de)輔(fu)導(dao)小組協同(tong)處理(li)國(guo)聯債務(wu)，板橋(qiao)片(pian)廠由(you)莊接(jie)手改為統一(yi)片(pian)廠。
1968年(nian)(nian)左支(zhi)右絀、四面楚歌聲中，國(guo)聯仍勉力維持，年(nian)(nian)前完成的(de)(de)《破曉時分》于(yu)二(er)月公映，雖然賣座(zuo)平(ping)平(ping)，但引起文藝界震(zhen)撼(han)，喻為中國(guo)影(ying)壇不可多得的(de)(de)杰作。1969年(nian)(nian)國(guo)聯公司名(ming)存(cun)實亡(wang)，同時謠言四起、黑函滿(man)天(tian)，于(yu)此困境中，國(guo)聯推出(chu)羅(luo)蘭原著，李(li)氏親自執導(dao)的(de)(de)《冬暖(nuan)》，為李(li)氏畢生最佳作品之一。李(li)氏為“國(guo)防部”中國(guo)電(dian)影(ying)制片廠攝制諜報片《揚子江風云(yun)》，為臺灣地區(qu)當年(nian)(nian)賣座(zuo)冠軍，又獲金馬獎最佳男女主角、男配角等大獎。
1970年臺灣(wan)影(ying)界發起義務(wu)拍(pai)片替李(li)氏紓困，攝制(zhi)四段式影(ying)片《喜怒哀樂》，分別由白景(jing)瑞、胡(hu)金銓、李(li)行(xing)、李(li)翰祥四位導演(yan)各顯身手，動員港(gang)臺精(jing)銳演(yan)員甄(zhen)珍(zhen)、岳(yue)陽、劉(liu)明、曹健、胡(hu)錦、陳慧樓、歐威、唐(tang)寶云、葛(ge)香亭、楊群、江(jiang)青、李(li)麗華等義務(wu)演(yan)出。纏身的政治(zhi)與財(cai)務(wu)糾(jiu)紛變(bian)本(ben)加厲，向來(lai)出入海(hai)關自如(ru)的李(li)氏屢遭出境之難；為中制(zhi)影(ying)片《緹縈》欲赴(fu)日本(ben)配音樂，尚需廠長梅長齡擔保方(fang)可成行(xing)。
轉赴香港
1971年結束(shu)《緹縈(ying)》后期制作工作，轉(zhuan)赴香(xiang)港，二(er)十三年未曾(ceng)返回臺(tai)灣。重整旗(qi)鼓(gu)，以新(xin)國聯的(de)名義繼(ji)續拍(pai)片(pian)(pian)，風格從此丕變，由古雅敦重、諧趣怡然的(de)古典大導演(yan)轉(zhuan)為犬儒苦(ku)澀(se)、諷(feng)俗嫉世(shi)的(de)寓言家。將(jiang)在(zai)臺(tai)未完成的(de)片(pian)(pian)段組織成以“騙(pian)”為主題的(de)集錦片(pian)(pian)《騙(pian)術奇(qi)譚》，推出公映后大受歡(huan)迎，李(li)氏繼(ji)黃(huang)梅調歌唱片(pian)(pian)、史詩(shi)宮闈巨鑄、文(wen)藝小說改編等制片(pian)(pian)類(lei)型后再度開拓雜(za)錦類(lei)的(de)新(xin)片(pian)(pian)種(zhong)。
1972年攝制《騙(pian)(pian)術(shu)(shu)大(da)(da)觀(guan)》，集結眾多港臺友(you)好包(bao)括趙雷、甄珍(zhen)、孫越、張揚(yang)、李昆、吳(wu)家驤(xiang)、王琛等聯合(he)主(zhu)演(yan)，賣座亦不俗，再(zai)接再(zai)厲推(tui)出(chu)《騙(pian)(pian)術(shu)(shu)奇中奇》，亦為(wei)集錦(jin)片(pian)(pian)。闊別(bie)九(jiu)年，李與邵逸夫達(da)成默契后(hou)重回邵氏片(pian)(pian)廠，開拍(pai)(pai)《大(da)(da)軍閥》，自(zi)騙(pian)(pian)術(shu)(shu)式(shi)的集錦(jin)片(pian)(pian)型衍生(sheng)而出(chu)，再(zai)由結合(he)喜(xi)趣(qu)威狠于(yu)一身的光頭大(da)(da)帥(shuai)貫穿(chuan)全(quan)局；提攜電視綜藝節目諧星許冠文登上(shang)銀幕(mu)扮演(yan)大(da)(da)帥(shuai)，不但賣座鼎盛(sheng)，更(geng)在亞洲(zhou)影(ying)展獲得獎勵(li)；惜臺灣地(di)區(qu)電影(ying)主(zhu)管(guan)機關一再(zai)禁演(yan)，最(zui)后(hou)胡亂修(xiu)剪(jian)，才于(yu)二年后(hou)改名《北洋(yang)大(da)(da)軍閥》上(shang)映(ying)。自(zi)軍閥、騙(pian)(pian)術(shu)(shu)式(shi)的集錦(jin)片(pian)(pian)再(zai)衍生(sheng)以艷(yan)情、諷世為(wei)基(ji)(ji)調的風月情色寓言小品(pin)，暖(nuan)身作品(pin)《風月奇譚》，續拍(pai)(pai)大(da)(da)格局的《北地(di)胭脂》，奠定風月片(pian)(pian)類(lei)型基(ji)(ji)礎。
改編名作
1973-74年在系(xi)列風月小品(pin)計畫中推出古典(dian)文學名著《金(jin)瓶梅(mei)詞(ci)話》改編(bian)的(de)力(li)作《金(jin)瓶雙艷》，細節(jie)雕琢認真，為李(li)氏首(shou)度碰觸《金(jin)瓶梅(mei)》人物及(ji)相關(guan)題材 。
1975年重回古(gu)典史(shi)詩正劇路線，規(gui)劃西太后片(pian)集(ji)《傾(qing)國(guo)傾(qing)城》、《瀛臺泣血》以及描述秦淮河畔、煙(yan)雨江南(nan)商女悲歌(ge)的(de)鉅作(zuo)《南(nan)朝金(jin)粉(fen)(fen)》。《傾(qing)國(guo)傾(qing)城》之(zhi)藝術成(cheng)就及導(dao)演功力震(zhen)驚兩岸三地(di)，于大陸地(di)區(qu)內(nei)部放(fang)映的(de)秘密映演活動中更備受好評，認為(wei)李氏能在彈丸(wan)之(zhi)地(di)的(de)香港于影(ying)棚內(nei)將紫禁城、頤和園的(de)氛(fen)圍掌握得如此恰當，實(shi)為(wei)不(bu)可多得之(zhi)影(ying)界良(liang)材。心(xin)臟病發(fa)作(zuo)，基(ji)于健康因素，取消《南(nan)朝金(jin)粉(fen)(fen)》計劃，仍(reng)舊拍攝不(bu)費心(xin)力的(de)風月艷情小品。
1976年完成《瀛臺泣血》，于臺灣地區賣座卻不如色情片(pian)，遂(sui)續(xu)拍集錦風月小品。
1977年(nian)李(li)氏(shi)繼改良(liang)黃(huang)梅調歌唱片后首開跟風，經(jing)粵語名導(dao)王(wang)風導(dao)演《乾隆(long)皇奇(qi)遇記》啟發 ，編導(dao)《乾隆(long)下江南》，又獲金馬(ma)獎優等劇(ju)情片，并再次開發出乾隆(long)故事(shi)雜匯(hui)民(min)間傳(chuan)奇(qi)、說唱拳(quan)腳的新片種。一(yi)圓多年(nian)夢想，籌攝(she)《金玉良(liang)緣紅樓夢》，為李(li)氏(shi)嘔心瀝血，最費精神之作。
身體惡化
1978年(nian)(nian)病(bing)情惡化，接(jie)受醫(yi)生建議(yi)赴美動手術，行前決定一償心(xin)愿(yuan)，秘(mi)密(mi)北上(shang)大陸探親訪友。于(yu)北京故(gu)宮(gong)遇澳門名流何賢，閑談北上(shang)拍片的(de)可(ke)能性，加(jia)上(shang)影人蘇誠(cheng)壽、全國人民代表大會副委員長(chang)廖承志(zhi)等的(de)全力勸說、促成，終于(yu)引起李氏(shi)赴內地拍片的(de)動機，轉至上(shang)海后(hou)開始規劃。年(nian)(nian)底(di)赴洛城接(jie)受coronary artery bypass grafting冠狀動脈繞(rao)道手術。
1979年至(zhi)大(da)陸拍(pai)片(pian)之事(shi)(shi)秘密(mi)進行中(zhong)，題材一再更換，由1976年的“四五運動(dong)”改為老舍原著的《茶館(guan)》，再改為溥儀的《我(wo)的前半生》，仍(reng)舊千(qian)頭(tou)(tou)萬(wan)緒，延至(zhi)七月，中(zhong)國電(dian)影合作(zuo)(zuo)制片(pian)公司成(cheng)立，推動(dong)中(zhong)國與港臺及國外合作(zuo)(zuo)拍(pai)片(pian)事(shi)(shi)宜，李(li)情托蘇誠壽(shou)、沈寂編(bian)寫慈禧故事(shi)(shi)，劇本(ben)經中(zhong)共(gong)文化部認可通過，李(li)應(ying)邀(yao)至(zhi)北京與長(chang)春電(dian)影廠簽訂合約。;應(ying)老友(you)、東方日(ri)報謝家孝之邀(yao)，開始(shi)在香港東方日(ri)報上(shang)連載回憶錄《三十年細說從頭(tou)(tou)》。
1980年長春廠因預算問(wen)題于合(he)拍計劃中撤手，李不愿死心，再請楊村彬修(xiu)整蘇(su)、沈編成的《垂簾聽政》初稿。著中，決定與(yu)邵(shao)氏續約，攝制《徐老虎與(yu)白(bai)寡婦》、《武(wu)(wu)松》等作品，《武(wu)(wu)松》打虎戲拖延經年，于1982年殺青上(shang)映。
1981年攝制《三十年細說從頭》，將銀壇(tan)秘辛或粉飾、或浮夸(kua)，拼貼成此集錦作品。
1982年北(bei)上拍片事(shi)宜抵定(ding)，三月(yue)成立新昆(kun)侖(lun)影業公(gong)司，并(bing)親自根據蘇誠壽、沈寂、楊村彬(bin)等(deng)(deng)人寫就的底本重組，準備(bei)拍攝《慈禧傳》，分為《火燒(shao)圓明園》、《垂(chui)簾聽政》、《同治中(zhong)(zhong)興》、《變法維(wei)新》、《八國聯軍》等(deng)(deng)五大部分，由新昆(kun)侖(lun)公(gong)司與北(bei)京中(zhong)(zhong)央電影制片廠合(he)作拍攝。《火》與《垂(chui)》兩(liang)部分首(shou)先動工，八月(yue)十日于承德避暑山(shan)莊開鏡。由于評審(shen)委員李行等(deng)(deng)人的堅持，《武(wu)松》于十月(yue)二十四日第十九屆金馬(ma)獎典禮上仍因優異(yi)成績獲頒最佳女主角等(deng)(deng)三項大獎。
從政經歷
1983年(nian)由中(zhong)國人民政(zheng)治協(xie)商會議選(xuan)舉為遼寧省(sheng)中(zhong)央政(zheng)協(xie)委員(yuan)，李氏無心(xin)涉足政(zheng)界，仍專心(xin)于電(dian)影藝(yi)術。《火(huo)燒圓明(ming)園》《垂(chui)簾聽政(zheng)》完成(cheng)上映，《火(huo)》片(pian)(pian)(pian)于香(xiang)港締造千(qian)余萬港幣票房佳績，《垂(chui)》片(pian)(pian)(pian)入(ru)圍多項香(xiang)港電(dian)影金像獎，初(chu)登銀幕的梁家(jia)輝(hui)獲得(de)最(zui)佳男主角獎。國務(wu)院總理趙紫陽、文化部長朱穆之頒給《火(huo)》《垂(chui)》二(er)片(pian)(pian)(pian)優(you)秀(xiu)影片(pian)(pian)(pian)特別獎。十月，香(xiang)港天地圖書(shu)公司出版(ban)《三(san)十年(nian)細說從頭》 第(di)一冊(ce)，次年(nian)續(xu)出第(di)二(er)、三(san)、四(si)冊(ce)。合(he)拍(pai)公司更改合(he)約，中(zhong)止西太(tai)后片(pian)(pian)(pian)集攝制計劃。
1985年與(yu)電視劇(ju)合拍公(gong)司合作《末代(dai)皇帝》計劃(hua)，以電視電影名(ming)義攝(she)制《火(huo)龍》。
1986年籌拍鄧(deng)麗君傳(chuan)記電(dian)影，因鄧(deng)之(zhi)日本(ben)經紀人有(you)意見(jian)而作罷。
1988年十一(yi)月起(qi)，回憶錄《天上人間》于香港東方日報開始連載。
1989年續拍西(xi)太(tai)后(hou)(hou)第三部—《一代妖后(hou)(hou)》（又名《西(xi)太(tai)后(hou)(hou)》），以清宮野史秘傳為(wei)基調，和(he)原訂《西(xi)太(tai)后(hou)(hou)》片集的方向(xiang)不(bu)同(tong)。導演朱延平規劃影片《傻龍出海》；此時北京民運愈(yu)演愈(yu)烈，朱等轉求李氏協(xie)助未達(da)成默契。
1990年《傻龍(long)出海》事件逐漸增溫，李(li)成代(dai)罪羔(gao)羊，無法(fa)在(zai)大陸(lu)拍(pai)片(pian)。請辭中央政(zheng)協委員，后得林(lin)福地、胡錦等人協助，浪(lang)跡泰、韓等地，以游(you)擊之姿開拍(pai)三級色情電(dian)影(ying)。
晚年成績
1993年幾番(fan)申請(qing)，加上(shang)李(li)行等影(ying)人熱情奔走，六月終(zhong)于重(zhong)新得準入(ru)境臺灣，為籌拍(pai)李(li)香蘭傳記電影(ying)招考女演(yan)員；年底再度赴臺，參加金馬(ma)獎三(san)十周年頒獎典(dian)禮(li)，紀念影(ying)展(zhan)放映(ying)四部(bu)李(li)氏(shi)獲獎作品(pin)《梁山伯與祝英臺》、《西施》（刪截版）、《揚子江風云》、《緹縈(ying)》。
1994年李香蘭傳記電影籌拍未(wei)果(guo)，轉(zhuan)戰美(mei)國洛衫磯拍攝偵探驚悚片(pian)《情人的(de)情人》 ，一心求好，卻落(luo)到(dao)朝(chao)令夕(xi)改(gai)，執意孤(gu)行的(de)地步，口碑(bei)票(piao)房雙(shuang)雙(shuang)慘敗。
1995年獲香(xiang)港導演會頒贈終身成(cheng)就獎。
1996年李氏大陸拍片禁(jin)令(ling)解除(chu)，應影(ying)星劉曉慶(qing)邀請，開拍四(si)十(shi)(shi)集大型電視劇《火燒阿房宮》，大戲(xi)九月二(er)日于北京開鏡，十(shi)(shi)二(er)月十(shi)(shi)七(qi)日下午李翰(han)祥(xiang)(xiang)開畢《火燒》戲(xi)之工作會議，四(si)時二(er)十(shi)(shi)分(fen)心臟(zang)病復發，送醫后宣告不治，阿房宮未燒，李導演仙(xian)游(you)，享年七(qi)十(shi)(shi)歲。1997香港(gang)天地圖(tu)書(shu)將東方日報連載《天上人間》專欄(lan)結集成書(shu)，分(fen)為《天上人間》之《銀海千秋》、《銀河上下》、《影(ying)城內外》、《銀壇往(wang)事》等四(si)冊。第三十(shi)(shi)四(si)屆金馬獎追贈李翰(han)祥(xiang)(xiang)終身(shen)成就獎。
李氏電(dian)影(ying)生涯可(ke)以細分成(cheng)六(liu)個階段—永華時(shi)(shi)期、邵(shao)氏前期、臺灣(wan)時(shi)(shi)期、邵(shao)氏后期、大陸時(shi)(shi)期。
李(li)(li)翰祥(xiang)于(yu)1948年底只(zhi)身(shen)赴(fu)港(gang)從影(ying)，于(yu)各片廠(chang)兼(jian)差(cha)打游擊(ji)，練就一(yi)身(shen)十(shi)項(xiang)全能的(de)(de)(de)本事，爾后于(yu)永(yong)(yong)華(hua)公司任職編劇(ju)、副導演之(zhi)(zhi)際終(zhong)有機會一(yi)展(zhan)長才，此為李(li)(li)氏(shi)(shi)電影(ying)世界之(zhi)(zhi)奠基(ji)階段；兩位啟(qi)蒙恩(en)師—任彭(peng)年、但(dan)(dan)杜宇恰為中國(guo)(guo)影(ying)史(shi)最(zui)早三部劇(ju)情(qing)長片之(zhi)(zhi)創作者。博聞的(de)(de)(de)任氏(shi)(shi)啟(qi)發(fa)李(li)(li)翰祥(xiang)撰(zhuan)寫(xie)劇(ju)本的(de)(de)(de)動機與興趣(qu)，但(dan)(dan)氏(shi)(shi)則于(yu)視覺藝(yi)術（繪畫(hua)、攝影(ying)等）之(zhi)(zhi)考(kao)究與軟調(diao)傳(chuan)奇(qi)(qi)題材的(de)(de)(de)偏好（如古(gu)典(dian)美人(ren)故(gu)事）等方面，預示(shi)了李(li)(li)翰祥(xiang)畢(bi)生事業(ye)的(de)(de)(de)藍圖規畫(hua)。從永(yong)(yong)華(hua)過(guo)渡到邵(shao)氏(shi)(shi)制片廠(chang)（父子公司），接(jie)著(zhu)進入邵(shao)逸夫(fu)主(zhu)政(zheng)的(de)(de)(de)兄弟公司時(shi)期(qi)，李(li)(li)翰祥(xiang)先受制片家李(li)(li)祖永(yong)(yong)“一(yi)意(yi)孤行為電影(ying)”的(de)(de)(de)理想主(zhu)義薰陶(tao)，再于(yu)邵(shao)逸夫(fu)實事求是、勵(li)精圖治的(de)(de)(de)制片態度引領(ling)下大(da)展(zhan)拳(quan)腳，直(zhi)到他率眾出(chu)(chu)走邵(shao)氏(shi)(shi)，來(lai)臺另筑樂土之(zhi)(zhi)際，更(geng)意(yi)圖延續李(li)(li)祖永(yong)(yong)—邵(shao)逸夫(fu)的(de)(de)(de)經營模(mo)式，建立一(yi)個更(geng)理想的(de)(de)(de)制片環境，完(wan)成他們這批所謂“南(nan)來(lai)影(ying)人(ren)”以(yi)電光聲影(ying)打造(zao)理想世界的(de)(de)(de)電影(ying)中國(guo)(guo)夢(meng)。待及政(zheng)治、財務(wu)糾紛(fen)纏身(shen)、理想破滅(mie)、電影(ying)夢(meng)碎，李(li)(li)翰祥(xiang)返回香港(gang)，自此風格大(da)變(bian)，改(gai)以(yi)尖澀犬儒的(de)(de)(de)諷世口(kou)吻，運用三言(yan)二拍(pai)、今古(gu)奇(qi)(qi)觀的(de)(de)(de)集(ji)錦筆法抒(shu)寫(xie)社會人(ren)情(qing)，李(li)(li)氏(shi)(shi)作品于(yu)此時(shi)期(qi)產量豐厚，卻也(ye)最(zui)讓評論者誤解(jie)、批判。然而在(zai)諸多(duo)風月寓言(yan)小品、騙(pian)術警世奇(qi)(qi)觀之(zhi)(zhi)中，《傾國(guo)(guo)傾城》與《瀛臺泣血(xue)》的(de)(de)(de)驚鴻一(yi)瞥，直(zhi)接(jie)促成中共改(gai)革(ge)開(kai)放后，力(li)邀李(li)(li)翰祥(xiang)北上合(he)作拍(pai)片計劃，李(li)(li)氏(shi)(shi)重新規劃的(de)(de)(de)西太后片集(ji)更(geng)由前述“電影(ying)中國(guo)(guo)夢(meng)”的(de)(de)(de)片廠(chang)景觀經營技巧出(chu)(chu)發(fa)，試(shi)圖在(zai)實景實物之(zhi)(zhi)上，鏤刻出(chu)(chu)文人(ren)寫(xie)史(shi)、藝(yi)人(ren)演義的(de)(de)(de)正史(shi)、傳(chuan)奇(qi)(qi)虛實交織的(de)(de)(de)古(gu)裝片新局。
晚年逢蹇的(de)(de)李翰祥最(zui)后在1996年獲得重振聲威的(de)(de)機會(hui)—攝(she)制(zhi)《火燒阿(a)房宮(gong)(gong)》大型電視劇；如能順利完成，必可將(jiang)(jiang)李氏(shi)演藝生涯帶入另一個境界（或許繼續攝(she)制(zhi)此(ci)類巨型史(shi)詩題材，將(jiang)(jiang)電影篇(pian)幅無法容(rong)納(na)的(de)(de)正史(shi)野史(shi)、傳奇掌故一并歸入長篇(pian)連續劇的(de)(de)內(nei)容(rong)中）。可惜，阿(a)房宮(gong)(gong)未(wei)燒，李導(dao)(dao)演仙游，留下導(dao)(dao)演作品(pin)約八十部、監督及制(zhi)作作品(pin)近(jin)二十部，雖非(fei)汗牛充(chong)棟，卻(que)也(ye)稱得著作等(deng)身。
學者(zhe)(zhe)每(mei)每(mei)論(lun)起(qi)(qi)李(li)(li)(li)(li)翰(han)祥，總愛(ai)談(tan)及李(li)(li)(li)(li)氏(shi)風格(ge)(ge)多(duo)變(bian)(bian)，評(ping)(ping)(ping)論(lun)界甚(shen)至有所謂“片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)廠變(bian)(bian)色(se)龍(long)”之稱；事實(shi)上，李(li)(li)(li)(li)翰(han)祥自《雪里(li)紅》一(yi)(yi)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)起(qi)(qi)首，讓(rang)(rang)劇中(zhong)說藝師(shi)父拉開洋片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)說書(shu)開始(shi)，至《情(qing)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)人(ren)》片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)尾(wei)，電(dian)腦(nao)特效變(bian)(bian)換殺(sha)人(ren)兇手長相為止(zhi)，無(wu)論(lun)優作(zuo)劣作(zuo)，始(shi)終保持其一(yi)(yi)貫創(chuang)作(zuo)手法：豐富(fu)、大觀、兼容并蓄(xu)。李(li)(li)(li)(li)氏(shi)世界雖然(ran)龐雜(za)(za)，卻一(yi)(yi)直在這個穩(wen)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)軌(gui)(gui)道(dao)上運行，李(li)(li)(li)(li)氏(shi)作(zuo)品絕不(bu)可能簡單、稀薄、純粹(cui)、小(xiao)器(qi)，學者(zhe)(zhe)評(ping)(ping)(ping)家最愛(ai)圈限的(de)(de)(de)(de)(de)“作(zuo)者(zhe)(zhe)風格(ge)(ge)定(ding)義”遇(yu)上李(li)(li)(li)(li)翰(han)祥的(de)(de)(de)(de)(de)運行軌(gui)(gui)道(dao)，往(wang)往(wang)就在失焦失集的(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，發為嚴厲的(de)(de)(de)(de)(de)批判或不(bu)知(zhi)所云的(de)(de)(de)(de)(de)誤(wu)解，歸根結柢，李(li)(li)(li)(li)氏(shi)對(dui)于各種(zhong)電(dian)影(ying)(ying)類型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)跳躍運用與先(xian)知(zhi)角色(se)【影(ying)(ying)評(ping)(ping)(ping)人(ren)李(li)(li)(li)(li)幼(you)新(xin)稱其為“邪惡的(de)(de)(de)(de)(de)先(xian)知(zhi)”】，或許(xu)(xu)是主因之一(yi)(yi)。無(wu)論(lun)歌(ge)唱片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)、武(wu)俠片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)、鬼(gui)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)、艷情(qing)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)、史詩(shi)、文藝、寫實(shi)、文學改編、雜(za)(za)錦、喜趣、恐(kong)怖(bu)—中(zhong)國影(ying)(ying)史上幾乎每(mei)種(zhong)電(dian)影(ying)(ying)類型(xing)，李(li)(li)(li)(li)翰(han)祥都(dou)攝制過；更(geng)讓(rang)(rang)人(ren)驚(jing)嘆的(de)(de)(de)(de)(de)，則是許(xu)(xu)多(duo)已經成型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)類型(xing)到李(li)(li)(li)(li)翰(han)祥手里(li)，都(dou)還有重新(xin)伸展的(de)(de)(de)(de)(de)改良(liang)空間。拳(quan)腳功夫片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)加(jia)上方言說唱曲藝，成了更(geng)富(fu)民間表演(yan)藝術(shu)雜(za)(za)耍色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)采風實(shi)錄；情(qing)色(se)咸濕鬼(gui)古(gu)題材加(jia)上細膩雕鏤、精心考據的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面與細節經營，成了不(bu)羶不(bu)腥，還回味無(wu)窮的(de)(de)(de)(de)(de)風月意(yi)淫(yin)電(dian)影(ying)(ying)。以李(li)(li)(li)(li)氏(shi)一(yi)(yi)手打造的(de)(de)(de)(de)(de)黃梅調電(dian)影(ying)(ying)類型(xing)為例(li)，20世紀年代中(zhong)期，因《江山美人(ren)》重映(ying)而(er)掀起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)小(xiao)波黃梅熱(re)潮傳至李(li)(li)(li)(li)氏(shi)手中(zhong)，他與作(zuo)曲家王(wang)福齡、齋藤一(yi)(yi)郎、作(zuo)詞人(ren)宋玉合作(zuo)，以紹興戲越劇曲式為歌(ge)曲底本、交響樂(le)編制的(de)(de)(de)(de)(de)史詩(shi)格(ge)(ge)局為電(dian)影(ying)(ying)配樂(le)完成《金(jin)玉良(liang)緣紅樓夢》，后雖因趕拍而(er)使原訂計劃大幅縮水(shui)，現存的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)原聲帶錄音則仍透露出許(xu)(xu)多(duo)李(li)(li)(li)(li)氏(shi)意(yi)圖革(ge)新(xin)、提升黃梅調歌(ge)唱片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)野心。
此外(wai)再如(ru)古(gu)典史(shi)詩電影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，李(li)(li)(li)氏將源自(zi)但(dan)(dan)杜宇等早期電影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)工者、乃(nai)至(zhi)中(zhong)(zhong)國(guo)傳(chuan)(chuan)(chuan)統文(wen)(wen)人對于(yu)歷(li)史(shi)、美(mei)人連屬題材之濃厚(hou)興趣，與好(hao)萊塢(wu)、日本等因(yin)闊(kuo)銀(yin)幕時代(dai)來臨而再度(du)興起的(de)巨(ju)型古(gu)裝史(shi)詩巨(ju)片(pian)(pian)類型接軌，完成包(bao)括(kuo)《傾(qing)國(guo)傾(qing)城(cheng)》片(pian)(pian)集三(san)部：《楊貴妃(fei)》、《王(wang)昭君》、《西施(shi)(shi)》，加(jia)上《武(wu)則天》以及(ji)邵氏后期、大(da)(da)陸(lu)時期兩度(du)規劃的(de)西太后片(pian)(pian)集等，盡管學(xue)界對其(qi)褒貶不一，卻咸認為(wei)(wei)李(li)(li)(li)氏乃(nai)中(zhong)(zhong)國(guo)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)壇獨一無(wu)二的(de)歷(li)史(shi)宮闈(wei)類型導演。雖然(ran)尚有論者直(zhi)指李(li)(li)(li)氏過于(yu)雕鑿細(xi)節，完全無(wu)法掌(zhang)握歷(li)史(shi)渾然(ran)之氣(qi)度(du)，但(dan)(dan)李(li)(li)(li)翰祥能在(zai)虛實交織的(de)史(shi)傳(chuan)(chuan)(chuan)電影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)里，拍出(chu)歷(li)史(shi)人物風流(liu)倜(ti)儻、怡然(ran)自(zi)得(de)—身(shen)為(wei)(wei)“活人”而非“歷(li)史(shi)符碼”的(de)瀟灑身(shen)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)（如(ru)《西施(shi)(shi)》的(de)響屜廊舞），也算獨步世(shi)界影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)壇的(de)名(ming)家筆(bi)法、大(da)(da)師(shi)手腕了制(zhi)作大(da)(da)觀美(mei)學(xue)。李(li)(li)(li)氏繼承中(zhong)(zhong)國(guo)電影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)民(min)族藝(yi)(yi)術形式(shi)中(zhong)(zhong)的(de)幾個重要(yao)精(jing)神(shen)—其(qi)一，源自(zi)市井街談、說唱(chang)曲藝(yi)(yi)的(de)演義型敘事傳(chuan)(chuan)(chuan)統；其(qi)二，上承古(gu)典繪(hui)畫美(mei)學(xue)、系(xi)出(chu)徐悲鴻式(shi)教育體系(xi)的(de)古(gu)典美(mei)學(xue)傳(chuan)(chuan)(chuan)統；其(qi)三(san)，左派文(wen)(wen)藝(yi)(yi)創(chuang)作與對社會文(wen)(wen)化之關注、兼(jian)采近代(dai)話劇強調演員情緒、表演的(de)寫實精(jing)神(shen)傳(chuan)(chuan)(chuan)統，以及(ji)直(zhi)接得(de)自(zi)第一代(dai)中(zhong)(zhong)國(guo)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)人傳(chuan)(chuan)(chuan)授心法、旁及(ji)李(li)(li)(li)祖永、張善琨、邵逸夫等三(san)位制(zhi)片(pian)(pian)家之手腕與氣(qi)度(du)之電影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)美(mei)學(xue)傳(chuan)(chuan)(chuan)統—其(qi)作品透過這些似悖似回、相(xiang)輔相(xiang)成的(de)藝(yi)(yi)術手段所呈現(xian)出(chu)的(de)豐沛(pei)“中(zhong)(zhong)國(guo)感”（Chineseness），延續中(zhong)(zhong)國(guo)電影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)創(chuang)作意(yi)識與創(chuang)作正統的(de)重要(yao)指標。
李(li)翰(han)(han)祥晉(jin)身(shen)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)壇后，透過好萊塢式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)廠制度將(jiang)上(shang)海時代制片(pian)手法精致化(hua)，同時延續李(li)祖永(yong)永(yong)華時代的(de)(de)(de)(de)(de)理想(xiang)主(zhu)義色(se)(se)彩，利用源自(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)古(gu)(gu)典(dian)美學的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)方式(shi)，以(yi)考究(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)服裝布景、鏡位安排具體(ti)經(jing)營出(chu)一(yi)個金碧輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)想(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)，呈(cheng)現(xian)(xian)出(chu)豐富自(zi)足(zu)，充滿詩(shi)情(qing)畫(hua)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)大(da)觀(guan)，他的(de)(de)(de)(de)(de)世界是復雜、世故(gu)、同時受中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)文(wen)(wen)(wen)素養陶冶極(ji)深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)，因為(wei)融貫了太多的(de)(de)(de)(de)(de)時代背(bei)景、藝術(shu)型(xing)式(shi)和商業機(ji)巧(qiao)，作品呈(cheng)現(xian)(xian)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)純粹度不高，相對的(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)古(gu)(gu)典(dian)文(wen)(wen)(wen)化(hua)響范圍以(yi)外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方（如北美主(zhu)流外(wai)語電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)市場等(deng)），影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)接受度也不高。盡(jin)管(guan)(guan)如此(ci)，李(li)氏自(zi)大(da)觀(guan)概念(nian)衍生出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)手法，卻能輕易地(di)將(jiang)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)基本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)娛樂價值、感官刺激(ji)經(jing)營得熱鬧非凡。而隱(yin)藏其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)繁復古(gu)(gu)典(dian)意(yi)象(xiang)(xiang)，則(ze)把單純映象(xiang)(xiang)效果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)訴求擴(kuo)張(zhang)成(cheng)為(wei)接續歷史文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)脈(mo)傳(chuan)承(cheng)(cheng)。由古(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)浮面形象(xiang)(xiang)一(yi)直貫穿到深(shen)層印象(xiang)(xiang)，李(li)翰(han)(han)祥以(yi)畫(hua)師(shi)、詩(shi)人(ren)、說書匠、蒐藏家的(de)(de)(de)(de)(de)手法與氣魄，建構(gou)了一(yi)個源自(zi)于中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)傳(chuan)統文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)觀(guan)世界。在(zai)此(ci)過程(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他經(jing)營出(chu)有機(ji)自(zi)足(zu)，且飽(bao)含人(ren)文(wen)(wen)(wen)色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)景觀(guan)，盡(jin)管(guan)(guan)缺乏重要國(guo)(guo)(guo)際影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)展(zhan)及電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)學者(zhe)背(bei)書，但(dan)檢視李(li)氏每部作品的(de)(de)(de)(de)(de)不同成(cheng)果(guo)，李(li)翰(han)(han)祥自(zi)造(zao)景、塑形工作開(kai)始，便(bian)著(zhu)手經(jing)營一(yi)個古(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)文(wen)(wen)(wen)化(hua)環境(jing)（即便(bian)是時裝電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，其(qi)作品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)仍然(ran)洋溢著(zhu)濃厚(hou)古(gu)(gu)典(dian)氣質；連譏鉆尖(jian)澀的(de)(de)(de)(de)(de)騙(pian)術(shu)片(pian)集等(deng)，也散發出(chu)如《笑林廣(guang)記》、三言(yan)(yan)、二(er)拍等(deng)筆記話本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)寓(yu)言(yan)(yan)特質），并(bing)且將(jiang)劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)放(fang)置(zhi)其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，讓(rang)他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)舉措行止與環境(jing)融為(wei)一(yi)體(ti)，進而堆砌(qi)細(xi)節(jie)，使劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)立體(ti)突出(chu)于時代背(bei)景之上(shang)；造(zao)景寫(xie)人(ren)、敘事抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)工作經(jing)由李(li)氏打造(zao)成(cheng)為(wei)最(zui)富有古(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)印象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)作品，洋溢著(zhu)飽(bao)和的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)文(wen)(wen)(wen)色(se)(se)彩。細(xi)觀(guan)李(li)氏作品里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)文(wen)(wen)(wen)社(she)會片(pian)段，我們(men)獲得一(yi)個完(wan)整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)印象(xiang)(xiang)—不只是李(li)氏個人(ren)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)夢的(de)(de)(de)(de)(de)夢中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)印象(xiang)(xiang)，而是有憑有據，足(zu)以(yi)放(fang)入中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)文(wen)(wen)(wen)化(hua)發展(zhan)長流，與文(wen)(wen)(wen)學、美術(shu)、戲(xi)劇等(deng)藝術(shu)表現(xian)(xian)型(xing)式(shi)一(yi)同擔(dan)負承(cheng)(cheng)先啟后責任的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)化(hua)印記。
李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)當(dang)屬(shu)1949年(nian)(nian)(nian)華(hua)語(yu)電影(ying)分家成中(zhong)國(guo)(guo)電影(ying)、臺灣電影(ying)、香港電影(ying)及(ji)海外華(hua)人(ren)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)勢(shi)力之(zhi)后(hou)，影(ying)史上(shang)最重要(yao)的(de)(de)華(hua)語(yu)電影(ying)工作(zuo)者。 永華(hua)時期(qi)(qi)以(yi)1948年(nian)(nian)(nian)李(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)赴港為(wei)始(shi)(shi)(shi)，終(zhong)于(yu)(yu)(yu)1955到1956年(nian)(nian)(nian)永華(hua)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)改(gai)組，李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)獨立(li)創作(zuo)《雪(xue)(xue)里紅》之(zhi)際，期(qi)(qi)間(jian)李(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)曾(ceng)輾(zhan)轉于(yu)(yu)(yu)大(da)中(zhong)華(hua)、永華(hua)、長城以(yi)及(ji)各獨立(li)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)公(gong)司(si)(si)服(fu)務(wu)。邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)時期(qi)(qi)始(shi)(shi)(shi)于(yu)(yu)(yu)1956年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)《雪(xue)(xue)里紅》（由邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)發行），橫跨邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)父(fu)子(zi)公(gong)司(si)(si)與兄弟公(gong)司(si)(si)兩階(jie)(jie)段，終(zhong)于(yu)(yu)(yu)1963年(nian)(nian)(nian)冬季李(li)(li)與邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)毀約(yue)，成立(li)國(guo)(guo)聯(lian)公(gong)司(si)(si)來(lai)臺創業，此(ci)時期(qi)(qi)李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)品除(chu)《雪(xue)(xue)里紅》與《馬路小天使》二片(pian)(pian)(pian)，其余均為(wei)邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)投資出品。臺灣時期(qi)(qi)主(zhu)要(yao)成就以(yi)國(guo)(guo)聯(lian)公(gong)司(si)(si)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)業務(wu)為(wei)主(zhu)，旁及(ji)李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)于(yu)(yu)(yu)國(guo)(guo)聯(lian)后(hou)期(qi)(qi)財(cai)務(wu)困(kun)蹇之(zhi)余，于(yu)(yu)(yu)各公(gong)民營公(gong)司(si)(si)打工拍(pai)(pai)戲的(de)(de)導(dao)演作(zuo)品（如(ru)《揚子(zi)江風云》、《緹縈》等(deng)）。臺灣時期(qi)(qi)與李(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)重回邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)拍(pai)(pai)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)后(hou)期(qi)(qi)之(zhi)間(jian)尚(shang)有短短一(yi)年(nian)(nian)(nian)左(zuo)右的(de)(de)過渡(du)時期(qi)(qi)，是為(wei)新(xin)國(guo)(guo)聯(lian)騙術片(pian)(pian)(pian)集(ji)時期(qi)(qi)；邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)后(hou)期(qi)(qi)始(shi)(shi)(shi)自1972年(nian)(nian)(nian)《大(da)軍閥》，終(zhong)于(yu)(yu)(yu)1982年(nian)(nian)(nian)李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)北(bei)上(shang)承德、北(bei)京拍(pai)(pai)攝(she)西(xi)太(tai)后(hou)片(pian)(pian)(pian)集(ji)，此(ci)時期(qi)(qi)亦為(wei)李(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)作(zuo)品數量最豐富之(zhi)階(jie)(jie)段。大(da)陸時期(qi)(qi)自西(xi)太(tai)后(hou)片(pian)(pian)(pian)集(ji)的(de)(de)《火燒(shao)圓明園》、《垂簾聽政》開始(shi)(shi)(shi)，至1990年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)《敦煌夜譚(tan)》，為(wei)期(qi)(qi)約(yue)九年(nian)(nian)(nian)；所謂流浪時期(qi)(qi)的(de)(de)李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)浪跡(ji)韓、美等(deng)地(di)，透過友人(ren)盛情(qing)襄助，完(wan)成幾(ji)部(bu)三(san)級色情(qing)片(pian)(pian)(pian)、籌攝(she)《李(li)(li)香蘭傳》未果，改(gai)拍(pai)(pai)《情(qing)人(ren)的(de)(de)情(qing)人(ren)》，可謂李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)演藝生涯之(zhi)最低潮。
以香(xiang)港邵氏公司為(wei)正宗的(de)黃(huang)(huang)梅調(diao)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)電影有別于中國大陸于文革前蔚為(wei)風尚的(de)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)電影，亦與香(xiang)港本(ben)地的(de)粵劇電影相去甚遠(yuan)。黃(huang)(huang)梅調(diao)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)片運用(yong)語言以標準國語為(wei)主，演(yan)員以自然寫實方式說對白(bai)，古(gu)裝服飾與身段也不講究(jiu)水(shui)磨工夫，改(gai)以簡單的(de)古(gu)典意象為(wei)本(ben)，兼以戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)做表的(de)基本(ben)動作以及民(min)族舞蹈(dao)的(de)簡單姿態，整合(he)以上種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)，再襯以兼采(cai)黃(huang)(huang)梅舊調(diao)、紹興(xing)戲(xi)(xi)越劇、評(ping)劇、昆曲(qu)(qu)、山歌(ge)(ge)(ge)等民(min)間戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)音樂，改(gai)良創(chuang)作而成的(de)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)配樂，透過中西合(he)璧的(de)編曲(qu)(qu)與樂隊編制，于《貂蟬》草創(chuang)、《江山美人》完成此一(yi)新類型之古(gu)典模式，至《梁山伯與祝英臺》（1963）臻(zhen)至巔峰，李導演(yan)脫離邵氏公司后，黃(huang)(huang)梅調(diao)類型影片便逐步邁向定(ding)型且僵(jiang)化的(de)格局。
主要作品
導演作品
時間(jian) 名稱 備注
1953年(nian) 《金鳳》（與嚴俊合作） 在臺北“國(guo)(guo)語(yu)(yu)片(pian)展(zhan)映式”上(shang)獲最佳(jia)國(guo)(guo)語(yu)(yu)片(pian)獎、最佳(jia)女主(zhu)角(jiao)獎
1954年 《嫦娥》 與(yu)姜(jiang)南、古(gu)壽林合作
1955年 《雪(xue)里紅》
1955年 《水仙》
1955年 《馬(ma)路小天使》
1955年(nian) 《黃花閨(gui)女》
1956年 《窈窕淑文(wen)》
1956年(nian) 《移花接(jie)木(mu)》
1957年 《春光無(wu)限好》
1957年(nian) 《安(an)用兒》
1957年 《丹鳳(feng)街》
1958年 《貂蟬》 獲第五屆亞(ya)洲(zhou)影(ying)展最(zui)佳(jia)導演獎(jiang)、最(zui)佳(jia)女主角獎(jiang)等五項大獎(jiang)
1958年 《全家福》
1958年 《給我(wo)一個(ge)吻》
1958年 《殺人(ren)的情書》
1958年 《妙手回春》
1959年(nian) 《江山美人》 獲第六屆(jie)亞洲影展最(zui)佳(jia)(jia)影片獎、最(zui)佳(jia)(jia)女主角(jiao)獎等多項大(da)獎
1959年(nian) 《兒女(nv)英(ying)雄傳》
1959年(nian) 《倩女幽魂》
1960年 《后門》 獲第七屆(jie)亞洲影(ying)展最(zui)佳故事片獎(jiang)、最(zui)佳女主角獎(jiang)
1961年(nian) 《楊(yang)貴妃》
獲第15屆(jie)戛納(na)電影節最(zui)佳室內彩色(se)攝影獎，
第1屆臺灣電影(ying)金馬獎優等劇情片
1962年 《武則(ze)天》
《王昭君》
1963年 《一毛錢》
1963年 《梁山伯與祝(zhu)英臺》
第(di)2屆臺(tai)灣電影(ying)金馬(ma)獎最佳影(ying)片(pian)獎，
黃梅(mei)調電影(ying)從(cong)此風靡港臺(tai)二十(shi)年之(zhi)久(jiu)，
鄧麗(li)君也因演(yan)唱(chang)(chang)插(cha)曲《訪英臺》獲黃梅調歌曲演(yan)唱(chang)(chang)一等獎(jiang)
1964年(nian) 《七仙女》
《狀元及第》
1965年 《西施》
第(di)4屆臺灣電(dian)影金馬獎最佳(jia)影片
第4屆臺灣電影(ying)金馬(ma)獎(jiang)最佳(jia)導演(yan)獎(jiang)
1968年(nian) 《冬暖》 臺灣文藝片經典(dian)作(zuo)品之一
1968年 《四季花(hua)開(kai)》
1969年 《揚子江風云》
獲第7屆臺灣電影金(jin)馬獎最(zui)佳(jia)情節片獎、
最佳男主角(jiao)獎(jiang)、最佳男配角(jiao)獎(jiang)
1969年 《富貴花開》
1969年 《鬼狐外傳》
1970年 《喜(xi)怒(nu)哀樂之樂》
1970年 《緹縈》
獲第十七屆亞洲影(ying)展最佳女主角獎(jiang)
第9屆臺灣電影金馬獎(jiang)最佳古裝片獎(jiang)
1970年 《八(ba)十七(qi)神仙壁》
1971年(nian) 《騙術奇譚》
1972年(nian) 《騙術(shu)大觀》
1972年 《只愛鴛(yuan)鴦(yang)不羨仙(xian)》
1972年 《大(da)軍閥》 獲第(di)19屆亞洲(zhou)影展描(miao)寫人物最(zui)成(cheng)功喜劇片獎
1972年(nian) 《風月(yue)奇譚》
1973年 《牛鬼(gui)蛇神》
1973年 《騙術奇(qi)中奇(qi)》
1973年 《北地胭(yan)脂》
1973年(nian) 《風流韻事》
1973年 《一樂(le)也》
1974年(nian) 《金瓶雙艷》
1974年 《聲色犬(quan)馬》
1974年(nian) 《丑(chou)聞》
1975年(nian) 《港(gang)澳(ao)傳奇》
1975年 《傾國(guo)傾城》 獲(huo)獎影片(pian)
1975年 《捉奸(jian)趣事》
1976年 《瀛臺泣血》
1976年 《洞房艷史》
1976年 《拈花惹草》
1976年 《騙財騙色》
1977年 《風(feng)花(hua)雪月》
1977年 《乾隆下江南》
1977年(nian) 《金(jin)玉良(liang)緣紅樓夢(meng)》 獲第15屆臺灣電影金(jin)馬獎最佳(jia)劇情片美術設計獎
1977年(nian) 《佛跳墻》
1978年(nian) 《乾(qian)隆下揚州》
1978年 《子曰食(shi)色性(xing)也(ye)》
1979年 《銷魂玉》
1979年 《軍閥趣史(shi)》
1979年 《鬼叫春》
1980年 《乾隆與三(san)姑娘(niang)》
1981年 《徐老虎(hu)與白寡(gua)婦》
1982年 《武松》
1982年(nian) 《三十年(nian)細(xi)說(shuo)從頭》
1982年 《乾隆皇君臣斗智》
1983年 《火燒圓明(ming)園》 獲中華人民共和國(guo)文化部優秀影片特別獎
1983年 《垂簾聽政》 梁家輝(hui)因主(zhu)演咸豐皇帝榮獲第(di)3屆香港金像(xiang)獎(jiang)最佳男主(zhu)角(jiao)獎(jiang)
1984年 《火龍(long)》 潘虹因飾(shi)演李淑賢獲香港(gang)國際電影節最佳女主角獎
1986年 《八旗(qi)子弟》
1988年 《一代(dai)妖(yao)后(hou)》（即《西太(tai)后(hou)》）
1989年(nian) 《金瓶風月(yue)》
1989年 《敦煌夜譚》
1993年(nian) 《金瓶梅(mei)》
1993年 《情(qing)人的情(qing)人》
1993年 《少女潘金蓮》
1996年(nian) 《火燒阿房宮》（40集電視連續劇(ju)）
參演電影
上映(ying)時間 劇名 扮演(yan)(yan)角色 導演(yan)(yan) 合(he)作演(yan)(yan)員
1954 嫦娥 月下(xia)老人 ---- ----
1954 玫瑰玫瑰我愛你 團員 ---- ----
1953 翠翠 水(shui)手(shou)乙(yi) ---- ----
1952 狗(gou)兇手 探長 ---- ----
1952 一(yi)刻春宵(xiao) 常三 ---- ----
1952 月(yue)兒彎彎照九(jiu)州 客人 ---- ----
1952 霧(wu)香港 孫國莊 ---- ----
1952 喜相逢(feng) ---- ---- ----
1952 浴室艷尸 醫生 ---- ----
1952 近水樓臺 振廷友(you) ---- ----
1951 玫(mei)瑰花開 職員(yuan)乙 ---- ----
1950 花街 琴師 ---- ----
1949 火葬 鄉民乙 ---- ----
制作影片
《八(ba)旗子弟》 .... 導演
《八旗子弟》 .... 編(bian)劇(ju)
《緹縈》 (1970) .... 編劇
《潘金(jin)蓮》(1964) .... 導演
《武松(song)》 (1982) .... 導演(yan)
《武(wu)松》 (1982) .... 編劇(ju)
《傾(qing)國(guo)傾(qing)城》(1975) .... 導演
《傾國傾城》 (1975) .... 編劇
《佛跳墻》 (1977) .... 導演
《乾隆皇與三(san)姑娘(niang)》(1980) .... 導演
《一(yi)樂也》 (1973) .... 導演
《酷男之戀》 .... 導演
《兒女(nv)英雄傳(chuan)》 (1959) .... 導演
《一(yi)樂也》 (1973) .... 編劇
《風流韻事》 (1973) .... 導(dao)演
《徐(xu)老(lao)虎與(yu)白寡(gua)婦(fu)》 (1981) .... 導演
《聲色犬(quan)馬》 (1974) .... 導(dao)演(yan)
《乾隆(long)下揚州》(1978) .... 導演
《雪(xue)里紅》 (1956) .... 導(dao)演
《乾(qian)隆下(xia)江南(nan)》 (1977) .... 導演(yan)
《金瓶(ping)雙艷》 (1974) .... 導(dao)演
《北地胭脂(zhi)》 (1973) .... 導演
《垂簾聽政》 (1983) .... 監制
《火燒(shao)圓明園(yuan)》 (1983) .... 監制
《金瓶風(feng)月》 (1991) .... 美術指導
《敦煌夜(ye)譚(tan)》 (1990) .... 作詞
《一代妖后(hou)》 (1988) .... 編劇(ju)
《金玉良緣紅樓夢(meng)》 (1977) .... 導演
《浴室艷尸》(1952) .... 置景(jing)
《結婚廿四小時》(1950) .... 美(mei)術(shu)(制作設計)
《別讓丈夫知(zhi)道》(1952) .... 美術(shu)(制作(zuo)設計)
《玫瑰花開》 (1951) .... 美術指(zhi)導
《嫦娥》 (1954) .... 導演
《窈窕淑(shu)女》 (1957) .... 導演
《雨夜歌聲(sheng)》 (1950) .... 美術(制作設(she)計)
《雪里紅》 (1956) .... 編劇(ju)
《金鳳》 (1956) .... 編劇
《黃花閨女》 (1957) .... 導演
《黃花閨(gui)女》 (1957) .... 編劇(ju)
《翠(cui)翠(cui) 》(1953) .... 導演助理(li)
《馬路小(xiao)天(tian)使》(1957) .... 導演
《笑聲淚痕》 (1958) .... 編劇
《笑聲淚(lei)痕》 (1958) .... 導(dao)演助理(li)
《安琪兒》 (1958) .... 導演
《給我一個吻》 (1958) .... 導演
《丹鳳街》(1958) .... 導演
《丹鳳街》 (1958) .... 編劇(ju)
《全家福》 (1958) .... 導演(yan)
《春光無(wu)限好》 (1957) .... 導演(yan)
《妙(miao)手回春》 (1958) .... 導演
《殺人的情書(shu)》 (1959) .... 導演
《貂蟬(chan)》 (1958) .... 導演(yan)
《水仙》 (1956) .... 導(dao)演
《水仙》 (1956) .... 編劇(ju)
《江山美人(ren)》 (1959) .... 導演
《楊(yang)貴(gui)妃》 (1962) .... 導演
《一毛錢》 (1964) .... 導演
《狀(zhuang)元及(ji)第》 (1964) .... 導演
《狀元及第(di)》 (1964) .... 監(jian)制(zhi)
《神(shen)仙·老虎(hu)·狗》(1961) .... 其他
《鳳還巢》 (1963) .... 導演
《倩(qian)女幽魂》 (1960) .... 導演
《手槍(qiang)》 (1961) .... 導演
《七仙女(nv)》 (1963) .... 作詞(ci)
《七仙女(nv)》 (1963) .... 編(bian)劇
《情人(ren)的情人(ren)》 (1994) .... 導演
《火(huo)龍》 (1986) .... 導演
《垂簾聽政》 (1983) .... 導演
《垂(chui)簾聽(ting)政 》(1983) .... 編劇
《火燒圓明園(yuan)》(1983) .... 導演
《火燒(shao)圓明園》 (1983) .... 編劇
《一代妖后》 (1988) .... 導演
《西大后》 (1988) .... 導(dao)演
《瀛臺泣血》 (1976) .... 導演(yan)
《瀛臺(tai)泣血》 (1976) .... 編劇
《大軍閥》 (1972) .... 導演
《大軍閥(fa)》 (1972) .... 編劇
《金瓶風月》 (1991) .... 導演
《金瓶(ping)風月 》(1991) .... 編劇
《武則天(tian)》 (1963) .... 導(dao)演
《武則(ze)天》 (1963) .... 編劇(ju)
《梁山伯與祝英臺》 (1963) .... 導(dao)演
《梁(liang)山(shan)伯與(yu)祝英臺(tai) 》(1963) .... 編劇
《后門(men)》 (1960) .... 導演
《敦煌夜譚(tan)》 (1990) .... 導演
《西太后》 (1989) .... 導演
《西太后》 (1989) .... 編劇(ju)
《貂蟬》 (1958) .... 導演
《冬暖》 (1968) .... 導演
《王(wang)昭君》 (1964) .... 導演
《西施》 (1965) .... 導演(yan)
《緹縈》 (1970) .... 導演
獲獎記錄
戛納國際電影節
? 1963 ? ?第16屆戛納國際(ji)電影節主競賽單(dan)元-金棕櫚獎 ? ?（提(ti)名） ? ?
? 1962 ? ?第15屆(jie)戛納國際電(dian)影(ying)節技(ji)術大獎 ? ?楊貴妃 ? ?（獲獎） ? ?
? 1962 ? ?第(di)15屆戛納國(guo)際電影節(jie)主競賽單元-金棕櫚獎 ? ?楊(yang)貴妃(fei) ? ?（提(ti)名(ming)） ? ?
? 1960 ? ?第(di)13屆戛納國際電影(ying)節主競賽(sai)單元-金棕櫚獎 ? ? 倩女(nv)幽(you)魂 ? ?（提名） ? ?
香港電影金像獎
? 1987 ? ?第6屆香港電(dian)影(ying)金像獎(jiang)最佳(jia)影(ying)片獎(jiang) ? ?火龍 ? ?（提名） ? ?
? 1987 ? ?第6屆香港電影(ying)金像獎最佳導演獎 ? ?火龍(long) ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香(xiang)港電影金像獎(jiang)最佳影片(pian)獎(jiang) ? ?垂簾聽政 ? ?（提(ti)名） ? ?
? 1984 ? ?第(di)3屆香(xiang)港(gang)電(dian)影金像獎最佳導演獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港(gang)電影金像獎(jiang)最佳編劇獎(jiang) ? ?垂簾聽政 ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1983 ? ?第2屆香港電影(ying)金像(xiang)獎最(zui)佳編劇(ju)獎 ? ? 武松(song) ? ?（提名） ? ?
臺灣電影金馬獎
? 1997 ? ?第34屆臺灣電(dian)影(ying)金馬(ma)獎終(zhong)身成就獎 ? ?（獲獎） ? ?
? 1981 ? ?第18屆(jie)臺灣電影金馬獎最(zui)佳改(gai)編劇本(ben)獎 ? ?徐老虎(hu)與白(bai)寡婦 ? ?（提名） ? ?
? 1979 ? ?第16屆臺(tai)灣電(dian)影(ying)金馬獎最佳改(gai)編劇本獎 ? ?乾隆下(xia)揚(yang)州 ? ?（獲獎） ? ?
? 1979 ? ?第16屆臺灣電影金(jin)馬獎優(you)等(deng)劇情片獎 ? ?乾隆下(xia)揚州(zhou) ? ?（提名） ? ?
? 1977 ? ?第14屆(jie)臺灣電(dian)影金馬獎優等劇情(qing)片(pian)獎 ? ?乾隆下江南 ? ?（獲獎） ? ?
? 1975 ? ?第12屆臺灣電影(ying)金馬獎優等劇(ju)情片獎 ? ?傾國傾城 ? ?（獲獎） ? ?
? 1971 ? ?第(di)9屆臺灣電影金(jin)馬(ma)獎最佳影片獎 ? ?緹縈 ? ?（獲獎） ? ?
? 1971 ? ?第9屆(jie)臺灣(wan)電影金(jin)馬獎最佳劇本(ben)獎 ? ?緹縈 ? ?（獲(huo)獎） ? ?
? 1969 ? ?第(di)7屆臺灣電(dian)影金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?揚子江(jiang)風云(yun) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1966 ? ?第4屆臺灣電影金馬獎(jiang)最佳影片獎(jiang) ? ?西施 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1966 ? ?第(di)4屆臺灣電影(ying)金馬(ma)獎最佳導演獎 ? ?西施(shi) ? ?（獲獎） ? ?
? 1963 ? ?第2屆臺(tai)灣電影金馬(ma)獎最佳(jia)影片獎 ? ?梁山伯(bo)與祝英(ying)臺(tai) ? ?（獲獎） ? ?
? 1963 ? ?第4屆臺灣電影金馬獎優等(deng)劇情片獎 ? ?武則天 ? ?（獲獎） ? ?
? 1963 ? ?第2屆臺灣電影(ying)金馬獎最佳導演獎 ? ?梁(liang)山伯與祝英臺 ? ?（獲獎） ? ?
? 1962 ? ?第1屆臺灣電影金馬獎(jiang)(jiang)優等劇情片獎(jiang)(jiang) ? ?楊貴妃 ? ?（獲(huo)獎(jiang)(jiang)） ? ?
華語電影(ying)傳媒大獎
? 2006 ? ?第(di)6屆華語(yu)電(dian)影傳(chuan)媒大獎(jiang)卓越貢獻大獎(jiang) ? （獲(huo)獎(jiang)） ? ?
歲月靜好 
