人物生平
少年翰祥
1926年4月18日（丙寅年農歷三月初七）李(li)翰祥(xiang)出(chu)生(sheng)于(yu)中國奉(feng)天(tian)省（遼寧）錦西縣小(xiao)蘇家(jia)屯，小(xiao)名祥(xiang)子。
1930年因父親任(ren)公職移居熱河承(cheng)德。
1931年(nian)九一(yi)八事(shi)變后，1932年(nian)1月(yue)份日(ri)軍(jun)進占(zhan)錦州及錦西，六月(yue)進攻熱河，李(li)隨雙親、妹妹移居北(bei)平(ping)。
1945就讀北平市立三中(zhong)二年級，返小蘇家屯探親，奉祖父(fu)命輟學成(cheng)婚(hun)。
1946返北(bei)(bei)平考取國立北(bei)(bei)平藝術專(zhuan)科(ke)學(xue)校(xiao)，主攻西畫(hua)；活躍于校(xiao)內外活動，任東北(bei)(bei)學(xue)生代表、藝專(zhuan)綜藝劇團(tuan)團(tuan)長，同(tong)年五月三十一日，長女李燕萍于北(bei)(bei)平出世。
1948李熱情參與(yu)各項學(xue)生(sheng)運動，遭校(xiao)方以持偽造(zao)高中畢業證書投考藝專為由，開除(chu)學(xue)籍 。同年(nian)(nian)七月(yue)(yue)，全國劇(ju)作家協會(hui)駐北平(ping)(ping)代表(biao)、戲劇(ju)學(xue)家馬(ma)彥祥受上海市立(li)戲劇(ju)學(xue)校(xiao)校(xiao)長熊佛西(xi)委(wei)任，于北平(ping)(ping)招考新生(sheng)，李曾(ceng)于藝專綜藝劇(ju)團演出《棠棣之花》 中奸(jian)相俠累與(yu)盲叟二角，令馬(ma)印(yin)象深(shen)刻，獲薦入學(xue)；于九月(yue)(yue)底赴(fu)滬，愛逛電影(ying)片廠，結(jie)識導(dao)(dao)演沈(shen)浮。同年(nian)(nian)十一月(yue)(yue)，決意輟學(xue)從影(ying)，持沈(shen)浮介(jie)紹信赴(fu)香港投石(shi)問路(lu)，經影(ying)星王(wang)豪介(jie)紹結(jie)識姜南(nan)，十二月(yue)(yue)參加文逸(yi)民(min)導(dao)(dao)演、大中華出品、嚴化與(yu)上海小姐謝家驊、香港小姐李蘭聯合主演的(de)影(ying)片《滿城風(feng)雨(yu)》演出。
1949年永華(hua)電影(ying)公司招考演(yan)員，李順(shun)利進(jin)入(ru)永華(hua)訓練(lian)班，并與同(tong)班學員周曉(xiao)曄相戀。導演(yan)李萍(ping)倩(qian)開(kai)拍(pai)《公子(zi)落難》，周曉(xiao)曄膺選為女主角，李慘(can)遭永華(hua)開(kai)除；《公》片(pian)卻鬧(nao)出極大風(feng)波 ，李萍(ping)倩(qian)轉(zhuan)投張善琨(kun)主持的(de)長城公司開(kai)拍(pai)白光(guang)、嚴(yan)俊主演(yan)的(de)《一代(dai)妖姬》，李翰祥也經(jing)人介紹進(jin)入(ru)長城，繪制(zhi)廣告看板、負責(ze)布(bu)景(jing)美術，并續任特約演(yan)員。
1950-1951年長(chang)城(cheng)影片(pian)《花街》由陶(tao)秦(qin)編劇、岳楓導(dao)演，周(zhou)璇、嚴(yan)俊主演，嚴(yan)俊飾演愛(ai)國藝(yi)人，表演數來寶(bao)，由李(li)(li)捉刀代寫，并兼收(shou)音，嚴(yan)對嘴演出(chu)，李(li)(li)于多位影壇前輩面前嶄露頭(tou)角(jiao)。長(chang)城(cheng)公(gong)(gong)司(si)發生財務危機，張善(shan)琨遭(zao)逼退(tui)，公(gong)(gong)司(si)改組(zu)(zu)，左轉親共(gong)。李(li)(li)翰(han)祥(xiang)加入配(pei)音班，與(yu)姜南等(deng)負(fu)責國語組(zu)(zu)，首部(bu)合作影片(pian)是李(li)(li)香(xiang)蘭、池(chi)部(bu)良(liang)主演的《豔曲(qu)櫻魔(mo)》 ，李(li)(li)翰(han)祥(xiang)協助(zhu)編撰(zhuan)臺詞，場譯制(zhi)兼帶(dai)研習同期(qi)日片(pian)攝制(zhi)技(ji)術，奠定(ding)李(li)(li)氏日后編導(dao)電(dian)影的基礎。
1952年1月10日，香(xiang)港(gang)政府驅逐(zhu)大批(pi)左傾人(ren)員；紛亂(luan)中，李翰祥(xiang)受雇為(wei)趙樹燊編(bian)(bian)導(dao)的粵語片《貂(diao)蟬(chan)》任(ren)布景師(shi)；又赴遠東公司出任(ren)李英編(bian)(bian)導(dao)《霧香(xiang)港(gang)》任(ren)場記兼美術設計。經制(zhi)(zhi)片爾光(guang)介紹，重回永(yong)華(hua)任(ren)特約演員并(bing)兼幕后(hou)工(gong)(gong)作(zuo)。永(yong)華(hua)后(hou)期杰作(zuo)《翠翠》—改(gai)編(bian)(bian)自沈從(cong)文(wen)著(zhu)名(ming)中篇小說(shuo)《邊城》，林黛任(ren)女主角，嚴(yan)俊(jun)自導(dao)自演；嚴(yan)俊(jun)特別(bie)提拔(ba)李翰祥(xiang)改(gai)編(bian)(bian)劇本，任(ren)副導(dao)演并(bing)參與(yu)后(hou)制(zhi)(zhi)工(gong)(gong)作(zuo)，師(shi)從(cong)陳(chen)翼(yi)青(qing)、王朝(chao)曦學習剪輯。
結拜兄弟
1953年二月十四(si)日(ri)，農歷正月初一(yi)，李(li)與好(hao)友等共七人(ren)集于九龍界限街一(yi)〇七號結為(wei)異姓兄(xiong)弟，排行依序為(wei)馮毅、蔣光超(chao)、李(li)翰祥(xiang)、馬力、沈重(zhong)、宋存壽、胡金銓，自詡(xu)為(wei)“七大閑”。日(ri)后，七大閑于影(ying)壇、商界各(ge)有所(suo)成(cheng)(cheng)。參加永(yong)華(hua)出品，李(li)祖永(yong)編劇、但杜(du)宇(yu)導(dao)演古(gu)裝歌唱(chang)片《嫦娥(e)》攝制工(gong)作(zuo)，任(ren)副導(dao)演，并兼飾月下(xia)老(lao)人(ren)一(yi)角(jiao)。李(li)祖永(yong)不滿影(ying)片成(cheng)(cheng)績，要求李(li)翰祥(xiang)與姜南(nan)、王震、古(gu)森(sen)林等四(si)位副導(dao)演重(zhong)拍，李(li)翰祥(xiang)因走訪女主角(jiao)楊(yang)明進(jin)而(er)結識楊(yang)之(zhi)房客張翠英與其(qi)女張日(ri)雯。與張相戀(lian)二十余日(ri)，于其(qi)生日(ri)當天（十月十日(ri)雙十節）結婚。
1954-1955年八月十(shi)(shi)三日永(yong)華片庫失火(huo)，損失慘重，同年十(shi)(shi)月九日，永(yong)華債權人新加坡(po)陸氏集團(tuan)代表(biao)歐德爾登報要求香港政府拍賣片廠(chang)，并率律師(shi)、會(hui)計師(shi)進駐清理財務產權，延至次(ci)年（1955年）三月二十(shi)(shi)九日，陸氏財團(tuan)正(zheng)式(shi)入主(zhu)(zhu)(zhu)，永(yong)華改組，名存實亡，李(li)翰(han)祥(xiang)不(bu)欲追(zhui)隨新主(zhu)(zhu)(zhu)，自謀(mou)出(chu)路(lu)。云南銀行家孫堉亮與國民黨駐港情治人員倪(ni)少麟成立亞(ya)東電影公(gong)司，邀李(li)麗華出(chu)任(ren)新片女(nv)主(zhu)(zhu)(zhu)角，李(li)麗華力薦李(li)翰(han)祥(xiang)出(chu)任(ren)導演，籌攝民初(chu)巨作《賽金花(hua)》，因規模太大而改弦易轍，以李(li)氏舊作為底本，集合李(li)麗華、羅維(wei)、葛蘭、金銓、洪波、王元龍、吳家驤、粉菊花(hua)等八位主(zhu)(zhu)(zhu)要演員，拍攝李(li)翰(han)祥(xiang)首部獨力執導的處女(nv)作品(pin)《雪里紅(hong)》，由邵(shao)氏父子公(gong)司發行。
加盟邵氏
邵(shao)氏負責人邵(shao)邨(cun)人極滿(man)意李之表現，經爾(er)光促成，李加盟邵(shao)氏公司。1956年(nian)進入(ru)邵(shao)氏后(hou)首(shou)部(bu)作品(pin)《水仙》（又名《海茫茫》）于長洲(zhou)島實(shi)景拍攝，刻畫漁民(min)生活細節。
1957受(shou)大(da)陸(lu)黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說(shuo)服邵氏(shi)投資(zi)拍攝古裝彩(cai)色黃梅調歌唱(chang)片《貂蟬》，由林黛、趙(zhao)雷(lei)、羅維主演，王純作曲，李雋青作詞(ci)，并拔擢歌星(xing)靜(jing)婷(ting)為林黛幕后代唱(chang)。
1958年4月26日，《貂蟬(chan)》于(yu)菲律賓第五屆亞洲影展獲五項大獎(jiang)，李翰祥獲最佳(jia)導(dao)演。慶功宴上，邵(shao)邨人宣布退休，由(you)南洋邵(shao)氏兄弟公司的(de)邵(shao)逸夫接(jie)掌(zhang)大權。執導(dao)偵探懸疑作品《殺人的(de)情書》（又名《卡爾登情殺案》），為(wei)李于(yu)邵(shao)逸夫入(ru)主邵(shao)氏后(hou)的(de)首部作品。
1959接續《貂蟬》的鐵三角制片(pian)方程式(shi)（李翰祥—林黛—趙雷(lei)），開拍(pai)豪華宮闈巨片(pian)《江山美人》，締造香港(gang)開埠以來(lai)最高票房紀錄(lu)，并為臺灣地(di)區年度(du)票房冠(guan)軍，進(jin)軍國際(ji)市(shi)場亦略有斬獲(huo)；五月(yue)初于(yu)吉隆(long)坡參加第六屆(jie)亞洲影展獲(huo)頒最佳(jia)影片(pian)金鑼獎。攝制《兒女英(ying)雄傳》，樂蒂、王(wang)植波主演，是(shi)李翰祥唯一的俠情作品。
1960作品(pin)《倩女(nv)幽魂》，樂(le)蒂、趙雷主(zhu)演，影(ying)(ying)片飽含人文詩情(qing)與古典雅(ya)趣，景(jing)觀經營玲瓏剔透，場面調度(du)繁復精妙，成(cheng)為邵(shao)氏進軍國際(ji)影(ying)(ying)壇(tan)代表作品(pin)，參加1960年第十三屆坎城(cheng)影(ying)(ying)展(zhan)競賽單元獲(huo)好評(ping)。;攝制黑白文藝小品(pin)《后(hou)門》，王引、胡蝶(die)主(zhu)演，于(yu)東京第七屆亞洲影(ying)(ying)展(zhan)獲(huo)頒最佳影(ying)(ying)片及日本文部大臣特獎。
系列作品
1960-1961規(gui)劃《傾國傾城(cheng)》系列作品(pin)，以(yi)一部四段式影片，集合(he)林黛、李麗華、尤敏、樂蒂(di)分(fen)飾古典美(mei)人王(wang)昭(zhao)君(jun)、楊(yang)貴妃、西(xi)施、褒姒(si)；后因(yin)楊(yang)貴妃部分(fen)服裝、布(bu)景預(yu)算超出(chu)太多，決定(ding)分(fen)為局部獨立作品(pin)，并由《楊(yang)》片原班人馬加拍《武則天》，以(yi)消化(hua)服裝布(bu)景；《褒姒(si)》與《西(xi)施》因(yin)故擱置，《王(wang)昭(zhao)君(jun)》則延宕(dang)經年，于1964年上映(ying)。
1962-1963年(nian)(nian)《楊貴妃》參加(jia)1962年(nian)(nian)第(di)十(shi)(shi)五(wu)屆坎城影(ying)展，獲(huo)頒(ban)(ban)最(zui)(zui)佳(jia)電(dian)(dian)影(ying)技術特別獎(jiang)，獎(jiang)勵其杰出室內彩色攝(she)影(ying)成(cheng)就(jiu) ，在臺(tai)(tai)上映(ying)為1963年(nian)(nian)度票房總冠(guan)軍，并獲(huo)頒(ban)(ban)第(di)一屆金(jin)馬獎(jiang)多項(xiang)大獎(jiang)。因黃梅調影(ying)片(pian)大受(shou)歡迎，邵氏(shi)公司授意(yi)(yi)李(li)(li)翰祥(xiang)任總策(ce)畫(hua)，率新進胡(hu)金(jin)銓、高(gao)立、王月汀及(ji)李(li)(li)之(zhi)同儕何(he)(he)夢華(hua)等(deng)(deng)(deng)(deng)四(si)位導演(yan)開(kai)拍四(si)部彩色闊銀幕黃梅調電(dian)(dian)影(ying)，由李(li)(li)監督腳本、服(fu)裝、布景、道(dao)具等(deng)(deng)(deng)(deng)。四(si)部影(ying)片(pian)分別是胡(hu)的(de)(de)(de)(de)《玉堂春》、高(gao)的(de)(de)(de)(de)《鳳還巢》、王的(de)(de)(de)(de)《紅娘(niang)》及(ji)何(he)(he)的(de)(de)(de)(de)《楊乃武(wu)(wu)與(yu)小白(bai)菜》，除《紅娘(niang)》因故停拍，另(ling)外三部皆先后完成(cheng)；《鳳》片(pian)賣座(zuo)成(cheng)績出色，邵氏(shi)再授意(yi)(yi)李(li)(li)督導高(gao)立拍攝(she)《宋宮秘(mi)史》（1965年(nian)(nian)拍竣上映(ying)，彼時李(li)(li)已離開(kai)邵氏(shi)）。邵氏(shi)與(yu)電(dian)(dian)懋公司競爭已達白(bai)熱化，電(dian)(dian)懋支持嚴俊的(de)(de)(de)(de)國泰公司開(kai)拍嚴俊導演(yan)的(de)(de)(de)(de)黃梅調歌唱片(pian)《梁山(shan)(shan)伯與(yu)祝英臺(tai)(tai)》，李(li)(li)麗華(hua)、尤敏主演(yan)；邵氏(shi)決意(yi)(yi)搶(qiang)拍同樣題材。安排李(li)(li)翰祥(xiang)率王卜一、蕭銅、宋存壽、王月汀等(deng)(deng)(deng)(deng)人分組(zu)(zu)編劇，由李(li)(li)任總導演(yan)，加(jia)上朱牧(mu)、田(tian)豐(feng)、胡(hu)金(jin)銓、劉易士(shi)、宋存壽等(deng)(deng)(deng)(deng)人分組(zu)(zu)搶(qiang)拍，于(yu)限(xian)期內搶(qiang)先完工上映(ying)。1963梁祝于(yu)四(si)月十(shi)(shi)五(wu)、十(shi)(shi)六日(ri)(ri)參加(jia)第(di)十(shi)(shi)屆亞洲影(ying)展獲(huo)頒(ban)(ban)四(si)項(xiang)個人技術獎(jiang)項(xiang)，四(si)月二(er)(er)十(shi)(shi)四(si)日(ri)(ri)起于(yu)臺(tai)(tai)北(bei)上映(ying)，創(chuang)下臺(tai)(tai)北(bei)首(shou)輪連(lian)映(ying)六十(shi)(shi)二(er)(er)日(ri)(ri)（至六月二(er)(er)十(shi)(shi)四(si)日(ri)(ri)），年(nian)(nian)度票房總收入八百余萬新臺(tai)(tai)幣(bi)的(de)(de)(de)(de)紀(ji)錄。十(shi)(shi)月三十(shi)(shi)一日(ri)(ri)第(di)二(er)(er)屆金(jin)馬獎(jiang)于(yu)臺(tai)(tai)北(bei)舉辦，《武(wu)(wu)則(ze)天》獲(huo)頒(ban)(ban)優等(deng)(deng)(deng)(deng)影(ying)片(pian)，《梁山(shan)(shan)伯與(yu)祝英臺(tai)(tai)》獲(huo)頒(ban)(ban)最(zui)(zui)佳(jia)劇情(qing)片(pian)、最(zui)(zui)佳(jia)導演(yan)、女主角等(deng)(deng)(deng)(deng)六項(xiang)大獎(jiang)。 演(yan)員凌波赴臺(tai)(tai)，芳蹤過處，所向披靡(mi)，估計至少有二(er)(er)十(shi)(shi)萬民眾夾道(dao)歡呼，香港媒體(ti)譏(ji)之(zhi)為“狂人城”。
成立公司
初冬，李翰祥受國泰及聯邦公司支持，成立國聯電影(ying)公司，
憑藉李(li)(li)氏個人(ren)(ren)魅力，吸(xi)引了(le)一(yi)批香港技術及表(biao)演人(ren)(ren)才渡海營建(jian)嶄(zhan)新的(de)電影(ying)(ying)(ying)樂(le)土。李(li)(li)于(yu)臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)省(sheng)電影(ying)(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠租(zu)借場地(di)(di)，并另建(jian)竹棚(peng)趕(gan)拍國(guo)聯創業作(zuo)(zuo)(zuo)《七(qi)(qi)仙女(nv)》，于(yu)十二月十九(jiu)日(ri)上映，與邵(shao)氏版(ban)本(ben)《七(qi)(qi)仙女(nv)》（十四日(ri)上映）短兵相(xiang)接(jie)，李(li)(li)氏及同行香港工作(zuo)(zuo)(zuo)人(ren)(ren)員(yuan)(yuan)的(de)專業技術激(ji)起臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)地(di)(di)區影(ying)(ying)(ying)業起而效尤，甚至急(ji)起直追的(de)決(jue)心(xin)；臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)影(ying)(ying)(ying)業因《梁祝》、《七(qi)(qi)仙女(nv)》的(de)催化，首屈一(yi)指的(de)甲級(ji)戲院紛(fen)紛(fen)放棄美片(pian)(pian)(pian)、日(ri)片(pian)(pian)(pian)市(shi)場，改映國(guo)片(pian)(pian)(pian)。成立國(guo)聯演員(yuan)(yuan)訓練班(ban)，并發表(biao)公開(kai)信給(gei)全(quan)體學員(yuan)(yuan)。1964第十一(yi)屆亞洲(zhou)影(ying)(ying)(ying)展于(yu)六月在(zai)臺(tai)(tai)(tai)北舉行，亞洲(zhou)各國(guo)影(ying)(ying)(ying)業巨(ju)擘—包括日(ri)本(ben)永(yong)田雅一(yi)、韓國(guo)申相(xiang)玉、香港陸(lu)(lu)運(yun)濤、邵(shao)逸夫，以及臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)龔(gong)弘、龍(long)(long)芳、楊樵、夏維堂等人(ren)(ren)連(lian)袂出席，陸(lu)(lu)運(yun)濤及邵(shao)逸夫在(zai)接(jie)受專訪時更一(yi)再(zai)重申將國(guo)語電影(ying)(ying)(ying)推向國(guo)際影(ying)(ying)(ying)壇(tan)、打開(kai)國(guo)際市(shi)場的(de)決(jue)心(xin)與計(ji)劃(hua)(hua)。鑒于(yu)臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)民營影(ying)(ying)(ying)業尚未健全(quan)、報名作(zuo)(zuo)(zuo)品并不踴躍(yue)，李(li)(li)翰祥暨國(guo)聯遂以創業作(zuo)(zuo)(zuo)《七(qi)(qi)仙女(nv)》多(duo)次申請參展，影(ying)(ying)(ying)展當局均以“音(yin)樂(le)、歌詞版(ban)權及其與邵(shao)氏之法律糾紛(fen)”問題拒絕。影(ying)(ying)(ying)展閉幕后，陸(lu)(lu)運(yun)濤、龍(long)(long)芳等多(duo)位與國(guo)聯、臺(tai)(tai)(tai)制(zhi)合作(zuo)(zuo)(zuo)計(ji)劃(hua)(hua)相(xiang)關(guan)的(de)影(ying)(ying)(ying)人(ren)(ren)搭機赴臺(tai)(tai)(tai)中參觀(guan)故(gu)宮博物院，不幸失事罹(li)難，亞洲(zhou)影(ying)(ying)(ying)壇(tan)為之震驚。受空(kong)難影(ying)(ying)(ying)響，國(guo)聯的(de)拍片(pian)(pian)(pian)計(ji)劃(hua)(hua)岌岌可危，原定(ding)六月開(kai)鏡的(de)超級(ji)巨(ju)片(pian)(pian)(pian)《西施》排除萬難，終于(yu)在(zai)七(qi)(qi)月二十二日(ri)順利開(kai)鏡。
1965年(nian)李翰祥獲選第(di)(di)三屆(jie)十(shi)大杰出青年(nian)，受贈金手獎。《西(xi)施》拍(pai)竣，片長近四(si)小時，分為(wei)上集《吳(wu)越春秋》及(ji)下集《勾踐復國(guo)》于十(shi)月底上映(ying)，首輪(lun)收入新(xin)臺幣(bi)五百余萬(wan)，為(wei)當年(nian)臺灣地區第(di)(di)一名，后赴西(xi)德(de)、日本等地放映(ying)。
1966年國(guo)聯大(da)張(zhang)旗鼓攝(she)制新片《辛十四(si)娘》、《幾度(du)夕陽紅》、《天之驕女》等，并出版宣傳(chuan)刊物《電影沙龍》雙月刊，由陳來奇任社長，又于香(xiang)港發行《國(guo)聯電影》，由劉昌(chang)博主編(bian)。為徹底(di)實現(xian)經營(ying)電影中國(guo)夢的(de)理想，李氏四(si)處覓(mi)款籌建影棚，于板橋四(si)汴頭建成(cheng)片廠，第一(yi)期工程占地約四(si)千平(ping)米，包(bao)含一(yi)條(tiao)中原古街、亭(ting)臺水榭，及兩座(zuo)大(da)型(xing)影棚；首部影片是朱牧導演的(de)《鳳陽花鼓》。十月三(san)十日第四(si)屆金馬獎，《西施》獲最(zui)佳影片、最(zui)佳導演等五(wu)項大(da)獎。
坎坷之路
1967年(nian)自陸氏等主要公司高(gao)干不幸罹難(nan)，國(guo)泰、聯(lian)(lian)邦(bang)、國(guo)聯(lian)(lian)三方面的(de)矛盾關系至此全(quan)面爆(bao)發(fa)，國(guo)聯(lian)(lian)陷入財務危(wei)機之說甚囂塵(chen)上，十月，《電影沙(sha)龍(long)》及《國(guo)聯(lian)(lian)電影》相繼停刊，經菲律賓僑商莊清(qing)泉出面，與(yu)政府的(de)輔(fu)導小組協(xie)同處理國(guo)聯(lian)(lian)債務，板(ban)橋片(pian)廠由莊接手(shou)改為統(tong)一片(pian)廠。
1968年(nian)左支(zhi)右絀(chu)、四(si)面楚歌聲中(zhong)，國(guo)(guo)聯(lian)仍勉力維(wei)持，年(nian)前完成的《破曉時分(fen)》于二月公(gong)映，雖然賣(mai)(mai)座(zuo)平平，但(dan)引(yin)起(qi)文藝界(jie)震撼，喻為(wei)中(zhong)國(guo)(guo)影(ying)(ying)壇不可多(duo)得的杰作。1969年(nian)國(guo)(guo)聯(lian)公(gong)司名存實亡，同時謠言四(si)起(qi)、黑(hei)函滿(man)天，于此困境(jing)中(zhong)，國(guo)(guo)聯(lian)推出羅蘭原著，李(li)氏(shi)(shi)親自(zi)執導的《冬暖》，為(wei)李(li)氏(shi)(shi)畢生最佳作品之一。李(li)氏(shi)(shi)為(wei)“國(guo)(guo)防部”中(zhong)國(guo)(guo)電影(ying)(ying)制片(pian)(pian)廠攝制諜報(bao)片(pian)(pian)《揚子江風(feng)云》，為(wei)臺灣地區(qu)當年(nian)賣(mai)(mai)座(zuo)冠軍，又獲金(jin)馬(ma)獎(jiang)最佳男(nan)女主角(jiao)、男(nan)配角(jiao)等(deng)大獎(jiang)。
1970年(nian)臺灣影(ying)界發起義(yi)務拍片替李(li)氏(shi)紓困，攝制四(si)(si)段(duan)式影(ying)片《喜怒哀樂》，分(fen)別由白景(jing)瑞、胡(hu)金銓、李(li)行、李(li)翰祥四(si)(si)位導演各顯身手，動員(yuan)(yuan)港臺精銳演員(yuan)(yuan)甄珍(zhen)、岳陽(yang)、劉明、曹健、胡(hu)錦、陳(chen)慧(hui)樓、歐威、唐寶云、葛香亭(ting)、楊群、江青、李(li)麗華(hua)等義(yi)務演出(chu)。纏身的政(zheng)治與財務糾紛(fen)變本(ben)加厲，向來出(chu)入海關自如的李(li)氏(shi)屢(lv)遭出(chu)境之(zhi)難；為(wei)中制影(ying)片《緹(ti)縈》欲赴日本(ben)配音樂，尚(shang)需廠長(chang)梅長(chang)齡擔保方可成行。
轉赴香港
1971年結束《緹縈》后期制作工(gong)作，轉(zhuan)赴(fu)香港(gang)，二十三年未曾返回臺灣。重(zhong)整(zheng)旗鼓，以(yi)(yi)新國聯(lian)的(de)名義繼(ji)續拍(pai)片(pian)(pian)，風格從此丕(pi)變，由古雅敦重(zhong)、諧趣怡然的(de)古典大(da)導(dao)演轉(zhuan)為犬儒苦澀、諷俗嫉世的(de)寓言家。將在(zai)臺未完成(cheng)的(de)片(pian)(pian)段組(zu)織(zhi)成(cheng)以(yi)(yi)“騙”為主題(ti)的(de)集錦(jin)片(pian)(pian)《騙術奇譚(tan)》，推出公映后大(da)受歡(huan)迎(ying)，李氏(shi)繼(ji)黃梅調(diao)歌唱(chang)片(pian)(pian)、史詩宮(gong)闈巨鑄、文藝小說改編(bian)等制片(pian)(pian)類型(xing)后再(zai)度開拓(tuo)雜錦(jin)類的(de)新片(pian)(pian)種。
1972年(nian)攝制《騙(pian)術大(da)觀》，集(ji)(ji)(ji)結眾多港臺(tai)友好包括(kuo)趙雷、甄珍(zhen)、孫越、張揚、李昆、吳(wu)家(jia)驤、王琛(chen)等聯(lian)合(he)主演，賣座(zuo)亦不俗，再接再厲推出《騙(pian)術奇中(zhong)奇》，亦為(wei)集(ji)(ji)(ji)錦片(pian)。闊(kuo)別九年(nian)，李與邵逸夫達成默契后(hou)重回邵氏片(pian)廠，開拍(pai)《大(da)軍閥(fa)》，自騙(pian)術式的(de)集(ji)(ji)(ji)錦片(pian)型(xing)衍生而出，再由結合(he)喜趣(qu)威狠于一身的(de)光頭大(da)帥貫穿全局；提(ti)攜電(dian)視綜(zong)藝節目諧星許冠文登上(shang)銀幕扮演大(da)帥，不但賣座(zuo)鼎盛，更在亞洲(zhou)影展獲得(de)獎勵；惜臺(tai)灣(wan)地區電(dian)影主管機關(guan)一再禁演，最后(hou)胡(hu)亂修剪，才于二年(nian)后(hou)改名《北(bei)(bei)洋大(da)軍閥(fa)》上(shang)映。自軍閥(fa)、騙(pian)術式的(de)集(ji)(ji)(ji)錦片(pian)再衍生以艷情、諷世為(wei)基調(diao)的(de)風月(yue)情色寓(yu)言小品，暖身作品《風月(yue)奇譚》，續拍(pai)大(da)格局的(de)《北(bei)(bei)地胭脂》，奠定風月(yue)片(pian)類型(xing)基礎(chu)。
改編名作
1973-74年在系列風月小(xiao)品計畫中推出古典(dian)文(wen)學名著《金瓶梅詞話》改編的力作《金瓶雙艷》，細節雕琢(zhuo)認真，為李氏首(shou)度碰觸《金瓶梅》人物及相關題材(cai) 。
1975年(nian)重回古(gu)典史(shi)詩正劇路線，規劃(hua)西太(tai)后(hou)片集《傾(qing)國(guo)傾(qing)城(cheng)》、《瀛臺泣血》以及(ji)描述秦淮(huai)河畔、煙雨江南商女悲(bei)歌的鉅作《南朝金(jin)粉》。《傾(qing)國(guo)傾(qing)城(cheng)》之(zhi)藝術成就及(ji)導演功(gong)力震驚(jing)兩岸三地(di)，于(yu)大陸(lu)地(di)區內部(bu)放映(ying)的秘密映(ying)演活(huo)動中更備受好評，認為李氏能(neng)在彈丸之(zhi)地(di)的香港于(yu)影(ying)棚內將紫禁城(cheng)、頤和園的氛圍掌握得如此恰當，實為不(bu)可多(duo)得之(zhi)影(ying)界(jie)良(liang)材。心臟病發作，基于(yu)健康因素，取消《南朝金(jin)粉》計劃(hua)，仍舊拍攝不(bu)費心力的風(feng)月(yue)艷情小品。
1976年完成(cheng)《瀛臺(tai)泣血》，于臺(tai)灣(wan)地(di)區賣座(zuo)卻不如色情片，遂續拍集錦風月小品。
1977年(nian)李(li)氏繼改良(liang)黃(huang)梅調歌(ge)唱片后首開跟風，經粵語(yu)名導(dao)王風導(dao)演《乾隆皇奇遇記》啟(qi)發(fa) ，編導(dao)《乾隆下(xia)江南》，又獲金馬獎(jiang)優等劇情片，并再次開發(fa)出乾隆故事雜匯民間(jian)傳(chuan)奇、說唱拳腳的(de)新片種。一圓多年(nian)夢(meng)(meng)想，籌攝《金玉良(liang)緣(yuan)紅樓夢(meng)(meng)》，為(wei)李(li)氏嘔心(xin)瀝血，最費精(jing)神之作(zuo)。
身體惡化
1978年病情惡化(hua)，接受醫(yi)生(sheng)建議(yi)赴(fu)美動(dong)手(shou)術(shu)，行前(qian)決定(ding)一(yi)償心愿，秘密北(bei)(bei)上大(da)陸(lu)探(tan)親訪友。于北(bei)(bei)京故宮遇(yu)澳門(men)名流(liu)何賢，閑談北(bei)(bei)上拍(pai)片(pian)的可能性，加上影人蘇誠壽、全(quan)(quan)國人民代(dai)表大(da)會副委(wei)員長廖(liao)承志等的全(quan)(quan)力勸說、促成，終于引起(qi)李氏赴(fu)內地拍(pai)片(pian)的動(dong)機，轉至(zhi)上海(hai)后開始(shi)規劃。年底(di)赴(fu)洛(luo)城接受coronary artery bypass grafting冠(guan)狀動(dong)脈繞道手(shou)術(shu)。
1979年(nian)(nian)至(zhi)大陸(lu)拍片之事秘密進(jin)行中(zhong)(zhong)，題材一再更(geng)換(huan)，由(you)1976年(nian)(nian)的(de)“四五運(yun)動”改為老舍原(yuan)著(zhu)的(de)《茶館》，再改為溥儀的(de)《我的(de)前半生》，仍舊千頭(tou)萬緒，延至(zhi)七月，中(zhong)(zhong)國(guo)電(dian)影(ying)合作(zuo)(zuo)制片公司成(cheng)立，推動中(zhong)(zhong)國(guo)與(yu)港(gang)臺及國(guo)外合作(zuo)(zuo)拍片事宜(yi)，李情(qing)托蘇誠(cheng)壽(shou)、沈寂編寫慈(ci)禧(xi)故(gu)事，劇本經中(zhong)(zhong)共文(wen)化部認(ren)可通過，李應邀至(zhi)北京與(yu)長春電(dian)影(ying)廠簽訂合約。;應老友、東方日(ri)報謝(xie)家孝之邀，開始在(zai)香港(gang)東方日(ri)報上連載回憶錄《三十年(nian)(nian)細說從頭(tou)》。
1980年(nian)長春廠因預算問題于合拍計劃中(zhong)撤手，李不愿死心，再請楊(yang)村(cun)彬修整蘇、沈編成的《垂簾聽(ting)政》初稿(gao)。著(zhu)中(zhong)，決(jue)定與邵氏(shi)續(xu)約，攝制《徐老虎與白寡婦》、《武松》等作品，《武松》打虎戲拖(tuo)延經年(nian)，于1982年(nian)殺青上映。
1981年(nian)攝制《三十年(nian)細說從頭》，將銀壇秘(mi)辛或(huo)粉飾、或(huo)浮夸，拼貼成此(ci)集(ji)錦(jin)作品(pin)。
1982年北(bei)上拍片事宜抵(di)定，三月成(cheng)立新(xin)昆侖(lun)影(ying)業(ye)公(gong)司，并親自根據(ju)蘇(su)誠壽、沈寂、楊村(cun)彬(bin)等(deng)(deng)(deng)人(ren)寫就(jiu)的(de)底(di)本重組，準(zhun)備拍攝《慈禧傳(chuan)》，分(fen)為(wei)《火燒圓明園》、《垂簾聽政》、《同治中興(xing)》、《變法維新(xin)》、《八(ba)國(guo)聯軍》等(deng)(deng)(deng)五大部分(fen)，由(you)(you)新(xin)昆侖(lun)公(gong)司與(yu)北(bei)京中央電(dian)影(ying)制片廠合作拍攝。《火》與(yu)《垂》兩部分(fen)首(shou)先(xian)動(dong)工，八(ba)月十(shi)(shi)日于(yu)(yu)承(cheng)德避暑山莊開鏡(jing)。由(you)(you)于(yu)(yu)評審委員(yuan)李行等(deng)(deng)(deng)人(ren)的(de)堅持，《武松》于(yu)(yu)十(shi)(shi)月二十(shi)(shi)四日第十(shi)(shi)九屆金馬(ma)獎典禮上仍因(yin)優異成(cheng)績(ji)獲頒(ban)最佳女主角等(deng)(deng)(deng)三項大獎。
從政經歷
1983年由中國人民政治協(xie)商(shang)會議(yi)選舉為遼寧省中央政協(xie)委員，李氏(shi)無心(xin)涉足政界，仍專心(xin)于電影(ying)藝術(shu)。《火燒圓(yuan)明園》《垂簾聽政》完成(cheng)上映，《火》片(pian)(pian)(pian)(pian)于香港締(di)造千余萬(wan)港幣票房佳(jia)績，《垂》片(pian)(pian)(pian)(pian)入圍多項香港電影(ying)金(jin)像獎(jiang)(jiang)，初登銀幕的梁家輝獲(huo)得最佳(jia)男主(zhu)角獎(jiang)(jiang)。國務(wu)院總理趙(zhao)紫陽、文(wen)化部長朱穆之頒給《火》《垂》二片(pian)(pian)(pian)(pian)優(you)秀(xiu)影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)特別(bie)獎(jiang)(jiang)。十(shi)月，香港天地圖書公(gong)司(si)出(chu)(chu)版《三十(shi)年細說從頭(tou)》 第(di)一冊，次年續出(chu)(chu)第(di)二、三、四冊。合拍公(gong)司(si)更改合約，中止西(xi)太后片(pian)(pian)(pian)(pian)集攝制計劃。
1985年與(yu)電視劇合拍公(gong)司合作《末代皇帝(di)》計劃，以電視電影名義攝制《火龍(long)》。
1986年籌(chou)拍鄧麗君傳記電(dian)影(ying)，因(yin)鄧之日本經紀(ji)人有意(yi)見(jian)而作罷。
1988年十一月起，回憶錄《天上人間(jian)》于香港東方(fang)日報(bao)開始連載。
1989年(nian)續(xu)拍西太(tai)后(hou)第(di)三部—《一代妖后(hou)》（又(you)名《西太(tai)后(hou)》），以清宮(gong)野史秘傳為基調(diao)，和原訂(ding)《西太(tai)后(hou)》片集的方向不同。導(dao)演(yan)朱延平規劃影片《傻龍出海(hai)》；此時北京(jing)民運愈演(yan)愈烈，朱等轉求李氏協助未達成(cheng)默契。
1990年《傻龍(long)出海》事(shi)件逐漸增(zeng)溫(wen)，李成代罪羔羊，無法在大(da)陸拍片(pian)。請辭中央政協委員，后得林福地、胡錦等人協助，浪跡泰、韓等地，以游擊之姿開拍三級色情(qing)電影。
晚年成績
1993年(nian)幾番申(shen)請，加(jia)上李行等影(ying)人熱情(qing)奔走，六月終于重新得(de)準入境臺(tai)灣，為(wei)籌拍李香蘭傳記電(dian)影(ying)招考女演員；年(nian)底再度赴臺(tai)，參加(jia)金馬獎(jiang)三十周年(nian)頒獎(jiang)典禮，紀念影(ying)展放映四部李氏獲獎(jiang)作品(pin)《梁山伯與祝英臺(tai)》、《西施》（刪截版）、《揚子江(jiang)風云》、《緹縈》。
1994年李香(xiang)蘭傳記電影(ying)籌(chou)拍(pai)未果，轉戰(zhan)美國洛衫(shan)磯拍(pai)攝偵探驚悚片《情(qing)人的情(qing)人》 ，一心求好(hao)，卻落到朝令(ling)夕改，執(zhi)意(yi)孤行(xing)的地步，口碑票房(fang)雙雙慘敗。
1995年(nian)獲香(xiang)港導演會頒贈終身成就(jiu)獎。
1996年李(li)氏大(da)陸拍(pai)片禁令解除，應影星劉(liu)曉慶邀請，開拍(pai)四(si)(si)(si)十集大(da)型(xing)電(dian)視劇《火燒阿房(fang)宮(gong)(gong)》，大(da)戲九月(yue)二(er)日于(yu)北京開鏡(jing)，十二(er)月(yue)十七日下午李(li)翰(han)祥開畢(bi)《火燒》戲之(zhi)工作會(hui)議，四(si)(si)(si)時二(er)十分心臟病復發，送醫后宣告(gao)不治，阿房(fang)宮(gong)(gong)未(wei)燒，李(li)導演(yan)仙游，享年七十歲。1997香港天地圖書將東方(fang)日報連載《天上人間(jian)》專欄結集成書，分為《天上人間(jian)》之(zhi)《銀(yin)海千(qian)秋》、《銀(yin)河上下》、《影城內外》、《銀(yin)壇往事》等四(si)(si)(si)冊。第三十四(si)(si)(si)屆金馬獎追贈李(li)翰(han)祥終身成就(jiu)獎。
李氏電(dian)影生涯可以細分成六個階段—永(yong)華時(shi)(shi)期(qi)、邵氏前期(qi)、臺灣時(shi)(shi)期(qi)、邵氏后(hou)期(qi)、大陸時(shi)(shi)期(qi)。
李(li)翰(han)祥(xiang)于(yu)1948年(nian)(nian)底只身(shen)赴港從(cong)影，于(yu)各片廠兼差(cha)打游擊，練就一身(shen)十項全能(neng)的(de)(de)(de)本(ben)事(shi)，爾后(hou)于(yu)永華公司任職編劇、副導演之(zhi)(zhi)際終有(you)機(ji)會一展(zhan)長(chang)才(cai)，此為(wei)李(li)氏(shi)(shi)(shi)電(dian)影世界之(zhi)(zhi)奠(dian)基階段；兩位(wei)啟蒙恩(en)師—任彭(peng)年(nian)(nian)、但杜宇(yu)恰為(wei)中(zhong)國(guo)影史最早三部劇情長(chang)片之(zhi)(zhi)創作(zuo)者(zhe)(zhe)。博(bo)聞的(de)(de)(de)任氏(shi)(shi)(shi)啟發李(li)翰(han)祥(xiang)撰寫(xie)劇本(ben)的(de)(de)(de)動(dong)機(ji)與(yu)興趣，但氏(shi)(shi)(shi)則于(yu)視覺藝(yi)術（繪畫、攝影等(deng)）之(zhi)(zhi)考(kao)究與(yu)軟調傳(chuan)奇題材的(de)(de)(de)偏好（如古典美人(ren)(ren)故(gu)事(shi)）等(deng)方面，預示了李(li)翰(han)祥(xiang)畢(bi)生事(shi)業(ye)的(de)(de)(de)藍圖規畫。從(cong)永華過渡到(dao)邵(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)制(zhi)片廠（父子公司），接著進(jin)入邵(shao)(shao)逸夫主政(zheng)的(de)(de)(de)兄(xiong)弟公司時期，李(li)翰(han)祥(xiang)先受制(zhi)片家李(li)祖永“一意(yi)孤(gu)行為(wei)電(dian)影”的(de)(de)(de)理想(xiang)主義(yi)薰陶，再(zai)于(yu)邵(shao)(shao)逸夫實(shi)事(shi)求(qiu)是、勵(li)精圖治(zhi)的(de)(de)(de)制(zhi)片態度引領(ling)下大展(zhan)拳腳，直到(dao)他率眾出走邵(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)，來(lai)臺(tai)另筑樂(le)土(tu)之(zhi)(zhi)際，更意(yi)圖延(yan)續李(li)祖永—邵(shao)(shao)逸夫的(de)(de)(de)經營模式，建立一個更理想(xiang)的(de)(de)(de)制(zhi)片環境，完(wan)成他們這批所謂(wei)“南來(lai)影人(ren)(ren)”以電(dian)光聲影打造理想(xiang)世界的(de)(de)(de)電(dian)影中(zhong)國(guo)夢。待及政(zheng)治(zhi)、財務糾紛(fen)纏身(shen)、理想(xiang)破滅、電(dian)影夢碎(sui)，李(li)翰(han)祥(xiang)返(fan)回香(xiang)港，自此風格大變(bian)，改以尖澀犬儒的(de)(de)(de)諷世口吻，運(yun)用三言(yan)二(er)拍、今古奇觀的(de)(de)(de)集(ji)錦筆法抒寫(xie)社(she)會人(ren)(ren)情，李(li)氏(shi)(shi)(shi)作(zuo)品于(yu)此時期產量豐(feng)厚(hou)，卻也(ye)最讓評論(lun)者(zhe)(zhe)誤解、批判。然而在(zai)諸多風月寓(yu)言(yan)小品、騙(pian)術警世奇觀之(zhi)(zhi)中(zhong)，《傾(qing)國(guo)傾(qing)城》與(yu)《瀛臺(tai)泣(qi)血》的(de)(de)(de)驚鴻一瞥，直接促成中(zhong)共改革開放后(hou)，力邀李(li)翰(han)祥(xiang)北上合作(zuo)拍片計劃(hua)，李(li)氏(shi)(shi)(shi)重新規劃(hua)的(de)(de)(de)西太后(hou)片集(ji)更由前(qian)述(shu)“電(dian)影中(zhong)國(guo)夢”的(de)(de)(de)片廠景觀經營技巧(qiao)出發，試圖在(zai)實(shi)景實(shi)物之(zhi)(zhi)上，鏤刻(ke)出文人(ren)(ren)寫(xie)史、藝(yi)人(ren)(ren)演義(yi)的(de)(de)(de)正(zheng)史、傳(chuan)奇虛實(shi)交(jiao)織的(de)(de)(de)古裝片新局(ju)。
晚年(nian)逢蹇的李(li)翰祥最后在1996年(nian)獲得重振聲威的機會—攝(she)制(zhi)《火燒阿(a)房宮》大型電視劇(ju)；如能順利完成，必(bi)可將李(li)氏演(yan)藝生涯帶(dai)入另一(yi)(yi)個境(jing)界（或許繼續(xu)攝(she)制(zhi)此(ci)類巨型史(shi)詩(shi)題材，將電影篇幅無法(fa)容納(na)的正史(shi)野(ye)史(shi)、傳奇(qi)掌故一(yi)(yi)并歸(gui)入長(chang)篇連續(xu)劇(ju)的內容中）。可惜，阿(a)房宮未燒，李(li)導演(yan)仙游，留(liu)下導演(yan)作(zuo)(zuo)品約(yue)八十部(bu)、監督及制(zhi)作(zuo)(zuo)作(zuo)(zuo)品近二十部(bu)，雖非汗牛充棟，卻也稱得著(zhu)作(zuo)(zuo)等(deng)身(shen)。
學(xue)(xue)(xue)者(zhe)每(mei)每(mei)論(lun)(lun)起(qi)李(li)翰(han)祥(xiang)，總愛(ai)談及(ji)李(li)氏(shi)(shi)(shi)風(feng)(feng)格多(duo)變，評論(lun)(lun)界(jie)甚至(zhi)有所謂“片(pian)廠(chang)變色(se)龍”之(zhi)稱；事實上(shang)，李(li)翰(han)祥(xiang)自《雪里(li)紅》一(yi)片(pian)起(qi)首，讓劇中說藝師父拉開(kai)洋片(pian)說書開(kai)始(shi)，至(zhi)《情人的(de)(de)情人》片(pian)尾，電(dian)(dian)(dian)腦特(te)效變換殺人兇手(shou)長相為(wei)(wei)(wei)止，無論(lun)(lun)優作(zuo)劣作(zuo)，始(shi)終保持其(qi)一(yi)貫創作(zuo)手(shou)法：豐富、大(da)觀、兼(jian)容并(bing)蓄。李(li)氏(shi)(shi)(shi)世界(jie)雖然龐雜，卻一(yi)直(zhi)在(zai)這個穩(wen)定的(de)(de)軌(gui)道上(shang)運行，李(li)氏(shi)(shi)(shi)作(zuo)品絕不(bu)可能簡單、稀薄、純粹、小(xiao)器(qi)，學(xue)(xue)(xue)者(zhe)評家最愛(ai)圈限的(de)(de)“作(zuo)者(zhe)風(feng)(feng)格定義”遇(yu)上(shang)李(li)翰(han)祥(xiang)的(de)(de)運行軌(gui)道，往往就在(zai)失焦失集的(de)(de)過程中，發為(wei)(wei)(wei)嚴厲的(de)(de)批(pi)判或不(bu)知所云(yun)的(de)(de)誤解，歸(gui)根結柢，李(li)氏(shi)(shi)(shi)對(dui)于各種電(dian)(dian)(dian)影類型(xing)的(de)(de)跳躍運用與(yu)(yu)先知角色(se)【影評人李(li)幼新稱其(qi)為(wei)(wei)(wei)“邪惡的(de)(de)先知”】，或許是主因(yin)之(zhi)一(yi)。無論(lun)(lun)歌(ge)唱(chang)片(pian)、武俠片(pian)、鬼(gui)片(pian)、艷情片(pian)、史(shi)(shi)詩、文藝、寫實、文學(xue)(xue)(xue)改(gai)編、雜錦、喜趣、恐(kong)怖—中國影史(shi)(shi)上(shang)幾乎每(mei)種電(dian)(dian)(dian)影類型(xing)，李(li)翰(han)祥(xiang)都(dou)攝(she)制(zhi)過；更讓人驚嘆的(de)(de)，則是許多(duo)已(yi)經(jing)成(cheng)型(xing)的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影類型(xing)到李(li)翰(han)祥(xiang)手(shou)里(li)，都(dou)還(huan)有重新伸展的(de)(de)改(gai)良空(kong)間(jian)。拳腳功(gong)夫片(pian)加上(shang)方言說唱(chang)曲藝，成(cheng)了(le)更富民間(jian)表演(yan)藝術雜耍色(se)彩(cai)的(de)(de)采風(feng)(feng)實錄(lu)；情色(se)咸濕鬼(gui)古題材加上(shang)細膩雕鏤、精(jing)心(xin)考(kao)據的(de)(de)畫面與(yu)(yu)細節經(jing)營，成(cheng)了(le)不(bu)羶不(bu)腥，還(huan)回味無窮的(de)(de)風(feng)(feng)月(yue)意(yi)淫(yin)電(dian)(dian)(dian)影。以李(li)氏(shi)(shi)(shi)一(yi)手(shou)打(da)造(zao)的(de)(de)黃梅調電(dian)(dian)(dian)影類型(xing)為(wei)(wei)(wei)例，20世紀年代中期，因(yin)《江山美(mei)人》重映而掀起(qi)的(de)(de)另(ling)一(yi)小(xiao)波黃梅熱潮傳至(zhi)李(li)氏(shi)(shi)(shi)手(shou)中，他與(yu)(yu)作(zuo)曲家王福齡、齋藤一(yi)郎(lang)、作(zuo)詞人宋(song)玉(yu)合作(zuo)，以紹興戲越劇曲式為(wei)(wei)(wei)歌(ge)曲底(di)本、交響樂編制(zhi)的(de)(de)史(shi)(shi)詩格局(ju)為(wei)(wei)(wei)電(dian)(dian)(dian)影配樂完(wan)成(cheng)《金玉(yu)良緣紅樓夢》，后(hou)雖因(yin)趕拍(pai)而使原訂計劃大(da)幅縮水，現存的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影原聲帶錄(lu)音則仍透露出許多(duo)李(li)氏(shi)(shi)(shi)意(yi)圖革新、提升黃梅調歌(ge)唱(chang)片(pian)型(xing)的(de)(de)野心(xin)。
此外再如(ru)古典(dian)(dian)史(shi)詩電影，李(li)氏(shi)將源自但杜宇(yu)等早期(qi)電影工者、乃至中國(guo)(guo)(guo)(guo)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)文人(ren)對(dui)于(yu)歷(li)(li)史(shi)、美人(ren)連(lian)屬題材之(zhi)(zhi)濃厚興趣，與(yu)(yu)(yu)好萊塢、日本(ben)等因闊銀幕時代來臨而再度(du)(du)興起(qi)的(de)巨型(xing)古裝(zhuang)史(shi)詩巨片類(lei)型(xing)接軌，完成包括《傾國(guo)(guo)(guo)(guo)傾城》片集三部：《楊貴妃》、《王昭君(jun)》、《西施》，加上《武則天》以及邵氏(shi)后期(qi)、大(da)陸(lu)時期(qi)兩度(du)(du)規劃的(de)西太后片集等，盡管學(xue)(xue)界對(dui)其褒貶(bian)不一(yi)(yi)，卻咸認為(wei)李(li)氏(shi)乃中國(guo)(guo)(guo)(guo)影壇(tan)獨一(yi)(yi)無二(er)的(de)歷(li)(li)史(shi)宮闈類(lei)型(xing)導(dao)演(yan)。雖(sui)然尚(shang)有論者直指(zhi)李(li)氏(shi)過于(yu)雕鑿細節，完全無法掌握歷(li)(li)史(shi)渾然之(zhi)(zhi)氣度(du)(du)，但李(li)翰祥能在虛實交織的(de)史(shi)傳(chuan)(chuan)電影里，拍出歷(li)(li)史(shi)人(ren)物風流倜(ti)儻、怡然自得—身為(wei)“活(huo)人(ren)”而非“歷(li)(li)史(shi)符碼”的(de)瀟灑身影（如(ru)《西施》的(de)響屜(ti)廊舞(wu)），也算獨步世界影壇(tan)的(de)名家筆法、大(da)師手(shou)腕(wan)(wan)了(le)制作(zuo)(zuo)大(da)觀美學(xue)(xue)。李(li)氏(shi)繼(ji)承中國(guo)(guo)(guo)(guo)電影民族(zu)藝(yi)術形式中的(de)幾個(ge)重(zhong)要精(jing)神—其一(yi)(yi)，源自市井街(jie)談、說(shuo)唱曲藝(yi)的(de)演(yan)義型(xing)敘事傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)；其二(er)，上承古典(dian)(dian)繪畫美學(xue)(xue)、系(xi)出徐(xu)悲鴻式教育體系(xi)的(de)古典(dian)(dian)美學(xue)(xue)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)；其三，左派文藝(yi)創(chuang)作(zuo)(zuo)與(yu)(yu)(yu)對(dui)社會(hui)文化(hua)之(zhi)(zhi)關注、兼采近代話劇強調(diao)演(yan)員(yuan)情緒(xu)、表演(yan)的(de)寫實精(jing)神傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)，以及直接得自第一(yi)(yi)代中國(guo)(guo)(guo)(guo)影人(ren)傳(chuan)(chuan)授心法、旁及李(li)祖永、張善琨、邵逸夫等三位(wei)制片家之(zhi)(zhi)手(shou)腕(wan)(wan)與(yu)(yu)(yu)氣度(du)(du)之(zhi)(zhi)電影美學(xue)(xue)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)—其作(zuo)(zuo)品(pin)透過這(zhe)些似悖似回、相(xiang)輔相(xiang)成的(de)藝(yi)術手(shou)段所呈現出的(de)豐沛“中國(guo)(guo)(guo)(guo)感(gan)”（Chineseness），延續中國(guo)(guo)(guo)(guo)電影創(chuang)作(zuo)(zuo)意識與(yu)(yu)(yu)創(chuang)作(zuo)(zuo)正統(tong)(tong)(tong)的(de)重(zhong)要指(zhi)標(biao)。
李(li)翰祥晉身(shen)影(ying)壇后，透過(guo)(guo)好萊(lai)塢式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)廠制度(du)將(jiang)上(shang)海時(shi)(shi)代制片(pian)手(shou)(shou)法(fa)(fa)精致化(hua)(hua)，同時(shi)(shi)延續李(li)祖永(yong)永(yong)華(hua)時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想主義色(se)彩，利用源自中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)古(gu)典(dian)(dian)(dian)美學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)方式(shi)，以考究的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)服裝布景(jing)(jing)、鏡位安排具體經(jing)營(ying)(ying)出一(yi)個金(jin)碧輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻想中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)，呈現(xian)出豐(feng)富自足(zu)，充滿詩情(qing)畫(hua)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)典(dian)(dian)(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)大(da)觀，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界是復(fu)(fu)雜(za)、世故(gu)、同時(shi)(shi)受(shou)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)文(wen)(wen)(wen)(wen)素養陶冶極深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為(wei)融貫了(le)太多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)代背景(jing)(jing)、藝術(shu)(shu)型(xing)式(shi)和商業機巧，作品(pin)(pin)呈現(xian)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)純(chun)粹度(du)不高，相對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)古(gu)典(dian)(dian)(dian)文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)響(xiang)范(fan)圍以外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方（如(ru)北美主流外(wai)語電影(ying)市場等），影(ying)片(pian)接(jie)受(shou)度(du)也不高。盡(jin)管如(ru)此，李(li)氏自大(da)觀概念衍生(sheng)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)手(shou)(shou)法(fa)(fa)，卻能輕易地將(jiang)影(ying)片(pian)基本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)娛樂價值、感官刺激經(jing)營(ying)(ying)得熱鬧(nao)非凡。而(er)隱藏其中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繁復(fu)(fu)古(gu)典(dian)(dian)(dian)意(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)，則把單純(chun)映(ying)象(xiang)(xiang)(xiang)效果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)訴求擴(kuo)張成(cheng)(cheng)為(wei)接(jie)續歷(li)史文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)脈傳(chuan)承。由(you)古(gu)典(dian)(dian)(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮面(mian)形象(xiang)(xiang)(xiang)一(yi)直貫穿到深層印象(xiang)(xiang)(xiang)，李(li)翰祥以畫(hua)師、詩人(ren)、說書(shu)匠、蒐(sou)藏家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法(fa)(fa)與氣魄，建構了(le)一(yi)個源自于中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)傳(chuan)統文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)觀世界。在(zai)此過(guo)(guo)程中(zhong)(zhong)(zhong)，他(ta)經(jing)營(ying)(ying)出有機自足(zu)，且(qie)飽含人(ren)文(wen)(wen)(wen)(wen)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺景(jing)(jing)觀，盡(jin)管缺(que)乏重(zhong)要國(guo)際(ji)影(ying)展及電影(ying)學者背書(shu)，但檢視李(li)氏每(mei)部(bu)作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同成(cheng)(cheng)果(guo)，李(li)翰祥自造(zao)景(jing)(jing)、塑(su)形工(gong)作開始，便著手(shou)(shou)經(jing)營(ying)(ying)一(yi)個古(gu)典(dian)(dian)(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)環境(jing)（即便是時(shi)(shi)裝電影(ying)，其作品(pin)(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)仍然(ran)洋溢著濃厚古(gu)典(dian)(dian)(dian)氣質(zhi)；連(lian)譏鉆尖(jian)澀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)騙術(shu)(shu)片(pian)集等，也散發(fa)(fa)出如(ru)《笑林廣記》、三言、二拍(pai)等筆記話本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寓言特質(zhi)），并且(qie)將(jiang)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)放置其中(zhong)(zhong)(zhong)，讓他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉(ju)措行止與環境(jing)融為(wei)一(yi)體，進而(er)堆砌細(xi)節，使劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)立體突出于時(shi)(shi)代背景(jing)(jing)之上(shang)；造(zao)景(jing)(jing)寫人(ren)、敘事(shi)抒(shu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作經(jing)由(you)李(li)氏打(da)造(zao)成(cheng)(cheng)為(wei)最(zui)富有古(gu)典(dian)(dian)(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)印象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)，洋溢著飽和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)文(wen)(wen)(wen)(wen)色(se)彩。細(xi)觀李(li)氏作品(pin)(pin)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)文(wen)(wen)(wen)(wen)社會片(pian)段，我們獲得一(yi)個完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)印象(xiang)(xiang)(xiang)—不只(zhi)是李(li)氏個人(ren)電影(ying)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)夢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢中(zhong)(zhong)(zhong)印象(xiang)(xiang)(xiang)，而(er)是有憑(ping)有據，足(zu)以放入中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)發(fa)(fa)展長流，與文(wen)(wen)(wen)(wen)學、美術(shu)(shu)、戲劇(ju)等藝術(shu)(shu)表現(xian)型(xing)式(shi)一(yi)同擔(dan)負承先啟(qi)后責(ze)任的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)印記。
李(li)(li)(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)當(dang)屬1949年(nian)(nian)(nian)(nian)華(hua)語電(dian)影(ying)(ying)(ying)分家成(cheng)中國電(dian)影(ying)(ying)(ying)、臺(tai)灣(wan)(wan)電(dian)影(ying)(ying)(ying)、香(xiang)港(gang)電(dian)影(ying)(ying)(ying)及(ji)海外華(hua)人制片(pian)(pian)勢力之(zhi)后(hou)(hou)，影(ying)(ying)(ying)史(shi)上(shang)最(zui)重(zhong)要(yao)的(de)華(hua)語電(dian)影(ying)(ying)(ying)工作者。 永(yong)華(hua)時(shi)期以1948年(nian)(nian)(nian)(nian)李(li)(li)(li)(li)(li)翰祥(xiang)赴港(gang)為始，終(zhong)于(yu)1955到1956年(nian)(nian)(nian)(nian)永(yong)華(hua)片(pian)(pian)廠改(gai)組(zu)，李(li)(li)(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)獨立創作《雪(xue)里(li)紅(hong)》之(zhi)際，期間李(li)(li)(li)(li)(li)翰祥(xiang)曾(ceng)輾轉(zhuan)于(yu)大(da)(da)中華(hua)、永(yong)華(hua)、長城(cheng)以及(ji)各獨立制片(pian)(pian)公(gong)司服務。邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)時(shi)期始于(yu)1956年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)《雪(xue)里(li)紅(hong)》（由邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)發行），橫跨邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)父子公(gong)司與(yu)兄弟公(gong)司兩階段，終(zhong)于(yu)1963年(nian)(nian)(nian)(nian)冬季李(li)(li)(li)(li)(li)與(yu)邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)毀約(yue)(yue)，成(cheng)立國聯(lian)公(gong)司來(lai)臺(tai)創業(ye)，此時(shi)期李(li)(li)(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)作品除《雪(xue)里(li)紅(hong)》與(yu)《馬路小天使(shi)》二片(pian)(pian)，其余均為邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)投資出品。臺(tai)灣(wan)(wan)時(shi)期主要(yao)成(cheng)就(jiu)以國聯(lian)公(gong)司制片(pian)(pian)業(ye)務為主，旁及(ji)李(li)(li)(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)于(yu)國聯(lian)后(hou)(hou)期財務困蹇(jian)之(zhi)余，于(yu)各公(gong)民營(ying)公(gong)司打工拍戲的(de)導演作品（如《揚(yang)子江風云》、《緹(ti)縈》等）。臺(tai)灣(wan)(wan)時(shi)期與(yu)李(li)(li)(li)(li)(li)翰祥(xiang)重(zhong)回邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)拍片(pian)(pian)的(de)邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)后(hou)(hou)期之(zhi)間尚有短短一年(nian)(nian)(nian)(nian)左右(you)的(de)過(guo)渡時(shi)期，是為新國聯(lian)騙術片(pian)(pian)集時(shi)期；邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)后(hou)(hou)期始自1972年(nian)(nian)(nian)(nian)《大(da)(da)軍閥(fa)》，終(zhong)于(yu)1982年(nian)(nian)(nian)(nian)李(li)(li)(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)北(bei)上(shang)承德、北(bei)京拍攝西太后(hou)(hou)片(pian)(pian)集，此時(shi)期亦(yi)為李(li)(li)(li)(li)(li)翰祥(xiang)作品數量(liang)最(zui)豐富之(zhi)階段。大(da)(da)陸時(shi)期自西太后(hou)(hou)片(pian)(pian)集的(de)《火燒(shao)圓明園》、《垂簾聽政》開始，至1990年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)《敦(dun)煌(huang)夜譚》，為期約(yue)(yue)九年(nian)(nian)(nian)(nian)；所謂流(liu)浪(lang)時(shi)期的(de)李(li)(li)(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)浪(lang)跡(ji)韓(han)、美等地，透(tou)過(guo)友人盛(sheng)情(qing)襄(xiang)助，完成(cheng)幾部三(san)級(ji)色(se)情(qing)片(pian)(pian)、籌攝《李(li)(li)(li)(li)(li)香(xiang)蘭傳》未(wei)果(guo)，改(gai)拍《情(qing)人的(de)情(qing)人》，可謂李(li)(li)(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)演藝生涯之(zhi)最(zui)低(di)潮。
以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)香(xiang)港(gang)邵(shao)氏公司為(wei)正宗的(de)(de)(de)(de)黃梅(mei)調(diao)歌唱(chang)電影(ying)有別于(yu)(yu)中(zhong)國大陸于(yu)(yu)文革前蔚為(wei)風尚的(de)(de)(de)(de)戲(xi)曲電影(ying)，亦與(yu)(yu)香(xiang)港(gang)本地(di)的(de)(de)(de)(de)粵劇(ju)(ju)電影(ying)相去甚遠(yuan)。黃梅(mei)調(diao)歌唱(chang)片運用(yong)語言以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)標準國語為(wei)主，演(yan)員以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)自然寫實方(fang)式說(shuo)對白，古(gu)裝服(fu)飾與(yu)(yu)身段(duan)也不講究水磨工夫，改(gai)以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)古(gu)典(dian)(dian)意象為(wei)本，兼以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)戲(xi)曲做(zuo)表的(de)(de)(de)(de)基本動作以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)及民(min)族舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)簡(jian)單姿態，整合以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)上種(zhong)種(zhong)，再襯以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)兼采(cai)黃梅(mei)舊調(diao)、紹興戲(xi)越劇(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)、昆曲、山歌等民(min)間(jian)戲(xi)曲音(yin)樂(le)，改(gai)良創作而成的(de)(de)(de)(de)歌曲配樂(le)，透過中(zhong)西合璧(bi)的(de)(de)(de)(de)編曲與(yu)(yu)樂(le)隊編制，于(yu)(yu)《貂蟬》草(cao)創、《江山美人》完成此(ci)一新類型(xing)之(zhi)古(gu)典(dian)(dian)模式，至《梁山伯(bo)與(yu)(yu)祝英臺》（1963）臻至巔峰，李導演(yan)脫離邵(shao)氏公司后(hou)，黃梅(mei)調(diao)類型(xing)影(ying)片便逐步邁向定型(xing)且(qie)僵(jiang)化的(de)(de)(de)(de)格局。
主要作品
導演作品
時間 名稱 備(bei)注
1953年 《金(jin)鳳》（與嚴俊合作） 在臺北(bei)“國(guo)語片展映式”上(shang)獲(huo)最(zui)(zui)佳國(guo)語片獎、最(zui)(zui)佳女主角獎
1954年 《嫦娥》 與(yu)姜南、古壽林(lin)合作
1955年 《雪里紅(hong)》
1955年 《水仙》
1955年 《馬路小(xiao)天使》
1955年 《黃花閨女(nv)》
1956年 《窈窕淑文》
1956年 《移花接木》
1957年 《春光(guang)無限好》
1957年 《安(an)用兒》
1957年 《丹鳳街》
1958年 《貂蟬》 獲第(di)五(wu)(wu)屆亞(ya)洲影展最(zui)佳導演獎(jiang)、最(zui)佳女(nv)主角獎(jiang)等五(wu)(wu)項大獎(jiang)
1958年(nian) 《全家福》
1958年(nian) 《給我一個吻》
1958年 《殺人的情書》
1958年 《妙手回(hui)春》
1959年 《江山美人(ren)》 獲第(di)六屆(jie)亞洲影展最佳影片獎、最佳女主角獎等多項大獎
1959年 《兒女英(ying)雄傳(chuan)》
1959年 《倩女幽(you)魂》
1960年 《后(hou)門》 獲第七屆亞洲影(ying)展最佳(jia)(jia)故事(shi)片獎、最佳(jia)(jia)女主角獎
1961年(nian) 《楊貴妃》
獲第15屆戛納電影節最佳室內彩色攝影獎，
第1屆臺灣電影金馬獎優(you)等劇(ju)情(qing)片
1962年 《武則(ze)天》
《王昭君》
1963年 《一毛(mao)錢(qian)》
1963年(nian) 《梁山伯與祝英臺(tai)》
第2屆臺灣電影(ying)金馬(ma)獎最佳影(ying)片獎，
黃梅調電影從此風靡(mi)港(gang)臺二十年之久(jiu)，
鄧(deng)麗君也因(yin)演唱插曲《訪英臺》獲(huo)黃梅調歌(ge)曲演唱一等(deng)獎
1964年 《七仙女》
《狀元及第》
1965年 《西施(shi)》
第4屆臺灣電影金馬獎最(zui)佳(jia)影片
第4屆臺灣電影金馬獎(jiang)最佳導演(yan)獎(jiang)
1968年 《冬暖》 臺灣(wan)文藝片經典作品之一
1968年 《四季花開》
1969年 《揚子江風(feng)云》
獲第7屆臺灣電(dian)影金馬獎(jiang)最佳情節片獎(jiang)、
最佳(jia)男主角(jiao)獎(jiang)、最佳(jia)男配角(jiao)獎(jiang)
1969年 《富貴花開(kai)》
1969年 《鬼(gui)狐外(wai)傳》
1970年 《喜怒哀(ai)樂(le)(le)之(zhi)樂(le)(le)》
1970年 《緹縈》
獲第十七屆(jie)亞洲影展最(zui)佳女主角獎
第9屆臺(tai)灣電影金馬(ma)獎(jiang)最佳古裝片獎(jiang)
1970年 《八十(shi)七神仙壁(bi)》
1971年 《騙術奇譚》
1972年 《騙術大觀》
1972年 《只愛鴛鴦(yang)不(bu)羨(xian)仙》
1972年 《大軍閥》 獲第19屆亞洲影展描寫人(ren)物最成功喜劇片獎
1972年 《風(feng)月奇譚》
1973年(nian) 《牛鬼(gui)蛇神》
1973年 《騙術奇中奇》
1973年 《北(bei)地胭(yan)脂》
1973年 《風流韻事》
1973年 《一樂也》
1974年 《金瓶雙艷(yan)》
1974年 《聲色犬馬》
1974年 《丑聞》
1975年 《港澳傳奇》
1975年 《傾國(guo)傾城》 獲獎(jiang)影片
1975年 《捉奸(jian)趣事(shi)》
1976年 《瀛臺泣血》
1976年 《洞房艷史》
1976年(nian) 《拈花(hua)惹草》
1976年(nian) 《騙財(cai)騙色》
1977年 《風花(hua)雪月》
1977年 《乾隆下(xia)江南》
1977年 《金玉良緣紅(hong)樓夢》 獲第15屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片美術(shu)設計(ji)獎
1977年(nian) 《佛跳墻》
1978年 《乾隆(long)下揚州(zhou)》
1978年 《子曰(yue)食色性也》
1979年(nian) 《銷魂玉》
1979年(nian) 《軍(jun)閥趣史》
1979年 《鬼叫(jiao)春》
1980年 《乾隆與三姑(gu)娘》
1981年 《徐老虎與白寡婦》
1982年 《武松》
1982年 《三十年細說(shuo)從(cong)頭》
1982年 《乾隆皇君(jun)臣斗智(zhi)》
1983年 《火燒圓明園(yuan)》 獲中華人民共和(he)國文化部優秀影片特別(bie)獎
1983年 《垂簾聽政》 梁家輝(hui)因主(zhu)演咸(xian)豐皇帝榮獲第3屆香港(gang)金像獎(jiang)最佳男主(zhu)角獎(jiang)
1984年 《火龍》 潘虹(hong)因飾演李淑賢(xian)獲香港國際電影(ying)節最(zui)佳女主角獎
1986年 《八旗子弟》
1988年 《一代妖后》（即《西太后》）
1989年 《金瓶風月》
1989年 《敦(dun)煌夜譚》
1993年(nian) 《金瓶梅》
1993年 《情人的情人》
1993年 《少(shao)女(nv)潘金蓮》
1996年 《火(huo)燒阿房宮(gong)》（40集電(dian)視連續(xu)劇）
參演電影
上映時間(jian) 劇名 扮演角(jiao)色 導演 合(he)作演員
1954 嫦娥 月下(xia)老人 ---- ----
1954 玫瑰(gui)玫瑰(gui)我愛你 團員(yuan) ---- ----
1953 翠翠 水手乙 ---- ----
1952 狗兇手 探長(chang) ---- ----
1952 一刻春宵 常三 ---- ----
1952 月(yue)兒彎(wan)(wan)彎(wan)(wan)照九(jiu)州 客人 ---- ----
1952 霧香港 孫國莊(zhuang) ---- ----
1952 喜相逢(feng) ---- ---- ----
1952 浴(yu)室艷(yan)尸 醫生 ---- ----
1952 近(jin)水(shui)樓(lou)臺 振廷友 ---- ----
1951 玫瑰花(hua)開 職員乙 ---- ----
1950 花(hua)街 琴師 ---- ----
1949 火葬(zang) 鄉(xiang)民(min)乙(yi) ---- ----
制作影片
《八旗子弟》 .... 導演
《八旗子(zi)弟(di)》 .... 編劇
《緹縈》 (1970) .... 編劇(ju)
《潘金蓮(lian)》(1964) .... 導演
《武松》 (1982) .... 導演
《武松》 (1982) .... 編劇(ju)
《傾國傾城(cheng)》(1975) .... 導(dao)演
《傾(qing)國傾(qing)城》 (1975) .... 編劇
《佛(fo)跳墻》 (1977) .... 導演
《乾隆皇與三姑娘》(1980) .... 導演
《一樂也(ye)》 (1973) .... 導演
《酷男之戀》 .... 導演
《兒女(nv)英雄傳》 (1959) .... 導演
《一樂也(ye)》 (1973) .... 編(bian)劇
《風流韻事》 (1973) .... 導演
《徐老虎與白寡婦》 (1981) .... 導演
《聲色犬馬(ma)》 (1974) .... 導演
《乾隆下(xia)揚州》(1978) .... 導演(yan)
《雪里紅(hong)》 (1956) .... 導演
《乾隆下(xia)江南》 (1977) .... 導(dao)演
《金(jin)瓶雙(shuang)艷》 (1974) .... 導演
《北(bei)地胭脂》 (1973) .... 導演
《垂簾聽(ting)政》 (1983) .... 監制
《火燒圓(yuan)明園(yuan)》 (1983) .... 監制
《金瓶風月》 (1991) .... 美(mei)術指(zhi)導
《敦(dun)煌夜譚(tan)》 (1990) .... 作詞
《一代(dai)妖后》 (1988) .... 編劇(ju)
《金(jin)玉(yu)良緣紅樓夢》 (1977) .... 導演
《浴(yu)室艷尸》(1952) .... 置景
《結婚廿四小(xiao)時》(1950) .... 美術(制作設計)
《別(bie)讓(rang)丈(zhang)夫知道》(1952) .... 美術(制作設(she)計)
《玫瑰(gui)花開》 (1951) .... 美術指導
《嫦娥》 (1954) .... 導演
《窈(yao)窕淑女》 (1957) .... 導演
《雨夜(ye)歌聲》 (1950) .... 美術(制作設計)
《雪(xue)里紅》 (1956) .... 編劇
《金鳳》 (1956) .... 編劇
《黃(huang)花閨(gui)女》 (1957) .... 導演
《黃花閨(gui)女》 (1957) .... 編劇
《翠(cui)翠(cui) 》(1953) .... 導演助理
《馬(ma)路小天使》(1957) .... 導演
《笑聲淚痕》 (1958) .... 編劇
《笑(xiao)聲淚痕》 (1958) .... 導演助理
《安琪兒》 (1958) .... 導演
《給我一個吻(wen)》 (1958) .... 導演
《丹鳳街》(1958) .... 導(dao)演
《丹鳳街》 (1958) .... 編劇
《全家福》 (1958) .... 導(dao)演
《春光無限好》 (1957) .... 導演
《妙(miao)手回(hui)春》 (1958) .... 導(dao)演
《殺人(ren)的情書》 (1959) .... 導演
《貂蟬》 (1958) .... 導(dao)演
《水仙(xian)》 (1956) .... 導演
《水仙》 (1956) .... 編(bian)劇
《江山美人》 (1959) .... 導演(yan)
《楊貴(gui)妃》 (1962) .... 導演
《一毛錢》 (1964) .... 導演(yan)
《狀元及第》 (1964) .... 導(dao)演
《狀元及第》 (1964) .... 監制
《神仙·老虎·狗》(1961) .... 其他
《鳳還(huan)巢》 (1963) .... 導演
《倩女幽魂》 (1960) .... 導(dao)演
《手槍(qiang)》 (1961) .... 導演
《七仙女》 (1963) .... 作詞
《七(qi)仙(xian)女》 (1963) .... 編劇
《情人的(de)情人》 (1994) .... 導(dao)演
《火龍》 (1986) .... 導演
《垂簾聽政》 (1983) .... 導演
《垂簾聽政 》(1983) .... 編劇
《火燒圓明(ming)園(yuan)》(1983) .... 導演
《火燒圓明園》 (1983) .... 編劇
《一代妖(yao)后》 (1988) .... 導演
《西大(da)后》 (1988) .... 導演(yan)
《瀛臺泣血(xue)》 (1976) .... 導演(yan)
《瀛臺泣血》 (1976) .... 編劇(ju)
《大軍閥》 (1972) .... 導演
《大軍閥》 (1972) .... 編(bian)劇(ju)
《金瓶風月》 (1991) .... 導(dao)演
《金瓶風月 》(1991) .... 編劇
《武則天》 (1963) .... 導演(yan)
《武則天》 (1963) .... 編劇
《梁山伯與祝英臺》 (1963) .... 導演
《梁山(shan)伯與祝英臺 》(1963) .... 編(bian)劇
《后門》 (1960) .... 導演
《敦(dun)煌夜譚》 (1990) .... 導演
《西太后》 (1989) .... 導演
《西太后》 (1989) .... 編劇
《貂蟬(chan)》 (1958) .... 導演
《冬暖》 (1968) .... 導演
《王昭(zhao)君》 (1964) .... 導演
《西施》 (1965) .... 導演
《緹縈》 (1970) .... 導演(yan)
獲獎記錄
戛納國際電影節
? 1963 ? ?第16屆戛納國際電影節(jie)主(zhu)競(jing)賽單元-金棕櫚獎(jiang) ? ?（提名） ? ?
? 1962 ? ?第15屆(jie)戛納國際電(dian)影(ying)節技術大獎 ? ?楊貴妃 ? ?（獲獎） ? ?
? 1962 ? ?第(di)15屆(jie)戛納國際(ji)電影節(jie)主競(jing)賽單元(yuan)-金棕櫚獎 ? ?楊(yang)貴妃 ? ?（提名） ? ?
? 1960 ? ?第(di)13屆(jie)戛納國際(ji)電(dian)影(ying)節主競賽(sai)單元-金棕櫚獎 ? ? 倩(qian)女(nv)幽魂(hun) ? ?（提名） ? ?
香港電影金像獎
? 1987 ? ?第(di)6屆香港電影(ying)金(jin)像獎最佳影(ying)片獎 ? ?火龍 ? ?（提(ti)名） ? ?
? 1987 ? ?第6屆香(xiang)港電影金像獎最佳導(dao)演獎 ? ?火龍 ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港電影金像獎最(zui)佳影片獎 ? ?垂(chui)簾(lian)聽政(zheng) ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港電影金像獎(jiang)最佳導演獎(jiang) ? ?垂(chui)簾聽(ting)政 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港電影金像獎最佳編劇獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提名） ? ?
? 1983 ? ?第(di)2屆香港(gang)電影金像獎最佳(jia)編劇獎 ? ? 武松 ? ?（提名） ? ?
臺灣電影金馬獎
? 1997 ? ?第34屆(jie)臺灣電影金(jin)馬(ma)獎終(zhong)身(shen)成就獎 ? ?（獲(huo)獎） ? ?
? 1981 ? ?第18屆(jie)臺(tai)灣電影(ying)金馬獎最佳改編劇本獎 ? ?徐老(lao)虎與白(bai)寡婦 ? ?（提(ti)名(ming)） ? ?
? 1979 ? ?第16屆臺灣電影金馬獎(jiang)最佳改編劇本獎(jiang) ? ?乾隆(long)下揚州 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1979 ? ?第16屆臺灣電影金(jin)馬獎優等劇情片獎 ? ?乾隆下(xia)揚州 ? ?（提名） ? ?
? 1977 ? ?第14屆臺灣(wan)電影金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?乾隆下(xia)江南 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?
? 1975 ? ?第12屆臺灣電影金馬(ma)獎(jiang)(jiang)優等劇情片獎(jiang)(jiang) ? ?傾國傾城 ? ?（獲(huo)獎(jiang)(jiang)） ? ?
? 1971 ? ?第(di)9屆臺(tai)灣電影金馬獎(jiang)最佳影片獎(jiang) ? ?緹縈 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1971 ? ?第9屆臺灣電影金馬獎(jiang)(jiang)最佳劇本獎(jiang)(jiang) ? ?緹縈 ? ?（獲(huo)獎(jiang)(jiang)） ? ?
? 1969 ? ?第7屆(jie)臺灣電影金(jin)馬獎優等劇情片(pian)獎 ? ?揚子(zi)江風云 ? ?（獲獎） ? ?
? 1966 ? ?第(di)4屆臺灣電影(ying)金馬獎最(zui)佳影(ying)片獎 ? ?西施 ? ?（獲獎） ? ?
? 1966 ? ?第4屆臺灣電影金(jin)馬獎最(zui)佳(jia)導演獎 ? ?西施 ? ?（獲獎） ? ?
? 1963 ? ?第2屆(jie)臺灣電(dian)影(ying)金馬獎最(zui)佳影(ying)片獎 ? ?梁山伯與祝英臺 ? ?（獲獎） ? ?
? 1963 ? ?第4屆臺灣(wan)電(dian)影金馬獎優等劇情片獎 ? ?武則(ze)天 ? ?（獲(huo)獎） ? ?
? 1963 ? ?第(di)2屆臺(tai)灣電影金(jin)馬獎(jiang)最佳導(dao)演獎(jiang) ? ?梁山伯與祝英臺(tai) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1962 ? ?第(di)1屆臺灣(wan)電影金馬(ma)獎優等劇情片(pian)獎 ? ?楊貴妃 ? ?（獲(huo)獎） ? ?
華語電影(ying)傳媒(mei)大(da)獎(jiang)
? 2006 ? ?第6屆華(hua)語電影傳媒大獎卓越貢獻大獎 ? （獲(huo)獎） ? ?
歲月靜好 
