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發展歷史

這(zhe)座被(bei)稱為(wei)“歐(ou)洲(zhou)最美的(de)(de)博(bo)物館(guan)”的(de)(de)藝(yi)術宮(gong)殿，其腳下的(de)(de)土地曾歷經過(guo)無數的(de)(de)變(bian)遷。19世紀(ji)中葉，這(zhe)里曾是當(dang)時的(de)(de)行政法院和皇家(jia)審計院的(de)(de)所在地。1789年的(de)(de)法國(guo)大(da)革(ge)命期(qi)間被(bei)大(da)火燒毀。1898年，為(wei)了迎接巴(ba)黎萬國(guo)博(bo)覽(lan)會(hui)，巴(ba)黎奧爾良鐵路公司向(xiang)國(guo)家(jia)購買(mai)了這(zhe)塊(kuai)地皮(pi)，修建火車站。

1898年(nian)(nian)奧塞(sai)博物(wu)館的(de)原址為巴(ba)黎(li)通往法(fa)國(guo)西南郊區的(de)一個火車站(zhan)，但在1940年(nian)(nian)即已沒落(luo)，閑置了約47年(nian)(nian)之后，1986年(nian)(nian)將火車站(zhan)改建成奧塞(sai)博物(wu)館。為了實(shi)現(xian)全面性的(de)展覽，該(gai)館收集了許多來(lai)(lai)自(zi)不同國(guo)家的(de)藝(yi)術品(pin)，其(qi)他許多作(zuo)品(pin)來(lai)(lai)自(zi)盧浮宮。建筑、雕塑、繪(hui)畫、素描、攝影、電影、裝飾藝(yi)術都在此完整的(de)展出。

火車站(zhan)由建(jian)筑(zhu)師維克多·拉盧設計，不(bu)僅豐(feng)富而且(qie)大膽。他(ta)主張(zhang)尊重原有的建(jian)筑(zhu)結構，保留了原有的柱子，鑄鐵橫梁以(yi)及仿大理石裝(zhuang)潢。建(jian)成后新車站(zhan)的建(jian)筑(zhu)風格與對岸盧浮宮和杜樂(le)麗宮花園的高雅格調相互(hu)照映。

工程前后(hou)歷時(shi)兩年(nian)(nian)，于(yu)1900年(nian)(nian)萬國(guo)博覽(lan)會(hui)開展前通車。在(zai)此后(hou)的近40年(nian)(nian)中，奧賽火(huo)(huo)車站(zhan)是發往法國(guo)西、南部所(suo)有火(huo)(huo)車的起點站(zhan)。每天(tian)從(cong)這里發出(chu)的列車多(duo)達200列。這里還(huan)曾是攝影、演出(chu)和(he)拍賣的場所(suo)。1958年(nian)(nian)，戴高樂(le)將軍在(zai)車站(zhan)酒店的節日大廳宣布準備“擔負(fu)起共和(he)國(guo)的權(quan)力”。

然而由于(yu)科技(ji)術的不(bu)(bu)斷進步，電力(li)火車(che)越來越長(chang)(chang)，原(yuan)長(chang)(chang)138米的車(che)站的站臺顯(xian)然已經不(bu)(bu)能滿足(zu)當時(shi)的需求。不(bu)(bu)得已改為專營郊區火車(che)線路(lu)。后來逐漸變(bian)成一(yi)個無人光顧的空車(che)站，直至被廢棄。這時(shi)關于(yu)如何利用這座設計精(jing)良的火車(che)站，巴黎(li)人提出了不(bu)(bu)少方案(an)。

1972年，有人建議(yi)把(ba)火車站改造成博物館，這個(ge)(ge)(ge)提(ti)議(yi)得(de)(de)到(dao)了當時任法國總(zong)統的(de)(de)(de)蓬皮杜(du)的(de)(de)(de)支持(chi)。此后，此項方案(an)無論是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)右翼(yi)的(de)(de)(de)德斯坦總(zong)統，還(huan)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)左翼(yi)的(de)(de)(de)秘特朗(lang)總(zong)統在(zai)(zai)(zai)任期間(jian)，都(dou)得(de)(de)到(dao)了政府一(yi)以貫(guan)之的(de)(de)(de)積極支持(chi)。改造工(gong)程采用了意大(da)利女設計師奧(ao)朗(lang)蒂的(de)(de)(de)設計，奧(ao)朗(lang)蒂精心(xin)分(fen)割(ge)了這個(ge)(ge)(ge)長138米，寬40米，高32米的(de)(de)(de)空曠大(da)廳。大(da)門(men)開(kai)在(zai)(zai)(zai)西(xi)側(ce)，由(you)西(xi)到(dao)東是(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)(ge)長100米，高32米的(de)(de)(de)大(da)廳，大(da)廳兩側(ce)是(shi)(shi)一(yi)間(jian)間(jian)獨立(li)的(de)(de)(de)展(zhan)室。兩側(ce)展(zhan)室各有三層(ceng)，主要陳列繪畫作品。

1900年(nian)火車(che)站剛落(luo)成時(shi)，一位(wei)名叫德塔伊的畫家(jia)曾熱情(qing)贊(zan)嘆：這(zhe)個車(che)站多(duo)么像(xiang)一個陳列藝術品(pin)的宮殿(dian)！時(shi)隔80多(duo)年(nian)后，當(dang)年(nian)的贊(zan)嘆竟(jing)然成為(wei)現實。1986年(nian)12月(yue)1日，經過近8年(nian)的建設，這(zhe)座煥(huan)然一新的乳白色大廈第一次打開大門迎(ying)接四面八方(fang)的來(lai)訪者。

該館展廳面積達4.5萬(wan)(wan)平方(fang)(fang)米(mi)，收(shou)藏近(jin)代藝術品4700多(duo)件(jian)，是世界(jie)上收(shou)藏印(yin)象派主要畫作最(zui)多(duo)的地(di)方(fang)(fang)。現有藝術收(shou)藏4千多(duo)件(jian)， 其中包(bao)括繪畫， 雕塑， 以及家具陳設等， 展出面積超過(guo)4萬(wan)(wan)5千平方(fang)(fang)米(mi)。

底層展(zhan)出的(de)(de)是1850年至1870年的(de)(de)繪畫， 雕塑和裝飾藝術作(zuo)品， 其中(zhong)有梵(fan)高(gao)， 高(gao)甘， 安格(ge)爾，德拉科盧瓦，莫奈等的(de)(de)作(zuo)品。中(zhong)層陳列的(de)(de)是1870年至1914年的(de)(de)作(zuo)品， 其中(zhong)有第三共和國時期的(de)(de)官(guan)方藝術， 象(xiang)征主(zhu)義，學院派繪畫以及新(xin)藝術時期的(de)(de)裝飾藝術作(zuo)品。

2004中法文(wen)化年在北(bei)京中國美術館與中國觀眾(zhong)首次(ci)見(jian)面的(de)51幅法國印象(xiang)派繪畫珍品(pin)中，有38幅來自(zi)奧賽博(bo)物(wu)館。

社會評價

奧(ao)賽博物(wu)館與盧(lu)浮(fu)宮(gong)、蓬(peng)皮(pi)杜中(zhong)心一道被稱為(wei)巴黎三大藝(yi)術(shu)(shu)博物(wu)館。館內主要陳(chen)列(lie)1848年至1914年間創作(zuo)的西方(fang)藝(yi)術(shu)(shu)作(zuo)品，聚集了(le)法國近(jin)代(dai)文化藝(yi)術(shu)(shu)的精(jing)華，填補了(le)法國文化藝(yi)術(shu)(shu)發(fa)展(zhan)史上從古代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)到現代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)之間的空白，使奧(ao)賽博物(wu)館成(cheng)(cheng)成(cheng)(cheng)為(wei)聯結古代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)殿堂盧(lu)浮(fu)宮(gong)和現代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)殿堂蓬(peng)皮(pi)杜中(zhong)心的完美的中(zhong)間過(guo)渡。

場館特色

奧賽博物館(guan)的展品按藝術家(jia)的年代和(he)流(liu)派(pai)分設在大(da)廳(ting)的底層、中層和(he)頂層。

底層展出的是1850年至1870年的繪畫、雕塑和(he)裝(zhuang)飾藝術作品，其中有安格爾、德拉克洛瓦、德加、莫(mo)奈、羅(luo)丹等的作品。

中(zhong)層(ceng)陳列的(de)是1870年至1914年的(de)作(zuo)品(pin)(pin)，其中(zhong)有第(di)三共和國時期的(de)官方藝(yi)術(shu)、象征主義、學院派繪(hui)畫以及新(xin)藝(yi)術(shu)時期的(de)裝飾藝(yi)術(shu)作(zuo)品(pin)(pin)。

頂層集中展(zhan)示的(de)(de)是印(yin)象(xiang)派以及后(hou)印(yin)象(xiang)派畫(hua)家(jia)的(de)(de)作品，是世界(jie)上(shang)收藏印(yin)象(xiang)派主要畫(hua)作最多的(de)(de)地方。因此，有人稱(cheng)之為印(yin)象(xiang)主義畫(hua)家(jia)的(de)(de)殿堂。不但內部(bu)收藏各類的(de)(de)藝術(shu)品，古典主義藝術(shu)風格的(de)(de)建筑(zhu)物本身也是頗有看頭。它(ta)的(de)(de)屋頂采用玻璃，可在自然光(guang)線下欣賞(shang)藝術(shu)作品。

交通信息

RER C:Musée d'ORSAY 地(di)鐵站

地鐵(tie)12號(hao)線：Solférino站

公(gong)交車24、63、68、69、73、83、84和94線

館藏文物

奧諾雷·杜(du)米(mi)埃(ai)、米(mi)萊(lai)、居斯(si)塔夫·庫爾(er)(er)(er)(er)貝(bei)、卡伯、愛德(de)華(hua)·馬(ma)(ma)奈(nai)、克勞德(de)·莫奈(nai)、皮(pi)埃(ai)爾(er)(er)(er)(er)·奧古(gu)(gu)斯(si)特(te)·雷諾阿、埃(ai)德(de)加(jia)·德(de)加(jia)、保(bao)(bao)羅·塞尚、奧古(gu)(gu)斯(si)特(te)·羅丹、保(bao)(bao)羅·高更、文森(sen)特(te)·梵高、加(jia)萊(lai)、吉瑪德(de)、拉利(li)克、雷東、莫羅、愛德(de)華(hua)·維亞(ya)爾(er)(er)(er)(er)、皮(pi)埃(ai)爾(er)(er)(er)(er)·博納爾(er)(er)(er)(er)、布爾(er)(er)(er)(er)戴(dai)勒、馬(ma)(ma)約(yue)爾(er)(er)(er)(er)等 19 世紀下(xia)半葉至(zhi) 20 世紀初期最(zui)著名(ming)的藝(yi)術家的作品都在館(guan)藏之列(lie)。

奧(ao)賽(sai)博物館的收藏(zang)博大精深，共收藏(zang)近代(dai)藝術作品(pin)(pin)4700多件，內(nei)容(rong)涵蓋繪畫、雕塑(su)、家具(ju)、手工(gong)藝品(pin)(pin)、建(jian)筑、攝影等幾乎所(suo)有的藝術范疇。其中(zhong)，最負盛名的是19世紀下半葉精美的藝術收藏(zang)品(pin)(pin)。

蔥頭靜物

簡潔和諧、格調高雅，堪稱經典之作，集中體現了塞尚藝術的特征。塞尚(shang)(shang)（1839－1906）被(bei)稱為“現代繪畫(hua)(hua)之父”，美(mei)術史上有“塞尚(shang)(shang)以(yi)前”、“塞尚(shang)(shang)以(yi)后(hou)”的(de)(de)(de)說法，塞尚(shang)(shang)被(bei)看(kan)作是(shi)(shi)一個分(fen)水(shui)嶺。作為第一個從(cong)真正(zheng)意義上用(yong)主體(ti)(ti)(ti)意志改(gai)變藝(yi)術對(dui)(dui)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)，塞尚(shang)(shang)對(dui)(dui)畫(hua)(hua)面(mian)結構(gou)的(de)(de)(de)處理(li)和(he)解(jie)釋給后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)立體(ti)(ti)(ti)派繪畫(hua)(hua)以(yi)直(zhi)(zhi)接的(de)(de)(de)啟發。塞尚(shang)(shang)藝(yi)術具(ju)體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)貢(gong)獻是(shi)(shi)“用(yong)色彩造型”、“藝(yi)術變形(xing)”和(he)“幾何程式”。塞尚(shang)(shang)在繪畫(hua)(hua)前從(cong)來(lai)不打草稿，相(xiang)反，他首(shou)先要(yao)做的(de)(de)(de)是(shi)(shi)借助對(dui)(dui)色彩的(de)(de)(de)分(fen)層，通過(guo)自(zi)由(you)聯想(xiang)同(tong)時進行比較和(he)對(dui)(dui)比，創造出空間和(he)色彩透視的(de)(de)(de)深度(du)感(gan)，由(you)此造就(jiu)出并非一個而(er)是(shi)(shi)多個透視。塞尚(shang)(shang)的(de)(de)(de)作品，不是(shi)(shi)由(you)線(xian)構(gou)成(cheng)，而(er)是(shi)(shi)色彩的(de)(de)(de)產物(wu)。塞尚(shang)(shang)的(de)(de)(de)作品中，很少能看(kan)到標準(zhun)的(de)(de)(de)幾何形(xing)體(ti)(ti)(ti)，而(er)是(shi)(shi)根據(ju)個人特殊(shu)的(de)(de)(de)感(gan)受，改(gai)造對(dui)(dui)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)形(xing)體(ti)(ti)(ti)，使之更單純、堅實和(he)引(yin)起重量感(gan)。塞尚(shang)(shang)想(xiang)使繪畫(hua)(hua)上的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)，變得像雕刻甚至建筑那(nei)樣(yang)穩定、堅實不可動搖(yao)。塞尚(shang)(shang)以(yi)這種革命性的(de)(de)(de)、前無古人的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)藝(yi)術，一直(zhi)(zhi)影響著西方近百年來(lai)的(de)(de)(de)現代美(mei)術，對(dui)(dui)布拉克、畢加索(suo)、格里(li)斯以(yi)至蒙德里(li)安(an)等以(yi)形(xing)體(ti)(ti)(ti)、構(gou)成(cheng)為主的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)影響更大。

沙灘上的兩個女人

油畫《沙灘上的(de)(de)(de)兩(liang)個女(nv)人(ren)》是(shi)高更的(de)(de)(de)作品，被稱為“原始性的(de)(de)(de)狂人(ren)”的(de)(de)(de)高更（1848－1903），其(qi)藝術(shu)傾向表現(xian)出對時代文明(ming)的(de)(de)(de)偏離(li)，他像避開暗礁一樣(yang)逃避現(xian)代文明(ming)的(de)(de)(de)生(sheng)活，并(bing)以風格(ge)化(hua)的(de)(de)(de)藝術(shu)，給(gei)現(xian)代美術(shu)尤其(qi)是(shi)野獸派的(de)(de)(de)產生(sheng)帶來了巨(ju)大的(de)(de)(de)影響。

為逃避文明世界的(de)(de)侵擾，尋(xun)找新的(de)(de)、更原始、更真(zhen)(zhen)實而又更真(zhen)(zhen)誠(cheng)的(de)(de)生活(huo)方式(shi)，高更浪跡天涯，他拋下(xia)家庭、孩子(zi)和(he)工作，拒絕接(jie)受輕易可(ke)以得到的(de)(de)榮譽(yu)和(he)收(shou)獲，長期生活(huo)于遠離人(ren)煙的(de)(de)太(tai)平洋(yang)小(xiao)島(dao)———塔希提(ti)島(dao)，一直住(zhu)到去世為止。

在(zai)塔希提島(dao)上，高更發現了未經污染(ran)的(de)(de)(de)自然的(de)(de)(de)色彩、原始古(gu)樸的(de)(de)(de)藝(yi)術，由此，高更以絕對認真的(de)(de)(de)態度把(ba)這平實(shi)的(de)(de)(de)形式、濃烈的(de)(de)(de)色彩，畫(hua)進了他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)中。這幅作品就是(shi)他(ta)來到塔希提島(dao)不久后(hou)創作的(de)(de)(de)。

高更(geng)獨特的(de)(de)(de)作(zuo)畫方法(fa)得益于日(ri)本浮世繪的(de)(de)(de)啟(qi)迪。具(ju)(ju)體地講，就是用平(ping)涂的(de)(de)(de)色(se)面(mian)、強(qiang)烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)輪廓線以及(ji)主觀(guan)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)濃郁凄(qi)艷(yan)色(se)彩(cai)來表(biao)現經過概括和簡化(hua)(hua)了的(de)(de)(de)形，顯出強(qiang)烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)個性。他總喜歡用深綠(lv)和桔紅的(de)(de)(de)對比(bi)，再加(jia)上棕(zong)綠(lv)、淡黃(huang)與黑。這(zhe)種色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)偏愛，一方面(mian)是來源于對土人生活(huo)的(de)(de)(de)感受，另方面(mian)也是因(yin)為(wei)他刻(ke)意追(zhui)求熱烈(lie)(lie)、粗野的(de)(de)(de)美。高更(geng)的(de)(de)(de)畫不論是形或色(se)彩(cai)都服(fu)從于一定(ding)的(de)(de)(de)秩序(xu)，服(fu)從于某種幾(ji)何(he)形的(de)(de)(de)圖案，具(ju)(ju)有(you)很(hen)強(qiang)的(de)(de)(de)音樂性、節奏性和裝飾(shi)性。

梵高作品

作(zuo)品：梵(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《自畫(hua)像》、《向日(ri)(ri)葵》和《阿爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教堂》激(ji)情近(jin)于(yu)(yu)瘋狂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)(gao)（1853－1890），出生(sheng)于(yu)(yu)荷蘭北部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布拉班(ban)特省，是(shi)(shi)(shi)一位牧師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)子。1890年(nian)7月(yue)27日(ri)(ri)，性格孤(gu)僻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凡高(gao)(gao)在巴黎郊外田(tian)野(ye)上用子彈結(jie)束了(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)。凡高(gao)(gao)只活(huo)了(le)37歲，正式創(chuang)作(zuo)繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)不(bu)超(chao)過十(shi)年(nian)，但凡高(gao)(gao)具有(you)對于(yu)(yu)自然和生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈熱(re)愛和細膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)，以及常人無(wu)法企及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏感(gan)，因此創(chuang)作(zuo)出了(le)偉大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。梵(fan)高(gao)(gao)同代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名畫(hua)家里奧埃說：“他(ta)長(chang)時間(jian)地蓄意(yi)創(chuang)造一種(zhong)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)，這是(shi)(shi)(shi)一種(zhong)非常單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、易懂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、近(jin)乎兒童(tong)畫(hua)似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術。能夠打動(dong)沒有(you)細致微妙藝術感(gan)覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普通人們(men)。”凡高(gao)(gao)有(you)種(zhong)特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嗜好———畫(hua)向日(ri)(ri)葵，而且是(shi)(shi)(shi)不(bu)停地畫(hua)。凡高(gao)(gao)把畫(hua)畫(hua)當作(zuo)宣泄情感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)最佳方(fang)式，在他(ta)眼里，向日(ri)(ri)葵不(bu)是(shi)(shi)(shi)尋常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花朵，而是(shi)(shi)(shi)太陽之光，是(shi)(shi)(shi)光和熱(re)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征，是(shi)(shi)(shi)他(ta)內心翻騰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情烈火的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照，是(shi)(shi)(shi)他(ta)苦(ku)難生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)縮影。

1890年6月創(chuang)作于阿(a)爾村的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿(a)爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教堂》，是凡高晚期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，當時凡高處于最艱(jian)難困苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)階段。凡高在(zai)離(li)開圣·雷米精神病(bing)醫院后，曾在(zai)這里度過了(le)一段平靜又充(chong)滿幻想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歲月，但此后又陷入極度痛苦和瘋狂之(zhi)中。從他那濃重而扭(niu)(niu)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)畫、所(suo)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色可以(yi)看出(chu)他內(nei)心有一種十分強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、幾乎瘋狂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇感受。在(zai)凡高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼中，天(tian)空不(bu)是寧靜、清晰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，似乎是由(you)某種奇怪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)體力(li)量促動著；畫面(mian)上(shang)(shang)，柏樹(shu)長長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)枝(zhi)條仿(fang)佛是被扭(niu)(niu)曲了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火焰，太陽看上(shang)(shang)去(qu)隨時要爆(bao)炸。畫作表明了(le)凡高對生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲觀(guan)認(ren)識。在(zai)凡高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)下，所(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人和事都(dou)充(chong)滿了(le)暴力(li)和絕(jue)望，凡高把一切(qie)東西都(dou)扭(niu)(niu)曲、變形了(le)。

在奧賽，巴黎(li)的(de)(de)賽納河邊這個十(shi)九(jiu)(jiu)世紀(ji)的(de)(de)老(lao)式車(che)站(zhan)里，有(you)(you)(you)凡高神秘的(de)(de)小(xiao)教堂，有(you)(you)(you)莫(mo)奈的(de)(de)睡(shui)蓮，有(you)(you)(you)雷諾阿胖(pang)胖(pang)的(de)(de)女(nv)人們，有(you)(you)(you)安格(ge)(ge)爾的(de)(de)泉，有(you)(you)(you)加米(mi)勒·皮薩羅(luo)的(de)(de)紅屋頂，有(you)(you)(you)羅(luo)丹白色的(de)(de)地(di)獄之門……陳列著(zhu)青春藝術風格(ge)(ge)的(de)(de)大床，坐椅，壁爐(lu)和玻璃門廳……流淌著(zhu)十(shi)九(jiu)(jiu)世紀(ji)的(de)(de)藝術潮流，充盈著(zhu)十(shi)九(jiu)(jiu)世紀(ji)創造的(de)(de)美……