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發展歷史

這座(zuo)被稱為“歐洲(zhou)最美的(de)(de)博物館”的(de)(de)藝術宮(gong)殿，其腳(jiao)下(xia)的(de)(de)土地曾(ceng)歷經過無數的(de)(de)變遷。19世(shi)紀中葉，這里曾(ceng)是當時(shi)的(de)(de)行政(zheng)法院和皇家審計(ji)院的(de)(de)所在地。1789年(nian)的(de)(de)法國大(da)革命期間(jian)被大(da)火燒毀。1898年(nian)，為了(le)迎接(jie)巴黎萬(wan)國博覽(lan)會，巴黎奧(ao)爾(er)良鐵路公司向(xiang)國家購買了(le)這塊(kuai)地皮(pi)，修建火車站。

1898年(nian)(nian)奧塞博(bo)物館的原址為巴黎通(tong)往法國西南郊區的一個火車站(zhan)，但在1940年(nian)(nian)即已沒落(luo)，閑置了約47年(nian)(nian)之后，1986年(nian)(nian)將火車站(zhan)改(gai)建成奧塞博(bo)物館。為了實現全面性的展覽，該館收集了許多(duo)來自(zi)不同國家的藝(yi)術品，其他許多(duo)作品來自(zi)盧(lu)浮宮(gong)。建筑(zhu)、雕塑、繪(hui)畫、素描、攝影、電影、裝飾藝(yi)術都(dou)在此完整的展出。

火車站由(you)建(jian)(jian)(jian)筑師維克多(duo)·拉(la)盧設計，不僅(jin)豐(feng)富(fu)而且(qie)大膽(dan)。他(ta)主張尊(zun)重原有(you)的(de)建(jian)(jian)(jian)筑結構，保留了原有(you)的(de)柱子，鑄(zhu)鐵橫梁以及仿大理石(shi)裝(zhuang)潢。建(jian)(jian)(jian)成(cheng)后新車站的(de)建(jian)(jian)(jian)筑風格與對(dui)岸盧浮宮和杜(du)樂麗宮花園的(de)高雅格調相互照映。

工程前后歷時兩(liang)年(nian)(nian)，于1900年(nian)(nian)萬國(guo)博覽(lan)會開展前通車(che)(che)。在此后的(de)近(jin)40年(nian)(nian)中，奧賽火車(che)(che)站是發往法國(guo)西、南部(bu)所有火車(che)(che)的(de)起(qi)點站。每天從這里發出的(de)列車(che)(che)多達(da)200列。這里還曾是攝影、演出和拍賣的(de)場所。1958年(nian)(nian)，戴高樂(le)將軍在車(che)(che)站酒店的(de)節日大(da)廳宣布準備“擔負起(qi)共和國(guo)的(de)權(quan)力”。

然而由(you)于科技術的(de)不(bu)(bu)斷進步，電(dian)力火車(che)(che)越來(lai)越長(chang)，原長(chang)138米的(de)車(che)(che)站(zhan)的(de)站(zhan)臺顯然已(yi)經(jing)不(bu)(bu)能滿足當時的(de)需求(qiu)。不(bu)(bu)得已(yi)改(gai)為專營(ying)郊區火車(che)(che)線路。后來(lai)逐漸變成一(yi)個(ge)無人(ren)光顧(gu)的(de)空車(che)(che)站(zhan)，直(zhi)至被廢棄。這時關于如何利用這座設(she)計精良的(de)火車(che)(che)站(zhan)，巴黎人(ren)提(ti)出了不(bu)(bu)少方案。

1972年，有(you)人建議把火車站(zhan)改造成博物館，這(zhe)個(ge)提議得到了當(dang)時(shi)任法(fa)國總統(tong)的(de)(de)蓬皮杜的(de)(de)支持(chi)(chi)。此(ci)后，此(ci)項方案無論是在右翼(yi)的(de)(de)德斯坦總統(tong)，還是在左翼(yi)的(de)(de)秘特朗(lang)總統(tong)在任期(qi)間，都得到了政府一以貫之的(de)(de)積極支持(chi)(chi)。改造工程采用了意大(da)(da)利女設計師奧朗(lang)蒂的(de)(de)設計，奧朗(lang)蒂精心分割了這(zhe)個(ge)長(chang)138米(mi)，寬(kuan)40米(mi)，高32米(mi)的(de)(de)空曠(kuang)大(da)(da)廳(ting)。大(da)(da)門開在西(xi)側，由西(xi)到東(dong)是一個(ge)長(chang)100米(mi)，高32米(mi)的(de)(de)大(da)(da)廳(ting)，大(da)(da)廳(ting)兩側是一間間獨立的(de)(de)展室(shi)。兩側展室(shi)各有(you)三層，主要陳列(lie)繪畫作品。

1900年(nian)火車站剛落成時(shi)(shi)，一(yi)位(wei)名叫德塔伊的(de)畫家曾熱(re)情贊(zan)嘆：這個(ge)車站多么像一(yi)個(ge)陳列藝術(shu)品的(de)宮殿！時(shi)(shi)隔80多年(nian)后，當年(nian)的(de)贊(zan)嘆竟(jing)然成為現實。1986年(nian)12月1日，經(jing)過近8年(nian)的(de)建設，這座煥(huan)然一(yi)新(xin)的(de)乳白(bai)色大廈第一(yi)次打開大門迎(ying)接四面八方的(de)來訪者。

該館(guan)展廳面積達4.5萬(wan)平方米，收藏(zang)近代藝(yi)術(shu)品4700多件，是世(shi)界上收藏(zang)印象派主(zhu)要畫(hua)作最多的地方。現有藝(yi)術(shu)收藏(zang)4千多件， 其中包(bao)括繪畫(hua)， 雕塑(su)， 以及家具陳設等(deng)， 展出(chu)面積超過(guo)4萬(wan)5千平方米。

底層展出的(de)是1850年(nian)至1870年(nian)的(de)繪(hui)畫， 雕(diao)塑和裝(zhuang)飾藝(yi)(yi)術(shu)(shu)作品， 其中有梵高， 高甘， 安格爾(er)，德(de)拉科盧瓦(wa)，莫奈等的(de)作品。中層陳列的(de)是1870年(nian)至1914年(nian)的(de)作品， 其中有第(di)三共和國時期的(de)官(guan)方藝(yi)(yi)術(shu)(shu)， 象征主(zhu)義(yi)，學院派繪(hui)畫以及新藝(yi)(yi)術(shu)(shu)時期的(de)裝(zhuang)飾藝(yi)(yi)術(shu)(shu)作品。

2004中法(fa)文化年在北京中國美(mei)術(shu)館與(yu)中國觀(guan)眾首次見面的51幅(fu)法(fa)國印(yin)象派繪畫珍品中，有38幅(fu)來自奧賽(sai)博物館。

社會評價

奧賽(sai)(sai)博(bo)物館與盧浮(fu)宮、蓬皮(pi)杜(du)中心一(yi)道被(bei)稱為(wei)巴黎三(san)大(da)藝(yi)術(shu)博(bo)物館。館內主要陳列(lie)1848年(nian)至1914年(nian)間創作的(de)(de)西方藝(yi)術(shu)作品，聚集了法(fa)國近代(dai)文化藝(yi)術(shu)的(de)(de)精(jing)華，填補了法(fa)國文化藝(yi)術(shu)發展史上(shang)從古(gu)代(dai)藝(yi)術(shu)到現(xian)代(dai)藝(yi)術(shu)之間的(de)(de)空白，使奧賽(sai)(sai)博(bo)物館成成為(wei)聯(lian)結古(gu)代(dai)藝(yi)術(shu)殿堂(tang)盧浮(fu)宮和現(xian)代(dai)藝(yi)術(shu)殿堂(tang)蓬皮(pi)杜(du)中心的(de)(de)完美的(de)(de)中間過渡。

場館特色

奧賽(sai)博(bo)物館(guan)的展品(pin)按藝術家的年代和流派分設在大廳(ting)的底層、中層和頂層。

底層展出的(de)是(shi)1850年至1870年的(de)繪畫、雕塑和裝飾藝術作品，其(qi)中有安(an)格(ge)爾(er)、德拉克洛瓦(wa)、德加(jia)、莫(mo)奈、羅(luo)丹等(deng)的(de)作品。

中(zhong)層陳列(lie)的(de)(de)是1870年至1914年的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，其中(zhong)有第三共(gong)和國時期的(de)(de)官(guan)方藝(yi)術(shu)、象征主義、學院派繪畫以及(ji)新藝(yi)術(shu)時期的(de)(de)裝(zhuang)飾藝(yi)術(shu)作(zuo)(zuo)品。

頂層(ceng)集中展示的(de)(de)是印(yin)象(xiang)派以及后印(yin)象(xiang)派畫(hua)家(jia)的(de)(de)作品，是世界(jie)上(shang)收(shou)藏(zang)印(yin)象(xiang)派主要畫(hua)作最多的(de)(de)地方(fang)。因此，有人稱之為印(yin)象(xiang)主義畫(hua)家(jia)的(de)(de)殿(dian)堂。不但內部收(shou)藏(zang)各類的(de)(de)藝(yi)術(shu)品，古(gu)典主義藝(yi)術(shu)風格的(de)(de)建(jian)筑物本身也(ye)是頗(po)有看頭。它(ta)的(de)(de)屋(wu)頂采用玻璃，可在(zai)自然光線下欣賞藝(yi)術(shu)作品。

交通信息

RER C:Musée d'ORSAY 地鐵站

地(di)鐵12號線：Solférino站(zhan)

公交車24、63、68、69、73、83、84和94線

館藏文物

奧諾(nuo)雷·杜米(mi)埃(ai)(ai)、米(mi)萊、居斯(si)塔夫·庫爾(er)(er)貝(bei)、卡伯、愛德(de)(de)華(hua)·馬奈、克勞德(de)(de)·莫奈、皮埃(ai)(ai)爾(er)(er)·奧古斯(si)特(te)·雷諾(nuo)阿、埃(ai)(ai)德(de)(de)加(jia)·德(de)(de)加(jia)、保(bao)羅·塞尚、奧古斯(si)特(te)·羅丹、保(bao)羅·高更、文森特(te)·梵高、加(jia)萊、吉(ji)瑪德(de)(de)、拉利克、雷東(dong)、莫羅、愛德(de)(de)華(hua)·維亞爾(er)(er)、皮埃(ai)(ai)爾(er)(er)·博納爾(er)(er)、布爾(er)(er)戴勒、馬約(yue)爾(er)(er)等 19 世紀下半葉(xie)至(zhi) 20 世紀初(chu)期最著名(ming)的藝術家的作(zuo)品都在館(guan)藏(zang)之列。

奧賽博(bo)物館的收藏(zang)博(bo)大精深，共收藏(zang)近代藝(yi)術(shu)作品(pin)4700多件(jian)，內(nei)容涵(han)蓋(gai)繪畫、雕塑、家具、手工藝(yi)品(pin)、建(jian)筑、攝影等幾乎所有(you)的藝(yi)術(shu)范(fan)疇(chou)。其中，最負盛(sheng)名的是19世紀下半葉精美(mei)的藝(yi)術(shu)收藏(zang)品(pin)。

蔥頭靜物

簡潔和諧、格調高雅，堪稱經典之作，集中體現了塞尚藝術的特征。塞(sai)(sai)尚(shang)（1839－1906）被稱(cheng)為(wei)“現代繪畫(hua)(hua)(hua)之父”，美(mei)(mei)術史上(shang)有“塞(sai)(sai)尚(shang)以前”、“塞(sai)(sai)尚(shang)以后(hou)”的(de)(de)(de)(de)說法，塞(sai)(sai)尚(shang)被看(kan)作(zuo)是(shi)一(yi)個(ge)(ge)(ge)分(fen)(fen)水嶺。作(zuo)為(wei)第一(yi)個(ge)(ge)(ge)從(cong)真正意義上(shang)用主(zhu)體意志改(gai)變(bian)(bian)藝(yi)(yi)(yi)術對(dui)(dui)(dui)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，塞(sai)(sai)尚(shang)對(dui)(dui)(dui)畫(hua)(hua)(hua)面結構的(de)(de)(de)(de)處理和(he)(he)解釋給(gei)后(hou)來的(de)(de)(de)(de)立體派繪畫(hua)(hua)(hua)以直(zhi)接的(de)(de)(de)(de)啟(qi)發。塞(sai)(sai)尚(shang)藝(yi)(yi)(yi)術具體的(de)(de)(de)(de)貢獻是(shi)“用色彩(cai)造(zao)型”、“藝(yi)(yi)(yi)術變(bian)(bian)形(xing)”和(he)(he)“幾何程式”。塞(sai)(sai)尚(shang)在繪畫(hua)(hua)(hua)前從(cong)來不打(da)草稿，相反，他首先要做的(de)(de)(de)(de)是(shi)借助對(dui)(dui)(dui)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)分(fen)(fen)層，通(tong)過自由(you)聯想(xiang)同時進行比較和(he)(he)對(dui)(dui)(dui)比，創造(zao)出(chu)空間和(he)(he)色彩(cai)透視(shi)的(de)(de)(de)(de)深度感，由(you)此(ci)造(zao)就出(chu)并非一(yi)個(ge)(ge)(ge)而(er)是(shi)多個(ge)(ge)(ge)透視(shi)。塞(sai)(sai)尚(shang)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，不是(shi)由(you)線構成，而(er)是(shi)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)產物。塞(sai)(sai)尚(shang)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中，很少能看(kan)到標準的(de)(de)(de)(de)幾何形(xing)體，而(er)是(shi)根據個(ge)(ge)(ge)人(ren)特殊的(de)(de)(de)(de)感受，改(gai)造(zao)對(dui)(dui)(dui)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)形(xing)體，使之更(geng)單純、堅(jian)實和(he)(he)引起重量感。塞(sai)(sai)尚(shang)想(xiang)使繪畫(hua)(hua)(hua)上(shang)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，變(bian)(bian)得像雕刻甚(shen)至建筑那(nei)樣穩定(ding)、堅(jian)實不可動搖。塞(sai)(sai)尚(shang)以這種革命性的(de)(de)(de)(de)、前無古人(ren)的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術，一(yi)直(zhi)影(ying)響著西方近百年(nian)來的(de)(de)(de)(de)現代美(mei)(mei)術，對(dui)(dui)(dui)布拉(la)克、畢(bi)加索、格里斯以至蒙德里安等(deng)以形(xing)體、構成為(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)影(ying)響更(geng)大。

沙灘上的兩個女人

油畫《沙灘上(shang)的(de)(de)(de)兩個女(nv)人(ren)》是高更的(de)(de)(de)作品，被稱為“原始性(xing)的(de)(de)(de)狂人(ren)”的(de)(de)(de)高更（1848－1903），其藝術(shu)傾向(xiang)表現出對時代(dai)文明的(de)(de)(de)偏離(li)，他(ta)像(xiang)避(bi)(bi)開暗礁一樣逃避(bi)(bi)現代(dai)文明的(de)(de)(de)生活，并以風格化的(de)(de)(de)藝術(shu)，給(gei)現代(dai)美(mei)術(shu)尤其是野獸派的(de)(de)(de)產生帶來(lai)了巨大(da)的(de)(de)(de)影響。

為逃避(bi)文明世界(jie)的(de)侵擾，尋找新的(de)、更(geng)原始、更(geng)真(zhen)實而又更(geng)真(zhen)誠的(de)生活方式，高更(geng)浪跡天涯，他(ta)拋下家庭、孩子和工作(zuo)，拒(ju)絕接(jie)受輕易可以得到的(de)榮(rong)譽和收獲，長(chang)期生活于遠離人煙的(de)太平洋小島(dao)———塔希提島(dao)，一(yi)直(zhi)住(zhu)到去(qu)世為止(zhi)。

在塔希提(ti)島上，高更發現了未經污(wu)染的(de)(de)自(zi)然的(de)(de)色彩、原始古樸的(de)(de)藝術，由此，高更以絕對認真的(de)(de)態度把這(zhe)平實(shi)的(de)(de)形式、濃(nong)烈的(de)(de)色彩，畫進了他(ta)(ta)的(de)(de)畫中。這(zhe)幅作(zuo)品就是他(ta)(ta)來到塔希提(ti)島不久后創作(zuo)的(de)(de)。

高更獨特的(de)(de)(de)作畫(hua)(hua)方(fang)法得益于(yu)(yu)(yu)日本浮(fu)世繪的(de)(de)(de)啟迪。具(ju)體地講，就是(shi)用平涂的(de)(de)(de)色(se)(se)面、強烈的(de)(de)(de)輪廓線以及(ji)主觀化的(de)(de)(de)濃郁凄(qi)艷色(se)(se)彩(cai)來(lai)表現(xian)經(jing)過(guo)概括和(he)簡(jian)化了(le)的(de)(de)(de)形(xing)，顯出強烈的(de)(de)(de)個性(xing)。他(ta)總喜(xi)歡用深(shen)綠(lv)和(he)桔紅的(de)(de)(de)對比，再加上棕綠(lv)、淡黃與黑(hei)。這種色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)偏愛，一(yi)方(fang)面是(shi)來(lai)源(yuan)于(yu)(yu)(yu)對土人生活的(de)(de)(de)感受，另方(fang)面也是(shi)因為他(ta)刻意追求(qiu)熱烈、粗野的(de)(de)(de)美。高更的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)不論是(shi)形(xing)或色(se)(se)彩(cai)都服(fu)從于(yu)(yu)(yu)一(yi)定的(de)(de)(de)秩(zhi)序，服(fu)從于(yu)(yu)(yu)某種幾何形(xing)的(de)(de)(de)圖案(an)，具(ju)有很強的(de)(de)(de)音樂性(xing)、節奏性(xing)和(he)裝飾性(xing)。

梵高作品

作(zuo)品：梵(fan)(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《自(zi)畫(hua)像》、《向日(ri)(ri)葵》和(he)(he)《阿(a)爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)教堂(tang)》激情(qing)近于瘋狂(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)梵(fan)(fan)高(gao)(gao)（1853－1890），出生(sheng)于荷(he)蘭北部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布拉班(ban)特省，是(shi)(shi)一位牧師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長子。1890年7月27日(ri)(ri)，性格孤僻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凡(fan)(fan)高(gao)(gao)在(zai)巴黎郊外(wai)田野上用子彈(dan)結束了自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命。凡(fan)(fan)高(gao)(gao)只活了37歲，正式(shi)(shi)創(chuang)作(zuo)繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間不超過十年，但凡(fan)(fan)高(gao)(gao)具有對于自(zi)然(ran)和(he)(he)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈熱愛(ai)和(he)(he)細膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感，以及常(chang)人無法企及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏感，因(yin)此創(chuang)作(zuo)出了偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)同(tong)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名畫(hua)家里奧埃說：“他長時間地(di)蓄意創(chuang)造一種(zhong)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)，這(zhe)是(shi)(shi)一種(zhong)非常(chang)單純(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、易懂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、近乎兒童(tong)畫(hua)似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術。能夠打動(dong)沒有細致微妙藝術感覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)普通人們(men)。”凡(fan)(fan)高(gao)(gao)有種(zhong)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嗜好———畫(hua)向日(ri)(ri)葵，而(er)且是(shi)(shi)不停(ting)地(di)畫(hua)。凡(fan)(fan)高(gao)(gao)把畫(hua)畫(hua)當作(zuo)宣泄情(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)最佳方式(shi)(shi)，在(zai)他眼(yan)里，向日(ri)(ri)葵不是(shi)(shi)尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)朵，而(er)是(shi)(shi)太陽之光(guang)，是(shi)(shi)光(guang)和(he)(he)熱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征，是(shi)(shi)他內心翻騰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)烈火的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照，是(shi)(shi)他苦難生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)縮影。

1890年6月(yue)創作(zuo)于阿(a)爾村的《阿(a)爾的教堂》，是(shi)凡(fan)(fan)高(gao)晚期的作(zuo)品(pin)，當時凡(fan)(fan)高(gao)處于最(zui)艱(jian)難困苦(ku)的階段。凡(fan)(fan)高(gao)在(zai)離開圣·雷(lei)米精神(shen)病(bing)醫(yi)院后(hou)(hou)，曾(ceng)在(zai)這里度(du)(du)過了一段平靜又充滿幻想的歲月(yue)，但此后(hou)(hou)又陷入極度(du)(du)痛苦(ku)和瘋(feng)狂之(zhi)中(zhong)。從他那濃重而(er)扭曲的筆(bi)(bi)畫、所用的厚(hou)厚(hou)的顏色可以看(kan)出他內(nei)心(xin)有(you)一種十分強烈的、幾乎瘋(feng)狂的戲劇感受。在(zai)凡(fan)(fan)高(gao)的眼中(zhong)，天空(kong)不是(shi)寧靜、清晰的，似乎是(shi)由某種奇(qi)怪(guai)的天體力(li)量(liang)促(cu)動著；畫面(mian)上(shang)，柏(bo)樹長長的枝條仿佛是(shi)被(bei)扭曲了的火(huo)焰，太陽(yang)看(kan)上(shang)去隨時要爆炸。畫作(zuo)表明了凡(fan)(fan)高(gao)對(dui)生活的悲(bei)觀(guan)認識(shi)。在(zai)凡(fan)(fan)高(gao)的筆(bi)(bi)下，所有(you)的人和事(shi)都充滿了暴(bao)力(li)和絕望，凡(fan)(fan)高(gao)把一切東西都扭曲、變(bian)形了。

在奧(ao)賽，巴黎的(de)(de)賽納河邊這(zhe)個十九(jiu)世紀的(de)(de)老(lao)式車站里，有凡高神秘的(de)(de)小教(jiao)堂，有莫奈的(de)(de)睡蓮(lian)，有雷諾阿胖胖的(de)(de)女(nv)人們，有安格(ge)爾(er)的(de)(de)泉，有加米勒·皮(pi)薩(sa)羅的(de)(de)紅屋頂(ding)，有羅丹白色的(de)(de)地獄之門……陳列著(zhu)青(qing)春藝術(shu)風格(ge)的(de)(de)大床，坐(zuo)椅，壁爐(lu)和玻璃(li)門廳(ting)……流淌(tang)著(zhu)十九(jiu)世紀的(de)(de)藝術(shu)潮(chao)流，充盈(ying)著(zhu)十九(jiu)世紀創造的(de)(de)美……