創作背景
1858年(nian),25歲(sui)的(de)(de)(de)勃拉姆斯完(wan)成(cheng)了《第一(yi)鋼(gang)琴協奏曲(qu)》。以后的(de)(de)(de)23年(nian)內,他(ta)再(zai)未(wei)寫過鋼(gang)琴協奏曲(qu)體裁的(de)(de)(de)作品。在(zai)這(zhe)期間(jian),他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂語言發生了改變,性格也更加(jia)成(cheng)熟。對48歲(sui)的(de)(de)(de)勃拉姆斯來說,《第二(er)鋼(gang)琴協奏曲(qu)》是從一(yi)個更高的(de)(de)(de)起點和更廣闊(kuo)的(de)(de)(de)概念中誕生的(de)(de)(de)。
《第(di)二(er)鋼琴(qin)協奏(zou)曲》是勃拉姆斯(si)兩次(ci)訪問意(yi)(yi)大(da)利(li)的(de)(de)產(chan)物。這部(bu)作品構思(si)(si)于(yu)1878年(nian)春(chun),當年(nian)作者在維也(ye)納外科醫(yi)生特(te)奧爾多·比(bi)爾羅特(te)的(de)(de)陪同下初次(ci)游覽意(yi)(yi)大(da)利(li)。他們的(de)(de)旅(lv)程遠至羅馬、那不勒斯(si),最(zui)后到了(le)西(xi)西(xi)里(li)島。旅(lv)游結束后勃拉姆斯(si)回到奧地利(li),住在療養(yang)勝地珀(po)恰赫小鎮(勃拉姆斯(si)的(de)(de)《D大(da)調(diao)第(di)二(er)交響曲》和《D大(da)調(diao)小提琴(qin)協奏(zou)曲》最(zui)初也(ye)構思(si)(si)于(yu)此(ci)地)。
在勃(bo)拉姆斯生日(ri)(ri)前的(de)一(yi)(yi)個晚上,他(ta)(ta)草擬(ni)了(le)(le)這(zhe)(zhe)部協(xie)奏曲的(de)主題,但隨(sui)后擱置了(le)(le)這(zhe)(zhe)部作品的(de)創作。1881年春天,他(ta)(ta)再次(ci)(ci)(ci)訪問(wen)了(le)(le)意大利(li)。這(zhe)(zhe)次(ci)(ci)(ci)他(ta)(ta)獨自一(yi)(yi)人(ren)訪問(wen)了(le)(le)威尼斯、佛(fo)洛(luo)倫(lun)薩、錫耶(ye)拿和奧(ao)爾維(wei)耶(ye)托,并再次(ci)(ci)(ci)去了(le)(le)羅馬(ma)、那不勒斯和西(xi)西(xi)里島。在他(ta)(ta)四(si)十八歲生日(ri)(ri)時,他(ta)(ta)回(hui)到了(le)(le)維(wei)也(ye)納(na)。這(zhe)(zhe)次(ci)(ci)(ci)旅行使他(ta)(ta)的(de)思(si)緒中再次(ci)(ci)(ci)洋溢(yi)著意大利(li)春天的(de)氣息。兩(liang)個月(yue)后,即(ji)1881年7月(yue)7日(ri)(ri),勃(bo)拉姆斯完成(cheng)了(le)(le)這(zhe)(zhe)部協(xie)奏曲的(de)總譜。
勃(bo)拉姆斯(si)的(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)曲(qu)非常交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)化,被稱為“帶有(you)獨(du)奏(zou)聲(sheng)(sheng)部的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)”。在(zai)(zai)(zai)(zai)各種(zhong)不(bu)同的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)(le)形象(xiang)的(de)(de)(de)對置(zhi)中揭示音樂(le)(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)戲(xi)劇構思(si)的(de)(de)(de)力(li)度(du),是(shi)確定音樂(le)(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)性的(de)(de)(de)基(ji)本(ben)原則。在(zai)(zai)(zai)(zai)協(xie)奏(zou)曲(qu)中,發展音樂(le)(le)(le)(le)內容的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)原則不(bu)但(dan)在(zai)(zai)(zai)(zai)于樂(le)(le)(le)(le)隊中輪番陳(chen)述的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)對置(zhi),而(er)且還在(zai)(zai)(zai)(zai)于獨(du)奏(zou)樂(le)(le)(le)(le)器聲(sheng)(sheng)部與樂(le)(le)(le)(le)隊聲(sheng)(sheng)部之間的(de)(de)(de)對置(zhi)。正(zheng)(zheng)因為這(zhe)(zhe)樣,協(xie)奏(zou)曲(qu)可(ke)能比交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)更具有(you)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)性,而(er)勃(bo)拉姆斯(si)的(de)(de)(de)《第二鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)》正(zheng)(zheng)是(shi)這(zhe)(zhe)種(zhong)創作(zuo)(zuo)理念的(de)(de)(de)典范。它采用了協(xie)奏(zou)曲(qu)史(shi)上罕見(jian)的(de)(de)(de)四樂(le)(le)(le)(le)章形式(shi),和通常交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)章數量(liang)相同。在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)部作(zuo)(zuo)品中,主(zhu)(zhu)奏(zou)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)并未占(zhan)據絕(jue)對主(zhu)(zhu)導的(de)(de)(de)地位,作(zuo)(zuo)者特意讓(rang)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)與管(guan)弦樂(le)(le)(le)(le)“完全(quan)平等”,因此(ci)(ci),一(yi)(yi)般交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)給鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)聲(sheng)(sheng)部演奏(zou)的(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)重要主(zhu)(zhu)題(ti)(ti),在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里(li)也不(bu)存在(zai)(zai)(zai)(zai),鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用是(shi)作(zuo)(zuo)為一(yi)(yi)種(zhong)光輝(hui)的(de)(de)(de)色彩去豐富樂(le)(le)(le)(le)隊的(de)(de)(de)調色板(ban)。最(zui)重要的(de)(de)(de)是(shi),勃(bo)拉姆斯(si)善于在(zai)(zai)(zai)(zai)作(zuo)(zuo)品中將音樂(le)(le)(le)(le)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)素材加以擴張、發展、變(bian)形及組合,這(zhe)(zhe)是(shi)純粹(cui)的(de)(de)(de)“交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)手法”,因此(ci)(ci),這(zhe)(zhe)首鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)常常被人(ren)成為“由鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)主(zhu)(zhu)奏(zou)的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)。”
勃(bo)拉(la)(la)姆(mu)斯(si)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)作(zuo)品從來(lai)(lai)不是(shi)(shi)為了炫技,技巧向來(lai)(lai)是(shi)(shi)為音(yin)(yin)樂(le)(le)內容(rong)服務的(de)(de)(de)。但(dan)(dan)這決(jue)不是(shi)(shi)說,演(yan)奏(zou)勃(bo)拉(la)(la)姆(mu)斯(si)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)作(zuo)品不需要技巧。勃(bo)拉(la)(la)姆(mu)斯(si)本人就(jiu)是(shi)(shi)一位技巧高超的(de)(de)(de)鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)家,他在創作(zuo)時充(chong)分考(kao)慮(lv)了樂(le)(le)器的(de)(de)(de)因素,使用了許(xu)多高難度的(de)(de)(de)技巧。《第二鋼琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲》的(de)(de)(de)第一樂(le)(le)章(zhang)(zhang)很長,鋼琴(qin)聲部很難演(yan)奏(zou),有(you)大量的(de)(de)(de)和弦。在演(yan)奏(zou)完這艱難的(de)(de)(de)第一樂(le)(le)章(zhang)(zhang)后,演(yan)奏(zou)者(zhe)(zhe)通(tong)常希望第二樂(le)(le)章(zhang)(zhang)是(shi)(shi)比較緩和的(de)(de)(de)慢板(ban)樂(le)(le)章(zhang)(zhang),但(dan)(dan)這首(shou)作(zuo)品的(de)(de)(de)第二樂(le)(le)章(zhang)(zhang)卻是(shi)(shi)使獨奏(zou)者(zhe)(zhe)面臨更(geng)為嚴(yan)酷考(kao)驗的(de)(de)(de)諧(xie)謔曲樂(le)(le)章(zhang)(zhang)。因此(ci),勃(bo)拉(la)(la)姆(mu)斯(si)曾說這部協(xie)(xie)奏(zou)曲“不是(shi)(shi)為小女孩(hai)而寫的(de)(de)(de)。”
樂曲賞析
第一樂章
不(bu)太快(kuai)的(de)快(kuai)板(Allegro ma non troppo),降B大(da)調,4/4拍子,奏鳴曲式樂章伊始(shi),圓號奏出明朗的(de),寬廣的(de)第(di)一主(zhu)題(ti),鋼(gang)琴(qin)溫柔地(di)回應著(zhu),接著(zhu)依次出現了木管、弦(xian)(xian)樂,整個引子部分(fen)優美而安詳。突然鋼(gang)琴(qin)以一段戲劇性的(de)華彩插入,并發(fa)展出氣勢澎(peng)湃的(de)獨奏,高音(yin)部的(de)三連音(yin)和(he)(he)低音(yin)部的(de)二連音(yin)相互碰撞,最后匯集成強和(he)(he)弦(xian)(xian),直(zhi)接引導出全(quan)體樂隊(dui)奏出第(di)一主(zhu)題(ti)。
第(di)(di)(di)一(yi)呈(cheng)示部(bu)由(you)(you)樂(le)(le)隊主(zhu)(zhu)奏(zou)。主(zhu)(zhu)部(bu)以第(di)(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)為主(zhu)(zhu)體(ti),這(zhe)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)向一(yi)首充滿力量的(de)(de)進行曲(qu),輝(hui)煌(huang),莊嚴。樂(le)(le)隊漸漸安(an)靜下(xia)來,小(xiao)提琴(qin)開始第(di)(di)(di)二(er)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti),它在(zai)(zai)d小(xiao)調(diao)(diao)上出現(xian),含蓄,優美(mei)又略帶憂傷,接著(zhu)樂(le)(le)隊齊(qi)奏(zou),一(yi)陣強(qiang)(qiang)和(he)弦后,第(di)(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)再(zai)現(xian),d小(xiao)調(diao)(diao)使(shi)第(di)(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)具有(you)悲劇(ju)性(xing)的(de)(de)色(se)彩。這(zhe)時(shi)(shi)(shi)鋼琴(qin)以強(qiang)(qiang)和(he)弦插入,將樂(le)(le)章帶入第(di)(di)(di)二(er)呈(cheng)示部(bu)。第(di)(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)柔和(he)地奏(zou)出,鋼琴(qin)與樂(le)(le)隊相互對答,作各種(zhong)變奏(zou),時(shi)(shi)(shi)而激(ji)昂,時(shi)(shi)(shi)而優美(mei)。接下(xia)來由(you)(you)弦樂(le)(le)帶入,鋼琴(qin)f小(xiao)調(diao)(diao)上奏(zou)出第(di)(di)(di)二(er)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti),強(qiang)(qiang)和(he)弦的(de)(de)音型氣勢(shi)磅礴,具有(you)管弦樂(le)(le)的(de)(de)性(xing)質,使(shi)第(di)(di)(di)二(er)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)的(de)(de)悲劇(ju)色(se)彩更加濃厚。在(zai)(zai)鋼琴(qin)輝(hui)煌(huang)的(de)(de)獨奏(zou)樂(le)(le)段后,樂(le)(le)隊在(zai)(zai)f小(xiao)調(diao)(diao)上齊(qi)奏(zou)第(di)(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)并發展為高潮,開始時(shi)(shi)(shi)明朗的(de)(de)氣氛現(xian)在(zai)(zai)變得(de)激(ji)烈而悲愴,而后樂(le)(le)隊漸漸安(an)靜,由(you)(you)圓號在(zai)(zai)f小(xiao)調(diao)(diao)上奏(zou)出第(di)(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)進入發展部(bu)。
呈示部的(de)(de)要素一(yi)(yi)一(yi)(yi)在不同調性(xing)上呈現,在主(zhu)題的(de)(de)變化中又穿插著新的(de)(de)樂思(si),鋼琴(qin)巧(qiao)妙的(de)(de)裝飾,時(shi)而熱(re)情激昂,時(shi)而溫柔和煦。最后鋼琴(qin)奏(zou)出華麗的(de)(de)下行八度,然后圓號奏(zou)出莊嚴地上行音階,鋼琴(qin)輕柔的(de)(de)鋪墊,木管樂器輕柔的(de)(de)奏(zou)出旋律(lv),所有(you)的(de)(de)不安,激動(dong),斗爭,最終都匯成(cheng)一(yi)(yi)個(ge)旋律(lv)。
再(zai)(zai)現(xian)部(bu)由鋼琴(qin)輕(qing)柔的(de)帶入(ru),圓號奏出(chu)和煦的(de)第(di)一(yi)主(zhu)題,弦樂(le)鋪墊(dian)著(zhu)(zhu),給柔和的(de)主(zhu)題蒙(meng)上(shang)(shang)了一(yi)層輕(qing)紗。呈示部(bu)的(de)各要(yao)素一(yi)一(yi)再(zai)(zai)現(xian),最后的(de)一(yi)段連續的(de)強和弦則出(chu)現(xian)在降b小調上(shang)(shang),然后鋼琴(qin)轉到低音區,進入(ru)尾聲。第(di)一(yi)主(zhu)題這時變成了勝利的(de)凱歌(ge),鋼琴(qin)華(hua)麗的(de)顫音襯托(tuo)著(zhu)(zhu)樂(le)隊。最后,第(di)一(yi)樂(le)章(zhang)在凱旋的(de)氣氛中結(jie)束。
第二樂章
熱情(qing)的快(kuai)板(Allegro appasionato),d小調,3/4拍子,奏(zou)鳴(ming)曲式第二樂(le)章是一首奏(zou)鳴(ming)曲結構的詼諧曲,它充滿著火一般熾烈(lie)的激情(qing)、飽滿有力的節奏(zou)以及緊張(zhang)的沖(chong)突(tu),也有疑慮和渴望、沉思和冥想(xiang)。
鋼琴(qin)急切地開始,弦樂(le)組(zu)(zu)和(he)(he)圓號以憂郁低沉的(de)(de)(de)聲音回應(ying)著(zhu)。樂(le)曲洶涌不(bu)停的(de)(de)(de)特質(zhi),促使主(zhu)題的(de)(de)(de)強拍凸顯出來,強有力(li)的(de)(de)(de)第一(yi)主(zhu)題不(bu)斷伸展(zhan)(zhan),弦樂(le)組(zu)(zu)緊接著(zhu)奏起略帶憂傷而(er)又簡樸的(de)(de)(de)第二(er)主(zhu)題,鋼琴(qin)緊隨(sui)其后(hou),發(fa)展(zhan)(zhan)著(zhu)第二(er)主(zhu)題,平靜而(er)冥想的(de)(de)(de)旋律中(zhong)卻又透出一(yi)種不(bu)安和(he)(he)焦慮。隨(sui)后(hou)這(zhe)兩個主(zhu)題交替著(zhu)再次出現。呈示部(bu)的(de)(de)(de)主(zhu)題是互相(xiang)沖突(tu)的(de)(de)(de),是黑暗與光明的(de)(de)(de)不(bu)斷較量。呈示部(bu)的(de)(de)(de)結(jie)尾(wei),樂(le)隊達到高潮(chao),以強和(he)(he)弦的(de)(de)(de)音型結(jie)束呈示部(bu),但(dan)緊接著(zhu),調(diao)性轉為D大調(diao),進入了發(fa)展(zhan)(zhan)部(bu)。
發展(zhan)(zhan)部(bu)(bu)(bu)的旋(xuan)律是輕松、愉快的,充滿生機(ji)的。 鋼(gang)琴(qin)以琶音鋪墊(dian),奏出熱情、明朗的旋(xuan)律,與呈示部(bu)(bu)(bu)的沉(chen)重形成(cheng)強烈(lie)對(dui)比。發展(zhan)(zhan)部(bu)(bu)(bu)的這兩個主題交織,融(rong)合,在即將(jiang)解脫之(zhi)時,突然陰暗(an)了下來。鋼(gang)琴(qin)突然插入,直(zhi)接將(jiang)樂隊帶(dai)入再現部(bu)(bu)(bu)。
再現部,各(ge)(ge)主題的(de)(de)調性和(he)配器都發生了改(gai)變,比呈示部更加(jia)熱情(qing)洋溢。尾(wei)聲,樂隊(dui)奏出各(ge)(ge)主題動機,鋼琴輝(hui)煌地以強(qiang)和(he)弦(xian)伴奏,最終輝(hui)煌的(de)(de)結束。
第三樂章
行板(Andante),降B大調,6/4拍子(zi),復三部曲式(shi)這個(ge)(ge)慢板樂(le)章(zhang)(zhang)是(shi)(shi)勃拉姆斯最優美的創作之一。這個(ge)(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)的風格(ge)是(shi)(shi)完全的浪漫主義。在(zai)德(de)式(shi)的厚重風格(ge)中又透露著(zhu)意大利的明朗風格(ge)。比較特殊的是(shi)(shi),鋼琴在(zai)這個(ge)(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)并不占主導地位,大多數時間里它僅(jin)僅(jin)作為(wei)一種打擊樂(le)器使(shi)用(yong)。
在樂隊輕(qing)淡的(de)伴(ban)奏之上(shang),柔美如歌的(de)基本(ben)主(zhu)題由(you)大提琴奏出,而(er)后(hou)轉由(you)大管和小提琴復奏,鋼琴根據這一主(zhu)題而(er)展開自由(you)而(er)奇妙的(de)段落。
接下來,基(ji)本主題(ti)由全體樂(le)(le)隊奏出(chu),感(gan)情比較激昂(ang)。中(zhong)段以基(ji)本主題(ti)為基(ji)礎(chu)自(zi)由展開,鋼琴以和(he)(he)(he)弦齊奏和(he)(he)(he)琶音應(ying)和(he)(he)(he)著樂(le)(le)隊。單簧管和(he)(he)(he)鋼琴演繹著一段即興的(de)(de)引(yin)的(de)(de)二重奏。弦樂(le)(le)器(qi)沉(chen)浸在一片(pian)寧靜的(de)(de)幻想和(he)(he)(he)深思(si)中(zhong),鋼琴仿佛只是這沉(chen)思(si)之河中(zhong)明亮的(de)(de)閃光點。
基(ji)本主(zhu)題再現,鋼琴以(yi)極為柔和(he)地裝飾,美妙的(de)旋律在寧靜中結束。
第四樂章
優(you)美(mei)的(de)(de)小快板(ban)—急板(ban)(Allegretto grazioso—Presto),降B大(da)調(diao),2/4拍子,回旋(xuan)曲末樂章是一首(shou)輕快優(you)美(mei),具有舞(wu)曲性質的(de)(de)回旋(xuan)曲。它的(de)(de)結構大(da)致可分為:A-B-C-B-A-A-B-C-B-A-coda。開(kai)始,由鋼(gang)琴奏(zou)(zou)(zou)出優(you)雅、明(ming)快的(de)(de)A主(zhu)題,樂隊復(fu)奏(zou)(zou)(zou)和發展(zhan)。接(jie)著弦樂組奏(zou)(zou)(zou)出優(you)美(mei)如歌,富有意大(da)利(li)田園風格的(de)(de)B主(zhu)題,鋼(gang)琴又緊接(jie)著奏(zou)(zou)(zou)出活潑輕巧的(de)(de)C主(zhu)題。然(ran)后這三(san)個主(zhu)題不(bu)斷地交織,以(yi)各種(zhong)調(diao)性呈現,樂隊作各種(zhong)不(bu)同的(de)(de)組合(he),鋼(gang)琴則(ze)作華(hua)麗的(de)(de)裝飾(shi)。
詼諧愉快的旋律(lv)漸漸安靜下來,只留下了鋼琴(qin)。這(zhe)時(shi)速度(du)突然加快,鋼琴(qin)歡騰地(di)帶動著樂(le)隊(dui)進入尾聲,主題(ti)跳躍的節(jie)奏(zou)轉(zhuan)化成為生動活潑(po)的意大(da)利紹阿雷諾(Sauareno)舞曲(qu),鋼琴(qin)華麗(li)地(di)襯托著樂(le)隊(dui)慶祝(zhu)式的旋律(lv)。最(zui)終,樂(le)隊(dui)強奏(zou)達到最(zui)高(gao)潮,全曲(qu)輝煌地(di)結束。