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概述

自我評價

普(pu)羅科(ke)菲耶夫(fu)自己曾(ceng)說，No.3是(shi)音(yin)樂的，華(hua)貴浪漫；而No.2是(shi)物理的，抽象(xiang)而艱深。并且他也親(qin)口(kou)承認在這首(shou)曲子里把音(yin)符(fu)寫得太過于多，幾乎不能演奏而且不適宜演奏。

創作背景

創(chuang)作此(ci)曲是(shi)因為(wei)其(qi)摯友(you)的(de)英年早逝對他造(zao)成(cheng)了(le)(le)極(ji)其(qi)深重的(de)打(da)擊，普氏在一種神經質般的(de)沮(ju)喪與壓抑中完成(cheng)了(le)(le)創(chuang)作，寫得難(nan)度如此(ci)恐怖是(shi)一種憤懣和(he)抑郁(yu)的(de)發泄。

業界評價

此曲(qu)發表并首(shou)演之后惡評如潮，更被古典樂界(jie)譏諷為“比(bi)一只發情的雄貓在鍵盤(pan)上亂(luan)蹦所發出的聲音還要難(nan)聽”，原(yuan)稿同時也被普氏(shi)不慎遺失。

改編歷程

十年(nian)之后普(pu)氏(shi)(shi)憑借記憶與(yu)(yu)錄音復原(yuan)了此曲的(de)(de)樂(le)譜，并(bing)且花(hua)費大量時間與(yu)(yu)精(jing)力再一次的(de)(de)對此曲進行修訂（在(zai)原(yuan)著的(de)(de)基礎上傾其所(suo)有盡其可能的(de)(de)加(jia)上了大量的(de)(de)音符和(he)旋律，更(geng)瘋(feng)狂地強化對于(yu)技(ji)術(shu)對的(de)(de)超高要(yao)求），使此曲在(zai)難度和(he)技(ji)巧上變得(de)幾乎達到人類的(de)(de)極(ji)限，最夸張的(de)(de)時候甚至要(yao)求奏(zou)者在(zai)一秒之內彈(dan)奏(zou)十多個音且要(yao)求絕對的(de)(de)清(qing)晰(xi)度和(he)獨立性，普(pu)氏(shi)(shi)自己將其形(xing)象地形(xing)容為(wei)“顆(ke)粒性”。

如果說最初的(de)No.2是一部發(fa)泄憤懣與驚恐抑(yi)郁之(zhi)作(zuo)，那么最終的(de)No.2則完(wan)完(wan)全(quan)全(quan)升格為一首(shou)登(deng)峰造極、輝煌而瘋狂的(de)炫技神曲。這是一位(wei)鋼琴大(da)(da)師在他生命中低谷的(de)時候所完(wan)成的(de)最凝聚其智慧與技術的(de)偉大(da)(da)杰(jie)作(zuo)。

作品(pin)正式發表之后半個世紀以來幾(ji)乎無人肯(ken)高攀。

作品介紹

此(ci)曲共(gong)4個樂章(zhang)：

第一樂章：

小行(xing)板，G小調，奏鳴(ming)曲(qu)型的自由形(xing)式。呈示部(bu)以弦樂撥奏和(he)單簧(huang)(huang)管(guan)2小節序奏作引導(dao)，鋼琴(qin)左手彈分散和(he)弦，右手出現(xian)充(chong)滿憂(you)愁的第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)。主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)在木管(guan)與(yu)鋼琴(qin)間(jian)一(yi)來一(yi)往后，移至快(kuai)速音(yin)(yin)群。第(di)二(er)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)為小快(kuai)板，鋼琴(qin)彈出第(di)二(er)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)后，不斷展(zhan)(zhan)開華麗的音(yin)(yin)型。移至長笛與(yu)雙簧(huang)(huang)管(guan)、長笛與(yu)單簧(huang)(huang)管(guan)后，稍慢(man)一(yi)點，以樂隊合奏結束(shu)呈示部(bu)。發展(zhan)(zhan)部(bu)以鋼琴(qin)在大提琴(qin)震(zhen)音(yin)(yin)背(bei)景上展(zhan)(zhan)開第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)華麗發展(zhan)(zhan)始(shi)，以快(kuai)速達到(dao)高潮，平靜之(zhi)后再(zai)現(xian)部(bu)鋼琴(qin)一(yi)出現(xian)第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)立(li)即(ji)結束(shu)。

第二樂章：

諧謔曲(qu)，活潑(po)地(di)，D小調，三段體，為快速進行的托卡它(ta)型樂章。第一段一開始就(jiu)以強烈(lie)的鋼琴主題為中心，弦樂撥奏，管樂作(zuo)滑稽音型夾在中間。中段是伴奏的樂隊不(bu)斷(duan)奏躍動性(xing)樂念，鋼琴不(bu)斷(duan)繼(ji)續托卡它(ta)音型。

第三樂章：

間(jian)奏(zou)曲，溫和的快板，三(san)段(duan)(duan)體(ti)。第(di)一(yi)段(duan)(duan)以樂隊沉重步伐似的序奏(zou)始(shi)，鋼琴(qin)進(jin)入作華麗發(fa)(fa)展(zhan)。中段(duan)(duan)小提(ti)琴(qin)撥奏(zou)出明確主題并加以發(fa)(fa)展(zhan)，鋼琴(qin)一(yi)再奏(zou)滑奏(zou)音(yin)型，樂隊與(yu)之(zhi)互(hu)為糾纏，構成優美的音(yin)色效果。第(di)三(san)段(duan)(duan)把第(di)一(yi)段(duan)(duan)要素作各(ge)種不(bu)同變化。

第四樂章：

暴風(feng)雨般的(de)快(kuai)(kuai)板(ban)，G小(xiao)調，自(zi)由的(de)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲式，ABCBA結構。A以鋼琴與(yu)長(chang)笛呈示自(zi)由奔(ben)放(fang)的(de)旋(xuan)律始，鋼琴以敲(qiao)擊(ji)手(shou)法進入，與(yu)弦樂(le)(le)撥(bo)奏(zou)(zou)形成(cheng)(cheng)(cheng)對比。B速(su)度轉慢，鋼琴敲(qiao)出一(yi)半和弦后，單(dan)簧(huang)(huang)管(guan)、低(di)音管(guan)、大提琴奏(zou)(zou)出平易(yi)的(de)俄(e)羅(luo)斯風(feng)格的(de)D小(xiao)調旋(xuan)律，鋼琴繼承后再交給低(di)音管(guan)、雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)，圓號又(you)以逆行(xing)。C速(su)度轉快(kuai)(kuai)而進入快(kuai)(kuai)板(ban)，長(chang)笛與(yu)弦樂(le)(le)撥(bo)奏(zou)(zou)造成(cheng)(cheng)(cheng)音型交疊(die)，樂(le)(le)隊咆哮和鋼琴和弦構成(cheng)(cheng)(cheng)高潮。平靜后，在沉重的(de)和弦后，鋼琴獨(du)奏(zou)(zou)華彩，B段要(yao)素(su)再現，到行(xing)板(ban)趨于(yu)平靜，又(you)變成(cheng)(cheng)(cheng)快(kuai)(kuai)速(su)音群，鋼琴冥想性獨(du)奏(zou)(zou)。然后樂(le)(le)隊形成(cheng)(cheng)(cheng)尖銳的(de)音響，回(hui)到熱情奔(ben)放(fang)的(de)快(kuai)(kuai)板(ban)A段曲趣，最后進入C段要(yao)素(su)構成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)短小(xiao)終結部(bu)而結束。