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相關項目

1、廣東音樂（廣東省），編號：Ⅱ-49

（1）批(pi)次(ci)/類型：2006年(第一批(pi))，新(xin)增(zeng)項(xiang)目(mu)

（2）申(shen)報地區(qu)或單位：廣東省(sheng)廣州市

（3）保(bao)護單位：廣(guang)東音樂曲藝團有限公司

2、廣東音樂（廣東省），編號：Ⅱ-49

（1）批(pi)(pi)次/類型：2006年(nian)(第一批(pi)(pi))，新(xin)增項目

（2）申報地區或單位：廣東省(sheng)臺山市

（3）保護單位(wei)：廣(guang)東(dong)省(sheng)臺山市(shi)文化館

歷史淵源

廣東音(yin)樂(le)起源(yuan)于(yu)明代萬(wan)歷年(nian)間(jian)，成(cheng)型于(yu)清代光緒年(nian)間(jian)，繁榮于(yu)民國時期。內容廣泛，包括粵劇和潮州音(yin)樂(le)、小曲(qu)及地方(fang)性(xing)民歌曲(qu)藝等等，如今則專指絲竹音(yin)樂(le)。

廣東音樂(le)具有(you)鮮明(ming)地方色(se)彩和(he)獨(du)特風(feng)格的(de)樂(le)種，產(chan)生和(he)流傳(chuan)在廣東珠江三角洲一(yi)帶(dai)，內容(rong)很(hen)廣，包括(kuo)粵劇和(he)潮州(zhou)音樂(le)、小曲(qu)及地方性民(min)歌曲(qu)藝等(deng)等(deng)，及我們的(de)廣東音樂(le)則(ze)專(zhuan)指(zhi)絲竹音樂(le)（小曲(qu)）。

在(zai)近代(dai)，廣(guang)東小曲盛行一時，無論(lun)是(shi)戲曲伴(ban)奏(zou)、街頭賣藝還是(shi)婚喪喜慶都要演奏(zou)它，而這種(zhong)樂(le)(le)隊(dui)演奏(zou)的(de)樂(le)(le)曲，又叫做“八音(yin)(yin)”、“行街音(yin)(yin)樂(le)(le)”、“座(zuo)堂樂(le)(le)”。 廣(guang)東音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)音(yin)(yin)響色(se)彩清脆明亮(liang)、華(hua)美；旋律風格(ge)華(hua)彩、跳躍、活潑；樂(le)(le)曲結(jie)構(gou)多為短(duan)小單(dan)一的(de)小品，很少(shao)有大型(xing)套曲。

1921年以(yi)前(qian)是(shi)廣東(dong)音樂(le)的(de)(de)形(xing)成時(shi)期(qi)，它最初形(xing)成于清末民初（二十世紀始），發展(zhan)迅(xun)速，不(bu)久即(ji)風行全國，在(zai)港(gang)、澳及東(dong)南(nan)亞各國華僑聚居的(de)(de)地方也很盛行。清末，在(zai)廣州(zhou)市以(yi)及珠(zhu)江三角洲一帶流行著不(bu)少(shao)“過場(chang)”——“又(you)名寶字，即(ji)絲弦樂(le)隊當無(wu)唱曲(qu)時(shi)，各弦合弄之譜(pu)也”、“小調譜(pu)”，廣東(dong)音樂(le)即(ji)在(zai)這(zhe)些(xie)民間音樂(le)基礎(chu)上發展(zhan)起(qi)來的(de)(de)。這(zhe)段時(shi)期(qi)使用的(de)(de)樂(le)器有二弦、提琴（非西洋提琴也，中國樂(le)器，形(xing)制(zhi)與板胡相(xiang)同，約在(zai)明代就出現）、三弦、月琴、笛（或簫）組成，俗稱(cheng)“五(wu)架(jia)頭”，又(you)稱(cheng)“硬弓”。

早期樂曲，音符較散，節奏(zou)也缺少變(bian)化，在(zai)長(chang)期的發展中，逐(zhu)漸形成新的特點，在(zai)曲調進行中加有多種裝(zhuang)飾音型，稱做“加花(hua)”，音色清脆明亮，旋律流(liu)暢優美，節奏(zou)活潑(po)歡快。這段(duan)(duan)時期的樂曲是民間流(liu)傳的集體創作，二十(shi)世紀初出現(xian)了嚴公尚，是廣東(dong)音樂的代(dai)表人物，此段(duan)(duan)時間的代(dai)表曲目(mu)有《旱天(tian)雷》、《連環扣》、《倒垂簾(lian)》、《三潭印月》、《餓馬搖鈴》、《小(xiao)桃紅》、《漢宮秋月》、《雙聲恨》、《雨打芭蕉(jiao)》等。

藝術特色

是有廣東人寫(xie)的(de)(de)不(bu)帶歌詞的(de)(de)譜子，把奧擴珠江三角洲(zhou)的(de)(de)民(min)族音樂(le)、漢(han)樂(le)、潮州音樂(le)。純樂(le)器的(de)(de)，具(ju)有嶺南特色韻味(wei)的(de)(de)樂(le)種，也(ye)稱(cheng)粵樂(le)。中西古今結合，自成一格。具(ju)有開放(fang)性和兼(jian)容性。旋律亮(liang)麗，節(jie)奏明快(kuai)，結構(gou)獨特。

地方器樂

廣(guang)東(dong)音(yin)(yin)樂(le)是產生(sheng)于(yu)廣(guang)州方言區(qu)的(de)(de)(de)器樂(le)品(pin)種，本(ben)世紀初發源(yuan)于(yu)廣(guang)州及珠江(jiang)三角洲一帶，風行(xing)國(guo)(guo)內外而(er)享有(you)盛譽和眾(zhong)(zhong)多的(de)(de)(de)聽眾(zhong)(zhong)，其中(zhong)常聽得到(dao)的(de)(de)(de)有(you)《步(bu)(bu)步(bu)(bu)高》，在2008北京奧運會開幕式的(de)(de)(de)各國(guo)(guo)家代表隊入場儀式上，就有(you)一段背景(jing)音(yin)(yin)樂(le)放的(de)(de)(de)是歡快好聽的(de)(de)(de)《步(bu)(bu)步(bu)(bu)高》，還有(you)像中(zhong)央電視(shi)臺每(mei)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)《過年(nian)(nian)七天樂(le)》等(deng)節目也把它作為背景(jing)音(yin)(yin)樂(le)。它是以廣(guang)東(dong)民間(jian)(jian)曲調和某些粵劇(ju)音(yin)(yin)樂(le)、牌(pai)子曲為基礎，吸收了中(zhong)國(guo)(guo)古代，特別是江(jiang)南(nan)地(di)區(qu)民間(jian)(jian)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)養料，經過近300年(nian)(nian)的(de)(de)(de)孕育，完善和發展(zhan)起來的(de)(de)(de)地(di)方民間(jian)(jian)音(yin)(yin)樂(le)。

組合樂器

廣東音樂(le)組合樂(le)器(qi)主(zhu)要有五種形式：

硬弓組合：二弦、提(ti)琴(qin)（大板胡）、三弦、月琴(qin)和(he)喉(hou)管（或(huo)橫(heng)簫(xiao)），便組成五架頭。

軟弓組(zu)合：高胡、揚琴、琵(pi)琶(pa)（或(huo)秦琴）、洞簫、椰胡|或(huo)二胡。

從(cong)本地曲藝(yi)伴奏形式發展起來的(de)組合：洞簫(xiao)、椰胡、琵琶（古箏或秦琴）。

吹打樂組合：大(da)小嗩吶為主奏，配(pei)上鑼鼓(gu)等打擊樂器，或加進其他(ta)弦索樂器。

西洋樂(le)器組(zu)合：小提琴、薩克斯風、電(dian)吉他、木琴等為核(he)心，常用于演奏(zou)類似輕音樂(le)、舞曲的樂(le)曲。

標題音樂

廣東音(yin)(yin)樂是一種(zhong)標題(ti)音(yin)(yin)樂，結構(gou)上以簡馭繁。它以器樂的(de)豐(feng)富(fu)音(yin)(yin)樂和(he)寬廣的(de)音(yin)(yin)域，以及(ji)表(biao)現(xian)手法的(de)豐(feng)富(fu)多變，寫景(jing)、抒情(qing)、狀(zhuang)物，因而地方色彩濃郁(yu)，有(you)特殊的(de)藝術魅力。廣東音(yin)(yin)樂擅長于生(sheng)(sheng)活小境的(de)描摹，對傳統(tong)的(de)生(sheng)(sheng)活情(qing)趣無不(bu)流露著關注(zhu)。欣賞它，并不(bu)一定要在其中發現(xian)重大的(de)社(she)會人生(sheng)(sheng)主(zhu)題(ti)，而對自(zi)然景(jing)物的(de)描寫，常常帶(dai)給娛(yu)樂的(de)感(gan)受。

早期作品

本世紀20年代初(chu)至解放(fang)前的30年間，廣東音樂創(chuang)作(zuo)(zuo)曲達300多首(shou)(shou)，其(qi)中(zhong)50余首(shou)(shou)已流(liu)傳(chuan)于海(hai)內外。主要作(zuo)(zuo)品(pin)有《旱(han)天雷》、《倒垂(chui)簾》、《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》、《餓馬搖鈴》、《平湖秋月》、《步步高》、《鳥投(tou)林(lin)》、《禪院鐘(zhong)聲(sheng)》等(deng)。解放(fang)后，廣東音樂又有長足的發展，涌現了(le)不少出色(se)的作(zuo)(zuo)曲家和演奏家，創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)一大批新作(zuo)(zuo)品(pin)。其(qi)中(zhong)如(ru)《魚(yu)游春水》、《春郊試馬》、《山鄉(xiang)春早》、《喜開鐮(lian)》等(deng)。亦廣為流(liu)傳(chuan)。

20世紀20年(nian)代(dai)(dai)至30年(nian)代(dai)(dai)，是廣(guang)(guang)東(dong)音(yin)樂(le)(le)的(de)興盛時期，出現了呂文成、何柳堂等專業作曲家和演(yan)奏家，原來的(de)“硬弓”樂(le)(le)隊也發展成“軟弓”。20世紀50年(nian)代(dai)(dai)以來，廣(guang)(guang)東(dong)音(yin)樂(le)(le)持續(xu)發展。

20世紀20至30年代(dai)是廣東(dong)音樂(le)(le)的興盛時期，出現(xian)了(le)許(xu)多專(zhuan)業(ye)的作曲(qu)家和演奏家，如何柳堂、呂(lv)文成、易劍泉、尹自重等(deng)。約在(zai)(zai)1926年間，受江(jiang)南絲(si)竹影響，呂(lv)文成將二胡(hu)引進港(gang)、澳(ao)，并改(gai)用鋼絲(si)琴弦，移高定弦，成為發音清(qing)脆明亮的粵(yue)胡(hu)（又稱(cheng)(cheng)高胡(hu)）。加入揚琴、秦琴，并以高胡(hu)為主奏樂(le)(le)器，稱(cheng)(cheng)為“三(san)件頭”，又稱(cheng)(cheng)“軟弓(gong)”。后來又在(zai)(zai)“三(san)件頭”的基(ji)礎(chu)上加入洞簫、笛(di)子、椰胡(hu)等(deng)絲(si)竹樂(le)(le)器，樂(le)(le)隊有(you)了(le)擴大，大約在(zai)(zai)1930年左右(you)樂(le)(le)隊才定型下來。代(dai)表曲(qu)有(you)何柳堂的《賽(sai)龍奪錦》、《鳥驚喧》、《醉(zui)翁(weng)撈月(yue)》、《七(qi)星伴月(yue)》；呂(lv)文成的《步(bu)(bu)步(bu)(bu)高》、《平湖秋月(yue)》、《醒獅(shi)》、《岐山(shan)鳳》、《礁石鳴琴》；尹自重的《華胄英雄》及(ji)易劍泉的《鳥投林(lin)》等(deng)。

抗(kang)日戰爭(zheng)時期，廣東(dong)音樂一(yi)度陷入(ru)低(di)谷，出現了一(yi)些低(di)俗的作(zuo)品，如(ru)何(he)大傻的《甜姐(jie)兒》、何(he)與年《私語》等。

20世(shi)紀50年代以來，廣東(dong)音樂得到了很大的(de)發展(zhan)，音樂工作者對(dui)(dui)廣東(dong)音樂進(jin)(jin)行(xing)搜集、整理，并(bing)(bing)對(dui)(dui)廣東(dong)音樂的(de)和聲(sheng)、配器等方面(mian)進(jin)(jin)行(xing)研(yan)究改革，出(chu)版了不少的(de)樂譜，創作并(bing)(bing)演(yan)出(chu)了大量優秀曲目，如陳德巨的(de)《春郊試馬》、林(lin)韻的(de)《春到田間》、劉天(tian)一的(de)《魚游春水》和喬(qiao)飛的(de)《山(shan)鄉春早》。

廣東(dong)音樂(le)如今所用的(de)(de)樂(le)器有高(gao)胡、揚琴(qin)、秦琴(qin)、洞簫、大阮、中(zhong)(zhong)胡等，以高(gao)胡為(wei)(wei)主奏樂(le)器，其中(zhong)(zhong)“滑(hua)(hua)指(zhi)”是廣東(dong)音樂(le)最具特色(se)的(de)(de)演(yan)奏手法，又分“小(xiao)綽”、“大綽”、“小(xiao)注”、“大注”、“回(hui)滑(hua)(hua)”等。主要弦式(shi)有合尺(chi)調（定(ding)弦為(wei)(wei)52）、上六調（定(ding)弦為(wei)(wei)15)、乙反(fan)調（定(ding)弦為(wei)(wei)37）、士工調（定(ding)弦63）工乙調（定(ding)弦37），各種(zhong)不(bu)同(tong)的(de)(de)弦式(shi)表現不(bu)同(tong)的(de)(de)情緒(xu)。

傳承意義

廣東音(yin)樂是流行(xing)于以(yi)廣州為(wei)中(zhong)心的(de)珠(zhu)江三角洲及(ji)廣府方言區的(de)中(zhong)國(guo)傳(chuan)(chuan)統(tong)絲竹(zhu)樂種，是嶺南(nan)民間優秀傳(chuan)(chuan)統(tong)文(wen)化瑰寶(bao)。以(yi)其(qi)輕、柔、華(hua)、細、濃(nong)的(de)風格和清新流暢、悠揚動聽的(de)嶺南(nan)特色備受廣泛的(de)喜(xi)愛和歡(huan)迎，遍及(ji)中(zhong)國(guo)大江南(nan)北，流行(xing)世界各地。

廣(guang)東音(yin)樂有四百(bai)余年的歷史，自明清以來， 廣(guang)東音(yin)樂經歷了(le)萌(meng)發(fa)期(qi)、發(fa)展期(qi)、成熟期(qi)。現(xian)有曲(qu)名和樂譜可稽的達500多首。

廣東音樂(le)開放性(xing)(xing)地(di)選擇、吸收外(wai)來音樂(le)文化及國(guo)內(nei)其(qi)他(ta)民間(jian)藝術的(de)有(you)益成分，并加以改造，為(wei)我所(suo)用，形(xing)成了(le)擁(yong)有(you)一批杰出的(de)作曲家、演(yan)奏家和(he)代(dai)表(biao)性(xing)(xing)樂(le)器及其(qi)組合(he)的(de)獨特(te)民間(jian)音樂(le)品(pin)種，因其(qi)音色清脆明亮、曲調流暢優美、節奏清晰(xi)明快，被國(guo)外(wai)譽為(wei)“透明音樂(le)”，在國(guo)內(nei)外(wai)影響力遠遠超過我國(guo)其(qi)他(ta)民間(jian)音樂(le)形(xing)式。

20世紀20---30年代，是(shi)廣東音樂(le)的(de)(de)(de)鼎(ding)盛時(shi)期，新的(de)(de)(de)作(zuo)品不斷涌現(xian)，是(shi)人才輩出的(de)(de)(de)年代。從創作(zuo)技法到(dao)演奏技法、流(liu)行曲目，使用(yong)的(de)(de)(de)色彩樂(le)器(qi)及至(zhi)其組合形式，均逐漸向我(wo)國內(nei)地(di)滲透，全國不少(shao)省、市、地(di)區都有廣東音樂(le)不同形式的(de)(de)(de)社團(tuan)組織(zhi)，最少(shao)也響(xiang)著廣東音樂(le)的(de)(de)(de)唱片(pian)和(he)錄(lu)音，曾(ceng)經被(bei)譽為(wei)“國樂(le)”，廣東音樂(le)在近代的(de)(de)(de)發展中，無可置疑地(di)發揮過積極的(de)(de)(de)重要作(zuo)用(yong)。廣東音樂(le)與粵劇、嶺(ling)南畫派被(bei)譽為(wei)嶺(ling)南三大藝術瑰寶，廣東的(de)(de)(de)三張名片(pian)。

在海外，凡有華人的(de)地(di)方就有廣東音樂(le)。廣東音樂(le)被他們稱為鄉音，像(xiang)一(yi)條海外華人與祖國家鄉聯系情感紐帶，對海外華人吸收中國文化傳統(tong)，學習歷史文明起到重(zhong)要的(de)作用。

廣東(dong)音樂文化底蘊(yun)深厚，內(nei)(nei)涵豐富(fu)，經過數(shu)百(bai)年的(de)傳(chuan)承、發展(zhan)(zhan)，自(zi)成體系，風格(ge)獨特(te)，深深植(zhi)根于嶺南(nan)民(min)間(jian)。而這一優秀(xiu)傳(chuan)統(tong)文化瑰(gui)寶(bao)如(ru)今亟(ji)需加(jia)強保護和扶(fu)持。作為嶺南(nan)文化的(de)杰出代表(biao)，廣東(dong)音樂文化底蘊(yun)深厚，內(nei)(nei)涵豐富(fu)，經過數(shu)百(bai)年的(de)傳(chuan)承發展(zhan)(zhan)，自(zi)成體系，風格(ge)獨特(te)，深深植(zhi)根于嶺南(nan)民(min)間(jian)。這一優秀(xiu)傳(chuan)統(tong)文化瑰(gui)寶(bao)如(ru)今也面臨傳(chuan)承和發展(zhan)(zhan)的(de)問(wen)題，保護和扶(fu)持工作急需加(jia)強。

國(guo)家非(fei)(fei)常重視非(fei)(fei)物(wu)質(zhi)文(wen)化遺產的保(bao)護，2006年05月20日，廣東音樂經國(guo)務院(yuan)批準列入第(di)一批國(guo)家級非(fei)(fei)物(wu)質(zhi)文(wen)化遺產名錄。