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藝術特色

分類和演奏形式

廣東漢樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)保存著六百多(duo)首情調(diao)不(bu)同(tong)、形(xing)態各異的(de)(de)優(you)秀傳(chuan)統曲(qu)目和多(duo)姿(zi)多(duo)彩的(de)(de)演(yan)奏形(xing)式，中(zhong)(zhong)軍班(ban)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)和絲(si)弦(xian)(xian)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)是(shi)(shi)漢樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)主要組(zu)成部分。中(zhong)(zhong)軍班(ban)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)是(shi)(shi)民間(jian)吹打儀仗音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)，解(jie)放(fang)前(qian)中(zhong)(zhong)軍班(ban)藝(yi)人多(duo)為(wei)職(zhi)業(ye)和半職(zhi)業(ye)性質，為(wei)民間(jian)婚、喪、喜、慶時所雇請，有(you)時，不(bu)同(tong)的(de)(de)“笛館”（中(zhong)(zhong)軍班(ban)藝(yi)人的(de)(de)團(tuan)體）還對臺(tai)競技，因此有(you)廣泛的(de)(de)群眾(zhong)性。在(zai)本(ben)次音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)會上，我們(men)可以欣(xin)賞到(dao)中(zhong)(zhong)軍班(ban)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)代(dai)表作——《嫁(jia)好郎(lang)》，一首在(zai)女子出嫁(jia)時演(yan)奏的(de)(de)嗩吶與樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊的(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)。絲(si)弦(xian)(xian)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)是(shi)(shi)民間(jian)最為(wei)普遍的(de)(de)演(yan)奏形(xing)式，通常使用的(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)器有(you)頭弦(xian)(xian)、笛子、笙、提胡、揚(yang)琴、三弦(xian)(xian)、耶(ye)胡、琵琶等等。這場(chang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)會我們(men)可以欣(xin)賞到(dao)不(bu)同(tong)的(de)(de)絲(si)弦(xian)(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)，包括絲(si)弦(xian)(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)的(de)(de)極品(pin)，被(bei)稱為(wei)儒家音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)漢調(diao)清(qing)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)。

廣東(dong)(dong)漢樂(le)(le)(le)的(de)(de)分類(lei)和演(yan)奏(zou)(zou)形(xing)(xing)式按照傳統廣東(dong)(dong)漢樂(le)(le)(le)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)形(xing)(xing)式和長期沿革的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)習慣和不(bu)同(tong)用途形(xing)(xing)成五個類(lei)別。一(yi)是(shi)(shi)絲弦(xian)(xian)(xian)樂(le)(le)(le)，俗(su)稱(cheng)和弦(xian)(xian)(xian)索。它(ta)是(shi)(shi)廣東(dong)(dong)漢樂(le)(le)(le)中最普及、最為大(da)(da)眾(zhong)化的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)形(xing)(xing)式。演(yan)奏(zou)(zou)時，以(yi)頭(tou)弦(xian)(xian)(xian)（俗(su)稱(cheng)吊規子(zi)）或提胡(hu)領(ling)奏(zou)(zou)，配以(yi)洋(yang)琴、琵琶、三弦(xian)(xian)(xian)、笛子(zi)、椰胡(hu)等(deng)樂(le)(le)(le)器。絲弦(xian)(xian)(xian)類(lei)的(de)(de)曲目(mu)眾(zhong)多(duo)，在(zai)已整(zheng)理出的(de)(de)漢樂(le)(le)(le)曲目(mu)中有(you)430首(shou)。二是(shi)(shi)清(qing)樂(le)(le)(le)，又(you)稱(cheng)儒(ru)樂(le)(le)(le)。它(ta)追求比較(jiao)高雅的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)形(xing)(xing)式，常(chang)為文人雅士的(de)(de)活動(dong)。它(ta)演(yan)奏(zou)(zou)時樂(le)(le)(le)器較(jiao)少，主(zhu)(zhu)要有(you)：古箏、琵琶、椰胡(hu)、洞簫等(deng)。清(qing)樂(le)(le)(le)的(de)(de)曲目(mu)為56首(shou)。三是(shi)(shi)漢樂(le)(le)(le)大(da)(da)鑼鼓，又(you)稱(cheng)八(ba)音(yin)。它(ta)主(zhu)(zhu)要活動(dong)于(yu)民間迎神賽會或鬧元宵(xiao)等(deng)傳統節日。它(ta)以(yi)嗩吶為主(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)，打(da)擊樂(le)(le)(le)有(you)：大(da)(da)鼓、蘇鑼、大(da)(da)鈸(ba)、小鈸(ba)、碗鑼、銅金、小鑼、馬(ma)鑼(八(ba)音(yin)用)。

在廣(guang)東漢樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)庫中漢樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)大鑼鼓樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)僅有23首(shou)。四(si)是(shi)中軍班(ban)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)：歷史(shi)上，它為職業(ye)或半(ban)職業(ye)的(de)(de)(de)民間音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)班(ban)、社，作(zuo)為儀仗性質的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)，主要用(yong)于民間的(de)(de)(de)婚喪喜慶活動。它以嗩(suo)吶(na)為主奏樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)器，配以打擊(ji)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)和若干絲(si)(si)弦(xian)(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)，在漢樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目中它的(de)(de)(de)數量僅次于絲(si)(si)弦(xian)(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le),共有62首(shou)。中軍班(ban)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)演(yan)(yan)奏比(bi)較講究(jiu)(jiu)形(xing)式和場(chang)合(he)，因此，它又細(xi)分為禮樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)（如(ru)《鬧花堂(tang)》、《朝天(tian)子》）、祭祀(si)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)（如(ru)《大樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)》、《送歌》）、喜樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)（如(ru)《嫁好郎》、《玉美人(ren)(ren)》）、敲板樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)（如(ru)《江(jiang)(jiang)西(xi)調》、《相思》）、小調吹奏（如(ru)《賣雜貨》、《花鼓調》）。五是(shi)廟堂(tang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)，它是(shi)出家人(ren)(ren)進行(xing)宗教(jiao)法事時演(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)吹打音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)。演(yan)(yan)奏時，它以嗩(suo)吶(na)為主，配以打擊(ji)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)，若干絲(si)(si)弦(xian)(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)，此類樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)有31首(shou)。廟堂(tang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏講究(jiu)(jiu)做法事的(de)(de)(de)對(dui)象。如(ru)百歲老人(ren)(ren)去世，演(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目是(shi)《朝天(tian)子》；未上壽的(de)(de)(de)人(ren)(ren)去世，演(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目是(shi)《哭(ku)皇天(tian)》；一(yi)般(ban)人(ren)(ren)去世，演(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目是(shi)《菩(pu)庵咒》、《五更佛》、《大江(jiang)(jiang)》、《哀哀淚》、《哭(ku)相思》等(deng)；喪事的(de)(de)(de)通(tong)用(yong)曲(qu)(qu)目是(shi)《佛曲(qu)(qu)》。

風格特點

1、曲調(diao)類別與標題特征在廣東(dong)漢樂(le)“絲弦樂(le)”和(he)(he)(he)“清樂(le)”中，歷(li)來(lai)有“大調(diao)”和(he)(he)(he)“串調(diao)”之分(fen)。“大調(diao)”是指樂(le)曲長度在六十八板(ban)(ban)并屬(shu)于六十八板(ban)(ban)系統的樂(le)曲。“串調(diao)”是指在戲曲音樂(le)中(漢劇)用以配合劇情和(he)(he)(he)舞臺表演，以及渲染、烘(hong)托(tuo)舞臺氣(qi)氛的開場(chang)和(he)(he)(he)過(guo)場(chang)音樂(le)。串調(diao)樂(le)曲長短不一(yi)，多則數十板(ban)(ban)、少則十余(yu)板(ban)(ban)。

由于廣(guang)東漢樂(le)基(ji)本上屬于有(you)標(biao)(biao)題的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌類民間器樂(le)曲(qu)(qu)(qu)，在(zai)不少(shao)“大調”樂(le)曲(qu)(qu)(qu)中，通過(guo)標(biao)(biao)題揭(jie)示樂(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)意境和(he)情(qing)感，反映一(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)思(si)想(xiang)內容和(he)情(qing)趣，如(ru)《出水蓮》、《昭君怨》、《崖山哀》、《懷(huai)古》等(deng)；但也(ye)有(you)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)雖有(you)標(biao)(biao)題曲(qu)(qu)(qu)名，也(ye)表達某種情(qing)緒，但并不表現特定(ding)的(de)(de)音(yin)樂(le)形象，如(ru)《南進(jin)宮》、《北進(jin)宮》等(deng)；有(you)的(de)(de)只(zhi)表明樂(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)來歷和(he)出處，或略示其音(yin)樂(le)的(de)(de)某些(xie)特點(dian)和(he)用途，如(ru)《單點(dian)頭》、《亂(luan)插花》等(deng)。作(zuo)為曲(qu)(qu)(qu)牌類音(yin)樂(le)，有(you)些(xie)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)雖然(ran)標(biao)(biao)有(you)曲(qu)(qu)(qu)名，但樂(le)曲(qu)(qu)(qu)所表達的(de)(de)情(qing)感與標(biao)(biao)題曲(qu)(qu)(qu)名并無必然(ran)的(de)(de)聯系，僅作(zuo)為一(yi)(yi)首曲(qu)(qu)(qu)調的(de)(de)標(biao)(biao)志。

2、音(yin)階調式與(yu)特性音(yin)廣東漢(han)樂基本上可分為兩種調式音(yin)階。一種是以56123五聲為骨干音(yin)，增(zeng)加4 7兩個偏音(yin)作(zuo)為裝(zhuang)飾性輔助音(yin)，構成七(qi)聲

廣東漢樂演出

徵調式。在(zai)(zai)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)常(chang)(chang)稱(cheng)作“硬(ying)(ying)套”或(huo)“硬(ying)(ying)線”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)，與(yu)(yu)潮樂(le)(le)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“輕(qing)三(san)六”調及(ji)(ji)(ji)粵曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“正線”調基(ji)本(ben)相同(tong)(tong)，是(shi)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)階的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎。另一(yi)種是(shi)以57124五聲為(wei)(wei)骨(gu)干音(yin)(yin)(yin)(yin)，增加6 3兩(liang)個(ge)偏音(yin)(yin)(yin)(yin)作為(wei)(wei)裝(zhuang)飾性(xing)輔助(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)，構成帶有(you)特性(xing)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)七聲徵調式。其中(zhong)(zhong)7 4兩(liang)音(yin)(yin)(yin)(yin)在(zai)(zai)6 7 1和3 4 5的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)音(yin)(yin)(yin)(yin)列(lie)中(zhong)(zhong)，其音(yin)(yin)(yin)(yin)高近似(si)一(yi)個(ge)中(zhong)(zhong)間音(yin)(yin)(yin)(yin)，通(tong)常(chang)(chang)稱(cheng)為(wei)(wei)“特性(xing)音(yin)(yin)(yin)(yin)”或(huo)“中(zhong)(zhong)立音(yin)(yin)(yin)(yin)”，7 4兩(liang)音(yin)(yin)(yin)(yin)構成純五度音(yin)(yin)(yin)(yin)程。在(zai)(zai)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)常(chang)(chang)稱(cheng)為(wei)(wei)“軟(ruan)套”或(huo)“軟(ruan)線”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)。與(yu)(yu)潮樂(le)(le)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“重三(san)六”調及(ji)(ji)(ji)粵曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“乙凡調”基(ji)本(ben)相同(tong)(tong)，是(shi)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)調風(feng)格富有(you)特色的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種音(yin)(yin)(yin)(yin)階。由(you)于廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)存在(zai)(zai)兩(liang)種不同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)階組合方(fang)式，因(yin)此在(zai)(zai)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)便(bian)形成了(le)“軟(ruan)線”和“硬(ying)(ying)線” 兩(liang)類不同(tong)(tong)風(feng)格韻(yun)味的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)。“軟(ruan)線”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)調風(feng)格比較(jiao)深沉(chen)、哀怨，“硬(ying)(ying)線”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)調風(feng)格比較(jiao)明(ming)快(kuai)、活躍。在(zai)(zai)長期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏實踐中(zhong)(zhong)，在(zai)(zai)“軟(ruan)線”與(yu)(yu)“硬(ying)(ying)線”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)之間還具有(you)相互轉(zhuan)(zhuan)換(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)特點。即將“硬(ying)(ying)線”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)6 3分別(bie)轉(zhuan)(zhuan)換(huan)為(wei)(wei)7 4，即為(wei)(wei)“軟(ruan)線”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)。反(fan)之，將“軟(ruan)線”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)7 4分別(bie)轉(zhuan)(zhuan)換(huan)為(wei)(wei)6 3，即為(wei)(wei)“硬(ying)(ying)線”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)。這(zhe)種通(tong)過(guo)五聲骨(gu)干音(yin)(yin)(yin)(yin)相互轉(zhuan)(zhuan)換(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)特點，與(yu)(yu)潮樂(le)(le)中(zhong)(zhong)“輕(qing)六”與(yu)(yu)“重六”曲(qu)(qu)(qu)調的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)換(huan)，以及(ji)(ji)(ji)陜西秦(qin)腔音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)“歡音(yin)(yin)(yin)(yin)”與(yu)(yu)“苦音(yin)(yin)(yin)(yin)”的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)換(huan)，其特點是(shi)相同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)。由(you)此不難看出(chu)，廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)在(zai)(zai)調式音(yin)(yin)(yin)(yin)階及(ji)(ji)(ji)特性(xing)音(yin)(yin)(yin)(yin)等方(fang)面與(yu)(yu)中(zhong)(zhong)原(yuan)傳統音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)親(qin)緣(yuan)聯系。

3、套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)奏(zou)(zou)及(ji)變(bian)奏(zou)(zou)特(te)點(dian)廣東(dong)漢樂(le)(le)(le)屬(shu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)體音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，是套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)結(jie)(jie)構(gou)(gou)或(huo)(huo)稱曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)(lian)綴體結(jie)(jie)構(gou)(gou)。在傳統(tong)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)中，有(you)的(de)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)慢板(ban)轉快(kuai)板(ban)變(bian)奏(zou)(zou)是同(tong)一(yi)首(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，而(er)有(you)的(de)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)慢板(ban)轉快(kuai)板(ban)是另(ling)一(yi)首(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)聯(lian)(lian)奏(zou)(zou)，即為套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)形(xing)(xing)式。此外還(huan)有(you)由(you)同(tong)宮系統(tong)的(de)若(ruo)干音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)組成套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)奏(zou)(zou)形(xing)(xing)式，構(gou)(gou)成聯(lian)(lian)套(tao)(tao)式結(jie)(jie)構(gou)(gou)。演(yan)(yan)奏(zou)(zou)時(shi)按(an)照慢板(ban)、中板(ban)、快(kuai)板(ban)依次演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，但均嚴格保(bao)持“同(tong)宮到(dao)底(di)”，以求(qiu)得調(diao)(diao)(diao)式調(diao)(diao)(diao)性上的(de)統(tong)一(yi)。一(yi)般“軟(ruan)線”接“軟(ruan)線”樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，“硬線” 接“硬線”樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。按(an)照傳統(tong)的(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)習慣，如《出水蓮》后面(mian)多接《昭君怨》和《崖山哀》聯(lian)(lian)為套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，又如《玉連環(huan)》后面(mian)多接《絆馬索》和《落地金錢》聯(lian)(lian)為套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)等。由(you)于廣東(dong)漢樂(le)(le)(le)來自民間，多有(you)即興(xing)變(bian)奏(zou)(zou)的(de)特(te)點(dian)。演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者常(chang)根據“調(diao)(diao)(diao)骨(gu)”（即主(zhu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)通用譜）按(an)照不(bu)同(tong)樂(le)(le)(le)器的(de)特(te)點(dian)自由(you)發(fa)揮，從而(er)形(xing)(xing)成不(bu)同(tong)的(de)風格流派。廣東(dong)漢樂(le)(le)(le)的(de)拉弦樂(le)(le)(le)器有(you)頭弦、提胡和椰胡。由(you)于樂(le)(le)(le)器的(de)音(yin)(yin)區和音(yin)(yin)域不(bu)同(tong)，在演(yan)(yan)奏(zou)(zou)時(shi)雖(sui)然(ran)定調(diao)(diao)(diao)相(xiang)同(tong)，但定弦不(bu)同(tong)。主(zhu)奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器用“正指”（5 2弦）演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，而(er)其他拉弦樂(le)(le)(le)器則(ze)用“反指”（1 5弦或(huo)(huo)2 6弦）配合，形(xing)(xing)成不(bu)同(tong)的(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)變(bian)化。

此外在(zai)不(bu)(bu)(bu)同種類樂器組成(cheng)合奏時，由于(yu)樂器性能特(te)點不(bu)(bu)(bu)同和(he)演奏手法(fa)上(shang)的差異，不(bu)(bu)(bu)但(dan)在(zai)音色(se)上(shang)形成(cheng)對比，而且(qie)在(zai)曲(qu)調(diao)走向和(he)節奏音型的運用上(shang)富(fu)于(yu)變化，從(cong)而具(ju)有“支聲”復(fu)調(diao)因素的變奏特(te)點。

傳承意義

基本特征

廣東漢樂經過幾(ji)百年的(de)發(fa)展，形成(cheng)了(le)如下一些基本特征：

1、傳承清(qing)晰(xi)，各個時期(qi)的(de)代表(biao)人物眾多。如(ru)明清(qing)時期(qi)有(you)明代的(de)羅(luo)(luo)淑予、清(qing)乾隆(long)3年(nian)明通進(jin)士楊(yang)(yang)纘烈、乾隆(long)13年(nian)進(jin)士楊(yang)(yang)天培、咸(xian)豐(feng)2年(nian)舉人張振南、茶陽秀(xiu)才饒(rao)君谷(gu)、晚清(qing)秀(xiu)才錢熱儲等(deng)(deng)；民國(guo)(guo)時期(qi)有(you)何育齋、饒(rao)托生、饒(rao)淑樞、饒(rao)從舉、饒(rao)碧初、李藍田、李芝田、羅(luo)(luo)九香、羅(luo)(luo)娘德等(deng)(deng)；建國(guo)(guo)以后有(you)李德禮、羅(luo)(luo)璉(lian)、余敦昌(chang)、饒(rao)寧新、羅(luo)(luo)德栽、張高徊、羅(luo)(luo)曾良、羅(luo)(luo)曾優(you)、羅(luo)(luo)邦龍、楊(yang)(yang)培柳、范勝華、莊(zhuang)長江(jiang)等(deng)(deng)；目(mu)前有(you)饒(rao)寶優(you)、溫梓琴、廖(liao)東雄、劉川與(yu)等(deng)(deng)。

2、種(zhong)類豐富，曲目繁(fan)多。根據已整理、出版的漢樂(le)(le)曲集，共有漢樂(le)(le)曲目612首(shou)(shou)(shou)，其中絲弦樂(le)(le)（包括小調）430首(shou)(shou)(shou)、清(qing)樂(le)(le)56首(shou)(shou)(shou)、漢樂(le)(le)大鑼鼓(gu)23首(shou)(shou)(shou)、中軍班音(yin)樂(le)(le)62首(shou)(shou)(shou)、廟堂音(yin)樂(le)(le)31首(shou)(shou)(shou)。

3、演(yan)(yan)奏(zou)形(xing)式和技巧(qiao)多樣性(xing)。漢樂演(yan)(yan)奏(zou)有一人獨奏(zou)，二、三人同奏(zou)，但更(geng)多為合奏(zou)的形(xing)式，因此(ci)它的演(yan)(yan)奏(zou)技

巧很(hen)豐富。舉合奏(zou)為例，就(jiu)有擇(ze)器、審音、試線、初(chu)奏(zou)、合奏(zou)等程序。同時(shi)，還(huan)要講(jiang)究精神(shen)集(ji)中，環境適宜。此(ci)外，漢樂(le)的演奏(zou)技巧還(huan)有變(bian)調(diao)演奏(zou)、“加(jia)花”與“減字”等。

4、文學(xue)(xue)兼容性。廣東漢樂的(de)曲調內(nei)含(han)豐(feng)富(fu)的(de)文學(xue)(xue)性，樂音的(de)高(gao)低抑揚，長短緩(huan)急(ji)，結構的(de)起承(cheng)轉合，呼應跌宕，包(bao)含(han)著很深的(de)文學(xue)(xue)內(nei)涵(han)。它可為4種文學(xue)(xue)體裁：

一是詞(ci)曲體。這種體裁的(de)曲調前后分為兩段，前段和后段雖板數不太相等，而樂句調性卻很多相似，如《將軍令》、《小揚州》等；

二是風詩體(ti)。這種(zhong)體(ti)裁每首樂曲(qu)分四五段(duan)或(huo)七八(ba)段(duan)，各(ge)段(duan)中都有二三(san)個句(ju)(ju)子(zi)基本相同(tong)，其他各(ge)段(duan)樂句(ju)(ju)雖不同(tong)，但它的(de)首句(ju)(ju)或(huo)尾句(ju)(ju)則大體(ti)相同(tong)，此種(zhong)曲(qu)調可以(yi)《玉連環》為代表(biao)；

三是(shi)騷(sao)賦體。此體裁很多對偶句(ju)夾散句(ju)，這(zhe)與《離騷(sao)》、《歸去來兮詞(ci)》、《赤(chi)壁賦》等文體相似，似離騷(sao)體的(de)是(shi)《散楚詞(ci)》；

四(si)是散文體。這(zhe)一(yi)(yi)類(lei)樂曲，或出現對偶句(ju)，或出現疊句(ju)，比較復(fu)雜多變。如《平山(shan)樂》前一(yi)(yi)段(duan)，由排(pai)偶句(ju)起(qi)而疊句(ju)承之(zhi)，中(zhong)間一(yi)(yi)段(duan)則單句(ju)承接，而后用兩(liang)筆(bi)排(pai)偶，末段(duan)復(fu)用疊句(ju)轉折，單句(ju)收束(shu)，一(yi)(yi)束(shu)再束(shu)，它的篇(pian)法最為工整。

音樂價值

發掘、搶(qiang)救、保(bao)護廣東漢(han)樂，價(jia)值主要有三(san)點：

（一）學術價值廣東漢樂(le)在(zai)幾百(bai)年的(de)(de)傳承(cheng)(cheng)發展中(zhong)，既傳承(cheng)(cheng)了我國中(zhong)原地(di)區的(de)(de)宮延音(yin)樂(le)、民間(jian)音(yin)樂(le)的(de)(de)精華，又吸收兼容了梅州地(di)區傳統的(de)(de)民間(jian)音(yin)樂(le)（如打八(ba)音(yin)、中(zhong)軍班(ban)音(yin)樂(le)），同(tong)時還吸納了潮樂(le)（主(zhu)要是大(da)鑼鼓）的(de)(de)一些成份，形(xing)成了獨特、完(wan)整(zheng)的(de)(de)音(yin)樂(le)體(ti)系，在(zai)中(zhong)國民間(jian)音(yin)樂(le)史(shi)上具有研究價值。

（二）民(min)(min)俗學的(de)價(jia)值廣東漢樂(le)既保留了“中州(zhou)古韻”，又富于本地民(min)(min)俗風情的(de)特色(se)，特別是在反映(ying)大埔民(min)(min)間(jian)習俗方(fang)有(you)相(xiang)當部分的(de)樂(le)曲，具(ju)有(you)較(jiao)高(gao)的(de)民(min)(min)俗學價(jia)值。如反映(ying)季節(jie)的(de)《春(chun)(chun)串》、《夏串》、《秋串》、《冬串》、《到春(chun)(chun)來(lai)》、《到夏來(lai)》、《到秋來(lai)》、《到冬來(lai)》等；反映(ying)民(min)(min)間(jian)傳(chuan)統節(jie)日的(de)《鬧元宵(xiao)》、《迎春(chun)(chun)曲》等；反映(ying)民(min)(min)間(jian)小(xiao)賣的(de)《賣雜貨》、《賣酒》、《賣豆腐》等；有(you)反映(ying)民(min)(min)間(jian)婚喪喜(xi)慶(qing)的(de)：如結婚的(de)《拜花堂》、《嫁(jia)好郎》、《玉美(mei)人》；辦其它喜(xi)事的(de)《慶(qing)團圓》、《賀(he)太平》、《沽美(mei)酒》；熱鬧喜(xi)慶(qing)場面的(de)《大開門》、《仙吹鼓》、《迎仙客》、《北進宮》；喪事演奏的(de)《朝天子》、《哭皇天》、《哀(ai)哀(ai)淚(lei)》；祭祀音樂(le)《大樂(le)》、《送(song)歌》；宴樂(le)《擺酒》、《醉太平》、《節(jie)節(jie)高(gao)》。此外，還有(you)舞樂(le)、神樂(le)等。

（三）宗教(jiao)學的(de)價值廣東漢樂(le)(le)(le)(le)的(de)五(wu)大類中，就有廟(miao)堂音樂(le)(le)(le)(le)，它是出(chu)家人(ren)進行宗教(jiao)法(fa)事演奏的(de)音樂(le)(le)(le)(le)。據考(kao)，廟(miao)堂音樂(le)(le)(le)(le)源(yuan)于大埔本土的(de)民間音樂(le)(le)(le)(le)，在與南遷而來“中州古樂(le)(le)(le)(le)”交融(rong)成為廣東漢樂(le)(le)(le)(le)后，保留(liu)了廟(miao)堂音樂(le)(le)(le)(le)這(zhe)類樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)。這(zhe)類樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)雖然不多，但有鮮明宗教(jiao)色彩。如《佛曲(qu)》、《五(wu)更佛》、《菩庵咒》、《削發》、《唱(chang)道情》、《十月(yue)懷胎》等。

一是廣東漢(han)樂賴以生(sheng)存、發(fa)展(zhan)的(de)社會基礎(chu)發(fa)生(sheng)了變(bian)革。一些傳(chuan)統民間習(xi)俗(su)日(ri)益淡化，喪事從簡，喪葬形(xing)式有所(suo)改變(bian)，廣東漢(han)樂中的(de)廟(miao)堂音樂和中軍班音樂的(de)主(zhu)要活動(dong)范圍逐漸縮小。農村傳(chuan)統節日(ri)逐步淡化，漢(han)樂在廣大農村中的(de)展(zhan)演場所(suo)日(ri)益減少(shao)。

二(er)是(shi)由于(yu)現(xian)代文化(hua)(hua)娛(yu)(yu)樂(le)(le)業的(de)(de)發展變(bian)化(hua)(hua)，娛(yu)(yu)樂(le)(le)形式的(de)(de)多(duo)元化(hua)(hua)，致使學習漢樂(le)(le)演奏的(de)(de)人日益減少。加上(shang)老一(yi)輩漢樂(le)(le)手由于(yu)年事已高，逐步退出(chu)演奏行列，有(you)的(de)(de)已相繼謝世，有(you)些絕技難以得到(dao)傳承(cheng)，如頭弦(xian)、司鼓、擊(ji)樂(le)(le)等重要樂(le)(le)手，后繼無(wu)人。

三(san)是廣東漢樂(le)中的(de)廟(miao)堂(tang)音(yin)(yin)樂(le)由于活動銳減(jian)，本來能演奏(zou)此(ci)類樂(le)曲的(de)樂(le)手就比較少，加上與平(ping)時漢樂(le)手們自(zi)娛(yu)自(zi)樂(le)的(de)氣氛不(bu)相適宜，所以能演奏(zou)廟(miao)堂(tang)音(yin)(yin)樂(le)的(de)人寥寥無(wu)幾(ji)，瀕(bin)臨(lin)失傳。