1、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-13
（1）批(pi)次/類型：2006年(第一批(pi))，新(xin)增項目(mu)
（2）申(shen)報地區或單位：湖南(nan)省(sheng)衡陽(yang)市
（3）保護單位：衡陽湘劇藝(yi)術(shu)有限責任(ren)公司
2、湘劇（漣源湘劇），編號：Ⅳ-13
（1）批(pi)次/類型：2021年(第五批(pi))，擴展項(xiang)目
（2）申報地(di)區或單位：湖南省婁底市漣源市
3、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批次/類型：2008年(nian)(第(di)二批)，新(xin)增項(xiang)目
（2）申報地區或單位：湖南省湘劇院
（3）保護單位：湖南省湘劇院
4、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批次(ci)/類型：2008年(第二批)，新增項目(mu)
（2）申報地區(qu)或(huo)單位：湖南省(sheng)長(chang)沙市
（3）保(bao)護單位(wei)：長沙(sha)市湘(xiang)劇(ju)保(bao)護傳承中(zhong)心(xin)
5、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批(pi)次/類型(xing)：2008年(第二批(pi))，新增項目
（2）申報地區(qu)或單位(wei)：湖南省(sheng)桂陽縣
（3）保(bao)護(hu)單位：桂陽縣湘劇保(bao)護(hu)傳承(cheng)中心
“湘劇”名(ming)稱最早見諸民國9年（公(gong)元(yuan)1920年）長沙(sha)印(yin)行的《湖南戲考》第一集。
明(ming)代(dai)成化年間，長沙是吉王府(fu)所在(zai)地(di)(di)。政治和經濟的發展，促進了戲曲(qu)演出(chu)(chu)的繁榮(rong)。外來的戲曲(qu)在(zai)長期的演出(chu)(chu)活動(dong)中，與(yu)本地(di)(di)區傳統民間藝術、地(di)(di)方語言緊密結合(he)，逐漸(jian)形(xing)成了這(zhe)一包括“高(gao)”(高(gao)腔(qiang))、“低(di)”(低(di)牌子)、“昆”(昆曲(qu))、“亂(luan)”(亂(luan)彈)四大聲腔(qiang)，唱白用中州(zhou)韻(yun)、富(fu)有(you)本地(di)(di)特(te)色的劇種(zhong)。
高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)源于弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)，早在明(ming)朝嘉靖(jing)（1522-1566）年(nian)間人徐渭的《南(nan)詞敘錄》已有關于弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)在“兩(liang)京(jing)、湖(hu)南(nan)、閩、廣(guang)用(yong)之”的記載。弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)在傳人長(chang)沙之后(hou)，經(jing)“錯用(yong)鄉語”、“只(zhi)沿土俗(su)”和(he)融合打鑼腔(qiang)(qiang)等(deng)地方音樂，從而在弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)滾(gun)唱基(ji)礎上衍變成湘劇高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)。從《精(jing)忠(zhong)傳》等(deng)古老(lao)的連臺本戲以高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)、低牌子合演的情況(kuang)看(kan)，后(hou)者的產生(sheng)年(nian)代約(yue)與前者同。
昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)傳入長沙(sha)(sha)時(shi)(shi)間稍晚，根據“長沙(sha)(sha)老(lao)(lao)郎廟班(ban)牌”，清朝(chao)康熙三(san)年(nian)（1664年(nian)）和(he)(he)六年(nian)，既唱高腔、也唱昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)長沙(sha)(sha)福秀班(ban)和(he)(he)老(lao)(lao)仁和(he)(he)班(ban)先后成(cheng)立。作于(yu)乾隆二十(shi)(shi)年(nian)（1755年(nian)）至(zhi)二十(shi)(shi)八(ba)年(nian)間的(de)(de)(de)(de)(de)江賓谷所作的(de)(de)(de)(de)(de)《瀟湘聽雨錄》卷三(san)，曾記載湖(hu)南布政使楊廷璋陛見時(shi)(shi)，官(guan)場公餞(jian)，曾演(yan)出(chu)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)《三(san)多》。這一(yi)時(shi)(shi)期當(dang)是(shi)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)傳入長沙(sha)(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)間。高、昆(kun)(kun)同臺演(yan)出(chu)，直接影(ying)響到高腔音樂和(he)(he)表演(yan)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)發展，使之從偏重(zhong)大鑼大鼓的(de)(de)(de)(de)(de)武戲，變為也唱小(xiao)(xiao)鑼小(xiao)(xiao)鼓的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)戲。當(dang)年(nian)老(lao)(lao)仁和(he)(he)班(ban)小(xiao)(xiao)生(sheng)喜保和(he)(he)杜三(san)演(yan)唱的(de)(de)(de)(de)(de)《趕齋潑粥(zhou)》、《打獵回(hui)書(shu)》等高腔戲，也曾經吸收了昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)表演(yan)中許(xu)多優美(mei)、細膩的(de)(de)(de)(de)(de)做(zuo)工和(he)(he)舞蹈(dao)，在當(dang)時(shi)(shi)也曾名噪(zao)一(yi)時(shi)(shi)。至(zhi)同治、光(guang)緒年(nian)間（1862-1908年(nian)），昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)逐漸衰(shuai)落，并退出(chu)湘劇舞臺。光(guang)緒三(san)十(shi)(shi)一(yi)年(nian)，長沙(sha)(sha)人葉德輝在《和(he)(he)檜門觀(guan)劇詩(shi)》中有“昆(kun)(kun)山近又無人會，那解尋(xun)源白石翁”句(ju)，說明(ming)當(dang)時(shi)(shi)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)在湘劇中的(de)(de)(de)(de)(de)處境(jing)。
亂彈又叫做“南北路(lu)(lu)”。其(qi)來路(lu)(lu)尚無定(ding)論，但湘(xiang)劇(ju)(ju)在吸收(shou)了徽(hui)班(ban)中的(de)《大長生樂》、《偷雞》等一類劇(ju)(ju)目(mu)，并將其(qi)曲調(diao)稱為“安慶調(diao)”，其(qi)他屬于安慶“花部”的(de)《水淹七軍(jun)》、《龍虎斗》、《路(lu)(lu)遙(yao)知馬(ma)力》、《王(wang)祥(xiang)吊孝》、《李大打(da)更》、《困曹府》等，也都(dou)是湘(xiang)劇(ju)(ju)經(jing)常演(yan)出的(de)劇(ju)(ju)目(mu)。
徽班源(yuan)于秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的《如(ru)(ru)意鉤》、《鎖云囊》，后來也傳到湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)班。此外，湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)還從漢劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)吸(xi)收(shou)了(le)《酒(jiu)毒(du)楊(yang)勇(yong)》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)目，可(ke)見湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)的早期發源(yuan)與徽劇(ju)(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)(ju)都有(you)一(yi)(yi)定的淵(yuan)源(yuan)關系。南北路聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的傳入，在(zai)湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)舞臺(tai)(tai)上開始出現了(le)高、亂(luan)合(he)演的劇(ju)(ju)(ju)目，如(ru)(ru)《金(jin)丸(wan)記》中(zhong)《盤盒》一(yi)(yi)折(zhe)唱(chang)(chang)(chang)高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，《拷寇(kou)》一(yi)(yi)折(zhe)唱(chang)(chang)(chang)亂(luan)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。由于高、亂(luan)同(tong)臺(tai)(tai)，得以互相借鑒，并(bing)且相互促進：高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)吸(xi)收(shou)了(le)亂(luan)彈(dan)所長的做工(gong)和(he)武(wu)(wu)打；亂(luan)彈(dan)則受高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)滾唱(chang)(chang)(chang)的影響，發展了(le)長段流水，如(ru)(ru)《斬李廣》中(zhong)連唱(chang)(chang)(chang)四十八個“再不能”，《程濟趕車》中(zhong)連唱(chang)(chang)(chang)二十四個“可(ke)憐主”等(deng)，使湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)的唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和(he)表演藝術(shu)又前進一(yi)(yi)步。到光緒二十七年(nian)（1901年(nian)），京(jing)劇(ju)(ju)(ju)流入長沙。四年(nian)后，又有(you)十八個京(jing)劇(ju)(ju)(ju)藝人在(zai)長沙參加湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)班并(bing)同(tong)臺(tai)(tai)演出，湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)藝人又向京(jing)劇(ju)(ju)(ju)學習難度較大的武(wu)(wu)功，在(zai)演唱(chang)(chang)(chang)中(zhong)吸(xi)收(shou)了(le)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)的一(yi)(yi)些花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。
綜(zong)上(shang)，湘(xiang)劇發(fa)源于(yu)明(ming)代(dai)，至(zhi)(zhi)清朝中(zhong)葉已逐漸形(xing)(xing)成為(wei)(wei)多(duo)聲腔的(de)(de)(de)劇種，又(you)歷(li)經變化而形(xing)(xing)成以高(gao)腔和(he)亂彈為(wei)(wei)主(zhu)要聲腔。其(qi)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社在康熙年(nian)(nian)間(jian)大多(duo)以唱高(gao)腔為(wei)(wei)主(zhu)，或高(gao)、昆兼(jian)唱，如福秀(xiu)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老(lao)仁(ren)和(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。乾隆(long)年(nian)(nian)間(jian)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社逐步增多(duo)，如以唱昆曲為(wei)(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)大普(pu)慶(qing)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏(liu)陽、醴陵一帶則出現由九(jiu)人組成的(de)(de)(de)"案堂班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)"(見乾隆(long)《醴陵縣志》“風(feng)俗”條(tiao))。當(dang)時。長(chang)沙(sha)、湘(xiang)潭(tan)已經修建(jian)老(lao)郎(lang)廟，并于(yu)乾隆(long)末年(nian)(nian)設九(jiu)麟科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。道光(guang)年(nian)(nian)間(jian)成立(li)以亂彈為(wei)(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)仁(ren)和(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。同治、光(guang)緒年(nian)(nian)間(jian)，班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社蓬勃興起(qi)，至(zhi)(zhi)宣統元年(nian)(nian)(1909)，長(chang)沙(sha)城(cheng)內有(you)(you)仁(ren)和(he)、慶(qing)華、春臺、仁(ren)壽(shou)、同春等五班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，湘(xiang)潭(tan)有(you)(you)永和(he)、慶(qing)和(he)等班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏(liu)陽有(you)(you)清勝班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，寧鄉(xiang)、益陽有(you)(you)大觀班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)福林班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，至(zhi)(zhi)建(jian)國前夕(xi)，湖南全省湘(xiang)劇班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社達二(er)十一個，藝(yi)人一千二(er)百多(duo)人。自(zi)道光(guang)年(nian)(nian)間(jian)起(qi)，至(zhi)(zhi)建(jian)國前夕(xi)，所建(jian)立(li)的(de)(de)(de)科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)達二(er)十八個，開(kai)科(ke)六十多(duo)期，分布(bu)于(yu)長(chang)沙(sha)、湘(xiang)潭(tan)、瀏(liu)陽、醴陵、茶陵等地。其(qi)中(zhong)以道光(guang)后期起(qi)科(ke)的(de)(de)(de)五云科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)開(kai)科(ke)最長(chang)，經歷(li)數十年(nian)(nian)，培養藝(yi)人四百多(duo)名。其(qi)后較(jiao)有(you)(you)影響的(de)(de)(de)有(you)(you)三元、華興等科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。1920年(nian)(nian)后設立(li)的(de)(de)(de)福祿、九(jiu)如、福喜等坤班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，是專門(men)培養女藝(yi)人的(de)(de)(de)組織，開(kai)科(ke)長(chang)達十余年(nian)(nian)。
湘劇(ju)在(zai)清朝同治、光緒年間，有(you)(you)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)千余個，內容豐富：有(you)(you)來(lai)自(zi)北雜劇(ju)的劇(ju)目(mu)(mu)(mu)，如《單(dan)刀會》、《誅雄虎》、《回(hui)回(hui)指路(lu)》等(deng)；有(you)(you)來(lai)自(zi)早期弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)的劇(ju)目(mu)(mu)(mu)，如《目(mu)(mu)(mu)連(lian)傳(chuan)》等(deng)；有(you)(you)來(lai)自(zi)弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)和(he)青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)的劇(ju)目(mu)(mu)(mu)，如《琵琶記》、《白兔(tu)記》、《金印(yin)記》等(deng)；還有(you)(you)大(da)量《三(san)國》、《水滸》、《楊家將》及(ji)"三(san)十六(liu)按(an)院"的一(yi)大(da)批南北路(lu)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)。經演出實踐(jian)的消(xiao)長更迭(die)，現有(you)(you)傳(chuan)統劇(ju)目(mu)(mu)(mu)六(liu)百(bai)(bai)八十二個，其中(zhong)彈腔(qiang)(qiang)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)有(you)(you)五百(bai)(bai)個以上，高腔(qiang)(qiang)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)近(jin)一(yi)百(bai)(bai)個，低(di)牌(pai)子劇(ju)目(mu)(mu)(mu)保存在(zai)連(lian)臺大(da)本戲(xi)中(zhong)的有(you)(you)二百(bai)(bai)多折，但獨立單(dan)出的則為數(shu)不多，昆(kun)腔(qiang)(qiang)及(ji)雜曲小調劇(ju)目(mu)(mu)(mu)亦(yi)少。
湘(xiang)劇(ju)的表(biao)演融高、低、昆、亂(luan)(luan)四大聲腔于(yu)一爐，并吸(xi)收了青陽腔、四平調、吹腔以(yi)及南羅腔、銀紐(niu)絲、鮮花調 等(deng)雜曲小調。在長期(qi)的衍變過程(cheng)中(zhong)，高腔和(he)亂(luan)(luan)彈已成(cheng)為今湘(xiang)劇(ju)藝術中(zhong)的主要(yao)聲腔。
高腔(qiang)是湘劇(ju)主要聲腔(qiang)之一(yi)，源于江西(xi)弋陽腔(qiang)。進入湖南后，較快(kuai)地吸收了(le)湘中(zhong)(zhong)、湘東傳統(tong)民間音(yin)樂(le)并扎下根來，成為(wei)湘劇(ju)早期的高腔(qiang)，其代表(biao)劇(ju)目為(wei)《目連傳》。高腔(qiang)向來為(wei)鑼鼓伴唱，不托(tuo)管弦，一(yi)人啟口，眾人幫唱，在(zai)高腔(qiang)系(xi)統(tong)中(zhong)(zhong)較為(wei)淳厚而又率真奔(ben)放，屬聯曲(qu)體，其結(jie)構承襲了(le)南北曲(qu)套曲(qu)的體制。在(zai)一(yi)折戲(xi)中(zhong)(zhong)，由引子、過(guo)曲(qu)（包括正(zheng)曲(qu)和集曲(qu)）和尾聲三部分聯綴組成套曲(qu)，習(xi)慣上稱作“一(yi)堂牌子”。
高腔(qiang)(qiang)曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)有(you)三百余支，有(you)南北(bei)(bei)(bei)之分，南曲(qu)多(duo)于北(bei)(bei)(bei)曲(qu)。每支曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)一(yi)(yi)般由(you)“腔(qiang)(qiang)”和(he)(he)(he)“流”（放流）兩部(bu)分構成。凡屬(shu)句幅大、旋(xuan)律(lv)(lv)強、用(yong)人聲和(he)(he)(he)打(da)擊樂幫(bang)鈸聲作為(wei)結尾(wei)的(de)(de)(de)(de)樂句稱(cheng)為(wei)“腔(qiang)(qiang)”；而(er)字多(duo)聲少，朗(lang)誦性強，只(zhi)有(you)鼓、板擊節的(de)(de)(de)(de)“滾唱(chang)”稱(cheng)為(wei)“流”。即一(yi)(yi)支曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)中(zhong)，在(zai)“腔(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)(de)前面增加詞句，成為(wei)長段(duan)流水板，可以起到(dao)豐富曲(qu)文內容和(he)(he)(he)淋漓盡致地表(biao)達(da)思(si)想(xiang)感情(qing)的(de)(de)(de)(de)乍(zha)用(yong)。根據調(diao)(diao)式、旋(xuan)律(lv)(lv)變(bian)化，曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)功能(neng)各異。表(biao)觀(guan)敘述(shu)和(he)(he)(he)歡樂、熱烈氣(qi)氛的(de)(de)(de)(de)有(you)〔金蓮子〕、〔黃鶯(ying)兒〕、〔山花(hua)(hua)子〕、〔東甌令〕、〔風入松(song)〕等(deng)；表(biao)觀(guan)慷慨、激昂、悲壯(zhuang)情(qing)緒的(de)(de)(de)(de)有(you)〔北(bei)(bei)(bei)駐馬聽〕、〔胡十(shi)八〕、〔陣云開〕、〔山坡羊〕、〔紅(hong)衲襖(ao)〕等(deng)；表(biao)現氣(qi)勢磅礴、威(wei)武雄(xiong)壯(zhuang)場(chang)面的(de)(de)(de)(de)有(you)〔漢腔(qiang)(qiang)〕、〔棉搭絮〕、〔端正好(hao)〕、〔叨(tao)叨(tao)令〕、〔滾繡球〕等(deng)；表(biao)現沉思(si)和(he)(he)(he)懷念、凄切、悲哀感情(qing)的(de)(de)(de)(de)有(you)〔四朝元(yuan)〕、〔下山虎〕、〔掛(gua)金魚〕、〔江頭金桂〕。尚有(you)一(yi)(yi)種(zhong)由(you)不(bu)同曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)腔(qiang)(qiang)句互相(xiang)“穿”、“掛(gua)”，在(zai)調(diao)(diao)高、調(diao)(diao)式上互相(xiang)轉(zhuan)替交(jiao)換，糅合(he)而(er)成的(de)(de)(de)(de)〔八聲甘州歌〕、〔錦(jin)堂月〕、〔梅花(hua)(hua)塘〕、〔三仙橋〕、〔孝順(shun)歌〕等(deng)，別成一(yi)(yi)格，能(neng)適應劇(ju)中(zhong)情(qing)節和(he)(he)(he)人物情(qing)緒的(de)(de)(de)(de)變(bian)化，表(biao)現力(li)強。此外還有(you)一(yi)(yi)些(xie)如〔喬木遮〕、〔繡停針〕等(deng)屬(shu)于民歌、小調(diao)(diao)性質(zhi)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)。
高(gao)腔(qiang)的(de)(de)節(jie)拍(pai)可分(fen)兩類(lei)：一(yi)種是整(zheng)規節(jie)拍(pai)類(lei)型(xing)，一(yi)種是節(jie)拍(pai)較為(wei)(wei)自由的(de)(de)散(san)板(ban)(ban)類(lei)型(xing)。板(ban)(ban)式(shi)按習慣稱呼有單板(ban)(ban)、夾板(ban)(ban)、散(san)板(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)、快打慢唱(chang)(chang)、回(hui)龍等。唱(chang)(chang)詞絕大部分(fen)是有牌調(diao)的(de)(de)長短(duan)句，但〔漢腔(qiang)〕類(lei)為(wei)(wei)整(zheng)齊(qi)的(de)(de)七字句。建國后，湘劇音樂(le)工作者為(wei)(wei)了使(shi)(shi)高(gao)腔(qiang)適應(ying)于表現現代(dai)生活，運用(yong)(yong)“穿、掛、索、犯”等手法，譜寫(xie)出一(yi)批新曲，如《園丁之(zhi)歌》中“要為(wei)(wei)無產階(jie)級爭(zheng)榮(rong)光”的(de)(de)大型(xing)唱(chang)(chang)段，就是由〔北駐(zhu)馬(ma)聽〕、〔紅衲(na)襖(ao)〕、〔混江龍〕、〔新水令〕一(yi)類(lei)曲牌“穿”、“掛”而成，既保留了傳統(tong)聲腔(qiang)的(de)(de)特點，又(you)富有鮮(xian)明的(de)(de)時代(dai)氣息。如今演唱(chang)(chang)高(gao)腔(qiang)已使(shi)(shi)用(yong)(yong)管(guan)弦伴(ban)奏(zou)，幫(bang)腔(qiang)以人聲幫(bang)腔(qiang)和(he)樂(le)器伴(ban)奏(zou)相結合。
亂彈又稱作“彈腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“南北路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)”，屬皮(pi)黃系(xi)統的(de)板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體音樂。南路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)相(xiang)當(dang)(dang)于二(er)黃，北路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)相(xiang)當(dang)(dang)于西(xi)皮(pi)；又各有(you)其反(fan)(fan)調(diao)，稱為(wei)(wei)反(fan)(fan)南路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)與(yu)反(fan)(fan)北路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)，相(xiang)當(dang)(dang)于反(fan)(fan)二(er)黃與(yu)反(fan)(fan)西(xi)皮(pi)。平板(ban)(ban)（即四(si)平調(diao)）、安(an)慶調(diao)（即吹腔(qiang)(qiang)(qiang)）、七槌半（即南羅(luo)腔(qiang)(qiang)(qiang)）均歸于亂彈腔(qiang)(qiang)(qiang)。南北路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)主(zhu)要區別(bie)在(zai)于各有(you)不(bu)同(tong)的(de)基本調(diao)式旋(xuan)法，形(xing)成不(bu)同(tong)定弦。亂彈的(de)板(ban)(ban)式南路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)有(you)慢三眼(又名(ming)“十(shi)(shi)板(ban)(ban)頭(tou)”、“四(si)塊(kuai)玉”)、慢放流、慢走馬(ma)、走馬(ma)放流、快(kuai)走馬(ma)、快(kuai)打慢唱(chang)、散板(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)及導板(ban)(ban)、哭頭(tou)和(he)聯彈等：北路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)有(you)慢板(ban)(ban)、快(kuai)三眼(相(xiang)當(dang)(dang)于京劇原板(ban)(ban))、二(er)流(相(xiang)當(dang)(dang)于京劇二(er)六)、垛子、快(kuai)打慢唱(chang)、散板(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)、導板(ban)(ban)、哭頭(tou)和(he)聯彈等。此外，通過創(chuang)造發展出南轉北、正轉反(fan)(fan)，南路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)垛子、十(shi)(shi)八板(ban)(ban)、寶(bao)塔歌等獨(du)特的(de)形(xing)式。就節(jie)奏和(he)情(qing)緒(xu)而言(yan)，南路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)流暢委婉，速度緩慢；北路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)開朗活潑(po)，速度較快(kuai)；南路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)反(fan)(fan)調(diao)則(ze)凄(qi)涼(liang)悲憤。唱(chang)詞基本上(shang)為(wei)(wei)整齊的(de)七字句(ju)或(huo)十(shi)(shi)字句(ju)，上(shang)下(xia)(xia)樂句(ju)反(fan)(fan)復進行，樂句(ju)中又有(you)小停頓，常(chang)墊(dian)以小過門(men)。一(yi)般上(shang)下(xia)(xia)樂句(ju)是不(bu)可短缺的(de)，但在(zai)特殊情(qing)況(kuang)下(xia)(xia)，也(ye)可省去某一(yi)尾(wei)句(ju)，以鑼鼓代(dai)替，習稱“包皮(pi)”。
低(di)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)也是(shi)一種聯(lian)曲(qu)(qu)(qu)體(ti)(ti)唱(chang)腔。曲(qu)(qu)(qu)調(diao)形式為三段(duan)體(ti)(ti)，即(ji)開始有個“引子(zi)(zi)”，系散板，速度(du)最慢；主體(ti)(ti)為三眼板與一眼板或無眼快板，速度(du)平(ping)穩；最后曲(qu)(qu)(qu)調(diao)急轉(zhuan)直下，除(chu)用管弦樂伴奏外，加入鑼(luo)鼓，造成(cheng)高潮(chao)結束，謂之“合頭”。但也有不是(shi)三段(duan)體(ti)(ti)的，或無引子(zi)(zi)，或無合頭，或僅有主體(ti)(ti)。曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)也有三百(bai)多支，分低(di)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)、番牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)、過(guo)場(chang)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)三類。低(di)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)一般(ban)通用；番牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)專用于番邦人物的唱(chang)做；過(guo)場(chang)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)大(da)多是(shi)無詞(ci)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)，如(ru)發兵用〔泣顏回〕、上朝用〔六么令〕、飲(yin)宴用〔園林(lin)好〕等。一說低(di)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)即(ji)昆腔，是(shi)昆曲(qu)(qu)(qu)地(di)方化之后的俗稱(cheng)。詞(ci)格、曲(qu)(qu)(qu)格均(jun)與昆曲(qu)(qu)(qu)相同(tong)，曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)名稱(cheng)也大(da)多一樣，只是(shi)唱(chang)法上大(da)同(tong)小(xiao)異，較(jiao)昆曲(qu)(qu)(qu)粗獷平(ping)直。
昆(kun)腔于明末清(qing)初傳入。清(qing)康熙六年(nian)(nian)(2667)成(cheng)立的老仁(ren)和班，為(wei)高昆(kun)兼(jian)唱。乾隆年(nian)(nian)間(jian)，還(huan)有(you)一個專(zhuan)唱昆(kun)腔的大普慶班。常演劇目有(you)《游園驚夢、《藏舟刺(ci)梁、《劍閣聞鈴》、《宮娥刺(ci)虎》等(deng)。后因亂彈(南、北路)興盛，至同治、光緒年(nian)(nian)間(jian)，昆(kun)腔逐漸衰落，時至今日，湘劇已無昆(kun)腔劇目。
湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術，早期的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)連(lian)(lian)臺大本戲(xi)(xi)，重(zhong)(zhong)功(gong)架與特(te)技。且(qie)融“百戲(xi)(xi)”、“雜技”、“武術”等于其(qi)中(zhong)，如(ru)《目(mu)連(lian)(lian)》大戲(xi)(xi)很講究“射叉”、“疊羅漢”、“爬(pa)竿”等技藝(yi)(yi)。青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進入(ru)后，從(cong)(cong)偏重(zhong)(zhong)大鑼大鼓的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)，變(bian)為也唱小(xiao)鑼小(xiao)鼓的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)，特(te)點是(shi)唱重(zhong)(zhong)于做，做工生活氣(qi)息(xi)很濃，程式化的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)不多，如(ru)《琵琶(pa)記(ji)》、《金印記(ji)》的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術，至(zhi)今(jin)仍保(bao)留著凝重(zhong)(zhong)、古樸(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)。昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進入(ru)以后，表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術又(you)(you)有所(suo)發展，吸(xi)(xi)收了(le)(le)昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)載歌(ge)載舞的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點，唱做并(bing)重(zhong)(zhong)，舞臺表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)活潑多姿，如(ru)《白兔記(ji)o打(da)獵回書》、《破(po)窯記(ji)·趕(gan)齋潑粥》，相傳這是(shi)老仁(ren)和(he)班小(xiao)生杜(du)三(san)和(he)喜保(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)創造，傳演(yan)(yan)至(zhi)今(jin)，仍有很大的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術魅力。自(zi)從(cong)(cong)彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(南北路)進入(ru)湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)后，在表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)程式上有所(suo)加強(qiang)，出現了(le)(le)一(yi)(yi)批(pi)如(ru)《水(shui)(shui)擒龐德(de)》、《五(wu)臺會(hui)兄》等以造型(xing)、功(gong)架著稱(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，增設了(le)(le)紫臉(lian)這個(ge)行當。紫臉(lian)始于仁(ren)和(he)班的(de)(de)(de)(de)(de)郭少仁(ren)。同(tong)時由于高(gao)、彈同(tong)臺，高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)吸(xi)(xi)收了(le)(le)彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)所(suo)長的(de)(de)(de)(de)(de)做工和(he)武打(da)，彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)則受(shou)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)滾唱的(de)(de)(de)(de)(de)影響，發展成長段流水(shui)(shui)，如(ru)《斬李廣(guang)》中(zhong)連(lian)(lian)唱四(si)十八個(ge)“再不能”《程濟(ji)趕(gan)車》中(zhong)連(lian)(lian)唱二十四(si)個(ge)"可憐主(zhu)"以及《金沙灘》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)[寶(bao)塔歌(ge)]等。清末，京(jing)劇(ju)(ju)(ju)進入(ru)長沙以后，曾有十八位京(jing)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)人(ren)參(can)加湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)班同(tong)臺演(yan)(yan)出，湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)人(ren)又(you)(you)向京(jing)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)人(ren)學習武功(gong)，并(bing)在彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)演(yan)(yan)唱中(zhong)吸(xi)(xi)收了(le)(le)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)一(yi)(yi)些花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，又(you)(you)一(yi)(yi)次豐(feng)富了(le)(le)湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術。
湘劇(ju)角色行(xing)當有(you)(you)(you)生(sheng)、旦、凈(jing)、丑四行(xing)，各(ge)個(ge)行(xing)當又(you)(you)各(ge)有(you)(you)(you)若干分支，都(dou)(dou)有(you)(you)(you)其獨特的(de)(de)技藝(yi)。生(sheng)角居(ju)各(ge)行(xing)之首。小生(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)羅帽(mao)、文(wen)巾，雉尾、盔(kui)靠(kao)俱全，有(you)(you)(you)窮、文(wen)、富、武四做派。唱(chang)用假嗓，念帶本音，不摻(chan)土(tu)語(yu)，尤重做工(gong)。如(ru)(ru)窮小生(sheng)戲(xi)(俗稱“爛布子戲(xi)”)《潑(po)粥》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)之呂蒙正，《金(jin)印記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)之蘇秦，《打侄上(shang)(shang)墳》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)之陳大(da)(da)官(guan)等，表(biao)演松弛自(zi)(zi)如(ru)(ru)，很有(you)(you)(you)生(sheng)活氣息。又(you)(you)如(ru)(ru)《打獵回(hui)書》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)娃(wa)娃(wa)生(sheng)，一(yi)段(duan)高(gao)腔(qiang)合著一(yi)段(duan)舞(wu)(wu)蹈，舒眉亮眼，轉帶搖翎(ling)，抬腿過額，旋步若風(feng)(feng)(feng)，颯(sa)颯(sa)英姿(zi)略帶幾分稚氣，自(zi)(zi)然(ran)而逼真(zhen)地表(biao)現(xian)出(chu)(chu)十五、六歲的(de)(de)少(shao)年將(jiang)軍天真(zhen)活潑(po)的(de)(de)性格。這種高(gao)腔(qiang)與舞(wu)(wu)蹈緊密結(jie)合的(de)(de)表(biao)演藝(yi)術(shu)(shu)，傳自(zi)(zi)名小生(sheng)杜三(san)，后(hou)來五云(yun)班(ban)李芝(zhi)云(yun)、華興(xing)班(ban)吳紹(shao)(shao)芝(zhi)，都(dou)(dou)以(yi)此馳名。建國后(hou)，陳劍霞繼承(cheng)這一(yi)傳統表(biao)演藝(yi)術(shu)(shu)，在(zai)(zai)(zai)第一(yi)屆全國戲(xi)曲觀(guan)摩(mo)演出(chu)(chu)大(da)(da)會上(shang)(shang)獲(huo)(huo)獎。五云(yun)班(ban)柳介吾(wu)在(zai)(zai)(zai)《祭(ji)風(feng)(feng)(feng)臺》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)拖(tuo)鞋行(xing)走的(de)(de)趿(ta)鞋路，仁(ren)壽(shou)班(ban)陳紹(shao)(shao)益(yi)在(zai)(zai)(zai)《金(jin)沙(sha)灘(tan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)金(jin)雞獨立的(de)(de)船(chuan)路，普慶班(ban)盛楚英在(zai)(zai)(zai)《金(jin)馬門(men)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)腳踵(zhong)作步的(de)(de)醉路，都(dou)(dou)是很富特色的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)創造。清華班(ban)言桂云(yun)的(de)(de)唱(chang)工(gong)，曾以(yi)“云(yun)遮月”的(de)(de)嗓音被人稱為"南叫天"。建國后(hou)，徐紹(shao)(shao)清又(you)(you)發展了(le)湘劇(ju)老生(sheng)的(de)(de)演唱(chang)風(feng)(feng)(feng)格，在(zai)(zai)(zai)扮演《琵琶上(shang)(shang)路》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)張(zhang)廣才時，滾唱(chang)數十句一(yi)氣呵成，行(xing)腔(qiang)走板，有(you)(you)(you)如(ru)(ru)高(gao)山流水，響遏行(xing)云(yun)，曾在(zai)(zai)(zai)第一(yi)屆全國戲(xi)曲觀(guan)摩(mo)演出(chu)(chu)大(da)(da)會上(shang)(shang)獲(huo)(huo)獎。
湘劇的(de)傳統表演藝(yi)術(shu)，既有豐(feng)富(fu)的(de)程(cheng)式(shi)，又能突破程(cheng)式(shi)；既有角(jiao)色分行，又不(bu)受行當的(de)局(ju)限；而是(shi)從生(sheng)活(huo)出(chu)發，塑造(zao)出(chu)不(bu)同人(ren)物(wu)的(de)藝(yi)術(shu)形(xing)象。如《打雁回窯(yao)》，本(ben)為正旦唱工戲，卻(que)溶進(jin)了武旦做工，形(xing)象地表現出(chu)柳迎(ying)春這個富(fu)家小姐(jie)在經歷(li)十(shi)年寒窯(yao)生(sheng)活(huo)后的(de)性(xing)格變(bian)化。《哭祖廟》本(ben)為老生(sheng)戲，卻(que)改(gai)用(yong)小生(sheng)扮(ban)演，使劉諶這一人(ren)物(wu)更(geng)符(fu)合歷(li)史真實。《裝瘋跳鍋》中的(de)蒯(kuai)通(tong)，本(ben)為老生(sheng)戲，卻(que)改(gai)用(yong)凈角(jiao)扮(ban)演，以寫實性(xing)的(de)做工，豐(feng)富(fu)人(ren)物(wu)的(de)性(xing)格。《空(kong)城計》中的(de)司馬(ma)懿(yi)，本(ben)為凈扮(ban)，卻(que)改(gai)用(yong)靠(kao)把生(sheng)角(jiao)，以達(da)到(dao)唱念并(bing)重(zhong)的(de)藝(yi)術(shu)效果。《八牌(pai)莊》中的(de)路遙(yao)，《背(bei)娃進(jin)府》中的(de)表大嫂(sao)等人(ren)物(wu)，潑辣、粗獷、直率(lv)、奔放的(de)形(xing)象十(shi)分鮮(xian)明。
湘劇(ju)的(de)角色現(xian)行體制一般有(you)十二行，分(fen)(fen)別為頭靠(kao)(又(you)稱大(da)靠(kao))、二靠(kao)、唱工、小生(sheng)、大(da)花(hua)、二花(hua)、紫臉、三花(hua)、正旦、花(hua)旦、武旦和(he)婆(po)旦。各行分(fen)(fen)別根據所(suo)扮(ban)人物的(de)身份、生(sheng)活(huo)、性格不同(tong)，在(zai)年齡(ling)、裝扮(ban)、做派上表(biao)現(xian)各異(yi)，又(you)有(you)不同(tong)戲路之(zhi)分(fen)(fen)。
頭靠
講(jiang)究"靠、唱(chang)(chang)、醉(zui)、死"之(zhi)別，所以一般除(chu)扮演(yan)(yan)長靠老生如《水淹七(qi)軍(jun)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)關(guan)羽，《定軍(jun)山》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)黃忠，《刀(dao)劈(pi)五(wu)虎》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙云，《九(jiu)龍山》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)岳飛等是以把子、功架(jia)見長，唱(chang)(chang)做俱重的(de)(de)(de)角色外，還要演(yan)(yan)《琵琶記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)張廣才，《鸚鵡記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)潘(pan)葛，《西川圖》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)張松，《醉(zui)寫(xie)瞄蠻》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)李太白(bai)，《拜斗斬延》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)孔明，《打痞(pi)公堂》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)宋士杰等以唱(chang)(chang)、念、做見功的(de)(de)(de)角色。表演(yan)(yan)首重"位份(fen)"，講(jiang)究功架(jia)氣派，沉著穩重，且有白(bai)須、麻須、青須之(zhi)分，及解袍、靠子、胯衣、黃布襖、羅帽(mao)、紗帽(mao)、趿(ta)鞋等戲路之(zhi)別。
二靠
如(ru)《借箭打(da)蓋(gai)》中的魯肅，《表功(gong)(gong)》中的秦瓊，《推弓(gong)結(jie)拜》中的薛仁貴，《花榮(rong)帶箭》中的花榮(rong)，《一捧雪》中的莫成等角色(se)。由于(yu)身份、職(zhi)位、年齡都不及頭(tou)靠的分量，表演(yan)上也不要求如(ru)頭(tou)靠的功(gong)(gong)架(jia)沉穩莊(zhuang)重(zhong)，表演(yan)的大多系身法戲。除(chu)講(jiang)究扎(zha)靠破把(ba)外(wai)，重(zhong)跌撲武功(gong)(gong)，敏捷靈巧，有蟒(mang)靠、袍子、羅帽(mao)、紗(sha)帽(mao)等戲路之分。
唱工
如《金沙灘》中的盧(lu)俊義，《收姜(jiang)維》中的孔明(ming)，《上天臺》中的劉秀(xiu)，《轅門斬子》中的楊(yang)延昭，《二進宮》中的楊(yang)波等，是以(yi)唱工為主的生腳戲，講(jiang)究嗓音嘹亮(liang)，口齒清(qing)楚，調高(gao)氣足，唱做結合。有(you)皇(huang)帽(mao)、蟒(mang)衣、褶(zhe)子、袍子等不同戲路之分。
小生
戲中(zhong)(zhong)文(wen)巾(jin)、雉尾(wei)、盔靠、羅帽(mao)俱全，講(jiang)究窮、文(wen)、富(fu)、武之別(bie)。如《黃金印》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)蘇秦，《趕(gan)齋潑粥》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)呂蒙正，《搶傘(san)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)蔣世(shi)隆，《賞荷》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)蔡(cai)伯喈，《桂枝寫狀》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙寵，《白門樓》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)呂布，《三(san)討戰蕩(dang)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)周瑜(yu)。還有一路胯衣戲，如《獅子樓》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)武松，《兄(xiong)弟酒樓》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)石(shi)秀。此外；娃娃生(sheng)戲如《打獵回書》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)劉(liu)承佑，唱(chang)做兼重，少年英姿中(zhong)(zhong)略(lve)帶(dai)稚氣，舒眉亮眼，轉帶(dai)飛翎(ling)鋼，是(shi)湘劇小生(sheng)行中(zhong)(zhong)很有特(te)色的(de)(de)(de)角色。
大花
如“封神戲(xi)”中(zhong)的(de)紂王，“三國戲(xi)”中(zhong)的(de)曹操、董(dong)卓、張(zhang)(zhang)飛(fei)，《裝(zhuang)瘋跳(tiao)鍋(guo)》中(zhong)的(de)蒯(kuai)徹(che)，《大(da)進宮(gong)》中(zhong)的(de)趙(zhao)炳，《薛(xue)剛反唐》中(zhong)的(de)薛(xue)剛，《打(da)龍棚》中(zhong)的(de)鄭子明(ming)，《金(jin)沙灘》中(zhong)的(de)阮小七等。人物(wu)眾多，文(wen)武(wu)兼有。除袍(pao)帶、靠子、短打(da)諸戲(xi)路(lu)外，還(huan)有部分(fen)(fen)中(zhong)軍戲(xi)，如《審(shen)假旨(zhi)》中(zhong)的(de)張(zhang)(zhang)守信(xin)，《打(da)彈鳴冤》中(zhong)的(de)牛謹等；以及部分(fen)(fen)草鞋戲(xi)，如《戰蕩》中(zhong)的(de)張(zhang)(zhang)飛(fei)，《摘梅推澗》中(zhong)的(de)侯(hou)上官等。表演(yan)上文(wen)武(wu)唱做俱全重(zhong)(zhong)叫(jiao)跳(tiao)鳴嚎，用(yong)嗓講究(jiu)炸音(yin)、虎音(yin)霸音(yin)，身法要求功(gong)架凝重(zhong)(zhong)舒展，臉(lian)(lian)部重(zhong)(zhong)眼功(gong)與(yu)動(dong)臉(lian)(lian)子功(gong)(臉(lian)(lian)部肌(ji)肉抽搐)。由(you)于(yu)人物(wu)不同，臉(lian)(lian)譜各別(bie)，又有水白臉(lian)(lian)、黑(hei)臉(lian)(lian)、花臉(lian)(lian)等戲(xi)路(lu)之(zhi)分(fen)(fen)，表演(yan)上各具(ju)特色。
二花
如《五臺會兄》中(zhong)的(de)(de)楊五郎(lang)，《七郎(lang)打(da)擂》中(zhong)的(de)(de)楊七郎(lang)，《摸魚鬧江》中(zhong)的(de)(de)李(li)逵(kui)，《戰長沙》中(zhong)的(de)(de)魏延，《獅子(zi)樓》中(zhong)的(de)(de)西門慶等。重跌打(da)翻(fan)撲，表(biao)演矯(jiao)健敏(min)捷(jie)，須(xu)具(ju)扎實的(de)(de)武功(gong)底子(zi)。在戲(xi)路上亦常分靠子(zi)、袍子(zi)、胯衣(yi)、粉臉與和(he)尚戲(xi)等。
三花
即丑行。如(ru)《九錫宮》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)程咬(yao)金，《昭君和(he)番》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)王龍，《雙下(xia)山))中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)本悟和(he)尚，《寫(xie)狀》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)何乙保，《攔馬》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)焦(jiao)光普，《打草(cao)鞋》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)王子(zi)(zi)能等。人物(wu)繁雜，表演(yan)上(shang)大都講(jiang)究(jiu)幽默(mo)風趣，身法短小靈活，輕巧敏捷，有(you)的(de)(de)(de)樸實自(zi)然(ran)；亦有(you)解袍、官衣(yi)、褶(zhe)子(zi)(zi)、袍子(zi)(zi)、丑衣(yi)、爛(lan)布子(zi)(zi)等不同戲路。
正旦
如《琵琶記》中(zhong)的(de)(de)(de)趙(zhao)五(wu)娘(niang)(niang)，《打(da)獵回書》中(zhong)的(de)(de)(de)李三娘(niang)(niang)，《秦(qin)雪梅》中(zhong)的(de)(de)(de)雪梅，《爛柯山》中(zhong)的(de)(de)(de)崔氏，《昭君和番》中(zhong)的(de)(de)(de)王昭君等(deng)。表(biao)演首重唱(chang)工(gong)，身法端(duan)莊穩重。
如《琵琶(pa)記(ji)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)牛(niu)氏(shi)，《偷詩、趕潘》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)陳妙常，《寫狀三拉》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)李桂枝，《贈劍斬巴》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)百花公主，《坐樓殺惜(xi)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)閻惜(xi)姣，《扇墳(fen)吵嫁》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)賈氏(shi)，《翠香(xiang)下書》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)翠香(xiang)《背娃進(jin)府》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)表(biao)嫂等(deng)。表(biao)演上首重做(zuo)工，念白講究(jiu)爽(shuang)朗甜潤，身姿講究(jiu)靈(ling)活輕俏。由于(yu)人(ren)物類型(xing)的(de)(de)(de)不同，又有花衣戲(xi)、背搭戲(xi)和大(da)腳婆(po)戲(xi)等(deng)不同戲(xi)路。特(te)別是(shi)大(da)腳婆(po)戲(xi)，動(dong)作粗獷(guang)灑(sa)脫舒(shu)展(zhan)大(da)方，念白清脆，具(ju)有濃厚(hou)的(de)(de)(de)湖南鄉(xiang)土(tu)氣(qi)息，是(shi)湘劇做(zuo)工花旦中(zhong)(zhong)獨具(ju)特(te)色的(de)(de)(de)一路戲(xi)。
武旦
扮演原花(hua)旦行中(zhong)(zhong)一(yi)部分武(wu)戲的角色。如《打圍》中(zhong)(zhong)的穆桂(gui)英(ying)，《殺(sha)四(si)門(men)》中(zhong)(zhong)的劉金(jin)定，《十字坡》中(zhong)(zhong)的孫二(er)娘(niang)等。表演上以武(wu)功為首(shou)，踩嬌破(po)把、矯健敏捷，特(te)重(zhong)腰(yao)腿和(he)把子功夫。傳統演技有為亮研(yan)特(te)設的身法，如《打圍》中(zhong)(zhong)的穆桂(gui)英(ying)須連踢四(si)十八腳(jiao)。
婆旦
演各種身份的(de)老年婦女(nv)，如(ru)《摸包認(ren)母》中(zhong)(zhong)的(de)李后，《辭朝》中(zhong)(zhong)的(de)佘太(tai)君，《牧羊卷》中(zhong)(zhong)的(de)朱(zhu)母，《春秋配》中(zhong)(zhong)的(de)乳(ru)母，《烏龍(long)院》中(zhong)(zhong)的(de)閻婆，《王(wang)婆罵雞》中(zhong)(zhong)的(de)王(wang)婆等。重唱做及(ji)面部(bu)表情(qing)，且有貧(pin)、富戲路之(zhi)分。
紫臉
湘劇(ju)的(de)(de)紫臉(lian)(lian)是湖南地方大戲中(zhong)一個獨(du)(du)特(te)的(de)(de)行當。以開(kai)紫色(se)臉(lian)(lian)譜人(ren)物為主，為凈行中(zhong)的(de)(de)唱(chang)工角色(se)，如(ru)《二(er)進宮》中(zhong)的(de)(de)徐(xu)延昭，《沙陀搬兵》中(zhong)的(de)(de)李克用，《牧虎關》中(zhong)的(de)(de)高旺，《斬信(xin)哭(ku)頭》中(zhong)的(de)(de)單雄信(xin)，《觀星借頭》的(de)(de)高鷂子等。亦兼(jian)演(yan)生(sheng)(sheng)行中(zhong)的(de)(de)唱(chang)工開(kai)臉(lian)(lian)戲，如(ru)紛《打龍棚》中(zhong)的(de)(de)趙匡胤。其表演(yan)藝術特(te)色(se)主要表現(xian)在唱(chang)工上(shang)，音調高亢洪亮(liang)，用腦腔(qiang)共(gong)鳴，兼(jian)以“夾音”（即“假嗓”）。它雖(sui)是在唱(chang)工花臉(lian)(lian)和(he)唱(chang)工生(sheng)(sheng)腳的(de)(de)演(yan)唱(chang)技法(fa)基礎上(shang)發展的(de)(de)，但又有別(bie)于二(er)者(zhe)(zhe)，而形成自己的(de)(de)獨(du)(du)特(te)唱(chang)派(pai)。紫臉(lian)(lian)行盛(sheng)于二(er)十世紀(ji)前期，名(ming)角輩出(chu)(chu)，最著名(ming)者(zhe)(zhe)數羅裕(yu)庭、蔣福(fu)雷等。羅裕(yu)庭體態魁梧，音高氣足，唱(chang)腔(qiang)高亢激越(yue)，造詣較高；落福(fu)雷因系女性，獨(du)(du)具(ju)特(te)色(se)，她嗓音圓潤渾厚(hou)，行腔(qiang)婉(wan)轉自如(ru)，影響頗大。稍后則有梁金蠢，五十年代(dai)仍能演(yan)唱(chang)。由于種種原因，如(ru)今后繼乏人(ren)，偶有演(yan)出(chu)(chu)，皆多由唱(chang)工生(sheng)(sheng)腳代(dai)扮(ban)。
在行當應(ying)工上，湘劇還(huan)有不同(tong)于(yu)別(bie)的劇種的地方，如：《空城計》中(zhong)，生(sheng)(sheng)扮(ban)司馬懿。《沙陀國(guo)》中(zhong)紫臉(lian)扮(ban)李(li)克用。《哭祖廟》中(zhong)，小生(sheng)(sheng)扮(ban)劉湛。《裝瘋跳鍋》中(zhong)，凈(jing)扮(ban)蒯徹。《琵琶宴》中(zhong)，凈(jing)扮(ban)趙炳，頗(po)具特(te)色(se)。
湘劇的(de)伴奏樂(le)隊，傳統(tong)上稱為(wei)“文(wen)武(wu)六(liu)場”。武(wu)場四人，擊(ji)打(da)鼓板、鐃鈸、大鑼(luo)(luo)和小鑼(luo)(luo)；文(wen)場二(er)人，操弄(nong)二(er)胡、月琴，兼吹竹笛、嗩吶(na)，統(tong)由(you)司鼓指揮。建(jian)國(guo)后(hou)，文(wen)武(wu)場面均有(you)增加。彈腔(qiang)以京胡(取代傳統(tong)的(de)二(er)胡)、京二(er)胡和月琴為(wei)主(zhu)(zhu)，稱為(wei)“三六(liu)件”。平板由(you)竹笛主(zhu)(zhu)奏。高腔(qiang)試用管弦伴奏后(hou)，高胡主(zhu)(zhu)奏。低牌(pai)子(zi)由(you)竹笛主(zhu)(zhu)奏。打(da)擊(ji)樂(le)有(you)一套成型的(de)鑼(luo)(luo)鼓經(jing)，分(fen)〔長錘〕、〔擊(ji)頭〕、〔溜子(zi)〕、〔挑皮(pi)〕等類，每類又有(you)十至二(er)十余種不(bu)同名稱的(de)鑼(luo)(luo)鼓點子(zi)。
湘劇(ju)現有傳統劇(ju)目(mu)682個，加上(shang)散折戲，多達1155個，其中彈(dan)腔(qiang)劇(ju)目(mu)有500個以(yi)上(shang)，高、亂(luan)聲腔(qiang)的(de)劇(ju)目(mu)占(zhan)百分(fen)之九十(shi)八以(yi)上(shang)，高腔(qiang)劇(ju)目(mu)近百個。新中國成立后，整理、改編、創作的(de)劇(ju)目(mu)中，《琵琶上(shang)路》、《打獵回(hui)書》、《五(wu)臺(tai)會尼》、《拜月記》、《追魚(yu)記》、《金丸記》、《百花(hua)公主》、《李三娘》、《金印記》等傳統劇(ju)目(mu)和(he)《山花(hua)頌》、《郭亮(liang)》、《瑪麗(li)娜一(yi)世》等現代戲影(ying)響(xiang)較大。
湘劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目，不少出(chu)自(zi)宋末南(nan)戲(xi)、元代雜劇(ju)(ju)(ju)和(he)明清(qing)傳(chuan)(chuan)奇，也有(you)(you)少數系(xi)藝(yi)人創(chuang)作和(he)改編的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目。高腔的(de)(de)(de)“四大(da)連(lian)(lian)(lian)臺(tai)(tai)”和(he)“六(liu)大(da)記(ji)(ji)(ji)”，是演出(chu)時間(jian)最早，保留時間(jian)最長的(de)(de)(de)代表性劇(ju)(ju)(ju)目。“四大(da)連(lian)(lian)(lian)臺(tai)(tai)”為(wei)(wei)《封神(shen)傳(chuan)(chuan)》、《目連(lian)(lian)(lian)傳(chuan)(chuan)》、《西游記(ji)(ji)(ji)》、《精忠傳(chuan)(chuan)》，每本可(ke)連(lian)(lian)(lian)臺(tai)(tai)演出(chu)五(wu)至七日。六(liu)大(da)記(ji)(ji)(ji)”為(wei)(wei)《金印(yin)記(ji)(ji)(ji)》、《投筆記(ji)(ji)(ji)》、《白兔(tu)記(ji)(ji)(ji)》、《拜月(yue)記(ji)(ji)(ji)》、《荊釵記(ji)(ji)(ji)》、《琵琶記(ji)(ji)(ji)》。亂(luan)彈的(de)(de)(de)“八大(da)連(lian)(lian)(lian)臺(tai)(tai)”、“江湖十八本”和(he)“三(san)十六(liu)按(an)院”，則是經常演出(chu)并為(wei)(wei)觀眾所(suo)熟悉的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目。湘劇(ju)(ju)(ju)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目中有(you)(you)清(qing)代王船山(shan)創(chuang)作的(de)(de)(de)《龍舟會》和(he)楊恩壽創(chuang)作的(de)(de)(de)《坦園六(liu)種曲》，其(qi)中《桂枝香》、《再來人》兩(liang)出(chu)為(wei)(wei)清(qing)代劇(ju)(ju)(ju)評(ping)家(jia)吳梅所(suo)推崇；《桃花源(yuan)》、《麻(ma)灘(tan)驛》、《理靈坡(po)》三(san)出(chu)取材于湖南(nan)地方的(de)(de)(de)歷史和(he)民間(jian)傳(chuan)(chuan)說，都有(you)(you)一定的(de)(de)(de)社(she)會影響。建(jian)國(guo)后，依靠老藝(yi)人和(he)新文藝(yi)工作者(zhe)的(de)(de)(de)合作，對(dui)湘劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)豐富遺產進(jin)行挖掘、整理，上(shang)演劇(ju)(ju)(ju)目由兩(liang)百(bai)多個(ge)(ge)增至四百(bai)多個(ge)(ge)，并及時搶救了行將失傳(chuan)(chuan)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目三(san)百(bai)二十多個(ge)(ge)。重(zhong)點加工整理了《拜月(yue)記(ji)(ji)(ji)》、《追魚記(ji)(ji)(ji)》、《撥火(huo)棍》、《水牢記(ji)(ji)(ji)》、《金丸記(ji)(ji)(ji)》、《玉簪(zan)記(ji)(ji)(ji)》、《黃飛虎反五(wu)關》、《金沙(sha)灘(tan)》、《六(liu)郎斬(zhan)子(zi)》、《百(bai)花公(gong)主》等(deng)六(liu)十多個(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)本，《拜月(yue)記(ji)(ji)(ji)》、《生死牌(pai)》拍攝成舞臺(tai)(tai)藝(yi)術(shu)片。
辛亥革命和(he)抗日戰爭期間，曾經(jing)涌現出一大(da)批宣傳(chuan)革命和(he)抵抗侵略的(de)創作劇(ju)目，最有代(dai)表性的(de)是(shi)《刺(ci)恩銘》、《廣(guang)州血》、《東(dong)北一角(jiao)》、《血濺沈陽城》和(he)改編的(de)《新(xin)會緣(yuan)橋》、《旅伴》等(deng)。中華人民共和(he)國成(cheng)立后(hou)，由(you)增(zeng)加了很多(duo)新(xin)的(de)劇(ju)目，來源有：一、移植劇(ju)目，如(ru)《白毛女》、《血淚仇(chou)》、《陳三(san)五娘(niang)》、《生死(si)牌》》等(deng)；二、改編整理傳(chuan)統劇(ju)目，如(ru)《拜月記(ji)(ji)》、《追(zhui)魚記(ji)(ji)》、《百花公主》、《金(jin)丸記(ji)(ji)》等(deng)；三(san)、新(xin)編古裝(zhuang)戲(xi)和(he)現代(dai)戲(xi)劇(ju)目，如(ru)《文(wen)天祥》、《巴(ba)蔓子(zi)》、《園丁之歌》、《郭亮》、《湘潮》、《金(jin)家三(san)只鳳(feng)》等(deng)。
歲月靜好 
