1、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-13
（1）批(pi)次(ci)/類型(xing)：2006年(nian)(第一批(pi))，新增項目(mu)
（2）申報地區或單位：湖(hu)南(nan)省衡陽市
（3）保護單(dan)位：衡陽(yang)湘劇(ju)藝術有限責任(ren)公司
2、湘劇（漣源湘劇），編號：Ⅳ-13
（1）批(pi)次/類型：2021年(第五批(pi))，擴展項目
（2）申報地區(qu)或(huo)單位(wei)：湖南省婁(lou)底市漣源(yuan)市
3、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批(pi)次/類型：2008年(第(di)二批(pi))，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省(sheng)湘劇院
（3）保護(hu)單位(wei)：湖南(nan)省湘(xiang)劇院
4、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批(pi)次(ci)/類型(xing)：2008年(第二(er)批(pi))，新增項目
（2）申報地區或單(dan)位：湖南省長沙市
（3）保(bao)(bao)護單位：長(chang)沙市湘劇保(bao)(bao)護傳(chuan)承中心
5、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批(pi)次/類型(xing)：2008年(第二批(pi))，新增項目
（2）申報地區或單位：湖(hu)南(nan)省桂陽縣
（3）保(bao)護單位：桂陽縣湘劇保(bao)護傳(chuan)承中(zhong)心
“湘劇”名(ming)稱最早(zao)見(jian)諸民國(guo)9年(nian)（公元(yuan)1920年(nian)）長沙印(yin)行的《湖南戲考》第一集。
明(ming)代成化年間(jian)，長沙是吉王(wang)府所在地。政治和(he)經濟的發(fa)展，促進了(le)戲(xi)曲演出(chu)的繁榮(rong)。外來的戲(xi)曲在長期的演出(chu)活動中，與本地區傳統民間(jian)藝(yi)術、地方語言緊(jin)密結合，逐漸形成了(le)這一包括“高”(高腔)、“低”(低牌子)、“昆(kun)(kun)”(昆(kun)(kun)曲)、“亂(luan)”(亂(luan)彈)四大聲腔，唱白(bai)用中州韻、富有(you)本地特色(se)的劇種。
高(gao)腔源于弋陽(yang)腔，早在(zai)明朝嘉靖（1522-1566）年間人徐(xu)渭的(de)(de)(de)《南詞敘(xu)錄》已有關于弋陽(yang)腔在(zai)“兩(liang)京、湖南、閩、廣用之”的(de)(de)(de)記載(zai)。弋陽(yang)腔在(zai)傳人長(chang)沙(sha)之后，經“錯用鄉語”、“只沿土俗”和融(rong)合打鑼腔等地(di)方音(yin)樂(le)，從而在(zai)弋陽(yang)腔滾(gun)唱基礎上衍變成湘(xiang)劇高(gao)腔。從《精(jing)忠(zhong)傳》等古(gu)老(lao)的(de)(de)(de)連臺本(ben)戲(xi)以高(gao)腔、低牌子(zi)合演的(de)(de)(de)情況看，后者(zhe)的(de)(de)(de)產生年代約與前(qian)者(zhe)同(tong)。
昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)傳(chuan)入長(chang)沙時(shi)間(jian)稍晚，根(gen)據(ju)“長(chang)沙老郎(lang)廟班(ban)牌”，清朝康熙三年（1664年）和六年，既唱(chang)高(gao)(gao)腔(qiang)、也唱(chang)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)長(chang)沙福秀班(ban)和老仁(ren)和班(ban)先后成立。作于乾隆二十(shi)年（1755年）至(zhi)二十(shi)八年間(jian)的(de)(de)(de)江(jiang)賓谷所作的(de)(de)(de)《瀟(xiao)湘(xiang)聽(ting)雨(yu)錄》卷三，曾記載(zai)湖(hu)南布政使楊廷璋陛見時(shi)，官場公餞，曾演(yan)出(chu)(chu)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)《三多》。這一時(shi)期當(dang)是昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)傳(chuan)入長(chang)沙的(de)(de)(de)時(shi)間(jian)。高(gao)(gao)、昆(kun)(kun)同臺演(yan)出(chu)(chu)，直接影響到高(gao)(gao)腔(qiang)音樂和表演(yan)藝術(shu)的(de)(de)(de)發展，使之從(cong)偏重大鑼大鼓的(de)(de)(de)武戲，變為也唱(chang)小(xiao)(xiao)鑼小(xiao)(xiao)鼓的(de)(de)(de)文戲。當(dang)年老仁(ren)和班(ban)小(xiao)(xiao)生喜保和杜(du)三演(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)《趕齋(zhai)潑粥》、《打(da)獵回書》等高(gao)(gao)腔(qiang)戲，也曾經吸收(shou)了昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)表演(yan)中(zhong)許多優美、細(xi)膩的(de)(de)(de)做工和舞蹈，在當(dang)時(shi)也曾名噪一時(shi)。至(zhi)同治、光緒(xu)年間(jian)（1862-1908年），昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)逐(zhu)漸(jian)衰(shuai)落(luo)，并退出(chu)(chu)湘(xiang)劇舞臺。光緒(xu)三十(shi)一年，長(chang)沙人(ren)葉德輝在《和檜門觀劇詩》中(zhong)有“昆(kun)(kun)山近又無人(ren)會(hui)，那(nei)解(jie)尋源白石翁”句，說明當(dang)時(shi)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)在湘(xiang)劇中(zhong)的(de)(de)(de)處境。
亂彈又叫(jiao)做“南(nan)北(bei)路”。其來(lai)路尚無(wu)定論，但湘(xiang)(xiang)劇在吸(xi)收(shou)了徽(hui)班(ban)中的(de)(de)《大長(chang)生樂》、《偷(tou)雞》等(deng)一類劇目(mu)，并將其曲調稱為“安慶調”，其他屬于安慶“花部”的(de)(de)《水(shui)淹七(qi)軍》、《龍虎(hu)斗》、《路遙知馬(ma)力》、《王祥(xiang)吊孝》、《李大打更(geng)》、《困曹府》等(deng)，也都(dou)是(shi)湘(xiang)(xiang)劇經常演出的(de)(de)劇目(mu)。
徽班(ban)(ban)源(yuan)于秦(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)《如(ru)意(yi)鉤》、《鎖云囊》，后來也(ye)傳到湘(xiang)劇(ju)班(ban)(ban)。此外，湘(xiang)劇(ju)還從漢(han)劇(ju)中吸收(shou)(shou)了(le)(le)《酒毒楊勇》等劇(ju)目，可見湘(xiang)劇(ju)的(de)早期發源(yuan)與徽劇(ju)、漢(han)劇(ju)都(dou)有(you)一定(ding)的(de)淵源(yuan)關系(xi)。南北路聲腔(qiang)(qiang)的(de)傳入，在(zai)湘(xiang)劇(ju)舞臺上開始出(chu)現了(le)(le)高(gao)(gao)(gao)、亂(luan)合演的(de)劇(ju)目，如(ru)《金丸記(ji)》中《盤(pan)盒(he)》一折唱(chang)(chang)高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)，《拷(kao)寇》一折唱(chang)(chang)亂(luan)彈腔(qiang)(qiang)。由于高(gao)(gao)(gao)、亂(luan)同(tong)臺，得以(yi)互相借鑒，并且相互促進(jin)：高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)吸收(shou)(shou)了(le)(le)亂(luan)彈所長的(de)做(zuo)工和武打；亂(luan)彈則受高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)滾唱(chang)(chang)的(de)影響，發展(zhan)了(le)(le)長段(duan)流水(shui)，如(ru)《斬李(li)廣(guang)》中連(lian)唱(chang)(chang)四十(shi)八個“再(zai)不能(neng)”，《程(cheng)濟趕(gan)車》中連(lian)唱(chang)(chang)二(er)十(shi)四個“可憐主”等，使湘(xiang)劇(ju)的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)和表(biao)演藝(yi)(yi)術又(you)前進(jin)一步。到光緒二(er)十(shi)七(qi)年（1901年），京劇(ju)流入長沙。四年后，又(you)有(you)十(shi)八個京劇(ju)藝(yi)(yi)人在(zai)長沙參加(jia)湘(xiang)劇(ju)班(ban)(ban)并同(tong)臺演出(chu)，湘(xiang)劇(ju)藝(yi)(yi)人又(you)向京劇(ju)學(xue)習難(nan)度較(jiao)大(da)的(de)武功(gong)，在(zai)演唱(chang)(chang)中吸收(shou)(shou)了(le)(le)京劇(ju)的(de)一些花腔(qiang)(qiang)。
綜(zong)上，湘(xiang)劇(ju)發源于(yu)(yu)明代，至(zhi)清朝中(zhong)葉已逐漸形成(cheng)為(wei)(wei)多(duo)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)的劇(ju)種，又歷經變化(hua)而形成(cheng)以(yi)(yi)(yi)高(gao)腔(qiang)和(he)亂彈(dan)為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)要聲(sheng)(sheng)腔(qiang)。其班(ban)社在康(kang)熙年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)大(da)多(duo)以(yi)(yi)(yi)唱高(gao)腔(qiang)為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)，或高(gao)、昆兼唱，如福(fu)(fu)秀班(ban)、老(lao)仁和(he)班(ban)。乾隆年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)班(ban)社逐步增(zeng)多(duo)，如以(yi)(yi)(yi)唱昆曲為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)的大(da)普慶(qing)班(ban)，瀏陽(yang)(yang)、醴陵一帶則出(chu)現由(you)九人組(zu)成(cheng)的"案堂班(ban)"(見(jian)乾隆《醴陵縣志》“風俗”條)。當(dang)時。長(chang)沙、湘(xiang)潭(tan)已經修建(jian)老(lao)郎廟(miao)，并于(yu)(yu)乾隆末年(nian)(nian)(nian)(nian)設九麟科(ke)班(ban)。道光年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)成(cheng)立(li)以(yi)(yi)(yi)亂彈(dan)為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)的仁和(he)班(ban)。同(tong)治、光緒年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)，班(ban)社蓬勃興起(qi)，至(zhi)宣(xuan)統元(yuan)年(nian)(nian)(nian)(nian)(1909)，長(chang)沙城內(nei)有(you)仁和(he)、慶(qing)華(hua)(hua)、春臺、仁壽、同(tong)春等五(wu)班(ban)，湘(xiang)潭(tan)有(you)永和(he)、慶(qing)和(he)等班(ban)，瀏陽(yang)(yang)有(you)清勝班(ban)，寧鄉、益陽(yang)(yang)有(you)大(da)觀(guan)班(ban)和(he)福(fu)(fu)林班(ban)，至(zhi)建(jian)國(guo)(guo)前夕(xi)，湖南全省湘(xiang)劇(ju)班(ban)社達(da)二(er)十(shi)(shi)(shi)一個，藝(yi)人一千(qian)二(er)百(bai)多(duo)人。自道光年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)起(qi)，至(zhi)建(jian)國(guo)(guo)前夕(xi)，所建(jian)立(li)的科(ke)班(ban)達(da)二(er)十(shi)(shi)(shi)八個，開(kai)科(ke)六十(shi)(shi)(shi)多(duo)期(qi)，分(fen)布于(yu)(yu)長(chang)沙、湘(xiang)潭(tan)、瀏陽(yang)(yang)、醴陵、茶(cha)陵等地。其中(zhong)以(yi)(yi)(yi)道光后期(qi)起(qi)科(ke)的五(wu)云科(ke)班(ban)開(kai)科(ke)最長(chang)，經歷數十(shi)(shi)(shi)年(nian)(nian)(nian)(nian)，培養藝(yi)人四百(bai)多(duo)名。其后較有(you)影響的有(you)三元(yuan)、華(hua)(hua)興等科(ke)班(ban)。1920年(nian)(nian)(nian)(nian)后設立(li)的福(fu)(fu)祿(lu)、九如、福(fu)(fu)喜等坤班(ban)，是(shi)專門培養女藝(yi)人的組(zu)織，開(kai)科(ke)長(chang)達(da)十(shi)(shi)(shi)余年(nian)(nian)(nian)(nian)。
湘劇(ju)(ju)(ju)在清朝同治、光緒年間，有(you)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)千余個(ge)，內容豐富：有(you)來自北雜劇(ju)(ju)(ju)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，如《單刀會》、《誅(zhu)雄虎》、《回回指路(lu)》等(deng)(deng)(deng)；有(you)來自早期弋陽腔(qiang)(qiang)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，如《目(mu)(mu)連(lian)傳(chuan)》等(deng)(deng)(deng)；有(you)來自弋陽腔(qiang)(qiang)和青陽腔(qiang)(qiang)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，如《琵琶記(ji)(ji)》、《白兔記(ji)(ji)》、《金印記(ji)(ji)》等(deng)(deng)(deng)；還有(you)大(da)量《三(san)國》、《水滸(hu)》、《楊(yang)家將》及"三(san)十(shi)六(liu)按院"的(de)一(yi)大(da)批南北路(lu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。經演出(chu)實踐的(de)消長更迭，現有(you)傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)六(liu)百八十(shi)二(er)(er)個(ge)，其中(zhong)彈腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)有(you)五百個(ge)以上(shang)，高腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)近一(yi)百個(ge)，低牌子劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)保存在連(lian)臺(tai)大(da)本(ben)戲中(zhong)的(de)有(you)二(er)(er)百多折，但獨立單出(chu)的(de)則為數不多，昆腔(qiang)(qiang)及雜曲小調(diao)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)亦少。
湘(xiang)劇的表演融(rong)高、低、昆、亂(luan)四大(da)聲腔(qiang)(qiang)于一爐(lu)，并吸(xi)收了(le)青陽(yang)腔(qiang)(qiang)、四平調(diao)(diao)、吹(chui)腔(qiang)(qiang)以(yi)及南羅腔(qiang)(qiang)、銀紐(niu)絲、鮮花調(diao)(diao) 等雜曲小調(diao)(diao)。在長期的衍變(bian)過(guo)程中(zhong)，高腔(qiang)(qiang)和(he)亂(luan)彈已成為今湘(xiang)劇藝術中(zhong)的主(zhu)要聲腔(qiang)(qiang)。
高(gao)腔(qiang)(qiang)是湘劇主(zhu)要聲(sheng)腔(qiang)(qiang)之一(yi)，源(yuan)于江西弋陽(yang)腔(qiang)(qiang)。進(jin)入湖南后，較(jiao)(jiao)快地吸收(shou)了湘中、湘東傳統(tong)民(min)間音(yin)樂并扎下(xia)根(gen)來，成(cheng)為湘劇早(zao)期的(de)高(gao)腔(qiang)(qiang)，其代表(biao)劇目為《目連傳》。高(gao)腔(qiang)(qiang)向來為鑼(luo)鼓伴唱，不(bu)托管弦，一(yi)人啟口，眾人幫唱，在(zai)高(gao)腔(qiang)(qiang)系統(tong)中較(jiao)(jiao)為淳(chun)厚而又率真(zhen)奔放，屬聯曲(qu)(qu)體，其結構承襲(xi)了南北曲(qu)(qu)套曲(qu)(qu)的(de)體制。在(zai)一(yi)折戲中，由引子、過曲(qu)(qu)（包括正(zheng)曲(qu)(qu)和(he)(he)集(ji)曲(qu)(qu)）和(he)(he)尾聲(sheng)三(san)部(bu)分聯綴組成(cheng)套曲(qu)(qu)，習慣上稱(cheng)作“一(yi)堂牌子”。
高(gao)腔曲(qu)牌(pai)有三百余支，有南北之分，南曲(qu)多(duo)于北曲(qu)。每支曲(qu)牌(pai)一(yi)般由(you)“腔”和(he)(he)“流(liu)”（放流(liu)）兩部分構成(cheng)。凡屬句幅大、旋律強、用人聲(sheng)(sheng)和(he)(he)打(da)擊樂幫(bang)鈸聲(sheng)(sheng)作為結尾的(de)(de)樂句稱(cheng)為“腔”；而字多(duo)聲(sheng)(sheng)少，朗誦性強，只有鼓(gu)、板(ban)擊節的(de)(de)“滾唱(chang)”稱(cheng)為“流(liu)”。即(ji)一(yi)支曲(qu)牌(pai)中，在(zai)“腔”的(de)(de)前面(mian)增加詞句，成(cheng)為長段(duan)流(liu)水板(ban)，可以起到豐富曲(qu)文內容和(he)(he)淋(lin)漓盡致地(di)表(biao)達思(si)想感(gan)情的(de)(de)乍用。根據調(diao)式、旋律變化，曲(qu)牌(pai)功(gong)能各異(yi)。表(biao)觀敘述和(he)(he)歡樂、熱(re)烈氣氛的(de)(de)有〔金蓮子(zi)〕、〔黃鶯兒〕、〔山(shan)花子(zi)〕、〔東甌令(ling)〕、〔風入松(song)〕等(deng)(deng)(deng)；表(biao)觀慷(kang)慨、激昂、悲壯情緒(xu)的(de)(de)有〔北駐馬聽〕、〔胡十八〕、〔陣(zhen)云開(kai)〕、〔山(shan)坡(po)羊〕、〔紅衲襖(ao)〕等(deng)(deng)(deng)；表(biao)現氣勢磅(bang)礴、威武雄(xiong)壯場(chang)面(mian)的(de)(de)有〔漢腔〕、〔棉搭(da)絮〕、〔端正好〕、〔叨(tao)叨(tao)令(ling)〕、〔滾繡(xiu)(xiu)球〕等(deng)(deng)(deng)；表(biao)現沉思(si)和(he)(he)懷念、凄切、悲哀感(gan)情的(de)(de)有〔四朝元(yuan)〕、〔下山(shan)虎〕、〔掛金魚(yu)〕、〔江頭金桂〕。尚有一(yi)種由(you)不同(tong)曲(qu)牌(pai)的(de)(de)腔句互(hu)相“穿”、“掛”，在(zai)調(diao)高(gao)、調(diao)式上互(hu)相轉替交換，糅合而成(cheng)的(de)(de)〔八聲(sheng)(sheng)甘州(zhou)歌(ge)(ge)〕、〔錦堂月〕、〔梅花塘〕、〔三仙橋〕、〔孝順歌(ge)(ge)〕等(deng)(deng)(deng)，別成(cheng)一(yi)格，能適應(ying)劇中情節和(he)(he)人物情緒(xu)的(de)(de)變化，表(biao)現力強。此外(wai)還有一(yi)些如〔喬木遮〕、〔繡(xiu)(xiu)停針〕等(deng)(deng)(deng)屬于民(min)歌(ge)(ge)、小調(diao)性質的(de)(de)曲(qu)牌(pai)。
高腔(qiang)的節(jie)(jie)拍可分(fen)兩類(lei)：一(yi)(yi)(yi)種是整規節(jie)(jie)拍類(lei)型，一(yi)(yi)(yi)種是節(jie)(jie)拍較為自(zi)由的散板(ban)類(lei)型。板(ban)式按習(xi)慣稱呼有(you)單板(ban)、夾板(ban)、散板(ban)、滾板(ban)、快打慢(man)唱(chang)(chang)、回龍等。唱(chang)(chang)詞絕(jue)大部分(fen)是有(you)牌(pai)調的長(chang)短句(ju)(ju)，但〔漢腔(qiang)〕類(lei)為整齊的七字句(ju)(ju)。建國后，湘(xiang)劇音樂(le)工作者為了使高腔(qiang)適應于表現(xian)現(xian)代生活，運(yun)用(yong)“穿、掛(gua)、索、犯”等手法，譜寫出一(yi)(yi)(yi)批新曲(qu)，如(ru)《園丁之歌》中“要(yao)為無產階級爭榮光(guang)”的大型唱(chang)(chang)段，就是由〔北駐馬(ma)聽〕、〔紅(hong)衲襖〕、〔混(hun)江(jiang)龍〕、〔新水令〕一(yi)(yi)(yi)類(lei)曲(qu)牌(pai)“穿”、“掛(gua)”而成，既保留了傳統(tong)聲腔(qiang)的特點，又富有(you)鮮明的時代氣息。如(ru)今演唱(chang)(chang)高腔(qiang)已使用(yong)管弦伴(ban)奏，幫腔(qiang)以人聲幫腔(qiang)和樂(le)器伴(ban)奏相結合。
亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)又(you)稱(cheng)(cheng)作“彈(dan)(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“南北(bei)(bei)(bei)路(lu)(lu)”，屬皮黃(huang)系統的(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體音樂。南路(lu)(lu)相當(dang)于二(er)(er)(er)黃(huang)，北(bei)(bei)(bei)路(lu)(lu)相當(dang)于西(xi)皮；又(you)各(ge)有(you)其反(fan)調(diao)，稱(cheng)(cheng)為(wei)反(fan)南路(lu)(lu)與反(fan)北(bei)(bei)(bei)路(lu)(lu)，相當(dang)于反(fan)二(er)(er)(er)黃(huang)與反(fan)西(xi)皮。平(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)（即四(si)平(ping)調(diao)）、安慶調(diao)（即吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)）、七槌半（即南羅(luo)腔(qiang)(qiang)(qiang)）均歸于亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)。南北(bei)(bei)(bei)路(lu)(lu)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)區別在(zai)于各(ge)有(you)不同的(de)(de)(de)基本調(diao)式旋法，形(xing)成不同定弦。亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)式南路(lu)(lu)有(you)慢(man)(man)(man)三眼(yan)(又(you)名“十板(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)(tou)”、“四(si)塊玉”)、慢(man)(man)(man)放(fang)流(liu)(liu)、慢(man)(man)(man)走(zou)馬(ma)、走(zou)馬(ma)放(fang)流(liu)(liu)、快(kuai)走(zou)馬(ma)、快(kuai)打(da)(da)慢(man)(man)(man)唱、散板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾(gun)(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)及導板(ban)(ban)(ban)(ban)、哭頭(tou)(tou)和聯彈(dan)(dan)(dan)等(deng)：北(bei)(bei)(bei)路(lu)(lu)有(you)慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)、快(kuai)三眼(yan)(相當(dang)于京(jing)劇原(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban))、二(er)(er)(er)流(liu)(liu)(相當(dang)于京(jing)劇二(er)(er)(er)六)、垛子、快(kuai)打(da)(da)慢(man)(man)(man)唱、散板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾(gun)(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)、導板(ban)(ban)(ban)(ban)、哭頭(tou)(tou)和聯彈(dan)(dan)(dan)等(deng)。此外，通過創造發(fa)展出南轉北(bei)(bei)(bei)、正轉反(fan)，南路(lu)(lu)垛子、十八板(ban)(ban)(ban)(ban)、寶塔歌(ge)等(deng)獨(du)特的(de)(de)(de)形(xing)式。就(jiu)節奏(zou)和情(qing)緒而言，南路(lu)(lu)流(liu)(liu)暢委(wei)婉，速(su)度緩慢(man)(man)(man)；北(bei)(bei)(bei)路(lu)(lu)開朗活(huo)潑，速(su)度較(jiao)快(kuai)；南路(lu)(lu)反(fan)調(diao)則凄涼悲(bei)憤。唱詞基本上為(wei)整齊的(de)(de)(de)七字句(ju)(ju)或十字句(ju)(ju)，上下(xia)樂句(ju)(ju)反(fan)復進行，樂句(ju)(ju)中又(you)有(you)小(xiao)停(ting)頓(dun)，常墊以小(xiao)過門。一般(ban)上下(xia)樂句(ju)(ju)是不可(ke)(ke)短缺的(de)(de)(de)，但在(zai)特殊情(qing)況(kuang)下(xia)，也可(ke)(ke)省去某一尾句(ju)(ju)，以鑼鼓代替(ti)，習稱(cheng)(cheng)“包皮”。
低(di)(di)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)也(ye)(ye)是(shi)一(yi)種聯(lian)曲(qu)(qu)(qu)體(ti)唱(chang)腔。曲(qu)(qu)(qu)調形式為(wei)三(san)(san)段體(ti)，即(ji)開始(shi)有(you)個“引子(zi)(zi)(zi)”，系散板，速(su)度最(zui)慢；主體(ti)為(wei)三(san)(san)眼(yan)板與(yu)一(yi)眼(yan)板或(huo)無(wu)眼(yan)快板，速(su)度平穩；最(zui)后曲(qu)(qu)(qu)調急轉直(zhi)下，除用管弦(xian)樂(le)伴奏外，加(jia)入鑼鼓(gu)，造成高潮(chao)結束，謂(wei)之“合頭”。但也(ye)(ye)有(you)不(bu)是(shi)三(san)(san)段體(ti)的，或(huo)無(wu)引子(zi)(zi)(zi)，或(huo)無(wu)合頭，或(huo)僅(jin)有(you)主體(ti)。曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)也(ye)(ye)有(you)三(san)(san)百多支，分低(di)(di)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)、番(fan)(fan)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)、過(guo)場(chang)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)三(san)(san)類(lei)。低(di)(di)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)一(yi)般通用；番(fan)(fan)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)專用于(yu)番(fan)(fan)邦人物的唱(chang)做；過(guo)場(chang)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)大(da)多是(shi)無(wu)詞曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)，如發兵用〔泣(qi)顏回(hui)〕、上朝用〔六么令(ling)〕、飲宴用〔園(yuan)林好(hao)〕等。一(yi)說低(di)(di)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)即(ji)昆(kun)腔，是(shi)昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)地方化之后的俗(su)稱。詞格、曲(qu)(qu)(qu)格均(jun)與(yu)昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)相同，曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)名稱也(ye)(ye)大(da)多一(yi)樣，只是(shi)唱(chang)法上大(da)同小(xiao)異(yi)，較昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)粗(cu)獷(guang)平直(zhi)。
昆(kun)腔于明(ming)末清(qing)初傳入(ru)。清(qing)康熙六年(nian)(2667)成立的老(lao)仁和班，為(wei)高昆(kun)兼(jian)唱。乾隆(long)年(nian)間，還有一個專唱昆(kun)腔的大普(pu)慶班。常演劇(ju)目(mu)有《游園驚夢、《藏舟(zhou)刺梁(liang)、《劍(jian)閣聞鈴(ling)》、《宮(gong)娥刺虎》等。后因(yin)亂彈(南、北路)興(xing)盛，至同(tong)治、光緒年(nian)間，昆(kun)腔逐漸(jian)衰落，時至今日(ri)，湘(xiang)劇(ju)已無昆(kun)腔劇(ju)目(mu)。
湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)(shu)，早期的(de)(de)高腔(qiang)(qiang)(qiang)連臺(tai)大(da)本(ben)戲，重功架(jia)與特(te)技。且融“百戲”、“雜技”、“武術(shu)(shu)”等于(yu)其中(zhong)(zhong)，如(ru)(ru)(ru)《目連》大(da)戲很講究(jiu)“射叉(cha)”、“疊(die)羅漢”、“爬竿”等技藝(yi)。青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)進(jin)入(ru)后(hou)(hou)，從(cong)偏重大(da)鑼大(da)鼓的(de)(de)戲，變(bian)為也(ye)唱(chang)(chang)小鑼小鼓的(de)(de)戲，特(te)點是(shi)唱(chang)(chang)重于(yu)做(zuo)，做(zuo)工生活(huo)氣息很濃，程(cheng)(cheng)式(shi)化的(de)(de)動作不(bu)多(duo)(duo)，如(ru)(ru)(ru)《琵琶(pa)記(ji)》、《金印記(ji)》的(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)(shu)，至今仍(reng)(reng)保留著(zhu)凝(ning)重、古樸的(de)(de)風格。昆腔(qiang)(qiang)(qiang)進(jin)入(ru)以(yi)后(hou)(hou)，表演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)(shu)又有所(suo)發展，吸(xi)收了(le)昆腔(qiang)(qiang)(qiang)載歌(ge)(ge)載舞(wu)的(de)(de)特(te)點，唱(chang)(chang)做(zuo)并重，舞(wu)臺(tai)表演(yan)(yan)活(huo)潑多(duo)(duo)姿，如(ru)(ru)(ru)《白兔記(ji)o打獵回書》、《破窯記(ji)·趕齋(zhai)潑粥(zhou)》，相傳這(zhe)是(shi)老(lao)仁和(he)班(ban)小生杜三和(he)喜(xi)保的(de)(de)創造(zao)(zao)，傳演(yan)(yan)至今，仍(reng)(reng)有很大(da)的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)魅力。自從(cong)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(南北路(lu))進(jin)入(ru)湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)后(hou)(hou)，在表演(yan)(yan)程(cheng)(cheng)式(shi)上有所(suo)加(jia)強，出現了(le)一(yi)批如(ru)(ru)(ru)《水擒龐德》、《五臺(tai)會(hui)兄》等以(yi)造(zao)(zao)型、功架(jia)著(zhu)稱的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，增設了(le)紫臉這(zhe)個(ge)行當。紫臉始于(yu)仁和(he)班(ban)的(de)(de)郭(guo)少仁。同(tong)時由于(yu)高、彈(dan)同(tong)臺(tai)，高腔(qiang)(qiang)(qiang)吸(xi)收了(le)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)所(suo)長(chang)的(de)(de)做(zuo)工和(he)武打，彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)則受高腔(qiang)(qiang)(qiang)滾(gun)唱(chang)(chang)的(de)(de)影響，發展成長(chang)段流水，如(ru)(ru)(ru)《斬李廣》中(zhong)(zhong)連唱(chang)(chang)四(si)(si)十(shi)八個(ge)“再不(bu)能”《程(cheng)(cheng)濟(ji)趕車》中(zhong)(zhong)連唱(chang)(chang)二(er)十(shi)四(si)(si)個(ge)"可(ke)憐主(zhu)"以(yi)及《金沙灘(tan)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)[寶塔歌(ge)(ge)]等。清(qing)末，京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進(jin)入(ru)長(chang)沙以(yi)后(hou)(hou)，曾有十(shi)八位京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人參加(jia)湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)同(tong)臺(tai)演(yan)(yan)出，湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人又向(xiang)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人學習武功，并在彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)中(zhong)(zhong)吸(xi)收了(le)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)一(yi)些(xie)花腔(qiang)(qiang)(qiang)，又一(yi)次豐富(fu)了(le)湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)(shu)。
湘(xiang)劇角色行(xing)(xing)當有(you)生(sheng)(sheng)(sheng)、旦、凈、丑(chou)四行(xing)(xing)，各(ge)(ge)(ge)個行(xing)(xing)當又(you)各(ge)(ge)(ge)有(you)若干(gan)分支，都有(you)其(qi)獨特的(de)技藝。生(sheng)(sheng)(sheng)角居各(ge)(ge)(ge)行(xing)(xing)之首(shou)。小生(sheng)(sheng)(sheng)中羅帽(mao)、文(wen)巾，雉尾、盔靠俱全，有(you)窮(qiong)、文(wen)、富(fu)、武四做(zuo)派。唱(chang)用假嗓，念帶本音，不摻土語(yu)，尤(you)重做(zuo)工(gong)。如(ru)窮(qiong)小生(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)(俗稱(cheng)(cheng)“爛布子(zi)戲(xi)”)《潑粥》中之呂蒙正，《金(jin)印記》中之蘇秦，《打侄上(shang)墳》中之陳大(da)官等，表演(yan)(yan)(yan)(yan)松弛(chi)自(zi)如(ru)，很(hen)有(you)生(sheng)(sheng)(sheng)活氣息。又(you)如(ru)《打獵回書(shu)》中的(de)娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)，一段高(gao)腔合著一段舞(wu)蹈，舒(shu)眉亮眼，轉帶搖翎，抬腿(tui)過額，旋步若風(feng)，颯(sa)颯(sa)英(ying)姿(zi)略帶幾分稚氣，自(zi)然而逼(bi)真地表現出(chu)(chu)十(shi)五、六歲的(de)少(shao)年將(jiang)軍天真活潑的(de)性(xing)格。這種高(gao)腔與舞(wu)蹈緊(jin)密(mi)結合的(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)藝術(shu)(shu)，傳(chuan)自(zi)名小生(sheng)(sheng)(sheng)杜三，后來(lai)五云(yun)班李芝云(yun)、華興(xing)班吳紹芝，都以此馳名。建國(guo)(guo)(guo)后，陳劍霞繼承這一傳(chuan)統表演(yan)(yan)(yan)(yan)藝術(shu)(shu)，在(zai)第(di)一屆全國(guo)(guo)(guo)戲(xi)曲(qu)觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)大(da)會上(shang)獲獎(jiang)。五云(yun)班柳介吾在(zai)《祭風(feng)臺》中拖鞋行(xing)(xing)走的(de)趿鞋路(lu)，仁壽班陳紹益在(zai)《金(jin)沙灘》中金(jin)雞獨立(li)的(de)船路(lu)，普慶班盛楚英(ying)在(zai)《金(jin)馬門》中腳踵作步的(de)醉路(lu)，都是很(hen)富(fu)特色的(de)藝術(shu)(shu)創造。清(qing)華班言桂云(yun)的(de)唱(chang)工(gong)，曾以“云(yun)遮月(yue)”的(de)嗓音被人稱(cheng)(cheng)為"南叫天"。建國(guo)(guo)(guo)后，徐(xu)紹清(qing)又(you)發展了湘(xiang)劇老生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)風(feng)格，在(zai)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)《琵(pi)琶(pa)上(shang)路(lu)》中張(zhang)廣才時(shi)，滾唱(chang)數十(shi)句(ju)一氣呵(he)成(cheng)，行(xing)(xing)腔走板，有(you)如(ru)高(gao)山流水，響遏行(xing)(xing)云(yun)，曾在(zai)第(di)一屆全國(guo)(guo)(guo)戲(xi)曲(qu)觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)大(da)會上(shang)獲獎(jiang)。
湘劇的(de)(de)(de)傳(chuan)統表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝術，既(ji)(ji)有(you)豐富的(de)(de)(de)程式(shi)(shi)，又能突破程式(shi)(shi)；既(ji)(ji)有(you)角色(se)分(fen)行(xing)，又不受行(xing)當的(de)(de)(de)局限；而是從(cong)生(sheng)活(huo)出發，塑造出不同人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)藝術形(xing)(xing)象。如《打雁回(hui)窯》，本為(wei)(wei)正旦唱工戲(xi)，卻溶進了武旦做工，形(xing)(xing)象地(di)表(biao)(biao)現出柳迎春這(zhe)個富家小(xiao)姐在(zai)經歷十(shi)年寒窯生(sheng)活(huo)后的(de)(de)(de)性格(ge)變化。《哭祖廟》本為(wei)(wei)老生(sheng)戲(xi)，卻改用(yong)小(xiao)生(sheng)扮演(yan)(yan)，使劉諶這(zhe)一人(ren)物(wu)(wu)更符合(he)歷史真實。《裝(zhuang)瘋跳鍋》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)蒯通，本為(wei)(wei)老生(sheng)戲(xi)，卻改用(yong)凈角扮演(yan)(yan)，以寫實性的(de)(de)(de)做工，豐富人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)性格(ge)。《空城計(ji)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)司馬懿，本為(wei)(wei)凈扮，卻改用(yong)靠把(ba)生(sheng)角，以達(da)到唱念并重的(de)(de)(de)藝術效果。《八牌莊》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)路遙，《背(bei)娃進府(fu)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)大嫂(sao)等(deng)人(ren)物(wu)(wu)，潑辣、粗獷、直率、奔放的(de)(de)(de)形(xing)(xing)象十(shi)分(fen)鮮明。
湘(xiang)劇的角色現行(xing)體制一般(ban)有十二(er)行(xing)，分(fen)別為頭(tou)靠(又稱大(da)靠)、二(er)靠、唱(chang)工、小(xiao)生、大(da)花、二(er)花、紫臉、三(san)花、正旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)和婆旦(dan)(dan)。各行(xing)分(fen)別根據(ju)所(suo)扮人物的身份、生活、性格不(bu)同(tong)，在年齡、裝扮、做派上表現各異，又有不(bu)同(tong)戲路之分(fen)。
頭靠
講究(jiu)"靠(kao)、唱(chang)、醉(zui)、死"之別，所以一般除扮演長(chang)靠(kao)老生(sheng)如《水淹(yan)七軍(jun)》中(zhong)(zhong)的(de)關羽(yu)，《定軍(jun)山》中(zhong)(zhong)的(de)黃(huang)忠，《刀劈五虎》中(zhong)(zhong)的(de)趙云，《九龍(long)山》中(zhong)(zhong)的(de)岳飛(fei)等(deng)是以把子(zi)、功架見(jian)長(chang)，唱(chang)做俱重的(de)角(jiao)色(se)外，還要演《琵琶記(ji)》中(zhong)(zhong)的(de)張(zhang)廣才(cai)，《鸚鵡記(ji)》中(zhong)(zhong)的(de)潘葛，《西川圖》中(zhong)(zhong)的(de)張(zhang)松，《醉(zui)寫瞄(miao)蠻》中(zhong)(zhong)的(de)李太白(bai)，《拜(bai)斗斬延》中(zhong)(zhong)的(de)孔(kong)明(ming)，《打(da)痞公堂(tang)》中(zhong)(zhong)的(de)宋士杰(jie)等(deng)以唱(chang)、念(nian)、做見(jian)功的(de)角(jiao)色(se)。表演首重"位份"，講究(jiu)功架氣派，沉著穩重，且有白(bai)須、麻(ma)須、青須之分，及解袍、靠(kao)子(zi)、胯衣、黃(huang)布襖(ao)、羅帽、紗帽、趿鞋(xie)等(deng)戲路(lu)之別。
二靠
如(ru)《借箭打蓋》中(zhong)的(de)魯肅，《表(biao)(biao)功》中(zhong)的(de)秦(qin)瓊，《推弓結拜(bai)》中(zhong)的(de)薛仁貴，《花榮(rong)帶箭》中(zhong)的(de)花榮(rong)，《一捧雪》中(zhong)的(de)莫成等角色。由于身份、職(zhi)位、年齡(ling)都不及(ji)頭(tou)靠的(de)分量(liang)，表(biao)(biao)演上也(ye)不要求如(ru)頭(tou)靠的(de)功架沉穩莊重，表(biao)(biao)演的(de)大(da)多系身法戲(xi)。除講究(jiu)扎靠破把外，重跌撲(pu)武功，敏捷靈巧(qiao)，有(you)蟒(mang)靠、袍子、羅帽、紗帽等戲(xi)路(lu)之分。
唱工
如(ru)《金沙灘》中的盧(lu)俊義，《收姜維》中的孔明，《上天(tian)臺》中的劉秀(xiu)，《轅門(men)斬子(zi)》中的楊延(yan)昭，《二進(jin)宮》中的楊波等，是(shi)以唱工(gong)為主的生腳(jiao)戲，講(jiang)究嗓音嘹亮，口齒清楚，調(diao)高氣足，唱做(zuo)結合。有皇帽、蟒衣、褶子(zi)、袍子(zi)等不同戲路之分。
小生
戲中文巾、雉尾、盔靠、羅(luo)帽(mao)俱全，講究窮、文、富、武之別(bie)。如《黃(huang)金印》中的(de)(de)蘇秦，《趕齋潑(po)粥》中的(de)(de)呂蒙正，《搶(qiang)傘》中的(de)(de)蔣世隆，《賞荷》中的(de)(de)蔡伯喈(jie)，《桂枝寫(xie)狀》中的(de)(de)趙寵，《白門樓(lou)》中的(de)(de)呂布，《三討戰(zhan)蕩》中的(de)(de)周瑜(yu)。還有一路胯衣(yi)戲，如《獅子(zi)樓(lou)》中的(de)(de)武松，《兄弟酒樓(lou)》中的(de)(de)石秀。此外；娃娃生(sheng)戲如《打獵(lie)回(hui)書》中的(de)(de)劉(liu)承佑(you)，唱做兼重，少年英姿(zi)中略帶稚氣，舒眉(mei)亮眼，轉帶飛(fei)翎鋼，是湘劇(ju)小生(sheng)行中很有特色(se)(se)的(de)(de)角色(se)(se)。
大花
如(ru)“封神(shen)戲(xi)(xi)(xi)”中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)紂王，“三(san)國戲(xi)(xi)(xi)”中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)曹操、董卓、張(zhang)飛，《裝(zhuang)瘋(feng)跳鍋》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)蒯徹，《大進(jin)宮》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙炳，《薛剛(gang)反唐》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)薛剛(gang)，《打(da)龍棚》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)鄭子明，《金沙灘(tan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)阮小七等。人物(wu)眾多，文武兼有(you)。除袍帶、靠子、短(duan)打(da)諸(zhu)戲(xi)(xi)(xi)路外，還有(you)部(bu)(bu)分中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)軍戲(xi)(xi)(xi)，如(ru)《審假(jia)旨》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)張(zhang)守信，《打(da)彈鳴冤》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)牛謹等；以及部(bu)(bu)分草(cao)鞋戲(xi)(xi)(xi)，如(ru)《戰蕩》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)張(zhang)飛，《摘梅推澗》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)侯上(shang)官等。表演上(shang)文武唱做俱全重叫跳鳴嚎，用嗓講究炸音、虎音霸(ba)音，身(shen)法要求功架凝重舒(shu)展，臉(lian)(lian)部(bu)(bu)重眼功與動臉(lian)(lian)子功(臉(lian)(lian)部(bu)(bu)肌肉抽搐)。由于人物(wu)不(bu)同，臉(lian)(lian)譜各(ge)別，又有(you)水(shui)白(bai)臉(lian)(lian)、黑臉(lian)(lian)、花臉(lian)(lian)等戲(xi)(xi)(xi)路之(zhi)分，表演上(shang)各(ge)具特(te)色(se)。
二花
如(ru)《五臺會(hui)兄》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)楊五郎，《七郎打擂》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)楊七郎，《摸魚(yu)鬧江》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)李逵(kui)，《戰長沙》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)魏延，《獅子(zi)樓》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)西門慶(qing)等。重跌打翻撲，表演(yan)矯健敏捷，須(xu)具扎實的(de)(de)武功(gong)底子(zi)。在戲路上亦(yi)常(chang)分靠子(zi)、袍子(zi)、胯衣、粉臉與(yu)和(he)尚戲等。
三花
即丑(chou)行。如《九(jiu)錫宮(gong)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)程咬(yao)金，《昭君(jun)和番》中(zhong)(zhong)的(de)(de)王(wang)龍，《雙(shuang)下山))中(zhong)(zhong)的(de)(de)本悟(wu)和尚，《寫狀》中(zhong)(zhong)的(de)(de)何乙保(bao)，《攔馬》中(zhong)(zhong)的(de)(de)焦光普，《打草(cao)鞋(xie)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)王(wang)子(zi)(zi)(zi)能等(deng)。人物繁雜，表(biao)演上(shang)大都講究幽默風趣，身法短小靈活，輕巧(qiao)敏(min)捷(jie)，有的(de)(de)樸實自然；亦有解袍(pao)、官衣(yi)、褶子(zi)(zi)(zi)、袍(pao)子(zi)(zi)(zi)、丑(chou)衣(yi)、爛布子(zi)(zi)(zi)等(deng)不同戲路。
正旦
如《琵琶(pa)記》中(zhong)的趙五娘，《打獵回書》中(zhong)的李三娘，《秦(qin)雪(xue)梅》中(zhong)的雪(xue)梅，《爛柯山》中(zhong)的崔氏，《昭君和番(fan)》中(zhong)的王昭君等。表演首重唱(chang)工，身法(fa)端(duan)莊穩(wen)重。
如《琵(pi)琶記(ji)》中的牛氏，《偷詩、趕潘》中的陳妙常(chang)，《寫狀三拉》中的李(li)桂枝(zhi)，《贈劍斬巴(ba)》中的百花(hua)公主，《坐樓殺惜》中的閻惜姣，《扇墳吵嫁》中的賈氏，《翠(cui)香下書》中的翠(cui)香《背娃進府》中的表嫂等(deng)。表演上(shang)首重(zhong)做工(gong)，念白(bai)講究爽朗(lang)甜潤，身(shen)姿講究靈活輕俏。由于人物(wu)類(lei)型的不同，又有花(hua)衣戲(xi)、背搭戲(xi)和大腳(jiao)婆(po)戲(xi)等(deng)不同戲(xi)路(lu)。特別是大腳(jiao)婆(po)戲(xi)，動作粗獷灑(sa)脫舒展大方，念白(bai)清(qing)脆(cui)，具有濃厚的湖南鄉(xiang)土氣息，是湘劇(ju)做工(gong)花(hua)旦中獨具特色的一路(lu)戲(xi)。
武旦
扮演原花旦(dan)行中(zhong)(zhong)(zhong)一部分武戲的(de)角色。如(ru)(ru)《打(da)圍(wei)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)穆桂英，《殺四門》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)劉金定，《十(shi)(shi)字坡》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)孫二娘等。表演上以武功為首(shou)，踩嬌破把、矯健敏捷，特重腰腿和把子功夫。傳統(tong)演技有為亮(liang)研(yan)特設的(de)身法，如(ru)(ru)《打(da)圍(wei)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)穆桂英須連踢(ti)四十(shi)(shi)八(ba)腳(jiao)。
婆旦
演各種(zhong)身(shen)份的(de)(de)老年婦(fu)女，如《摸包認母(mu)》中的(de)(de)李后，《辭朝》中的(de)(de)佘太(tai)君(jun)，《牧(mu)羊(yang)卷》中的(de)(de)朱母(mu)，《春(chun)秋配》中的(de)(de)乳母(mu)，《烏龍院(yuan)》中的(de)(de)閻(yan)婆，《王婆罵雞》中的(de)(de)王婆等。重唱做(zuo)及面部表情，且有貧、富(fu)戲路之分(fen)。
紫臉
湘劇的(de)紫臉是湖南地方大(da)戲中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)個獨特(te)的(de)行當。以(yi)開(kai)紫色臉譜人物為(wei)主，為(wei)凈行中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)唱(chang)工(gong)角(jiao)色，如《二進(jin)宮(gong)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)徐延昭(zhao)，《沙陀搬兵》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)李克用(yong)，《牧虎關》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)高(gao)旺，《斬信哭頭(tou)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)單雄信，《觀星借頭(tou)》的(de)高(gao)鷂子等。亦兼(jian)演(yan)生(sheng)行中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)唱(chang)工(gong)開(kai)臉戲，如紛(fen)《打龍棚》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)趙匡胤。其表(biao)演(yan)藝術特(te)色主要表(biao)現在唱(chang)工(gong)上(shang)，音(yin)(yin)(yin)調高(gao)亢(kang)洪(hong)亮(liang)，用(yong)腦腔(qiang)共鳴，兼(jian)以(yi)“夾(jia)音(yin)(yin)(yin)”（即(ji)“假嗓(sang)”）。它(ta)雖是在唱(chang)工(gong)花(hua)臉和唱(chang)工(gong)生(sheng)腳(jiao)(jiao)的(de)演(yan)唱(chang)技法基(ji)礎上(shang)發展的(de)，但(dan)又有(you)(you)別(bie)于二者(zhe)，而形成自己的(de)獨特(te)唱(chang)派(pai)。紫臉行盛于二十世紀(ji)前期，名角(jiao)輩出，最(zui)著名者(zhe)數羅裕庭(ting)(ting)、蔣福(fu)雷等。羅裕庭(ting)(ting)體態魁梧，音(yin)(yin)(yin)高(gao)氣足，唱(chang)腔(qiang)高(gao)亢(kang)激越，造詣較高(gao)；落福(fu)雷因系女性(xing)，獨具特(te)色，她(ta)嗓(sang)音(yin)(yin)(yin)圓潤(run)渾(hun)厚，行腔(qiang)婉轉自如，影響(xiang)頗大(da)。稍后(hou)則有(you)(you)梁(liang)金蠢，五十年代(dai)仍能演(yan)唱(chang)。由于種種原(yuan)因，如今后(hou)繼乏人，偶有(you)(you)演(yan)出，皆(jie)多(duo)由唱(chang)工(gong)生(sheng)腳(jiao)(jiao)代(dai)扮。
在行(xing)當(dang)應工(gong)上，湘劇(ju)還有不(bu)同于(yu)別的劇(ju)種(zhong)的地方，如：《空城計》中，生(sheng)扮(ban)(ban)司馬(ma)懿(yi)。《沙陀國》中紫臉扮(ban)(ban)李克(ke)用。《哭祖廟》中，小生(sheng)扮(ban)(ban)劉湛(zhan)。《裝瘋(feng)跳(tiao)鍋》中，凈扮(ban)(ban)蒯徹。《琵琶宴(yan)》中，凈扮(ban)(ban)趙(zhao)炳，頗具特色。
湘(xiang)劇的伴奏(zou)樂(le)隊(dui)，傳(chuan)統(tong)上稱為“文武六場(chang)(chang)”。武場(chang)(chang)四人，擊(ji)打鼓板、鐃鈸、大(da)鑼和(he)小鑼；文場(chang)(chang)二(er)(er)人，操弄二(er)(er)胡(hu)(hu)、月琴(qin)，兼吹竹笛、嗩吶，統(tong)由(you)司鼓指揮。建國后，文武場(chang)(chang)面均(jun)有(you)增(zeng)加。彈(dan)腔以京(jing)胡(hu)(hu)(取代(dai)傳(chuan)統(tong)的二(er)(er)胡(hu)(hu))、京(jing)二(er)(er)胡(hu)(hu)和(he)月琴(qin)為主，稱為“三六件”。平板由(you)竹笛主奏(zou)。高(gao)腔試(shi)用管(guan)弦伴奏(zou)后，高(gao)胡(hu)(hu)主奏(zou)。低牌子(zi)(zi)由(you)竹笛主奏(zou)。打擊(ji)樂(le)有(you)一套成型的鑼鼓經，分〔長錘〕、〔擊(ji)頭〕、〔溜子(zi)(zi)〕、〔挑皮〕等類(lei)，每(mei)類(lei)又有(you)十(shi)至二(er)(er)十(shi)余種(zhong)不同(tong)名稱的鑼鼓點子(zi)(zi)。
湘劇現(xian)有(you)傳(chuan)統劇目(mu)682個(ge)(ge)，加(jia)上散折戲(xi)，多達1155個(ge)(ge)，其中(zhong)(zhong)彈腔(qiang)劇目(mu)有(you)500個(ge)(ge)以上，高(gao)(gao)、亂聲(sheng)腔(qiang)的劇目(mu)占百分之(zhi)九十八以上，高(gao)(gao)腔(qiang)劇目(mu)近百個(ge)(ge)。新中(zhong)(zhong)國成立后，整(zheng)理、改編、創作的劇目(mu)中(zhong)(zhong)，《琵(pi)琶上路》、《打獵(lie)回書》、《五(wu)臺會尼》、《拜月記》、《追(zhui)魚記》、《金丸記》、《百花公主》、《李三娘》、《金印記》等傳(chuan)統劇目(mu)和《山花頌》、《郭亮》、《瑪麗娜一世(shi)》等現(xian)代戲(xi)影(ying)響較(jiao)大。
湘(xiang)劇(ju)的(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)目，不少(shao)出自宋末南戲(xi)、元(yuan)代(dai)(dai)雜劇(ju)和(he)明清傳(chuan)奇(qi)，也有少(shao)數系藝(yi)(yi)人創作(zuo)和(he)改編的(de)(de)劇(ju)目。高腔的(de)(de)“四大(da)(da)(da)(da)(da)連臺(tai)”和(he)“六(liu)(liu)(liu)大(da)(da)(da)(da)(da)記(ji)(ji)(ji)”，是(shi)演(yan)(yan)出時(shi)間最(zui)早，保留(liu)時(shi)間最(zui)長的(de)(de)代(dai)(dai)表性劇(ju)目。“四大(da)(da)(da)(da)(da)連臺(tai)”為(wei)(wei)《封神(shen)傳(chuan)》、《目連傳(chuan)》、《西游記(ji)(ji)(ji)》、《精忠傳(chuan)》，每本可連臺(tai)演(yan)(yan)出五至七日。六(liu)(liu)(liu)大(da)(da)(da)(da)(da)記(ji)(ji)(ji)”為(wei)(wei)《金印記(ji)(ji)(ji)》、《投筆記(ji)(ji)(ji)》、《白兔記(ji)(ji)(ji)》、《拜(bai)月(yue)記(ji)(ji)(ji)》、《荊釵記(ji)(ji)(ji)》、《琵琶記(ji)(ji)(ji)》。亂彈的(de)(de)“八大(da)(da)(da)(da)(da)連臺(tai)”、“江湖十八本”和(he)“三(san)(san)十六(liu)(liu)(liu)按院”，則是(shi)經(jing)常演(yan)(yan)出并為(wei)(wei)觀眾所(suo)熟悉的(de)(de)劇(ju)目。湘(xiang)劇(ju)傳(chuan)統劇(ju)目中有清代(dai)(dai)王(wang)船(chuan)山創作(zuo)的(de)(de)《龍舟會(hui)》和(he)楊恩(en)壽創作(zuo)的(de)(de)《坦園(yuan)六(liu)(liu)(liu)種曲(qu)》，其中《桂(gui)枝香》、《再(zai)來人》兩出為(wei)(wei)清代(dai)(dai)劇(ju)評家吳梅(mei)所(suo)推崇；《桃(tao)花源》、《麻灘(tan)驛》、《理靈坡》三(san)(san)出取材于湖南地方的(de)(de)歷史和(he)民間傳(chuan)說，都有一定(ding)的(de)(de)社(she)會(hui)影響。建(jian)國后，依靠老藝(yi)(yi)人和(he)新文藝(yi)(yi)工(gong)作(zuo)者的(de)(de)合作(zuo)，對湘(xiang)劇(ju)的(de)(de)豐富遺產進行挖掘、整理，上(shang)演(yan)(yan)劇(ju)目由(you)兩百(bai)多(duo)個增至四百(bai)多(duo)個，并及(ji)時(shi)搶救了行將(jiang)失傳(chuan)的(de)(de)劇(ju)目三(san)(san)百(bai)二十多(duo)個。重(zhong)點(dian)加工(gong)整理了《拜(bai)月(yue)記(ji)(ji)(ji)》、《追魚記(ji)(ji)(ji)》、《撥火(huo)棍》、《水牢(lao)記(ji)(ji)(ji)》、《金丸記(ji)(ji)(ji)》、《玉(yu)簪記(ji)(ji)(ji)》、《黃飛虎反五關(guan)》、《金沙灘(tan)》、《六(liu)(liu)(liu)郎斬(zhan)子》、《百(bai)花公主(zhu)》等六(liu)(liu)(liu)十多(duo)個劇(ju)本，《拜(bai)月(yue)記(ji)(ji)(ji)》、《生死牌》拍攝(she)成舞(wu)臺(tai)藝(yi)(yi)術片。
辛亥革命(ming)和(he)(he)(he)抗日戰爭(zheng)期間，曾經涌現(xian)出一大(da)批(pi)宣(xuan)傳(chuan)革命(ming)和(he)(he)(he)抵抗侵略的創作(zuo)劇(ju)目(mu)，最有代(dai)(dai)表性的是《刺恩銘》、《廣州血》、《東北一角》、《血濺沈陽城》和(he)(he)(he)改(gai)編的《新(xin)會緣橋》、《旅伴》等。中(zhong)華人民共和(he)(he)(he)國成立后，由增(zeng)加了很多(duo)新(xin)的劇(ju)目(mu)，來源有：一、移植劇(ju)目(mu)，如《白(bai)毛(mao)女》、《血淚仇》、《陳三(san)(san)(san)五(wu)娘(niang)》、《生(sheng)死牌》》等；二、改(gai)編整理(li)傳(chuan)統劇(ju)目(mu)，如《拜(bai)月記(ji)》、《追魚記(ji)》、《百(bai)花公主》、《金(jin)丸記(ji)》等；三(san)(san)(san)、新(xin)編古裝(zhuang)戲(xi)和(he)(he)(he)現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)劇(ju)目(mu)，如《文天祥》、《巴蔓子》、《園丁之(zhi)歌(ge)》、《郭亮》、《湘(xiang)潮》、《金(jin)家三(san)(san)(san)只鳳》等。
歲月靜好 
