芒果视频下载-首页

劇種起源

秦腔，是(shi)起源于(yu)古代(dai)陜(shan)西的(de)(de)(de)民(min)間歌舞，是(shi)在(zai)中國古代(dai)政治(zhi)、經濟、文化中心長安生長壯大起來(lai)的(de)(de)(de)，經歷代(dai)人(ren)民(min)的(de)(de)(de)創造(zao)而(er)逐漸形成，因周代(dai)以(yi)來(lai)，關中地區就被稱(cheng)(cheng)為(wei)"秦"，秦腔由(you)此而(er)得名(ming)，是(shi)相當古老的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種(zhong)之(zhi)一。因以(yi)棗木梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)為(wei)擊(ji)節樂器(qi)，又叫(jiao)"梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)腔"，因以(yi)梆(bang)(bang)擊(ji)節時發出"恍恍"聲，俗稱(cheng)(cheng)"桄(guang)桄(guang)子(zi)(zi)(zi)(zi)"。清(qing)人(ren)李調元《雨(yu)村(cun)劇(ju)(ju)話》云："俗傳錢(qian)氏綴百裘外(wai)集(ji)，有(you)秦腔。始于(yu)陜(shan)西，以(yi)梆(bang)(bang)為(wei)板，月琴應(ying)之(zhi)，亦有(you)緊(jin)慢，俗呼梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)腔，蜀謂之(zhi)亂(luan)(luan)(luan)彈。""亂(luan)(luan)(luan)彈"一詞在(zai)我(wo)國戲曲聲腔中的(de)(de)(de)含義很多，過去曾(ceng)把昆曲、高(gao)腔之(zhi)外(wai)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種(zhong)都叫(jiao)"亂(luan)(luan)(luan)彈"，也(ye)曾(ceng)把京劇(ju)(ju)稱(cheng)(cheng)為(wei)"亂(luan)(luan)(luan)彈"，還(huan)有(you)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種(zhong)也(ye)以(yi)亂(luan)(luan)(luan)彈命(ming)名(ming)，如溫州亂(luan)(luan)(luan)彈、河北亂(luan)(luan)(luan)彈但是(shi)，更多的(de)(de)(de)仍用在(zai)以(yi)秦腔為(wei)先、為(wei)主的(de)(de)(de)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)腔系統(tong)的(de)(de)(de)總稱(cheng)(cheng)上(shang)。

秦(qin)腔(qiang)的(de)唱腔(qiang)定型(xing)發(fa)展在唐朝，隨著社會的(de)安(an)定和(he)富(fu)足，人(ren)們的(de)精(jing)神需(xu)求也(ye)就(jiu)越(yue)來越(yue)豐(feng)富(fu)。長安(an)也(ye)是國際化的(de)都市，秦(qin)腔(qiang)的(de)發(fa)展也(ye)就(jiu)自然(ran)不在話下。今天的(de)天水每到了有重大的(de)慶典(dian)和(he)節(jie)日，當地的(de)人(ren)們都要組織(zhi)演(yan)唱集會。家里蓋房子也(ye)要請秦(qin)腔(qiang)的(de)藝人(ren)來家里安(an)神。

秦(qin)(qin)腔以(yi)(yi)關中(zhong)(zhong)(zhong)方言(yan)語音為基(ji)礎，特別是(shi)涇河、渭(wei)河流域諸縣的(de)語言(yan)發聲為“正音”。因(yin)周代(dai)以(yi)(yi)來(lai)，關中(zhong)(zhong)(zhong)地區就被稱(cheng)為"秦(qin)(qin)"，秦(qin)(qin)腔由此而得(de)名(ming)，是(shi)相當古老的(de)劇(ju)種(zhong)(zhong)之(zhi)一。因(yin)以(yi)(yi)棗木梆(bang)子為擊節樂(le)器，又叫(jiao)"梆(bang)子腔"，因(yin)以(yi)(yi)梆(bang)擊節時(shi)發出"恍恍"聲，俗(su)稱(cheng)"桄桄子"。清人(ren)李(li)調元《雨(yu)村劇(ju)話》云："俗(su)傳(chuan)錢氏綴百裘外集，有秦(qin)(qin)腔。始于(yu)陜西，以(yi)(yi)梆(bang)為板(ban)，月(yue)琴應之(zhi)，亦有緊慢，俗(su)呼梆(bang)子腔，蜀(shu)謂之(zhi)亂(luan)(luan)彈(dan)。""亂(luan)(luan)彈(dan)"一詞在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)國戲曲聲腔中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)含義很多，過(guo)去曾把昆曲、高腔之(zhi)外的(de)劇(ju)種(zhong)(zhong)都叫(jiao)"亂(luan)(luan)彈(dan)"，也曾把京(jing)劇(ju)稱(cheng)為"亂(luan)(luan)彈(dan)"，還(huan)有的(de)劇(ju)種(zhong)(zhong)也以(yi)(yi)亂(luan)(luan)彈(dan)命名(ming)，如溫州(zhou)亂(luan)(luan)彈(dan)、河北亂(luan)(luan)彈(dan)但是(shi)，更多的(de)仍用在(zai)以(yi)(yi)秦(qin)(qin)腔為先、為主的(de)梆(bang)子腔系統的(de)總稱(cheng)上。

明(ming)代朱權《太和正音(yin)譜》載：“元知(zhi)音(yin)善(shan)歌者，三(san)十(shi)六人(ren)(ren)中(zhong)(zhong)之首者盧綱，咸(xian)陽人(ren)(ren)，音(yin)屬宮而雜商，如(ru)(ru)神(shen)虎之嘯風(feng)，雄(xiong)而且壯，為(wei)當時(shi)之杰”。演員吐字以(yi)涇(jing)陽、三(san)原語言為(wei)“標(biao)準”。史書記載明(ming)代中(zhong)(zhong)葉咸(xian)陽就已流(liu)(liu)行秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)，武宗(zong)正德五年（1510）武功(gong)康(kang)海組建(jian)戲班(ban)(ban)(ban)(ban)，演唱“康(kang)王腔(qiang)(qiang)(qiang)”。清康(kang)熙年間(jian)（1662—1722），咸(xian)陽的秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)已為(wei)數(shu)眾多，如(ru)(ru)保符(fu)班(ban)(ban)(ban)(ban)、江樂班(ban)(ban)(ban)(ban)、華(hua)慶班(ban)(ban)(ban)(ban)、雙才班(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)。乾隆(long)時(shi)期（1736—1795）翰林院學(xue)士嚴長明(ming)（江蘇人(ren)(ren)）宦游陜西，酷愛(ai)秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、所著(zhu)《秦(qin)云擷英小譜》記載關(guan)(guan)中(zhong)(zhong)秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)共(gong)有36個，并以(yi)禮泉(quan)(quan)、周至(zhi)、渭南、大(da)荔(li)為(wei)四大(da)流(liu)(liu)派(pai)。秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)演出(chu)，不僅為(wei)當地人(ren)(ren)鐘愛(ai)，赴北京演出(chu)亦愛(ai)歡迎，被稱(cheng)為(wei)“傳(chuan)情在(zai)無意之間(jian)”，“啞(ya)趣傳(chuan)神(shen)許擅長”。此時(shi)，演員白(bai)雙兒(er)、豌豆花(hua)和金(jin)墜子(zi)等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)隨涇(jing)陽錦(jin)繡班(ban)(ban)(ban)(ban)演紅(hong)西安城內。1912年，李桐軒(xuan)、孫仁玉(yu)、范紫(zi)東和高培支等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)人(ren)(ren)，受辛(xin)亥(hai)革命(ming)影(ying)響，辦起“易俗社(she)(she)(she)”，并編寫(xie)出(chu)《一字獄》等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)劇本(ben)。咸(xian)陽各縣(xian)以(yi)“易俗社(she)(she)(she)”為(wei)榜樣，先后(hou)成立了“高興班(ban)(ban)(ban)(ban)”（長武），“馬(ma)家班(ban)(ban)(ban)(ban)”（武功(gong)），“秦(qin)貴社(she)(she)(she)”（禮泉(quan)(quan)），“益民(min)社(she)(she)(she)”（咸(xian)陽），“曉鐘社(she)(she)(she)”（乾縣(xian)）、“新(xin)(xin)中(zhong)(zhong)社(she)(she)(she)”、“明(ming)正社(she)(she)(she)”（三(san)原）等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)演出(chu)團(tuan)體。1937年中(zhong)(zhong)共(gong)陜西省委(wei)（駐涇(jing)陽縣(xian)云陽鎮）、關(guan)(guan)中(zhong)(zhong)工委(wei)（駐旬邑縣(xian)馬(ma)家堡），相繼成立了七月劇團(tuan)、關(guan)(guan)中(zhong)(zhong)劇團(tuan)、關(guan)(guan)警劇團(tuan)等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)，創(chuang)作演出(chu)《大(da)上(shang)當》、《新(xin)(xin)教子(zi)》、《十(shi)里塬》等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)大(da)批(pi)新(xin)(xin)劇目(mu)，在(zai)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)、表演、舞美(mei)、服飾等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)方(fang)面都有創(chuang)新(xin)(xin)。建(jian)國后(hou)，咸(xian)陽地區有專業劇團(tuan)14個，創(chuang)作了大(da)批(pi)新(xin)(xin)劇目(mu)，涌現出(chu)眾多知(zhi)名演員，如(ru)(ru)郭明(ming)霞(xia)、王麥(mai)蘭、舒(shu)曼莉、馬(ma)金(jin)仙、趙(zhao)斌、王義民(min)、昝金(jin)香等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)，新(xin)(xin)秀如(ru)(ru)趙(zhao)改(gai)琴、王平、白(bai)萍、馮(feng)武耕、王亞萍等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)。這些演員均先后(hou)在(zai)西北、省、市(shi)會演大(da)賽中(zhong)(zhong)獲(huo)獎。

據(ju)1989年(nian)統(tong)計，咸(xian)陽市有(you)市直(zhi)戲曲團(tuan)體3個(ge)，縣秦腔劇團(tuan)11個(ge)，共有(you)演職人(ren)(ren)員1100余(yu)人(ren)(ren)。藝術創作人(ren)(ren)員30余(yu)名，演出本、折(zhe)子戲100余(yu)部(bu)。

秦(qin)(qin)腔"形(xing)成于(yu)秦(qin)(qin)，精進(jin)于(yu)漢，昌明于(yu)唐，完(wan)整于(yu)元(yuan)，成熟于(yu)明，廣播于(yu)清(qing)，幾經演(yan)變(bian)，蔚為大觀"，是(shi)相當(dang)古老的(de)劇種，堪稱(cheng)中(zhong)(zhong)國戲(xi)曲(qu)的(de)鼻祖，明代(dai)萬歷間（公元(yuan)1573-1620年）《缽中(zhong)(zhong)蓮》傳奇抄本中(zhong)(zhong)，有(you)一段注(zhu)明用[西秦(qin)(qin)腔二犯(fan)]的(de)唱(chang)腔演(yan)唱(chang)的(de)唱(chang)詞，且(qie)都(dou)是(shi)上下(xia)句的(de)七言體，說明秦(qin)(qin)腔在當(dang)時或在那(nei)以前不但(dan)形(xing)成、而且(qie)已外傳到其他地方了。

發展簡史

秦(qin)腔(qiang)(qiang)因(yin)其流(liu)(liu)行(xing)地(di)區的(de)不同(tong)，演(yan)變成(cheng)不同(tong)的(de)流(liu)(liu)派(pai)：流(liu)(liu)行(xing)于(yu)(yu)關中(zhong)(zhong)(zhong)東(dong)部渭南地(di)區大荔、蒲城(cheng)(cheng)一(yi)帶的(de)稱(cheng)東(dong)路(lu)(lu)(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)（即同(tong)州綁(bang)子(zi)，也(ye)叫(jiao)老(lao)秦(qin)腔(qiang)(qiang)、東(dong)路(lu)(lu)(lu)(lu)梆(bang)子(zi)）；流(liu)(liu)行(xing)于(yu)(yu)關中(zhong)(zhong)(zhong)西部寶(bao)雞地(di)區的(de)鳳(feng)翔(xiang)、岐山(shan)、隴縣和(he)甘肅(su)省(sheng)天水一(yi)帶的(de)稱(cheng)西路(lu)(lu)(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)（又(you)叫(jiao)西府秦(qin)腔(qiang)(qiang)、西路(lu)(lu)(lu)(lu)梆(bang)子(zi)）；流(liu)(liu)行(xing)于(yu)(yu)漢(han)中(zhong)(zhong)(zhong)地(di)區的(de)洋縣、城(cheng)(cheng)固、漢(han)臺區、勉縣一(yi)帶有漢(han)調恍恍（實為南路(lu)(lu)(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)，又(you)叫(jiao)漢(han)調秦(qin)腔(qiang)(qiang)、桄(guang)桄(guang)戲）；流(liu)(liu)行(xing)于(yu)(yu)乾縣、禮泉、富平、涇陽、三原、臨(lin)潼一(yi)帶的(de)稱(cheng)北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)（即阿宮腔(qiang)(qiang)，亦稱(cheng)遏(e)宮腔(qiang)(qiang)）；流(liu)(liu)行(xing)于(yu)(yu)西安一(yi)帶的(de)稱(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)（就(jiu)是(shi)西安亂(luan)彈(dan)(dan)）。西路(lu)(lu)(lu)(lu)亂(luan)彈(dan)(dan)流(liu)(liu)入四(si)川(chuan)后(hou)，與川(chuan)北(bei)(bei)的(de)燈(deng)戲、高(gao)腔(qiang)(qiang)長(chang)期(qi)共處，互相(xiang)融匯，又(you)采(cai)用四(si)川(chuan)語(yu)言(yan)，便逐漸形(xing)(xing)成(cheng)獨具風(feng)格的(de)四(si)川(chuan)梆(bang)子(zi)--彈(dan)(dan)戲；東(dong)路(lu)(lu)(lu)(lu)亂(luan)彈(dan)(dan)在京劇(ju)(ju)、晉劇(ju)(ju)、豫(yu)劇(ju)(ju)、河北(bei)(bei)梆(bang)子(zi)等(deng)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)形(xing)(xing)成(cheng)過程中(zhong)(zhong)(zhong)也(ye)起到(dao)了重要作用。各路(lu)(lu)(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)因(yin)受各地(di)方言(yan)和(he)民(min)間音(yin)(yin)樂影響，在語(yu)音(yin)(yin)、唱(chang)腔(qiang)(qiang)、音(yin)(yin)樂等(deng)方面，都稍有差別。近五十年來，東(dong)、西、南、北(bei)(bei)四(si)路(lu)(lu)(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)發(fa)展(zhan)趨于(yu)(yu)停滯，有被中(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)取而代之的(de)趨勢。

秦腔的鼎盛時期在乾隆年間（1736-1795年），這個時期，全(quan)國(guo)很多地方(fang)都有(you)秦腔班社，僅(jin)西安(an)一地共就有(you)三十六個秦腔班社，如保符班、江東班、雙寨班、錦繡(xiu)班等。

2006年5月(yue)20日(ri)，秦腔經國務院(yuan)批準列入第一批國家(jia)級非物(wu)質(zhi)文化遺產名(ming)錄。

傳統劇目

秦腔所(suo)演的劇目(mu)有神話、民(min)間故事和各種公(gong)案戲。它的傳統劇目(mu)豐(feng)富，已抄存的共2748本。

備受觀眾喜愛的(de)曲目有《春秋筆》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧(bi)》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦(yang)被》、《射九陽(yang)》、《哭長城》、《伐董卓》、《白蛇傳》、《梵(fan)王宮》、《法(fa)門寺》、《鐵公雞》、《長坂坡(po)》、《賣華山(shan)》、《臨潼山(shan)》、《斬單通》、《取(qu)洛陽(yang)》、《三(san)娘教子(zi)》、《柜中緣》、《反延安》、《破洪州》、《三(san)上殿》、《獻西川》等。

膾炙人口的曲目有《三滴(di)血》、《周仁回府(fu)》、《十五貫》、《火焰(yan)駒》、《大登殿》等。

新中國建立后還創作(zuo)了《黃花(hua)崗(gang)》、《漢宮案》、《屈原》等膾炙人口(kou)的佳作(zuo)。

藝術特點

唱腔

咸陽秦腔唱腔，分板(ban)式和彩腔兩部分，每(mei)個部分均由“苦音(yin)”和“歡音(yin)”（又稱(cheng)花音(yin)）

兩種聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體系組成。苦音腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)區別于其(qi)他劇種最具有特色的(de)一(yi)種唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，演唱時激越、悲(bei)壯、深沉、高亢，表(biao)(biao)現出悲(bei)憤、痛恨、懷念、凄涼的(de)感(gan)情。歡音腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)則歡快、明朗、剛健，擅長表(biao)(biao)現喜悅、愉快的(de)感(gan)情。秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式分為一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三眼(yan)、一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)眼(yan)、有板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無眼(yan)和無板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無眼(yan)四種。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱謂(wei)有慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、攔頭板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、一(yi)錘安板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、陰(yin)司板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、拉錘二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙錘板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。總歸稱是(shi)六(liu)大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭、慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)曲牌(pai)分為弦索類(lei)(lei)、擊樂類(lei)(lei)、嗩吶類(lei)(lei)、笙管(guan)類(lei)(lei)、海笛(di)類(lei)(lei)、套曲類(lei)(lei)共6種。早期樂隊(dui)分文(wen)、武(wu)兩部6人。

角色

秦(qin)腔(qiang)的(de)(de)角(jiao)色(se)有(you)(you)“十三門二十八類”之說。老(lao)生(sheng)(sheng)分(fen)安工老(lao)生(sheng)(sheng)、衰(shuai)派老(lao)生(sheng)(sheng)、靠把老(lao)生(sheng)(sheng)，須生(sheng)(sheng)分(fen)王帽須生(sheng)(sheng)、靠把須生(sheng)(sheng)、紗(sha)帽須生(sheng)(sheng)、道袍(pao)須生(sheng)(sheng)和紅生(sheng)(sheng)，小生(sheng)(sheng)分(fen)雉尾生(sheng)(sheng)、紗(sha)帽生(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)，武生(sheng)(sheng)、幼生(sheng)(sheng)，老(lao)旦(dan)(dan)，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)分(fen)挽(wan)袖青衣(yi)、蟒帶青衣(yi)，小旦(dan)(dan)分(fen)閨門旦(dan)(dan)、刀馬(ma)旦(dan)(dan)，花旦(dan)(dan)分(fen)玩笑旦(dan)(dan)、潑辣(la)旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)，媒旦(dan)(dan)，大凈(jing)，毛凈(jing)，丑(chou)(chou)分(fen)大丑(chou)(chou)、小丑(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)。各(ge)門角(jiao)色(se)都有(you)(you)獨特(te)的(de)(de)風格和拿(na)手(shou)戲(xi)。演(yan)(yan)唱時(shi)須生(sheng)(sheng)、青衣(yi)、老(lao)生(sheng)(sheng)、老(lao)旦(dan)(dan)、花臉多角(jiao)重(zhong)唱，所以也叫做(zuo)“唱亂彈”。有(you)(you)人(ren)贊美(mei)秦(qin)腔(qiang)是“繁(fan)音激楚，熱耳酸心，使人(ren)血(xue)氣(qi)(qi)為之動蕩”，正(zheng)(zheng)是出于秦(qin)腔(qiang)表演(yan)(yan)的(de)(de)特(te)色(se)。其表演(yan)(yan)技(ji)藝質樸、樸實、粗獷(guang)、細膩(ni)、深(shen)刻(ke)、優美(mei)，以情(qing)動人(ren)，富有(you)(you)夸張性(xing)，生(sheng)(sheng)活(huo)氣(qi)(qi)息濃厚，程式嚴謹，技(ji)巧豐富。身段和特(te)技(ji)有(you)(you)趟馬(ma)、拉架子(zi)(zi)、吐(tu)火、吹火、噴火、擔子(zi)(zi)功、梢子(zi)(zi)功、翎子(zi)(zi)功、水(shui)袖功、扇子(zi)(zi)功、鞭掃燈(deng)花、頂燈(deng)、咬牙(ya)(ya)、耍火棍、跌(die)撲、髯口(kou)、蹺工、獠牙(ya)(ya)、帽翅(chi)功等。

臉譜

秦腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)臉(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)講究莊(zhuang)重(zhong)、大方、干凈、生動和美觀，顏色以三(san)原色為主，間色為副，平涂為主，烘托為副，所以極少(shao)用過渡色，在顯示人(ren)物性格上，表(biao)現為紅忠、黑直、粉奸、神奇(qi)的(de)(de)特點，格調主要表(biao)現為線條粗(cu)獷(guang)，筆調豪放(fang)，著色鮮(xian)明，對比強烈，濃眉大眼，圖案壯麗，寓意(yi)明朗，性格突出，格調“火暴”，和音樂、表(biao)演的(de)(de)風格一致(zhi)。秦腔(qiang)(qiang)(qiang)臉(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)歷(li)史悠久，在陜(shan)西武功(gong)境內出土的(de)(de)明代(dai)“康(kang)海臉(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)”是(shi)目前發(fa)現的(de)(de)最早的(de)(de)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)臉(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)，陜(shan)、甘(gan)(gan)兩省的(de)(de)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)由于各自形成了(le)不(bu)同的(de)(de)演出風格，故(gu)在臉(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)塑造上也涌現出了(le)許(xu)多流派，比如甘(gan)(gan)肅秦腔(qiang)(qiang)(qiang)就(jiu)有隴南派臉(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)、隴東派臉(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)和代(dai)表(biao)甘(gan)(gan)肅中(zhong)路(lu)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)“耿派”臉(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)，陜(shan)西各路(lu)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)也形成了(le)各自不(bu)同的(de)(de)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)臉(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)。

題材

秦(qin)腔(qiang)所演(yan)的(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)數以(yi)萬計，傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)目(mu)(mu)大多(duo)(duo)出自民間(jian)文人(ren)(ren)之手，題材廣泛，內容紛繁。因時代(dai)久遠，佚散頗多(duo)(duo)，據原陜西省(sheng)劇(ju)目(mu)(mu)工作(zuo)(zuo)室（現(xian)(xian)省(sheng)藝(yi)術研究所）1958年挖掘整理(li)的(de)(de)統(tong)計僅存(cun)約3000多(duo)(duo)本。這(zhe)些(xie)(xie)劇(ju)目(mu)(mu)主(zhu)要以(yi)反(fan)映歷(li)史事件(jian)的(de)(de)悲劇(ju)、正劇(ju)居多(duo)(duo)，表現(xian)(xian)民間(jian)生活(huo)、婚姻愛(ai)情(qing)的(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)有占有一定比例。歷(li)史劇(ju)多(duo)(duo)是取(qu)才(cai)于“列國(guo)”、“三(san)(san)國(guo)”、“楊家(jia)將(jiang)”、“說(shuo)岳”等說(shuo)部中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)英(ying)雄傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)奇或悲劇(ju)故事，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)三(san)(san)國(guo)戲(xi)有108個(ge)，楊家(jia)將(jiang)戲(xi)有85個(ge)。其(qi)(qi)他題材還有神(shen)話、民間(jian)故事和各(ge)種(zhong)公(gong)案(an)(an)戲(xi)。辛亥(hai)革命后(hou)，西安(an)易俗社(she)30多(duo)(duo)位劇(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)共編(bian)輯(ji)出了(le)550多(duo)(duo)個(ge)劇(ju)本，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)孫仁玉(yu)、范紫東、高培支、李桐軒、李約祉五(wu)人(ren)(ren)成(cheng)就最(zui)高，這(zhe)些(xie)(xie)劇(ju)目(mu)(mu)中(zhong)(zhong)(zhong)，《三(san)(san)回頭》、《三(san)(san)滴(di)血(xue)》、《奪(duo)錦(jin)樓(lou)》、《雙錦(jin)衣》、《軟玉(yu)屏(ping)》、《柜(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)緣》、《小姑(gu)賢》、《庚(geng)娘傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)》、《韓寶英(ying)》等成(cheng)為經常上演(yan)的(de)(de)保留劇(ju)目(mu)(mu)。另外，在革命邊區也涌現(xian)(xian)出了(le)一批秦(qin)腔(qiang)現(xian)(xian)代(dai)戲(xi)劇(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)，創(chuang)作(zuo)(zuo)劇(ju)本計有200多(duo)(duo)個(ge)，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)以(yi)馬建翎成(cheng)就最(zui)高，代(dai)表劇(ju)目(mu)(mu)有《血(xue)淚仇》、《一家(jia)人(ren)(ren)》、《窮(qiong)人(ren)(ren)恨(hen)》等等。建國(guo)后(hou)整理(li)、改編(bian)的(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)有《游(you)(you)龜山》、《游(you)(you)西湖》、《三(san)(san)滴(di)血(xue)》、《趙氏孤兒》、《竇娥冤》、《鍘(zha)美案(an)(an)》、《破寧國(guo)》、《四進士》、《白蛇傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)》、《法門寺》、《烈火(huo)揚州》等，創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)現(xian)(xian)代(dai)戲(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)以(yi)《三(san)(san)世(shi)仇》、《祝福》、《西安(an)事變》等影響較(jiao)大。

唱詞

秦(qin)(qin)腔(qiang)唱詞結(jie)(jie)構是(shi)(shi)齊(qi)言(yan)體，常見的(de)(de)有(you)七(qi)字句(ju)和十字句(ju)，也(ye)就(jiu)是(shi)(shi)整出戲詞如(ru)同一首七(qi)言(yan)無韻詩一樣排列整齊(qi)。和唱詞相(xiang)對應的(de)(de)是(shi)(shi)曲調，秦(qin)(qin)腔(qiang)板(ban)腔(qiang)音樂結(jie)(jie)構可(ke)以歸納為 “散(san)板(ban)——慢(man)(man)板(ban)——由中板(ban)而(er)入于急板(ban)——結(jie)(jie)束(shu)(shu)(shu)”的(de)(de)過程，也(ye)即(ji)打板(ban)節(jie)奏(zou)從慢(man)(man)到略快(kuai)、快(kuai)、極快(kuai)、結(jie)(jie)束(shu)(shu)(shu)以前的(de)(de)漸慢(man)(man)、最終結(jie)(jie)束(shu)(shu)(shu)的(de)(de)過程。演唱者根據這(zhe)種(zhong)(zhong)循序漸進的(de)(de)節(jie)奏(zou)，層層推入地展(zhan)開故事情(qing)節(jie)。那么如(ru)何來改變(bian)節(jie)奏(zou)的(de)(de)快(kuai)慢(man)(man)呢？這(zhe)正是(shi)(shi)秦(qin)(qin)腔(qiang)唱腔(qiang)“板(ban)路(lu)”起的(de)(de)作用。秦(qin)(qin)腔(qiang)屬于板(ban)式變(bian)化(hua)體劇種(zhong)(zhong)，有(you)二(er)六板(ban)、慢(man)(man)板(ban)、帶板(ban)、墊板(ban)、二(er)倒板(ban)、滾(gun)板(ban)等六大板(ban)式。二(er)六板(ban)就(jiu)是(shi)(shi)兩個“六板(ban)”，一個六板(ban)要敲六下梆子(zi)，都是(shi)(shi)強拍。其它各(ge)種(zhong)(zhong)板(ban)式都是(shi)(shi)將二(er)六板(ban)加快(kuai)、減慢(man)(man)、自由、轉板(ban)等變(bian)化(hua)而(er)成的(de)(de)。這(zhe)樣藝術家(jia)就(jiu)可(ke)以根據劇情(qing)需要，使用不同的(de)(de)節(jie)奏(zou)來表達情(qing)感了。

伴奏

秦(qin)腔(qiang)(qiang)所用的樂(le)器，文(wen)場有(you)(you)板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶(pa)、揚(yang)琴、嗩(suo)吶、海笛、管子、大(da)號(hao)（喇叭）等；武場有(you)(you)暴(bao)鼓(gu)、干(gan)鼓(gu)、堂(tang)鼓(gu)、句(ju)鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆(bang)子等。秦(qin)腔(qiang)(qiang)中最主要的樂(le)器當然是板胡，其發音尖細(xi)清(qing)脆，最能體現(xian)秦(qin)腔(qiang)(qiang)板式變化的特色(se)。

臉譜

秦腔(qiang)臉(lian)(lian)譜作(zuo)為中國最古老(lao)劇(ju)(ju)種(zhong)之一(yi)的舞(wu)臺美(mei)術的有機組成部分，其譜繪制風格古典獨(du)特(te)，體系(xi)完整，與京(jing)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)譜、川(chuan)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)譜并稱中國三大臉(lian)(lian)譜系(xi)統，且(qie)對國粹京(jing)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)譜的形成與發展影響深(shen)遠。

秦(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)，作為秦(qin)腔(qiang)(qiang)戲曲(qu)藝術的(de)(de)固有組成(cheng)部分，有它自身的(de)(de)一套(tao)完整體系，多年(nian)來一直(zhi)保持。對于(yu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)的(de)(de)特點及其與京(jing)(jing)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)的(de)(de)關(guan)系，著名京(jing)(jing)劇(ju)(ju)研究家、京(jing)(jing)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)繪制大(da)家、九十(shi)余歲(sui)高齡的(de)(de)劉曾復先生在(zai)《淺談秦(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)》一文(wen)中(zhong)有精彩的(de)(de)論(lun)述：“在(zai)發(fa)展中(zhong)，京(jing)(jing)劇(ju)(ju)也很自然地向花部中(zhong)重要(yao)劇(ju)(ju)種(zhong)秦(qin)腔(qiang)(qiang)吸取(qu)非(fei)常有益(yi)的(de)(de)經驗(yan)，包(bao)括臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)。……秦(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)總的(de)(de)來說比現行(xing)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)凈(jing)角(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)復雜，特別是眉眼花紋(wen)比較(jiao)碎。現行(xing)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)凈(jing)角(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)雖然比較(jiao)簡單整齊(qi)，但(dan)是京(jing)(jing)劇(ju)(ju)早(zao)年(nian)的(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)中(zhong)許多碎臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)和(he)歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)(de)花紋(wen)還(huan)是細碎的(de)(de)。秦(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)的(de)(de)復雜表(biao)明(ming)它比現行(xing)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)凈(jing)角(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)古典。……秦(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)中(zhong)有許多臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)與京(jing)(jing)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)大(da)同(tong)小異(yi)，例(li)如(ru)關(guan)羽(yu)、包(bao)拯、孟良、焦(jiao)贊、呼延贊、李元霸等。……京(jing)(jing)劇(ju)(ju)界中(zhong)有一種(zhong)傳統的(de)(de)說法，秦(qin)腔(qiang)(qiang)歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)勾(gou)得好(hao)。現行(xing)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)凈(jing)角(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)較(jiao)少，京(jing)(jing)劇(ju)(ju)早(zao)年(nian)的(de)(de)凈(jing)角(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)中(zhong)歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則(ze)較(jiao)多。《定軍山(shan)》夏侯淵、《反西涼》許褚、《白水(shui)灘》青面虎(hu)等早(zao)年(nian)都(dou)(dou)勾(gou)歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，但(dan)是今天(tian)的(de)(de)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)中(zhong)這些角(jiao)(jiao)色都(dou)(dou)改用(yong)正臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)了。今天(tian)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)凈(jing)角(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)在(zai)歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)(de)應用(yong)上不如(ru)秦(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)古典。”

傳統絕技

吹火

亦稱噴火，一般多(duo)用于有妖怪、鬼魂出現的(de)劇目中(zhong)。秦(qin)腔《游(you)西湖·救裴(pei)生》中(zhong)，李慧娘用此技。吹火的(de)方法(fa)是先(xian)將松(song)香(xiang)研(yan)成(cheng)粉末，用籮過濾(lv)，再用一種纖維長、拉力強的(de)白麻紙包(bao)成(cheng)可含入口中(zhong)的(de)小包(bao)，然后剪去紙頭。演員吹火前(qian)將松(song)香(xiang)包(bao)噙在口里。用氣吹動松(song)香(xiang)包(bao)，使松(song)香(xiang)末飛(fei)向火把，燃燒(shao)騰起火焰。

常見的形式有：直吹(chui)(chui)、傾吹(chui)(chui)、斜吹(chui)(chui)、仰(yang)吹(chui)(chui)、俯吹(chui)(chui)、翻(fan)身(shen)(shen)吹(chui)(chui)、蹦子(zi)翻(fan)身(shen)(shen)吹(chui)(chui)等。就其形狀可(ke)分為(wei)；單口火(huo)、連(lian)火(huo)、翻(fan)身(shen)(shen)火(huo)、一條龍、蘑(mo)菇云火(huo)等。

單口火(huo)(huo)：即一(yi)口一(yi)口吹火(huo)(huo)。主要用鼻(bi)子(zi)吸氣(qi)，丹田用氣(qi)，沖著火(huo)(huo)把的火(huo)(huo)苗直吹。

噴火

連火(huo)(huo)(huo)：用氣方法與單口火(huo)(huo)(huo)相同(tong)。吹時要連緊一(yi)些。在(zai)(zai)火(huo)(huo)(huo)頭(tou)上(shang)吹第(di)(di)一(yi)口火(huo)(huo)(huo)，乘其未滅(mie)時，緊接著在(zai)(zai)第(di)(di)一(yi)口火(huo)(huo)(huo)上(shang)再吹一(yi)口火(huo)(huo)(huo)，使火(huo)(huo)(huo)延續不滅(mie)。

翻(fan)(fan)身火(huo)：踏左(zuo)步，半臥魚(yu)勢，從(cong)火(huo)頭上引(yin)火(huo)(即(ji)借吹出(chu)的火(huo)苗(miao)再連續噴出(chu)松(song)香末(mo)，使火(huo)苗(miao)不(bu)斷延續長達四、五尺(chi))翻(fan)(fan)身，轉一圈后(hou)，火(huo)仍然連續不(bu)斷。

一(yi)條(tiao)龍(long)：半臥魚勢俯沖火(huo)(huo)把(ba)頭吹火(huo)(huo)，然后離開火(huo)(huo)把(ba)，均勻(yun)地一(yi)口(kou)氣吹的引過火(huo)(huo)來，使火(huo)(huo)苗不(bu)斷(duan)延(yan)續長達數尺(chi)，猶如(ru)一(yi)條(tiao)火(huo)(huo)龍(long)一(yi)樣(yang)擺過去。

磨菇云火(huo)(huo)：半臥魚勢，在“一條(tiao)龍”火(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)龍尾上緊接著再擺回來，重重地一口一口吹(chui)(chui)火(huo)(huo)，即成(cheng)一朵(duo)一朵(duo)的(de)(de)(de)(de)磨菇狀(zhuang)(也叫天女散花(hua)或火(huo)(huo)中(zhong)鳳凰(huang)。后來吹(chui)(chui)這(zhe)種火(huo)(huo)時，還可將火(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)顏色(se)變(bian)成(cheng)雪青色(se))。以上是最基本的(de)(de)(de)(de)幾中(zhong)吹(chui)(chui)法，還可根據(ju)劇情需要(yao)和舞蹈動作的(de)(de)(de)(de)變(bian)化而變(bian)化。秦腔(qiang)黨(dang)甘亭、何(he)振中(zhong)、李正敏、馬藍(lan)魚、張詠華、孫利群(qun)、張燕；同(tong)州(zhou)梆子王德元；西府秦腔(qiang)曾鑒堂、李嘉寶(bao)等(deng)均(jun)擅長(chang)此技(ji)。馬藍(lan)魚的(de)(de)(de)(de)“鬼吹(chui)(chui)火(huo)(huo)”(《游(you)西湖·救裴生(sheng)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)李慧(hui)娘之鬼魂(hun)吹(chui)(chui)火(huo)(huo))享(xiang)譽全國。她(ta)能吹(chui)(chui)出(chu)各(ge)種形(xing)狀(zhuang)的(de)(de)(de)(de)火(huo)(huo)，且能一口氣吹(chui)(chui)到四十(shi)多口火(huo)(huo)，堪稱絕技(ji)。她(ta)曾向全國，如北京、上海等(deng)省市的(de)(de)(de)(de)很多劇種的(de)(de)(de)(de)演員傳授過此技(ji)。

變臉

秦(qin)腔、同州(zhou)梆子、西府秦(qin)腔、漢(han)調桄桄、漢(han)調二簧等劇種的生、旦(dan)、丑行皆有此(ci)特技(ji)。其變法有“變臉(lian)型”和“吹面灰”兩種。

變(bian)(bian)臉(lian)型：《三人頭·揭墓》中(zhong)用此技。揭墓賊用腰帶(dai)做好(hao)套(tao)圈，一(yi)(yi)(yi)端(duan)套(tao)在僵尸(shi)脖(bo)子上，另一(yi)(yi)(yi)端(duan)掛在自(zi)己脖(bo)子上，扶起(qi)(qi)僵尸(shi)脫(tuo)衣時，感情變(bian)(bian)化復雜(za)，面部表(biao)情也隨之(zhi)變(bian)(bian)化。他發現死者(zhe)衣著(zhu)(zhu)豪華(hua)時，高興(xing)得(de)(de)(de)眼睛瞇成(cheng)(cheng)了一(yi)(yi)(yi)條線，嘴角翹到了鼻子兩(liang)側(ce)，喜(xi)得(de)(de)(de)渾身發抖。當尸(shi)體(ti)(ti)的蓋(gai)臉(lian)怕飛落，露出陰森可怖面孔時，他被嚇得(de)(de)(de)脖(bo)子一(yi)(yi)(yi)縮(suo)(suo)，裂開大(da)嘴，瞪著(zhu)(zhu)兩(liang)眼，眉毛不住地(di)跳動。揭墓賊為(wei)了抑(yi)制心中(zhong)的恐(kong)懼情緒，忽地(di)眉頭一(yi)(yi)(yi)聳(song)，圓鼓雙(shuang)眼，翹起(qi)(qi)鼻翼，眥著(zhu)(zhu)牙(ya)，顯(xian)出兇殘之(zhi)相。死者(zhe)穿了七套(tao)衣服，每旋(xuan)轉(zhuan)一(yi)(yi)(yi)次(ci)(ci)尸(shi)體(ti)(ti)，就脫(tuo)掉一(yi)(yi)(yi)件衣服，同時還(huan)要穿在自(zi)己身上，并要變(bian)(bian)化—次(ci)(ci)臉(lian)型。他一(yi)(yi)(yi)時變(bian)(bian)得(de)(de)(de)憨傻癡呆，一(yi)(yi)(yi)會(hui)兒(er)(er)又(you)變(bian)(bian)得(de)(de)(de)機智(zhi)勇敢；一(yi)(yi)(yi)會(hui)兒(er)(er)扯長(chang)脖(bo)子，收起(qi)(qi)下(xia)巴(ba)(ba)，舌尖頂住下(xia)唇，把頭和脖(bo)子拉成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)體(ti)(ti)，變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)又(you)長(chang)又(you)細的臉(lian)型；一(yi)(yi)(yi)會(hui)兒(er)(er)皺起(qi)(qi)雙(shuang)眉，縮(suo)(suo)著(zhu)(zhu)下(xia)顎，撅著(zhu)(zhu)下(xia)巴(ba)(ba)，變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)兩(liang)腮(sai)無(wu)肉的險惡者(zhe)；一(yi)(yi)(yi)會(hui)兒(er)(er)又(you)鼓起(qi)(qi)兩(liang)腮(sai)，松開雙(shuang)肩(jian)，變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)大(da)胖子；一(yi)(yi)(yi)會(hui)兒(er)(er)縮(suo)(suo)著(zhu)(zhu)頭，收起(qi)(qi)下(xia)巴(ba)(ba)，變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)瘦子……形態百出，變(bian)(bian)化無(wu)窮，全靠一(yi)(yi)(yi)張臉(lian)的功夫。漢調桄(guang)桄(guang)演員田興(xing)華(hua)精于此特技。

吹面灰

演員給自己(ji)臉(lian)上(shang)吹灰(hui)，使之(zhi)變化。西安亂(luan)彈《毒二娘(niang)》、漢調桄(guang)桄(guang)《藥毒武大(da)(da)郎》等，皆用(yong)此法。武大(da)(da)郎一時(shi)毒酒下(xia)(xia)肚，腹疼難忍，指罵潘(pan)金蓮(lian)。潘(pan)下(xia)(xia)狠(hen)心猛(meng)撲過去，用(yong)被子捂住武大(da)(da)郎，到潘(pan)起身坐在被子上(shang)時(shi)，面灰(hui)已吹上(shang)臉(lian)，一副陰森黑煞之(zhi)臉(lian)相。《太(tai)和城(cheng)》中孫(sun)武也有變臉(lian)的情節。

頂燈

演者將一盞油燈點著(zhu)，置(zhi)于頭頂(ding)，耍各種動作(zuo)。秦腔《三(san)進士》的丑(chou)角常天保因賭博被其妻處(chu)罰(fa)頂(ding)

燈(deng)。常(chang)天保頭頂(ding)油燈(deng)，跪(gui)地、行走(zou)、仰臥、鉆椅、鉆桌(zhuo)、上桌(zhuo)等，均很自如(ru)，并能(neng)使油燈(deng)不(bu)(bu)掉、不(bu)(bu)灑(sa)、不(bu)(bu)滅。這全憑演(yan)(yan)員脖頸的平衡技巧。秦腔丑角演(yan)(yan)員劉省三、晉福(fu)長和(he)漢(han)(han)調桄(guang)桄(guang)演(yan)(yan)員王(wang)半截(jie)、趙安(an)學及漢(han)(han)調二(er)簧(huang)演(yan)(yan)員蔡安(an)今等，均擅長此技。王(wang)半截(jie)還能(neng)自己將頭頂(ding)之燈(deng)吹滅。

打碗

秦(qin)腔(qiang)、同(tong)州梆(bang)子、西(xi)府秦(qin)腔(qiang)、漢調桄(guang)桄(guang)及(ji)漢調二簧等劇種演神廟會戲時(shi)常用(yong)的(de)打鬼特技(ji)(ji)。《打臺》的(de)天官，《太和城(cheng)》的(de)孫武子等凈角、須(xu)生也(ye)用(yong)此技(ji)(ji)，其(qi)表演方法(fa)是將(jiang)(jiang)(jiang)一(yi)碗(wan)(wan)擲(zhi)(zhi)(zhi)于空中飛(fei)轉(zhuan)，用(yong)另(ling)一(yi)只碗(wan)(wan)飛(fei)出(chu)擊打，兩碗(wan)(wan)同(tong)在空中粉碎(sui)。打碗(wan)(wan)表演有平打、斜打兩種打法(fa)。平打：先(xian)將(jiang)(jiang)(jiang)一(yi)碗(wan)(wan)底(di)朝下平擲(zhi)(zhi)(zhi)于空中飛(fei)轉(zhuan)，再(zai)將(jiang)(jiang)(jiang)另(ling)一(yi)碗(wan)(wan)底(di)朝上擲(zhi)(zhi)(zhi)出(chu)，兩只碗(wan)(wan)底(di)對(dui)擊相(xiang)撞，破碎(sui)落下。斜打；兩手(shou)各拿一(yi)碗(wan)(wan)，碗(wan)(wan)底(di)相(xiang)對(dui)轉(zhuan)磨，打時(shi)先(xian)將(jiang)(jiang)(jiang)碗(wan)(wan)側立擲(zhi)(zhi)(zhi)出(chu)，使其(qi)在空中如(ru)車輪滾行狀(zhuang)旋轉(zhuan)，然后將(jiang)(jiang)(jiang)第二個碗(wan)(wan)如(ru)法(fa)擲(zhi)(zhi)(zhi)出(chu)，以碗(wan)(wan)底(di)邊撞擊而(er)破碎(sui)。西(xi)府秦(qin)腔(qiang)須(xu)生王彥(yan)魁、唐二瓜(gua)、司東(dong)紀、呂明發，西(xi)安秦(qin)腔(qiang)演員(yuan)陸(lu)順(shun)子、和家彥(yan)、劉立杰、閻國斌等，均擅長此技(ji)(ji)。

鞭掃燈花

秦腔(qiang)、同(tong)州梆子(zi)(zi)、西府秦腔(qiang)、漢調(diao)桄(guang)桄(guang)和(he)漢調(diao)二簧凈(jing)、旦行的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)特(te)(te)技(ji)。有鞭(bian)掃燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)和(he)“紙(zhi)擺子(zi)(zi)”(把紙(zhi)擰成(cheng)繩子(zi)(zi)一樣的(de)(de)(de)條子(zi)(zi))掃燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)兩種。鞭(bian)掃燈(deng)(deng)(deng) 花(hua)(hua)：《太和(he)城》中(zhong)的(de)(de)(de)孫(sun)武子(zi)(zi)與(yu)《黃河陣》中(zhong)的(de)(de)(de)聞仲用(yong)此(ci)(ci)(ci)技(ji)。其表(biao)演(yan)法是(shi)：先用(yong)黃表(biao)紙(zhi)在鞭(bian)梢(shao)扎成(cheng)約四(si)(si)(si)寸多長的(de)(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)，然后(hou)(hou)加足燈(deng)(deng)(deng)油(you)(you)(you)(you)，拉長燈(deng)(deng)(deng)捻(nian)(nian)(用(yong)紙(zhi)裹(guo)香(xiang)做(zuo)成(cheng))，使(shi)其多出(chu)燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)。演(yan)員在兵卒下(xia)場后(hou)(hou)，跨右(you)腿，左轉身，躦(zuan)步(bu)，左前(qian)(qian)弓后(hou)(hou)箭，面(mian)向(xiang)(xiang)觀(guan)眾，對著(zhu)(zhu)舞(wu)(wu)臺左前(qian)(qian)角(jiao)(jiao)吊的(de)(de)(de)油(you)(you)(you)(you)燈(deng)(deng)(deng)，在打擊樂《腳(jiao)底風》伴奏中(zhong)，雙鞭(bian)從下(xia)向(xiang)(xiang)上(shang)，反手交叉挽面(mian)花(hua)(hua)，雙鞭(bian)梢(shao)前(qian)(qian)面(mian)的(de)(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)，反復掃向(xiang)(xiang)燈(deng)(deng)(deng)捻(nian)(nian)上(shang)所結的(de)(de)(de)燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)，使(shi)其擴散，灑向(xiang)(xiang)空(kong)中(zhong)。接(jie)著(zhu)(zhu)，跨左腿，右(you)轉身躦(zuan)步(bu)，右(you)前(qian)(qian)弓后(hou)(hou)箭，面(mian)向(xiang)(xiang)觀(guan)眾，對著(zhu)(zhu)吊在舞(wu)(wu)臺右(you)前(qian)(qian)角(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)油(you)(you)(you)(you)燈(deng)(deng)(deng)，動作要求與(yu)鑼(luo)鼓經同(tong)上(shang)，只是(shi)方向(xiang)(xiang)不同(tong)。接(jie)著(zhu)(zhu)，舞(wu)(wu)一套雙鞭(bian)，在《倒四(si)(si)(si)錘》中(zhong)，到舞(wu)(wu)臺右(you)前(qian)(qian)角(jiao)(jiao)扎勢(shi)亮相(xiang)。這時(shi)，舞(wu)(wu)臺空(kong)間(jian)火星閃閃，四(si)(si)(si)下(xia)飄(piao)落，忽明忽暗，撲朔(shuo)迷離。靠近演(yan)員亮相(xiang)的(de)(de)(de)那盞燈(deng)(deng)(deng)，因燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)被掃掉而燈(deng)(deng)(deng)光由暗轉亮，使(shi)觀(guan)眾清晰地看到演(yan)員面(mian)部的(de)(de)(de)表(biao)情(qing)與(yu)眼神。掃燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)，在添油(you)(you)(you)(you)、撥捻(nian)(nian)子(zi)(zi)、結燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)、掃燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)上(shang)，均需(xu)掌(zhang)握好時(shi)間(jian)，恰到好處，配合默契，才能顯示出(chu)技(ji)巧的(de)(de)(de)高超。舊時(shi)演(yan)出(chu)用(yong)清油(you)(you)(you)(you)燈(deng)(deng)(deng)照明，用(yong)此(ci)(ci)(ci)特(te)(te)技(ji)。隨(sui)著(zhu)(zhu)科學技(ji)術(shu)的(de)(de)(de)發展，照明條件的(de)(de)(de)改(gai)變(bian)，此(ci)(ci)(ci)特(te)(te)技(ji)已無人使(shi)用(yong)。

踩蹺

秦腔(qiang)、漢調(diao)二簧(huang)旦角表演特技。蹺(qiao)(qiao)子(zi)是(shi)木制(zhi)腳(jiao)(jiao)墊，尖而小，約三寸長(chang)，外(wai)面套繡花(hua)小鞋(xie)(xie)。演員(yuan)(yuan)只(zhi)能(neng)用兩個腳(jiao)(jiao)指穿假鞋(xie)(xie)，而且要(yao)(yao)將鞋(xie)(xie)綁在(zai)腳(jiao)(jiao)指上，因此(ci)，稱之(zhi)為扎(zha)(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)。扎(zha)(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)之(zhi)后(hou)(hou)，演員(yuan)(yuan)只(zhi)能(neng)憑兩個腳(jiao)(jiao)的(de)(de)腳(jiao)(jiao)指行(xing)走，腳(jiao)(jiao)跟高(gao)高(gao)提起，扎(zha)(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)演員(yuan)(yuan)則始終都(dou)得用二指著地。戲(xi)演完后(hou)(hou)方可(ke)解蹺(qiao)(qiao)休息。更(geng)難的(de)(de)是(shi)，不僅要(yao)(yao)求模仿三寸金蓮的(de)(de)步子(zi)和形(xing)態(tai)，還有特為扎(zha)(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)設(she)計的(de)(de)高(gao)難動作(zuo)，如：踩蹺(qiao)(qiao)走凳、踩蹺(qiao)(qiao)過桌、踩蹺(qiao)(qiao)踢石子(zi)等(deng)，沿低上高(gao)，蹦跳(tiao)不止，方能(neng)顯出演員(yuan)(yuan)的(de)(de)踩蹺(qiao)(qiao)技巧來。清乾隆時，秦腔(qiang)旦角魏(wei)長(chang)生(sheng)在(zai)北京(jing)演出后(hou)(hou)，“名(ming)動京(jing)師(shi)”，踩蹺(qiao)(qiao)之(zhi)技從此(ci)推(tui)廣到全國各兄(xiong)弟劇種。魏(wei)長(chang)生(sheng)之(zhi)后(hou)(hou)，踩蹺(qiao)(qiao)著名(ming)者有朱怡堂。

牙技

秦(qin)腔(qiang)、同州梆子(zi)、西(xi)府秦(qin)腔(qiang)、漢(han)調桄桄和漢(han)調二簧等(deng)劇種中毛凈(jing)(jing)所(suo)用的(de)一種特技。牙技分為“咬(yao)牙”和“耍牙”兩種。咬(yao)牙：也叫磨(mo)牙，毛凈(jing)(jing)常用此(ci)技。演(yan)(yan)員用上、下牙齒咬(yao)緊磨(mo)動，發出咯吱吱的(de)聲音，表(biao)示咬(yao)牙切齒的(de)恨。這一技巧主(zhu)要(yao)在(zai)于控制(zhi)，咬(yao)響并(bing)不難，難點在(zai)于聲音要(yao)響并(bing)要(yao)傳得(de)遠，還不能有疹(zhen)人的(de)噪音。秦(qin)腔(qiang)名演(yan)(yan)員彥娃、劉(liu)金(jin)錄、范仲魁、華(hua)啟民、陳(chen)西(xi)秦(qin)、周(zhou)輔(fu)國等(deng)在(zai)《反長沙》、《虎頭橋》、《祭燈》、《淤泥河(he)》、《八義圖》等(deng)劇中，扮演(yan)(yan)魏延、蓋蘇文、屠岸(an)賈(jia)等(deng)，均用此(ci)技。

耍(shua)牙(ya)(ya)：即將(jiang)(jiang)牙(ya)(ya)含在(zai)口中(zhong)使其活動。所(suo)耍(shua)的牙(ya)(ya)有(you)兩(liang)種。一(yi)是(shi)將(jiang)(jiang)兩(liang)顆(ke)較長的豬牙(ya)(ya)洗凈，空根郭灌鉛，外(wai)部(bu)刻細槽，扎上細絲線，使兩(liang)牙(ya)(ya)相連，演出時含于口中(zhong)，以舌(she)操縱；一(yi)種是(shi)用(yong)牛骨磨制(zhi)而成(cheng)的。從(cong)前漢(han)調(diao)桄恍演員用(yong)這種牙(ya)(ya)。耍(shua)牙(ya)(ya)有(you)六種七個樣式。(一(yi))陰陽齒(chi)(chi)(chi)。即左邊(bian)牙(ya)(ya)尖朝上彎，右邊(bian)牙(ya)(ya)尖朝下彎，或(huo)相反；(二)獠牙(ya)(ya)。即兩(liang)顆(ke)牙(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)同時向上，并微向外(wai)撇(pie)，呈(cheng)倒八字(zi)形(xing)(xing)(xing)(xing)；(三)鼻孔齒(chi)(chi)(chi)。即兩(liang)顆(ke)牙(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)同時向上，將(jiang)(jiang)牙(ya)(ya)尖仲(zhong)進兩(liang)個鼻孔內，根部(bu)微撇(pie)，呈(cheng)正八字(zi)形(xing)(xing)(xing)(xing)；(四)一(yi)字(zi)齒(chi)(chi)(chi)。即兩(liang)顆(ke)牙(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)分(fen)別從(cong)嘴兩(liang)邊(bian)出，伸向兩(liang)邊(bian)腮部(bu)，同嘴唇呈(cheng)一(yi)字(zi)形(xing)(xing)(xing)(xing)。(五)巨齒(chi)(chi)(chi)：即巨靈(ling)神(shen)的齒(chi)(chi)(chi)形(xing)(xing)(xing)(xing)，兩(liang)顆(ke)牙(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)從(cong)嘴角(jiao)兩(liang)側向下斜仲(zhong)，在(zai)下巴兩(liang)側呈(cheng)倒八字(zi)形(xing)(xing)(xing)(xing)；(六)疵牙(ya)(ya)。即兩(liang)顆(ke)牙(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)由口中(zhong)向下伸直(zhi)，呈(cheng)“ll”形(xing)(xing)(xing)(xing)狀。西府秦(qin)腔藝人謝德奎、溫良民、趙文國(guo)、焦(jiao)定國(guo)等常用(yong)此技(ji)(ji)。主要用(yong)于番王(wang)、判(pan)官、鬼怪(guai)—類腳色。漢(han)調(diao)二簧藝人劉(liu)嗚祥，漢(han)調(diao)桄桄名凈馬忠福、張(zhang)同福、華天堂，西安(an)亂彈的王(wang)化(hua)民，后起之秀雷藝強，富平阿宮(gong)腔的柏(bo)福榮等均擅(shan)長此技(ji)(ji)。

用(yong)2-4顆(ke)洗凈的(de)(de)長豬牙(ya)空其根部灌鉛，繞根部外圍刻一(yi)(yi)道細渠，用(yong)約二(er)寸長的(de)(de)線分頭扎在(zai)(zai)渠里，銜在(zai)(zai)嘴內用(yong)舌(she)操作(zuo)。表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)時，嘴唇、牙(ya)齒配合(he)舌(she)尖頂來拉去，使其吐(tu)出各種形(xing)態的(de)(de)“耍(shua)牙(ya)”技(ji)巧(qiao)。唱念(nian)(nian)時，用(yong)舌(she)將牙(ya)頂到唇內牙(ya)外兩邊即可(ke)，功夫深(shen)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)經(jing)常(chang)牙(ya)不離口，并(bing)唱念(nian)(nian)清晰。此表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)難度特(te)大，具有和高的(de)(de)欣賞(shang)價值！秦(qin)腔有史以來能活泛用(yong)用(yong)此表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)的(de)(de)實屬鳳(feng)毛麟角。（上個(ge)世紀）四十年(nian)代(dai)劉鳳(feng)鳴老藝(yi)人(ren)的(de)(de)“耍(shua)牙(ya)”表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)堪稱一(yi)(yi)絕。五十年(nian)代(dai)的(de)(de)王(wang)華民也有此技(ji)巧(qiao)。后起者雷(lei)藝(yi)強“耍(shua)牙(ya)”表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)自如，并(bing)能準確的(de)(de)配合(he)人(ren)物的(de)(de)性格和情感。富平“阿宮腔”凈角演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)柏福榮尚(shang)能“耍(shua)牙(ya)”，六(liu)十年(nian)代(dai)他表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)《活捉王(wang)魁》一(yi)(yi)戲(xi)中的(de)(de)判(pan)官，把(ba)“吐(tu)火”巧(qiao)改“耍(shua)牙(ya)”，頗有聲(sheng)譽！此后再無有演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)掌握“耍(shua)牙(ya)"技(ji)巧(qiao)真是(shi)秦(qin)腔界(jie)的(de)(de)遺憾(han)！ “耍(shua)牙(ya)”技(ji)巧(qiao)，在(zai)(zai)秦(qin)腔傳統(tong)戲(xi)中一(yi)(yi)般(ban)表(biao)(biao)(biao)現相(xiang)貌兇惡(e)的(de)(de)角色(se)。周倉、判(pan)官、王(wang)白超(chao)、龍須虎、鄧忠(zhong)等都用(yong)耍(shua)牙(ya)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)。不管陽世三(san)間(jian)，陰曹地府，還是(shi)天際神(shen)界(jie)，皆有用(yong)之。其代(dai)表(biao)(biao)(biao)作(zuo)為(wei)《淤泥(ni)河》中的(de)(de)蓋(gai)蘇(su)文。

秦腔《淤泥(ni)河》中(zhong)蓋(gai)蘇文“耍牙”的表演技巧

《淤泥河(he)》是秦腔傳(chuan)統折子戲。蓋(gai)蘇(su)文，毛(mao)(mao)凈應(ying)工(gong)，此(ci)戲中講(jiang)究“三耍”，即“耍領子”、“刷眼神(shen)”、“耍牙(ya)”。尤(you)其獨(du)特(te)的(de)“耍牙(ya)”表演為人物(wu)的(de)面孔增添了兇惡的(de)表現力，藝術效果特(te)強。蓋(gai)蘇(su)文頭戴紫(zi)金冠，插雙翎，吊狐尾，別鬢毛(mao)(mao)，掛(gua)“紅張”（頜下），扎紅靠(kao)，紅彩褲，登紅色虎頭靴，手提三股(gu)叉。

李世民連人帶(dai)馬(ma)被(bei)陷淤泥河中(zhong)(zhong)，做一連串(chuan)掙扎(zha)(zha)欲沖(chong)出淤泥河的表演(yan)后，蓋(gai)(gai)蘇文在(zai)(zai)“雷錘”鼓(gu)(gu)點(dian)中(zhong)(zhong)從上馬(ma)門躍到(dao)(dao)臺(tai)(tai)前，左(zuo)(zuo)腳(jiao)(jiao)站(zhan)(zhan)定(ding)，右(you)(you)腳(jiao)(jiao)抬起，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)抓領(ling)子(zi)(zi)(zi)，右(you)(you)手(shou)(shou)(shou)舉(ju)叉，口吐(tu)(tu)上到(dao)(dao)“八”字牙(ya)亮相。接(jie)著(zhu)向右(you)(you)轉(zhuan)(zhuan)身（收(shou)(shou)牙(ya)）至上馬(ma)門定(ding)頓(dun)，引出四(si)(si)角(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)，至臺(tai)(tai)右(you)(you)角(jiao)(jiao)，一轉(zhuan)(zhuan)身到(dao)(dao)臺(tai)(tai)中(zhong)(zhong)，右(you)(you)腳(jiao)(jiao)抬起，包腳(jiao)(jiao)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)握叉扎(zha)(zha)地，右(you)(you)手(shou)(shou)(shou)抓領(ling)子(zi)(zi)(zi)，口吐(tu)(tu)上中(zhong)(zhong)雙(shuang)(shuang)勾(gou)(gou)(gou)牙(ya)亮相。四(si)(si)角(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)在(zai)(zai)蓋(gai)(gai)蘇文走(zou)進(jin)臺(tai)(tai)中(zhong)(zhong)的同時圍蓋(gai)(gai)跑(pao)圓場(chang)，蓋(gai)(gai)收(shou)(shou)勢(shi)收(shou)(shou)“牙(ya)”至臺(tai)(tai)右(you)(you)角(jiao)(jiao)，，四(si)(si)角(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)雖至臺(tai)(tai)右(you)(you)角(jiao)(jiao)一字型站(zhan)(zhan)定(ding)，蓋(gai)(gai)端叉踢左(zuo)(zuo)腿接(jie)催步，跨(kua)右(you)(you)腿左(zuo)(zuo)轉(zhuan)(zhuan)身，擺(bai)(bai)左(zuo)(zuo)腿到(dao)(dao)臺(tai)(tai)左(zuo)(zuo)“黃場(chang)”，即伸臂(bei)大(da)笑三聲(sheng)四(si)(si)角(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)接(jie)笑，音尾(wei)繞臺(tai)(tai)口下(xia)(xia)(xia)場(chang)，蓋(gai)(gai)同時走(zou)向臺(tai)(tai)右(you)(you)尾(wei)跟四(si)(si)角(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)，跑(pao)至下(xia)(xia)(xia)馬(ma)門，扎(zha)(zha)“左(zuo)(zuo)弓箭式”，隨(sui)(sui)著(zhu)“擺(bai)(bai)刀穗’鑼(luo)(luo)(luo)(luo)鼓(gu)(gu)伴奏，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)抓領(ling)子(zi)(zi)(zi)，右(you)(you)手(shou)(shou)(shou)抓叉把順(shun)掄(lun)數(shu)圈，接(jie)著(zhu)繞頭領(ling)子(zi)(zi)(zi)沖(chong)著(zhu)觀(guan)眾掃一圈，把叉頭對著(zhu)臺(tai)(tai)右(you)(you)角(jiao)(jiao)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)摟韁(jiang)，向右(you)(you)歪著(zhu)身子(zi)(zi)(zi)和頭，合(he)著(zhu)“倉(cang)(cang)、倉(cang)(cang)、倉(cang)(cang)”三點(dian)鑼(luo)(luo)(luo)(luo)鼓(gu)(gu)聲(sheng)，雙(shuang)(shuang)手(shou)(shou)(shou)雙(shuang)(shuang)腳(jiao)(jiao)交叉跳躍三下(xia)(xia)(xia)（表示高(gao)興），接(jie)著(zhu)“扎(zha)(zha)右(you)(you)弓”箭式，在(zai)(zai)鑼(luo)(luo)(luo)(luo)鼓(gu)(gu)節(jie)(jie)奏中(zhong)(zhong)掄(lun)叉吐(tu)(tu)雙(shuang)(shuang)分上下(xia)(xia)(xia)“牙(ya)”（一牙(ya)斜沖(chong)上，一牙(ya)斜沖(chong)下(xia)(xia)(xia)，牙(ya)尖都朝(chao)外(wai)(wai)勾(gou)(gou)(gou)）亮相，頭擺(bai)(bai)動(dong)，表示得意。然后合(he)著(zhu)“倉(cang)(cang)——倉(cang)(cang)”兩(liang)聲(sheng)收(shou)(shou)錘鑼(luo)(luo)(luo)(luo)鼓(gu)(gu)節(jie)(jie)奏，雙(shuang)(shuang)手(shou)(shou)(shou)端叉，右(you)(you)手(shou)(shou)(shou)將叉把通到(dao)(dao)左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)，摟韁(jiang)，站(zhan)(zhan)左(zuo)(zuo)“丁字步”吐(tu)(tu)下(xia)(xia)(xia)中(zhong)(zhong)上勾(gou)(gou)(gou)“牙(ya)”(一牙(ya)在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)直下(xia)(xia)(xia)，一牙(ya)沖(chong)上向外(wai)(wai)勾(gou)(gou)(gou))亮相。片刻雙(shuang)(shuang)眼隨(sui)(sui)著(zhu)頭左(zuo)(zuo)右(you)(you)擺(bai)(bai)動(dong)兩(liang)下(xia)(xia)(xia)隨(sui)(sui)著(zhu)鑼(luo)(luo)(luo)(luo)鼓(gu)(gu)節(jie)(jie)奏，轉(zhuan)(zhuan)身超前恨踏(ta)三步，由慢變快從下(xia)(xia)(xia)馬(ma)門下(xia)(xia)(xia)場(chang)。

尸吊

亦稱“大上(shang)吊(diao)(diao)”[劉全進(jin)瓜]，秦(qin)(qin)腔、同州梆子(zi)、西府秦(qin)(qin)腔、漢調(diao)(diao)桄桄、漢調(diao)(diao)二簧、眉(mei)戶等劇種(zhong)均有此(ci)(ci)特技(ji)。演(yan)出(chu)前，先將一(yi)(yi)(yi)根(gen)長吊(diao)(diao)桿，平綁于(yu)(yu)入場口(kou)的柱子(zi)上(shang)，桿的一(yi)(yi)(yi)端(duan)(duan)在(zai)臺口(kou)，另(ling)一(yi)(yi)(yi)端(duan)(duan)藏于(yu)(yu)臺內(nei)側(ce)。劇中人上(shang)吊(diao)(diao)時(shi)，站椅上(shang)，將白綾吊(diao)(diao)圈綁于(yu)(yu)桿頭，然(ran)后將吊(diao)(diao)圈套(tao)在(zai)脖(bo)子(zi)，蹬倒椅子(zi)。這時(shi)臺內(nei)即(ji)將吊(diao)(diao)桿一(yi)(yi)(yi)端(duan)(duan)壓(ya)下，右移，使(shi)(shi)桿頭上(shang)翹并伸出(chu)臺口(kou)，使(shi)(shi)上(shang)吊(diao)(diao)者高(gao)高(gao)吊(diao)(diao)于(yu)(yu)臺前。演(yan)員在(zai)化妝(zhuang)時(shi)，腰里扎一(yi)(yi)(yi)橢圓形(xing)鐵裹肚，上(shang)端(duan)(duan)有兩個鐵鉤，由胸(xiong)部直通脖(bo)頸。上(shang)吊(diao)(diao)時(shi)，往脖(bo)子(zi)上(shang)套(tao)的吊(diao)(diao)圈一(yi)(yi)(yi)定要套(tao)在(zai)鐵鉤上(shang)，然(ran)后將一(yi)(yi)(yi)水袖(xiu)繞脖(bo)搭肩，以作掩飾(shi)，另(ling)一(yi)(yi)(yi)水袖(xiu)下垂(chui)，呈現出(chu)活(huo)人被吊(diao)(diao)死(si)的景象。至(zhi)今已不(bu)用此(ci)(ci)技(ji)。

芒果视频下载

相關項目

劇種起源

發展簡史

傳統劇目

藝術特點

唱腔

臉譜

題材

唱詞

伴奏

臉譜

傳統絕技

吹火

噴火

變臉

吹面灰

頂燈

打碗

踩蹺

牙技

尸吊