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越調起源

關于越(yue)調(diao)起源，流傳有多種(zhong)說(shuo)(shuo)法(fa)。其(qi)中之(zhi)一(yi)據說(shuo)(shuo)越(yue)調(diao)原本被稱為“月(yue)調(diao)”，乃中國古代戲(xi)曲的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)般地方(fang)(fang)劇種(zhong)所(suo)共同擁有的(de)(de)(de)(de)(de)“平、背、側、月(yue)”的(de)(de)(de)(de)(de)四種(zhong)調(diao)門之(zhi)一(yi)。根(gen)據現(xian)存(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)資料考察，清朝乾隆年間（1736－1795）越(yue)調(diao)已經在南(nan)陽一(yi)帶(dai)(dai)地方(fang)(fang)廣泛流行開來。尤其(qi)在南(nan)陽一(yi)帶(dai)(dai)，他的(de)(de)(de)(de)(de)民歌小曲“四股弦”專門采用(yong)月(yue)調(diao)來進行演(yan)唱，之(zhi)后慢慢演(yan)變(bian)為專門的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)曲，也(ye)就(jiu)是現(xian)在所(suo)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)“越(yue)調(diao)”，究其(qi)根(gen)源，實際是由(you)南(nan)陽梆子的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)變(bian)體演(yan)化(hua)而來。最早(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)原先是曲牌(pai)格式(shi)體制的(de)(de)(de)(de)(de)，后來由(you)于受(shou)到(dao)梆子等戲(xi)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，在演(yan)出的(de)(de)(de)(de)(de)劇目(mu)上(shang)逐漸正(zheng)規化(hua)，其(qi)具體形式(shi)隨著由(you)“正(zheng)莊戲(xi)”（也(ye)即(ji)袍帶(dai)(dai)戲(xi)）到(dao)“外莊戲(xi)”（大多為傳統民間生活戲(xi)）的(de)(de)(de)(de)(de)過程而發展變(bian)化(hua)。越(yue)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)開始由(you)曲牌(pai)體向板腔(qiang)體過渡，樂隊也(ye)由(you)以嗩吶、竹笛為主過渡到(dao)以四弦樂器為主。

越(yue)調(diao)在(zai)清朝末年發(fa)展(zhan)到(dao)了(le)它的(de)(de)(de)(de)興盛時(shi)期，其在(zai)河(he)南(nan)西(xi)南(nan)部地(di)區出現了(le)很(hen)多專業(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)。較早的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)同(tong)治四年（1865）前(qian)后的(de)(de)(de)(de)西(xi)峽三泰班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、同(tong)治十三年（1874）前(qian)后的(de)(de)(de)(de)淅(xi)川六房(fang)科清平班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、光緒三年（1877）前(qian)后的(de)(de)(de)(de)內鄉、淅(xi)川（楊(yang)營）永(yong)和班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。除了(le)在(zai)河(he)南(nan)本(ben)省的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)外，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)還(huan)向外傳播遠(yuan)到(dao)外省市去演出，例如湖北鄖(yun)陽(yang)(yang)柳林陂(po)羅(luo)公廟(miao)舞(wu)樓上，就保存(cun)有(you)(you)"光緒三年二月內、陽(yang)(yang)二邑(yi)（楊(yang)營）永(yong)和班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)月吊（越(yue)調(diao)）在(zai)此(ci)一(yi)(yi)樂也"的(de)(de)(de)(de)戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)題(ti)壁(bi)。根(gen)據當地(di)老藝人們的(de)(de)(de)(de)追述，據說在(zai)當時(shi)，僅汝州、寶(bao)豐(feng)、郟(jia)縣就有(you)(you)一(yi)(yi)百多個越(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)，在(zai)鄧縣也有(you)(you)幾十個科班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。在(zai)辛亥革(ge)命時(shi)期，越(yue)調(diao)也有(you)(you)很(hen)大的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，那時(shi)演出的(de)(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)《火燒梅伯》、《趙公明歸天》、《三仙妹》等戲(xi)還(huan)采用嗩吶作為伴奏樂器。1917年，南(nan)陽(yang)(yang)大越(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)子還(huan)曾經到(dao)過開(kai)(kai)封老羊市戲(xi)院演出。此(ci)后，著名的(de)(de)(de)(de)越(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)計有(you)(you)鄧縣老越(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、長葛(ge)縣長慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、舞(wu)陽(yang)(yang)大越(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、許昌一(yi)(yi)道(dao)轍班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、襄城石行班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)與(yu)七班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、禹州馬車廠班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、新(xin)鄭縣四街(jie)戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。在(zai)此(ci)期間，以舞(wu)陽(yang)(yang)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)老桂紅為首(shou)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)批(pi)女演員開(kai)(kai)始登上越(yue)調(diao)舞(wu)臺。進入抗日(ri)戰爭時(shi)期，河(he)南(nan)地(di)區的(de)(de)(de)(de)職(zhi)業(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)逐漸減少，越(yue)調(diao)的(de)(de)(de)(de)傳播也受(shou)到(dao)限(xian)制，到(dao)解放前(qian)夕，保留下來的(de)(de)(de)(de)專業(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)已經寥(liao)寥(liao)無幾了(le)。

新中國(guo)建國(guo)以后，于(yu)1959年舉行了河(he)南省越(yue)調會(hui)演，匯集了全國(guo)上下十(shi)六個專業越(yue)調劇團，共有一(yi)千多名越(yue)調工作者會(hui)聚許昌(chang)，是越(yue)調界空前的盛會(hui)。

在1966年以后(hou)大部(bu)分(fen)越(yue)調的(de)劇(ju)團逐漸(jian)解(jie)散，于1976年之后(hou)才逐漸(jian)恢(hui)復。現今河南省有專(zhuan)業越(yue)調劇(ju)團十(shi)三(san)個。

越調歷史

越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)歷(li)史(shi)簡述越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)，其歷(li)史(shi)文獻缺(que)乏(fa)資料，生于譽清末民初的(de)南(nan)陽(yang)(yang)人(ren)張嘉謀在(zai)校注(zhu)《南(nan)陽(yang)(yang)府(fu)志》時(shi)(shi)，引用吳梅村《綏寇紀略(lve)》中(zhong)的(de)一(yi)段(duan)話，“兵未(wei)起時(shi)(shi)，中(zhong)州諸王(wang)(wang)府(fu)造弦索(suo)，漸流(liu)江南(nan)，其音繁促凄緊(jin)，聽之(zhi)哀傷，士(shi)大夫雅尚之(zhi)。”張嘉謀批(pi)注(zhu)道，蓋今所傳(chuan)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)、南(nan)陽(yang)(yang)調(diao)者，亦起于是(shi)時(shi)(shi)云。明崇禎十(shi)(shi)五年(nian)(164)傅一(yi)臣(chen)所作(zuo)《蘇門嘯(xiao)》雜劇(ju)(ju)集(ji)卷二《賣情扎(zha)囤》第三折(zhe)《阻約》中(zhong)，有(you)(you)(you)(you)：我你總是(shi)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)，不比昆腔。可見明代確有(you)(you)(you)(you)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)在(zai)，但(dan)這(zhe)個越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)是(shi)不是(shi)現今的(de)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)，還無法確知。乾隆年(nian)間(jian)(jian)開始由曲(qu)牌體(ti)(ti)像板腔體(ti)(ti)轉(zhuan)化。民間(jian)(jian)“一(yi)清二啰三越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)，梆子花鼓(gu)，梁山調(diao)”道出此時(shi)(shi)河(he)南(nan)流(liu)行的(de)劇(ju)(ju)種，前(qian)三大劇(ju)(ju)種中(zhong)的(de)清戲(xi)(xi)，啰戲(xi)(xi)都消亡了(le)，只有(you)(you)(you)(you)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)堅持(chi)了(le)下來。清中(zhong)葉(xie)已有(you)(you)(you)(you)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)班社演(yan)唱(chang)，乾隆年(nian)間(jian)(jian)，禹縣縣衙(ya)門及(ji)車馬行會(hui)就組(zu)織越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)班，同治年(nian)間(jian)(jian)鎮(zhen)平縣，光緒年(nian)間(jian)(jian)內鄉縣都有(you)(you)(you)(you)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)班社存在(zai)，清末時(shi)(shi)河(he)南(nan)南(nan)陽(yang)(yang)以(yi)(yi)及(ji)襄城(cheng)縣、郟縣、許昌、新鄭(zheng)、密縣、滎陽(yang)(yang)，越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)班社達一(yi)百多(duo)個。在(zai)廣大農(nong)村還有(you)(you)(you)(you)木偶皮影越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)班，不少越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)演(yan)員就是(shi)唱(chang)皮影木偶出身。乾隆年(nian)間(jian)(jian)有(you)(you)(you)(you)名角王(wang)(wang)慶和(he)（紅臉）清末有(you)(you)(you)(you)名藝(yi)(yi)人(ren)吳春城(cheng)（藝(yi)(yi)名真得(de)酥），陳(chen)小(xiao)金(jin)（人(ren)稱戲(xi)(xi)子王(wang)(wang)）。有(you)(you)(you)(you)老十(shi)(shi)八本(ben)和(he)小(xiao)十(shi)(shi)八本(ben)之(zhi)說，以(yi)(yi)后劇(ju)(ju)目越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)多(duo)，又有(you)(you)(you)(you)正(zheng)裝(zhuang)戲(xi)(xi)外(wai)裝(zhuang)戲(xi)(xi)之(zhi)分，外(wai)裝(zhuang)戲(xi)(xi)在(zai)清末就代替了(le)正(zheng)裝(zhuang)戲(xi)(xi)。不知正(zheng)裝(zhuang)戲(xi)(xi)還有(you)(you)(you)(you)劇(ju)(ju)本(ben)曲(qu)譜流(liu)傳(chuan)沒(mei)有(you)(you)(you)(you)了(le)。這(zhe)時(shi)(shi)期的(de)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)還是(shi)高臺(tai)演(yan)唱(chang)時(shi)(shi)期，顯出興(xing)旺之(zhi)勢，劇(ju)(ju)本(ben)多(duo)為(wei)藝(yi)(yi)人(ren)集(ji)體(ti)(ti)創作(zuo)，口(kou)碑相傳(chuan)，袍帶戲(xi)(xi)、歷(li)史(shi)戲(xi)(xi)居多(duo)。各劇(ju)(ju)種競爭激烈(lie)，都努力(li)吸收雜技武術表演(yan)，筱金(jin)鉤即身懷絕(jue)技。

民(min)國成立以后(hou)，越(yue)調(diao)(diao)進(jin)一步(bu)發(fa)展(zhan)壯大(da),開(kai)始嘗試向城市發(fa)展(zhan)。民(min)國四(si)年(nian)（1915）新(xin)鄭縣(xian)(xian)越(yue)調(diao)(diao)演(yan)員和尚娃(wa)到鄭州平陽(yang)(yang)里搭席棚(peng)柵暫作戲(xi)園，同年(nian)開(kai)封(feng)巨商李某從上海購置(zhi)行頭，于舞陽(yang)(yang)縣(xian)(xian)請(qing)越(yue)調(diao)(diao)班(ban)演(yan)出(chu)(chu)(chu)，民(min)國六年(nian)一月，南(nan)陽(yang)(yang)公議(yi)社越(yue)調(diao)(diao)班(ban)進(jin)入開(kai)封(feng)，先在(zai)北羊市演(yan)出(chu)(chu)(chu)，引起轟動(dong)，又在(zai)開(kai)封(feng)最(zui)好的(de)(de)戲(xi)院豐樂(le)園演(yan)出(chu)(chu)(chu)，售票單價超(chao)過豫(yu)劇，對筱(xiao)金(jin)鉤，羅金(jin)章評價很(hen)高，豫(yu)言報評價筱(xiao)金(jin)鉤“人以梅蘭芳(fang)目之，實非過譽之言”。三(san)十年(nian)代以后(hou)，大(da)多數越(yue)調(diao)(diao)班(ban)在(zai)農村，大(da)都在(zai)內(nei)鄉(xiang)縣(xian)(xian)許昌縣(xian)(xian)舞陽(yang)(yang)縣(xian)(xian)南(nan)召(zhao)縣(xian)(xian)鄧(deng)縣(xian)(xian)等(deng)河南(nan)西(xi)南(nan)部。主要有關(guan)公挑袍，白木店，戰馬超(chao)，霸王別姬，趙公明下山，馬二虎請(qing)神婆，撕裹腳，三(san)怕老婆等(deng)劇目，不(bu)知今日可(ke)有流傳，這一時期，張秀卿，李桂(gui)紅，魏大(da)妞，趙富(fu)蘭等(deng)女演(yan)員開(kai)始登(deng)上舞臺，《申鳳梅》一書寫(xie)的(de)(de)老桂(gui)紅不(bu)知是否此(ci)人。抗日時期，越(yue)調(diao)(diao)也(ye)轉入低谷，藝人流離失所，新(xin)鄭縣(xian)(xian)著名(ming)越(yue)調(diao)(diao)紅生(sheng)姜文(wen)斌于民(min)國三(san)十二年(nian)（1943）餓(e)死于戰亂災荒之中。七(qi)(qi)七(qi)(qi)事變后(hou)不(bu)久，各個劇種都演(yan)出(chu)(chu)(chu)與時代息息相關(guan)的(de)(de)劇目，越(yue)調(diao)(diao)也(ye)不(bu)例外。

1947年(nian)(nian)(nian)中(zhong)國(guo)人(ren)民(min)(min)解(jie)放軍(jun)(jun)解(jie)放鄧(deng)縣(xian)，幫(bang)助史(shi)道玉(yu)(yu)(yu)成立越調(diao)劇(ju)團(tuan)。同(tong)年(nian)(nian)(nian)，申(shen)(shen)鳳梅申(shen)(shen)秀(xiu)(xiu)梅姐妹所在越調(diao)班(ban)在郾城(cheng)參(can)加中(zhong)國(guo)人(ren)民(min)(min)解(jie)放軍(jun)(jun)第二野戰(zhan)軍(jun)(jun)，隨軍(jun)(jun)演(yan)出(chu)。1950年(nian)(nian)(nian)前后，在人(ren)民(min)(min)政府(fu)的支持下，毛愛蓮等組織了紅光劇(ju)社。1950年(nian)(nian)(nian)，流動在太康境內的一班(ban)四股(gu)弦來睢演(yan)出(chu)，經縣(xian)委(wei)縣(xian)政府(fu)審(shen)查，同(tong)意接收(shou)，定名民(min)(min)聲劇(ju)團(tuan)，演(yan)職員34人(ren)。周(zhou)口(kou)團(tuan)從(cong)50年(nian)(nian)(nian)代就建立起了編導(dao)制，非常先進。編導(dao)閔(min)彬，羅云等，唱腔設計吳國(guo)英，陳(chen)家(jia)訓都為劇(ju)團(tuan)建設做(zuo)了貢獻。李(li)(li)玉(yu)(yu)(yu)花老師(shi)領(ling)導(dao)的團(tuan)體(ti)1953年(nian)(nian)(nian)改為睢縣(xian)文藝二團(tuan)。1955年(nian)(nian)(nian)再(zai)次更名睢縣(xian)越調(diao)劇(ju)團(tuan)，成為國(guo)營劇(ju)團(tuan)。50年(nian)(nian)(nian)代初，周(zhou)口(kou)團(tuan)已(yi)經行(xing)當齊全，張(zhang)秀(xiu)(xiu)卿何金(jin)堂（須生(sheng)），李(li)(li)金(jin)山（花臉），李(li)(li)玉(yu)(yu)(yu)華（旦(dan)），張(zhang)秀(xiu)(xiu)蘭（文武小生(sheng)），邱(qiu)秀(xiu)(xiu)玲（老旦(dan)）。張(zhang)秀(xiu)(xiu)卿生(sheng)旦(dan)凈(jing)丑(chou)無所不(bu)能，鍘美案中(zhong)演(yan)秦香蓮，包拯，王延齡(ling)三個角(jiao)色，各具風采，令同(tong)行(xing)嘆服。其主演(yan)十(shi)五(wu)貫(guan)，烈火揚(yang)州，李(li)(li)玉(yu)(yu)(yu)華張(zhang)秀(xiu)(xiu)蘭主演(yan)李(li)(li)雙(shuang)喜借糧，張(zhang)庭秀(xiu)(xiu)私訪享有很高聲譽。

1953-1955年(nian)(nian)上(shang)半年(nian)(nian)，張桂蘭帶領(ling)后來(lai)的(de)(de)(de)鄭(zheng)州(zhou)(zhou)團人(ren)員在西(xi)安演(yan)(yan)出(chu)(chu)，主演(yan)(yan)的(de)(de)(de)牛郎(lang)織(zhi)女曾連(lian)演(yan)(yan)40多場(chang)，觀眾(zhong)排長隊購票，劇(ju)(ju)團在西(xi)安興建了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)大眾(zhong)劇(ju)(ju)院，可見實力之雄厚。1955年(nian)(nian)民間職業(ye)劇(ju)(ju)團進(jin)(jin)行普查登記，在原有基礎(chu)上(shang)，河南省(sheng)先后成立鄭(zheng)州(zhou)(zhou)市越(yue)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)(ju)團，商丘專區(qu)(qu)越(yue)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)(ju)團（后調(diao)(diao)(diao)歸周口地區(qu)(qu)），許昌(chang)地區(qu)(qu)越(yue)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)(ju)團，鄧縣越(yue)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)(ju)團等(deng)(deng)十六(liu)個(ge)(ge)(ge)職業(ye)團體。越(yue)調(diao)(diao)(diao)這個(ge)(ge)(ge)古老劇(ju)(ju)種進(jin)(jin)入一個(ge)(ge)(ge)新的(de)(de)(de)時代(dai)(dai)，流(liu)行地區(qu)(qu)空前廣大。越(yue)調(diao)(diao)(diao)躋身于河南省(sheng)三(san)大劇(ju)(ju)種。50年(nian)(nian)代(dai)(dai)末(mo)何全(quan)志，陳靜，李金英，田發(fa)根等(deng)(deng)幾位藝術(shu)家受(shou)到(dao)矚(zhu)目。此時張秀卿大師在周口地區(qu)(qu)越(yue)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)(ju)團開始嘗(chang)試排現代(dai)(dai)戲，是創造性的(de)(de)(de)嘗(chang)試，也是越(yue)調(diao)(diao)(diao)現代(dai)(dai)戲演(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)開端。她塑造了(le)《一個(ge)(ge)(ge)志愿軍的(de)(de)(de)未婚妻》中(zhong)的(de)(de)(de)趙母，《人(ren)往高處走》中(zhong)的(de)(de)(de)玉(yu)梅(mei)母，《兄弟倆》中(zhong)的(de)(de)(de)大嫂等(deng)(deng)形象。其1960年(nian)(nian)患腦溢血去世(shi)，越(yue)調(diao)(diao)(diao)嚴重(zhong)受(shou)損(sun)，從(cong)此進(jin)(jin)入申鳳(feng)梅(mei)，毛愛蓮時代(dai)(dai)。1957年(nian)(nian)8月睢縣團參加(jia)首屆(jie)省(sheng)戲曲匯演(yan)(yan)，主要演(yan)(yan)員李玉(yu)花獲(huo)二等(deng)(deng)演(yan)(yan)員獎，高林卿獲(huo)三(san)等(deng)(deng)演(yan)(yan)員獎，白崇亮獲(huo)音(yin)樂一等(deng)(deng)獎，白受(shou)到(dao)周揚部長的(de)(de)(de)親(qin)切接見。李高排演(yan)(yan)敢干(gan)的(de)(de)(de)姑(gu)娘(niang)獲(huo)地區(qu)(qu)匯演(yan)(yan)二等(deng)(deng)演(yan)(yan)出(chu)(chu)獎。

1959年(nian)在許(xu)昌舉(ju)行(xing)了越(yue)(yue)調(diao)(diao)劇種匯(hui)演(yan)(yan)(yan)，鄭(zheng)州團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)劉(liu)金定下南(nan)(nan)(nan)唐，獲集體獎(jiang)。睢縣團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)佘太(tai)君掛帥(shuai)獲二(er)(er)等(deng)集體演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)獎(jiang)。同(tong)年(nian)七月睢縣團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)在南(nan)(nan)(nan)京新聯劇場演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)一(yi)個多月，獲得較(jiao)好的(de)經濟效(xiao)益(yi)，為該團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)全(quan)盛時期，上演(yan)(yan)(yan)劇目一(yi)百多個。現代戲(xi)(xi)有(you)(you)中(zhong)秋之夜(ye)，冬去春(chun)來(lai)，紅色的(de)種子，野(ye)火春(chun)風斗古城，趙一(yi)曼(man)等(deng)二(er)(er)十余個。1960年(nian)5月，許(xu)昌地委抽調(diao)(diao)襄城縣越(yue)(yue)調(diao)(diao)1，2團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)和(he)周(zhou)口團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)的(de)部分演(yan)(yan)(yan)員(yuan)組成(cheng)許(xu)昌團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。有(you)(you)毛愛蓮（旦(dan)），李(li)明玉（紅臉）（曾(ceng)(ceng)演(yan)(yan)(yan)張(zhang)春(chun)陽(yang)），郭(guo)自(zi)有(you)(you)，梁金（曾(ceng)(ceng)演(yan)(yan)(yan)胡吉(ji)祥），申秀(xiu)梅（須生(sheng)），孫德（生(sheng)），劉(liu)秀(xiu)榮(rong)（老(lao)旦(dan)）等(deng)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)。1962年(nian)河南(nan)(nan)(nan)省文化局決(jue)定，由鄭(zheng)州市(shi)，南(nan)(nan)(nan)陽(yang)和(he)許(xu)昌專區負責越(yue)(yue)調(diao)(diao)傳(chuan)(chuan)統劇目的(de)挖(wa)掘工作,鄭(zheng)州市(shi)負責搜(sou)集越(yue)(yue)調(diao)(diao)音(yin)樂,計劃(hua)(hua)1962年(nian)當年(nian)出(chu)(chu)版,豫劇7集曲劇4集越(yue)(yue)調(diao)(diao)5集其他劇種5集,每集35萬(wan)字.后(hou)來(lai)似乎未曾(ceng)(ceng)按(an)計劃(hua)(hua)進行(xing),只知道1962年(nian)河南(nan)(nan)(nan)傳(chuan)(chuan)統劇目匯(hui)編出(chu)(chu)了越(yue)(yue)調(diao)(diao)1,2集,27個劇目,遠(yuan)遠(yuan)達不(bu)到70萬(wan)字。另有(you)(you)河南(nan)(nan)(nan)地方(fang)戲(xi)(xi)曲匯(hui)編，不(bu)知越(yue)(yue)調(diao)(diao)有(you)(you)多少。

1963年，申鳳梅(mei)率團(tuan)進京演出(chu)收(shou)姜維，諸葛亮吊(diao)(diao)孝，哭(ku)殿和現(xian)代戲掩護等(deng)劇，受周(zhou)總理(li)接見及(ji)夸贊。同年拜馬連良為(wei)師，為(wei)河(he)南戲曲界爭了(le)光(guang)，為(wei)越(yue)調(diao)爭了(le)光(guang)，是(shi)越(yue)調(diao)歷史(shi)上的(de)大(da)事。同年，鄭州團(tuan)到山(shan)西省演出(chu)，所演三審劉玉(yu)娘，李天保吊(diao)(diao)孝由山(shan)西電視臺(tai)進行(xing)實況(kuang)轉(zhuan)播。另(ling)外越(yue)調(diao)劇種自(zi)身的(de)完善(shan)也有重大(da)成(cheng)果，越(yue)調(diao)傳統【慢板(ban)(ban)】原來不能自(zi)行(xing)收(shou)腔，必須轉(zhuan)入【流水(shui)板(ban)(ban)】融(rong)合(he)成(cheng)為(wei)一(yi)體(ti)。現(xian)今則有了(le)獨立的(de)收(shou)腔形式，并且還(huan)可以轉(zhuan)入【流水(shui)板(ban)(ban)】以外的(de)板(ban)(ban)式，還(huan)將(jiang)【拉馬調(diao)】和【流水(shui)板(ban)(ban)】融(rong)合(he)為(wei)新的(de)【碰板(ban)(ban)】。還(huan)借鑒京劇【搖板(ban)(ban)】創(chuang)立了(le)【緊拉慢唱】，這都是(shi)申鳳梅(mei)大(da)師的(de)首(shou)創(chuang)，在兩吊(diao)(diao)一(yi)收(shou)及(ji)其(qi)他劇目多(duo)次(ci)運用(yong)，您(nin)看(kan)《收(shou)姜維》四(si)處擺(bai)下(xia)天羅(luo)地網那(nei)四(si)句多(duo)像京劇。

1964年(nian)組織進(jin)行現(xian)(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)演(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)，越(yue)調再一(yi)次顯(xian)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)強大(da)的(de)(de)(de)生命力，鄭州(zhou)團開始(shi)以演(yan)現(xian)(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)為主，1965年(nian)中(zhong)南區(qu)戲(xi)(xi)曲觀摩演(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)大(da)會舉(ju)行，河(he)南十(shi)一(yi)個(ge)劇目(mu)參加演(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)，《游鄉》《扒瓜(gua)園(yuan)(yuan)》《斗書場》被(bei)推薦赴(fu)北(bei)京(jing)(jing)匯(hui)報(bao)演(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)，三(san)個(ge)有(you)兩(liang)個(ge)是(shi)越(yue)調.1966年(nian)，中(zhong)南區(qu)戲(xi)(xi)劇觀摩演(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)大(da)會委員會吧河(he)南的(de)(de)(de)人(ren)(ren)歡(huan)馬叫，李雙(shuang)雙(shuang)，朝(chao)陽溝，游鄉，紅管家，好媳婦，買籮(luo)筐(kuang)，扒瓜(gua)園(yuan)(yuan)，斗書場，夫(fu)妻(qi)倆(lia)想全國推薦，十(shi)一(yi)個(ge)劇目(mu)，三(san)個(ge)劇種，越(yue)調占四(si)個(ge)，顯(xian)示了(le)古老劇種的(de)(de)(de)新氣象。越(yue)調藝(yi)術家申鳳(feng)梅(mei)，毛(mao)愛蓮(lian)，李明(ming)玉(yu)，何(he)全志(zhi)等(deng)(deng)表(biao)現(xian)(xian)了(le)高超的(de)(de)(de)現(xian)(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)表(biao)演(yan)技(ji)能(neng)。同(tong)年(nian)3月，由方玉(yu)蘭，劉琳，金英演(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)現(xian)(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)六盤(pan)山在徐州(zhou)28天連演(yan)35場。買籮(luo)筐(kuang)夫(fu)妻(qi)倆(lia)扒瓜(gua)園(yuan)(yuan)被(bei)拍成電影，成果巨大(da)。同(tong)年(nian)，河(he)南省(sheng)號召全省(sheng)學習焦(jiao)裕(yu)祿，睢縣團1966年(nian)二月自(zi)編自(zi)演(yan)大(da)型現(xian)(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)焦(jiao)裕(yu)祿，轟動一(yi)時，二次赴(fu)南京(jing)(jing)演(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)。先在燕子磯以每日(ri)兩(liang)場打(da)開局面，后(hou)再秦淮劇場，浦口，下關等(deng)(deng)地演(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)。十(shi)天的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)票，三(san)小時售完，連演(yan)三(san)個(ge)多月沒有(you)改過戲(xi)(xi)目(mu)。新華日(ri)報(bao)發表(biao)文章熱情稱贊。南京(jing)(jing)演(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)結(jie)束后(hou)，赴(fu)盽埠演(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)。這時上路(lu)越(yue)調比較活(huo)躍(yue)，南陽大(da)越(yue)調還是(shi)默(mo)默(mo)無聞。我覺得這期間申鳳(feng)梅(mei)陳(chen)靜何(he)全志(zhi)等(deng)(deng)藝(yi)術家合作的(de)(de)(de)洪(hong)湖赤衛隊，蝶戀花(hua)，苦菜(cai)花(hua)等(deng)(deng)具有(you)很高的(de)(de)(de)藝(yi)術質量，可惜(xi)我資質低，不能(neng)完全領悟(wu)，表(biao)達出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)來。希(xi)望有(you)人(ren)(ren)好好分析分析，把(ba)申鳳(feng)梅(mei)大(da)師除諸葛亮以外的(de)(de)(de)另一(yi)些角色的(de)(de)(de)潛(qian)在的(de)(de)(de)巨大(da)的(de)(de)(de)藝(yi)術價值挖掘(jue)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)來，大(da)師如果只被(bei)稱為活(huo)諸葛，正(zheng)顯(xian)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)我們所有(you)申派(pai)戲(xi)(xi)迷的(de)(de)(de)無能(neng)和(he)目(mu)光短淺。

正(zheng)在越(yue)調(diao)大(da)步(bu)前(qian)進之時(shi)，歷史給(gei)我們開了(le)個(ge)玩笑，1966年(nian)(nian)文(wen)(wen)化大(da)革(ge)(ge)(ge)命開始，越(yue)調(diao)陷于災難之中。越(yue)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)被(bei)撤銷，人(ren)員被(bei)下放，論壇有個(ge)關于強迫越(yue)調(diao)藝人(ren)改唱(chang)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)帖子，不知是(shi)不是(shi)這個(ge)時(shi)期的(de)。1971年(nian)(nian)鄭州團(tuan)被(bei)撤銷，人(ren)員并入周(zhou)口(kou)團(tuan)，1979年(nian)(nian)6月才得以(yi)恢復。睢(sui)縣團(tuan)燒掉價值(zhi)三萬多元的(de)戲裝。1968年(nian)(nian)并入睢(sui)縣豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。據(ju)河南(nan)省革(ge)(ge)(ge)委文(wen)(wen)化局豫(yu)革(ge)(ge)(ge)文(wen)(wen)發字（78）第(di)(di)91號文(wen)(wen)件(jian)記載(zai)，文(wen)(wen)革(ge)(ge)(ge)前(qian)越(yue)調(diao)和曲劇(ju)(ju)(ju)的(de)專(zhuan)業團(tuan)體分別為13，35個(ge)，文(wen)(wen)革(ge)(ge)(ge)以(yi)后，只剩下分別4，24個(ge)，和曲劇(ju)(ju)(ju)相比，越(yue)調(diao)本不厚的(de)底(di)子幾乎殆盡，文(wen)(wen)件(jian)還說(shuo)(shuo)“1958年(nian)(nian)鄭州會(hui)議召開，毛(mao)主席(xi)，周(zhou)總(zong)理，葉(xie)副主席(xi)，鄧副主席(xi)（注：應該是(shi)葉(xie)劍英和鄧小(xiao)平(ping)）觀看(kan)過襄城(cheng)縣越(yue)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)演出的(de)《收(shou)姜維》，毛(mao)主席(xi)還說(shuo)(shuo)：“把(ba)諸葛亮演活(huo)了(le)。””這是(shi)我以(yi)前(qian)不曾聽說(shuo)(shuo)過的(de)，和周(zhou)總(zong)理的(de)夸獎相似。1968年(nian)(nian)趙(zhao)俊峰任項(xiang)城(cheng)縣第(di)(di)一書記，強令把(ba)該團(tuan)砍掉，說(shuo)(shuo)：老藝人(ren)是(shi)不拿槍的(de)敵人(ren)。越(yue)調(diao)遭受(shou)嚴重(zhong)打擊，而相比之下豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)曲劇(ju)(ju)(ju)則幸運(yun)多了(le)，例如崔(cui)蘭(lan)田大(da)師所在的(de)安(an)陽(yang)市豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)幾乎沒受(shou)影(ying)響很小(xiao)，文(wen)(wen)革(ge)(ge)(ge)后一度為最強團(tuan)體。

十一屆三中全會后，越(yue)調(diao)逐漸(jian)恢(hui)復(fu)了(le)11個職業團(tuan)體，鄭(zheng)州團(tuan)和(he)周口團(tuan)合并(bing)其間，排演了(le)楊(yang)門女將(jiang)等好戲(xi)(xi)（絕對的(de)(de)好戲(xi)(xi)，可惜影響(xiang)太小(xiao)了(le)），77年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)收姜(jiang)維錄(lu)音(yin)中趙云的(de)(de)扮演著杜(du)世杰老師，在楊(yang)門女將(jiang)中扮演寇準，以(yi)及(ji)77年(nian)(nian)(nian)(nian)收姜(jiang)維中魏延的(de)(de)扮演著，似乎(hu)都是鄭(zheng)州團(tuan)的(de)(de)。1979年(nian)(nian)(nian)(nian)元(yuan)月(yue)，睢縣越(yue)調(diao)劇團(tuan)正式(shi)恢(hui)復(fu)，演出(chu)(chu)《火(huo)焚繡樓》，《花庭會》。1982年(nian)(nian)(nian)(nian)由河(he)南電(dian)視(shi)臺拍成(cheng)電(dian)視(shi)，河(he)南廣播電(dian)臺錄(lu)了(le)音(yin)。1978年(nian)(nian)(nian)(nian)周口團(tuan)恢(hui)復(fu)傳統劇目的(de)(de)演出(chu)(chu)。1980年(nian)(nian)(nian)(nian)兩(liang)吊被(bei)拍成(cheng)電(dian)影藝(yi)術片，1981年(nian)(nian)(nian)(nian)，收姜(jiang)維被(bei)拍成(cheng)電(dian)影，1982年(nian)(nian)(nian)(nian)，《白奶(nai)奶(nai)醉酒》被(bei)拍成(cheng)電(dian)影，新編歷史戲(xi)(xi)明鏡記進(jin)京演出(chu)(chu)。姚(yao)(yao)雪(xue)垠贈申(shen)鳳(feng)梅(mei)詩(shi)云：當今飾演諸(zhu)葛亮，觀眾(zhong)爭夸一鳳(feng)梅(mei)。春暖中原盼好戲(xi)(xi)，京華滿載盛名(ming)歸。詩(shi)后有云：河(he)南省周口地區越(yue)調(diao)劇團(tuan)今春來京演出(chu)(chu)，頗享美譽，申(shen)鳳(feng)梅(mei)同(tong)志以(yi)飾演諸(zhu)葛亮馳名(ming)藝(yi)壇，此次來京更加爐火(huo)純青，聞日(ri)內將(jiang)返豫，今吟七絕一首(shou)，奉呈(cheng)鳳(feng)梅(mei)同(tong)志，以(yi)留念。姚(yao)(yao)雪(xue)垠 1982年(nian)(nian)(nian)(nian)2月(yue)上旬---此詩(shi)以(yi)前不(bu)曾(ceng)見(jian)到。70年(nian)(nian)(nian)(nian)代末80年(nian)(nian)(nian)(nian)代初杜(du)朝陽，馬蘭，劉艷(yan)麗，李娟等嶄(zhan)露頭角。

但是改革開放以后，越(yue)調同(tong)兄(xiong)弟(di)劇種一(yi)樣，受到商(shang)品經濟(ji)大(da)潮(chao)的沖(chong)擊，輝煌(huang)不(bu)再。1995年，申鳳(feng)梅(mei)大(da)師(shi)最后一(yi)次(ci)進京演出。同(tong)年7月20日，一(yi)代(dai)越(yue)調宗師(shi)申鳳(feng)梅(mei)與世(shi)長(chang)辭，越(yue)調又一(yi)次(ci)受到嚴重打擊。

祝愿(yuan)(yuan)毛愛蓮，李玉花等(deng)等(deng)越調(diao)老藝術家身體(ti)康健(jian)，愿(yuan)(yuan)《老子(zi)三嘆(tan)》，《無佞府》演出(chu)成功，愿(yuan)(yuan)越調(diao)走(zou)向輝煌！

據《中(zhong)國戲曲志*河南卷》，《中(zhong)國戲曲音(yin)樂集(ji)成(cheng)*河南卷》以及趙錢孫大哥提供資料整理。

藝術特色

唱腔

越(yue)調(diao)(diao)(diao)的唱腔形(xing)式最初為曲牌體，清(qing)代中(zhong)葉以后逐漸變(bian)為板臉體。其(qi)調(diao)(diao)(diao)式也相應地(di)主要(yao)用(yong)宮調(diao)(diao)(diao)式，一(yi)般只(zhi)在插曲性質(zhi)的曲牌調(diao)(diao)(diao)子中(zhong)偶爾采(cai)用(yong)其(qi)他調(diao)(diao)(diao)式來演奏。越(yue)調(diao)(diao)(diao)的唱腔優(you)雅(ya)純(chun)樸，其(qi)板式有諸如慢板、導板、銅器調(diao)(diao)(diao)、贊(zan)字(zi)、哭(ku)腔、流水(shui)、飛板、緊打慢唱等，同時(shi)具備有慢、中(zhong)、快、散(san)等多種節拍形(xing)式。此外還(huan)有吹腔和雜(za)調(diao)(diao)(diao)等形(xing)式，例如〔牙(ya)牙(ya)喲(yo)〕、〔娃娃腔〕、〔一(yi)串(chuan)鈴〕、〔小(xiao)放(fang)牛(niu)〕、〔點(dian)絳唇〕、〔潼關調(diao)(diao)(diao)〕、〔陰風歌〕、〔探(tan)親家〕、〔梅花酒〕、〔神童令〕、〔十三(san)哼(heng)〕等。

越調(diao)(diao)(diao)所采用的調(diao)(diao)(diao)高一(yi)(yi)般(ban)為(wei)1=E或(huo)1=F，唱腔(qiang)則由上(shang)下句形(xing)式(shi)(shi)構成，上(shang)句一(yi)(yi)般(ban)大(da)都停在調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)的主(zhu)音以外的其他各音上(shang)，而下句則一(yi)(yi)般(ban)停于調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)的主(zhu)音上(shang)。越調(diao)(diao)(diao)的唱詞(ci)一(yi)(yi)般(ban)以七字(zi)、十字(zi)為(wei)主(zhu)。它的句法結構有起(qi)眼落(luo)(luo)板、起(qi)板落(luo)(luo)板、起(qi)眼落(luo)(luo)眼、起(qi)板落(luo)(luo)眼等多種形(xing)式(shi)(shi)。

樂器

越調的(de)(de)(de)(de)伴(ban)(ban)奏(zou)樂器在文場一般(ban)以(yi)象鼻四弦(xian)為(wei)主(zhu)，后于20世紀初逐漸改(gai)造成(cheng)短(duan)桿形式，音弦(xian)的(de)(de)(de)(de)定(ding)調也隨(sui)之發生(sheng)改(gai)變，此外再搭配(pei)上(shang)彈弦(xian)樂器月琴(qin)，就構成(cheng)越調伴(ban)(ban)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)"三(san)大件"。除(chu)此之外的(de)(de)(de)(de)伴(ban)(ban)奏(zou)樂器還有諸如竹(zhu)笛、三(san)弦(xian)、嗩吶、笙等。發展到建國以(yi)后又增(zeng)加(jia)了(le)二胡(hu)、中胡(hu)、中阮、古箏(zheng)、琵琶、大提(ti)琴(qin)等。越調的(de)(de)(de)(de)武(wu)場伴(ban)(ban)奏(zou)則一般(ban)以(yi)鼓板、手镲、大鑼、小鑼為(wei)主(zhu)，再配(pei)上(shang)堂鼓、低音鑼，后來又逐漸增(zeng)加(jia)進(jin)許多(duo)種色彩性、效(xiao)果性的(de)(de)(de)(de)打擊樂器，使其工(gong)富有表現力。

唱詞

越(yue)(yue)調(diao)(diao)在(zai)(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞上(shang)，其原有的(de)(de)(de)(de)(de)傳統戲結構十分嚴(yan)密(mi)，唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞少(shao)，道白多，語句相對比(bi)(bi)較文雅深奧，在(zai)(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)調(diao)(diao)上(shang)也(ye)按(an)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)曲牌和調(diao)(diao)門演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)。現代(dai)劇中(zhong)大都是根據說唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事和小說新編的(de)(de)(de)(de)(de)劇目，唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞多，道白少(shao)，通俗易(yi)懂。越(yue)(yue)調(diao)(diao)在(zai)(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)曲牌上(shang)一(yi)向有九腔(qiang)十八調(diao)(diao)七十二調(diao)(diao)口的(de)(de)(de)(de)(de)說法(fa)(fa)。越(yue)(yue)調(diao)(diao)在(zai)(zai)(zai)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)以真(zhen)嗓為(wei)主，假(jia)嗓為(wei)輔。早在(zai)(zai)(zai)清朝(chao)末年曾經(jing)盛行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)句尾(wei)拖腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)形式，以假(jia)嗓八度上(shang)挑的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)法(fa)(fa)，現今(jin)已經(jing)極少(shao)被使(shi)用(yong)。凈(jing)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)活動音區要比(bi)(bi)其他對應的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)當高五度，所以大多采用(yong)假(jia)嗓演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)。因為(wei)越(yue)(yue)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)各行(xing)當在(zai)(zai)(zai)清代(dai)時都是男演(yan)(yan)(yan)員，因此比(bi)(bi)較容易(yi)采用(yong)同(tong)宮同(tong)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)方式。發展到20世(shi)紀20年代(dai)以后(hou)，隨著(zhu)女演(yan)(yan)(yan)員的(de)(de)(de)(de)(de)登臺唱(chang)(chang)(chang)(chang)戲以后(hou)，越(yue)(yue)調(diao)(diao)逐漸采用(yong)了男女同(tong)宮異腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)(fa)。

越調中的趙調在(zai)其表(biao)演技(ji)巧上還有一些特殊的技(ji)巧，如(ru)賈狗(gou)娃（假(jia)得酥）飾演大凈角色能(neng)(neng)七竅出血，樊書(shu)運(yun)飾演周(zhou)瑜時能(neng)(neng)咬牙作響，杜(du)天云(yun)拌演趙公明能(neng)(neng)做(zuo)到口(kou)出獠(liao)牙，劉金鐘(zhong)飾演李俊(jun)時還能(neng)(neng)變臉作色等。

行當

越調的(de)腳色行當齊(qi)全(quan)，包括大紅臉、二紅臉、文(wen)生(sheng)、武生(sheng)、大凈、二毛、三(san)花臉、正旦(dan)、花旦(dan)、閨門旦(dan)、浪旦(dan)、武旦(dan)、老旦(dan)等十(shi)幾種，每(mei)個行當都有(you)鮮明的(de)個性色彩。在長期(qi)的(de)舞臺(tai)實踐中(zhong)，滋生(sheng)出了申(shen)鳳梅和毛愛蓮為代表的(de)一些(xie)著(zhu)名表演(yan)流派。

音樂

越(yue)調的音樂豐富，有“九腔十(shi)八調七十(shi)二哼”之說。

九腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)：前五腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)分別叫一腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、二腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、三腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、五腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，都屬(shu)于[慢板]。從第(di)(di)六(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)始轉[流水(shui)(shui)]。但也可以從第(di)(di)二腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或第(di)(di)三腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或第(di)(di)四腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)轉[流水(shui)(shui)]。第(di)(di)六(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)彩腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)(di)七腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，屬(shu)于曲版(ban)體。第(di)(di)八腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)(di)九腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)哭腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，速度(du)較快(kuai)。

十八調(diao)(diao)：十字頭、亂彈(dan)、銅(tong)器調(diao)(diao)、披(pi)甲調(diao)(diao)、拉馬調(diao)(diao)、潼關調(diao)(diao)、打揪(jiu)調(diao)(diao)、打鐵(tie)調(diao)(diao)、四河(he)調(diao)(diao)、定杠調(diao)(diao)、玩猴調(diao)(diao)、二簧(huang)調(diao)(diao)、清戲調(diao)(diao)、羅戲調(diao)(diao)、銀紐絲、拖(tuo)著調(diao)(diao)、嚇唬調(diao)(diao)等(deng)。（這里有十七個調(diao)(diao)，另一個本人也不(bu)清楚，真是不(bu)好意思）。

越(yue)調的音樂體系有兩(liang)類：曲牌體音樂和板腔體音樂。

曲(qu)牌體音樂源于(yu)南北詞曲(qu)、雜(za)曲(qu)等地(di)方音樂。又有弦樂曲(qu)牌、嗩吶曲(qu)牌等的分別。

板腔體音樂有：

1.慢板(ban)類。這是越調最具(ju)代表(biao)(biao)性的音樂體(ti)系。有[大慢板(ban)]、[陰四板(ban)]、[二八板(ban)]（如《諸葛亮吊(diao)孝(xiao)》中(zhong)(zhong)“小喬坐(zuo)府”一(yi)(yi)(yi)折“九月重(zhong)陽菊(ju)花(hua)(hua)黃”的過(guo)門(men)，再(zai)比如《掉印》中(zhong)(zhong)“繡花(hua)(hua)屏(ping)”一(yi)(yi)(yi)折“風和(he)日暖艷陽天”的過(guo)門(men)）、[高四腔(qiang)]（多用(yong)于(yu)黑頭(tou)、花(hua)(hua)腔(qiang)等）等。這一(yi)(yi)(yi)類字少腔(qiang)多，一(yi)(yi)(yi)板(ban)三眼，多表(biao)(biao)達哀怨(yuan)、感(gan)傷、思戀、哀嘆等情感(gan)。

2.流(liu)(liu)水(shui)類(lei)。這是(shi)越調音樂創作中使用(yong)最廣(guang)泛(fan)的一種。有[慢流(liu)(liu)水(shui)]、[苦流(liu)(liu)水(shui)]、[連(lian)頭(tou)流(liu)(liu)水(shui)]、[對口流(liu)(liu)水(shui)]、[上(shang)口流(liu)(liu)水(shui)]、[緊頭(tou)流(liu)(liu)水(shui)]等。

3.銅(tong)器(qi)(qi)調類。使用這樣的(de)音樂時(shi)，過門時(shi)打(da)擊銅(tong)器(qi)(qi)，過門多，說唱(chang)性強。上下句(ju)(ju)，每兩句(ju)(ju)打(da)擊一次(ci)銅(tong)器(qi)(qi)。其派生調有：[十字頭]（每句(ju)(ju)十個字，三三四結構，最為著名是就(jiu)(jiu)(jiu)是“四千歲你(ni)莫要(yao)(yao)羞愧難當(dang)”）、[亂彈(dan)(dan)(dan)]（每句(ju)(ju)一般(ban)七個字，二(er)二(er)三結構，比(bi)如“滿天烏云風吹散”“靈前故友祭(ji)忠魂”“日(ri)落西山還轉東，我們楊(yang)家保國代代忠”）。毛愛(ai)蓮(lian)很多唱(chang)腔(qiang)就(jiu)(jiu)(jiu)是用的(de)[亂彈(dan)(dan)(dan)]，但“句(ju)(ju)句(ju)(ju)是[亂彈(dan)(dan)(dan)]，句(ju)(ju)句(ju)(ju)不重音”；要(yao)(yao)快就(jiu)(jiu)(jiu)快，要(yao)(yao)慢就(jiu)(jiu)(jiu)慢，要(yao)(yao)高就(jiu)(jiu)(jiu)高，要(yao)(yao)低就(jiu)(jiu)(jiu)低，要(yao)(yao)強就(jiu)(jiu)(jiu)強，要(yao)(yao)弱(ruo)就(jiu)(jiu)(jiu)弱(ruo)。創(chuang)作了膾炙人口(kou)的(de)越調亂彈(dan)(dan)(dan)戲。

4.垛(duo)子(zi)(zi)(zi)類，也叫攢子(zi)(zi)(zi)類。主(zhu)要(yao)板式(shi)是(shi)垛(duo)子(zi)(zi)(zi)，頂板唱。字少(shao)腔多，字句靈活，可(ke)加襯字。主(zhu)要(yao)用于敘(xu)事、指責、爭辯(bian)、哀(ai)傷、痛苦地申訴等情節中(zhong)。“張(zhang)口板合口眼”，唱到(dao)板上(shang)叫頂板唱，即是(shi)垛(duo)子(zi)(zi)(zi)，唱到(dao)眼上(shang)即是(shi)亂(luan)彈。垛(duo)子(zi)(zi)(zi)類的派生板式(shi)有(you)[花垛(duo)子(zi)(zi)(zi)]（比如《舌戰群儒》“莫道這(zhe)長(chang)江水風(feng)急浪又猛”）、[疊句垛(duo)子(zi)(zi)(zi)]（比如《劉金定下南唐》中(zhong)“坐山”一(yi)折）等。

5.散板(ban)(ban)類。有[非板(ban)(ban)]（節奏(zou)自由，可以(yi)獨立）、[滾板(ban)(ban)]、[倒(dao)(dao)板(ban)(ban)]（是一段(duan)唱(chang)腔的引子(zi)，比(bi)(bi)如《舌(she)戰群儒》中“乘(cheng)長風下(xia)江東(dong)連天濤涌”。其派生板(ban)(ban)式稱[軟(ruan)倒(dao)(dao)板(ban)(ban)]，多由旦角(jiao)演唱(chang)，比(bi)(bi)如《楊(yang)門(men)女將》中“風瀟瀟霧漫(man)漫(man)星光慘淡”）、[大起板(ban)(ban)]、[叫板(ban)(ban)]（多在幕后(hou)唱(chang)，比(bi)(bi)如《斬楊(yang)景》中“日(ri)落西山還轉東(dong)”的前奏(zou)“女兒們(men)，隨(sui)娘來呀”）等等

6.哭腔(qiang)。有板無眼，緊打慢唱，唱腔(qiang)自由。

7.過板。第一(yi)句不獨立存在(zai)，打擊樂(le)器奏出(chu)如上(shang)梯(ti)一(yi)般，所以又(you)叫[上(shang)天梯(ti)]，比如《扒瓜(gua)園(yuan)》“老頭子(zi)給隊里(li)來種瓜(gua)”。

8.黑夾調。

9.碰板(ban)兒，又稱拉馬調。頂(ding)板(ban)唱(chang)，多用(yong)于(yu)抒(shu)情(qing)、對(dui)唱(chang)的時候。

10.碰(peng)花垛。由(you)碰(peng)板和花垛子結合而(er)成，多用于抒情、緩慢情緒的表達等時候(hou)。比如《盡瘁祈山》中“孔明(ming)祭燈(deng)”一折。

流派藝術

越調自誕生(sheng)地(di)四外流(liu)傳(chuan)時，“音隨地(di)改”，形成了“上路(lu)”“下路(lu)”“南邊”等地(di)域流(liu)派(pai)。

上路越調(diao)(diao)以(yi)南陽為中心，又稱豫西(xi)越調(diao)(diao)、南陽越調(diao)(diao)、大越調(diao)(diao)，是越調(diao)(diao)的(de)母調(diao)(diao)。質(zhi)樸、婉轉、細(xi)膩(ni)、典雅而(er)又不失(shi)豪放、粗獷、大氣，有(you)秦(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)元(yuan)素，人們認為這是“南昆北弋東(dong)柳西(xi)梆”中的(de)”西(xi)梆”——秦(qin)腔(qiang)(qiang)東(dong)漸的(de)結(jie)果(guo)。南陽越調(diao)(diao)仍(reng)保留(liu)花腔(qiang)(qiang)，有(you)假嗓甩腔(qiang)(qiang)，主弦(xian)(xian)(xian)(xian)為象鼻四(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，定(ding)E調(diao)(diao)。男(nan)演員較多。象鼻四(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)音樂明亮而(er)華麗，有(you)勾(gou)音、墊(dian)指、靠弦(xian)(xian)(xian)(xian)等多種指法(fa)。四(si)根(gen)弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)定(ding)弦(xian)(xian)(xian)(xian)為：第一、三弦(xian)(xian)(xian)(xian)定(ding)d2，第二(er)、四(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)定(ding)a2。

下(xia)路越調(diao)以許昌、漯河、周口為(wei)中(zhong)心(xin)，又稱小越調(diao)。唱(chang)腔具有(you)火爆、明(ming)快、高亢、豪放(fang)的(de)特(te)點。常用(yong)短桿墜子（經過特(te)殊(shu)改造的(de)墜胡）作為(wei)主奏樂器(qi)，有(you)的(de)劇團定F調(diao)。女演(yan)員(yuan)較多。代表人物為(wei)大名鼎(ding)鼎(ding)的(de)張秀(xiu)卿、申(shen)鳳梅、毛愛蓮等等。

南邊越調(diao)以襄陽為中(zhong)心，向十堰(yan)等地(di)擴散，與南陽越調(diao)比較相(xiang)似。人們也(ye)稱其為“湖北(bei)越調(diao)”，以區別于流(liu)行(xing)于河南境內的“河南越調(diao)”。

申鳳(feng)梅(mei)（申派(pai)(pai)）：申鳳(feng)梅(mei)1927年農(nong)歷臘月二十二日出生(sheng)于(yu)河南省臨潁縣馬莊村(cun)。申鳳(feng)梅(mei)一生(sheng)的(de)(de)(de)舞臺(tai)實(shi)踐證(zheng)明她(ta)是一位戲路寬(kuan)廣(guang)、功夫(fu)全面的(de)(de)(de)演(yan)員。她(ta)表演(yan)真實(shi)，動作穩健，吐字(zi)清楚(chu)，以聲帶情，行腔婉轉(zhuan)，聲音(yin)寬(kuan)厚有力，質樸豪放，形成(cheng)了獨特的(de)(de)(de)申派(pai)(pai)藝(yi)術。她(ta)使一個(ge)程(cheng)式(shi)簡單、表演(yan)粗糙的(de)(de)(de)傳統民間小戲發展(zhan)成(cheng)為(wei)深受廣(guang)大群眾喜愛的(de)(de)(de)劇(ju)種，將(jiang)越調(diao)藝(yi)術推向(xiang)了一個(ge)前(qian)所未(wei)有的(de)(de)(de)高峰。

《孔明出山》《舌戰群(qun)儒》《華(hua)容放曹(cao)》《臥龍奔(ben)喪》《七擒孟獲》《收(shou)姜維》

《失空斬》《明鏡記》《哭四門》《苦菜花》《李天(tian)寶吊孝》《朱(zhu)元璋斬婿》

《洪湖(hu)赤衛(wei)隊》《牧羊(yang)卷》《過(guo)街樓(lou)》《楊門女將》《扒瓜園》《雙(shuang)靈牌》

《哭殿》《吵鬧親家(jia)》《馬大哈找拐(guai)棍》《蝶(die)戀花》《諸(zhu)葛亮吊(diao)孝》

毛(mao)愛蓮(lian)（毛(mao)派）：1930年(nian)3月1日生，河(he)南(nan)(nan)(nan)省(sheng)(sheng)舞陽縣人(ren)(ren)。著名越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)表(biao)演(yan)藝術家(jia)，國(guo)(guo)(guo)(guo)家(jia)一(yi)(yi)級(ji)演(yan)員(yuan)，9歲(sui)學(xue)戲(xi)，12歲(sui)登臺演(yan)出(chu)，16歲(sui)自辦“興愛劇(ju)社(she)”，19歲(sui)任周口(kou)市“紅光越(yue)(yue)(yue)劇(ju)團(tuan)”團(tuan)長(chang)，曾任許(xu)昌越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)團(tuan)團(tuan)長(chang)。中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)家(jia)協會(hui)會(hui)員(yuan)，河(he)南(nan)(nan)(nan)省(sheng)(sheng)文聯理事，河(he)南(nan)(nan)(nan)省(sheng)(sheng)人(ren)(ren)大(da)代表(biao)，許(xu)昌市人(ren)(ren)大(da)常(chang)(chang)委(wei)，全國(guo)(guo)(guo)(guo)勞動模范。毛(mao)愛蓮(lian)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)著名越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)表(biao)演(yan)藝術家(jia)，越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)“婉約派”奠(dian)基(ji)人(ren)(ren)和越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)“毛(mao)派”創(chuang)始人(ren)(ren)，被譽為“越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)皇后”，越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)“常(chang)(chang)青(qing)樹”國(guo)(guo)(guo)(guo)家(jia)一(yi)(yi)級(ji)演(yan)員(yuan)，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)家(jia)協會(hui)會(hui)員(yuan)，河(he)南(nan)(nan)(nan)省(sheng)(sheng)文聯理事，河(he)南(nan)(nan)(nan)省(sheng)(sheng)人(ren)(ren)大(da)代表(biao)，許(xu)昌市人(ren)(ren)大(da)常(chang)(chang)委(wei)，全國(guo)(guo)(guo)(guo)勞動模范。 1965年(nian)，她(ta)(ta)在《斗書場》中(zhong)(zhong)(zhong)扮演(yan)大(da)鳳娘(niang)代表(biao)中(zhong)(zhong)(zhong)南(nan)(nan)(nan)地區(qu)赴京演(yan)出(chu)，受到毛(mao)主席、周總理等國(guo)(guo)(guo)(guo)家(jia)領導人(ren)(ren)的親切接(jie)見，并一(yi)(yi)起合影留念。這是她(ta)(ta)一(yi)(yi)生中(zhong)(zhong)(zhong)最大(da)的光榮和幸福。毛(mao)愛蓮(lian)的風(feng)(feng)格(ge)似(si)說似(si)唱，悅耳動聽，她(ta)(ta)那風(feng)(feng)格(ge)獨(du)特的嗓音(yin)，演(yan)唱起來(lai)雖不高(gao)亢，但卻清(qing)新優雅，耐人(ren)(ren)尋味，尤其(qi)是鼻腔(qiang)共鳴的運用，更具獨(du)到之處(chu)。毛(mao)老師的唱腔(qiang)清(qing)純(chun)、俊(jun)麗(li)、流暢(chang)、纖細(xi)，藝術評論家(jia)曾把其(qi)概括為甜、純(chun)、清(qing)、巧、情、快6個字。

白奶奶醉(zui)酒火焚繡樓李雙喜借糧無佞府

掉印秦香蓮買籮(luo)筐招風樹

陳(chen)(chen)靜(jing)（陳(chen)(chen)派）：出(chu)(chu)生(sheng)(sheng)于1944年(nian)8月，漢族(zu)，河南(nan)省商丘縣人，1956年(nian)參加工作，國家(jia)(jia)一級演(yan)(yan)員，主(zhu)(zhu)攻(gong)刀馬、青(qing)衣、花(hua)(hua)彩旦(dan)行(xing)、兼(jian)演(yan)(yan)小(xiao)生(sheng)(sheng)、官生(sheng)(sheng)行(xing)，曾任河南(nan)省戲劇(ju)家(jia)(jia)協會理(li)事，省劇(ju)協副主(zhu)(zhu)席。陳(chen)(chen)靜(jing)同志(zhi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)四十多(duo)(duo)年(nian)的(de)藝(yi)術(shu)生(sheng)(sheng)涯中(zhong)(zhong)，主(zhu)(zhu)攻(gong)刀馬、青(qing)衣、花(hua)(hua)彩旦(dan)行(xing)、兼(jian)演(yan)(yan)小(xiao)生(sheng)(sheng)、官生(sheng)(sheng)行(xing)。對戲曲(qu)藝(yi)術(shu)執著追求(qiu)、精益求(qiu)精，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)舞臺上樹(shu)立了無數個生(sheng)(sheng)動逼(bi)真，惟妙惟肖(xiao)的(de)藝(yi)術(shu)形象。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)傳(chuan)統戲《楊(yang)(yang)門(men)女將(jiang)》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)穆桂英(ying)，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)新(xin)編歷史劇(ju)《紅(hong)娘(niang)子》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)紅(hong)娘(niang)子，劇(ju)中(zhong)(zhong)唱、念、做、打，耍(shua)刀舞劍(jian)踢(ti)出(chu)(chu)手(shou)，顯(xian)示了她扎實的(de)基本功底(di)。她在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)電(dian)影藝(yi)術(shu)片《李(li)天保娶(qu)(qu)親(qin)》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)演(yan)(yan)的(de)張(zhang)妻，嫌貧愛富、惜(xi)財如(ru)命；《諸葛亮吊(diao)孝(xiao)》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)演(yan)(yan)的(de)小(xiao)喬儀態萬方，雍容(rong)華貴；《智(zhi)收姜(jiang)維》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)演(yan)(yan)的(de)姜(jiang)妻是非(fei)分明(ming)、伸張(zhang)正(zheng)義(yi)，把不同時代(dai)、不同環(huan)境的(de)三位女性(xing)(xing)的(de)鮮明(ming)個性(xing)(xing)刻化的(de)恰到好處，栩(xu)栩(xu)如(ru)生(sheng)(sheng)。她還(huan)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)《白奶奶醉(zui)(zui)酒》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)白奶奶，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)《李(li)天保娶(qu)(qu)親(qin)》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)張(zhang)愛蓮。其表演(yan)(yan)油腔滑調，妙趣(qu)橫生(sheng)(sheng)，且憨態可掬，戲而不謔(nve)，展示了她花(hua)(hua)彩旦(dan)行(xing)的(de)多(duo)(duo)才(cai)多(duo)(duo)藝(yi)。主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)劇(ju)目：《楊(yang)(yang)門(men)女將(jiang)》、《紅(hong)娘(niang)子》、《李(li)天保娶(qu)(qu)親(qin)》、《諸葛亮吊(diao)孝(xiao)》、《智(zhi)收姜(jiang)維》、《白奶奶醉(zui)(zui)酒》、《杜鵑山》、《蝶戀花(hua)(hua)》、《苦菜花(hua)(hua)》、《吵鬧(nao)親(qin)家(jia)(jia)》。

袁秀(xiu)蓮（袁派）：1941年生，1957年考入襄(xiang)城(cheng)縣越(yue)調(diao)(diao)劇(ju)團。1960年隨(sui)團調(diao)(diao)入許昌地區越(yue)調(diao)(diao)劇(ju)團，曾(ceng)(ceng)任副團長、團長。系河南(nan)省(sheng)戲劇(ju)家(jia)協會會員(yuan)，河南(nan)省(sheng)戲曲協會越(yue)調(diao)(diao)研(yan)究會常委。1988年被評(ping)為(wei)國家(jia)二級演(yan)員(yuan)。被譽為(wei)越(yue)調(diao)(diao)藝(yi)術“三(san)絕”。曾(ceng)(ceng)獲長影第四(si)屆小百(bai)花獎(jiang)。在(zai)幾(ji)次進(jin)京匯(hui)報、獻禮演(yan)出中(zhong)，曾(ceng)(ceng)受到中(zhong)央領(ling)導(dao)人的親切(qie)接(jie)見(jian)。在(zai)繼承老(lao)師劉秀(xiu)榮(rong)（藝(yi)名(ming)雙辮）“貼近(jin)生活，情(qing)真意切(qie)，樸實流(liu)暢(chang)”特點，又吸(xi)收了(le)申派剛健(jian)宏亮和毛派柔(rou)美純凈的特點。在(zai)“剛”與“柔(rou)”方(fang)面狠下(xia)功(gong)夫，有廣泛(fan)吸(xi)收其(qi)他劇(ju)種的演(yan)唱藝(yi)術，逐漸形(xing)成了(le)自己的獨(du)特風(feng)格，高(gao)音激昂清脆嘹(liao)亮，低(di)音渾厚(hou)淳樸甜美。

無佞府白奶奶醉(zui)酒火焚繡樓包公三勘蝴蝶夢

秦(qin)香蓮李雙喜借糧沙家浜義卒烈(lie)女

果(guo)熟季節有禮有理(li) 忠烈閣

何(he)全(quan)志（何(he)派）：河(he)南(nan)商水縣人(ren)，1936年5月(yue)15日生(sheng)。著名(ming)越(yue)調(diao)表演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術(shu)家，國家一(yi)級演(yan)(yan)(yan)員，中國戲(xi)(xi)劇家協會(hui)會(hui)員，河(he)南(nan)省文聯(lian)理事(shi)。自幼跟隨(sui)越(yue)調(diao)名(ming)藝(yi)人(ren)何(he)金堂學戲(xi)(xi)，后(hou)拜李金山為師學銅錘花臉(lian)，又改學生(sheng)行(xing)及(ji)其他行(xing)當，為以后(hou)適應塑(su)造(zao)各類藝(yi)術(shu)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)打下了基礎。在表演(yan)(yan)(yan)上(shang)深得越(yue)調(diao)名(ming)藝(yi)人(ren)張(zhang)秀卿(qing)的(de)教益，后(hou)又長期(qi)與越(yue)調(diao)表演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術(shu)家申鳳梅合作，深受其藝(yi)術(shu)影響。1963隨(sui)河(he)南(nan)越(yue)調(diao)劇團赴(fu)北京(jing)演(yan)(yan)(yan)出了《李天保吊孝》、《智收姜(jiang)維》，分別(bie)扮演(yan)(yan)(yan)張(zhang)忠實和(he)姜(jiang)維，初(chu)露鋒芒，很受田漢，馬連良(liang)，李少春，袁世海等藝(yi)術(shu)家的(de)賞識。1965年初(chu)在現代(dai)戲(xi)(xi)《扒瓜園》中飾宋大伯，參(can)(can)加中南(nan)戲(xi)(xi)劇匯演(yan)(yan)(yan)，并赴(fu)北京(jing)參(can)(can)加全(quan)國現代(dai)戲(xi)(xi)匯演(yan)(yan)(yan)，同年該片(pian)拍成彩色戲(xi)(xi)曲(qu)藝(yi)術(shu)片(pian)。1979年到1981年間，先后(hou)參(can)(can)加拍攝戲(xi)(xi)曲(qu)藝(yi)術(shu)片(pian)《李天保娶親》，《諸葛亮吊孝》，《智收姜(jiang)維》，分別(bie)扮演(yan)(yan)(yan)張(zhang)忠實，周瑜，姜(jiang)維。1982年在新編(bian)歷史劇《明(ming)鏡(jing)記》中又成功塑(su)造(zao)了魏征的(de)藝(yi)術(shu)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)。

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