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歷史淵源

絲弦(xian)(xian)戲(xi)據(ju)傳年(nian)代(dai)久(jiu)遠，但由于(yu)絲弦(xian)(xian)戲(xi)屬(shu)于(yu)純粹的(de)農民(min)(min)戲(xi)，一直在民(min)(min)間生存，所以相關資料(liao)，尤其是官方資料(liao)匱乏，很難對(dui)絲弦(xian)(xian)戲(xi)形成的(de)具體年(nian)代(dai)作出(chu)確(que)切的(de)界定(ding)，但從有限的(de)相關資料(liao)和絲弦(xian)(xian)劇種特點的(de)演(yan)變考察(cha)分析可以推斷，絲弦(xian)(xian)戲(xi)的(de)產生年(nian)代(dai)最遲不會(hui)晚于(yu)明朝末年(nian)。

絲(si)弦作為(wei)河北(bei)省的地(di)(di)方大戲(xi)，在(zai)解放前曾(ceng)流行(xing)于河北(bei)省的中(zhong)南部地(di)(di)區(qu)和保定東部地(di)(di)區(qu)，而且還遍及(ji)到山西(xi)省晉(jin)中(zhong)東部以及(ji)雁北(bei)地(di)(di)區(qu)，流行(xing)區(qu)域范圍(wei)大致為(wei)：以石(shi)家莊為(wei)中(zhong)心，東到滄州的獻縣(xian)、保定的高陽一帶；西(xi)到山西(xi)的和順、晉(jin)陽、平定一帶；北(bei)起山西(xi)的渾(hun)源(yuan)、繁峙(zhi)、靈(ling)丘地(di)(di)區(qu)；南達邢(xing)臺(tai)的沙河、廣宗、平鄉縣(xian)境。

但(dan)由于種種原因，絲(si)弦(xian)這(zhe)一獨具特色的(de)古老劇(ju)種沒能隨著歷(li)史(shi)前進的(de)步伐而發(fa)展(zhan)(zhan)，而是不斷萎縮，到解放初時(shi)，“五路”中(zhong)已有(you)(you)東、西、南、北(bei)(bei)(bei)四路消失或(huo)是基本消失，只剩下以石家(jia)(jia)莊(zhuang)為(wei)中(zhong)心的(de)“中(zhong)路”絲(si)弦(xian)，在(zai)兵荒馬亂的(de)年代還(huan)有(you)(you)所發(fa)展(zhan)(zhan)。清末民初至1937年間，各(ge)地涌(yong)現(xian)出(chu)(chu)(chu)(chu)了(le)(le)許多(duo)絲(si)弦(xian)班社(she)，有(you)(you)的(de)還(huan)與老調、河(he)北(bei)(bei)(bei)梆子同(tong)臺演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，出(chu)(chu)(chu)(chu)現(xian)“三(san)合(he)班”，有(you)(you)的(de)還(huan)出(chu)(chu)(chu)(chu)現(xian)過兼唱亂彈、京劇(ju)的(de)“五腔班”。但(dan)在(zai)抗日戰爭爆發(fa)后，各(ge)地的(de)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)活(huo)動陷入低(di)潮，為(wei)了(le)(le)生計，“正定(ding)紅(hong)”劉魁顯和“平山紅(hong)”封廣亭等(deng)藝人(ren)在(zai)整合(he)絲(si)弦(xian)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)資源的(de)基礎(chu)上創建了(le)(le)“玉順班”，這(zhe)是一個(ge)季(ji)節(jie)性(xing)的(de)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)團體。為(wei)了(le)(le)擴(kuo)大演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)市(shi)場和影響，他們(men)擠進了(le)(le)石家(jia)(jia)莊(zhuang)走入了(le)(le)城(cheng)市(shi)，對(dui)戲班進行了(le)(le)改制，改原來(lai)的(de)包銀制為(wei)按股分紅(hong)，變(bian)季(ji)節(jie)性(xing)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)為(wei)經常性(xing)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，同(tong)時(shi)“玉順班”易名為(wei)“隆順和劇(ju)社(she)”。雖然他們(men)在(zai)城(cheng)市(shi)的(de)常年性(xing)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，擴(kuo)大了(le)(le)影響，提(ti)高了(le)(le)知名度，但(dan)也僅限于石家(jia)(jia)莊(zhuang)地區(qu)一帶，因此(ci)，河(he)北(bei)(bei)(bei)省絲(si)弦(xian)戲現(xian)在(zai)亦統(tong)稱石家(jia)(jia)莊(zhuang)絲(si)弦(xian)戲。

石(shi)家(jia)莊市在1947年解放后，絲(si)弦戲(xi)迎來(lai)了發展的春(chun)天。這(zhe)一(yi)時期的復興發展一(yi)直(zhi)持續到“文革”前。

周總(zong)理曾經五次觀(guan)看絲(si)弦演出。但“文革”開始，傳統戲禁演，持續了十(shi)幾(ji)年的絲(si)弦輝(hui)煌(huang)期終于被迫落下帷幕。

“文(wen)化(hua)大革命”首先是從(cong)文(wen)化(hua)藝術界開始的，因此文(wen)化(hua)藝術界必然是重災區。被(bei)認為是“帝王將相，才子佳人”占領(ling)了(le)社(she)會主義舞(wu)臺的傳(chuan)統戲，從(cong)1966年(nian)的年(nian)初(chu)就被(bei)禁演了(le)。絲弦也同樣如此，從(cong)輝煌的鼎盛時期(qi)一下子跌入“停(ting)滯”的谷底。

1976年10月(yue)，“四人幫(bang)”被粉碎，同時也宣告“文化大(da)革命”的(de)(de)結束，歷史翻開了(le)新的(de)(de)一(yi)頁，文化藝術的(de)(de)又一(yi)個春天也來到(dao)了(le)。黨和政府高度重視(shi)，1977年12月(yue)8日至12月(yue)29日，河北省(sheng)召開了(le)全省(sheng)文藝會(hui)演大(da)會(hui)。這(zhe)次(ci)文藝會(hui)演，對戲(xi)曲的(de)(de)解放和恢復發(fa)展起(qi)到(dao)了(le)十分重要(yao)的(de)(de)推動作用。由此(ci)拉開了(le)石(shi)家莊絲弦戲(xi)恢復再興的(de)(de)大(da)幕，不管是在城市還是鄉村，絲弦大(da)戲(xi)再一(yi)次(ci)唱響。

進(jin)入1990年代，尤其是1992年隨(sui)著社會主義市場經濟體制的(de)確立之后(hou)，石(shi)家莊絲弦再次(ci)衰(shuai)落入低谷，并且較長時期地在(zai)低谷中徘(pai)徊(huai)迷茫，專業劇團(tuan)一度進(jin)入困境(jing)。

文化特征

唱腔

絲弦戲唱(chang)腔分“官(guan)(guan)調(diao)”、“越(yue)(yue)調(diao)”、兩個系(xi)統。官(guan)(guan)調(diao)是由仁耍孩兒」發展而(er)(er)來；越(yue)(yue)調(diao)是由北力一“鼓(gu)詞”唱(chang)腔發展而(er)(er)來。各包括起板(ban)(ban)、頭板(ban)(ban)、二(er)板(ban)(ban)、二(er)板(ban)(ban)、趕(gan)板(ban)(ban)、撥子板(ban)(ban)、垛子板(ban)(ban)、哭(ku)板(ban)(ban)、甩板(ban)(ban)等9種(zhong)板(ban)(ban)式，屬板(ban)(ban)式變化體唱(chang)腔結構。此外，尚有【山坡羊】、【黃鶯(ying)兒】、【黑鶯(ying)兒】、【鎖南(nan)枝】、【歌(ge)南(nan)子】、【桂枝香】、【青陽】、【倒推車】、【打(da)棗竿】、等曲(qu)牌附于官(guan)(guan)、越(yue)(yue)兩調(diao)作為插(cha)曲(qu)運用(yong)。官(guan)(guan)調(diao)唱(chang)腔，明快清新(xin)；越(yue)(yue)調(diao)唱(chang)腔，激(ji)越(yue)(yue)悠(you)揚(yang)。官(guan)(guan)調(diao)唱(chang)腔活(huo)潑婉轉，旋律優美，堪稱絲弦“詠(yong)嘆調(diao)”。越(yue)(yue)調(diao)唱(chang)腔以二(er)板(ban)(ban)最(zui)為常用(yong)，也最(zui)受戲迷喜愛，多用(yong)于敘(xu)(xu)述劇情，是絲弦的“宣(xuan)敘(xu)(xu)調(diao)”，大段唱(chang)腔時而(er)(er)高亢激(ji)越(yue)(yue)，時而(er)(er)低沉(chen)委婉，激(ji)越(yue)(yue)之處加以樂隊大過(guo)門，粗獷豪放，激(ji)情澎(peng)湃。

不論生旦(dan)唱(chang)(chang)腔都用(yong)真聲(sheng)唱(chang)(chang)字(zi)，然后(hou)旋律向(xiang)上作7度(du)(du)、8度(du)(du)或10度(du)(du)大跳，再用(yong)假聲(sheng)拖(tuo)腔，旋律順級下行，行內講“砸(za)夯”“拉腔”，時(shi)而激越悠揚、慷慨奔放，時(shi)而有如怒濤旋轉(zhuan)翻滾，時(shi)而又如瀑布急瀉直下。全(quan)部音域是兩個八(ba)度(du)(du)，下方八(ba)度(du)(du)用(yong)真音，上方八(ba)度(du)(du)用(yong)假音，唱(chang)(chang)詞最后(hou)一字(zi)，以六(liu)至十(shi)二(er)度(du)(du)向(xiang)上大跳后(hou)，用(yong)假聲(sheng)下行級進甩腔，這種尾腔翻高的唱(chang)(chang)法，為石家莊絲弦所獨有，達(da)(da)到其他劇種不能達(da)(da)到的高度(du)(du)。

念白

絲(si)弦(xian)的(de)(de)(de)又(you)一(yi)特(te)(te)色體現(xian)在它獨特(te)(te)的(de)(de)(de)念自。絲(si)弦(xian)戲作為地(di)方(fang)劇種必須(xu)體現(xian)出(chu)她的(de)(de)(de)地(di)力一(yi)特(te)(te)色，長(chang)期的(de)(de)(de)發展過(guo)程中，絲(si)弦(xian)始終保持著濃郁的(de)(de)(de)鄉(xiang)土(tu)氣息(xi)。鄉(xiang)土(tu)人演木鄉(xiang)木土(tu)的(de)(de)(de)戲，鄉(xiang)間風(feng)俗(su)，方(fang)言(yan)俚語，都是絲(si)弦(xian)戲里包羅的(de)(de)(de)“好作料”。

表演風格

從表演(yan)藝術來看，石家莊絲弦熱烈火熾，粗獷豪放，刻畫人物細膩，其(qi)中以花臉、老旦(dan)、花旦(dan)等(deng)行當(dang)表演(yan)更(geng)具特(te)色，崇尚動作特(te)技(ji)是其(qi)重要(yao)特(te)點。

絲(si)弦戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演繼承(cheng)了木偶戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)衣缽，后來(lai)變為真(zhen)人登臺演出，表(biao)演以身(shen)段動作、而部表(biao)情(qing)和(he)(he)手指(zhi)動作等(deng)完(wan)成了角色形象的(de)(de)(de)(de)(de)塑(su)造(zao)及人物的(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)劃，期間不(bu)乏夸(kua)張(zhang)手法，刻(ke)板和(he)(he)直線條木偶動作遺風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)運用，其后是演員在(zai)舞(wu)臺上的(de)(de)(de)(de)(de)做戲(xi)，表(biao)演特戲(xi)（如(ru)以耍(shua)(shua)髯、耍(shua)(shua)帽翅(chi)、耍(shua)(shua)手帕、耍(shua)(shua)牙、耍(shua)(shua)鞭(bian)、耍(shua)(shua)碗等(deng)特技工夫(fu)見長，其中耍(shua)(shua)竹牙、耍(shua)(shua)碗、耍(shua)(shua)軟翅(chi)是石家莊絲(si)弦的(de)(de)(de)(de)(de)獨門工夫(fu)，可惜均己失(shi)傳）和(he)(he)臉譜的(de)(de)(de)(de)(de)利用，并有借用“社(she)火”之形式，真(zhen)刀真(zhen)槍地在(zai)舞(wu)臺上展(zhan)不(bu)一(yi)番的(de)(de)(de)(de)(de)。

伴奏樂器

早在清咸豐年間（1851—1861 ），中路絲弦(xian)(xian)便與老調(diao)(diao)戲同(tong)臺，使老調(diao)(diao)戲的(de)劇目(mu)、音樂(le)傳入絲弦(xian)(xian)。絲弦(xian)(xian)戲的(de)卞要伴奏樂(le)器也(ye)由弦(xian)(xian)索（月琴）、二弦(xian)(xian)改(gai)(gai)為(wei)板胡、曲笛、笙。清末民初(chu)，出現了(le)既(ji)唱(chang)絲弦(xian)(xian)又(you)唱(chang)老調(diao)(diao)、河北梆子的(de)二合(he)班(ban)。打擊(ji)樂(le)器也(ye)由“京(jing)(jing)家(jia)(jia)伙(huo)(huo)”改(gai)(gai)用“蘇(su)家(jia)(jia)伙(huo)(huo)”。后(hou)又(you)從(cong)昆(kun)曲、京(jing)(jing)劇吸收大量營養充實(shi)自己，“京(jing)(jing)家(jia)(jia)伙(huo)(huo)”、“蘇(su)家(jia)(jia)伙(huo)(huo)”并用。

藝術魅力

絲(si)弦是石家莊最具特色的(de)(de)(de)(de)(de)土(tu)產。在戲臺上(shang)，鑼拔咚鏘，板胡吱溜，有伴(ban)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)絲(si)弦，紅紅綠(lv)綠(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)晃蕩一些生旦凈末，是一個地(di)力一劇種，媲美保定老調(diao)；而在日常(chang)生活(huo)(huo)中，瓜棚柳(liu)傘下(xia)，田頭水(shui)井(jing)邊，手里(li)忙著各色活(huo)(huo)計的(de)(de)(de)(de)(de)人們，絲(si)弦差似呼吸(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)，填補(bu)著勞累叮喘(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)空當，伴(ban)隨著汗珠的(de)(de)(de)(de)(de)滴落(luo)，是清嗓喝咧(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)民間小調(diao)兒，像(xiang)陜北(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)“信天游”，像(xiang)隴中的(de)(de)(de)(de)(de)“花兒”，像(xiang)沒有馬(ma)頭琴陸伴(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)學原(yuan)長調(diao)。正因(yin)為如(ru)此，與(yu)(yu)纖(xian)細綺麗(li)、柔婉傷骨(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)南曲(qu)不同(tong)，石家莊絲(si)弦身上(shang)刻著農民粗獷豪邁、不事雕(diao)琢的(de)(de)(de)(de)(de)印痕，散發著清新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)泥土(tu)與(yu)(yu)莊稼(jia)混合出來的(de)(de)(de)(de)(de)特有香(xiang)味和學根(gen)民眾的(de)(de)(de)(de)(de)樸拙之(zhi)風(feng)(feng)。絲(si)弦又與(yu)(yu)同(tong)走豪放一路的(de)(de)(de)(de)(de)秦腔(qiang)路數有著區別，秦腔(qiang)風(feng)(feng)格約略等于(yu)俞(yu)文豹《吹劍錄》里(li)所載關西(xi)大漢手持銅琵琶(pa)、鐵掉板高唱學士詞。

傳承保護

傳承價值

石(shi)家莊絲(si)弦是燕趙(zhao)文(wen)化的(de)杰出代表(biao)，具有很強的(de)創造性，在河(he)北地方劇種中占有較高(gao)地位，有“昆(kun)高(gao)絲(si)亂不(bu)分家”和(he)“一昆(kun)二(er)高(gao)三絲(si)弦”之說(shuo)。

絲弦是元曲(qu)遺(yi)存，以(yi)元代(dai)小(xiao)令、明清俗曲(qu)為基礎，吸收融合(he)明代(dai)中后期流行(xing)于河(he)北中南部(bu)的“弄傀儡”的表演和(he)演唱特(te)(te)(te)色演變而來(lai)。其(qi)曲(qu)牌體和(he)板腔(qiang)體混合(he)的音樂體系，真聲(sheng)唱字、假聲(sheng)拖腔(qiang)的獨(du)特(te)(te)(te)演唱方法，以(yi)各地鄉音為基礎的唱念特(te)(te)(te)色，及其(qi)特(te)(te)(te)技表演，都具有獨(du)特(te)(te)(te)的藝術價(jia)值。

絲弦(xian)(xian)具有濃(nong)郁的地域文化特色，在各劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)中占有較高的地位，有“一(yi)昆(kun)（曲(qu)）二(er)高（腔(qiang)）三絲弦(xian)(xian)”之(zhi)說，在多個劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)同(tong)時(shi)演出(chu)時(shi)，只(zhi)有昆(kun)曲(qu)、高腔(qiang)和絲弦(xian)(xian)開(kai)鑼（俗稱(cheng)“打通”）之(zhi)后，其他劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)才‘能開(kai)鑼演出(chu)。清(qing)中葉后，絲弦(xian)(xian)與昆(kun)曲(qu)、高腔(qiang)、河北亂彈(dan)并稱(cheng)“神流(liu)”，其他地方劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)則(ze)稱(cheng)為“海流(liu)”。咸(xian)豐(feng)年間(jian)，流(liu)行于石(shi)家莊、正定一(yi)帶的中路(lu)絲弦(xian)(xian)經(jing)常與老(lao)調(diao)同(tong)臺演出(chu)，使老(lao)調(diao)的劇(ju)(ju)(ju)目、音(yin)樂(le)傳到(dao)絲弦(xian)(xian)。老(lao)調(diao)也(ye)受到(dao)絲弦(xian)(xian)的影響，豐(feng)富了劇(ju)(ju)(ju)目和音(yin)樂(le)唱(chang)腔(qiang)。

絲弦(xian)為(wei)曲牌(pai)體和板腔(qiang)體混合聲腔(qiang)，音(yin)樂色彩十(shi)分豐富(fu)，真聲唱字，假聲拖腔(qiang)的(de)演唱方法獨(du)具(ju)風韻，唱念以各地(di)(di)鄉音(yin)為(wei)基礎，具(ju)有(you)濃郁(yu)的(de)地(di)(di)域特(te)色，有(you)很強的(de)適應性和親和力。高(gao)超(chao)獨(du)特(te)的(de)特(te)技(ji)表演，顯示(shi)出其唱做(zuo)并(bing)重的(de)藝術追求。

傳承人物

邊樹森，男(nan)，漢族，1940年12月生(sheng)，河(he)北省石(shi)家莊市藁城(cheng)縣人(ren)，現居住(zhu)河(he)北省石(shi)家莊市。2008年2月，邊樹森入選為第二批國(guo)家級非(fei)物質文(wen)化遺產項目代表(biao)性傳承人(ren)，河(he)北省石(shi)家莊市申(shen)報。

張(zhang)鶴(he)林，男，漢族，1944年(nian)12月(yue)生(sheng)，河(he)北(bei)省保定市(shi)安新縣人(ren)，現居住河(he)北(bei)省石(shi)家(jia)莊市(shi)。2008年(nian)2月(yue)，張(zhang)鶴(he)林入選為第二批(pi)國家(jia)級非物質文(wen)化遺產項目代(dai)表(biao)性(xing)傳承人(ren)，河(he)北(bei)省石(shi)家(jia)莊市(shi)申(shen)報。

安錄昌(chang)(chang)，男，漢族，1937年(nian)10月(yue)生。2009年(nian)6月(yue)，安錄昌(chang)(chang)入(ru)選為第三批國家級(ji)非物(wu)質文化遺產項目代(dai)表性傳承人(ren)，河北省石(shi)家莊市申報。

保護措施

2005年，石(shi)家(jia)莊(zhuang)(zhuang)(zhuang)絲(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)成為第一批國(guo)家(jia)級非物質(zhi)文(wen)化遺(yi)產，石(shi)家(jia)莊(zhuang)(zhuang)(zhuang)市文(wen)化局明確提出了(le)將石(shi)家(jia)莊(zhuang)(zhuang)(zhuang)絲(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)作(zuo)為石(shi)家(jia)莊(zhuang)(zhuang)(zhuang)特(te)色文(wen)化建設的(de)(de)(de)(de)重點(dian)，加大扶持力度(du)，全力保(bao)護(hu)弘(hong)揚。石(shi)家(jia)莊(zhuang)(zhuang)(zhuang)市絲(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)和(he)市藝(yi)術研究所，深入(ru)開展了(le)絲(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)相關資料的(de)(de)(de)(de)普查、挖掘、整理(li)(li)工作(zuo)，共整理(li)(li)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)本200多(duo)個，微機錄入(ru)劇(ju)(ju)(ju)本50多(duo)個；石(shi)家(jia)莊(zhuang)(zhuang)(zhuang)市絲(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)劇(ju)(ju)(ju)團己完成了(le)絲(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)8臺大戲的(de)(de)(de)(de)音像出版工作(zuo)；市藝(yi)術研究所的(de)(de)(de)(de)《石(shi)家(jia)莊(zhuang)(zhuang)(zhuang)絲(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)優秀劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)選(xuan)》、《石(shi)家(jia)莊(zhuang)(zhuang)(zhuang)絲(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)音樂簡(jian)編》也(ye)在(zai)緊張編輯中。但是(shi)政(zheng)府的(de)(de)(de)(de)重視(shi)力度(du)還是(shi)不(bu)夠，政(zheng)府相關部(bu)門要加大財(cai)政(zheng)投入(ru)，改善(shan)劇(ju)(ju)(ju)團工作(zuo)環境和(he)演出條件(jian)，加大絲(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)理(li)(li)淪(lun)研究，加強(qiang)絲(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)文(wen)化教(jiao)育，建立保(bao)護(hu)絲(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)管理(li)(li)體制，給絲(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)(xian)藝(yi)校(xiao)招生(sheng)提供(gong)提供(gong)優惠政(zheng)策。

社會影響

重要演出

1957年11月18日，經周總(zong)理推薦(jian)和邀(yao)請，石家(jia)莊市絲弦劇(ju)團在中南海懷仁(ren)堂為中央首長演(yan)出(chu)。演(yan)出(chu)的(de)劇(ju)目(mu)是《扯(che)傘(san)》，那天晚上來看戲的(de)除周總(zong)理外，還有(you)朱德(de)、鄧小平、陳云、李先念、賀龍、葉劍英、聶榮(rong)臻(zhen)、烏蘭夫、李濟深、何香凝(ning)、周揚、錢俊瑞等(deng)國(guo)家(jia)領(ling)導人。

1958年2月14日，周恩(en)來總理率中國政(zheng)治代(dai)表團訪問朝鮮，石家莊市絲弦劇團隨(sui)同赴朝慰(wei)問志愿軍。劇團在(zai)朝鮮歷(li)時40余天，演出30余場。

1961年，石家莊市絲弦劇團奔赴河南、江蘇、山東，在安陽、新鄉、鄭州、洛(luo)陽、商丘、開封、徐州、濟南、德(de)州等(deng)城市作了(le)長(chang)達四個月的巡回演(yan)出。

1981年(nian)9月(yue)初，石家莊市絲弦(xian)劇團攜新編傳統戲(xi)(xi)《花燭恨(hen)》于“文革”后代表該(gai)團首次(ci)(ci)進京(jing)演出(chu)。北(bei)(bei)京(jing)電視臺和(he)北(bei)(bei)京(jing)電臺多(duo)次(ci)(ci)轉播，《人(ren)(ren)民(min)日報》《北(bei)(bei)京(jing)晚報》《工(gong)人(ren)(ren)日報》《北(bei)(bei)京(jing)戲(xi)(xi)劇報》等(deng)各大報刊，相繼刊登了李萬春、藍天野、任桂林、魏(wei)喜奎等(deng)人(ren)(ren)的評(ping)論文章，對該(gai)劇以及該(gai)劇的主演安錄昌給予了很高的評(ping)價(jia)。

1986年5月，石家莊市絲弦劇團第三次進(jin)京(jing)演出(chu)。此次進(jin)京(jing)，該劇團帶了兩(liang)出(chu)戲(xi)，一(yi)是(shi)現代戲(xi)《瘸(que)腿書(shu)記(ji)上山》，二是(shi)新編傳統(tong)戲(xi)《宗澤(ze)與岳(yue)飛》，演出(chu)時(shi)間約十天(tian)。其中(zhong)5月19日他們在中(zhong)南海(hai)懷(huai)仁堂(tang)為(wei)中(zhong)央(yang)領導同志演出(chu)了現代戲(xi)《瘸(que)腿書(shu)記(ji)上山》。

2007年11月25日—26日，為慶(qing)賀(he)石(shi)(shi)家(jia)莊市(shi)絲(si)弦劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)建(jian)團(tuan)(tuan)60周年、紀念周恩來總(zong)理為石(shi)(shi)家(jia)莊市(shi)絲(si)弦劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)題(ti)詞五十周年、石(shi)(shi)家(jia)莊市(shi)絲(si)弦劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)首次進(jin)京演(yan)出50周年，石(shi)(shi)家(jia)莊市(shi)絲(si)弦劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)進(jin)京在全國(guo)政協禮(li)堂專(zhuan)場演(yan)出。此次進(jin)京帶(dai)去了兩部(bu)戲(xi)，一(yi)部(bu)是絲(si)弦傳統經典劇(ju)(ju)(ju)目《空(kong)印盒》。

衍生作品

為提高(gao)石家莊絲弦(xian)戲(xi)這一古老劇種(zhong)的(de)知名(ming)度(du)，讓更多的(de)人民群眾認識了解和享受絲弦(xian)的(de)魅(mei)力，1960年長春(chun)電(dian)影(ying)制(zhi)片廠將由王永春(chun)主演(yan)的(de)《空印盒(he)》拍(pai)成(cheng)電(dian)影(ying)，在全(quan)國(guo)公映(ying)。電(dian)影(ying)藝術片《空印盒(he)》將石家莊絲弦(xian)戲(xi)這一地方劇種(zhong)推向了全(quan)國(guo)。