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相關項目

1、廬劇（安徽省），編號：Ⅳ-57
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省合肥市
（3）保護單位：合肥演藝股份有限公司
2、廬劇（安徽省），編號：Ⅳ-57
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省六安市
（3）保護單位：六安市皖西演藝傳媒有限公司
3、廬劇（東路廬劇），編號：Ⅳ-57
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：安徽省和縣
（3）保護單位：和縣廬劇團有限責任公司

發展歷史

起源

廬(lu)(lu)劇起源無(wu)史料可考(kao)，后根(gen)據盲藝人李儒(ru)瑤(yao)所傳的一部明朝《涂氏(shi)宗譜》和自(zi)己(ji)的演唱，獲得業界專家認定，至此，廬(lu)(lu)劇的發源地定在大別(bie)山區的霍山縣”。

發展

廬劇(ju)(ju)(ju)最初形(xing)成(cheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲化是(shi)(shi)在(zai)清(qing)嘉慶年間（1800年前后(hou)(hou)）。與(yu)霍山(shan)的(de)(de)(de)(de)“小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”形(xing)成(cheng)時(shi)間相符。當(dang)時(shi)已有職業(ye)班(ban)社(she)流(liu)動演(yan)出(chu)。初期的(de)(de)(de)(de)廬劇(ju)(ju)(ju)，是(shi)(shi)以安慶市(shi)大(da)別山(shan)和(he)(he)淮(huai)河(he)一(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)山(shan)歌(ge)、門歌(ge)(門頭詞)和(he)(he)民間花籃舞、花鼓(gu)(gu)燈(deng)舞為(wei)基礎發(fa)展(zhan)起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)三小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)。其(qi)演(yan)出(chu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)《賣(mai)蘭花》的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang),就是(shi)(shi)淮(huai)河(he)一(yi)(yi)帶流(liu)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)花鼓(gu)(gu)燈(deng)調(diao)(diao)，《打桑》一(yi)(yi)劇(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)則是(shi)(shi)大(da)別山(shan)流(liu)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)“打花石調(diao)(diao)”。當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)大(da)多(duo)采(cai)用唱(chang)(chang)(chang)一(yi)(yi)段舞一(yi)(yi)段的(de)(de)(de)(de)形(xing)式，舞蹈如“繞籬笆(ba)子(zi)”、“繞門轉子(zi)”、“一(yi)(yi)條龍”、“剪子(zi)股(gu)”、“荷葉翻身”等(deng)，與(yu)淮(huai)河(he)一(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)花鼓(gu)(gu)燈(deng)相似(si)。廬劇(ju)(ju)(ju)在(zai)發(fa)展(zhan)過程中,曾(ceng)(ceng)受流(liu)行(xing)(xing)于皖(wan)西北的(de)(de)(de)(de)阜南(nan)和(he)(he)河(he)南(nan)固(gu)始一(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)“嗨子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”影響(xiang)，后(hou)(hou)來(lai)又(you)吸收、融化了(le)湖北花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)和(he)(he)淮(huai)河(he)一(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)“端(duan)公(gong)（男巫）戲(xi)(xi)(xi)(xi)”等(deng)劇(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)部(bu)分(fen)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)和(he)(he)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)，使自己不(bu)斷豐富起(qi)來(lai)，如：“端(duan)公(gong)調(diao)(diao)”唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)和(he)(he)《休丁香》、《張相公(gong)打嫁妝(zhuang)》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)來(lai)自“端(duan)公(gong)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”；《討學錢》、《采(cai)茶》等(deng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)來(lai)自湖北花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)；“黃梅(mei)快板”（又(you)稱行(xing)(xing)路調(diao)(diao)）唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)來(lai)自皖(wan)南(nan)花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)。廬劇(ju)(ju)(ju)班(ban)社(she)早期不(bu)滿10人，只能(neng)在(zai)農村(cun)草臺演(yan)出(chu),劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)是(shi)(shi)《點大(da)麥》、《游春》、《洪武放馬(ma)》、《雪梅(mei)教子(zi)》等(deng)生活(huo)小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)和(he)(he)折(zhe)(zhe)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)。辛(xin)亥革命前后(hou)(hou)，曾(ceng)(ceng)一(yi)(yi)度和(he)(he)徽(hui)(hui)戲(xi)(xi)(xi)(xi)合班(ban)演(yan)出(chu)，稱為(wei)“四(si)平(ping)帶折(zhe)(zhe)班(ban)”（“四(si)平(ping)”指徽(hui)(hui)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，“折(zhe)(zhe)”指廬劇(ju)(ju)(ju)小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)）。到了(le)30年代(dai)，部(bu)分(fen)班(ban)社(she)進入蕪湖、合肥等(deng)城(cheng)市(shi)演(yan)出(chu)，又(you)與(yu)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)合班(ban)，稱為(wei)亂彈(dan)班(ban)。因此，在(zai)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)和(he)(he)表演(yan)方(fang)面亦(yi)受徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)和(he)(he)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。

1985年，在(zai)(zai)安徽(hui)省巢(chao)湖市(shi)發現一(yi)刻的(de)石(shi)碑。碑的(de)上方刻有“正(zheng)堂陳示(shi)”四(si)(si)個(ge)大字。碑文約(yue)400字，是當年在(zai)(zai)巢(chao)縣任知縣的(de)陳炳所頒示(shi)的(de)禁約(yue)。禁約(yue)計(ji)為四(si)(si)條，第二(er)條即(ji)提(ti)到倒(dao)(dao)七戲。這(zhe)塊(kuai)石(shi)碑的(de)發現，不但(dan)證(zheng)明了倒(dao)(dao)七戲這(zhe)一(yi)劇種名稱在(zai)(zai)130多年前已經出現，而(er)且對其產生年代(dai)提(ti)供了較為可(ke)靠的(de)線索：即(ji)倒(dao)(dao)七戲這(zhe)一(yi)劇種形成的(de)年代(dai)，能追溯(su)到1840年前后(hou)（清代(dai)道光、咸豐年間(jian)）。

性質

舊(jiu)時(shi)廬(lu)劇(ju)(ju)(ju)班(ban)(ban)(ban)(ban)社大都(dou)是半職(zhi)業性(xing)的(de)(de)（即(ji)農忙(mang)時(shi)種田，農閑時(shi)唱(chang)(chang)(chang)(chang)戲(xi)），長期流(liu)動(dong)于鄉村集(ji)市(shi)。演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)時(shi)一般不(bu)(bu)上舞臺，只打地攤子。一般演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)都(dou)缺乏功底，只要有副好嗓子，會(hui)些“轍口”就行(xing)了，久而久之形(xing)成了重唱(chang)(chang)(chang)(chang)不(bu)(bu)重做(zuo)的(de)(de)傾向。所演(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)目，多(duo)以“二(er)小(xiao)”戲(xi)、“三(san)小(xiao)”戲(xi)為主。唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)多(duo)是一唱(chang)(chang)(chang)(chang)眾和(he)(he)，鑼鼓(gu)伴(ban)奏，不(bu)(bu)用絲弦，三(san)五人(ren)湊(cou)個班(ban)(ban)(ban)(ban)子即(ji)可(ke)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，謂之“兩打三(san)唱(chang)(chang)(chang)(chang)”。演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)身兼數角(jiao)，輪番替(ti)換，還(huan)要兼打鑼鼓(gu)。后(hou)(hou)來(lai)發(fa)展(zhan)到(dao)(dao)“三(san)打七(qi)(qi)唱(chang)(chang)(chang)(chang)”，“七(qi)(qi)忙(mang)八不(bu)(bu)忙(mang)”，亦還(huan)未形(xing)成固定的(de)(de)角(jiao)色(se)體制。廬(lu)劇(ju)(ju)(ju)從前(qian)無女藝(yi)人(ren)，旦(dan)角(jiao)多(duo)由年輕稚嫩，嗓音甜脆的(de)(de)男(nan)少年扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)。到(dao)(dao)20世紀20年代后(hou)(hou)期，廬(lu)劇(ju)(ju)(ju)班(ban)(ban)(ban)(ban)社開始進入(ru)城市(shi)，演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)劇(ju)(ju)(ju)目不(bu)(bu)斷豐(feng)富，角(jiao)色(se)行(xing)當也相(xiang)應增多(duo)，分為花(hua)旦(dan)、小(xiao)生(sheng)、青衣、老旦(dan)、老生(sheng)、小(xiao)丑六行(xing)。在倒七(qi)(qi)戲(xi)興旺發(fa)達時(shi)期，每演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)于各地，即(ji)吸(xi)收當地流(liu)行(xing)的(de)(de)戲(xi)曲或民間藝(yi)術來(lai)豐(feng)富自己。有的(de)(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)社還(huan)時(shi)斷時(shi)續地與徽班(ban)(ban)(ban)(ban)、京戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)合(he)作(zuo)，先(xian)由徽班(ban)(ban)(ban)(ban)、京戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)正戲(xi)，然后(hou)(hou)續演(yan)(yan)(yan)(yan)廬(lu)劇(ju)(ju)(ju)小(xiao)戲(xi)，這種做(zuo)法叫“四(si)平帶折(zhe)”班(ban)(ban)(ban)(ban)或“亂彈(dan)班(ban)(ban)(ban)(ban)”。與徽、京戲(xi)的(de)(de)合(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，使倒七(qi)(qi)戲(xi)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)在唱(chang)(chang)(chang)(chang)、做(zuo)、念的(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)和(he)(he)鑼鼓(gu)伴(ban)奏上都(dou)有了新的(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)變。而較有水平的(de)(de)倒七(qi)(qi)戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)不(bu)(bu)斷入(ru)城演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，由于要適應城市(shi)觀眾的(de)(de)欣賞習慣，藝(yi)術上也發(fa)生(sheng)了很大的(de)(de)變化(hua)。

藝術特點

唱腔

廬(lu)劇(ju)(ju)的表演，鄉土氣(qi)息(xi)較濃，特別是花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)小戲(xi)，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)來(lai)自民歌(ge)(ge)，邊(bian)(bian)歌(ge)(ge)邊(bian)(bian)舞(wu)，生(sheng)動活潑(po)。與(yu)徽戲(xi)和京劇(ju)(ju)一度合(he)班之后，多(duo)(duo)方吸收，豐富了表演程式。唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)分主調(diao)(diao)(diao)和花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)兩部(bu)分。主調(diao)(diao)(diao)是折戲(xi)和本(ben)戲(xi)的主要唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，有旦(dan)(dan)和小生(sheng)唱(chang)(chang)(chang)的“二涼”、“寒腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“三七”；老(lao)生(sheng)唱(chang)(chang)(chang)的“正(zheng)調(diao)(diao)(diao)”、“哀調(diao)(diao)(diao)”；老(lao)旦(dan)(dan)唱(chang)(chang)(chang)的“正(zheng)調(diao)(diao)(diao)”、“哀調(diao)(diao)(diao)”；老(lao)生(sheng)、老(lao)旦(dan)(dan)唱(chang)(chang)(chang)的“端公調(diao)(diao)(diao)”；丑與(yu)彩(cai)旦(dan)(dan)唱(chang)(chang)(chang)的“丑調(diao)(diao)(diao)”；以及神鬼出場(chang)用(yong)的“神調(diao)(diao)(diao)”、“鬼對子”等(deng)。主要唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)又(you)有尋板(ban)（類似導(dao)板(ban)）、抹拐（類似掃(sao)頭(tou)）、伸腔(qiang)(qiang)(qiang)、連詞、切板(ban)、大(da)小過臺(tai)(tai)等(deng)變化。落板(ban)時(shi)常用(yong)幫腔(qiang)(qiang)(qiang)，滿臺(tai)(tai)齊唱(chang)(chang)(chang)，稱為“邀(yao)臺(tai)(tai)”（或(huo)“吆臺(tai)(tai)”）。花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)多(duo)(duo)為民歌(ge)(ge)小調(diao)(diao)(diao)，常用(yong)于(yu)三小戲(xi)，活潑(po)健康，有40多(duo)(duo)種(zhong)，大(da)多(duo)(duo)專戲(xi)專用(yong)。廬(lu)劇(ju)(ju)分皖西、皖中(zhong)(zhong)和皖東三路，各有不同的藝術特色(se)。西路唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)高亢，假聲(sheng)較多(duo)(duo)，稱為“山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)”；東路婉轉抒情，稱為“水腔(qiang)(qiang)(qiang)”；中(zhong)(zhong)路明快樸實，介乎(hu)兩路之間。

廬劇的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)有幾個明顯的(de)(de)(de)特點(dian)。一是在唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)中(zhong)不斷出現用假聲演唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)旋律(lv)，稱做小嗓子。二是演唱(chang)(chang)中(zhong)的(de)(de)(de)幫腔(qiang)(qiang)吆臺(tai)，即當舞(wu)臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)演員唱(chang)(chang)到一定的(de)(de)(de)時(shi)候，由(you)場面和后臺(tai)的(de)(de)(de)演員齊聲幫唱(chang)(chang)，高亢遼闊，烘托劇情，渲染舞(wu)臺(tai)氣氛。其(qi)鄉土味很濃(nong)，風格明朗。

表演

廬(lu)(lu)劇的(de)(de)(de)(de)表(biao)演樸素而(er)活潑，簡單而(er)真實。打擊樂很(hen)豐富(fu)，幾(ji)乎是一(yi)(yi)種(zhong)戲(xi)一(yi)(yi)套(tao)鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)經(jing)，其(qi)身段舞(wu)蹈也是在鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)聲中進行(xing)的(de)(de)(de)(de)。唱(chang)(chang)時，一(yi)(yi)般都(dou)站(zhan)著唱(chang)(chang)，隨(sui)之做一(yi)(yi)些小的(de)(de)(de)(de)表(biao)情動作，大的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈動作都(dou)是唱(chang)(chang)完一(yi)(yi)段后(hou)，隨(sui)著打擊樂器(qi)的(de)(de)(de)(de)伴奏舞(wu)蹈起來。舞(wu)蹈吸收民間(jian)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)燈(deng)、早船舞(wu)等形式，花(hua)樣翻新，姿態優(you)美。 廬(lu)(lu)劇從(cong)編劇到導演，從(cong)作曲到舞(wu)美的(de)(de)(de)(de)設置無一(yi)(yi)不與兄(xiong)弟劇種(zhong)相(xiang)同。至于演員(yuan)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)、念、做、打及手、眼、身、法(fa)、步與其(qi)他劇種(zhong)也沒有(you)根(gen)本(ben)區(qu)別。要(yao)說有(you)區(qu)別主要(yao)是聲腔(qiang)。廬(lu)(lu)劇唱(chang)(chang)腔(qiang)主要(yao)來源于民間(jian)，古(gu)廬(lu)(lu)州有(you)門(men)歌(ge)、秧歌(ge)、蓮(lian)花(hua)落、搭汗巾等民間(jian)小調，大別山有(you)山歌(ge)，巢(chao)湖(hu)地區(qu)有(you)著名的(de)(de)(de)(de)巢(chao)湖(hu)民歌(ge)。廬(lu)(lu)劇的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)就是根(gen)據這些民歌(ge)和小調加以(yi)提(ti)煉、升華、改良(liang)而(er)來的(de)(de)(de)(de)，比較(jiao)樸實，有(you)很(hen)濃(nong)郁的(de)(de)(de)(de)鄉土氣(qi)息(xi)，韻味也十足。廬(lu)(lu)劇流行(xing)區(qu)的(de)(de)(de)(de)觀眾(zhong)對(dui)這種(zhong)唱(chang)(chang)腔(qiang)愛(ai)聽、愛(ai)唱(chang)(chang)，因(yin)為它與人們的(de)(de)(de)(de)生活很(hen)貼近(jin)。

行當

廬劇演(yan)(yan)員身兼數角，輪番替換，還要兼打(da)鑼鼓(gu)。后(hou)來發(fa)展到“三打(da)七唱”，“七忙(mang)八不忙(mang)”，亦還未形成固定(ding)的角色(se)體制(zhi)。廬劇從前無女藝人，旦角多由(you)年輕稚(zhi)嫩，嗓音甜脆的男少(shao)年扮演(yan)(yan)。到20世紀(ji)20年代后(hou)期(qi)，廬劇班社開始進(jin)入城市(shi)，演(yan)(yan)出(chu)劇目不斷豐富，角色(se)行當也相應(ying)增(zeng)多，分(fen)為(wei)花旦、小生(sheng)、青(qing)衣、老旦、老生(sheng)、小丑六行。

樂器

1949年后(hou)，廬劇在(zai)藝術(shu)上進行了(le)(le)較大的改革，伴(ban)奏音樂由(you)原來的只以鑼鼓伴(ban)奏改為絲弦(xian)伴(ban)奏，并增加了(le)(le)部分管樂器和打擊樂器。

代表劇目

廬劇(ju)的傳統劇(ju)目分花腔小戲、折戲、本戲三類。統計(ji)共有292個。

花腔小戲

花腔小戲(xi)多(duo)為(wei)二小戲(xi)、三小戲(xi)，以(yi)反(fan)(fan)映勞動(dong)人(ren)民(min)生活(huo)情趣和(he)愛情為(wei)主要內容，也有一(yi)些諷(feng)刺(ci)喜劇和(he)鬧劇，如《賣線紗》《賣雜(za)貨》《放鸚哥(ge)》《上竹山》《借(jie)妻》《打(da)長工》《罵(ma)雞》《采茶》等(deng)60多(duo)出。此外(wai)還有部分反(fan)(fan)映清末人(ren)民(min)斗爭生活(huo)臨時編演的(de)劇目，如揭露鴉片鬼(gui)丑態的(de)《打(da)煙(yan)燈》，反(fan)(fan)映農民(min)投奔(ben)太平(ping)軍的(de)《下廣東》等(deng)。

折戲

折戲(xi)多為(wei)本(ben)戲(xi)中抽出的(de)(de)“戲(xi)膽(dan)”（具有(you)(you)獨(du)立性的(de)(de)精彩部分），如《張(zhang)四姐鬧(nao)東京(jing)》中的(de)(de)《搗松》、《梁(liang)祝(zhu)》中的(de)(de)《闖簾(lian)(lian)》、《藍衫記》中的(de)(de)《張(zhang)太和(he)(he)休妻》、《三元記》中的(de)(de)《教子》等(deng)。有(you)(you)些雖然來自徽(hui)戲(xi)、京(jing)劇(ju)或其他劇(ju)種，但通(tong)過廬(lu)劇(ju)藝人長期(qi)在(zai)農村演(yan)出，劇(ju)中人的(de)(de)性格、感情、語言，都從主(zhu)要觀(guan)眾──農民的(de)(de)角(jiao)度(du)出發，加以重(zhong)新塑造、豐富、深化(hua)，因(yin)而帶有(you)(you)濃厚的(de)(de)生活氣息和(he)(he)鄉土(tu)特色。折戲(xi)，一(yi)類(lei)是獨(du)立存(cun)在(zai)的(de)(de)，故事完整，有(you)(you)頭(tou)有(you)(you)尾；一(yi)類(lei)是由(you)本(ben)戲(xi)中抽出來的(de)(de)，可(ke)以單獨(du)演(yan)出，又可(ke)連(lian)在(zai)一(yi)起演(yan)出，計有(you)(you)《花園扎槍》《侯美容降(jiang)香(xiang)》《觀(guan)畫》《山伯闖簾(lian)(lian)》《英(ying)臺打棗》等(deng)78出。

本戲

本(ben)戲(xi)以家庭悲歡(huan)離合、愛情、公案為主(zhu)要(yao)內容，除本(ben)劇種(zhong)獨(du)有的《柴斧記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《手巾(jin)記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《干旱記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《河(he)神》等(deng)外，大都移(yi)植改編明清傳奇、鼓詞和其(qi)他劇種(zhong)的劇目(mu)，如《彩(cai)樓配》、《琵(pi)琶(pa)記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《藥茶記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《孟(meng)姜女》、《天(tian)寶(bao)圖》等(deng)。本(ben)戲(xi)（包括連臺本(ben)戲(xi)）計有《休(xiu)丁香》《秦(qin)雪梅(mei)》《薛鳳(feng)英》《合同記(ji)(ji)(ji)(ji)》《白玉(yu)帶》《賣花記(ji)(ji)(ji)(ji)》《烏金記(ji)(ji)(ji)(ji)》《雙絲帶》《花絨(rong)記(ji)(ji)(ji)(ji)》等(deng)。

流派藝術

流行地區

廬(lu)劇在安徽因地域(yu)不同(tong)，形成了(le)上、中、下三路，即3個流派。

上路(lu)即西路(lu)，流行(xing)在皖西的(de)六安(an)、霍山(shan)、金寨(zhai)等一帶 ，音(yin)樂(le)粗獷高亢，跌(die)宕起(qi)伏，具有山(shan)區(qu)特色。

下路(lu)(lu)即(ji)東路(lu)(lu)，流行于皖(wan)南的蕪湖、繁昌、宣城等一帶，音樂清(qing)秀婉(wan)轉，細膩平和，具有水鄉特色(se)。

中路以合肥、巢縣(xian)為中心(xin)，音樂兼有(you)上(shang)路、下路兩(liang)地特(te)色。由于它的流行區(qu)域是(shi)在皖中古廬州(zhou)一帶。

另外，壽縣、淮(huai)南(nan)等一帶稱之為 “北路”。

代表人物

王本銀，（1906—1990）小(xiao)(xiao)名小(xiao)(xiao)鎖子(zi)，藝名小(xiao)(xiao)莊(zhuang)鎖、王三俏、王老本，廬劇(ju)演員，扮旦角(jiao)，原籍(ji)肥東縣關(guan)家廟（現名永安鄉）。他在廬劇(ju)藝術改革有開創(chuang)意義的(de)《梁山伯與祝(zhu)英臺(tai)》一(yi)劇(ju)的(de)演出中，扮演祝(zhu)公遠一(yi)角(jiao)，獲得(de)好評。之后在塑(su)造《羅漢錢》中的(de)張木匠、《討學(xue)錢》中的(de)老先生，而蜚聲廬劇(ju)界(jie)。

丁(ding)玉蘭，廬劇女演(yan)員(yuan)。安(an)徽肥(fei)東人(ren)。出(chu)身藝人(ren)家庭(ting)。幼(you)年隨父學戲，十(shi)二(er)歲拜(bai)師學廬劇。工青衣(yi)、花旦。曾在皖中一帶演(yan)出(chu)。1949年參加合(he)(he)肥(fei)市平民(min)劇社(she)。建國后，歷任皖北地方戲實驗劇場、安(an)徽省廬劇團演(yan)員(yuan)，合(he)(he)肥(fei)市廬劇團演(yan)員(yuan)、副團長、名譽團長。擅演(yan)劇有《休(xiu)丁(ding)香》《秦(qin)雪梅(mei)觀(guan)畫(hua)》《玉簪記》《雙絲帶》等。

孫邦棟，安徽(hui)合肥人。全(quan)國(guo)第三批國(guo)家非物質文化遺產(chan)(chan)繼承(cheng)人。廬劇屆(jie)小生(sheng)行當的(de)標志(zhi)性人物，1951年參加工作，1987年加入中國(guo)共產(chan)(chan)黨(dang)。歷任合肥市廬劇團藝術指導、中國(guo)戲(xi)劇家協(xie)會(hui)會(hui)員、合肥市文聯委員。

黃(huang)冰，1971年(nian)12月(yue)考入合肥(fei)市廬劇(ju)團，任(ren)演員，專(zhuan)演小生，2000年(nian)任(ren)合肥(fei)市廬劇(ju)院副(fu)院長，2007年(nian)任(ren)安徽省戲劇(ju)家協(xie)會理事，安徽省廬劇(ju)研究會副(fu)會長。