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發展演變

前期

錫劇是在辛(xin)亥(hai)革命前后由無(wu)錫灘(tan)簧和常州灘(tan)簧合并(bing)發展而(er)成的(de)。在灘(tan)簧階段(duan)，一(yi)(yi)般以它經歷的(de)三個(ge)重大演(yan)變過(guo)程來(lai)劃分的(de)。清乾(qian)隆以后，吳(wu)語(yu)灘(tan)簧已盛行。在常、錫一(yi)(yi)帶鄉村傳唱(chang)(chang)的(de)男女敘事對(dui)唱(chang)(chang)山歌，逐(zhu)步(bu)與道情、唱(chang)(chang)春、宣(xuan)卷相(xiang)融合而(er)形成的(de)灘(tan)簧調，系(xi)吳(wu)語(yu)灘(tan)簧的(de)一(yi)(yi)支，后來(lai)又吸收蘇南一(yi)(yi)帶“采(cai)茶(cha)燈(deng)”中的(de)舞蹈，逐(zhu)漸(jian)發展成為灘(tan)簧小(xiao)戲(xi)，先有(you)小(xiao)旦、小(xiao)丑(chou)，后又有(you)小(xiao)生(sheng)，并(bing)從坐唱(chang)(chang)變為在田頭廣場作簡(jian)單動作表演(yan)的(de)走唱(chang)(chang)，化妝(zhuang)極為簡(jian)單，男角(jiao)色身穿(chuan)長衫(shan)或短衫(shan)，頭戴瓜皮小(xiao)帽或氈帽，手拿折扇(短衫(shan)者(zhe)不拿)；女角(jiao)色身穿(chuan)短襖、長裙，臉上略施脂粉，頭戴假發髻，插絹花，手持方帕，都以“小(xiao)生(sheng)、小(xiao)丑(chou)”、“小(xiao)生(sheng)、小(xiao)旦”、“小(xiao)旦、小(xiao)丑(chou)”為主的(de)“對(dui)子戲(xi)”，也叫“三小(xiao)戲(xi)”。

演出劇(ju)目以反映農(nong)村日常生活(huo)中的(de)(de)故事為主，反抗封建婚(hun)姻和(he)(he)舊禮(li)教的(de)(de)居多，也(ye)有一(yi)部分是對地主階(jie)級進行嘲諷的(de)(de)，表現樸實(shi)、真(zhen)摯，生活(huo)氣息濃厚，語(yu)言生動(dong)風(feng)趣，女角色均由男子(zi)(zi)扮(ban)演。聲腔僅有[簧(huang)調]，一(yi)把二(er)胡伴奏（有時是扮(ban)演者自(zi)拉自(zi)唱）。此時既無(wu)班社(she)，也(ye)無(wu)班主和(he)(he)職業藝人，純(chun)屬(shu)農(nong)民及鄉鎮小手工業者自(zi)演自(zi)娛(yu)活(huo)動(dong)。藝人們稱(cheng)這時期(qi)為“對子(zi)(zi)戲”階(jie)段。

道光年(nian)間(jian)，開始(shi)出(chu)(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)半職(zhi)業或職(zhi)業灘(tan)簧(huang)藝人(ren)(ren)，也(ye)(ye)(ye)開始(shi)出(chu)(chu)(chu)現(xian)女(nv)職(zhi)業藝人(ren)(ren)。少數藝人(ren)(ren)進入(ru)常州、無錫(xi)等(deng)城(cheng)內(nei)演出(chu)(chu)(chu)，由(you)于演出(chu)(chu)(chu)繁忙，需(xu)增(zeng)(zeng)(zeng)添人(ren)(ren)手，藝人(ren)(ren)們開始(shi)收徒傳(chuan)藝，組(zu)織班社，至光緒年(nian)間(jian)，逐步形成常幫、錫(xi)幫、江陰幫和宜興幫。“對(dui)子戲”階段持續了(le)(le)近百年(nian)，流(liu)傳(chuan)越廣(guang)，一(yi)(yi)些(xie)農(nong)村(cun)(cun)知(zhi)識分(fen)子也(ye)(ye)(ye)加(jia)(jia)入(ru)灘(tan)簧(huang)隊伍，加(jia)(jia)以班社間(jian)的(de)(de)(de)競爭，首先使劇(ju)目內(nei)容豐(feng)富(fu)，情節復(fu)雜(za)起來，出(chu)(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)除(chu)三小(xiao)外(wai)又有老生、老旦、滑稽等(deng)三至五個(ge)角色(se)的(de)(de)(de)劇(ju)目--《借黃糠》、《陸雅(ya)臣賣妻》、《珠(zhu)花記》等(deng)。在原(yuan)單一(yi)(yi)的(de)(de)(de)[簧(huang)調]的(de)(de)(de)基礎上，派生出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)[長三調]、[行路(lu)調]等(deng)曲(qu)調。在吸(xi)收民(min)間(jian)小(xiao)調上又增(zeng)(zeng)(zeng)加(jia)(jia)了(le)(le)[紫竹調]、[春調]等(deng)。由(you)于“對(dui)子戲”劇(ju)目的(de)(de)(de)發展(zhan)，曲(qu)調的(de)(de)(de)豐(feng)富(fu)，加(jia)(jia)上內(nei)容的(de)(de)(de)增(zeng)(zeng)(zeng)多，故事(shi)情節的(de)(de)(de)復(fu)雜(za)，也(ye)(ye)(ye)就突破了(le)(le)原(yuan)有的(de)(de)(de)形式，使劇(ju)種進入(ru)了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)時(shi)期——同場(chang)(chang)戲階段中(zhong)的(de)(de)(de)“小(xiao)同場(chang)(chang)”。同場(chang)(chang)戲可分(fen)為“小(xiao)同場(chang)(chang)”和“大(da)同場(chang)(chang)”兩個(ge)階段，“小(xiao)同場(chang)(chang)”是在農(nong)村(cun)(cun)演出(chu)(chu)(chu)時(shi)的(de)(de)(de)產(chan)物，而“大(da)同場(chang)(chang)”則是進入(ru)城(cheng)市以后的(de)(de)(de)產(chan)物，這是錫(xi)劇(ju)發展(zhan)史上的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)重要轉折。“小(xiao)同場(chang)(chang)”大(da)約在辛(xin)亥革命前后的(de)(de)(de)二(er)十余(yu)年(nian)間(jian)。辛(xin)亥革命后的(de)(de)(de)國(guo)民(min)政府有關當局，視灘(tan)簧(huang)“傷風(feng)敗俗”“俚俗淫穢”，也(ye)(ye)(ye)多次下令取締(di)。灘(tan)簧(huang)藝人(ren)(ren)被(bei)迫走街串巷或向(xiang)外(wai)地(di)流(liu)動，大(da)多數藝人(ren)(ren)流(liu)落(luo)在鄉(xiang)土(tu)僻壤，送藝賣唱(chang)，養家糊口。

中期

由(you)于(yu)(yu)(yu)滬(hu)寧鐵路通車，這(zhe)為灘簧進入大(da)城(cheng)市(shi)創造了(le)條件。—大(da)同場1914年(nian)(nian)灘簧藝(yi)人袁(yuan)仁(ren)義、孫(sun)(sun)玉(yu)彩、李庭秀、過昭容、周甫(fu)(fu)藝(yi)、王嘉(jia)大(da)等(deng)(deng)先后(hou)(hou)(hou)(hou)(hou)進入大(da)上(shang)海(hai)，初(chu)期(qi)只是走街(jie)串巷或進茶館、酒樓(lou)演唱。1916年(nian)(nian)，袁(yuan)仁(ren)義、李庭秀、邢長發等(deng)(deng)組班(ban)稱“無錫灘簧”在(zai)年(nian)(nian)底(di)進入“天(tian)外天(tian)”游(you)藝(yi)場演出(chu)(chu)，之后(hou)(hou)(hou)(hou)(hou)又轉(zhuan)入“大(da)世界”三樓(lou)，另有孫(sun)(sun)玉(yu)彩、王嘉(jia)大(da)、周甫(fu)(fu)藝(yi)等(deng)(deng)組班(ban)稱“常州(zhou)灘簧”，于(yu)(yu)(yu)1919年(nian)(nian)進入小世界（勸業(ye)場）等(deng)(deng)地演出(chu)(chu)，1921年(nian)(nian)常州(zhou)班(ban)改為“常州(zhou)文(wen)戲”，無錫班(ban)改為“無錫文(wen)戲”。同年(nian)(nian)，常幫(bang)(bang)藝(yi)人周甫(fu)(fu)藝(yi)和(he)(he)錫幫(bang)(bang)藝(yi)人過昭容合議，兩(liang)幫(bang)(bang)合作于(yu)(yu)(yu)先施公司(si)游(you)樂場同臺(tai)演出(chu)(chu)。從此兩(liang)幫(bang)(bang)合流，統一(yi)改稱為“常錫文(wen)戲”。錫劇進入上(shang)海(hai)和(he)(he)蘇(su)、錫、常等(deng)(deng)大(da)城(cheng)市(shi)后(hou)(hou)(hou)(hou)(hou)。一(yi)方(fang)面(mian)有了(le)較穩定的(de)(de)(de)(de)演出(chu)(chu)場所，先后(hou)(hou)(hou)(hou)(hou)出(chu)(chu)現(xian)了(le)一(yi)批較穩定的(de)(de)(de)(de)長年(nian)(nian)不散的(de)(de)(de)(de)“四(si)季班(ban)”，活(huo)動于(yu)(yu)(yu)滬(hu)寧一(yi)線(xian)的(de)(de)(de)(de)班(ban)社，著名的(de)(de)(de)(de)有：袁(yuan)（仁(ren)義）家(jia)班(ban)、孫(sun)(sun)（玉(yu)彩）家(jia)班(ban)、周（甫(fu)(fu)藝(yi)）家(jia)班(ban)、李（庭秀）家(jia)班(ban)、劉（榮炳）家(jia)班(ban)等(deng)(deng)。另一(yi)方(fang)面(mian)也得以與兄弟(di)劇種接(jie)觸、交(jiao)流和(he)(he)競(jing)爭，首先在(zai)劇目上(shang)獲(huo)得顯著發展。先后(hou)(hou)(hou)(hou)(hou)從“宣(xuan)卷”和(he)(he)“彈(dan)詞(ci)”引(yin)進了(le)《珍珠塔》、《玉(yu)蜻蜓(ting)》、《雙珠鳳》、《孟麗君》等(deng)(deng)；從徽班(ban)中(zhong)(zhong)吸收了(le)《琵(pi)琶記》、《蔡金蓮(lian)》等(deng)(deng)；由(you)京劇移(yi)植了(le)《販馬記》、《樊梨花》等(deng)(deng)。在(zai)十里(li)洋場商業(ye)文(wen)化的(de)(de)(de)(de)影響下(xia)，為競(jing)尚新(xin)奇，招徠觀(guan)眾，從30年(nian)(nian)代(dai)中(zhong)(zhong)期(qi)開(kai)始演出(chu)(chu)了(le)一(yi)大(da)批機關布景、燈光彩臺(tai)的(de)(de)(de)(de)連臺(tai)本(ben)戲和(he)(he)公案(an)戲：《貍貓(mao)換太子》、《封神榜》、《彭公案(an)》。同時也上(shang)演取材于(yu)(yu)(yu)現(xian)實題材的(de)(de)(de)(de)《山(shan)東(dong)馬永貞》、《楊乃武與小白菜》等(deng)(deng)一(yi)批時裝、清裝戲。

由此，常錫(xi)文(wen)(wen)(wen)戲已進入了大(da)同場戲時(shi)期。——新生(sheng)期抗(kang)戰爆(bao)發(fa)后(hou)，江南淪(lun)陷，大(da)部分班社撤離上海和滬寧鐵路沿(yan)線城市(shi)轉向農村，有(you)的被(bei)逼解散。一批演員枉遭(zao)毒打、關押和迫(po)害(hai)。解放后(hou)，錫(xi)劇(ju)(ju)終于走上了健康(kang)興(xing)旺的道路。1950年，蘇(su)南行政(zheng)公署(shu)舉辦民間藝人講習班，同時(shi)將流落各地的“常錫(xi)文(wen)(wen)(wen)戲”統(tong)一改(gai)稱(cheng)“常錫(xi)劇(ju)(ju)“，并成立了蘇(su)南文(wen)(wen)(wen)聯、常州、無錫(xi)三(san)個(ge)實驗常錫(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)，挖掘(jue)整理傳(chuan)統(tong)戲《寶蓮(lian)燈》、《翠(cui)娘盜令(ling)》，移植(zhi)改(gai)編了現代戲《王貴與李(li)香(xiang)香(xiang)》、《赤葉(xie)河》、《白(bai)毛女》、《翻身姐妹(mei)》等十個(ge)劇(ju)(ju)目。1953年4月由蘇(su)南文(wen)(wen)(wen)聯實驗常錫(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)和蘇(su)南文(wen)(wen)(wen)工團(tuan)部分人員組建(jian)成江蘇(su)省錫(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)。此后(hou)，常錫(xi)劇(ju)(ju)便簡稱(cheng)為(wei)“錫(xi)劇(ju)(ju)”。

后期

后期，各劇(ju)(ju)(ju)團廢(fei)除(chu)幕表制，建(jian)立劇(ju)(ju)(ju)本制，強(qiang)化導演制，并在音(yin)樂、舞臺美術(shu)等(deng)方面進(jin)行了(le)(le)藝術(shu)革新(xin)，先后參加了(le)(le)1954年9月在上海舉行的華東區戲(xi)(xi)曲(qu)觀摩演出(chu)大(da)會(hui)和1957年4月舉行的江蘇省第(di)一(yi)屆戲(xi)(xi)曲(qu)觀摩演出(chu)大(da)會(hui)。《走上新(xin)路(lu)》、《水潑大(da)紅袍》、《江陰血戰記》、《白(bai)馬告狀》等(deng)獲(huo)一(yi)、二等(deng)獎(jiang)(jiang)和劇(ju)(ju)(ju)本獎(jiang)(jiang)、演出(chu)獎(jiang)(jiang)；多名(ming)演員如姚澄、王蘭(lan)英、沈佩華、王彬彬、梅(mei)蘭(lan)珍等(deng)獲(huo)一(yi)、二等(deng)獎(jiang)(jiang)。這些劇(ju)(ju)(ju)目和演員各具特色，藝術(shu)風格各異，為劇(ju)(ju)(ju)種贏得了(le)(le)榮譽。除(chu)整理改編(bian)劇(ju)(ju)(ju)目和戲(xi)(xi)曲(qu)音(yin)樂創新(xin)外還不斷(duan)編(bian)演現代戲(xi)(xi)，如《紅色種子(zi)》、《白(bai)丹山》、《紅花曲(qu)》等(deng)。其中《雙(shuang)推磨》、《庵(an)堂(tang)認母》、《孟麗君》、《農(nong)家寶》、《姑嫂比武》、《三親家》等(deng)被拍攝成電影、電視，這更擴大(da)了(le)(le)錫劇(ju)(ju)(ju)在全國的傳(chuan)播和影響。

流行地區

錫劇(ju)，流行于江(jiang)蘇南部和上(shang)海市。由常州武進、無錫一帶的“東(dong)鄉小調”經過(guo)曲(qu)藝“灘(tan)簧(huang)”階段的發展(zhan)而成。

其后又陸續(xu)吸(xi)收(shou)了江南民間(jian)“采茶燈”的(de)舞蹈，辛亥革(ge)命前后搬上(shang)舞臺。無錫灘簧先(xian)進(jin)入上(shang)海，后來常州灘簧也進(jin)入上(shang)海，在上(shang)海逐漸(jian)合(he)流而(er)同(tong)臺演出(chu)，所以(yi)一度(du)稱為“常錫文戲(xi)”。曲(qu)(qu)調(diao)有簧調(diao)、老簧調(diao)、大陸調(diao)、新大陸調(diao)、玲(ling)玲(ling)調(diao)、紫竹調(diao)、三角板等(deng)，大多柔(rou)和(he)(he)和(he)(he)輕快，富有江南水鄉傳統(tong)(tong)民間(jian)音(yin)樂(le)的(de)特色(se)。伴(ban)奏樂(le)器有板胡、月(yue)琴、琵琶、嗩(suo)吶(na)、打琴等(deng)。解放(fang)后整理傳統(tong)(tong)曲(qu)(qu)目《雙推磨》、《秋香送茶》等(deng)，在音(yin)樂(le)和(he)(he)表演上(shang)都(dou)作了重大改進(jin)。現代劇《紅色(se)的(de)種子》等(deng)取得較(jiao)顯著的(de)成就。

曲藝音樂

錫劇(ju)的(de)音樂(le)，抒情優(you)美(mei)、悅耳(er)動(dong)聽，具有秀麗的(de)江南水鄉風格。錫劇(ju)音樂(le)是屬(shu)于曲牌板腔(qiang)綜合體，它并有男、女分腔(qiang)的(de)顯著(zhu)特點。錫劇(ju)的(de)樂(le)隊原來只(zhi)有一把二胡，除(chu)二胡外，還(huan)有琵(pi)琶、三弦、提琴(qin)、笛、簫、中胡和小提琴(qin)、大提琴(qin)參(can)加伴奏。打擊樂(le)以(yi)四大件為主(zhu)。

著名劇目有傳統戲(xi)《雙推磨》、《庵堂(tang)認母》、《庵堂(tang)相(xiang)會》、《孟(meng)麗君》、《珍珠塔》、《雙珠鳳》和現(xian)代戲(xi)《紅花曲》《海島女(nv)民(min)兵》等。

武進錫劇

武(wu)進(jin)錫(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)1955年在武(wu)進(jin)縣登記成立，前身為(wei)友聯(lian)錫(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。1966-1976年中(zhong)被迫(po)改演(yan)(yan)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。1978年底劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)復蘇。1954年9月，周小依、馮(feng)國良參加(jia)(jia)江(jiang)蘇省(sheng)錫(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)進(jin)京(jing)演(yan)(yan)出(chu)(chu)《打面缸》，同(tong)年9月，徐玉(yu)珍主演(yan)(yan)的《吊犯(fan)》，參加(jia)(jia)華東(dong)區戲(xi)曲(qu)觀摩演(yan)(yan)出(chu)(chu)大會(hui)，獲演(yan)(yan)員三(san)等(deng)(deng)獎。《芙蓉(rong)花開》參加(jia)(jia)l958年江(jiang)蘇省(sheng)戲(xi)曲(qu)調(diao)(diao)演(yan)(yan)，獲創作一等(deng)(deng)獎、演(yan)(yan)出(chu)(chu)獎，劇(ju)(ju)(ju)(ju)本發(fa)表在《江(jiang)蘇戲(xi)曲(qu)》上。十一屆(jie)三(san)中(zhong)全(quan)會(hui)后(hou)，劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)創作的《春風萬里》、《望海》、《三(san)留(liu)老木匠》等(deng)(deng)先后(hou)參加(jia)(jia)省(sheng)調(diao)(diao)演(yan)(yan)，《牛旺回書》、《巧巧借(jie)豬》、《新(xin)嫂(sao)嫂(sao)》、《母(mu)女會(hui)》等(deng)(deng)小戲(xi)也較(jiao)有(you)影響。

進(jin)入20世紀90年代，隨著歌(ge)舞廳、卡拉OK廳、游戲室(shi)等(deng)(deng)娛樂形式的(de)沖擊(ji)，武(wu)進(jin)錫(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)一度陷入低迷狀(zhuang)態，但由于(yu)(yu)有較為深厚的(de)群眾(zhong)基礎，在(zai)周邊一些(xie)縣(xian)市(shi)錫(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)已經消亡的(de)時(shi)候，武(wu)進(jin)錫(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)生存了下來(lai)。在(zai)文化多元化、網絡現代化、地方(fang)戲劇(ju)(ju)處于(yu)(yu)低谷時(shi)期，武(wu)進(jin)錫(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)猶如一支傲霜斗雪(xue)的(de)臘梅花，團(tuan)(tuan)企聯姻，機制改革(ge)，引進(jin)人才，送戲下鄉(xiang)，走進(jin)校園(yuan)等(deng)(deng)等(deng)(deng)，一切為發展武(wu)進(jin)錫(xi)劇(ju)(ju)在(zai)不斷探索創(chuang)新(xin)，贏得(de)了領導(dao)的(de)認可(ke)，群眾(zhong)的(de)歡迎，同(tong)行的(de)贊揚。

武進錫劇團(tuan)每年(nian)(nian)演出在(zai)200場(chang)以(yi)(yi)上，各鄉(xiang)鎮戲迷協會、民間劇團(tuan)在(zai)工廠、社區、村委、鄉(xiang)鎮，逢年(nian)(nian)過節，乘涼(liang)晚會、廠慶(qing)都有(you)錫劇演出，其演出場(chang)次(ci)難以(yi)(yi)統計(ji)。

藝術特點

錫劇是一(yi)個長(chang)于抒情，具有江南水鄉情趣和特色的(de)戲曲劇種(zhong)，它的(de)唱腔曲調(diao)(diao)(diao)基本上是上下句(ju)的(de)板(ban)(ban)(ban)式(shi)變化體結構，常在上下句(ju)之間插(cha)入一(yi)段或長(chang)或短的(de)清(qing)板(ban)(ban)(ban)。主要曲調(diao)(diao)(diao)為簧(huang)調(diao)(diao)(diao)，包(bao)括老(lao)簧(huang)調(diao)(diao)(diao)、反(fan)宮老(lao)旦(dan)調(diao)(diao)(diao)以及(ji)簧(huang)調(diao)(diao)(diao)慢板(ban)(ban)(ban)、中急(ji)板(ban)(ban)(ban)、開篇(pian)、長(chang)三腔、哭腔、說(shuo)頭板(ban)(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)、行(xing)路快板(ban)(ban)(ban)等板(ban)(ban)(ban)式(shi)唱腔。20世紀30年代，又吸收了杭(hang)州武(wu)林班的(de)大陸板(ban)(ban)(ban),蘇(su)州文書(shu)調(diao)(diao)(diao)(由(you)蘇(su)灘(tan)和評彈衍變出來的(de)一(yi)種(zhong)說(shuo)唱曲調(diao)(diao)(diao))的(de)“玲玲調(diao)(diao)(diao)”,蘇(su)灘(tan)和申曲的(de)“迷魂調(diao)(diao)(diao)”與“三角板(ban)(ban)(ban)”，京(jing)劇的(de)“高撥子”以及(ji)《春(chun)調(diao)(diao)(diao)》、《紫竹調(diao)(diao)(diao)》、《九連環》、《繡荷包(bao)》等江南民(min)歌小(xiao)調(diao)(diao)(diao)，使唱腔更(geng)加豐富多彩。

唱腔

屬于曲牌(pai)板腔(qiang)綜合(he)體，有男、女(nv)分腔(qiang)的(de)顯著特點。曲調基(ji)本上(shang)(shang)是上(shang)(shang)下句的(de)版式變化體結構，常在上(shang)(shang)下句之間插入(ru)一段或(huo)長或(huo)短(duan)的(de)清板。主(zhu)要(yao)曲調為簧調，曲調柔和、流(liu)暢(chang)、輕快。

樂器

以正(zheng)、副二胡為主，琵琶、三(san)弦、揚琴為輔(fu)，簫、笛、中胡、小提琴、大提琴等(deng)樂器也有參(can)與。

傳統劇目

錫劇傳統劇目約計有277個，如(ru)：《賣餛飩》、《賣桃(tao)子(zi)》、《賣湯團》、《賣花(hua)帶》、《賣草囤(dun)》、《賣水餃》、《賣排(pai)骨》、《摘(zhai)毛(mao)桃(tao)》、《摘(zhai)菜心》、《摘(zhai)石榴(liu)》、《借汗巾》、《借披風》、《借黃(huang)糠(kang)》、《盤陀山燒(shao)香(xiang)》、《牙(ya)痕記(ji)(ji)》、《燒(shao)骨記(ji)(ji)》、《咬舌記(ji)(ji)》、《灰(hui)闌記(ji)(ji)》、《藍衫記(ji)(ji)》、《金環記(ji)(ji)》、《鯽魚記(ji)(ji)》、《紅鞋記(ji)(ji)》、《呂(lv)布與(yu)貂(diao)蟬(chan)》、《寶(bao)蓮燈》、《紅鬃(zong)烈馬》、《武松殺嫂》、《薛(xue)剛鬧花(hua)燈》、《金玉(yu)奴》、《斬經堂》、《昭(zhao)君出塞》、《陳(chen)杏元和(he)番》（《二度梅》）、《隋煬帝(di)看瓊花(hua)》、《梁祝》、《碧(bi)玉(yu)簪(zan)》、《火燒(shao)紅蓮寺》、《荒江女俠》、《包公案》、《七俠五(wu)義》、《血滴子(zi)》、《珍(zhen)珠塔》、《雙(shuang)珠鳳》、《玉(yu)蜻蜓》、《白蛇(she)傳》、《孟(meng)麗(li)君》、《孟(meng)姜(jiang)女》、《何文秀》、《楊乃武與(yu)小白菜》、《描(miao)金鳳》、《啼笑(xiao)因緣》、《秋(qiu)海棠》、《槍斃閻瑞生(sheng)》、《黃(huang)慧(hui)如(ru)與(yu)陸根(gen)榮》、《苦命的女單幫》、《卜靈望》、《陳(chen)阿(a)尖(jian)》、《一條黃(huang)瓜三扁(bian)擔(dan)》、《顯應橋》、《庵堂認母》、《庵堂相會》、《雙(shuang)推磨》、《君臣游苑》、《紅花(hua)曲(qu)》、《海島女民(min)兵》……

傳承人物

高林(lin)福生于清朝同(tong)治、光緒年間，是現今的(de)(de)武進牛塘鎮沈家弄高家塘人(ren)。而真正使灘(tan)(tan)簧(huang)走向常錫劇的(de)(de)領軍人(ren)物(wu)當屬高林(lin)福的(de)(de)弟子王(wang)嘉大，年輕(qing)時被譽(yu)為滿天(tian)紅。他承上啟下，對灘(tan)(tan)簧(huang)的(de)(de)改革、創新(xin)起了開拓性的(de)(de)作用。

王(wang)(wang)嘉大(da)1885年(nian)農歷正月(yue)三十日，出(chu)生于武(wu)進湖塘王(wang)(wang)野雞(ji)村，家境清貧，父(fu)親為(wei)塾師，曾隨父(fu)上(shang)過幾(ji)年(nian)私塾。21歲拜灘(tan)簧藝人(ren)高林福為(wei)師，開(kai)始(shi)其(qi)演唱藝術生涯。初(chu)學旦(dan)角(jiao)，以青衣(yi)見長，后(hou)因(yin)身材高大(da)，32歲后(hou)改演小生，兼及(ji)老(lao)旦(dan)，老(lao)生等。只因(yin)第一次去上(shang)海小世界演出(chu)時，廣(guang)告牌(pai)上(shang)寫的(de)(de)(de)是王(wang)(wang)嘉大(da)，從(cong)(cong)此一生陰錯陽差改了(le)(le)姓。他開(kai)創(chuang)了(le)(le)化妝灘(tan)簧的(de)(de)(de)先聲，把灘(tan)簧從(cong)(cong)坐(zuo)著清唱，發展到又唱又表(biao)演的(de)(de)(de)一個新的(de)(de)(de)里程碑，使灘(tan)簧進一步具備(bei)一個新型劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)雛形。接著又編演大(da)同(tong)場戲(xi)，演出(chu)題材內容更為(wei)復雜(za)豐富(fu)，情節(jie)曲折角(jiao)色(se)行當眾(zhong)多的(de)(de)(de)大(da)同(tong)場戲(xi)。開(kai)始(shi)以城(cheng)市的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目，及(ji)其(qi)形式來影響農村。在上(shang)海站(zhan)穩了(le)(le)腳跟，開(kai)創(chuang)了(le)(le)新局面，奠(dian)定(ding)了(le)(le)一個劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)基(ji)礎。解放后(hou)，王(wang)(wang)嘉大(da)寫出(chu)11個對子戲(xi)。省常錫(xi)劇(ju)(ju)團整理(li)上(shang)演的(de)(de)(de)《庵(an)堂相會(hui)(hui)(hui)》電影劇(ju)(ju)本，就是根據他的(de)(de)(de)原稿(gao)改編的(de)(de)(de)。1957年(nian)，省常錫(xi)劇(ju)(ju)協(xie)會(hui)(hui)(hui)籌委會(hui)(hui)(hui)成立，公推王(wang)(wang)嘉大(da)為(wei)主任，主持日常會(hui)(hui)(hui)務(wu)工作(zuo)。1964年(nian)7月(yue)在無(wu)錫(xi)寓室(shi)里整理(li)劇(ju)(ju)本，因(yin)高溫暈倒，導致中風，救治(zhi)無(wu)效，7月(yue)初(chu)六日逝世，終年(nian)80歲。無(wu)錫(xi)市常錫(xi)劇(ju)(ju)團為(wei)他舉行了(le)(le)隆重的(de)(de)(de)追(zhui)悼(dao)會(hui)(hui)(hui)。追(zhui)悼(dao)會(hui)(hui)(hui)后(hou)，靈柩運(yun)回武(wu)進湖塘王(wang)(wang)野雞(ji)村安葬。

梅(mei)蘭(lan)珍是常州南門外武進(jin)縣湖塘鎮(zhen)降(jiang)子橋人。“梅(mei)派(pai)”唱(chang)腔(qiang)創始人。她的(de)唱(chang)腔(qiang)聲美(mei)腔(qiang)圓，甜(tian)糯婉潤，華麗多彩，韻味醇厚。在常錫劇(ju)旦角中(zhong)，別具一格，獨樹一幟。她擅長隨著角色(se)思想感(gan)情的(de)變化(hua)，創設新(xin)腔(qiang)。她系中(zhong)國(guo)劇(ju)協會員(yuan)，著名(ming)的(de)中(zhong)國(guo)戲(xi)曲表(biao)演(yan)藝術家毛主(zhu)席、周總理生(sheng)前都看過她演(yan)出的(de)劇(ju)目。

代表名家

姚澄、王彬彬、梅(mei)蘭(lan)珍、王蘭(lan)英、汪(wang)韻芝(zhi)、王漢清、倪同芳(fang)、楊(yang)企雯、吳雅(ya)童、薛(xue)靜珍、小(xiao)王彬彬、周東亮、袁夢婭、黃靜慧、潘華、潘佩瓊、張金華。

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