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發展演變

前期

錫劇是在(zai)(zai)(zai)辛(xin)亥革命前(qian)后由無錫灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)和常(chang)州(zhou)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)合(he)并(bing)發展(zhan)(zhan)而成的(de)。在(zai)(zai)(zai)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)階段，一(yi)般以(yi)(yi)它經歷(li)的(de)三個重大演(yan)變(bian)(bian)過程來劃(hua)分的(de)。清乾隆以(yi)(yi)后，吳語(yu)(yu)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)已盛行。在(zai)(zai)(zai)常(chang)、錫一(yi)帶(dai)鄉村傳(chuan)唱(chang)(chang)的(de)男女敘事對唱(chang)(chang)山歌，逐步(bu)與道(dao)情、唱(chang)(chang)春、宣卷相融合(he)而形(xing)成的(de)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)調，系吳語(yu)(yu)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)的(de)一(yi)支(zhi)，后來又(you)吸收(shou)蘇南一(yi)帶(dai)“采茶(cha)燈”中的(de)舞蹈，逐漸發展(zhan)(zhan)成為(wei)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)小(xiao)(xiao)戲(xi)，先有小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)丑(chou)，后又(you)有小(xiao)(xiao)生(sheng)，并(bing)從坐唱(chang)(chang)變(bian)(bian)為(wei)在(zai)(zai)(zai)田頭(tou)廣場作簡單(dan)動(dong)作表演(yan)的(de)走唱(chang)(chang)，化妝(zhuang)極為(wei)簡單(dan)，男角(jiao)色(se)身(shen)穿長(chang)衫或(huo)短(duan)衫，頭(tou)戴瓜(gua)皮(pi)小(xiao)(xiao)帽(mao)或(huo)氈(zhan)帽(mao)，手拿(na)折扇(短(duan)衫者不拿(na))；女角(jiao)色(se)身(shen)穿短(duan)襖、長(chang)裙，臉上略施脂粉，頭(tou)戴假發髻，插絹花(hua)，手持(chi)方帕，都以(yi)(yi)“小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)丑(chou)”、“小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)”、“小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)丑(chou)”為(wei)主的(de)“對子戲(xi)”，也叫“三小(xiao)(xiao)戲(xi)”。

演(yan)出(chu)劇目以(yi)反映農村日常生活(huo)中的(de)(de)故事為(wei)主(zhu)，反抗封建(jian)婚姻(yin)和舊禮教的(de)(de)居多，也有一(yi)部分是對(dui)地(di)主(zhu)階級進行(xing)嘲諷的(de)(de)，表現(xian)樸實、真摯，生活(huo)氣(qi)息濃厚(hou)，語言(yan)生動風(feng)趣，女(nv)角色均由男子扮演(yan)。聲腔僅(jin)有[簧調]，一(yi)把(ba)二(er)胡伴奏（有時是扮演(yan)者自(zi)拉自(zi)唱）。此(ci)時既無班(ban)社，也無班(ban)主(zhu)和職(zhi)業藝人，純屬農民及(ji)鄉鎮(zhen)小手工業者自(zi)演(yan)自(zi)娛活(huo)動。藝人們稱這時期為(wei)“對(dui)子戲”階段。

道(dao)光年(nian)間(jian)，開始出(chu)現了半職(zhi)業或(huo)職(zhi)業灘簧藝(yi)人(ren)，也開始出(chu)現女職(zhi)業藝(yi)人(ren)。少(shao)數藝(yi)人(ren)進(jin)(jin)入(ru)(ru)常(chang)州、無(wu)錫等(deng)城內(nei)演出(chu)，由(you)于演出(chu)繁(fan)忙，需增(zeng)添人(ren)手，藝(yi)人(ren)們開始收徒傳藝(yi)，組(zu)織班(ban)社，至光緒年(nian)間(jian)，逐(zhu)步形(xing)成(cheng)常(chang)幫、錫幫、江陰幫和宜興(xing)幫。“對(dui)子戲”階(jie)(jie)段持(chi)續了近百年(nian)，流(liu)傳越廣(guang)，一(yi)(yi)些農村(cun)知識分子也加(jia)入(ru)(ru)灘簧隊伍，加(jia)以(yi)班(ban)社間(jian)的(de)競爭，首先使(shi)劇目內(nei)容(rong)(rong)豐富，情(qing)節(jie)復(fu)雜起來，出(chu)現了除三小(xiao)外又(you)有(you)老生、老旦、滑稽等(deng)三至五個角色(se)的(de)劇目--《借黃糠》、《陸雅臣賣妻(qi)》、《珠花記(ji)》等(deng)。在原(yuan)單一(yi)(yi)的(de)[簧調(diao)]的(de)基礎上，派生出(chu)了[長(chang)三調(diao)]、[行路(lu)調(diao)]等(deng)曲(qu)(qu)調(diao)。在吸收民間(jian)小(xiao)調(diao)上又(you)增(zeng)加(jia)了[紫竹調(diao)]、[春調(diao)]等(deng)。由(you)于“對(dui)子戲”劇目的(de)發(fa)展(zhan)，曲(qu)(qu)調(diao)的(de)豐富，加(jia)上內(nei)容(rong)(rong)的(de)增(zeng)多，故(gu)事情(qing)節(jie)的(de)復(fu)雜，也就突破了原(yuan)有(you)的(de)形(xing)式(shi)，使(shi)劇種進(jin)(jin)入(ru)(ru)了一(yi)(yi)個新的(de)時(shi)期——同場(chang)(chang)(chang)戲階(jie)(jie)段中(zhong)的(de)“小(xiao)同場(chang)(chang)(chang)”。同場(chang)(chang)(chang)戲可分為“小(xiao)同場(chang)(chang)(chang)”和“大同場(chang)(chang)(chang)”兩個階(jie)(jie)段，“小(xiao)同場(chang)(chang)(chang)”是在農村(cun)演出(chu)時(shi)的(de)產物，而“大同場(chang)(chang)(chang)”則(ze)是進(jin)(jin)入(ru)(ru)城市以(yi)后(hou)(hou)的(de)產物，這是錫劇發(fa)展(zhan)史上的(de)一(yi)(yi)個重要轉折(zhe)。“小(xiao)同場(chang)(chang)(chang)”大約在辛亥(hai)革命前后(hou)(hou)的(de)二(er)十余年(nian)間(jian)。辛亥(hai)革命后(hou)(hou)的(de)國民政府(fu)有(you)關當局，視灘簧“傷風敗俗”“俚俗淫(yin)穢(hui)”，也多次下令(ling)取締。灘簧藝(yi)人(ren)被(bei)迫走街串巷或(huo)向外地(di)流(liu)動，大多數藝(yi)人(ren)流(liu)落(luo)在鄉土僻壤，送(song)藝(yi)賣唱，養家糊口。

中期

由(you)于(yu)滬寧鐵路通車，這為(wei)灘(tan)簧進入(ru)大(da)城市創造了(le)條件。—大(da)同(tong)場(chang)(chang)1914年(nian)灘(tan)簧藝(yi)(yi)人袁仁(ren)(ren)義、孫(sun)(sun)玉(yu)彩、李庭秀、過(guo)昭容(rong)、周甫藝(yi)(yi)、王(wang)嘉大(da)等(deng)(deng)先(xian)(xian)(xian)后進入(ru)大(da)上海，初期(qi)只是走街串巷或進茶(cha)館、酒樓演(yan)唱。1916年(nian)，袁仁(ren)(ren)義、李庭秀、邢(xing)長發等(deng)(deng)組班(ban)(ban)稱(cheng)(cheng)“無(wu)(wu)錫灘(tan)簧”在年(nian)底進入(ru)“天外(wai)天”游藝(yi)(yi)場(chang)(chang)演(yan)出(chu)(chu)，之后又轉入(ru)“大(da)世界”三(san)樓，另有孫(sun)(sun)玉(yu)彩、王(wang)嘉大(da)、周甫藝(yi)(yi)等(deng)(deng)組班(ban)(ban)稱(cheng)(cheng)“常(chang)(chang)(chang)州灘(tan)簧”，于(yu)1919年(nian)進入(ru)小世界（勸業(ye)場(chang)(chang)）等(deng)(deng)地演(yan)出(chu)(chu)，1921年(nian)常(chang)(chang)(chang)州班(ban)(ban)改(gai)(gai)為(wei)“常(chang)(chang)(chang)州文(wen)戲(xi)”，無(wu)(wu)錫班(ban)(ban)改(gai)(gai)為(wei)“無(wu)(wu)錫文(wen)戲(xi)”。同(tong)年(nian)，常(chang)(chang)(chang)幫藝(yi)(yi)人周甫藝(yi)(yi)和(he)錫幫藝(yi)(yi)人過(guo)昭容(rong)合(he)議，兩幫合(he)作于(yu)先(xian)(xian)(xian)施公司游樂場(chang)(chang)同(tong)臺(tai)(tai)演(yan)出(chu)(chu)。從此兩幫合(he)流(liu)，統(tong)一(yi)改(gai)(gai)稱(cheng)(cheng)為(wei)“常(chang)(chang)(chang)錫文(wen)戲(xi)”。錫劇進入(ru)上海和(he)蘇、錫、常(chang)(chang)(chang)等(deng)(deng)大(da)城市后。一(yi)方(fang)面有了(le)較穩定的(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)場(chang)(chang)所，先(xian)(xian)(xian)后出(chu)(chu)現了(le)一(yi)批較穩定的(de)(de)長年(nian)不(bu)散(san)的(de)(de)“四(si)季班(ban)(ban)”，活動于(yu)滬寧一(yi)線(xian)的(de)(de)班(ban)(ban)社(she)，著(zhu)名(ming)的(de)(de)有：袁（仁(ren)(ren)義）家班(ban)(ban)、孫(sun)(sun)（玉(yu)彩）家班(ban)(ban)、周（甫藝(yi)(yi)）家班(ban)(ban)、李（庭秀）家班(ban)(ban)、劉（榮炳）家班(ban)(ban)等(deng)(deng)。另一(yi)方(fang)面也(ye)得以與兄弟劇種接觸、交(jiao)流(liu)和(he)競(jing)爭，首(shou)先(xian)(xian)(xian)在劇目上獲得顯著(zhu)發展。先(xian)(xian)(xian)后從“宣卷”和(he)“彈詞”引進了(le)《珍珠(zhu)塔》、《玉(yu)蜻蜓》、《雙珠(zhu)鳳》、《孟麗君(jun)》等(deng)(deng)；從徽(hui)班(ban)(ban)中(zhong)吸收(shou)了(le)《琵琶記》、《蔡金(jin)蓮》等(deng)(deng)；由(you)京劇移植(zhi)了(le)《販馬(ma)記》、《樊梨花》等(deng)(deng)。在十里洋場(chang)(chang)商業(ye)文(wen)化的(de)(de)影(ying)響下，為(wei)競(jing)尚新奇，招徠觀眾，從30年(nian)代中(zhong)期(qi)開始演(yan)出(chu)(chu)了(le)一(yi)大(da)批機關(guan)布景、燈光彩臺(tai)(tai)的(de)(de)連臺(tai)(tai)本戲(xi)和(he)公案(an)戲(xi)：《貍貓(mao)換太子》、《封(feng)神榜》、《彭公案(an)》。同(tong)時也(ye)上演(yan)取材(cai)于(yu)現實題材(cai)的(de)(de)《山東馬(ma)永貞》、《楊乃武(wu)與小白(bai)菜》等(deng)(deng)一(yi)批時裝、清裝戲(xi)。

由此，常錫(xi)文戲(xi)已進(jin)入了(le)大同場戲(xi)時(shi)期。——新(xin)生期抗(kang)戰(zhan)爆發后(hou)，江南淪陷(xian)，大部分(fen)班(ban)社撤離上海和滬(hu)寧鐵(tie)路沿線(xian)城市轉向農(nong)村，有的被逼解散。一批演(yan)員(yuan)(yuan)枉遭(zao)毒打(da)、關押和迫害(hai)。解放后(hou)，錫(xi)劇終于走(zou)上了(le)健康興(xing)旺的道路。1950年(nian)，蘇(su)南行(xing)政公署舉辦民間藝人(ren)講(jiang)習班(ban)，同時(shi)將流落各地的“常錫(xi)文戲(xi)”統一改稱“常錫(xi)劇“，并成(cheng)(cheng)立(li)了(le)蘇(su)南文聯、常州(zhou)、無(wu)錫(xi)三個實驗常錫(xi)劇團(tuan)(tuan)，挖掘(jue)整理傳統戲(xi)《寶蓮(lian)燈》、《翠娘盜令》，移植改編了(le)現代戲(xi)《王貴(gui)與李香(xiang)香(xiang)》、《赤葉河》、《白毛(mao)女》、《翻(fan)身姐妹》等十個劇目。1953年(nian)4月由蘇(su)南文聯實驗常錫(xi)劇團(tuan)(tuan)和蘇(su)南文工團(tuan)(tuan)部分(fen)人(ren)員(yuan)(yuan)組(zu)建(jian)成(cheng)(cheng)江蘇(su)省(sheng)錫(xi)劇團(tuan)(tuan)。此后(hou)，常錫(xi)劇便簡稱為“錫(xi)劇”。

后期

后(hou)期，各(ge)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)廢除(chu)幕表制(zhi)，建立劇(ju)(ju)(ju)本制(zhi)，強(qiang)化導演制(zhi)，并在(zai)音(yin)樂(le)、舞臺美術(shu)(shu)等(deng)方面進行了藝(yi)術(shu)(shu)革(ge)新，先后(hou)參(can)加了1954年9月在(zai)上(shang)海舉行的華東區戲曲(qu)觀(guan)摩演出大(da)(da)會和(he)1957年4月舉行的江(jiang)蘇省第一(yi)(yi)屆戲曲(qu)觀(guan)摩演出大(da)(da)會。《走上(shang)新路》、《水潑大(da)(da)紅(hong)(hong)(hong)袍》、《江(jiang)陰血(xue)戰記》、《白(bai)馬告狀》等(deng)獲一(yi)(yi)、二等(deng)獎和(he)劇(ju)(ju)(ju)本獎、演出獎；多名演員(yuan)如(ru)姚澄、王(wang)蘭(lan)英(ying)、沈佩華、王(wang)彬(bin)彬(bin)、梅蘭(lan)珍等(deng)獲一(yi)(yi)、二等(deng)獎。這些劇(ju)(ju)(ju)目(mu)和(he)演員(yuan)各(ge)具特色，藝(yi)術(shu)(shu)風格各(ge)異，為劇(ju)(ju)(ju)種贏得了榮譽。除(chu)整理改(gai)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)和(he)戲曲(qu)音(yin)樂(le)創新外還不斷(duan)編(bian)演現代戲，如(ru)《紅(hong)(hong)(hong)色種子》、《白(bai)丹山》、《紅(hong)(hong)(hong)花(hua)曲(qu)》等(deng)。其中《雙推磨(mo)》、《庵堂認母(mu)》、《孟麗(li)君(jun)》、《農家寶》、《姑嫂比武》、《三親家》等(deng)被拍(pai)攝成(cheng)電(dian)影、電(dian)視(shi)，這更擴(kuo)大(da)(da)了錫劇(ju)(ju)(ju)在(zai)全國的傳播和(he)影響。

流行地區

錫(xi)劇(ju)，流行(xing)于江蘇南(nan)部和上海市。由常州武進、無錫(xi)一帶的“東鄉(xiang)小(xiao)調”經過曲藝(yi)“灘簧(huang)”階(jie)段(duan)的發展(zhan)而成。

其后(hou)又陸(lu)續吸收了(le)江南(nan)民(min)間“采茶燈(deng)”的(de)舞蹈(dao)，辛(xin)亥革命前(qian)后(hou)搬上舞臺。無錫灘簧先進(jin)入上海，后(hou)來常州灘簧也進(jin)入上海，在(zai)上海逐漸(jian)合流(liu)而同臺演(yan)出，所以(yi)一度稱為“常錫文戲”。曲調有(you)簧調、老簧調、大陸(lu)調、新(xin)大陸(lu)調、玲玲調、紫竹調、三(san)角板(ban)等(deng)，大多(duo)柔和(he)和(he)輕快，富有(you)江南(nan)水鄉傳統民(min)間音樂的(de)特色。伴奏樂器有(you)板(ban)胡、月琴(qin)、琵琶(pa)、嗩(suo)吶、打琴(qin)等(deng)。解放后(hou)整理傳統曲目《雙推磨》、《秋(qiu)香送茶》等(deng)，在(zai)音樂和(he)表演(yan)上都作了(le)重大改進(jin)。現代(dai)劇《紅色的(de)種子》等(deng)取(qu)得較(jiao)顯著的(de)成就。

曲藝音樂

錫劇(ju)的(de)音樂(le)，抒(shu)情優(you)美、悅耳動聽，具有秀麗的(de)江南水(shui)鄉風格(ge)。錫劇(ju)音樂(le)是屬于曲牌板腔綜(zong)合體，它并(bing)有男、女分腔的(de)顯著(zhu)特點。錫劇(ju)的(de)樂(le)隊原(yuan)來只有一(yi)把二(er)胡，除二(er)胡外，還(huan)有琵琶(pa)、三(san)弦、提(ti)琴(qin)、笛、簫、中胡和小(xiao)提(ti)琴(qin)、大提(ti)琴(qin)參(can)加伴奏。打擊樂(le)以四大件為主(zhu)。

著(zhu)名(ming)劇目有(you)傳統戲(xi)《雙推磨》、《庵堂認母》、《庵堂相會》、《孟(meng)麗君》、《珍珠塔》、《雙珠鳳》和(he)現代戲(xi)《紅花曲》《海島女民兵》等。

武進錫劇

武進錫劇團1955年(nian)在武進縣(xian)登記成立，前身為友(you)聯錫劇團。1966-1976年(nian)中(zhong)被迫(po)改演(yan)(yan)京(jing)劇。1978年(nian)底(di)劇團復蘇(su)。1954年(nian)9月，周(zhou)小依、馮國良(liang)參(can)(can)加(jia)(jia)江(jiang)蘇(su)省錫劇團進京(jing)演(yan)(yan)出《打面(mian)缸》，同年(nian)9月，徐玉珍主(zhu)演(yan)(yan)的(de)《吊犯》，參(can)(can)加(jia)(jia)華東區戲曲觀摩演(yan)(yan)出大(da)會，獲(huo)演(yan)(yan)員(yuan)三等獎(jiang)。《芙(fu)蓉花(hua)開》參(can)(can)加(jia)(jia)l958年(nian)江(jiang)蘇(su)省戲曲調(diao)演(yan)(yan)，獲(huo)創(chuang)作一等獎(jiang)、演(yan)(yan)出獎(jiang)，劇本發表在《江(jiang)蘇(su)戲曲》上(shang)。十(shi)一屆三中(zhong)全(quan)會后，劇團創(chuang)作的(de)《春風萬里》、《望海》、《三留老木匠》等先(xian)后參(can)(can)加(jia)(jia)省調(diao)演(yan)(yan)，《牛旺回(hui)書(shu)》、《巧(qiao)巧(qiao)借豬》、《新嫂嫂》、《母女(nv)會》等小戲也較有影(ying)響。

進入20世(shi)紀90年(nian)代，隨著歌舞廳、卡拉(la)OK廳、游戲(xi)(xi)室(shi)等娛樂形式的(de)(de)(de)(de)沖擊，武(wu)(wu)進錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇團(tuan)(tuan)一(yi)度(du)陷入低迷狀(zhuang)態，但由于有較(jiao)為(wei)(wei)深厚的(de)(de)(de)(de)群眾(zhong)基礎，在(zai)周邊一(yi)些(xie)縣市錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇團(tuan)(tuan)已經消亡的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，武(wu)(wu)進錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇團(tuan)(tuan)生(sheng)存了下來。在(zai)文化(hua)(hua)(hua)多元化(hua)(hua)(hua)、網絡現代化(hua)(hua)(hua)、地方戲(xi)(xi)劇處于低谷時(shi)(shi)期，武(wu)(wu)進錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇團(tuan)(tuan)猶如一(yi)支傲(ao)霜(shuang)斗雪的(de)(de)(de)(de)臘(la)梅花，團(tuan)(tuan)企聯姻，機制改革(ge)，引進人才，送戲(xi)(xi)下鄉，走(zou)進校園等等，一(yi)切為(wei)(wei)發展武(wu)(wu)進錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇在(zai)不(bu)斷探索(suo)創新，贏得(de)了領導的(de)(de)(de)(de)認可，群眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)歡迎，同(tong)行的(de)(de)(de)(de)贊(zan)揚。

武進錫劇(ju)(ju)團(tuan)每年演(yan)出(chu)在(zai)200場以(yi)上，各鄉鎮戲迷協會、民(min)間劇(ju)(ju)團(tuan)在(zai)工廠、社(she)區、村委(wei)、鄉鎮，逢年過節(jie)，乘涼晚會、廠慶(qing)都有錫劇(ju)(ju)演(yan)出(chu)，其演(yan)出(chu)場次難以(yi)統計。

藝術特點

錫劇(ju)是一個長于抒情，具有(you)江南(nan)水鄉情趣(qu)和(he)特色(se)的(de)戲曲(qu)(qu)劇(ju)種，它(ta)的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)基(ji)本上(shang)是上(shang)下(xia)句的(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)式變(bian)化體結(jie)構，常在(zai)上(shang)下(xia)句之間插入一段或長或短的(de)清板(ban)(ban)(ban)(ban)。主要(yao)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)為簧調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，包括(kuo)老簧調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、反宮(gong)老旦調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)以及簧調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)、中急板(ban)(ban)(ban)(ban)、開(kai)篇、長三(san)腔(qiang)(qiang)、哭腔(qiang)(qiang)、說(shuo)頭板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)、行路快板(ban)(ban)(ban)(ban)等板(ban)(ban)(ban)(ban)式唱(chang)腔(qiang)(qiang)。20世紀30年代，又吸收(shou)了杭州武(wu)林班的(de)大陸板(ban)(ban)(ban)(ban),蘇(su)州文書調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(由蘇(su)灘和(he)評彈衍變(bian)出來的(de)一種說(shuo)唱(chang)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao))的(de)“玲玲調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”,蘇(su)灘和(he)申曲(qu)(qu)的(de)“迷魂(hun)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”與“三(san)角板(ban)(ban)(ban)(ban)”，京劇(ju)的(de)“高撥子”以及《春調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)》、《紫竹調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)》、《九連環》、《繡荷包》等江南(nan)民歌小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，使(shi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)更加豐富多彩。

唱腔

屬于曲牌板腔(qiang)(qiang)綜合體，有(you)男(nan)、女分腔(qiang)(qiang)的顯著特點。曲調(diao)基本(ben)上是上下(xia)句的版式(shi)變(bian)化體結構，常(chang)在上下(xia)句之間插入一段或(huo)長或(huo)短的清板。主要曲調(diao)為簧調(diao)，曲調(diao)柔(rou)和、流(liu)暢(chang)、輕快(kuai)。

樂器

以正、副(fu)二胡為主，琵琶、三弦(xian)、揚(yang)琴為輔，簫、笛、中胡、小(xiao)提琴、大提琴等樂器也有參與。

傳統劇目

錫劇(ju)傳統劇(ju)目約(yue)計有277個，如(ru)：《賣(mai)(mai)(mai)(mai)餛飩》、《賣(mai)(mai)(mai)(mai)桃子》、《賣(mai)(mai)(mai)(mai)湯團》、《賣(mai)(mai)(mai)(mai)花(hua)帶》、《賣(mai)(mai)(mai)(mai)草囤》、《賣(mai)(mai)(mai)(mai)水餃(jiao)》、《賣(mai)(mai)(mai)(mai)排骨》、《摘毛桃》、《摘菜(cai)心》、《摘石榴》、《借汗巾》、《借披風(feng)》、《借黃(huang)糠》、《盤陀(tuo)山燒香》、《牙痕(hen)記(ji)》、《燒骨記(ji)》、《咬(yao)舌記(ji)》、《灰(hui)闌記(ji)》、《藍(lan)衫記(ji)》、《金環(huan)記(ji)》、《鯽魚記(ji)》、《紅(hong)鞋記(ji)》、《呂布與貂蟬》、《寶蓮燈》、《紅(hong)鬃烈馬(ma)》、《武松殺(sha)嫂》、《薛剛鬧(nao)花(hua)燈》、《金玉(yu)奴》、《斬(zhan)經(jing)堂(tang)(tang)》、《昭君(jun)出塞》、《陳(chen)杏元和番》（《二(er)度梅(mei)》）、《隋煬帝看(kan)瓊花(hua)》、《梁祝》、《碧玉(yu)簪》、《火燒紅(hong)蓮寺(si)》、《荒江(jiang)女(nv)俠》、《包公案》、《七俠五義》、《血滴子》、《珍珠塔(ta)》、《雙珠鳳》、《玉(yu)蜻蜓》、《白蛇傳》、《孟(meng)麗君(jun)》、《孟(meng)姜女(nv)》、《何(he)文秀(xiu)》、《楊乃武與小白菜(cai)》、《描金鳳》、《啼(ti)笑因緣》、《秋海棠(tang)》、《槍斃閻瑞(rui)生》、《黃(huang)慧如(ru)與陸(lu)根(gen)榮》、《苦命的女(nv)單(dan)幫(bang)》、《卜靈望》、《陳(chen)阿(a)尖》、《一條(tiao)黃(huang)瓜三(san)扁擔》、《顯應橋》、《庵(an)堂(tang)(tang)認母(mu)》、《庵(an)堂(tang)(tang)相(xiang)會(hui)》、《雙推磨(mo)》、《君(jun)臣游(you)苑》、《紅(hong)花(hua)曲》、《海島女(nv)民兵》……

傳承人物

高(gao)(gao)林福(fu)生(sheng)于清朝同治、光緒年(nian)間，是現(xian)今的(de)(de)武進牛塘鎮沈家(jia)弄高(gao)(gao)家(jia)塘人。而(er)真正使灘(tan)簧走向常(chang)錫劇的(de)(de)領軍人物當屬高(gao)(gao)林福(fu)的(de)(de)弟子王嘉大(da)，年(nian)輕時被譽為滿天紅。他(ta)承上(shang)啟下，對灘(tan)簧的(de)(de)改革(ge)、創(chuang)新起了(le)開(kai)拓性的(de)(de)作(zuo)用。

王(wang)嘉大(da)(da)1885年(nian)農(nong)歷正月三十(shi)日，出(chu)(chu)生(sheng)于武進湖塘(tang)王(wang)野雞村(cun)，家境清(qing)(qing)貧，父親為(wei)塾師，曾(ceng)隨(sui)父上(shang)過幾年(nian)私塾。21歲拜灘簧藝(yi)(yi)人高(gao)林福為(wei)師，開(kai)(kai)始其演(yan)(yan)(yan)唱藝(yi)(yi)術生(sheng)涯。初學旦(dan)角，以(yi)青衣見長，后因(yin)身材(cai)高(gao)大(da)(da)，32歲后改演(yan)(yan)(yan)小生(sheng)，兼及老旦(dan)，老生(sheng)等。只因(yin)第一(yi)(yi)次去(qu)上(shang)海小世界演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)時(shi)，廣告牌上(shang)寫的(de)(de)是王(wang)嘉大(da)(da)，從(cong)此一(yi)(yi)生(sheng)陰錯陽差改了(le)(le)姓(xing)。他(ta)開(kai)(kai)創(chuang)了(le)(le)化(hua)妝(zhuang)灘簧的(de)(de)先聲，把灘簧從(cong)坐(zuo)著(zhu)清(qing)(qing)唱，發展到又(you)唱又(you)表(biao)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)一(yi)(yi)個新(xin)(xin)(xin)的(de)(de)里(li)程碑，使灘簧進一(yi)(yi)步具備一(yi)(yi)個新(xin)(xin)(xin)型(xing)劇種的(de)(de)雛形(xing)(xing)。接(jie)著(zhu)又(you)編(bian)演(yan)(yan)(yan)大(da)(da)同(tong)場戲(xi)，演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)題材(cai)內容(rong)更為(wei)復雜豐富，情節曲折角色行當(dang)眾(zhong)多(duo)的(de)(de)大(da)(da)同(tong)場戲(xi)。開(kai)(kai)始以(yi)城(cheng)市的(de)(de)劇目，及其形(xing)(xing)式(shi)來影(ying)響(xiang)農(nong)村(cun)。在(zai)上(shang)海站穩了(le)(le)腳跟，開(kai)(kai)創(chuang)了(le)(le)新(xin)(xin)(xin)局面，奠定(ding)了(le)(le)一(yi)(yi)個劇種的(de)(de)基礎。解放后，王(wang)嘉大(da)(da)寫出(chu)(chu)11個對子戲(xi)。省(sheng)常錫劇團整(zheng)理(li)上(shang)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)《庵堂相會(hui)(hui)》電影(ying)劇本(ben)，就是根據他(ta)的(de)(de)原稿改編(bian)的(de)(de)。1957年(nian)，省(sheng)常錫劇協會(hui)(hui)籌委(wei)會(hui)(hui)成立，公推王(wang)嘉大(da)(da)為(wei)主任，主持日常會(hui)(hui)務工作。1964年(nian)7月在(zai)無錫寓室(shi)里(li)整(zheng)理(li)劇本(ben)，因(yin)高(gao)溫暈倒，導致中(zhong)風，救治無效，7月初六日逝世，終(zhong)年(nian)80歲。無錫市常錫劇團為(wei)他(ta)舉行了(le)(le)隆重的(de)(de)追悼(dao)會(hui)(hui)。追悼(dao)會(hui)(hui)后，靈(ling)柩運(yun)回(hui)武進湖塘(tang)王(wang)野雞村(cun)安葬(zang)。

梅(mei)蘭珍是常(chang)州南門外武(wu)進縣湖塘鎮(zhen)降子橋(qiao)人(ren)。“梅(mei)派”唱腔創(chuang)始人(ren)。她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)唱腔聲美腔圓，甜糯婉潤，華麗多(duo)彩，韻味醇厚。在常(chang)錫劇(ju)旦角中(zhong)，別(bie)具一格，獨樹一幟。她(ta)(ta)(ta)擅長隨著(zhu)角色思想感情(qing)的(de)(de)(de)變化(hua)，創(chuang)設(she)新腔。她(ta)(ta)(ta)系中(zhong)國劇(ju)協會(hui)員，著(zhu)名的(de)(de)(de)中(zhong)國戲曲(qu)表演(yan)藝(yi)術(shu)家毛主席、周總理生前都看(kan)過(guo)她(ta)(ta)(ta)演(yan)出的(de)(de)(de)劇(ju)目。

代表名家

姚澄、王(wang)彬(bin)彬(bin)、梅(mei)蘭珍、王(wang)蘭英、汪(wang)韻芝、王(wang)漢(han)清、倪同(tong)芳、楊企雯、吳(wu)雅童(tong)、薛(xue)靜珍、小王(wang)彬(bin)彬(bin)、周東亮、袁夢婭、黃靜慧、潘(pan)華、潘(pan)佩瓊、張(zhang)金華。

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