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劇種簡史

文化沉蘊

呂(lv)(lv)劇自形成以來(lai)，已有百余年的歷(li)史。縱觀呂(lv)(lv)劇藝(yi)術的整個歷(li)史演變過程，大體上(shang)是循“山東琴(qin)(qin)書（說(shuo)唱揚(yang)琴(qin)(qin)）——化(hua)(hua)裝(zhuang)琴(qin)(qin)書（又稱化(hua)(hua)裝(zhuang)揚(yang)琴(qin)(qin)）——定名為呂(lv)(lv)劇”之(zhi)脈沿革和發展(zhan)的。

山東(dong)(dong)琴書(shu)(shu)最早產生于魯西南一帶，距(ju)今已有二百余年(nian)的(de)歷史。由于早期(qi)多由民間(jian)藝(yi)人(ren)(ren)在(zai)農村中(zhong)傳(chuan)唱(chang)，始稱為(wei)“小曲子(zi)”，后因其(qi)伴奏樂器主要為(wei)揚(yang)琴(早稱洋揚(yang))，故被(bei)稱為(wei)“揚(yang)琴”。后來，說唱(chang)山東(dong)(dong)琴書(shu)(shu)的(de)民間(jian)藝(yi)人(ren)(ren)，進入(ru)較大(da)城市或(huo)到外(wai)省演唱(chang)，曾被(bei)稱為(wei)“文明琴書(shu)(shu)”、“山東(dong)(dong)揚(yang)琴”等，至1933年(nian)始定名為(wei)山東(dong)(dong)琴書(shu)(shu)。

山東琴書的音樂構成，包括了全國大部地區流行的著名曲調和來自“諸宮調”、“雜劇”、“昆曲”中的古老以及明、清以來當地流行的民間小曲。山東琴書早期是曲牌聯唱體，所用曲(qu)牌多(duo)達二百余個，其中(zhong)常用的(de)主(zhu)(zhu)要有。梅花(hua)落”、“疊(die)斷橋”、“銀紐(niu)絲”、“呀兒喲”、“太(tai)平年、“上(shang)河調(diao)”、“漢(han)口垛(duo)”、“娃(wa)娃(wa)調(diao)”、“剪靛花(hua)”“點絳唇”等。后來，各路琴書逐漸(jian)以“風陽歌”、“垛(duo)子(zi)板”為主(zhu)(zhu)要曲(qu)調(diao)。間或(huo)插入其他曲(qu)牌。于是，牌子(zi)曲(qu)目多(duo)被口語生動(dong)、故事性強的(de)書目所取代(dai)。在演(yan)(yan)唱(chang)(chang)形式上(shang)，也由自我娛樂式的(de)“莊稼耍”，逐漸(jian)被對口搭檔所代(dai)替。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)時，兩人(ren)搭檔對口，或(huo)多(duo)人(ren)分角(jiao)色(se)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)。以唱(chang)(chang)和說(shuo)為主(zhu)(zhu)，以表演(yan)(yan)為輔，使(shi)人(ren)物形象逼真生動(dong)。這種(zhong)唱(chang)(chang)、說(shuo)及(ji)表演(yan)(yan)渾然一體的(de)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)特點。成為當時著名民間藝人(ren)時殿(dian)元等人(ren)，改坐腔(qiang)揚(yang)琴為化妝演(yan)(yan)出，逐步發展形成呂戲(xi)的(de)基(ji)礎條(tiao)件。

山(shan)(shan)東(dong)(dong)琴(qin)書(shu)(shu)(shu)(shu)曲調優美悅耳，音(yin)韻(yun)婉(wan)轉(zhuan)；用詞造句俚(li)言俗(su)語(yu)，自(zi)然流暢、樸實(shi)風(feng)(feng)趣，鄉土色彩濃重；書(shu)(shu)(shu)(shu)目(mu)多(duo)取材(cai)于(yu)民間傳(chuan)說(shuo)和(he)群眾所(suo)熟悉的歷史故事，貼近生活，婦(fu)孺皆知(zhi)，易(yi)記易(yi)唱也易(yi)于(yu)流傳(chuan)，能(neng)夠(gou)普及(ji)。因此，山(shan)(shan)東(dong)(dong)琴(qin)書(shu)(shu)(shu)(shu)在(zai)魯西(xi)南(nan)形成后(hou)，便迅速流傳(chuan)至山(shan)(shan)東(dong)(dong)各地。由(you)于(yu)各地的語(yu)言、風(feng)(feng)俗(su)人情、經(jing)濟發展狀況的不同，特別是琴(qin)書(shu)(shu)(shu)(shu)藝人在(zai)演唱技巧、藝術(shu)風(feng)(feng)格及(ji)個人自(zi)然條件等(deng)方面所(suo)存在(zai)的差異，使(shi)琴(qin)書(shu)(shu)(shu)(shu)在(zai)山(shan)(shan)東(dong)(dong)逐漸形成了南(nan)路(lu)、東(dong)(dong)路(lu)和(he)北路(lu)三大藝術(shu)流派。南(nan)路(lu)琴(qin)書(shu)(shu)(shu)(shu)主要流行于(yu)魯西(xi)南(nan)一帶(dai)，東(dong)(dong)路(lu)琴(qin)書(shu)(shu)(shu)(shu)則在(zai)廣饒(rao)、博興、昌濰和(he)膠東(dong)(dong)一帶(dai)流行，北路(lu)琴(qin)書(shu)(shu)(shu)(shu)主要流行于(yu)德州等(deng)地區。

最初起源

山(shan)東(dong)琴書這種唱、說和表演(yan)渾然一體的(de)民間(jian)曲藝演(yan)唱形式(shi)，是(shi)山(shan)東(dong)琴書由(you)說唱藝術形式(shi)發展成為戲(xi)曲藝術的(de)基(ji)礎條(tiao)件。據《黃河志(zhi)》記載，在1884年以前，黃河入海口處的(de)廣饒（當時為樂(le)安縣）北(bei)部和利(li)津東(dong)部并無防洪(hong)大(da)堤，每(mei)到(dao)洪(hong)水季節，黃河常常泛濫成災，這一帶的(de)窮苦農民不得不背井離鄉，以逃(tao)荒(huang)要(yao)飯謀生。于是(shi)，以演(yan)唱當時民間(jian)流行(xing)“小曲”形式(shi)進(jin)行(xing)乞(qi)討的(de)難民逐漸增多。以“唱曲”討飯遂(sui)成為有(you)些人(ren)養家糊口的(de)主要(yao)手(shou)段，活動區域(yu)也不斷擴大(da)。

光緒初年，樂安（現廣饒(rao)縣）北部一帶(dai)的(de)農民(min)，為躲避災(zai)荒，常隨身攜帶(dai)墜琴(qin)、節子(zi)板(ban)等樂器，外出賣(mai)藝(yi)求(qiu)生(sheng)。開始以唱琴(qin)書小段為主，或(huo)順口(kou)編些有(you)趣的(de)故事，邊耍(shua)邊唱。后來，他們不(bu)斷吸(xi)(xi)收戲曲(qu)唱腔和(he)民(min)間小調來豐富自己的(de)表(biao)演內容和(he)形(xing)式(shi)。如東寨(zhai)村的(de)張蘭田、張志田兄弟(di)倆，就曾去安徽(hui)風陽(yang)拜師學藝(yi)。當地流行的(de)鳳陽(yang)歌對(dui)琴(qin)書的(de)表(biao)演藝(yi)術(shu)產生(sheng)了(le)很大的(de)影(ying)響。藝(yi)人們在長期的(de)演唱實踐(jian)中，不(bu)斷追(zhui)求(qiu)新的(de)藝(yi)術(shu)形(xing)式(shi)。一些擅(shan)長唱工(gong)的(de)藝(yi)人，在長期的(de)表(biao)演過程中，逐漸形(xing)成了(le)自己的(de)唱腔特點(dian)。擅(shan)長人物表(biao)演的(de)藝(yi)人，則致力于創造新的(de)表(biao)現形(xing)式(shi)來吸(xi)(xi)引(yin)觀眾。

1900年(光緒二十六年）冬，以東路琴書藝人(ren)時殿元(yuan)為(wei)首(shou)的同樂(le)班，嘗(chang)試著將《王小(xiao)趕(gan)腳》改(gai)為(wei)化(hua)(hua)妝演出，用(yong)竹(zhu)、紙、布扎成驢(lv)形，加以彩繪，一(yi)演員身綁彩驢(lv)，做(zuo)騎驢(lv)狀；一(yi)演員執鞭趕(gan)驢(lv)；另有藝人(ren)操墜琴、揚琴、竹(zhu)板等(deng)樂(le)器(qi)伴奏，演員在音(yin)樂(le)聲(sheng)中載歌載舞(wu)。此種表演形式(shi)(shi)別開生面、生動活潑，初次(ci)演出便獲(huo)成功。是年初春，時殿元(yuan)等(deng)又將許(xu)多琴書篇目(mu)，由坐腔形式(shi)(shi)改(gai)為(wei)化(hua)(hua)妝演出，帶領同樂(le)班遍走博興、廣饒、濰縣、諸城、掖縣、黃縣等(deng)地。所到(dao)(dao)之處，深受群(qun)眾喜愛。因演出《王小(xiao)趕(gan)腳》時以“驢(lv)”為(wei)道具，群(qun)眾就把(ba)同樂(le)班稱為(wei)“驢(lv)戲班”。時殿元(yuan)感到(dao)(dao)此名不雅(ya)，每到(dao)(dao)一(yi)地首(shou)先(xian)聲(sheng)明唱的是“化(hua)(hua)(上(shang))妝揚琴”。

初步發展

在(zai)常(chang)(chang)年的(de)流動演(yan)(yan)出(chu)(chu)中，化(hua)妝揚琴(qin)藝(yi)人經常(chang)(chang)和京劇(ju)(ju)、五音戲、河北梆子(zi)等(deng)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)班(ban)(ban)社在(zai)同一集(ji)鎮演(yan)(yan)出(chu)(chu)，甚至出(chu)(chu)現“兩合水”、“三合水”（兩個(ge)或三個(ge)不(bu)同劇(ju)(ju)種(zhong)同臺(tai)(tai)演(yan)(yan)出(chu)(chu)）的(de)情況(kuang)。這種(zhong)演(yan)(yan)出(chu)(chu)方式(shi)對促進(jin)化(hua)妝揚琴(qin)在(zai)劇(ju)(ju)目(mu)、表演(yan)(yan)、唱腔(qiang)、舞臺(tai)(tai)裝(zhuang)(zhuang)扮(ban)、音樂等(deng)方面與(yu)其(qi)他劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)借鑒融合和創(chuang)新(xin)發(fa)展起到(dao)了(le)重要作用，使其(qi)逐(zhu)漸從(cong)簡單的(de)化(hua)裝(zhuang)(zhuang)演(yan)(yan)出(chu)(chu)發(fa)展成(cheng)為比(bi)較(jiao)(jiao)完整的(de)戲曲形式(shi)。演(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)劇(ju)(ju)目(mu)也(ye)從(cong)“對子(zi)戲”、“三小戲”擴(kuo)(kuo)大(da)到(dao)本戲和連臺(tai)(tai)本戲；演(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)場(chang)所也(ye)由(you)盤凳(deng)子(zi)到(dao)進(jin)入茶(cha)園、劇(ju)(ju)場(chang)。1917年(民國(guo)六年），由(you)廣饒縣化(hua)妝揚琴(qin)藝(yi)人張鳳輝等(deng)人組成(cheng)的(de)車(che)里班(ban)(ban)首先進(jin)入濟南市演(yan)(yan)出(chu)(chu)。此后，不(bu)少劇(ju)(ju)班(ban)(ban)也(ye)紛紛進(jin)入濟南城表演(yan)(yan)。有的(de)班(ban)(ban)社還經常(chang)(chang)到(dao)煙臺(tai)(tai)、青島(dao)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，進(jin)一步擴(kuo)(kuo)大(da)了(le)該戲的(de)影響。當時較(jiao)(jiao)有影響的(de)班(ban)(ban)子(zi)有黃家班(ban)(ban)、父子(zi)班(ban)(ban)、同樂班(ban)(ban)、慶和班(ban)(ban)、共和班(ban)(ban)等(deng)。

抗日(ri)戰爭爆發后(hou)(hou)，該劇種(zhong)陷入(ru)困(kun)境。原在濟(ji)南(nan)城(cheng)演(yan)(yan)出(chu)的劇團也因(yin)演(yan)(yan)出(chu)每況(kuang)愈下，導致班(ban)社萎(wei)縮，藝(yi)人生活難以為(wei)繼。多數藝(yi)人返回家鄉，剩(sheng)下的藝(yi)人湊成(cheng)一個“義和班(ban)”維持演(yan)(yan)出(chu)，勉強度日(ri)。抗戰勝利后(hou)(hou)，演(yan)(yan)出(chu)狀況(kuang)并未好轉，反而愈加蕭條。“義和班(ban)”也于1946年末(mo)解散，藝(yi)人被迫改行，另尋(xun)出(chu)路。

高度繁榮

中華(hua)人民共和國(guo)成立后，化妝(zhuang)(zhuang)揚琴劇(ju)種獲(huo)得了(le)新生。從(cong)1950年(nian)(nian)起，山(shan)東省文聯地方戲曲研究(jiu)室組(zu)織對(dui)本省地方戲曲藝(yi)術進(jin)行了(le)發掘、整理、試驗(yan)、推廣，并(bing)以化妝(zhuang)(zhuang)揚琴作(zuo)為改(gai)(gai)(gai)革的(de)(de)(de)重點，選擇《小姑賢(xian)》為實驗(yan)劇(ju)目(mu)(mu)。在學習傳統劇(ju)目(mu)(mu)的(de)(de)(de)基礎上，又將現(xian)代(dai)(dai)題材(cai)的(de)(de)(de)小說《李二嫂改(gai)(gai)(gai)嫁(jia)(jia)》改(gai)(gai)(gai)編演出。這期(qi)間，由(you)義和班改(gai)(gai)(gai)組(zu)成的(de)(de)(de)濟南化妝(zhuang)(zhuang)揚琴劇(ju)團也編演了(le)《張大(da)有被騙》、《王(wang)(wang)秀鸞》等(deng)戲，打開(kai)了(le)呂(lv)劇(ju)現(xian)代(dai)(dai)戲的(de)(de)(de)大(da)門。這些改(gai)(gai)(gai)編劇(ju)目(mu)(mu)的(de)(de)(de)上演使(shi)化妝(zhuang)(zhuang)揚琴的(de)(de)(de)影(ying)響日益擴大(da)，并(bing)涌(yong)現(xian)出郎咸芬、林建(jian)華(hua)、王(wang)(wang)俊英(ying)等(deng)一批著(zhu)名(ming)演員。1953年(nian)(nian)山(shan)東省呂(lv)劇(ju)團成立后，繼續進(jin)行劇(ju)目(mu)(mu)的(de)(de)(de)改(gai)(gai)(gai)革創新工作(zuo)，先后整理加工了(le)《姊妹易嫁(jia)(jia)》《逼(bi)婚(hun)記》等(deng)傳統劇(ju)目(mu)(mu)，編演了(le)《光(guang)明(ming)大(da)道》等(deng)現(xian)代(dai)(dai)戲。1954年(nian)(nian)，在華(hua)東區戲劇(ju)觀摩會演上，《李二嫂改(gai)(gai)(gai)嫁(jia)(jia)》、《光(guang)明(ming)大(da)道》、《王(wang)(wang)定保借當(dang)》、《小姑賢(xian)》分(fen)別獲(huo)獎。《李二嫂改(gai)(gai)(gai)嫁(jia)(jia)》和《借年(nian)(nian)》于1957年(nian)(nian)由(you)長春電(dian)影(ying)制片廠拍成黑白影(ying)片；《兩垅(long)地》于1965年(nian)(nian)由(you)上海海燕電(dian)影(ying)制片廠攝制成黑白影(ying)片。

重獲新生

“文化大革命”期間(jian)，呂(lv)劇被禁演。1976年以后(hou)，呂(lv)劇復興。《半邊天》于1976年由長春電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)廠攝制(zhi)(zhi)成(cheng)彩(cai)色影(ying)(ying)片(pian)；《逼婚記(ji)》于1979年由長春電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)廠攝制(zhi)(zhi)成(cheng)彩(cai)色影(ying)(ying)片(pian)；《張王李趙(zhao)》于1982年獲(huo)全(quan)國劇本(ben)獎。

之(zhi)后，全國(guo)(guo)(guo)各地劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團紛(fen)紛(fen)開始(shi)演(yan)(yan)出傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)、排演(yan)(yan)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)、培養青(qing)年(nian)演(yan)(yan)員(yuan)，八大(da)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)種類之(zhi)一的(de)(de)呂(lv)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)迎來了(le)新(xin)的(de)(de)發(fa)展階(jie)段。各劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院先后推出了(le)《畫龍(long)(long)點睛(jing)》、《林娘》、《莊(zhuang)戶皇帝(di)》、《醉(zui)青(qing)天(tian)》、《山(shan)高水長》、《軍嫂》、《石龍(long)(long)灣》、《苦(ku)菜(cai)花》、《書記大(da)姐》、《大(da)地軍魂》、《補天(tian)》、《勿忘在莒》等優(you)秀劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。現(xian)代呂(lv)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《補天(tian)》一經上演(yan)(yan)便在全國(guo)(guo)(guo)迅速走(zou)紅，榮獲(huo)(huo)(huo)2004-2005年(nian)度(du)國(guo)(guo)(guo)家舞臺藝術精品工(gong)程十(shi)大(da)精品劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。大(da)型現(xian)代戲(xi)(xi)(xi)《石龍(long)(long)灣》榮獲(huo)(huo)(huo)文(wen)(wen)(wen)化部頒發(fa)的(de)(de)第三屆(jie)(jie)“文(wen)(wen)(wen)華(hua)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、 “文(wen)(wen)(wen)華(hua)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、 “文(wen)(wen)(wen)華(hua)音樂創作(zuo)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)” 、文(wen)(wen)(wen)華(hua)表(biao)演(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)，該劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)還榮獲(huo)(huo)(huo)中宣部“五個(ge)一工(gong)程獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”。大(da)型現(xian)代戲(xi)(xi)(xi)《苦(ku)菜(cai)花》獲(huo)(huo)(huo)文(wen)(wen)(wen)化部頒發(fa)的(de)(de)第八屆(jie)(jie)“文(wen)(wen)(wen)華(hua)大(da)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、 “文(wen)(wen)(wen)華(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、 “文(wen)(wen)(wen)華(hua)音樂創作(zuo)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”，著名表(biao)演(yan)(yan)藝術家郎(lang)咸芬扮演(yan)(yan)的(de)(de)主要角色(se)母親，獲(huo)(huo)(huo)“文(wen)(wen)(wen)華(hua)表(biao)演(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”。《苦(ku)菜(cai)花》劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本還榮獲(huo)(huo)(huo)1998年(nian)度(du)“中國(guo)(guo)(guo)曹禺戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)(wen)(wen)學(xue)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”。第六屆(jie)(jie)中國(guo)(guo)(guo)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)節(jie) “優(you)秀演(yan)(yan)出獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、“優(you)秀編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、 “導(dao)演(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、“作(zuo)曲(qu)(qu)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、“舞美設計獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、“優(you)秀表(biao)演(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、“表(biao)演(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”。《百姓書記》《回家》《勿忘在莒》《海(hai)殤》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)也在全國(guo)(guo)(guo)獲(huo)(huo)(huo)得大(da)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)，深(shen)受人民(min)群眾(zhong)喜愛。

這一時期(qi)出現了一批(pi)卓有才華的藝術家，如梅花獎(jiang)獲(huo)(huo)得(de)者(zhe)(zhe)焦(jiao)黎(li)、高靜(jing)、呂淑娥、劉玉(yu)鳳，中國(guo)戲(xi)劇節表(biao)(biao)演獎(jiang)獲(huo)(huo)得(de)者(zhe)(zhe)李萍(ping)，文化表(biao)(biao)演獎(jiang)獲(huo)(huo)得(de)者(zhe)(zhe)龔魯(lu)陽、董(dong)家嶺，中國(guo)藝術節表(biao)(biao)演獎(jiang)柏(bo)緒民、史萍(ping)，中國(guo)現代戲(xi)優(you)秀劇目(mu)展演“優(you)秀主角獎(jiang)”獲(huo)(huo)得(de)者(zhe)(zhe)文宗哲(zhe)、馬林，“優(you)秀配角獎(jiang)”獲(huo)(huo)得(de)者(zhe)(zhe)李肖江、胡靜(jing)華、常兆玉(yu)、郭愛琴、黃(huang)繼森(sen)、李紅、朱廣友等(deng)。

藝術特點

優美樸實

呂(lv)劇音樂是(shi)(shi)在從(cong)山東傳統民(min)間俗曲(qu)(qu)(qu)演變而來(lai)的(de)“坐腔(qiang)(qiang)揚琴”的(de)基礎上逐(zhu)漸發展而成。其最為突出的(de)特點是(shi)(shi)：既是(shi)(shi)“戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)”又(you)是(shi)(shi)“曲(qu)(qu)(qu)藝” 。其唱腔(qiang)(qiang)以板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)體為主(zhu)(zhu)，兼唱曲(qu)(qu)(qu)牌。曲(qu)(qu)(qu)調簡(jian)單樸實、優美動聽、靈活順口、易學(xue)易唱。基本板(ban)(ban)式有(you)“四平”、“二板(ban)(ban)”（包(bao)括“垛子板(ban)(ban)”和(he)“流水”）、“娃娃”三(san)種。呂(lv)劇的(de)伴(ban)奏(zou)樂器(qi)分文場(chang)和(he)武場(chang)。文場(chang)主(zhu)(zhu)要(yao)樂器(qi)是(shi)(shi)墜琴、揚琴，其次為二胡、三(san)弦、琵琶、笛子、嗩吶等(deng)(deng)，可(ke)視劇情酌情增減。新中國成立后(hou)又(you)增加了(le)一(yi)些西洋(yang)管弦樂器(qi)。伴(ban)奏(zou)多采(cai)用“學(xue)舌”（對位）形式。如二板(ban)(ban)伴(ban)奏(zou)模(mo)仿唱腔(qiang)(qiang)一(yi)句，四平伴(ban)奏(zou)模(mo)仿唱腔(qiang)(qiang)的(de)下半句或尾腔(qiang)(qiang)。武場(chang)伴(ban)奏(zou)樂器(qi)主(zhu)(zhu)要(yao)有(you)皮鼓(gu)、板(ban)(ban)、大鑼、小鑼、大鐃鈸(ba)、堂(tang)鼓(gu)、打鼓(gu)等(deng)(deng)。鑼鼓(gu)經均自京劇等(deng)(deng)劇種吸收。

自然流暢

呂劇的(de)演唱方(fang)法，男女腔均用(yong)真(zhen)聲為(wei)主(zhu)(zhu)，個別高音(yin)之處(chu)則采用(yong)真(zhen)假(jia)聲結合的(de)方(fang)法處(chu)理(li)，聽起來自然流暢。呂劇的(de)唱腔講究以字設腔，以情帶(dai)聲，吐(tu)字清晰、口語自然。潤腔時(shi)常用(yong)滑音(yin)、顫音(yin)、裝(zhuang)飾(shi)(shi)音(yin)，與主(zhu)(zhu)要伴(ban)奏樂器墜琴的(de)柔音(yin)、顫音(yin)、打音(yin)、泛音(yin)相結合，以及上下倒把所自然帶(dai)出的(de)過渡音(yin)、裝(zhuang)飾(shi)(shi)音(yin)渾(hun)然一體，使整個唱腔優(you)美順(shun)暢。

貼近群眾

呂劇(ju)使(shi)用的(de)(de)語(yu)(yu)言(yan)屬北方語(yu)(yu)系的(de)(de)濟(ji)南官(guan)話(hua)。其重(zhong)字(zi)規(gui)律和讀(du)音咬字(zi)方法(fa)都與普通(tong)話(hua)多有(you)近似(si)之處。呂劇(ju)傳統劇(ju)目的(de)(de)舞臺(tai)道白(bai)(bai)，是以(yi)濟(ji)南官(guan)話(hua)為標準的(de)(de)基礎上(shang)(shang)偏重(zhong)于(yu)上(shang)(shang)韻；而現代戲的(de)(de)道白(bai)(bai)則直接使(shi)用濟(ji)南官(guan)話(hua)，具有(you)鮮(xian)明的(de)(de)地方特色。在表(biao)演中，呂劇(ju)善于(yu)運用通(tong)俗易懂、形(xing)象生動(dong)的(de)(de)群眾語(yu)(yu)言(yan)作為劇(ju)詞，并以(yi)此來塑造(zao)人物(wu)形(xing)象。

曲調聲腔

主要板式

四平(ping)(ping)(ping)、慢(man)四平(ping)(ping)(ping)、快四平(ping)(ping)(ping)、反(fan)四平(ping)(ping)(ping)、二板、慢(man)二板、反(fan)二板、二平(ping)(ping)(ping)、反(fan)二平(ping)(ping)(ping)、二六(liu)、反(fan)二六(liu)、六(liu)水(shui)、反(fan)流水(shui)、散(san)板、反(fan)散(san)板、尖板、搖板、回龍、娃(wa)娃(wa)腔（又名娃(wa)娃(wa)調(diao)）、鳳陽歌等。

常用曲牌

曲牌多(duo)數來自“山(shan)東琴書”明清(qing)以來的民間(jian)小(xiao)曲，娃(wa)娃(wa)腔、蓮花落、羅(luo)江怨、疊(die)斷橋、呀二喲、靠山(shan)調、普地錦、想思、打(da)茶文、亂彈、樓(lou)上(shang)樓(lou)、呀兒僧、上(shang)合調、迎春調、小(xiao)上(shang)墳(fen)、慢鳳陽(yang)(yang)歌、鳳陽(yang)(yang)垛(duo)、打(da)棗竿、陰陽(yang)(yang)句、（又(you)名樓(lou)上(shang)樓(lou)）、后娘打(da)孩子、大漢(han)口(kou)、漢(han)口(kou)垛(duo)、（又(you)名上(shang)合調）、下合調、畫(hua)扇面、絲羅(luo)扣等。

迎賓、送客、祝(zhu)壽、擺宴(yan)、拜堂(tang)等曲牌。

伴奏樂器

四大件

墜琴（主弦）二(er)胡、洋琴、三(san)弦（現(xian)一般(ban)用琵(pi)琶(pa)）。其他：高(gao)胡、古箏、笛(di)子(zi)(zi)、笙、竹笛(di)、長笛(di)、嗩吶、海笛(di)（小啦(la)叭(ba)）、大(da)提琴、電子(zi)(zi)琴、貝司等。

打(da)擊(ji)樂器：板鼓、板、堂鼓、定音(yin)鼓、大(da)鑼(luo)、小(xiao)鑼(luo)、湯(tang)鑼(luo)、鈸、荷葉(xie)鈸、小(xiao)鈸、蘇(su)鑼(luo)、木魚、梆子、碰鈴等。

鑼(luo)鼓點(dian)：（也(ye)叫鑼(luo)鼓經）一擊鑼(luo)、陰(yin)鑼(luo)、四(si)擊頭(tou)(tou)、大鑼(luo)垛頭(tou)(tou)、小(xiao)鑼(luo)垛頭(tou)(tou)、叫頭(tou)(tou)、回頭(tou)(tou)、沖頭(tou)(tou)、快沖頭(tou)(tou)、收頭(tou)(tou)、鳳(feng)點(dian)頭(tou)(tou)、帽兒頭(tou)(tou)、住頭(tou)(tou)、抽頭(tou)(tou)、長(chang)垂、慢長(chang)垂、快長(chang)垂、串垂、亂垂水(shui)底魚、一封書、紐絲(si)、滾頭(tou)(tou)子、撲燈蛾、緊(jin)急風(feng)、絲(si)鞭(bian)、望家鄉、崩登倉(cang)(cang)、八打倉(cang)(cang)、扎多(duo)衣等。

聲腔術語

大嗓、小嗓、二本嗓、真聲、假(jia)聲、真假(jia)聲、云(yun)遮月、潤（念YUEN）腔、行腔、拖(tuo)腔、塌中、走調、跑(pao)調、不搭調、冒(mao)調、荒調、涼弦(xian)、走弦(xian)、跑(pao)弦(xian)、不復(fu)弦(xian)、強板(ban)(ban)、撤板(ban)(ban)、頂板(ban)(ban)、閃板(ban)(ban)、過(guo)板(ban)(ban)、俏板(ban)(ban)、丹田音、嘎調、平聲、仄(ze)聲、合轍、押韻、氣(qi)息、換氣(qi)、偷(tou)氣(qi)、存氣(qi)、氣(qi)口(kou)等。

服裝術語

水衣子(zi)(zi)（也叫(jiao)溻褂子(zi)(zi)）：演員穿服裝（戲(xi)裝）以前，貼身(shen)穿的一種開大巾上衣，是保(bao)護戲(xi)裝用(yong)(yong)的，一般是用(yong)(yong)棉白布做成，也有用(yong)(yong)油布做成，是為演員出汗保(bao)護戲(xi)裝用(yong)(yong)的。

竹(zhu)衣(yi)子：用(yong)細竹(zhu)節穿而(er)成的(de)(de)一(yi)種(zhong)上(shang)衣(yi)，一(yi)般劇團(tuan)沒有，唱(chang)角用(yong)的(de)(de)，在胖襖(ao)外(wai)，為的(de)(de)是(shi)保護服裝，一(yi)般為：蟒(mang)和道(dao)袍之(zhi)用(yong)。

胖襖（墊(dian)肩）：是(shi)生行演(yan)員，扮(ban)演(yan)古裝戲(xi)時(shi)，為了體形的(de)美觀大(da)方好看，穿(chuan)的(de)一種用棉花白布(bu)做成的(de)上衣。

大(da)襪(wa)子：是用(yong)白布做成的一種長(chang)筒襪(wa)子。

角色行當

呂劇在(zai)化裝揚琴(qin)時期表演(yan)形式比較(jiao)簡(jian)(jian)單。多(duo)是(shi)幾個人搭(da)檔(dang)，演(yan)唱一些故事(shi)簡(jian)(jian)單、角(jiao)色又(you)少的劇目。

如(ru)《王小趕腳》、《光棍哭妻(qi)》、《三(san)打(da)四(si)勸(quan)》等。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)時坐成(cheng)八(ba)字形，揚琴(qin)居中，其(qi)他樂器分(fen)列兩旁。演(yan)(yan)員(yuan)各持樂器，自拉自唱(chang)(chang)。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)根據(ju)其(qi)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)技能和(he)自然(ran)條件來劃分(fen)角色。此時雖(sui)已有(you)生、旦、丑等角色的(de)(de)(de)分(fen)工，但并(bing)無嚴格的(de)(de)(de)行(xing)當(dang)區(qu)分(fen)。藝人們將這種(zhong)狀況稱之為“有(you)腳色，沒行(xing)當(dang)”。呂劇(ju)傳統的(de)(de)(de)舞臺表(biao)(biao)演(yan)(yan)中生活動作較多，少有(you)成(cheng)套(tao)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)程式(shi)。二十(shi)世紀四(si)十(shi)年代(dai)以后，由于受五音戲(xi)、萊蕪(wu)梆子等地(di)方劇(ju)種(zhong)和(he)京(jing)劇(ju)的(de)(de)(de)影(ying)響，使呂劇(ju)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝術得到豐富和(he)提(ti)高，角色行(xing)當(dang)體制(zhi)也日趨完善，但仍(reng)保(bao)持以“三(san)小戲(xi)”為主體的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出特點和(he)生活化的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出風格。

呂劇的角色行當體制是按照生、旦、凈、丑四大行當劃分的。

生行

包(bao)括小生、老生、娃娃生、武生諸行

小生多扮演(yan)劇中(zhong)(zhong)年輕公子、儒生，以念唱(chang)為(wei)主，唱(chang)腔(qiang)講究情緒變化，行腔(qiang)自然，注(zhu)重褶片、水袖、折扇等功夫。如(ru)《王定保(bao)借(jie)當》中(zhong)(zhong)的王定保(bao)、《借(jie)年》中(zhong)(zhong)的王漢(han)喜等人物；

老生(sheng)飾演的(de)角色(se)多(duo)戴黑三髯，故又稱須(xu)生(sheng)、胡生(sheng)。其所扮角色(se)多(duo)為劇中(zhong)(zhong)正派人物，表演穩重大方，要求唱腔(qiang)渾(hun)厚，注重褶片、袍(pao)帶、髯口、帽翅等技功。如《打焦贊》中(zhong)(zhong)的(de)楊(yang)六(liu)郎、《玉清樓》中(zhong)(zhong)的(de)宋江(jiang)；

娃(wa)娃(wa)生為扮演戲中(zhong)的(de)兒童角(jiao)色，表演天真(zhen)，念唱爽朗，另(ling)須(xu)具備一定的(de)武打功夫(fu)。如《穆桂英掛帥》中(zhong)的(de)楊(yang)文廣等；

武(wu)(wu)生(sheng)系扮演(yan)劇中的武(wu)(wu)士、俠客一(yi)類(lei)的角色。注(zhu)重(zhong)腰腿功和刀槍把子套路。

旦行

包括青衣(yi)、花旦(dan)、閨門旦(dan)、彩(cai)旦(dan)、武旦(dan)、老(lao)旦(dan)等類

青衣，扮演成年(nian)婦女角色。重唱工(gong)，要求行腔委婉流暢、字正腔圓、清亮(liang)細膩，并具(ju)水袖、圓場(chang)功夫，表演時情感充沛。如(ru)《小姑賢》中的李榮花、《井臺會(hui)》中的藍(lan)瑞蓮(lian)等；

花旦，扮演(yan)活潑熱(re)情的(de)青、少年女性角(jiao)色，要(yao)求(qiu)唱腔甜潤，吐字清(qing)晰、身(shen)段(duan)靈(ling)活嬌俏。如《姊(zi)妹易(yi)嫁》中(zhong)的(de)張素花、《王小趕腳》中(zhong)的(de)二(er)姑(gu)娘等；

閨門旦(dan)，扮演(yan)未(wei)出閣的(de)大(da)家閨秀(xiu)或(huo)貧苦人家有教養的(de)妙齡少(shao)女(nv)。道白注(zhu)重聲韻(yun)，唱腔委婉纏(chan)綿，形(xing)體端莊，注(zhu)重水袖、折扇等(deng)功(gong)夫。如(ru)《逼婚記》中的(de)洪美蓉等(deng)；

彩旦，又稱(cheng)彩婆子，扮演(yan)滑稽、狠毒(du)、搬弄是非的(de)婦(fu)女，其表演(yan)動(dong)作及臺詞多源于生活(huo)。如《小姑(gu)賢(xian)》中的(de)刁氏、《龍鳳(feng)面》中的(de)后娘等；

武旦，扮(ban)演劇中(zhong)有(you)武藝的(de)女(nv)子，要求身段輕捷靈活。如《打瓜招親》中(zhong)的(de)陶三春、《打焦贊》中(zhong)的(de)楊排風等；

老旦，扮演(yan)劇中老年婦女，表(biao)演(yan)側重老態，要(yao)求唱做念白穩重大方。如《穆桂英掛帥》中的佘太君等。

凈行

呂劇(ju)中以花臉行為(wei)主要角色(se)的(de)傳統(tong)劇(ju)目較少(shao)，僅有《王定保借當(dang)》中的(de)李武(wu)舉(ju)、《溫涼盞》中的(de)洪彥龍等幾個花臉角色(se)，尚(shang)未形成該(gai)行當(dang)獨(du)有的(de)成套(tao)表演程式。新中國成立后(hou)該(gai)行當(dang)的(de)角色(se)才(cai)逐(zhu)漸增(zeng)多，如《打(da)焦(jiao)贊》、《打(da)瓜招親》等劇(ju)中的(de)武(wu)花臉表演。

丑行

包(bao)括(kuo)小丑、老丑、武丑

小(xiao)丑(chou)(chou)多扮演(yan)(yan)劇中不(bu)戴髯口的丑(chou)(chou)行角色。其(qi)表演(yan)(yan)生活氣息濃(nong)厚，語言(yan)(yan)豐富(fu)通俗，道(dao)白多用鄉音方言(yan)(yan)。常扮演(yan)(yan)劇中詼(hui)諧、刁鉆或奸(jian)猾等(deng)不(bu)同性格的角色。如《王小(xiao)趕腳》中的王小(xiao)等(deng)。

老丑主要(yao)扮(ban)演(yan)男性老年角(jiao)色，其表(biao)演(yan)生(sheng)動風(feng)趣。如《洗衣記》中的田二洪等(deng)角(jiao)色。

武丑角色在呂劇傳統劇目中(zhong)并不多見，只(zhi)是后來(lai)由于移(yi)植吸收其(qi)他劇種的劇目才逐(zhu)漸形成(cheng)該行當。

經典劇目

呂(lv)劇(ju)的(de)劇(ju)本(ben)大致(zhi)可(ke)分兩種：一種是(shi)小(xiao)戲，如(ru)《小(xiao)姑賢》、《王定保借當(dang)》、《小(xiao)借年》等(deng)，是(shi)它的(de)基本(ben)戲；另一種是(shi)連臺(tai)本(ben)戲，多根據(ju)鼓詞、小(xiao)說(shuo)和琴書(shu)的(de)腳(jiao)本(ben)改編，如(ru)《金鞭記》、《金鐲玉環記》、《五女興唐》等(deng)。小(xiao)戲劇(ju)目有(you)濃厚(hou)的(de)生活(huo)(huo)氣息，運用生動的(de)群(qun)眾語言，善于表現各種不同的(de)人物性格，富有(you)強烈的(de)感染力(li)。呂(lv)劇(ju)唱腔曲調，簡(jian)單樸實，優美(mei)動聽(ting)，靈活(huo)(huo)順(shun)口(kou)，易學易唱，基本(ben)腔調有(you)四平、二板，有(you)時(shi)也使用其(qi)他曲牌。主要伴奏樂器(qi)有(you)墜琴、揚琴、二胡(hu)、三弦等(deng)。

非遺傳承

文化部

呂劇(ju)由山(shan)東最(zui)主要的(de)曲(qu)藝(yi)形式(shi)山(shan)東琴書發展而來(lai)，風(feng)格(ge)質樸清新，最(zui)能代表山(shan)東風(feng)格(ge)，也體(ti)現了華北(bei)、東北(bei)農民(min)的(de)樸素(su)特點，是(shi)中華文化的(de)重要組成部分(fen)，曾與京劇(ju)、豫劇(ju)、越(yue)劇(ju)、評劇(ju)、黃梅(mei)戲(xi)、秦腔(qiang)、川劇(ju)并(bing)稱為“中國八大(da)(da)戲(xi)曲(qu)劇(ju)種”。央視電(dian)視指南《數字飆(biao)榜》欄目盤點的(de)中國十大(da)(da)經(jing)典戲(xi)曲(qu)種類分(fen)別是(shi)，京劇(ju)、豫劇(ju)、評劇(ju)、越(yue)劇(ju)、昆曲(qu)、曲(qu)劇(ju)、黃梅(mei)戲(xi)、呂劇(ju)、越(yue)調、滬劇(ju)。

2008年，呂劇被文化部列(lie)入國家(jia)級(ji)非物(wu)質文化遺產(chan)。中國戲曲學院于2014年排演了呂劇《苦菜花(hua)》，獲得(de)廣泛好評。

國家(jia)級(ji)非遺傳承人：郎(lang)咸芬、李岱江、林建華、李漁、王永昌。

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