芒果视频下载最新版 - 安卓v3.3.4版下载

劇種簡史

文化沉蘊

呂(lv)劇(ju)(ju)自形成以來，已有百余年的(de)歷史。縱觀呂(lv)劇(ju)(ju)藝術的(de)整個歷史演變(bian)過程，大(da)體上(shang)是(shi)循“山東琴(qin)(qin)書（說唱揚琴(qin)(qin)）——化裝琴(qin)(qin)書（又稱化裝揚琴(qin)(qin)）——定(ding)名為呂(lv)劇(ju)(ju)”之脈沿革和發展的(de)。

山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)琴(qin)(qin)書最早(zao)產生于魯(lu)西南(nan)一帶(dai)，距今(jin)已有二(er)百余(yu)年(nian)的(de)歷史。由于早(zao)期多(duo)由民間(jian)藝(yi)人在農村中(zhong)傳(chuan)唱(chang)，始(shi)稱(cheng)為(wei)“小曲子”，后因其伴(ban)奏(zou)樂(le)器主(zhu)要(yao)為(wei)揚(yang)琴(qin)(qin)(早(zao)稱(cheng)洋(yang)揚(yang))，故被稱(cheng)為(wei)“揚(yang)琴(qin)(qin)”。后來，說唱(chang)山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)琴(qin)(qin)書的(de)民間(jian)藝(yi)人，進入較(jiao)大城市或到外省(sheng)演唱(chang)，曾被稱(cheng)為(wei)“文明琴(qin)(qin)書”、“山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)揚(yang)琴(qin)(qin)”等(deng)，至(zhi)1933年(nian)始(shi)定名為(wei)山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)琴(qin)(qin)書。

山東琴書的音樂構成，包括了全國大部地區流行的著名曲調和來自“諸宮調”、“雜劇”、“昆曲”中的古老以及明、清以來當地流行的民間小曲。山東琴書早期是曲牌聯唱體，所用曲牌多達二(er)百余個，其中常用的(de)主要有。梅花(hua)落”、“疊斷橋”、“銀紐絲”、“呀(ya)兒喲”、“太平年(nian)、“上(shang)河調”、“漢口垛(duo)”、“娃(wa)娃(wa)調”、“剪(jian)靛(dian)花(hua)”“點(dian)絳唇”等。后來，各路琴書逐漸以“風陽歌”、“垛(duo)子板”為主要曲調。間或插入其他曲牌。于是，牌子曲目(mu)多被口語(yu)生動(dong)、故事性強的(de)書目(mu)所取代。在演(yan)(yan)(yan)(yan)唱形式上(shang)，也由(you)自我娛樂(le)式的(de)“莊稼(jia)耍”，逐漸被對口搭(da)(da)檔(dang)所代替。演(yan)(yan)(yan)(yan)唱時(shi)，兩人(ren)搭(da)(da)檔(dang)對口，或多人(ren)分角色演(yan)(yan)(yan)(yan)唱。以唱和說為主，以表演(yan)(yan)(yan)(yan)為輔，使(shi)人(ren)物(wu)形象逼真生動(dong)。這種唱、說及表演(yan)(yan)(yan)(yan)渾然一體的(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱特點(dian)。成為當(dang)時(shi)著(zhu)名民間藝人(ren)時(shi)殿元等人(ren)，改坐腔揚琴為化妝演(yan)(yan)(yan)(yan)出，逐步發展形成呂戲的(de)基礎條件。

山(shan)東琴(qin)(qin)(qin)書(shu)曲調優美(mei)悅(yue)耳，音韻婉轉；用詞造句(ju)俚言俗語(yu)，自然流(liu)(liu)暢(chang)、樸實風(feng)(feng)趣，鄉(xiang)土(tu)色彩濃重；書(shu)目(mu)多取材于(yu)民間(jian)傳(chuan)說和(he)群(qun)眾所熟(shu)悉的歷史故事，貼近(jin)生活，婦孺皆(jie)知(zhi)，易記易唱也易于(yu)流(liu)(liu)傳(chuan)，能夠普及。因此，山(shan)東琴(qin)(qin)(qin)書(shu)在魯西南(nan)形成后，便迅速流(liu)(liu)傳(chuan)至(zhi)山(shan)東各(ge)地(di)。由于(yu)各(ge)地(di)的語(yu)言、風(feng)(feng)俗人情、經(jing)濟(ji)發展狀況的不同(tong)，特別是(shi)琴(qin)(qin)(qin)書(shu)藝人在演唱技巧、藝術(shu)(shu)風(feng)(feng)格(ge)及個人自然條(tiao)件(jian)等(deng)方面所存在的差異，使琴(qin)(qin)(qin)書(shu)在山(shan)東逐漸形成了南(nan)路(lu)、東路(lu)和(he)北路(lu)三大(da)藝術(shu)(shu)流(liu)(liu)派。南(nan)路(lu)琴(qin)(qin)(qin)書(shu)主要流(liu)(liu)行于(yu)魯西南(nan)一帶(dai)，東路(lu)琴(qin)(qin)(qin)書(shu)則在廣饒、博興、昌濰和(he)膠(jiao)東一帶(dai)流(liu)(liu)行，北路(lu)琴(qin)(qin)(qin)書(shu)主要流(liu)(liu)行于(yu)德州等(deng)地(di)區(qu)。

最初起源

山東琴(qin)書這種唱(chang)、說和表(biao)演(yan)渾然一(yi)體(ti)的(de)(de)(de)民間(jian)曲(qu)藝演(yan)唱(chang)形(xing)(xing)式，是山東琴(qin)書由說唱(chang)藝術形(xing)(xing)式發(fa)展成為戲曲(qu)藝術的(de)(de)(de)基礎條件。據《黃河(he)(he)志》記載，在1884年以(yi)前，黃河(he)(he)入(ru)海口處(chu)的(de)(de)(de)廣(guang)饒(rao)（當時為樂(le)安縣(xian)）北部(bu)和利津(jin)東部(bu)并無防洪(hong)大堤，每到洪(hong)水季節，黃河(he)(he)常常泛濫(lan)成災(zai)，這一(yi)帶的(de)(de)(de)窮苦農(nong)民不得不背井離鄉，以(yi)逃荒(huang)要(yao)飯(fan)謀生。于是，以(yi)演(yan)唱(chang)當時民間(jian)流行“小曲(qu)”形(xing)(xing)式進行乞討的(de)(de)(de)難民逐漸增多。以(yi)“唱(chang)曲(qu)”討飯(fan)遂成為有些(xie)人(ren)養家糊口的(de)(de)(de)主要(yao)手段，活(huo)動區域也不斷擴大。

光緒初年，樂(le)安(an)（現(xian)廣饒縣(xian)）北部一(yi)帶的(de)(de)(de)(de)農民，為(wei)躲避(bi)災(zai)荒，常隨身(shen)攜帶墜琴、節子板(ban)等樂(le)器(qi)，外出賣藝(yi)(yi)求(qiu)生(sheng)。開始以唱(chang)(chang)(chang)琴書(shu)小段(duan)為(wei)主(zhu)，或順口編些有趣的(de)(de)(de)(de)故事，邊耍邊唱(chang)(chang)(chang)。后來，他們(men)不斷吸收戲曲唱(chang)(chang)(chang)腔和民間小調(diao)來豐富自己(ji)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)內容和形(xing)式(shi)(shi)。如東寨(zhai)村的(de)(de)(de)(de)張蘭田、張志田兄弟(di)倆，就曾去安(an)徽風陽(yang)拜師學(xue)藝(yi)(yi)。當地流行的(de)(de)(de)(de)鳳(feng)陽(yang)歌對琴書(shu)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術產生(sheng)了很大的(de)(de)(de)(de)影(ying)響。藝(yi)(yi)人(ren)們(men)在長期(qi)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)實踐中，不斷追(zhui)求(qiu)新的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術形(xing)式(shi)(shi)。一(yi)些擅長唱(chang)(chang)(chang)工的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)人(ren)，在長期(qi)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)過程中，逐漸形(xing)成了自己(ji)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔特點。擅長人(ren)物(wu)表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)人(ren)，則致力于創造新的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)形(xing)式(shi)(shi)來吸引觀眾(zhong)。

1900年(nian)(光緒二十六年(nian)）冬，以(yi)東路琴(qin)書藝人時(shi)殿元為(wei)首的(de)(de)同樂(le)(le)(le)班(ban)，嘗試著將(jiang)《王小(xiao)趕(gan)腳》改為(wei)化(hua)妝演(yan)(yan)(yan)出，用竹、紙(zhi)、布扎成驢(lv)形，加以(yi)彩繪，一(yi)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)身(shen)綁彩驢(lv)，做(zuo)騎(qi)驢(lv)狀；一(yi)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)執鞭趕(gan)驢(lv)；另有藝人操墜琴(qin)、揚琴(qin)、竹板等(deng)樂(le)(le)(le)器伴奏(zou)，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)在音(yin)樂(le)(le)(le)聲中載歌載舞。此(ci)種表(biao)演(yan)(yan)(yan)形式別(bie)開生(sheng)面、生(sheng)動活(huo)潑，初次(ci)演(yan)(yan)(yan)出便(bian)獲成功。是(shi)年(nian)初春，時(shi)殿元等(deng)又將(jiang)許多琴(qin)書篇目，由(you)坐(zuo)腔(qiang)形式改為(wei)化(hua)妝演(yan)(yan)(yan)出，帶領(ling)同樂(le)(le)(le)班(ban)遍(bian)走博興(xing)、廣饒、濰縣、諸城、掖(ye)縣、黃縣等(deng)地。所到(dao)之處，深受(shou)群眾喜(xi)愛。因演(yan)(yan)(yan)出《王小(xiao)趕(gan)腳》時(shi)以(yi)“驢(lv)”為(wei)道具，群眾就把(ba)同樂(le)(le)(le)班(ban)稱為(wei)“驢(lv)戲班(ban)”。時(shi)殿元感到(dao)此(ci)名不(bu)雅(ya)，每到(dao)一(yi)地首先聲明唱的(de)(de)是(shi)“化(hua)(上(shang))妝揚琴(qin)”。

初步發展

在(zai)常(chang)年(nian)的(de)(de)流(liu)動演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)中，化(hua)妝(zhuang)揚(yang)琴藝(yi)人經常(chang)和京劇(ju)、五音(yin)(yin)戲(xi)、河(he)北梆子(zi)等(deng)(deng)(deng)劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)在(zai)同(tong)一(yi)(yi)集鎮(zhen)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，甚至出(chu)(chu)(chu)(chu)現“兩合水”、“三合水”（兩個或三個不(bu)同(tong)劇(ju)種(zhong)(zhong)同(tong)臺演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)）的(de)(de)情況(kuang)。這種(zhong)(zhong)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)方式(shi)對(dui)促進化(hua)妝(zhuang)揚(yang)琴在(zai)劇(ju)目(mu)(mu)、表演(yan)(yan)、唱腔、舞臺裝扮、音(yin)(yin)樂(le)等(deng)(deng)(deng)方面與(yu)其他劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)借鑒融合和創新(xin)發展(zhan)起到了(le)重要作用，使其逐漸從簡單的(de)(de)化(hua)裝演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)發展(zhan)成為比較(jiao)(jiao)完整的(de)(de)戲(xi)曲形式(shi)。演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)也從“對(dui)子(zi)戲(xi)”、“三小戲(xi)”擴(kuo)大(da)到本戲(xi)和連(lian)臺本戲(xi)；演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)場所也由盤凳子(zi)到進入(ru)茶園(yuan)、劇(ju)場。1917年(nian)(民國六年(nian)），由廣(guang)饒(rao)縣化(hua)妝(zhuang)揚(yang)琴藝(yi)人張(zhang)鳳(feng)輝等(deng)(deng)(deng)人組(zu)成的(de)(de)車里(li)班(ban)(ban)(ban)(ban)首先進入(ru)濟南市(shi)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)。此(ci)后(hou)，不(bu)少(shao)劇(ju)班(ban)(ban)(ban)(ban)也紛(fen)紛(fen)進入(ru)濟南城(cheng)表演(yan)(yan)。有的(de)(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)還經常(chang)到煙臺、青島演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，進一(yi)(yi)步擴(kuo)大(da)了(le)該戲(xi)的(de)(de)影(ying)響。當時較(jiao)(jiao)有影(ying)響的(de)(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)子(zi)有黃家班(ban)(ban)(ban)(ban)、父子(zi)班(ban)(ban)(ban)(ban)、同(tong)樂(le)班(ban)(ban)(ban)(ban)、慶和班(ban)(ban)(ban)(ban)、共(gong)和班(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)(deng)。

抗日戰(zhan)爭爆發后，該劇(ju)種陷入困(kun)境。原在濟南城演(yan)出(chu)的(de)劇(ju)團也因演(yan)出(chu)每況愈下，導致班社萎縮，藝(yi)(yi)人(ren)生活難以為繼(ji)。多數藝(yi)(yi)人(ren)返(fan)回家鄉(xiang)，剩下的(de)藝(yi)(yi)人(ren)湊成一個“義和班”維(wei)持演(yan)出(chu)，勉強度日。抗戰(zhan)勝利后，演(yan)出(chu)狀(zhuang)況并未好轉，反而愈加蕭條。“義和班”也于1946年(nian)末解(jie)散，藝(yi)(yi)人(ren)被迫改行，另尋出(chu)路(lu)。

高度繁榮

中華(hua)人民(min)共和國成立后，化(hua)妝(zhuang)揚(yang)(yang)琴劇(ju)(ju)(ju)(ju)種獲得(de)了(le)(le)新生。從1950年(nian)(nian)起，山(shan)東省文聯地方(fang)戲(xi)(xi)曲研究(jiu)室組(zu)織對(dui)本省地方(fang)戲(xi)(xi)曲藝術(shu)進(jin)行了(le)(le)發掘、整(zheng)理、試驗、推廣，并(bing)以(yi)化(hua)妝(zhuang)揚(yang)(yang)琴作為(wei)(wei)改(gai)(gai)(gai)革(ge)的(de)重點，選擇(ze)《小姑賢》為(wei)(wei)實驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。在學習傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)的(de)基礎(chu)上(shang)，又將現(xian)代題材的(de)小說《李二嫂(sao)改(gai)(gai)(gai)嫁》改(gai)(gai)(gai)編演(yan)(yan)出(chu)。這期(qi)間，由義和班改(gai)(gai)(gai)組(zu)成的(de)濟南化(hua)妝(zhuang)揚(yang)(yang)琴劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)也編演(yan)(yan)了(le)(le)《張大有被騙》、《王(wang)秀鸞》等(deng)(deng)戲(xi)(xi)，打開了(le)(le)呂(lv)劇(ju)(ju)(ju)(ju)現(xian)代戲(xi)(xi)的(de)大門。這些改(gai)(gai)(gai)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)的(de)上(shang)演(yan)(yan)使化(hua)妝(zhuang)揚(yang)(yang)琴的(de)影(ying)(ying)響(xiang)日(ri)益擴大，并(bing)涌現(xian)出(chu)郎咸芬、林建華(hua)、王(wang)俊英等(deng)(deng)一批著名演(yan)(yan)員。1953年(nian)(nian)山(shan)東省呂(lv)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)成立后，繼續進(jin)行劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)的(de)改(gai)(gai)(gai)革(ge)創新工作，先后整(zheng)理加工了(le)(le)《姊妹易嫁》《逼婚記》等(deng)(deng)傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，編演(yan)(yan)了(le)(le)《光(guang)明大道》等(deng)(deng)現(xian)代戲(xi)(xi)。1954年(nian)(nian)，在華(hua)東區戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)觀摩會(hui)演(yan)(yan)上(shang)，《李二嫂(sao)改(gai)(gai)(gai)嫁》、《光(guang)明大道》、《王(wang)定保(bao)借(jie)當》、《小姑賢》分別獲獎。《李二嫂(sao)改(gai)(gai)(gai)嫁》和《借(jie)年(nian)(nian)》于1957年(nian)(nian)由長春電影(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍(pai)成黑(hei)白影(ying)(ying)片(pian)(pian)；《兩垅(long)地》于1965年(nian)(nian)由上(shang)海海燕電影(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝制(zhi)成黑(hei)白影(ying)(ying)片(pian)(pian)。

重獲新生

“文(wen)化(hua)大革(ge)命(ming)”期間，呂劇被禁演(yan)。1976年(nian)(nian)以后，呂劇復興。《半邊天》于1976年(nian)(nian)由長(chang)春電(dian)影制片廠(chang)攝制成(cheng)彩色影片；《逼婚(hun)記》于1979年(nian)(nian)由長(chang)春電(dian)影制片廠(chang)攝制成(cheng)彩色影片；《張王李趙》于1982年(nian)(nian)獲全國劇本獎(jiang)。

之后(hou)，全(quan)國各地(di)劇(ju)(ju)(ju)團紛紛開始演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)、排演(yan)(yan)(yan)(yan)新劇(ju)(ju)(ju)目(mu)、培養青年(nian)演(yan)(yan)(yan)(yan)員，八大(da)(da)戲(xi)曲種類之一的(de)(de)呂劇(ju)(ju)(ju)迎來了新的(de)(de)發展(zhan)階段。各劇(ju)(ju)(ju)院先后(hou)推出(chu)了《畫(hua)龍點睛》、《林(lin)娘(niang)》、《莊戶皇帝》、《醉(zui)青天》、《山高水(shui)長》、《軍嫂(sao)》、《石龍灣》、《苦(ku)菜(cai)花》、《書(shu)記大(da)(da)姐》、《大(da)(da)地(di)軍魂(hun)》、《補天》、《勿忘(wang)在莒(ju)》等(deng)(deng)優(you)秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。現(xian)代(dai)呂劇(ju)(ju)(ju)《補天》一經(jing)上演(yan)(yan)(yan)(yan)便在全(quan)國迅(xun)速走紅，榮(rong)獲(huo)2004-2005年(nian)度(du)國家舞(wu)臺藝術(shu)精(jing)品工(gong)程(cheng)十大(da)(da)精(jing)品劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。大(da)(da)型(xing)現(xian)代(dai)戲(xi)《石龍灣》榮(rong)獲(huo)文(wen)化部頒發的(de)(de)第三屆“文(wen)華(hua)(hua)新劇(ju)(ju)(ju)目(mu)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、 “文(wen)華(hua)(hua)編劇(ju)(ju)(ju)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、 “文(wen)華(hua)(hua)音樂創作(zuo)(zuo)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)” 、文(wen)華(hua)(hua)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)，該劇(ju)(ju)(ju)還榮(rong)獲(huo)中(zhong)(zhong)(zhong)宣(xuan)部“五(wu)個一工(gong)程(cheng)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”。大(da)(da)型(xing)現(xian)代(dai)戲(xi)《苦(ku)菜(cai)花》獲(huo)文(wen)化部頒發的(de)(de)第八屆“文(wen)華(hua)(hua)大(da)(da)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、 “文(wen)華(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、 “文(wen)華(hua)(hua)音樂創作(zuo)(zuo)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”，著名表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝術(shu)家郎(lang)咸(xian)芬扮演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)主(zhu)要角(jiao)色母親，獲(huo)“文(wen)華(hua)(hua)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”。《苦(ku)菜(cai)花》劇(ju)(ju)(ju)本還榮(rong)獲(huo)1998年(nian)度(du)“中(zhong)(zhong)(zhong)國曹禺(yu)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)文(wen)學(xue)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”。第六屆中(zhong)(zhong)(zhong)國戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)節(jie) “優(you)秀(xiu)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、“優(you)秀(xiu)編劇(ju)(ju)(ju)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、 “導演(yan)(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、“作(zuo)(zuo)曲獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、“舞(wu)美設(she)計獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、“優(you)秀(xiu)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、“表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”。《百姓書(shu)記》《回家》《勿忘(wang)在莒(ju)》《海殤》等(deng)(deng)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)也在全(quan)國獲(huo)得大(da)(da)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)，深受人民群眾喜愛。

這(zhe)一(yi)時期出現了一(yi)批卓(zhuo)有(you)才(cai)華(hua)的藝(yi)術(shu)家，如梅花獎(jiang)獲(huo)得(de)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)焦黎、高靜、呂淑娥(e)、劉玉(yu)鳳，中(zhong)(zhong)國戲(xi)劇節表(biao)演(yan)獎(jiang)獲(huo)得(de)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)李(li)(li)萍，文化表(biao)演(yan)獎(jiang)獲(huo)得(de)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)龔魯陽、董家嶺，中(zhong)(zhong)國藝(yi)術(shu)節表(biao)演(yan)獎(jiang)柏(bo)緒民、史萍，中(zhong)(zhong)國現代戲(xi)優(you)秀(xiu)劇目展演(yan)“優(you)秀(xiu)主角(jiao)獎(jiang)”獲(huo)得(de)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)文宗哲(zhe)、馬林(lin)，“優(you)秀(xiu)配角(jiao)獎(jiang)”獲(huo)得(de)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)李(li)(li)肖(xiao)江、胡靜華(hua)、常兆玉(yu)、郭愛琴(qin)、黃繼森、李(li)(li)紅、朱(zhu)廣友等。

藝術特點

優美樸實

呂劇(ju)(ju)音樂是在從山(shan)東傳統(tong)民間俗(su)曲演變而(er)來的(de)“坐腔(qiang)揚琴”的(de)基礎上逐(zhu)漸發展而(er)成(cheng)。其最(zui)為突(tu)出的(de)特點是：既是“戲曲”又是“曲藝(yi)” 。其唱(chang)(chang)腔(qiang)以板腔(qiang)體為主(zhu)，兼唱(chang)(chang)曲牌。曲調簡單樸實、優美動聽(ting)、靈(ling)活順口、易學(xue)易唱(chang)(chang)。基本板式(shi)有“四(si)平”、“二(er)(er)板”（包括“垛子(zi)板”和“流水(shui)”）、“娃娃”三種(zhong)。呂劇(ju)(ju)的(de)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)樂器分文(wen)場和武場。文(wen)場主(zhu)要樂器是墜琴、揚琴，其次(ci)為二(er)(er)胡、三弦(xian)(xian)、琵(pi)琶(pa)、笛(di)子(zi)、嗩吶等(deng)，可視劇(ju)(ju)情酌情增減(jian)。新中國成(cheng)立后又增加了一些西洋管(guan)弦(xian)(xian)樂器。伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)多采用“學(xue)舌”（對位(wei)）形式(shi)。如二(er)(er)板伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)模仿(fang)唱(chang)(chang)腔(qiang)一句，四(si)平伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)模仿(fang)唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)下半句或尾腔(qiang)。武場伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)樂器主(zhu)要有皮鼓(gu)、板、大鑼、小鑼、大鐃鈸(ba)、堂鼓(gu)、打鼓(gu)等(deng)。鑼鼓(gu)經均自京劇(ju)(ju)等(deng)劇(ju)(ju)種(zhong)吸收。

自然流暢

呂劇(ju)的(de)(de)(de)演唱(chang)方法，男女(nv)腔(qiang)均(jun)用(yong)真聲(sheng)為主，個(ge)別高音(yin)(yin)(yin)之處則采用(yong)真假(jia)聲(sheng)結合(he)的(de)(de)(de)方法處理(li)，聽起來(lai)自然(ran)(ran)流暢。呂劇(ju)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)講究以(yi)字(zi)設腔(qiang)，以(yi)情帶(dai)聲(sheng)，吐字(zi)清晰、口語自然(ran)(ran)。潤(run)腔(qiang)時常(chang)用(yong)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)、顫音(yin)(yin)(yin)、裝(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)，與主要(yao)伴奏樂器墜(zhui)琴的(de)(de)(de)柔音(yin)(yin)(yin)、顫音(yin)(yin)(yin)、打音(yin)(yin)(yin)、泛音(yin)(yin)(yin)相結合(he)，以(yi)及上下倒把所自然(ran)(ran)帶(dai)出的(de)(de)(de)過渡(du)音(yin)(yin)(yin)、裝(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)渾然(ran)(ran)一體，使整個(ge)唱(chang)腔(qiang)優美順暢。

貼近群眾

呂劇使用的語(yu)言屬北方(fang)語(yu)系的濟南官(guan)話(hua)。其重(zhong)字規律和讀音咬字方(fang)法都與普通話(hua)多有近似之處。呂劇傳統(tong)劇目的舞臺道白，是以濟南官(guan)話(hua)為標準(zhun)的基礎上(shang)偏重(zhong)于上(shang)韻(yun)；而現代戲的道白則直接使用濟南官(guan)話(hua)，具有鮮明的地方(fang)特色。在表演中，呂劇善于運用通俗(su)易懂、形象生動的群眾語(yu)言作為劇詞，并以此(ci)來塑(su)造人物形象。

曲調聲腔

主要板式

四(si)平、慢四(si)平、快四(si)平、反(fan)四(si)平、二(er)板(ban)(ban)(ban)、慢二(er)板(ban)(ban)(ban)、反(fan)二(er)板(ban)(ban)(ban)、二(er)平、反(fan)二(er)平、二(er)六(liu)、反(fan)二(er)六(liu)、六(liu)水、反(fan)流水、散板(ban)(ban)(ban)、反(fan)散板(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)、搖(yao)板(ban)(ban)(ban)、回龍(long)、娃(wa)娃(wa)腔（又名娃(wa)娃(wa)調）、鳳陽歌(ge)等(deng)。

常用曲牌

曲牌多(duo)數來(lai)自“山(shan)(shan)東琴書(shu)”明清以來(lai)的民間小曲，娃娃腔、蓮花落、羅(luo)江怨、疊斷橋、呀二喲、靠山(shan)(shan)調(diao)(diao)、普地錦、想思、打茶文、亂(luan)彈(dan)、樓(lou)上(shang)(shang)樓(lou)、呀兒僧、上(shang)(shang)合調(diao)(diao)、迎(ying)春調(diao)(diao)、小上(shang)(shang)墳、慢鳳(feng)陽(yang)歌、鳳(feng)陽(yang)垛(duo)、打棗竿、陰(yin)陽(yang)句、（又(you)名(ming)樓(lou)上(shang)(shang)樓(lou)）、后娘打孩子(zi)、大漢口、漢口垛(duo)、（又(you)名(ming)上(shang)(shang)合調(diao)(diao)）、下合調(diao)(diao)、畫扇面、絲(si)羅(luo)扣等。

迎賓、送客、祝壽(shou)、擺宴、拜堂等曲牌。

伴奏樂器

四大件

墜琴（主弦）二胡、洋(yang)琴、三弦（現(xian)一般用琵琶）。其(qi)他：高胡、古箏、笛子(zi)、笙(sheng)、竹(zhu)笛、長笛、嗩吶、海笛（小(xiao)啦叭）、大提琴、電子(zi)琴、貝(bei)司等(deng)。

打擊樂器：板(ban)(ban)鼓、板(ban)(ban)、堂鼓、定音(yin)鼓、大鑼、小鑼、湯鑼、鈸(ba)、荷葉鈸(ba)、小鈸(ba)、蘇鑼、木魚、梆子(zi)、碰鈴等(deng)。

鑼(luo)鼓點(dian)：（也叫(jiao)鑼(luo)鼓經）一(yi)擊(ji)鑼(luo)、陰鑼(luo)、四擊(ji)頭(tou)(tou)(tou)、大鑼(luo)垛(duo)頭(tou)(tou)(tou)、小鑼(luo)垛(duo)頭(tou)(tou)(tou)、叫(jiao)頭(tou)(tou)(tou)、回頭(tou)(tou)(tou)、沖頭(tou)(tou)(tou)、快(kuai)沖頭(tou)(tou)(tou)、收頭(tou)(tou)(tou)、鳳(feng)點(dian)頭(tou)(tou)(tou)、帽兒頭(tou)(tou)(tou)、住(zhu)頭(tou)(tou)(tou)、抽(chou)頭(tou)(tou)(tou)、長(chang)垂、慢長(chang)垂、快(kuai)長(chang)垂、串垂、亂(luan)垂水(shui)底魚、一(yi)封書(shu)、紐絲、滾頭(tou)(tou)(tou)子(zi)、撲燈(deng)蛾、緊(jin)急(ji)風、絲鞭、望家(jia)鄉、崩(beng)登(deng)倉(cang)、八打倉(cang)、扎多衣(yi)等。

聲腔術語

大嗓(sang)、小嗓(sang)、二本嗓(sang)、真(zhen)聲(sheng)(sheng)、假聲(sheng)(sheng)、真(zhen)假聲(sheng)(sheng)、云遮月、潤（念YUEN）腔(qiang)、行腔(qiang)、拖腔(qiang)、塌中、走調、跑調、不搭調、冒調、荒調、涼弦(xian)、走弦(xian)、跑弦(xian)、不復弦(xian)、強(qiang)板(ban)(ban)、撤板(ban)(ban)、頂板(ban)(ban)、閃板(ban)(ban)、過板(ban)(ban)、俏板(ban)(ban)、丹田音、嘎調、平聲(sheng)(sheng)、仄(ze)聲(sheng)(sheng)、合轍、押韻、氣息、換氣、偷氣、存氣、氣口等。

服裝術語

水衣(yi)子(zi)(zi)（也叫(jiao)溻褂子(zi)(zi)）：演員穿(chuan)服(fu)裝（戲裝）以前，貼身穿(chuan)的一種(zhong)開大巾上(shang)衣(yi)，是保護戲裝用(yong)(yong)的，一般是用(yong)(yong)棉白布做成(cheng)，也有用(yong)(yong)油布做成(cheng)，是為演員出汗保護戲裝用(yong)(yong)的。

竹(zhu)衣(yi)子：用(yong)細竹(zhu)節穿而(er)成的一種上衣(yi)，一般劇團沒有，唱角用(yong)的，在胖襖外，為的是(shi)保護服裝，一般為：蟒(mang)和道袍(pao)之用(yong)。

胖襖(ao)（墊肩）：是(shi)生行(xing)演(yan)員，扮演(yan)古裝戲時，為了體(ti)形(xing)的美觀大方好看，穿的一種用棉花白布做成的上衣。

大襪(wa)子(zi)：是(shi)用白布(bu)做(zuo)成(cheng)的一(yi)種長筒襪(wa)子(zi)。

角色行當

呂劇(ju)在(zai)化裝(zhuang)揚琴時期表演形式比較簡單。多是幾個人搭檔，演唱一些故事簡單、角(jiao)色(se)又(you)少的劇(ju)目(mu)。

如《王(wang)小(xiao)趕腳》、《光棍哭妻》、《三(san)打四勸(quan)》等。演唱(chang)(chang)時坐(zuo)成八(ba)字形(xing)，揚琴居中，其他樂器(qi)分(fen)列兩旁。演員各持樂器(qi)，自拉自唱(chang)(chang)。演唱(chang)(chang)者根據(ju)其演唱(chang)(chang)技能和(he)(he)自然條件來劃(hua)分(fen)角(jiao)色。此時雖已有(you)生(sheng)、旦、丑(chou)等角(jiao)色的(de)分(fen)工，但并無嚴格(ge)(ge)的(de)行當(dang)區(qu)分(fen)。藝人們將這種狀(zhuang)況稱之為“有(you)腳色，沒行當(dang)”。呂劇傳統的(de)舞臺表演中生(sheng)活動作較多，少有(you)成套(tao)的(de)的(de)表演程(cheng)式。二十(shi)世紀四十(shi)年代以后，由于受五(wu)音戲、萊蕪(wu)梆子等地方劇種和(he)(he)京劇的(de)影響，使呂劇的(de)表演藝術得(de)到豐富和(he)(he)提(ti)高，角(jiao)色行當(dang)體(ti)制也(ye)日(ri)趨完善，但仍保持以“三(san)小(xiao)戲”為主體(ti)的(de)演出特點和(he)(he)生(sheng)活化的(de)演出風格(ge)(ge)。

呂劇(ju)的(de)角色(se)行當體制是按照生、旦、凈、丑四大行當劃分的(de)。

生行

包括小生(sheng)、老(lao)生(sheng)、娃娃生(sheng)、武生(sheng)諸行(xing)

小(xiao)生(sheng)多扮演劇中(zhong)年(nian)輕公子(zi)、儒生(sheng)，以(yi)念唱為主，唱腔講究情緒變化(hua)，行腔自然，注重褶(zhe)片、水袖(xiu)、折扇等功夫(fu)。如《王(wang)定保(bao)借當(dang)》中(zhong)的(de)王(wang)定保(bao)、《借年(nian)》中(zhong)的(de)王(wang)漢喜等人(ren)物(wu)；

老生(sheng)飾演的角色(se)多(duo)(duo)戴黑三髯(ran)，故又(you)稱(cheng)須生(sheng)、胡生(sheng)。其所扮角色(se)多(duo)(duo)為劇(ju)中正(zheng)派人物，表演穩重大(da)方(fang)，要求唱腔(qiang)渾(hun)厚，注重褶片、袍帶(dai)、髯(ran)口、帽翅(chi)等技(ji)功。如《打(da)焦贊》中的楊六郎(lang)、《玉清樓》中的宋江；

娃娃生為(wei)扮演戲中的(de)兒童(tong)角(jiao)色，表(biao)演天(tian)真，念唱爽朗(lang)，另須具(ju)備(bei)一定的(de)武(wu)打功(gong)夫。如《穆桂英掛帥》中的(de)楊文(wen)廣等；

武生系扮演劇中的(de)(de)武士、俠客一類(lei)的(de)(de)角色。注重腰腿(tui)功和刀槍(qiang)把子套路(lu)。

旦行

包括(kuo)青衣、花旦(dan)、閨門旦(dan)、彩旦(dan)、武旦(dan)、老(lao)旦(dan)等類

青衣，扮演成(cheng)年(nian)婦女角(jiao)色。重唱(chang)工，要求(qiu)行腔(qiang)委婉流暢、字正(zheng)腔(qiang)圓、清亮細膩，并(bing)具水袖、圓場功(gong)夫，表演時(shi)情感充沛。如(ru)《小姑賢》中的(de)(de)李榮花、《井臺會》中的(de)(de)藍瑞蓮(lian)等(deng)；

花(hua)旦，扮演活潑熱情(qing)的(de)青、少年女性(xing)角色，要求唱腔甜潤，吐字(zi)清晰、身段靈活嬌俏。如《姊妹易嫁》中的(de)張(zhang)素花(hua)、《王小趕(gan)腳(jiao)》中的(de)二姑(gu)娘等；

閨(gui)門旦，扮演未出閣的大家閨(gui)秀或貧苦人家有教養(yang)的妙齡少女。道(dao)白注重聲韻，唱腔委婉纏(chan)綿，形體端(duan)莊，注重水袖、折(zhe)扇等功夫。如《逼婚(hun)記》中的洪(hong)美蓉(rong)等；

彩(cai)旦，又(you)稱彩(cai)婆子(zi)，扮演滑稽、狠毒、搬(ban)弄是非的(de)婦女，其表演動作及臺(tai)詞多源于(yu)生活。如(ru)《小姑賢》中的(de)刁(diao)氏、《龍鳳面》中的(de)后娘等(deng)；

武旦，扮演(yan)劇中有武藝的女子，要求身段輕捷靈活。如《打瓜招親》中的陶三(san)春、《打焦贊》中的楊(yang)排風等；

老旦，扮演劇中(zhong)(zhong)老年婦女，表演側重老態，要求唱做念(nian)白穩重大方。如《穆桂英(ying)掛帥》中(zhong)(zhong)的(de)佘太君等。

凈行

呂劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)以花臉(lian)行(xing)為主要角色(se)(se)的傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)較少，僅有《王定保借(jie)當(dang)》中(zhong)的李武舉、《溫涼(liang)盞》中(zhong)的洪(hong)彥龍等幾個花臉(lian)角色(se)(se)，尚未(wei)形成(cheng)該行(xing)當(dang)獨有的成(cheng)套表演程式。新(xin)中(zhong)國(guo)成(cheng)立后該行(xing)當(dang)的角色(se)(se)才逐漸(jian)增多(duo)，如《打焦(jiao)贊》、《打瓜招親》等劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)的武花臉(lian)表演。

丑行

包括小丑、老丑、武丑

小丑(chou)多(duo)扮(ban)演(yan)劇中不(bu)戴(dai)髯口的丑(chou)行角色(se)。其表演(yan)生活氣息濃厚(hou)，語言豐富通俗，道白多(duo)用鄉音方(fang)言。常扮(ban)演(yan)劇中詼諧、刁鉆或奸(jian)猾等不(bu)同性格的角色(se)。如《王小趕腳》中的王小等。

老(lao)丑(chou)主要(yao)扮演男性(xing)老(lao)年角(jiao)(jiao)色，其表演生動風(feng)趣。如(ru)《洗(xi)衣記》中(zhong)的田二洪(hong)等(deng)角(jiao)(jiao)色。

武丑角色在(zai)呂劇傳統劇目(mu)中并不多見，只是后來(lai)由(you)于移植吸收其他劇種(zhong)的劇目(mu)才逐漸形成該行當。

經典劇目

呂(lv)劇(ju)的(de)劇(ju)本(ben)大致可分兩種(zhong)：一種(zhong)是小戲(xi)(xi)(xi)，如《小姑賢》、《王定(ding)保借當》、《小借年》等(deng)，是它的(de)基(ji)(ji)本(ben)戲(xi)(xi)(xi)；另一種(zhong)是連(lian)臺本(ben)戲(xi)(xi)(xi)，多根據鼓詞、小說和琴書(shu)的(de)腳本(ben)改(gai)編，如《金鞭記》、《金鐲(zhuo)玉環(huan)記》、《五女興唐》等(deng)。小戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)目有(you)(you)濃厚的(de)生活(huo)氣息，運用生動的(de)群眾語(yu)言，善于表現各(ge)種(zhong)不同的(de)人物性格，富有(you)(you)強烈的(de)感染力。呂(lv)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)曲調(diao)，簡(jian)單樸實，優美動聽，靈活(huo)順(shun)口，易學易唱(chang)，基(ji)(ji)本(ben)腔(qiang)調(diao)有(you)(you)四平、二(er)板(ban)，有(you)(you)時也(ye)使用其他曲牌(pai)。主要伴(ban)奏樂(le)器有(you)(you)墜琴、揚琴、二(er)胡(hu)、三弦(xian)等(deng)。

非遺傳承

文化部

呂(lv)劇(ju)由山(shan)東(dong)最主要的(de)(de)曲藝(yi)形式(shi)山(shan)東(dong)琴書發展(zhan)而(er)來，風(feng)格(ge)質(zhi)樸(pu)清新，最能代表山(shan)東(dong)風(feng)格(ge)，也體(ti)現(xian)了華(hua)(hua)北、東(dong)北農民的(de)(de)樸(pu)素(su)特點(dian)，是中(zhong)華(hua)(hua)文化(hua)的(de)(de)重要組(zu)成部分，曾(ceng)與京劇(ju)、豫劇(ju)、越劇(ju)、評劇(ju)、黃(huang)梅戲(xi)(xi)、秦腔、川(chuan)劇(ju)并(bing)稱為“中(zhong)國(guo)八大(da)戲(xi)(xi)曲劇(ju)種(zhong)(zhong)”。央視電(dian)視指南《數字(zi)飆榜》欄目盤(pan)點(dian)的(de)(de)中(zhong)國(guo)十大(da)經典戲(xi)(xi)曲種(zhong)(zhong)類分別是，京劇(ju)、豫劇(ju)、評劇(ju)、越劇(ju)、昆曲、曲劇(ju)、黃(huang)梅戲(xi)(xi)、呂(lv)劇(ju)、越調、滬劇(ju)。

2008年(nian)(nian)，呂劇被文(wen)化部(bu)列入(ru)國家(jia)級非物質文(wen)化遺產。中國戲曲學院于2014年(nian)(nian)排演了呂劇《苦菜花(hua)》，獲得廣泛好(hao)評。

國(guo)家(jia)級非遺傳承人：郎(lang)咸芬、李岱江、林建華(hua)、李漁、王永昌。

芒果视频下载

相關項目