創作背景
阿(a)炳(bing)原為無錫城(cheng)區雷尊殿(dian)道士,自幼受到四句頭(tou)吳地小山(shan)歌(ge)、長(chang)篇敘事歌(ge)、灘簧、說因果和絲(si)竹(zhu)樂(le)(le)(le)等鄉土音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)熏陶(tao),對音(yin)樂(le)(le)(le)非常喜愛。在父親的(de)(de)教(jiao)習(xi)下,他(ta)十(shi)六(liu)七(qi)歲便學(xue)會了(le)結構繁復、技法(fa)(fa)多變的(de)(de)梵音(yin),吹、拉(la)、彈(dan)(dan)、打、唱、念樣樣精(jing)通(tong)(tong),并能正式參加道教(jiao)法(fa)(fa)事音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)演奏活(huo)(huo)動。年過(guo)而立之后,阿(a)炳(bing)的(de)(de)境(jing)遇急轉(zhuan)直下。先是因染上吸(xi)食鴉片(pian)等惡習(xi)導致(zhi)生活(huo)(huo)潦倒,隨后患上眼疾(ji),雙目(mu)相繼(ji)失明,再到后來便流落街頭(tou)賣藝(yi),生活(huo)(huo)十(shi)分(fen)貧困。底(di)層的(de)(de)生活(huo)(huo)讓他(ta)歷盡了(le)人世的(de)(de)艱辛,飽(bao)嘗了(le)舊社會的(de)(de)辛酸屈辱。但才(cai)藝(yi)出眾的(de)(de)阿(a)炳(bing),經常通(tong)(tong)過(guo)拉(la)二(er)胡、彈(dan)(dan)琵琶、說新聞的(de)(de)方式來表達自己(ji)的(de)(de)愛恨情(qing)仇,通(tong)(tong)過(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)揭露當時的(de)(de)黑(hei)暗(an)。他(ta)把自己(ji)對痛苦(ku)生活(huo)(huo)的(de)(de)感受通(tong)(tong)過(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)反映(ying)出來,產生了(le)著(zhu)名二(er)胡曲《二(er)泉(quan)映(ying)月》。
《二泉映月》是(shi)阿炳(bing)(bing)(bing)生活的(de)寫照,是(shi)他情感宣(xuan)泄的(de)傳世(shi)之作(zuo)。阿炳(bing)(bing)(bing)利用(yong)自己(ji)的(de)創(chuang)作(zuo)天賦(fu),把所(suo)見(jian)、所(suo)聞、所(suo)感、所(suo)想化作(zuo)一段(duan)段(duan)扣(kou)人(ren)心弦、催人(ren)淚下的(de)音符,使聽眾在旋律中產生共鳴。這首(shou)二胡曲被世(shi)人(ren)喜(xi)愛(ai)并(bing)引(yin)為經典,是(shi)阿炳(bing)(bing)(bing)創(chuang)作(zuo)的(de)成功,是(shi)他創(chuang)作(zuo)天賦(fu)的(de)體(ti)現。
曲名由來:
1950年(nian)中央(yang)音樂學(xue)院楊蔭瀏、曹安和教授專程來無錫為阿(a)炳演(yan)奏錄(lu)音,當時參加錄(lu)音的還有祝世匡老先生(sheng)。
祝世匡曾(ceng)在(zai)無錫報發(fa)表過(guo)《樂曲(qu)定(ding)名(ming)經(jing)過(guo)》一(yi)文(wen),他在(zai)文(wen)中寫道:錄音后,楊(yang)先(xian)生問(wen)阿炳這(zhe)(zhe)支曲(qu)子的曲(qu)名(ming)時,阿炳說(shuo)(shuo):"這(zhe)(zhe)支曲(qu)子是(shi)沒有(you)名(ming)字的,信手拉來(lai),久而久之(zhi),就(jiu)(jiu)成了現在(zai)這(zhe)(zhe)個(ge)樣子。"楊(yang)先(xian)生又問(wen):"你常在(zai)什么地方拉?"阿炳回答說(shuo)(shuo):"我經(jing)常在(zai)街頭拉,也在(zai)惠山泉庭上拉。"楊(yang)先(xian)生脫口而出:"那就(jiu)(jiu)叫《二(er)泉》吧(ba)!"阿炳說(shuo)(shuo):"《二(er)泉》不(bu)像個(ge)完整的曲(qu)名(ming),粵曲(qu)里(li)有(you)首《三潭印月(yue)》,是(shi)不(bu)是(shi)可(ke)以(yi)稱它為《二(er)泉印月(yue)》呢?"楊(yang)先(xian)生說(shuo)(shuo):"印字是(shi)抄(chao)襲而來(lai),不(bu)夠好,我們無錫有(you)個(ge)映山河,就(jiu)(jiu)叫它《二(er)泉映月(yue)》吧(ba)。"阿炳點頭同意,于是(shi)《二(er)泉映月(yue)》的曲(qu)名(ming)就(jiu)(jiu)這(zhe)(zhe)樣定(ding)了下(xia)來(lai)。
二泉:無錫(xi)二泉池(chi)設有漪(yi)瀾堂、二泉亭(ting)等建(jian)筑。農歷(li)每月望日前后,月戀水(shui),水(shui)懷月,同輝水(shui)韻。佳景天成。
樂曲賞析
在眾(zhong)多的(de)(de)(de)演奏形式中(zhong)(zhong),人們對(dui)(dui)《二泉(quan)(quan)映月(yue)》的(de)(de)(de)內涵把握也有著不(bu)同的(de)(de)(de)見解。傾(qing)聽《二泉(quan)(quan)映月(yue)》是暢快(kuai)的(de)(de)(de),融(rong)入其中(zhong)(zhong)后,便真的(de)(de)(de)感知了它的(de)(de)(de)愈久彌珍,回味悠長。在這憂(you)傷而(er)(er)又意(yi)境深邃(sui)的(de)(de)(de)樂曲中(zhong)(zhong),不(bu)僅(jin)流露出傷感愴(chuang)然的(de)(de)(de)情緒和(he)昂揚憤慨(kai)之情,而(er)(er)且寄托了阿(a)炳(bing)對(dui)(dui)生活的(de)(de)(de)熱(re)愛和(he)憧憬。全曲將主(zhu)題進行時(shi)(shi)而(er)(er)沉靜,時(shi)(shi)而(er)(er)躁動的(de)(de)(de)變(bian)奏,使(shi)得整(zheng)首曲子時(shi)(shi)而(er)(er)深沉,時(shi)(shi)而(er)(er)激揚,同時(shi)(shi)隨(sui)著音樂本(ben)身娓娓道來(lai)的(de)(de)(de)陳述、引申和(he)展開,使(shi)阿(a)炳(bing)所要表達的(de)(de)(de)情感得到更加(jia)充分的(de)(de)(de)抒發,深刻地展開了阿(a)炳(bing)一(yi)生的(de)(de)(de)辛酸苦痛,不(bu)平與怨憤,同時(shi)(shi)也表達了他內心的(de)(de)(de)一(yi)種豁達以及(ji)對(dui)(dui)生命的(de)(de)(de)深刻體(ti)驗。
結構分析
全曲除了引(yin)子和尾聲外(wai),共分了六個段落,即(ji)主題和它的五次變奏(zou)。
引子部分
引(yin)子(zi)(zi)(1~2小節)以四(si)拍組成的短小音調作(zuo)為(wei)開端,以一(yi)(yi)個下(xia)行音階式短句(ju)(ju),發(fa)出(chu)了一(yi)(yi)聲(sheng)飽含辛(xin)酸的嘆(tan)息。二胡以輕微的聲(sheng)音,低沉含蓄(xu)內在(zai)的音色,把聽眾(zhong)引(yin)入到音樂所描寫的意(yi)境(jing)中。喬建中先(xian)生認為(wei):"對阿炳來(lai)(lai)說,這一(yi)(yi)聲(sheng)長嘆(tan)不是(shi)偶然發(fa)出(chu)來(lai)(lai)的,應該說他一(yi)(yi)生受盡了苦難在(zai)57歲時有這樣一(yi)(yi)個機會(hui)發(fa)出(chu)來(lai)(lai)這樣一(yi)(yi)種嘆(tan)息。""這是(shi)引(yin)子(zi)(zi),就這么一(yi)(yi)句(ju)(ju)。但是(shi)這個引(yin)子(zi)(zi)我覺(jue)得(de)它是(shi)所有我們聽到的民間音樂作(zuo)品里邊,應該是(shi)最精(jing)彩的引(yin)子(zi)(zi)之一(yi)(yi)。"
第一段
樂曲(qu)進(jin)(jin)入第(di)(di)一(yi)段(duan)(3~22小(xiao)節),這(zhe)一(yi)段(duan)有兩個(ge)主題(ti)部分,其中3~10小(xiao)節為(wei)主題(ti)的(de)第(di)(di)一(yi)部分(a),11~22小(xiao)節為(wei)主題(ti)的(de)第(di)(di)二部分(b)。第(di)(di)一(yi)主題(ti)的(de)旋律在(zai)二胡的(de)中低音區進(jin)(jin)行,低沉壓抑,音域不寬,曲(qu)調線以平穩(wen)的(de)級(ji)進(jin)(jin)為(wei)主,稍(shao)有起伏(fu),表現了(le)作者(zhe)心潮(chao)起伏(fu)的(de)郁(yu)悶之情;第(di)(di)二主題(ti)與(yu)第(di)(di)一(yi)主題(ti)對比(bi)鮮明,利用(yong)不斷向上(shang)的(de)旋律沖擊(ji)和(he)多變的(de)節奏,表現了(le)作者(zhe)對舊社會的(de)控訴,也體現了(le)他(ta)不甘屈服的(de)個(ge)性。
此后的(de)五(wu)個(ge)段落(luo)是圍(wei)繞著(zhu)第一段兩(liang)個(ge)主題的(de)五(wu)次變(bian)奏:它通過(guo)句幅的(de)擴充和(he)減縮,并(bing)結(jie)合曲調音(yin)域的(de)上升和(he)下(xia)降,表(biao)達出(chu)音(yin)樂的(de)漸次發(fa)展和(he)推進。主題變(bian)奏隨著(zhu)旋律的(de)發(fa)展時(shi)而深沉,時(shi)而激(ji)昂(ang),時(shi)而悲壯,時(shi)而傲然(ran),深刻(ke)地(di)展示了作者的(de)辛酸與(yu)痛苦,不平與(yu)怨(yuan)憤。
第二段
第二段(duan)(23~52小(xiao)節)是主題的第一(yi)變奏,其(qi)中23~26小(xiao)節"a1",由一(yi)個(ge)樂句(ju)組(zu)成,27~52小(xiao)節為"b1",由三個(ge)樂句(ju)組(zu)成。
第三段
第(di)三段(53~96小節(jie))是主題的第(di)二變奏,其(qi)中53~64小節(jie)為"a2",由兩(liang)個樂(le)句組(zu)成,65~96小節(jie)為"b2",由三個樂(le)句組(zu)成。
第四段
第(di)四段(97~122小節)是主題的第(di)三變奏,其中97~104小節為"a3",由一個(ge)樂句組成,105~122小節為"b3",由三個(ge)樂句組成。
第五段
第五段(123~154小(xiao)節(jie))是主題的第四變奏,其(qi)中123小(xiao)節(jie)為"a4",由一個樂句(ju)組成,131~154小(xiao)節(jie)為"b4",由三(san)個樂句(ju)組成。
第六段
第(di)六段(155~174小(xiao)節(jie)(jie)(jie))是主題的第(di)五變(bian)奏,其中(zhong)155~162小(xiao)節(jie)(jie)(jie)為"a5",由一個樂(le)(le)句組成,162~174小(xiao)節(jie)(jie)(jie)為"b5",由兩個樂(le)(le)句組成。通(tong)過曲調的反復變(bian)奏、音區(qu)的強烈對比和力度的大幅度變(bian)化(hua),在(zai)第(di)五段形成了樂(le)(le)曲的高潮。
尾聲
最后(hou)一(yi)段由揚(yang)到(dao)抑,音(yin)調婉轉下行,進入低音(yin)區,到(dao)了尾聲部分(fen)(175~176小節),它(ta)與"b5"第二(er)樂(le)句緊(jin)密相連,174小節為"b5"的(de)隱匿終止,同時進入尾聲至176小節,結束(shu)在輕奏的(de)不完全終止上,好像無(wu)限的(de)惆悵(chang)與感(gan)嘆,聲音(yin)更(geng)加柔和,節奏更(geng)加舒緩而趨于平靜(jing),給人以意猶(you)未盡的(de)感(gan)受。
技巧賞析
《二(er)泉映月》由阿炳所創,也由他(ta)(ta)親自(zi)演(yan)奏(zou)(zou)。阿炳的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)技藝(yi)是他(ta)(ta)二(er)胡藝(yi)術成就(jiu)中的(de)(de)重要部分,他(ta)(ta)的(de)(de)二(er)胡演(yan)奏(zou)(zou)細膩深(shen)刻、瀟灑磅礴、蒼(cang)勁有力(li)、剛柔相濟、感人(ren)至深(shen),他(ta)(ta)民間(jian)音樂修養廣博,演(yan)奏(zou)(zou)技巧(qiao)精湛(zhan)高超,在當時無人(ren)能出其右。在演(yan)奏(zou)(zou)該曲(qu)時,他(ta)(ta)運用二(er)胡的(de)(de)五個把位,并(bing)配(pei)合(he)多種弓法的(de)(de)力(li)度(du)變化,在變奏(zou)(zou)中起(qi)伏(fu)跌宕(dang),情景交融,將意境展(zhan)現得無比深(shen)刻,具有很強的(de)(de)抒情性。
在弓(gong)(gong)法(fa)上,阿炳以短弓(gong)(gong)見長(chang)(chang),經(jing)常使(shi)用(yong)一(yi)(yi)字一(yi)(yi)弓(gong)(gong),音量飽滿(man)、堅實有(you)(you)力(li),如切分弓(gong)(gong)、顫弓(gong)(gong)、頓弓(gong)(gong)、提弓(gong)(gong)、小(xiao)抖弓(gong)(gong)、斷弓(gong)(gong)等。他的連(lian)弓(gong)(gong)用(yong)得不多,但很有(you)(you)特點,他吸取(qu)了戲曲(qu)音樂(le)中弦樂(le)的運弓(gong)(gong)方法(fa),由弱拍進入強拍,形成弓(gong)(gong)法(fa)上的切分進行和延留進行。凡是在較(jiao)長(chang)(chang)的音進行時,他持弓(gong)(gong)的右手用(yong)力(li)有(you)(you)輕有(you)(you)重,這樣既保持了渾厚的音色,又有(you)(you)比較(jiao)明(ming)亮的效(xiao)果。
在(zai)(zai)指(zhi)法上,阿炳應用的是民間演奏(zou)(zou)(zou)中的定把(ba)滑音(yin)(yin),在(zai)(zai)演奏(zou)(zou)(zou)時左手始終放在(zai)(zai)二胡的第(di)二把(ba)位(wei)上,在(zai)(zai)第(di)一、三把(ba)位(wei)上的旋律多采用滑音(yin)(yin)演奏(zou)(zou)(zou),這種(zhong)技巧既減少了頻繁(fan)的換把(ba)次數、又能通過手指(zhi)滑弦效(xiao)果(guo)使旋律的進行更加(jia)濃郁(yu)連貫。其食指(zhi)、中指(zhi)滑音(yin)(yin)的應用,豐富了旋律的韻味,摳柔(rou)、壓柔(rou)、不柔(rou)的相(xiang)對(dui)比較及顫音(yin)(yin)、打音(yin)(yin)、帶(dai)音(yin)(yin)、大小滑音(yin)(yin)、原位(wei)上下滑音(yin)(yin)和各種(zhong)裝飾音(yin)(yin)的靈活運用,加(jia)深了二胡演奏(zou)(zou)(zou)的表(biao)現力。
全曲(qu)的(de)(de)速(su)度比(bi)較統一(yi),但(dan)力(li)(li)度的(de)(de)變化卻相當大。阿炳根據感(gan)(gan)(gan)情(qing)的(de)(de)需(xu)要隨(sui)心所欲地(di)運(yun)弓(gong)(gong)(gong),運(yun)弓(gong)(gong)(gong)的(de)(de)強弱起伏配合以(yi)左(zuo)手的(de)(de)按弦,通(tong)過(guo)指(zhi)力(li)(li)的(de)(de)輕重(zhong)造成音的(de)(de)頓(dun)挫,讓(rang)人(ren)聽(ting)起來感(gan)(gan)(gan)到連中有斷(duan),音斷(duan)意不(bu)斷(duan),曲(qu)調顯(xian)得更為生動、富有活(huo)力(li)(li)。著名二(er)胡理(li)論研究專家趙硯臣先(xian)生曾這樣總(zong)結阿炳的(de)(de)演奏風(feng)格:"行(xing)弓(gong)(gong)(gong)沉澀凝(ning)重(zhong),力(li)(li)感(gan)(gan)(gan)橫溢(yi),滯意多,頓(dun)挫多,內在含(han)忍(ren),給人(ren)以(yi)抑郁感(gan)(gan)(gan)、倔強感(gan)(gan)(gan),表現了一(yi)種含(han)蓄(xu)而又(you)艱(jian)澀蒼勁的(de)(de)美。"