創作背景
1928年1月22日,正值除夕之夜,劉(liu)天華(hua)邀請了(le)一些因(yin)經濟困難等原因(yin)留校度寒假的(de)(de)(de)學生到他(ta)(ta)家中過年。當時(shi)的(de)(de)(de)他(ta)(ta)在(zai)幾年不(bu)懈的(de)(de)(de)努力下,在(zai)民樂(le)改進(jin)方面(mian)有了(le)很大進(jin)展,剛(gang)剛(gang)與(yu)同仁一起(qi)(qi)成立(li)了(le)"國樂(le)改進(jin)社",在(zai)理想一步(bu)步(bu)靠近(jin)現實的(de)(de)(de)過程中感(gan)到了(le)極(ji)大的(de)(de)(de)欣慰,對(dui)未來(lai)、對(dui)勝利充滿了(le)希(xi)望。而室外,鞭(bian)炮(pao)四起(qi)(qi),還不(bu)時(shi)傳(chuan)來(lai)孩(hai)子的(de)(de)(de)嘻鬧,一片過年時(shi)的(de)(de)(de)喜氣洋洋的(de)(de)(de)景象。 在(zai)這(zhe)種其(qi)樂(le)融(rong)融(rong)的(de)(de)(de)情境之下,劉(liu)天華(hua)隨(sui)手拿過二胡,任(ren)意拉著(zhu)樂(le)曲。拉著(zhu)拉著(zhu),他(ta)(ta)忽然站起(qi)(qi)來(lai),匆(cong)忙拿起(qi)(qi)紙(zhi)筆,飛快(kuai)地記(ji)(ji)下所拉的(de)(de)(de)樂(le)譜。就這(zhe)樣,邊(bian)(bian)拉邊(bian)(bian)記(ji)(ji),邊(bian)(bian)記(ji)(ji)邊(bian)(bian)改,二胡獨奏曲《良(liang)宵》就寫(xie)出來(lai)了(le)。
樂曲賞析
《良(liang)宵》的特(te)點是一氣呵成。這首曲子自(zi)始至終貫串粉(fen)一條"線",曲調抑、揚、頓(dun)、挫,在長(chang)篇歌唱性的旋(xuan)律中,穿插粉(fen)鑼鼓節(jie)奏和音響的模擬,這種穿擂(lei)為樂曲增添了(le)色彩的變化。
第一部分
《良(liang)宵》全(quan)曲只有64小節(jie),樂(le)曲采用D調(diao),為2/4拍,由兩個(ge)部(bu)分構成。第一(yi)部(bu)分共32個(ge)小節(jie)。
第一部(bu)分(fen)(1--32小節)旋律進行(xing)很(hen)平(ping)穩,輕(qing)快(kuai)流(liu)暢而(er)富有歌唱(chang)性。在大(da)(da)部(bu)分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)骨干音(yin)(yin)上(shang)(1、6、5、3、2)都裝飾(shi)以小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)環(huan)(huan),使得情緒(xu)(xu)變得更為明(ming)快(kuai)。樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)頭用非常民族(zu)化又十(shi)分(fen)通俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾個(ge)音(yin)(yin)符自然而(er)順暢地(di)將主旋律引出(chu),平(ping)穩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏,五聲(sheng)音(yin)(yin)階的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)(huan)繞級進,樂(le)曲(qu)一開(kai)始便(bian)編織(zhi)好了(le)(le)一個(ge)安詳寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢境,那(nei)種(zhong)含蓄委婉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸福豪不(bu)張揚地(di)流(liu)淌于(yu)心(xin)底。該樂(le)段音(yin)(yin)調當(dang)中出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)55兩個(ge)音(yin)(yin)高相同(tong)(tong)而(er)演奏方(fang)法不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin),前(qian)一個(ge)5用空弦演奏,后一個(ge)5用內弦演奏,以此產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色變化表達出(chu)無拘(ju)無束、洋洋自得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愉快(kuai)心(xin)情。裝飾(shi)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化加(jia)上(shang)重復(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漸弱處(chu)理,渲(xuan)染(ran)著(zhu)幸福的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)時似乎又預(yu)示著(zhu)平(ping)靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)湖面(mian)將要泛起一點細(xi)小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)瀾。第一部(bu)分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后半部(bu)比前(qian)半部(bu)分(fen)放開(kai)了(le)(le)許多(duo)(duo)。首先(xian),表現(xian)在它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)程(cheng)跳動上(shang),除了(le)(le)六(liu)、七(qi)、八度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)程(cheng)跳進外(wai),還出(chu)現(xian)了(le)(le)十(shi)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)跳。音(yin)(yin)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拉(la)寬為全曲(qu)增添了(le)(le)幾分(fen)戲劇性色彩,前(qian)面(mian)一直很(hen)平(ping)穩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)(xu)在這里(li)變得激動,過年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)鬧氣氛終于(yu)在此得以流(liu)露。輕(qing)快(kuai)活(huo)潑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏更為優美抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律增加(jia)了(le)(le)歡(huan)快(kuai)輕(qing)松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素。樂(le)曲(qu)多(duo)(duo)次在re音(yin)(yin)上(shang)使用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫(zhan)音(yin)(yin)技巧(qiao)、多(duo)(duo)次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度(du)細(xi)微起伏以及多(duo)(duo)個(ge)地(di)方(fang)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)跳音(yin)(yin)程(cheng)(在第18小節出(chu)現(xian)了(le)(le)少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)度(du)音(yin)(yin)程(cheng))等既(ji)渲(xuan)染(ran)了(le)(le)本樂(le)段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)松氣氛,更為下(xia)一段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)(xu)深(shen)化奠定了(le)(le)基礎。
第二部分
第二部分自(zi)第33小(xiao)節(jie)至結(jie)尾也為(wei)32小(xiao)節(jie)抒情(qing)(qing)性加強,旋律跌宕起伏,使(shi)得(de)愉快(kuai)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒更為(wei)高(gao)漲(zhang)(zhang)。該樂段以強力度在(zai)二把位的(de)(de)(de)(de)中高(gao)音(yin)區開始(shi),繼(ji)而(er)上升到三把位的(de)(de)(de)(de)高(gao)音(yin)區,隨后又(you)(you)通過二把位回到一把位,到最低音(yin)do,迂回婉(wan)轉。 該部分是很(hen)溫馨的(de)(de)(de)(de)一段,音(yin)調(diao)環繞進行,節(jie)奏(zou)平(ping)穩舒(shu)緩,就像春天里流(liu)淌的(de)(de)(de)(de)溪水,輕柔而(er)不失(shi)活潑。春節(jie)的(de)(de)(de)(de)喜慶洋洋,在(zai)音(yin)樂間盡情(qing)(qing)流(liu)露(lu)。接(jie)(jie)下來(lai)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)變(bian)得(de)更加跳躍活潑起來(lai),人們的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒高(gao)漲(zhang)(zhang)起來(lai),尤其是第四小(xiao)節(jie)以后,幾(ji)串十六分音(yin)符的(de)(de)(de)(de)出(chu)現使(shi)氣(qi)氛(fen)熱烈(lie)起來(lai),人們在(zai)喜慶的(de)(de)(de)(de)節(jie)日里歡(huan)歌起舞的(de)(de)(de)(de)景象在(zai)樂曲(qu)中清晰(xi)浮(fu)現。樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)第45小(xiao)節(jie)--48小(xiao)節(jie),以近(jin)似頓弓的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)手法模仿小(xiao)提琴中的(de)(de)(de)(de)撥弦(xian)效果,并通過內外(wai)弦(xian)音(yin)色的(de)(de)(de)(de)交替對比,讓人如臨(lin)其境,陶醉于歡(huan)騰(teng)熱烈(lie)的(de)(de)(de)(de)喜慶浪潮(chao)中。緊接(jie)(jie)著(zhu),旋律又(you)(you)迅速推向明朗(lang)的(de)(de)(de)(de)高(gao)潮(chao),情(qing)(qing)緒也隨著(zhu)旋律的(de)(de)(de)(de)拓(tuo)寬,進入到更加高(gao)漲(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)層次。而(er)后,音(yin)調(diao)又(you)(you)盤旋而(er)下,使(shi)情(qing)(qing)緒被抑(yi)制下來(lai),在(zai)漸(jian)慢、漸(jian)弱中以和諧、安靜而(er)結(jie)束(shu)全曲(qu)。
演奏技巧
把握(wo)好"輕快如歌(ge)"的分寸,不可奏得太慢、太粘。要做到弓速平穩、弓分配合理自(zi)然,接音力(li)度(du)均(jun)勻(yun)。
揉弦(xian)和運(yun)弓力(li)度的變化應根(gen)據音樂(le)旋律(lv)的起伏和樂(le)曲情緒的發(fa)展變化來合理安排。
換把(ba)、原位移指和跳把(ba)時要少(shao)帶或(huo)不(bu)帶滑音(yin),但音(yin)的(de)銜接應(ying)該自然流暢、不(bu)可(ke)機械,大音(yin)程(cheng)的(de)跳把(ba)要反(fan)復多練,以保證按音(yin)的(de)準確和把(ba)握。
附點音前后的(de)音符(fu)時值(zhi)(zhi)要(yao)嚴格、準確,尤其是跨(kua)小節的(de)較(jiao)長音符(fu)一定要(yao)保持銜接自然、時值(zhi)(zhi)充分。
社會影響
《良宵》是劉天華創(chuang)作十首(shou)二胡(hu)曲(qu)中唯(wei)一的一首(shou)即興(xing)之(zhi)作,也是寫(xie)得(de)最快,篇幅(fu)最為(wei)短小。在國家二胡(hu)考試(shi)中被規定為(wei)四級曲(qu)目,普(pu)遍認(ren)同《良宵》就是初級階(jie)段演奏水平(ping)的反映,是一首(shou)較為(wei)簡(jian)單(dan)短小精悍(han),通(tong)俗易懂,沒有(you)復雜的技巧要求。
1993年,該曲(qu)(qu)(qu)(qu)獲(huo)得中(zhong)華(hua)民(min)族文(wen)化(hua)促進會頒發(fa)的"華(hua)人(ren)20世紀音樂(le)經典(dian)作品獎",上海交(jiao)響樂(le)團著名(ming)指揮(hui)家黃貽鈞曾把(ba)它改編成西洋(yang)弦樂(le)合奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)。在招待外國貴賓與友(you)人(ren)的音樂(le)會上,此曲(qu)(qu)(qu)(qu)經常(chang)被作為樂(le)團演奏或(huo)加演曲(qu)(qu)(qu)(qu)目介紹給聽眾(zhong)。自1928年以來,此曲(qu)(qu)(qu)(qu)仍充滿了旺(wang)盛的生命力,曲(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)表現出的歡樂(le)和激情,達(da)到樂(le)器性(xing)能(neng)的極致發(fa)揮(hui),是二(er)胡曲(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)的精品,是"二(er)胡十大名(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)"之一。
作者簡介
劉天華(1895-1932),江(jiang)蘇江(jiang)陰澄江(jiang)鎮西橫街人,中國近代(dai)作(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)(jia)、演奏家(jia)(jia)(jia)、音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)教(jiao)育家(jia)(jia)(jia)。清(qing)末秀才劉寶(bao)珊之子(zi),與(yu)詩人劉半農、音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家(jia)(jia)(jia)劉北(bei)茂是兄弟。自幼受到家(jia)(jia)(jia)鄉(xiang)豐富的民間音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)熏陶。辛亥革命爆(bao)發后,回到江(jiang)陰參加(jia)"江(jiang)陰反滿青年(nian)團",執掌軍號。1912年(nian)隨兄劉半農去(qu)上(shang)海,工作(zuo)(zuo)于開明劇社,業余加(jia)入萬國音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)隊,并學(xue)(xue)習鋼(gang)琴和(he)小提琴,開始接觸西洋(yang)作(zuo)(zuo)曲理(li)論。曾任教(jiao)于北(bei)京(jing)大學(xue)(xue)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)研究會。1932年(nian)因猩紅熱(re)病(bing)逝于北(bei)京(jing),年(nian)僅37歲。代(dai)表作(zuo)(zuo)有《光明行(xing)》、《良宵》、《空山鳥語》、《歌舞引》、《飛花點翠》等。