創作背景
音樂教(jiao)育家楊蔭(yin)瀏在(zai)為《阿(a)(a)炳曲(qu)(qu)集》寫的樂曲(qu)(qu)說明(ming)中說:"《聽松》可能也(ye)是阿(a)(a)炳自己的作品。"據《阿(a)(a)炳傳略(lve)》說,人們(men)聽到(dao)阿(a)(a)炳演奏此(ci)曲(qu)(qu)的時候是在(zai)抗(kang)日戰爭時期。
阿炳說:"宋朝(chao)時(shi)候,金(jin)兀術(shu)被岳飛打得走(zou)投無(wu)路,狼狽逃至無(wu)錫惠泉山下。躺(tang)在聽松石上,心驚肉跳地(di)傾(qing)聽宋朝(chao)兵馬的(de)(de)聲音。這曲便是描寫這個(ge)故事(shi),所以又名《聽宋》。"阿炳在抗(kang)日戰爭(zheng)時(shi)期(qi)每逢演奏此曲之前必講一番(fan)南(nan)宋時(shi)期(qi)入侵(qin)者金(jin)兀術(shu)敗逃的(de)(de)故事(shi),以金(jin)兀術(shu)的(de)(de)敗逃喻日寇的(de)(de)失敗,以岳飛的(de)(de)奮斗精神預言(yan)中華(hua)民族的(de)(de)必然勝利。
樂曲結構
《聽松》的(de)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)結構(gou)為直進式(shi)(shi)三(san)段(duan)體。全曲(qu)(qu)(qu)分(fen)(fen)五部分(fen)(fen),主(zhu)樂曲(qu)(qu)(qu)由(you)三(san)個段(duan)落(luo)組成,曲(qu)(qu)(qu)前(qian)有引(yin)子,曲(qu)(qu)(qu)后有尾聲(sheng)(sheng),前(qian)后對稱,主(zhu)題突出(chu)。引(yin)子及尾聲(sheng)(sheng)為徵(zhi)調(diao)式(shi)(shi),樂曲(qu)(qu)(qu)第(di)一(yi)(yi)、二(er)、三(san)段(duan)為宮調(diao)式(shi)(shi)。引(yin)子,每(mei)(mei)分(fen)(fen)鐘(zhong)約(yue)60拍(pai);第(di)一(yi)(yi)段(duan),每(mei)(mei)分(fen)(fen)鐘(zhong)約(yue)80拍(pai);第(di)二(er)段(duan),是樂曲(qu)(qu)(qu)的(de)主(zhu)體部分(fen)(fen);第(di)三(san)段(duan),每(mei)(mei)分(fen)(fen)鐘(zhong)120拍(pai);尾聲(sheng)(sheng),在急急風(feng)的(de)鑼鼓聲(sheng)(sheng)中結束。
評價鑒賞
樂曲結構
《聽松》全(quan)曲(qu)結構嚴謹,音(yin)樂(le)(le)(le)(le)素(su)材新穎,樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)一改中國傳統的(de)(de)漸進式發展手法,隨(sui)著音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)展開(kai)新材料不斷出現,樂(le)(le)(le)(le)思層(ceng)層(ceng)遞(di)進,充滿著戲(xi)劇(ju)色彩(cai)。全(quan)曲(qu)體現了中國民間音(yin)樂(le)(le)(le)(le),散--慢--中--快--散的(de)(de)布局原則,而尾聲和引子(zi)在情緒上(shang)和音(yin)樂(le)(le)(le)(le)素(su)材上(shang)都有呼(hu)應,使(shi)作品獲得(de)了統一性。特別(bie)是開(kai)頭和結尾一句具有很強的(de)(de)戲(xi)劇(ju)性,發人深省(sheng)。
引子部分
節(jie)奏較自由(you),好像京(jing)劇唱腔(qiang)里的"導板",三(san)小節(jie)一(yi)(yi)句(ju),每一(yi)(yi)句(ju)的旋律都由(you)高(gao)向(xiang)低(di),好似(si)哭喊(han)的行腔(qiang)。旋律一(yi)(yi)句(ju)比一(yi)(yi)句(ju)走高(gao),又好似(si)阿炳痛苦而激(ji)憤地向(xiang)蒼天發(fa)出(chu)的責(ze)問。第一(yi)(yi)句(ju)音(yin)樂從(cong)2音(yin)上(shang)起,三(san)句(ju)都落在主音(yin)5上(shang)。聽來(lai)語氣肯(ken)定,且一(yi)(yi)句(ju)緊似(si)一(yi)(yi)句(ju)。
第一段
共八(ba)小(xiao)節。開(kai)始四小(xiao)節好似作者(zhe)(zhe)在(zai)窘迫(po)、孤(gu)獨、寒(han)冷中的(de)沉吟(yin)、思索與自問。隨著音樂出(chu)現了一個(ge)長(chang)音1,好像得出(chu)一個(ge)令人意味深長(chang)的(de)答案。緊接著就是一個(ge)以5、1、3、1為旋律特(te)征(zheng)的(de)曲(qu)調帶有(you)幾分明朗、樂觀,并透露著作者(zhe)(zhe)一種堅毅、不屈服的(de)性格特(te)征(zheng)。表達(da)了作者(zhe)(zhe)向往光明,對(dui)未來充滿美好憧(chong)憬的(de)愿望。
第二段
美好(hao)的(de)愿(yuan)望再殘酷(ku)的(de)現(xian)實(shi)面前似(si)曇花一(yi)(yi)現(xian)是(shi)那(nei)樣(yang)的(de)極(ji)其脆弱(ruo),在此段開始4、3、2、1的(de)音(yin)樂動(dong)機下,一(yi)(yi)切又變得是(shi)那(nei)樣(yang)的(de)沉重、悲(bei)(bei)涼,作者心(xin)中(zhong)由此變得跌宕(dang)起伏(fu),心(xin)中(zhong)矛(mao)盾(dun)沖突萬(wan)千,難(nan)以用語言來表達(da)心(xin)中(zhong)的(de)悲(bei)(bei)苦,對世俗的(de)不平、憤恨(hen)。
在(zai)此段(duan)樂(le)(le)曲中切(qie)分(fen)音(yin)節(jie)(jie)奏(zou)大(da)量地連續出(chu)現(xian)(xian),樂(le)(le)節(jie)(jie)內部旋(xuan)律采用級(ji)進方式(shi),樂(le)(le)節(jie)(jie)之間(jian)旋(xuan)律采用跳(tiao)進方式(shi),正是(shi)這種對(dui)比使得旋(xuan)律的(de)強弱顛簸(bo)不(bu)(bu)(bu)平(ping),沖突不(bu)(bu)(bu)斷,構成(cheng)一(yi)(yi)環扣一(yi)(yi)環的(de)波浪運動,跌宕多姿。從而加強了作(zuo)者心中沖突的(de)矛(mao)盾(dun)程度;樂(le)(le)節(jie)(jie)之間(jian)融(rong)結(jie)(jie)緊密(mi),運用了終止(zhi)及樂(le)(le)句在(zai)切(qie)分(fen)中進入等方法,形成(cheng)一(yi)(yi)種不(bu)(bu)(bu)停頓(dun)的(de)運動,音(yin)樂(le)(le)一(yi)(yi)氣呵成(cheng)。音(yin)樂(le)(le)在(zai)速度上(shang),先由(you)每分(fen)鐘(zhong)69拍,到每分(fen)鐘(zhong)100,直到每分(fen)鐘(zhong)126拍。這種音(yin)樂(le)(le)速度的(de)逐漸加快的(de)變化,也(ye)使得矛(mao)盾(dun)性(xing)逐步加深,表(biao)達了阿(a)炳內心的(de)極不(bu)(bu)(bu)平(ping)靜。在(zai)此段(duan)結(jie)(jie)尾的(de)一(yi)(yi)個音(yin)落在(zai)了強有力的(de)八分(fen)音(yin)符的(de)10上(shang),表(biao)現(xian)(xian)了作(zuo)者阿(a)炳堅強不(bu)(bu)(bu)屈的(de)性(xing)格與個性(xing)。
第三段
第三段(duan),開始以二胡的(de)(de)內弦小三度由下向上的(de)(de)滑奏形式再次(ci)向蒼天大地發問(wen)(wen)。兩小節一(yi)句,共八小結四個(ge)問(wen)(wen)。這一(yi)次(ci)地問(wen)(wen)作者經(jing)過了第二段(duan)的(de)(de)內心思想情感(gan)的(de)(de)矛(mao)盾(dun)沖突再也不能像第一(yi)段(duan)中(zhong)的(de)(de)詢(xun)問(wen)(wen)那(nei)樣(yang)的(de)(de)輕(qing)松了,后面引出的(de)(de)答(da)案也不同反響了。在力度上第一(yi)句mp ,第二句mf ,第三句f ,第四句mp,表達了作者在語氣(qi)上充滿著百般無奈,矛(mao)盾(dun),心中(zhong)的(de)(de)不平(ping)(ping)。特別是第三句,將前兩句的(de)(de)旋律翻高一(yi)個(ge)八度,表達了阿炳內心的(de)(de)極不平(ping)(ping)靜與痛(tong)苦。
這部(bu)分(fen)特點是(shi)全曲的(de)主體,其特點是(shi):大(da)量(liang)使(shi)用(yong)邊疆切分(fen)節奏型,主要不是(shi)模擬風聲的(de)旋律(lv)型,而是(shi)強調大(da)風搖撼(han)樹干所引起的(de)反彈(dan)性的(de)動(dong)感(gan),一(yi)種運(yun)(yun)動(dong)的(de)脈搏,給人以巨大(da)群體堅韌不拔的(de)感(gan)覺,氣勢磅礴;樂節內部(bu)用(yong)級進,樂節之間(jian)用(yong)大(da)跳(tiao),構成(cheng)一(yi)浪高過一(yi)浪的(de)運(yun)(yun)動(dong),起伏(fu)跌宕;號角聲與松濤渾然一(yi)體,依稀可(ke)辨;樂句之間(jian)融結緊密(mi),沒有停頓,一(yi)氣呵成(cheng);在相(xiang)當長(chang)的(de)時間(jian)內在高音(yin)區運(yun)(yun)動(dong),采用(yong)向中音(yin)區短暫低伏(fu)再(zai)回高音(yin)區的(de)方法,合高潮保持(chi)長(chang)時間(jian)力度不衰。
有這(zhe)樣(yang)的充滿復雜、矛盾的疑問(wen)必然地引發(fa)不(bu)(bu)(bu)同凡(fan)響(xiang)的回答。接下來音樂(le)(le)直沖云霄,一直在(zai)高音區運(yun)行,旋律大(da)氣凜然,其意(yi)直指蒼天,問(wen)大(da)地,痛(tong)斥人(ren)世間的諸多不(bu)(bu)(bu)平與辛酸(suan)、滄桑,回答的慷慨激昂,不(bu)(bu)(bu)同凡(fan)響(xiang)。如果說在(zai)第一段中的試問(wen)后作者心中尚存幾分樂(le)(le)觀積極(ji)向上(shang)的情緒的話(hua),那么,這(zhe)一次不(bu)(bu)(bu)僅(jin)是(shi)一點樂(le)(le)觀沒有,而是(shi)悲(bei)觀、絕望到了極(ji)點甚(shen)至(zhi)痛(tong)不(bu)(bu)(bu)欲生(sheng)。在(zai)音樂(le)(le)的力度上(shang),是(shi)ff很強(qiang)可以(yi)想象此刻阿炳心中的悲(bei)憤(fen)程(cheng)度與復雜的矛盾心理(li)。
第四段
尾(wei)(wei)聲前五小節(jie)在(zai)記譜上是4/4拍,但實際效果(guo)好像是戲曲(qu)唱腔里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)垛板1/4拍節(jie)奏,音(yin)樂(le)(le)在(zai)進一步加(jia)強渲染前面第三段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本情(qing)(qing)緒(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上,語氣顯(xian)得更加(jia)堅(jian)(jian)決、懇切(qie),一字一音(yin),表達了(le)作者對黑暗社(she)會極(ji)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憤恨與(yu)不滿。這一句(ju)(ju)暗含由(you)疏(shu)漸(jian)緊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在(zai)節(jie)奏感(gan)。緊接著出現兩拍果(guo)斷、堅(jian)(jian)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)動機(ji)1、7、6、7 ,使(shi)得下面結尾(wei)(wei)一句(ju)(ju)音(yin)樂(le)(le)情(qing)(qing)緒(xu)得到升華與(yu)轉換,接著旋律一下子達到了(le)全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最高音(yin)2,繼而(er)由(you)2引(yin)導的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結尾(wei)(wei)句(ju)(ju)把《聽(ting)松(song)》全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)、情(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)性推向了(le)最高潮。此時(shi),作者復雜矛盾(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理再也不能理智,情(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閘門(men)終(zhong)于徹底打開,千(qian)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恩怨,萬年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦(ku)終(zhong)于有了(le)暫(zan)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋放。
藝術特色
《聽(ting)松(song)》全(quan)曲(qu)通過松(song)濤(tao)借物(wu)詠懷,在(zai)贊頌民族英雄岳飛軍威的同時,傾注了他(ta)剛直不阿的性格(ge)和堅定自(zi)信(xin)的意志。樂曲(qu)氣(qi)魄豪邁,跌宕起伏,剛勁有力。
引子氣(qi)(qi)魄宏大(da),猶如呼嘯(xiao)的(de)松濤震蕩山谷(gu),氣(qi)(qi)勢宏偉,蒼勁有(you)力,使(shi)人感(gan)受到一種堅毅不拔的(de)意志和勇往直(zhi)前的(de)英(ying)雄氣(qi)(qi)概(gai)。第(di)(di)(di)一段(duan)以微弱(ruo)的(de)顫音(yin)(yin)和斷奏(zou)引出強有(you)力的(de)號(hao)角音(yin)(yin)調(diao),具有(you)強烈的(de)時代戰斗氣(qi)(qi)息。第(di)(di)(di)二段(duan)則是(shi)樂(le)曲(qu)的(de)主體,始終(zhong)貫穿第(di)(di)(di)一段(duan)出現的(de)號(hao)角音(yin)(yin)調(diao),慢起漸快,力度從弱(ruo)到強,在旋律進行中大(da)跳(tiao)音(yin)(yin)程很多(duo),節奏(zou)復(fu)雜多(duo)變,并連續(xu)使(shi)用切分音(yin)(yin),因而(er)音(yin)(yin)樂(le)氣(qi)(qi)勢如奇峰兀立,蒼勁挺(ting)拔。表現了一種不可阻擋(dang)的(de)氣(qi)(qi)概(gai)。第(di)(di)(di)三段(duan)開(kai)始是(shi)間歇沉著的(de)音(yin)(yin)型,然(ran)后是(shi)明朗(lang)雄健的(de)樂(le)句;尾聲快而(er)有(you)力,在類似(si)鑼鼓"急(ji)急(ji)風"的(de)節奏(zou)中結束全曲(qu)。
在傳(chuan)統(tong)的二胡音樂(le)中,具有如此(ci)陽(yang)剛之美而又能在反映(ying)時代精神--愛國主義感情和(he)民族(zu)色彩的和(he)諧統(tong)一方面取得成功(gong)的作品,是十分罕見(jian)的,令人感到特別寶貴。
評論
《聽松(song)(song)》和《二泉(quan)映(ying)月》都是(shi)(shi)阿炳的(de)(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)(zuo),但其創(chuang)作(zuo)(zuo)手(shou)法、音(yin)樂(le)氣質、音(yin)樂(le)格調卻各(ge)不相(xiang)同。《二泉(quan)映(ying)月》是(shi)(shi)抒情性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)細微(wei)刻劃,而(er)《聽松(song)(song)》卻是(shi)(shi)富于(yu)戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)豪放表達。前(qian)者(zhe)是(shi)(shi)柔(rou)(rou)中(zhong)帶剛(gang)(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)氣質,后者(zhe)卻是(shi)(shi)剛(gang)(gang)中(zhong)有柔(rou)(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(當然(ran)它們都剛(gang)(gang)柔(rou)(rou)并濟,但卻各(ge)有其主導的(de)(de)(de)(de)(de)方面(mian))。如果(guo)(guo)說(shuo)(shuo)《二泉(quan)映(ying)月》是(shi)(shi)對人間(jian)不平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)心酸(suan)傾(qing)訴(su),那么《聽松(song)(song)》便是(shi)(shi)從內(nei)心迸發出的(de)(de)(de)(de)(de)一瀉千里的(de)(de)(de)(de)(de)感情的(de)(de)(de)(de)(de)潮水。如果(guo)(guo)說(shuo)(shuo)《二泉(quan)映(ying)月》是(shi)(shi)悲憤交集的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)詩(shi),那么《聽松(song)(song)》便是(shi)(shi)熱血(xue)沸(fei)騰的(de)(de)(de)(de)(de)雄壯戰(zhan)(zhan)歌。如果(guo)(guo)說(shuo)(shuo)前(qian)者(zhe)是(shi)(shi)對現(xian)實(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)怨訴(su)和探(tan)求,那么后者(zhe)便是(shi)(shi)在嚴酷的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)面(mian)前(qian),以戰(zhan)(zhan)斗者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態對生(sheng)活作(zuo)(zuo)出的(de)(de)(de)(de)(de)有力回答。可以毫不夸張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo),《聽松(song)(song)》是(shi)(shi)當時中(zhong)國人民的(de)(de)(de)(de)(de)愛國主義、英(ying)雄主義思想在藝術(shu)創(chuang)作(zuo)(zuo)上的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)動體現(xian)。
《聽松》短小(xiao)精悍,氣勢浩大(da),層次分明,構思新穎,旋律流暢,一氣呵成,速(su)度和(he)力度倏忽多(duo)變,具有戲劇性效果(guo)。在演(yan)奏上大(da)多(duo)采(cai)用(yong)一字一弓(gong),就是(shi)在極快速(su)度的(de)十六分音(yin)符時也(ye)字字清楚有力,因而樂曲氣勢豪放。阿炳在二(er)(er)胡上用(yong)的(de)是(shi)老弦和(he)中弦,聲音(yin)特別濃厚有力。在音(yin)樂格調上與《二(er)(er)泉(quan)映月(yue)》的(de)細膩委(wei)婉截然不同。
社會影響
楊蔭瀏先生(sheng)曾寫到,"阿炳的(de)創(chuang)作超脫了狹窄(zhai)師承的(de)墨(mo)守,技(ji)術(shu)(shu)的(de)呆(dai)板模范(fan),開(kai)啟了他(ta)自己的(de)主動性與創(chuang)造性。""對(dui)一曲(qu)的(de)學習(xi),可(ke)影響他(ta)對(dui)別曲(qu)的(de)了解,對(dui)一種樂(le)器(qi)的(de)學習(xi),可(ke)影響他(ta)對(dui)別的(de)樂(le)器(qi)的(de)演奏技(ji)術(shu)(shu)。""聯系(xi)他(ta)周圍的(de)生(sheng)活環境,他(ta)技(ji)術(shu)(shu)發展(zhan)的(de)可(ke)能性是無限(xian)的(de)。"
作者簡介
阿炳(1893-1950),原名(ming)華(hua)彥鈞,民(min)(min)間音(yin)樂家(jia)。江蘇無錫人(ren)(ren),正一派(pai)道(dao)士。曾一度(du)淪為街頭流(liu)浪(lang)藝人(ren)(ren),飽受苦難,因患眼疾而雙目失明。刻苦鉆研道(dao)教音(yin)樂,精(jing)益求精(jing),并廣(guang)泛吸(xi)取民(min)(min)間音(yin)樂的(de)曲調,一生(sheng)共創作(zuo)和演奏(zou)了270多首(shou)民(min)(min)間樂曲。留(liu)存有二胡曲《二泉映(ying)月(yue)》、《聽松(song)》、《寒春風曲》三首(shou)和琵琶(pa)曲《大浪(lang)淘(tao)沙》、《龍船》、《昭君出塞》三首(shou)。其作(zuo)品滲透著傳統音(yin)樂的(de)精(jing)髓,情真(zhen)意切,感動(dong)人(ren)(ren)心,充滿(man)藝術的(de)生(sheng)命力。