《林(lin)(lin)沖(chong)夜奔(ben)》項(xiang)祖華先生于(yu)1984年創作是(shi)一首揚(yang)琴曲(qu)(qu)，以林(lin)(lin)沖(chong)被逼上(shang)梁(liang)山(shan)的故事(shi)為背景，作品(pin)(pin)的題材與(yu)構思(si)，從中國文化(hua)(hua)傳統(tong)中的美學(xue)深(shen)處探求具(ju)有民和族氣質中國特色的音(yin)(yin)樂思(si)維方式(shi)，采用了”起承轉合(he)”的曲(qu)(qu)式(shi)結構，刻畫林(lin)(lin)沖(chong)英雄落難、怒(nu)火滿(man)腔、沖(chong)風踏雪(xue)、戰(zhan)勝險阻、夜奔(ben)梁(liang)山(shan)的豪情壯舉。為了突(tu)出作品(pin)(pin)的民族神韻與(yu)風骨，作者融化(hua)(hua)了昆曲(qu)(qu)的音(yin)(yin)樂基調，使音(yin)(yin)樂主題帶有悲壯陽剛的氣質，充滿(man)了濃烈的抗爭(zheng)與(yu)膽魄，極具(ju)戲(xi)劇性與(yu)哲理性。
《林(lin)沖(chong)夜奔》取材于(yu)(yu)中(zhong)國(guo)家喻戶曉的(de)(de)(de)古典文(wen)學名著《水(shui)滸傳(chuan)》，作(zuo)者以《新水(shui)令(ling)》、《雁兒(er)落》等昆曲(qu)(qu)(qu)音樂(le)曲(qu)(qu)(qu)牌庫依托，用(yong)一(yi)種更深層(ceng)次的(de)(de)(de)思維方式來描繪(hui)民(min)(min)族氣韻，把(ba)揚琴這件外來樂(le)器的(de)(de)(de)民(min)(min)族化(hua)推向了(le)一(yi)個新的(de)(de)(de)高度。 作(zuo)品采用(yong)了(le)中(zhong)國(guo)傳(chuan)統的(de)(de)(de)“起、承、轉、合(he)”曲(qu)(qu)(qu)式，庫段(duan)體結構。 描繪(hui)《水(shui)滸傳(chuan)》中(zhong)豹子(zi)頭林(lin)沖(chong)在遭受官府迫害之后于(yu)(yu)風雪之夜投(tou)奔梁山的(de)(de)(de)故(gu)事，樂(le)曲(qu)(qu)(qu)猶如琵琶傳(chuan)統曲(qu)(qu)(qu)目中(zhong)的(de)(de)(de)“武(wu)曲(qu)(qu)(qu)”，氣勢壯烈(lie)，情(qing)緒激昂，為箏曲(qu)(qu)(qu)創作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)目中(zhong)不可多得(de)的(de)(de)(de)佳作(zuo)。 樂(le)曲(qu)(qu)(qu)共分為慢板、夜奔、風雪、上山四段(duan)，描述《水(shui)滸傳(chuan)》中(zhong)林(lin)沖(chong)「專心(xin)投(tou)水(shui)滸，回首望天朝(chao)」的(de)(de)(de)紛(fen)雜心(xin)境。
樂(le)曲開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“引子”，汲取了京劇打擊(ji)(ji)樂(le)中以強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏變(bian)化(hua)(hua)和(he)力度變(bian)化(hua)(hua)表達(da)內在情緒(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，一開始就(jiu)把一個困頓(dun)英雄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象突顯了出來。帶裝飾(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)(yin)使用(yong)“起鼓”那樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏，一擊(ji)(ji)而起，留有(you)余韻(yun)，并與定音(yin)(yin)(yin)鼓相呼應渲(xuan)染出樂(le)曲特定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)。雙音(yin)(yin)(yin)琴竹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)應用(yong)，由點擊(ji)(ji)到(dao)輪(lun)奏使音(yin)(yin)(yin)響更加(jia)豐滿，強勁有(you)力地引發(fa)出音(yin)(yin)(yin)樂(le)主(zhu)題。這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)氣氛(fen)不是僅憑音(yin)(yin)(yin)量變(bian)化(hua)(hua)就(jiu)能做到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，演奏時不妨想(xiang)象一下(xia)戲(xi)曲中林沖出場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)程式化(hua)(hua)表演，從內心(xin)感受出發(fa)，使擊(ji)(ji)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度與彈性恰到(dao)好(hao)處(chu)，這里每(mei)一擊(ji)(ji)都要低(di)沉渾厚(hou)，震撼人心(xin)。
從(cong)第(di)6小節(jie)開始，基本上是(shi)前面的音(yin)樂移(yi)高四度(du)的重復(fu)，第(di)一(yi)拍是(shi)在(zai)前面的情緒鋪(pu)墊中(zhong)進(jin)入(ru)的，一(yi)進(jin)入(ru)速度(du)就放慢，擲地(di)有聲(sheng)地(di)奏(zou)出前面四個(ge)強和弦(xian)，至無(wu)限反復(fu)時才突然轉(zhuan)為(wei)弱奏(zou)。這是(shi)一(yi)個(ge)強烈的情緒轉(zhuan)折(zhe)點，表現(xian)林沖內(nei)心悲憤交織的復(fu)雜心理：憤怒和無(wu)奈(nai)。音(yin)樂在(zai)不固定音(yin)型中(zhong)三次降低(di)音(yin)區，直至一(yi)聲(sheng)低(di)音(yin)鑼剎住(zhu)，敘事(shi)的段落(luo)于(yu)此才正(zheng)式(shi)拉開。
“憤(fen)慨”的(de)(de)慢(man)板是(shi)(shi)一段(duan)抒情(qing)性的(de)(de)音樂，它和一般抒情(qing)段(duan)落(luo)的(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)之(zhi)處是(shi)(shi)：音樂描述(shu)著林沖身負不(bu)(bu)白之(zhi)冤，英雄(xiong)無用(yong)武之(zhi)地，悲(bei)痛而(er)又無奈(nai)的(de)(de)心(xin)情(qing)。演奏(zou)必須有古典的(de)(de)韻味，雖慢(man)卻不(bu)(bu)能拖(tuo)沓(ta)松(song)散，輪(lun)奏(zou)的(de)(de)音色要(yao)凝重(zhong)渾(hun)厚(hou)，保持(chi)穩定深(shen)沉的(de)(de)呼吸。反竹在高音區的(de)(de)模仿，要(yao)奏(zou)得纖細、遙遠(yuan)，似乎心(xin)靈深(shen)處的(de)(de)痛苦縈(ying)繞(rao)不(bu)(bu)去。
轉到F調時，同(tong)(tong)樣的(de)(de)主題在新(xin)的(de)(de)調性中展現(xian)，在感情(qing)(qing)表(biao)達(da)上似乎是(shi)在困(kun)惑中換了(le)一(yi)個思路，高低(di)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)旋律是(shi)不(bu)同(tong)(tong)思緒(xu)的(de)(de)徘徊。演奏時兩個音(yin)(yin)樂線條要(yao)清晰，各(ge)自有(you)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)和呼(hu)吸(xi)，在這段樂曲中出(chu)現(xian)了(le)“摘(zhai)音(yin)(yin)”，“摘(zhai)音(yin)(yin)”是(shi)用左手(shou)大指、食指捏緊“7”音(yin)(yin)的(de)(de)琴(qin)(qin)弦，右手(shou)用琴(qin)(qin)竹尾在離琴(qin)(qin)碼三(san)公分處撥奏這根弦，發出(chu)“锝”的(de)(de)清脆音(yin)(yin)響(xiang)，這是(shi)戲曲中“板”的(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)的(de)(de)模擬，這里(li)用來表(biao)達(da)思索(suo)和猶疑(yi)是(shi)很妥(tuo)當(dang)的(de)(de)，有(you)很強(qiang)的(de)(de)表(biao)情(qing)(qing)性，演奏時要(yao)特別注意音(yin)(yin)色(se)與情(qing)(qing)感的(de)(de)一(yi)致。
“夜(ye)奔”：這一(yi)(yi)段開(kai)始的(de)滑撥，是在琴(qin)左邊“山口”外側非發音位(wei)置上(shang)的(de)“刮(gua)奏(zou)”，是一(yi)(yi)種(zhong)“效果(guo)音響(xiang)”，但并不(bu)是無表現(xian)目(mu)的(de)，它是音樂陳述中(zhong)的(de)一(yi)(yi)個(ge)轉折，演(yan)奏(zou)時切忌盲目(mu)“刮(gua)弦(xian)”，要順勢自然地(di)在弦(xian)面“輕輕劃過”，（上(shang)滑時稍快，下(xia)滑時減慢）要有“寒風蕭蕭”的(de)感受。借此轉換情緒進入下(xia)面的(de)小快板(ban)。
進(jin)入“夜奔”，林沖已(yi)是義無(wu)反顧(gu)了(le)(le)，“小(xiao)快板”的(de)音(yin)(yin)樂主(zhu)題(ti)，表達了(le)(le)這(zhe)種堅定(ding)的(de)信心(xin)，彈奏時應該略用臂力，演奏要有(you)彈性有(you)力度。這(zhe)里的(de)低音(yin)(yin)多半是“一拍(pai)一音(yin)(yin)”的(de)穩定(ding)進(jin)行與“一拍(pai)兩音(yin)(yin)”的(de)下行進(jin)行，和(he)上面聲部(bu)相(xiang)交錯(cuo)，要把握(wo)住這(zhe)種“你(ni)松我緊(jin)”的(de)格局(ju)，奏得(de)緊(jin)湊而肯定(ding)。
第92小節(jie)開(kai)始(shi)轉(zhuan)G調以(yi)(yi)后的(de)(de)(de)樂(le)段，是(shi)很(hen)有傳統(tong)戲曲味的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，短句(ju)子里有“銜尾”式的(de)(de)(de)“領”與“合”，前面(mian)的(de)(de)(de)落音(yin)就是(shi)后面(mian)的(de)(de)(de)節(jie)奏重(zhong)復(fu)音(yin)，看似(si)簡單卻很(hen)有效(xiao)果，加上(shang)戲曲打擊樂(le)器的(de)(de)(de)伴奏，微(wei)(wei)妙微(wei)(wei)俏(qiao)地描(miao)繪出林沖連夜奔赴梁山的(de)(de)(de)“場景”：決心已定，前途(tu)未卜，有幾分興奮(fen)(fen)，又有幾分忐(tan)忑，在這種規定情(qing)景下，速度的(de)(de)(de)處理必須(xu)如譜面(mian)要求的(de)(de)(de)那樣：弱起(qi)、慢起(qi)。隨著音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)走勢越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)快，越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)強，每一小節(jie)的(de)(de)(de)重(zhong)音(yin)在“弱位”上(shang)，這個重(zhong)音(yin)要順著音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)進行加以(yi)(yi)強調，表達其興奮(fen)(fen)和不安(an)的(de)(de)(de)心情(qing)。
“夜奔”的(de)(de)(de)第(di)三(san)個(ge)小段，這第(di)一段的(de)(de)(de)“再現”，用(yong)四連音的(de)(de)(de)方(fang)式構成(cheng)了戲(xi)曲中“緊(jin)打慢唱(chang)”的(de)(de)(de)效(xiao)果，頓挫(cuo)強烈的(de)(de)(de)樂句(ju)(ju)要求有敏銳的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)感，像京劇演(yan)員唱(chang)“垛板”那樣，把(ba)“半拍起”奏(zou)得干凈(jing)利落。樂句(ju)(ju)中的(de)(de)(de)長音運用(yong)了揚琴特(te)有的(de)(de)(de)“襯音”技法(fa)，與打擊樂絲絲入扣的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)相結合，風(feng)格濃郁情緒(xu)緊(jin)湊。
“風雪(xue)”是一個情景交融的(de)樂段，簡(jian)短(duan)的(de)主(zhu)題樂句和(he)大量的(de)半(ban)音(yin)進行(xing)，表達了風雪(xue)交加的(de)環境和(he)人物內心的(de)興奮緊張，力(li)度變化復(fu)雜又要銜接自然(ran)，演奏上必須(xu)熟練自如，不(bu)能有半(ban)點(dian)模糊之處。
在(zai)這一(yi)樂(le)段中（257小節），力(li)度要(yao)從(cong)前面(mian)的(de)(de)(de)(de)強烈減(jian)至PP，減(jian)弱時(shi)要(yao)自(zi)然，只(zhi)有這樣才能(neng)不留痕(hen)跡地(di)進入下面(mian)的(de)(de)(de)(de)“搖(yao)(yao)撥”。如處理不好，搖(yao)(yao)撥就(jiu)會顯得是(shi)(shi)一(yi)種孤(gu)立的(de)(de)(de)(de)單(dan)(dan)純(chun)“技(ji)(ji)巧”，在(zai)此，演奏(zou)者心中不能(neng)留下表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)“空白”，在(zai)“此時(shi)無聲(sheng)勝有聲(sheng)”的(de)(de)(de)(de)瞬間(jian)，迅速(su)(su)帶上(shang)(shang)滑(hua)(hua)音指套，右手(shou)(shou)琴竹倒轉，用(yong)(yong)竹尾在(zai)高(gao)音碼左(zuo)邊第一(yi)音位上(shang)(shang)搖(yao)(yao)撥設定的(de)(de)(de)(de)音，搖(yao)(yao)撥時(shi)左(zuo)手(shou)(shou)用(yong)(yong)滑(hua)(hua)音指套由低向高(gao)連續多次按音滑(hua)(hua)抹(mo)，一(yi)次比一(yi)次緊(jin)湊(cou)、尖銳，力(li)度與(yu)速(su)(su)度不斷加強加快，銜接著前面(mian)的(de)(de)(de)(de)風雪漫天的(de)(de)(de)(de)感覺，并把(ba)這種情緒推到(dao)高(gao)潮。在(zai)定音鼓(gu)進入時(shi)鼓(gu)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)掩蓋下，演奏(zou)者迅速(su)(su)換上(shang)(shang)雙音琴竹準備進入第四段的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)。在(zai)這樣技(ji)(ji)巧性很強的(de)(de)(de)(de)段落，更(geng)要(yao)注意樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)，一(yi)定要(yao)把(ba)技(ji)(ji)術的(de)(de)(de)(de)熟(shu)練應用(yong)(yong)和(he)樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)表達緊(jin)緊(jin)地(di)結合起(qi)來，要(yao)知道，沒有熟(shu)練的(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)術就(jiu)談不上(shang)(shang)表現(xian)(xian)，而單(dan)(dan)純(chun)的(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)術是(shi)(shi)不會有音樂(le)感染力(li)的(de)(de)(de)(de)。
“上山(shan)”的(de)(de)音樂與第一段有直(zhi)接關系(xi)，在音樂結構上屬于(yu)“再現(xian)”。音樂作品中的(de)(de)“再現(xian)”不是一個簡單(dan)的(de)(de)重復，是以嶄新的(de)(de)面(mian)目展示主題內(nei)涵的(de)(de)段落。雙音琴(qin)竹的(de)(de)音量、廣板的(de)(de)開(kai)闊(kuo)加上打擊樂的(de)(de)氣勢，使得音樂有一種(zhong)豁然開(kai)朗的(de)(de)色彩。
全曲(qu)的(de)尾(wei)聲也是在濃重(zhong)的(de)戲曲(qu)音樂色(se)彩中進行(xing)的(de)，要很(hen)好地感覺到打擊樂與自己演奏的(de)結合(he)，鏗鏘有(you)力，收束在輝煌激情的(de)高(gao)潮(chao)之中。
雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)技法是(shi)(shi)在(zai)單(dan)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上演(yan)變出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)技法，由(you)于揚琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域(yu)比(bi)較廣(guang)、運(yun)用雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)演(yan)奏可(ke)以在(zai)一(yi)(yi)(yi)定程度(du)上增強(qiang)和(he)(he)聲(sheng)織體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚度(du)。通常(chang)我(wo)們(men)(men)(men)演(yan)奏和(he)(he)聲(sheng)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂時(shi)(shi)是(shi)(shi)通過雙(shuang)(shuang)手齊音(yin)(yin)(yin)完成演(yan)奏，由(you)于揚琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這一(yi)(yi)(yi)特點，無論怎么變化都是(shi)(shi)以兩個音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)為(wei)結束(shu)，從嚴格意義(yi)上來說，兩個音(yin)(yin)(yin)只是(shi)(shi)代表(biao)音(yin)(yin)(yin)程關系而并不(bu)(bu)具備(bei)和(he)(he)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特性(xing)。比(bi)如我(wo)們(men)(men)(men)在(zai)演(yan)奏七(qi)(qi)和(he)(he)弦(xian)時(shi)(shi)，一(yi)(yi)(yi)種(zhong)是(shi)(shi)去掉兩個音(yin)(yin)(yin)，另一(yi)(yi)(yi)種(zhong)則是(shi)(shi)運(yun)用琶音(yin)(yin)(yin)來加(jia)以替代，這就在(zai)一(yi)(yi)(yi)定程度(du)上造(zao)成了和(he)(he)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)一(yi)(yi)(yi)性(xing)。而雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用可(ke)以增強(qiang)和(he)(he)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚度(du)。雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)琴竹(zhu)(zhu)一(yi)(yi)(yi)般都是(shi)(shi)右手三度(du)、左手四(si)度(du)為(wei)基本原則，由(you)于揚琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特殊音(yin)(yin)(yin)位(wei)(wei)排列規(gui)則，使雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用受(shou)到(dao)一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)限制，在(zai)中音(yin)(yin)(yin)區和(he)(he)高音(yin)(yin)(yin)區之間(jian)是(shi)(shi)大(da)(da)三度(du)加(jia)純四(si)度(du)，而在(zai)低音(yin)(yin)(yin)區則是(shi)(shi)大(da)(da)三度(du)加(jia)增四(si)度(du)，許多純和(he)(he)聲(sheng)意義(yi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)弦(xian)比(bi)如大(da)(da)小(xiao)七(qi)(qi)和(he)(he)弦(xian)、小(xiao)小(xiao)七(qi)(qi)和(he)(he)弦(xian)、減小(xiao)七(qi)(qi)和(he)(he)弦(xian)等(deng)等(deng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些和(he)(he)弦(xian)是(shi)(shi)演(yan)奏不(bu)(bu)出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，所(suo)以，我(wo)們(men)(men)(men)在(zai)運(yun)用雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)技法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候必須要(yao)按照(zhao)樂曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)位(wei)(wei)排列和(he)(he)樂曲所(suo)要(yao)求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感情緒來加(jia)以選擇(ze)地(di)運(yun)用這種(zhong)技法。
一(yi)般(ban)演奏(zou)者運用雙音(yin)竹(zhu)(zhu)技(ji)法時(shi)(shi)要(yao)(yao)注意(yi)(yi)琴(qin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)運竹(zhu)(zhu)角度(du)，由于每只琴(qin)筧具有兩個(ge)(ge)琴(qin)頭著力(li)(li)點(dian)，演奏(zou)時(shi)(shi)要(yao)(yao)注意(yi)(yi)第二個(ge)(ge)琴(qin)頭的(de)(de)擊弦(xian)點(dian)，達到(dao)力(li)(li)度(du)的(de)(de)一(yi)致性，這樣才能達到(dao)渾厚的(de)(de)效果。有許(xu)多演奏(zou)者在演奏(zou)時(shi)(shi)第二個(ge)(ge)琴(qin)頭的(de)(de)著力(li)(li)點(dian)力(li)(li)度(du)不夠，重心偏重于第一(yi)個(ge)(ge)琴(qin)頭，所以整體和聲(sheng)效果不夠明顯，這是雙音(yin)竹(zhu)(zhu)技(ji)巧特別要(yao)(yao)注意(yi)(yi)的(de)(de)地(di)方。
整(zheng)首樂(le)(le)曲(qu)(qu)五(wu)個部(bu)(bu)(bu)分中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)一樂(le)(le)段都運用(yong)(yong)了一些代表(biao)性的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現手法(fa)和(he)(he)演奏(zou)(zou)技(ji)法(fa)來表(biao)現音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形(xing)象，如：昆曲(qu)(qu)素(su)(su)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)與發(fa)展、雙音(yin)(yin)(yin)竹技(ji)法(fa)、滑抹搖撥、山口滑撥、半(ban)(ban)音(yin)(yin)(yin)變(bian)奏(zou)(zou)、多聲部(bu)(bu)(bu)織(zhi)體、加配(pei)十余件打(da)擊(ji)樂(le)(le)器伴奏(zou)(zou)等(deng)等(deng)，這些因素(su)(su)增強了音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)色彩(cai)和(he)(he)藝(yi)術魅力。樂(le)(le)曲(qu)(qu)引(yin)子中(zhong)雙音(yin)(yin)(yin)筧(jian)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)音(yin)(yin)(yin)型(xing)，為整(zheng)體音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形(xing)象的(de)(de)(de)(de)(de)走向(xiang)打(da)開序幕。主題部(bu)(bu)(bu)分中(zhong)體現出典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)昆曲(qu)(qu)風格的(de)(de)(de)(de)(de)旋律，演奏(zou)(zou)者要注意對旋律中(zhong)裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)處理，應采用(yong)(yong)比較(jiao)有棱(leng)角的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)處理方式，這樣才(cai)能表(biao)現出憤(fen)慨的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形(xing)象。樂(le)(le)曲(qu)(qu)后半(ban)(ban)部(bu)(bu)(bu)分各種(zhong)(zhong)(zhong)打(da)擊(ji)樂(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)介(jie)入，多種(zhong)(zhong)(zhong)節奏(zou)(zou)音(yin)(yin)(yin)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)，把樂(le)(le)曲(qu)(qu)逐(zhu)漸推向(xiang)高潮。從以(yi)(yi)上諸多表(biao)現手法(fa)來看，每(mei)一種(zhong)(zhong)(zhong)手法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)在(zai)樂(le)(le)曲(qu)(qu)中(zhong)都為表(biao)現音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形(xing)象起到了至(zhi)關(guan)重要的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)。所以(yi)(yi)，演奏(zou)(zou)者在(zai)演奏(zou)(zou)中(zhong)要充分地理解樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)內涵并熟練地掌握各種(zhong)(zhong)(zhong)技(ji)法(fa)以(yi)(yi)及多種(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現手法(fa)，才(cai)能為表(biao)現出感(gan)人(ren)至(zhi)深的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)打(da)下良好的(de)(de)(de)(de)(de)基礎。
中(zhong)國揚琴(qin)(qin)是一件正在(zai)發展和完(wan)善的(de)(de)樂器，與其他有深厚傳(chuan)統(tong)和眾多(duo)演(yan)(yan)奏曲目的(de)(de)民(min)族樂器相比，缺乏音(yin)樂美學(xue)方面的(de)(de)傳(chuan)統(tong)與歷史資料，《林沖(chong)夜奔》極大地豐富了揚琴(qin)(qin)表(biao)演(yan)(yan)曲目，在(zai)表(biao)現(xian)形(xing)式上大量(liang)運(yun)用雙音(yin)琴(qin)(qin)竹、輪音(yin)、半(ban)音(yin)階上下行來表(biao)現(xian)林沖(chong)細(xi)膩的(de)(de)內心活動，演(yan)(yan)奏技巧多(duo)樣，豐富了揚琴(qin)(qin)的(de)(de)表(biao)現(xian)形(xing)式。
項祖華(hua)，著(zhu)名(ming)(ming)(ming)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)、作曲家(jia)(jia)、音(yin)(yin)樂教育(yu)家(jia)(jia)，國際揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)(qin)學(xue)會副主席，中(zhong)(zhong)(zhong)國音(yin)(yin)樂學(xue)院教授(shou)，中(zhong)(zhong)(zhong)國民族管弦樂學(xue)會常務理事(shi)，文(wen)化部藝術(shu)(shu)團體考(kao)評委(wei)員會委(wei)員，日本華(hua)樂團藝術(shu)(shu)指導(dao)、香港揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)(qin)協會名(ming)(ming)(ming)譽顧(gu)問。他(ta)是(shi)新中(zhong)(zhong)(zhong)國第一代揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)(qin)藝術(shu)(shu)家(jia)(jia)和第一位揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)(qin)碩(shuo)士生導(dao)師，在他(ta)半個世(shi)紀的(de)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)(qin)藝術(shu)(shu)生涯中(zhong)(zhong)(zhong)，對揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)樂的(de)繼(ji)承、傳衍與發展作出了(le)卓(zhuo)越(yue)的(de)貢(gong)獻。他(ta)精擅江南絲竹、廣(guang)東音(yin)(yin)樂揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)(qin)，兼(jian)容并(bing)蓄，開拓創(chuang)新，突(tu)破豐富了(le)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)表現力(li)，形成自己“細致入微、跌(die)宕多變、剛柔(rou)并(bing)濟、韻味雋永”的(de)藝術(shu)(shu)風格。多年(nian)來，他(ta)培養了(le)一大(da)批(pi)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)(qin)專(zhuan)業師資(zi)和演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)數十名(ming)(ming)(ming)高足曾(ceng)在海(hai)內外(wai)音(yin)(yin)樂比賽中(zhong)(zhong)(zhong)獲獎，堪(kan)稱(cheng)桃李滿(man)門，碩(shuo)果累(lei)累(lei)。由于(yu)他(ta)對我國文(wen)化藝術(shu)(shu)事(shi)業做出的(de)重大(da)貢(gong)獻，榮(rong)獲國務院的(de)表彰和國家(jia)(jia)級獎勵。并(bing)被英國劍橋國際名(ming)(ming)(ming)人傳記中(zhong)(zhong)(zhong)心列入《世(shi)界音(yin)(yin)樂名(ming)(ming)(ming)人》，美國國際杰出人物中(zhong)(zhong)(zhong)心列入《國際杰出藝術(shu)(shu)家(jia)(jia)》及《中(zhong)(zhong)(zhong)國當代文(wen)藝名(ming)(ming)(ming)人辭典》等辭書。
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