《林(lin)沖(chong)夜奔(ben)》項祖華先生于(yu)1984年(nian)創作(zuo)是一首揚琴曲，以林(lin)沖(chong)被逼上梁(liang)山(shan)的(de)(de)故事為(wei)背景，作(zuo)品的(de)(de)題材與構(gou)思(si)，從中國(guo)文化傳(chuan)統中的(de)(de)美學深處探求具有民和族(zu)氣質中國(guo)特色的(de)(de)音(yin)樂思(si)維方(fang)式，采(cai)用了”起承轉合(he)”的(de)(de)曲式結構(gou)，刻畫(hua)林(lin)沖(chong)英雄落(luo)難、怒火滿腔、沖(chong)風(feng)踏雪、戰勝險阻、夜奔(ben)梁(liang)山(shan)的(de)(de)豪(hao)情壯舉(ju)。為(wei)了突出作(zuo)品的(de)(de)民族(zu)神韻與風(feng)骨，作(zuo)者融(rong)化了昆曲的(de)(de)音(yin)樂基調，使音(yin)樂主題帶(dai)有悲壯陽剛的(de)(de)氣質，充滿了濃烈的(de)(de)抗爭與膽魄(po)，極(ji)具戲劇性(xing)與哲理性(xing)。
《林(lin)沖夜奔(ben)(ben)》取材于(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國家喻戶曉(xiao)的(de)古典文學(xue)名著《水(shui)(shui)滸傳(chuan)》，作(zuo)者以《新(xin)水(shui)(shui)令》、《雁兒(er)落》等昆曲(qu)(qu)(qu)音(yin)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)牌庫依(yi)托(tuo)，用(yong)一(yi)種更深層次的(de)思維方式(shi)來描繪民族氣(qi)(qi)韻，把揚琴(qin)這件(jian)外(wai)來樂(le)器的(de)民族化推向了一(yi)個新(xin)的(de)高度(du)。 作(zuo)品采用(yong)了中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國傳(chuan)統(tong)的(de)“起、承、轉、合”曲(qu)(qu)(qu)式(shi)，庫段體結構。 描繪《水(shui)(shui)滸傳(chuan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)豹(bao)子頭(tou)林(lin)沖在遭受官府迫害之(zhi)(zhi)后于(yu)風雪之(zhi)(zhi)夜投(tou)奔(ben)(ben)梁山的(de)故(gu)事，樂(le)曲(qu)(qu)(qu)猶(you)如琵琶傳(chuan)統(tong)曲(qu)(qu)(qu)目中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)“武曲(qu)(qu)(qu)”，氣(qi)(qi)勢壯烈，情緒激昂(ang)，為(wei)箏曲(qu)(qu)(qu)創作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)目中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)不(bu)可多得的(de)佳作(zuo)。 樂(le)曲(qu)(qu)(qu)共分為(wei)慢板、夜奔(ben)(ben)、風雪、上山四(si)段，描述《水(shui)(shui)滸傳(chuan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)林(lin)沖「專心投(tou)水(shui)(shui)滸，回首望天朝」的(de)紛(fen)雜心境。
樂(le)曲開始的(de)(de)“引子”，汲取了京劇打擊(ji)樂(le)中以強烈的(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)變化(hua)和力度變化(hua)表達(da)內在(zai)情緒的(de)(de)手法，一(yi)(yi)開始就(jiu)把一(yi)(yi)個困頓英雄的(de)(de)形象(xiang)突(tu)顯了出來。帶裝(zhuang)飾的(de)(de)低音(yin)(yin)使用“起鼓(gu)”那樣(yang)(yang)的(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)，一(yi)(yi)擊(ji)而起，留有余韻，并(bing)與定音(yin)(yin)鼓(gu)相呼應渲染(ran)出樂(le)曲特定的(de)(de)氣(qi)氛。雙(shuang)音(yin)(yin)琴竹(zhu)的(de)(de)應用，由點擊(ji)到輪奏(zou)(zou)使音(yin)(yin)響更加豐滿，強勁有力地(di)引發出音(yin)(yin)樂(le)主題。這樣(yang)(yang)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)氣(qi)氛不(bu)是僅憑(ping)音(yin)(yin)量變化(hua)就(jiu)能做到的(de)(de)，演奏(zou)(zou)時不(bu)妨想(xiang)象(xiang)一(yi)(yi)下(xia)戲(xi)曲中林(lin)沖出場的(de)(de)程(cheng)式(shi)化(hua)表演，從內心感受(shou)出發，使擊(ji)弦的(de)(de)力度與彈(dan)性恰(qia)到好(hao)處，這里每(mei)一(yi)(yi)擊(ji)都要低沉渾厚，震撼人(ren)心。
從第(di)6小節(jie)開始，基本上是(shi)前(qian)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)音(yin)樂移高四(si)度的(de)(de)重復，第(di)一拍是(shi)在(zai)(zai)前(qian)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)情(qing)緒(xu)鋪墊中進入的(de)(de)，一進入速度就放慢，擲地(di)(di)有聲地(di)(di)奏出前(qian)面(mian)(mian)(mian)四(si)個強和弦(xian)，至(zhi)無限反復時才突然轉為弱奏。這是(shi)一個強烈的(de)(de)情(qing)緒(xu)轉折點，表現林沖內(nei)心悲憤(fen)交織的(de)(de)復雜心理：憤(fen)怒和無奈(nai)。音(yin)樂在(zai)(zai)不固定音(yin)型(xing)中三(san)次(ci)降低音(yin)區，直至(zhi)一聲低音(yin)鑼剎住，敘(xu)事的(de)(de)段(duan)落于此才正式拉開。
“憤慨(kai)”的(de)慢板(ban)是(shi)(shi)一段抒(shu)情性(xing)的(de)音樂，它和一般抒(shu)情段落的(de)不(bu)同之處是(shi)(shi)：音樂描述(shu)著(zhu)林(lin)沖身(shen)負不(bu)白之冤，英(ying)雄無用武之地(di)，悲痛(tong)而又無奈的(de)心情。演奏必須有古典的(de)韻味，雖慢卻不(bu)能拖沓(ta)松散(san)，輪奏的(de)音色要凝重渾厚，保持穩定深沉的(de)呼吸(xi)。反竹在(zai)高音區(qu)的(de)模仿，要奏得纖細、遙遠，似乎心靈深處的(de)痛(tong)苦縈繞不(bu)去(qu)。
轉到F調(diao)時(shi)，同樣的主題(ti)在(zai)(zai)新的調(diao)性中(zhong)(zhong)展(zhan)現，在(zai)(zai)感情表達上似乎是(shi)在(zai)(zai)困(kun)惑中(zhong)(zhong)換了(le)一(yi)個思路，高低不同的旋律是(shi)不同思緒的徘(pai)徊。演(yan)奏時(shi)兩(liang)個音(yin)樂線(xian)條要清晰，各(ge)自有不同的情緒和呼吸，在(zai)(zai)這(zhe)段樂曲中(zhong)(zhong)出(chu)現了(le)“摘(zhai)音(yin)”，“摘(zhai)音(yin)”是(shi)用左手大(da)指(zhi)、食指(zhi)捏(nie)緊“7”音(yin)的琴弦，右(you)手用琴竹尾在(zai)(zai)離琴碼三公分處撥奏這(zhe)根弦，發出(chu)“锝”的清脆音(yin)響，這(zhe)是(shi)戲曲中(zhong)(zhong)“板”的音(yin)響的模擬，這(zhe)里用來表達思索(suo)和猶疑是(shi)很(hen)妥當的，有很(hen)強的表情性，演(yan)奏時(shi)要特別注意音(yin)色與情感的一(yi)致。
“夜奔”：這一(yi)段開始的(de)滑撥，是(shi)在琴左邊(bian)“山口”外側非發音位(wei)置上的(de)“刮奏”，是(shi)一(yi)種“效果(guo)音響(xiang)”，但并不是(shi)無(wu)表現目的(de)，它是(shi)音樂陳述(shu)中(zhong)的(de)一(yi)個轉折，演奏時(shi)切(qie)忌(ji)盲目“刮弦(xian)”，要(yao)(yao)順勢自然(ran)地在弦(xian)面“輕輕劃過(guo)”，（上滑時(shi)稍快(kuai)，下(xia)滑時(shi)減慢）要(yao)(yao)有“寒風(feng)蕭蕭”的(de)感受(shou)。借此(ci)轉換情緒進(jin)入下(xia)面的(de)小快(kuai)板。
進入“夜奔”，林沖已是義無反(fan)顧了(le)，“小快(kuai)板(ban)”的(de)音樂主題，表達了(le)這種(zhong)堅定的(de)信(xin)心，彈奏時應該略(lve)用臂(bei)力(li)，演(yan)奏要(yao)有彈性有力(li)度。這里(li)的(de)低(di)音多(duo)半是“一拍(pai)一音”的(de)穩定進行與“一拍(pai)兩音”的(de)下行進行，和上面聲部相交(jiao)錯，要(yao)把握住(zhu)這種(zhong)“你松我緊(jin)”的(de)格局，奏得緊(jin)湊而(er)肯定。
第92小節(jie)(jie)開始轉G調(diao)以后的(de)樂(le)段，是(shi)很有(you)傳統戲曲(qu)味(wei)的(de)音(yin)樂(le)，短(duan)句子里有(you)“銜(xian)尾”式的(de)“領”與(yu)“合”，前面的(de)落音(yin)就(jiu)是(shi)后面的(de)節(jie)(jie)奏重(zhong)復音(yin)，看似簡(jian)單卻很有(you)效果，加(jia)上戲曲(qu)打擊樂(le)器(qi)的(de)伴奏，微妙微俏地描繪出林沖連夜奔赴梁山的(de)“場景(jing)(jing)”：決(jue)心已定，前途未卜，有(you)幾分(fen)興(xing)奮，又有(you)幾分(fen)忐忑，在(zai)這種規定情(qing)景(jing)(jing)下，速度的(de)處理必(bi)須如譜(pu)面要(yao)求的(de)那(nei)樣(yang)：弱起、慢起。隨(sui)著音(yin)樂(le)的(de)走(zou)勢越來越快，越來越強(qiang)，每一小節(jie)(jie)的(de)重(zhong)音(yin)在(zai)“弱位(wei)”上，這個重(zhong)音(yin)要(yao)順著音(yin)樂(le)的(de)進行加(jia)以強(qiang)調(diao)，表達其興(xing)奮和不(bu)安(an)的(de)心情(qing)。
“夜(ye)奔”的(de)(de)(de)第(di)三(san)個小段(duan)，這第(di)一段(duan)的(de)(de)(de)“再現”，用四連音的(de)(de)(de)方式構成了戲曲中(zhong)“緊打慢唱(chang)”的(de)(de)(de)效(xiao)果，頓(dun)挫(cuo)強烈(lie)的(de)(de)(de)樂(le)句要(yao)求(qiu)有敏銳(rui)的(de)(de)(de)節奏感，像京劇演員唱(chang)“垛板”那樣，把(ba)“半拍起”奏得(de)干(gan)凈利落(luo)。樂(le)句中(zhong)的(de)(de)(de)長(chang)音運用了揚琴特有的(de)(de)(de)“襯(chen)音”技法(fa)，與打擊樂(le)絲絲入扣的(de)(de)(de)節奏相結合，風格濃郁情緒緊湊。
“風雪”是一個情景交融的(de)樂段，簡短的(de)主(zhu)題樂句和大(da)量(liang)的(de)半(ban)音進行，表達了風雪交加(jia)的(de)環境和人(ren)物(wu)內心的(de)興(xing)奮緊(jin)張，力度變(bian)化復雜又要銜接(jie)自然，演(yan)奏上必須熟練自如(ru)，不能(neng)有半(ban)點模糊之處。
在(zai)這(zhe)一樂(le)(le)(le)段中（257小節），力度(du)要從前面(mian)的(de)(de)(de)(de)強烈減至PP，減弱(ruo)時(shi)要自然，只(zhi)有這(zhe)樣(yang)才(cai)能不(bu)(bu)(bu)留(liu)痕跡地進(jin)(jin)入下(xia)面(mian)的(de)(de)(de)(de)“搖(yao)(yao)撥”。如處理不(bu)(bu)(bu)好，搖(yao)(yao)撥就(jiu)會(hui)(hui)顯得是一種(zhong)孤立的(de)(de)(de)(de)單純(chun)“技(ji)巧”，在(zai)此，演奏(zou)(zou)者(zhe)心中不(bu)(bu)(bu)能留(liu)下(xia)表(biao)(biao)(biao)現的(de)(de)(de)(de)“空白(bai)”，在(zai)“此時(shi)無聲(sheng)勝有聲(sheng)”的(de)(de)(de)(de)瞬間，迅速(su)帶上(shang)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)指套，右(you)手琴(qin)竹倒轉，用竹尾在(zai)高(gao)音(yin)(yin)(yin)碼左邊第一音(yin)(yin)(yin)位上(shang)搖(yao)(yao)撥設定(ding)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)，搖(yao)(yao)撥時(shi)左手用滑(hua)音(yin)(yin)(yin)指套由低向高(gao)連續(xu)多次按音(yin)(yin)(yin)滑(hua)抹，一次比一次緊(jin)湊(cou)、尖銳，力度(du)與速(su)度(du)不(bu)(bu)(bu)斷加強加快，銜接著前面(mian)的(de)(de)(de)(de)風雪漫天的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，并把這(zhe)種(zhong)情緒推到高(gao)潮。在(zai)定(ding)音(yin)(yin)(yin)鼓進(jin)(jin)入時(shi)鼓聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)掩蓋(gai)下(xia)，演奏(zou)(zou)者(zhe)迅速(su)換上(shang)雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)琴(qin)竹準備進(jin)(jin)入第四(si)段的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)。在(zai)這(zhe)樣(yang)技(ji)巧性很強的(de)(de)(de)(de)段落(luo)，更要注(zhu)意樂(le)(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現，一定(ding)要把技(ji)術的(de)(de)(de)(de)熟練應用和樂(le)(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)達(da)緊(jin)緊(jin)地結(jie)合起來，要知道，沒有熟練的(de)(de)(de)(de)技(ji)術就(jiu)談不(bu)(bu)(bu)上(shang)表(biao)(biao)(biao)現，而單純(chun)的(de)(de)(de)(de)技(ji)術是不(bu)(bu)(bu)會(hui)(hui)有音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)感(gan)染力的(de)(de)(de)(de)。
“上山”的(de)(de)音(yin)樂(le)與第一段有(you)直接關系，在音(yin)樂(le)結構上屬于“再(zai)現(xian)”。音(yin)樂(le)作品中的(de)(de)“再(zai)現(xian)”不是一個(ge)簡單的(de)(de)重復(fu)，是以嶄新(xin)的(de)(de)面目展(zhan)示主題內涵的(de)(de)段落。雙音(yin)琴竹的(de)(de)音(yin)量、廣(guang)板的(de)(de)開(kai)闊加(jia)上打(da)擊樂(le)的(de)(de)氣勢(shi)，使得(de)音(yin)樂(le)有(you)一種豁(huo)然開(kai)朗(lang)的(de)(de)色彩(cai)。
全曲的尾聲也是在濃重的戲曲音樂(le)色(se)彩中進行的，要很好地感覺(jue)到打擊(ji)樂(le)與自己(ji)演奏(zou)的結合(he)，鏗(keng)鏘有力，收束在輝煌激情的高潮之中。
雙音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)技法是(shi)(shi)在(zai)單音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)演(yan)(yan)變出(chu)來的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)技法，由(you)于揚(yang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域比較廣、運(yun)(yun)用(yong)雙音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)演(yan)(yan)奏(zou)可(ke)以(yi)(yi)在(zai)一(yi)(yi)(yi)定程度(du)(du)上(shang)增強(qiang)和(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)織(zhi)體的(de)(de)(de)(de)厚(hou)度(du)(du)。通(tong)常(chang)我(wo)們(men)演(yan)(yan)奏(zou)和(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)性(xing)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂時是(shi)(shi)通(tong)過雙手(shou)齊音(yin)(yin)(yin)完成演(yan)(yan)奏(zou)，由(you)于揚(yang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)這一(yi)(yi)(yi)特點(dian)，無(wu)論(lun)怎么變化都(dou)是(shi)(shi)以(yi)(yi)兩(liang)(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現為結束，從嚴格意義上(shang)來說，兩(liang)(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)只是(shi)(shi)代表音(yin)(yin)(yin)程關系而并不具(ju)備和(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)特性(xing)。比如我(wo)們(men)在(zai)演(yan)(yan)奏(zou)七和(he)(he)弦時，一(yi)(yi)(yi)種(zhong)是(shi)(shi)去掉兩(liang)(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)，另一(yi)(yi)(yi)種(zhong)則是(shi)(shi)運(yun)(yun)用(yong)琶音(yin)(yin)(yin)來加(jia)(jia)以(yi)(yi)替代，這就在(zai)一(yi)(yi)(yi)定程度(du)(du)上(shang)造成了(le)和(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)單一(yi)(yi)(yi)性(xing)。而雙音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)的(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)用(yong)可(ke)以(yi)(yi)增強(qiang)和(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)厚(hou)度(du)(du)。雙音(yin)(yin)(yin)琴(qin)竹(zhu)一(yi)(yi)(yi)般都(dou)是(shi)(shi)右手(shou)三度(du)(du)、左(zuo)手(shou)四度(du)(du)為基本原(yuan)則，由(you)于揚(yang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)特殊音(yin)(yin)(yin)位排列規(gui)則，使雙音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)的(de)(de)(de)(de)使用(yong)受(shou)到一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)限(xian)制，在(zai)中音(yin)(yin)(yin)區和(he)(he)高(gao)音(yin)(yin)(yin)區之間(jian)是(shi)(shi)大三度(du)(du)加(jia)(jia)純四度(du)(du)，而在(zai)低(di)音(yin)(yin)(yin)區則是(shi)(shi)大三度(du)(du)加(jia)(jia)增四度(du)(du)，許(xu)多純和(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)意義上(shang)的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)弦比如大小(xiao)(xiao)七和(he)(he)弦、小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)七和(he)(he)弦、減小(xiao)(xiao)七和(he)(he)弦等(deng)等(deng)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些和(he)(he)弦是(shi)(shi)演(yan)(yan)奏(zou)不出(chu)來的(de)(de)(de)(de)，所以(yi)(yi)，我(wo)們(men)在(zai)運(yun)(yun)用(yong)雙音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)技法的(de)(de)(de)(de)時候必須要按照樂曲的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)位排列和(he)(he)樂曲所要求的(de)(de)(de)(de)情感(gan)情緒來加(jia)(jia)以(yi)(yi)選擇地(di)運(yun)(yun)用(yong)這種(zhong)技法。
一般演奏(zou)者運用雙音竹技(ji)法(fa)時(shi)要注(zhu)意(yi)(yi)琴(qin)(qin)(qin)竹的(de)運竹角度，由于(yu)每(mei)只琴(qin)(qin)(qin)筧具有兩個(ge)琴(qin)(qin)(qin)頭(tou)著(zhu)力點，演奏(zou)時(shi)要注(zhu)意(yi)(yi)第二(er)個(ge)琴(qin)(qin)(qin)頭(tou)的(de)擊弦(xian)點，達到力度的(de)一致性，這(zhe)樣才(cai)能達到渾(hun)厚的(de)效(xiao)果。有許多演奏(zou)者在演奏(zou)時(shi)第二(er)個(ge)琴(qin)(qin)(qin)頭(tou)的(de)著(zhu)力點力度不夠(gou)(gou)，重心偏重于(yu)第一個(ge)琴(qin)(qin)(qin)頭(tou)，所以整(zheng)體和聲效(xiao)果不夠(gou)(gou)明顯，這(zhe)是雙音竹技(ji)巧特別要注(zhu)意(yi)(yi)的(de)地方。
整首樂(le)(le)(le)曲(qu)五(wu)個部(bu)分中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)一(yi)(yi)樂(le)(le)(le)段(duan)都(dou)運用了(le)一(yi)(yi)些(xie)代(dai)表(biao)(biao)性的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)手法和(he)演(yan)奏(zou)技法來(lai)表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象(xiang)(xiang)，如：昆曲(qu)素(su)材的(de)(de)(de)(de)(de)運用與發展、雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)技法、滑抹(mo)搖撥、山(shan)口滑撥、半(ban)音(yin)(yin)(yin)(yin)變奏(zou)、多(duo)聲(sheng)部(bu)織體、加配十余件(jian)打(da)擊(ji)樂(le)(le)(le)器(qi)伴(ban)奏(zou)等等，這(zhe)(zhe)些(xie)因(yin)素(su)增強(qiang)了(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)色彩和(he)藝術(shu)魅力。樂(le)(le)(le)曲(qu)引(yin)子中(zhong)雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)筧強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)型(xing)，為整體音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)走向打(da)開序幕。主題部(bu)分中(zhong)體現(xian)(xian)(xian)出典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)昆曲(qu)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，演(yan)奏(zou)者(zhe)要注(zhu)意對旋(xuan)律中(zhong)裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)(chu)理，應采用比較有棱角的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)處(chu)(chu)理方式，這(zhe)(zhe)樣才能(neng)表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)出憤慨的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象(xiang)(xiang)。樂(le)(le)(le)曲(qu)后半(ban)部(bu)分各種(zhong)打(da)擊(ji)樂(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)介入，多(duo)種(zhong)節(jie)奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)運用，把樂(le)(le)(le)曲(qu)逐漸推(tui)向高潮。從(cong)以(yi)上諸多(duo)表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)手法來(lai)看，每(mei)一(yi)(yi)種(zhong)手法的(de)(de)(de)(de)(de)運用在樂(le)(le)(le)曲(qu)中(zhong)都(dou)為表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象(xiang)(xiang)起到了(le)至(zhi)關重要的(de)(de)(de)(de)(de)作用。所以(yi)，演(yan)奏(zou)者(zhe)在演(yan)奏(zou)中(zhong)要充分地(di)理解樂(le)(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)內涵并熟練(lian)地(di)掌(zhang)握各種(zhong)技法以(yi)及多(duo)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)手法，才能(neng)為表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)出感人至(zhi)深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)打(da)下良好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎。
中(zhong)國揚(yang)琴(qin)是一件正在發展和完善的(de)樂器(qi)(qi)，與其(qi)他有深厚傳(chuan)統(tong)(tong)和眾多演(yan)(yan)奏(zou)曲目的(de)民(min)族(zu)樂器(qi)(qi)相比，缺乏音樂美學方面的(de)傳(chuan)統(tong)(tong)與歷史資(zi)料，《林沖(chong)夜奔(ben)》極大(da)地(di)豐(feng)富了揚(yang)琴(qin)表(biao)(biao)演(yan)(yan)曲目，在表(biao)(biao)現(xian)形(xing)式上(shang)大(da)量運用雙音琴(qin)竹、輪音、半音階上(shang)下行來(lai)表(biao)(biao)現(xian)林沖(chong)細膩的(de)內心活動，演(yan)(yan)奏(zou)技(ji)巧多樣，豐(feng)富了揚(yang)琴(qin)的(de)表(biao)(biao)現(xian)形(xing)式。
項祖華，著名(ming)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)、作(zuo)曲家(jia)(jia)、音樂教育(yu)家(jia)(jia)，國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)學會(hui)(hui)副主席，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)音樂學院(yuan)(yuan)教授，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)民族管(guan)弦樂學會(hui)(hui)常務(wu)(wu)理事，文(wen)化部(bu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)團體考評委員(yuan)會(hui)(hui)委員(yuan)，日本華樂團藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)指(zhi)導、香港(gang)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)協會(hui)(hui)名(ming)譽顧問。他(ta)(ta)(ta)是新(xin)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)第一代揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)和第一位揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)碩士生導師(shi)，在他(ta)(ta)(ta)半個(ge)世(shi)紀的揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)生涯中(zhong)(zhong)，對揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)音樂的繼承、傳衍與發展作(zuo)出(chu)了卓(zhuo)越的貢獻。他(ta)(ta)(ta)精擅江南(nan)絲竹、廣(guang)東音樂揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)，兼容并蓄，開拓創新(xin)，突破豐富了揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)的表(biao)現力，形成(cheng)自己“細致入微(wei)、跌宕多變、剛柔并濟、韻味(wei)雋永(yong)”的藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)風格。多年(nian)來，他(ta)(ta)(ta)培養了一大批揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)專業(ye)師(shi)資和演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)，其(qi)中(zhong)(zhong)數十名(ming)高足曾在海內外音樂比賽中(zhong)(zhong)獲獎，堪稱桃李(li)滿門，碩果累累。由于他(ta)(ta)(ta)對我國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)文(wen)化藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)事業(ye)做出(chu)的重大貢獻，榮(rong)獲國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)務(wu)(wu)院(yuan)(yuan)的表(biao)彰和國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)家(jia)(jia)級獎勵。并被英國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)劍橋國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)名(ming)人傳記中(zhong)(zhong)心列入《世(shi)界(jie)音樂名(ming)人》，美國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)杰(jie)出(chu)人物(wu)中(zhong)(zhong)心列入《國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)杰(jie)出(chu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)》及《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)當代文(wen)藝(yi)(yi)(yi)(yi)名(ming)人辭典(dian)》等辭書(shu)。
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