《林沖(chong)(chong)(chong)夜(ye)奔(ben)(ben)》項祖華先生于1984年創(chuang)作是一首揚(yang)琴曲，以(yi)林沖(chong)(chong)(chong)被逼上梁山的(de)故(gu)事(shi)為背景，作品的(de)題(ti)材與構(gou)思(si)，從(cong)中(zhong)國文化(hua)傳統中(zhong)的(de)美學深處(chu)探求具有(you)民和族氣(qi)質(zhi)中(zhong)國特(te)色(se)的(de)音樂思(si)維(wei)方式(shi)，采用(yong)了(le)”起(qi)承轉合”的(de)曲式(shi)結構(gou)，刻畫林沖(chong)(chong)(chong)英雄落難、怒火滿腔、沖(chong)(chong)(chong)風踏(ta)雪、戰勝險阻、夜(ye)奔(ben)(ben)梁山的(de)豪情(qing)壯(zhuang)舉。為了(le)突出作品的(de)民族神韻與風骨，作者融(rong)化(hua)了(le)昆曲的(de)音樂基調，使音樂主題(ti)帶有(you)悲壯(zhuang)陽剛的(de)氣(qi)質(zhi)，充滿了(le)濃(nong)烈的(de)抗爭與膽魄，極具戲劇性與哲理(li)性。
《林(lin)沖夜(ye)奔(ben)》取材于中(zhong)國家喻戶曉的(de)(de)(de)(de)古典文學名著《水(shui)滸傳(chuan)(chuan)》，作(zuo)者以《新水(shui)令》、《雁兒落》等(deng)昆曲音(yin)樂(le)(le)曲牌庫依托(tuo)，用(yong)(yong)一種更深層次(ci)的(de)(de)(de)(de)思(si)維(wei)方式來描繪民族氣(qi)韻，把(ba)揚琴(qin)這(zhe)件外來樂(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)民族化(hua)推(tui)向了一個新的(de)(de)(de)(de)高度。 作(zuo)品采用(yong)(yong)了中(zhong)國傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)(de)(de)“起、承(cheng)、轉、合”曲式，庫段體結構。 描繪《水(shui)滸傳(chuan)(chuan)》中(zhong)豹子頭(tou)林(lin)沖在遭受(shou)官府迫害(hai)之后于風(feng)雪(xue)(xue)之夜(ye)投奔(ben)梁山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)故事，樂(le)(le)曲猶如琵(pi)琶傳(chuan)(chuan)統曲目(mu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“武(wu)曲”，氣(qi)勢壯烈，情緒(xu)激(ji)昂，為(wei)箏(zheng)曲創(chuang)作(zuo)曲目(mu)中(zhong)不可多(duo)得(de)的(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)。 樂(le)(le)曲共分為(wei)慢(man)板、夜(ye)奔(ben)、風(feng)雪(xue)(xue)、上山(shan)(shan)四(si)段，描述《水(shui)滸傳(chuan)(chuan)》中(zhong)林(lin)沖「專(zhuan)心(xin)投水(shui)滸，回首望天朝」的(de)(de)(de)(de)紛雜心(xin)境。
樂(le)(le)曲(qu)開(kai)始(shi)的(de)(de)(de)“引子”，汲取了京劇打擊(ji)樂(le)(le)中以強(qiang)烈的(de)(de)(de)節奏變(bian)化和(he)力(li)度(du)變(bian)化表達(da)內在(zai)情緒(xu)的(de)(de)(de)手法，一開(kai)始(shi)就(jiu)把一個(ge)困頓(dun)英(ying)雄(xiong)的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)突顯了出(chu)(chu)來。帶裝飾(shi)的(de)(de)(de)低音(yin)使(shi)用“起鼓”那樣的(de)(de)(de)節奏，一擊(ji)而起，留有余韻(yun)，并(bing)與(yu)(yu)定音(yin)鼓相(xiang)呼(hu)應(ying)渲(xuan)染出(chu)(chu)樂(le)(le)曲(qu)特定的(de)(de)(de)氣氛。雙音(yin)琴竹的(de)(de)(de)應(ying)用，由點擊(ji)到輪奏使(shi)音(yin)響更加豐滿，強(qiang)勁(jing)有力(li)地引發出(chu)(chu)音(yin)樂(le)(le)主題。這樣的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)氣氛不(bu)是僅(jin)憑音(yin)量變(bian)化就(jiu)能做(zuo)到的(de)(de)(de)，演奏時不(bu)妨(fang)想象(xiang)一下戲曲(qu)中林沖出(chu)(chu)場的(de)(de)(de)程式化表演，從內心感(gan)受出(chu)(chu)發，使(shi)擊(ji)弦的(de)(de)(de)力(li)度(du)與(yu)(yu)彈性(xing)恰到好(hao)處(chu)，這里每一擊(ji)都要低沉渾厚(hou)，震撼人(ren)心。
從第6小節(jie)開始，基本上是前(qian)面(mian)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)移高四度的(de)(de)重復，第一(yi)拍是在(zai)前(qian)面(mian)的(de)(de)情(qing)緒(xu)鋪墊(dian)中(zhong)進入(ru)(ru)的(de)(de)，一(yi)進入(ru)(ru)速度就放(fang)慢，擲地有聲地奏(zou)出前(qian)面(mian)四個強和弦，至無限反復時才突然(ran)轉為弱奏(zou)。這是一(yi)個強烈的(de)(de)情(qing)緒(xu)轉折點(dian)，表現林沖內心(xin)悲憤交織(zhi)的(de)(de)復雜(za)心(xin)理：憤怒和無奈。音(yin)(yin)(yin)樂(le)在(zai)不(bu)固定音(yin)(yin)(yin)型中(zhong)三次降低音(yin)(yin)(yin)區，直至一(yi)聲低音(yin)(yin)(yin)鑼剎住，敘事的(de)(de)段落于此才正(zheng)式(shi)拉(la)開。
“憤慨”的(de)(de)慢(man)(man)板是一段(duan)抒情性的(de)(de)音樂(le)，它和(he)一般抒情段(duan)落的(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同(tong)之(zhi)處是：音樂(le)描述著林沖身負不(bu)(bu)(bu)白之(zhi)冤，英雄無用武(wu)之(zhi)地，悲痛而(er)又無奈的(de)(de)心情。演奏(zou)(zou)必須有古典的(de)(de)韻(yun)味(wei)，雖慢(man)(man)卻不(bu)(bu)(bu)能(neng)拖沓松散，輪(lun)奏(zou)(zou)的(de)(de)音色(se)要凝重渾厚，保(bao)持(chi)穩定深沉(chen)的(de)(de)呼(hu)吸。反竹在高音區(qu)的(de)(de)模仿，要奏(zou)(zou)得(de)纖細(xi)、遙遠，似乎(hu)心靈深處的(de)(de)痛苦縈繞(rao)不(bu)(bu)(bu)去。
轉(zhuan)到F調時(shi)(shi)，同(tong)(tong)樣(yang)的(de)主題(ti)在(zai)新的(de)調性(xing)中(zhong)(zhong)展現，在(zai)感情(qing)(qing)表(biao)達上似乎是(shi)(shi)在(zai)困惑中(zhong)(zhong)換了一個(ge)思路，高(gao)低不(bu)同(tong)(tong)的(de)旋律是(shi)(shi)不(bu)同(tong)(tong)思緒的(de)徘徊(huai)。演奏(zou)時(shi)(shi)兩(liang)個(ge)音(yin)(yin)樂(le)線條(tiao)要清(qing)晰，各自有不(bu)同(tong)(tong)的(de)情(qing)(qing)緒和呼吸，在(zai)這(zhe)段樂(le)曲中(zhong)(zhong)出現了“摘音(yin)(yin)”，“摘音(yin)(yin)”是(shi)(shi)用左手大(da)指、食指捏緊(jin)“7”音(yin)(yin)的(de)琴弦，右手用琴竹尾在(zai)離琴碼三公分處(chu)撥奏(zou)這(zhe)根弦，發出“锝”的(de)清(qing)脆音(yin)(yin)響，這(zhe)是(shi)(shi)戲曲中(zhong)(zhong)“板(ban)”的(de)音(yin)(yin)響的(de)模擬，這(zhe)里用來表(biao)達思索和猶疑(yi)是(shi)(shi)很妥(tuo)當的(de)，有很強的(de)表(biao)情(qing)(qing)性(xing)，演奏(zou)時(shi)(shi)要特別注意音(yin)(yin)色(se)與(yu)情(qing)(qing)感的(de)一致(zhi)。
“夜奔”：這一段(duan)開始的(de)(de)滑撥，是(shi)在(zai)(zai)琴(qin)左(zuo)邊“山口”外側非發音位(wei)置(zhi)上(shang)的(de)(de)“刮(gua)奏”，是(shi)一種“效果音響”，但并不(bu)是(shi)無表(biao)現目的(de)(de)，它是(shi)音樂陳述中(zhong)的(de)(de)一個轉折，演奏時切忌盲目“刮(gua)弦(xian)”，要順勢自然地在(zai)(zai)弦(xian)面“輕(qing)輕(qing)劃過”，（上(shang)滑時稍快，下(xia)滑時減慢）要有(you)“寒風蕭蕭”的(de)(de)感受。借此轉換情緒進入(ru)下(xia)面的(de)(de)小快板。
進入“夜奔”，林沖已是(shi)義無反(fan)顧了，“小快(kuai)板”的(de)(de)(de)音(yin)樂主題，表達了這(zhe)種堅定(ding)的(de)(de)(de)信心(xin)，彈奏(zou)時應該略用臂力(li)，演(yan)奏(zou)要(yao)有(you)彈性有(you)力(li)度。這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)低音(yin)多半是(shi)“一拍一音(yin)”的(de)(de)(de)穩定(ding)進行(xing)(xing)與“一拍兩音(yin)”的(de)(de)(de)下行(xing)(xing)進行(xing)(xing)，和上面聲部相交錯，要(yao)把握住(zhu)這(zhe)種“你松我緊(jin)”的(de)(de)(de)格局，奏(zou)得緊(jin)湊而肯定(ding)。
第92小節開始轉G調以后的(de)(de)(de)樂(le)(le)段，是很有(you)傳統戲曲味的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)，短句子里有(you)“銜尾(wei)”式(shi)的(de)(de)(de)“領”與“合”，前面的(de)(de)(de)落音(yin)(yin)就是后面的(de)(de)(de)節奏重(zhong)(zhong)復(fu)音(yin)(yin)，看似(si)簡單卻很有(you)效果，加上戲曲打(da)擊樂(le)(le)器的(de)(de)(de)伴奏，微妙微俏(qiao)地描繪出林沖連夜奔(ben)赴(fu)梁山的(de)(de)(de)“場景(jing)”：決心已定(ding)，前途未卜，有(you)幾分(fen)(fen)興奮(fen)，又有(you)幾分(fen)(fen)忐忑，在這種(zhong)規定(ding)情景(jing)下，速度的(de)(de)(de)處(chu)理必須如譜面要求的(de)(de)(de)那樣(yang)：弱起、慢起。隨著音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)走勢(shi)越來越快，越來越強，每一小節的(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)音(yin)(yin)在“弱位(wei)”上，這個重(zhong)(zhong)音(yin)(yin)要順著音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)進行加以強調，表達其興奮(fen)和(he)不安(an)的(de)(de)(de)心情。
“夜奔”的第三個小段，這第一段的“再現”，用(yong)四(si)連音(yin)(yin)的方式構成了戲曲中“緊打慢唱”的效果，頓挫強烈(lie)的樂句要(yao)求(qiu)有敏(min)銳的節奏感，像京劇演(yan)員唱“垛(duo)板”那樣，把(ba)“半(ban)拍起”奏得干凈利落(luo)。樂句中的長音(yin)(yin)運用(yong)了揚琴特有的“襯音(yin)(yin)”技法，與打擊樂絲絲入扣的節奏相結(jie)合，風格濃郁情(qing)緒緊湊。
“風雪(xue)”是一個情景交融的樂段，簡短(duan)的主題樂句(ju)和(he)大量的半音(yin)進行，表(biao)達了風雪(xue)交加的環境和(he)人物內心的興奮緊(jin)張，力度變(bian)化復雜又(you)要銜接自然，演(yan)奏(zou)上必須熟練自如，不能有半點模糊之(zhi)處。
在這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)樂(le)段(duan)中（257小節），力(li)度(du)要(yao)(yao)從前面的(de)(de)強(qiang)(qiang)烈(lie)減至(zhi)PP，減弱(ruo)時(shi)要(yao)(yao)自然，只有這(zhe)(zhe)樣(yang)才能(neng)不(bu)留(liu)痕跡地進(jin)入下面的(de)(de)“搖(yao)撥(bo)(bo)”。如處理不(bu)好，搖(yao)撥(bo)(bo)就會顯(xian)得是一(yi)(yi)(yi)種(zhong)孤立的(de)(de)單純“技(ji)巧”，在此，演奏(zou)者(zhe)心中不(bu)能(neng)留(liu)下表現(xian)的(de)(de)“空(kong)白”，在“此時(shi)無聲勝有聲”的(de)(de)瞬(shun)間，迅速帶上(shang)滑音(yin)指(zhi)套，右手琴竹倒轉，用(yong)(yong)竹尾在高音(yin)碼(ma)左邊第一(yi)(yi)(yi)音(yin)位上(shang)搖(yao)撥(bo)(bo)設定的(de)(de)音(yin)，搖(yao)撥(bo)(bo)時(shi)左手用(yong)(yong)滑音(yin)指(zhi)套由低向高連續(xu)多次(ci)按音(yin)滑抹，一(yi)(yi)(yi)次(ci)比一(yi)(yi)(yi)次(ci)緊湊(cou)、尖(jian)銳，力(li)度(du)與速度(du)不(bu)斷(duan)加強(qiang)(qiang)加快，銜接著前面的(de)(de)風雪(xue)漫天(tian)的(de)(de)感覺，并(bing)把這(zhe)(zhe)種(zhong)情(qing)緒推(tui)到高潮。在定音(yin)鼓(gu)進(jin)入時(shi)鼓(gu)聲的(de)(de)掩蓋下，演奏(zou)者(zhe)迅速換上(shang)雙音(yin)琴竹準備進(jin)入第四段(duan)的(de)(de)演奏(zou)。在這(zhe)(zhe)樣(yang)技(ji)巧性很強(qiang)(qiang)的(de)(de)段(duan)落，更要(yao)(yao)注(zhu)意樂(le)曲的(de)(de)表現(xian)，一(yi)(yi)(yi)定要(yao)(yao)把技(ji)術的(de)(de)熟(shu)練應用(yong)(yong)和樂(le)曲的(de)(de)表達緊緊地結合起來，要(yao)(yao)知道，沒有熟(shu)練的(de)(de)技(ji)術就談不(bu)上(shang)表現(xian)，而單純的(de)(de)技(ji)術是不(bu)會有音(yin)樂(le)感染(ran)力(li)的(de)(de)。
“上山(shan)”的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)與第(di)一(yi)段(duan)有直接(jie)關系(xi)，在音(yin)(yin)(yin)樂(le)結構上屬于“再(zai)現(xian)”。音(yin)(yin)(yin)樂(le)作品中的(de)“再(zai)現(xian)”不是一(yi)個簡(jian)單的(de)重復，是以嶄新(xin)的(de)面(mian)目展示(shi)主題內涵(han)的(de)段(duan)落。雙音(yin)(yin)(yin)琴竹的(de)音(yin)(yin)(yin)量(liang)、廣(guang)板(ban)的(de)開闊加上打(da)擊(ji)樂(le)的(de)氣(qi)勢(shi)，使得音(yin)(yin)(yin)樂(le)有一(yi)種豁(huo)然開朗的(de)色彩。
全曲的尾(wei)聲也是在濃重的戲曲音樂色彩中進(jin)行的，要很好地(di)感(gan)覺到(dao)打擊樂與自己演奏的結合，鏗鏘有力，收束在輝煌激情的高潮之中。
雙音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)技(ji)(ji)法是(shi)在(zai)單音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎(chu)上(shang)演(yan)變出來(lai)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種技(ji)(ji)法，由(you)于(yu)揚(yang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域比(bi)較(jiao)廣、運(yun)用(yong)(yong)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)演(yan)奏可以(yi)(yi)(yi)在(zai)一(yi)(yi)(yi)定程度(du)(du)上(shang)增強(qiang)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)聲織體的(de)(de)(de)(de)厚度(du)(du)。通常我(wo)(wo)(wo)們(men)演(yan)奏和(he)(he)(he)(he)(he)(he)聲性的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂時是(shi)通過雙手齊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)完(wan)成(cheng)演(yan)奏，由(you)于(yu)揚(yang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)這一(yi)(yi)(yi)特(te)點，無論怎么變化都(dou)是(shi)以(yi)(yi)(yi)兩(liang)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)出現(xian)為結束，從嚴格意義上(shang)來(lai)說，兩(liang)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)只是(shi)代表音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程關系(xi)而并不具備和(he)(he)(he)(he)(he)(he)聲的(de)(de)(de)(de)特(te)性。比(bi)如我(wo)(wo)(wo)們(men)在(zai)演(yan)奏七和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦時，一(yi)(yi)(yi)種是(shi)去掉(diao)兩(liang)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，另一(yi)(yi)(yi)種則是(shi)運(yun)用(yong)(yong)琶音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)來(lai)加以(yi)(yi)(yi)替代，這就在(zai)一(yi)(yi)(yi)定程度(du)(du)上(shang)造成(cheng)了和(he)(he)(he)(he)(he)(he)聲的(de)(de)(de)(de)單一(yi)(yi)(yi)性。而雙音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)可以(yi)(yi)(yi)增強(qiang)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)聲的(de)(de)(de)(de)厚度(du)(du)。雙音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)琴(qin)竹(zhu)(zhu)一(yi)(yi)(yi)般都(dou)是(shi)右手三(san)度(du)(du)、左(zuo)手四度(du)(du)為基(ji)(ji)本原則，由(you)于(yu)揚(yang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)特(te)殊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)位排列(lie)規(gui)則，使雙音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)使用(yong)(yong)受到一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)限制，在(zai)中音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)之間(jian)是(shi)大三(san)度(du)(du)加純四度(du)(du)，而在(zai)低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)則是(shi)大三(san)度(du)(du)加增四度(du)(du)，許多純和(he)(he)(he)(he)(he)(he)聲意義上(shang)的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦比(bi)如大小(xiao)(xiao)七和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦、小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)七和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦、減小(xiao)(xiao)七和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦等等的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些(xie)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦是(shi)演(yan)奏不出來(lai)的(de)(de)(de)(de)，所以(yi)(yi)(yi)，我(wo)(wo)(wo)們(men)在(zai)運(yun)用(yong)(yong)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)技(ji)(ji)法的(de)(de)(de)(de)時候必須要按照(zhao)樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)位排列(lie)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)樂曲(qu)所要求(qiu)的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)情(qing)緒來(lai)加以(yi)(yi)(yi)選(xuan)擇地(di)運(yun)用(yong)(yong)這種技(ji)(ji)法。
一(yi)般演(yan)(yan)奏(zou)者運用雙音竹技法時(shi)要注意(yi)琴(qin)竹的(de)(de)運竹角(jiao)度，由于(yu)每只(zhi)琴(qin)筧具(ju)有(you)兩(liang)個琴(qin)頭(tou)著力(li)點(dian)，演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)要注意(yi)第二(er)個琴(qin)頭(tou)的(de)(de)擊(ji)弦點(dian)，達(da)到力(li)度的(de)(de)一(yi)致性，這樣才能達(da)到渾(hun)厚(hou)的(de)(de)效果(guo)。有(you)許多演(yan)(yan)奏(zou)者在演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)第二(er)個琴(qin)頭(tou)的(de)(de)著力(li)點(dian)力(li)度不(bu)夠，重(zhong)心(xin)偏重(zhong)于(yu)第一(yi)個琴(qin)頭(tou)，所以(yi)整體和(he)聲效果(guo)不(bu)夠明顯，這是(shi)雙音竹技巧特別要注意(yi)的(de)(de)地方。
整首樂(le)(le)(le)(le)曲五(wu)個部(bu)(bu)分中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)每一(yi)樂(le)(le)(le)(le)段都運用了一(yi)些(xie)代表(biao)性的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)手(shou)法(fa)(fa)和演奏(zou)(zou)(zou)(zou)技法(fa)(fa)來表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)形(xing)象(xiang)(xiang)，如：昆曲素(su)材的(de)(de)(de)(de)運用與發展(zhan)、雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹技法(fa)(fa)、滑(hua)抹搖(yao)撥、山(shan)口滑(hua)撥、半音(yin)(yin)(yin)變奏(zou)(zou)(zou)(zou)、多聲部(bu)(bu)織體、加配(pei)十(shi)余件打擊(ji)(ji)樂(le)(le)(le)(le)器伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)等等，這些(xie)因素(su)增強了音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)色彩(cai)和藝術魅力(li)。樂(le)(le)(le)(le)曲引子中(zhong)(zhong)雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)筧強烈的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)(zou)(zou)音(yin)(yin)(yin)型(xing)，為(wei)整體音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)走向打開(kai)序幕。主題部(bu)(bu)分中(zhong)(zhong)體現(xian)(xian)(xian)(xian)出典型(xing)的(de)(de)(de)(de)昆曲風格的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，演奏(zou)(zou)(zou)(zou)者要(yao)注意(yi)對旋(xuan)律中(zhong)(zhong)裝飾音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)處理(li)，應采用比(bi)較有棱角(jiao)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)處理(li)方式，這樣(yang)才能表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)出憤慨(kai)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)形(xing)象(xiang)(xiang)。樂(le)(le)(le)(le)曲后半部(bu)(bu)分各種打擊(ji)(ji)樂(le)(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)介(jie)入(ru)，多種節奏(zou)(zou)(zou)(zou)音(yin)(yin)(yin)型(xing)的(de)(de)(de)(de)運用，把樂(le)(le)(le)(le)曲逐漸推(tui)向高(gao)潮(chao)。從(cong)以上諸多表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)手(shou)法(fa)(fa)來看，每一(yi)種手(shou)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)運用在樂(le)(le)(le)(le)曲中(zhong)(zhong)都為(wei)表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)形(xing)象(xiang)(xiang)起(qi)到了至關重要(yao)的(de)(de)(de)(de)作用。所(suo)以，演奏(zou)(zou)(zou)(zou)者在演奏(zou)(zou)(zou)(zou)中(zhong)(zhong)要(yao)充分地理(li)解樂(le)(le)(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)內涵并(bing)熟練(lian)地掌握各種技法(fa)(fa)以及多種的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)手(shou)法(fa)(fa)，才能為(wei)表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)出感人至深(shen)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)打下良好的(de)(de)(de)(de)基礎。
中(zhong)國揚琴是一件正在發展和完善(shan)的(de)樂器，與(yu)其他(ta)有深厚(hou)傳統(tong)和眾(zhong)多演奏曲目的(de)民(min)族樂器相比，缺乏音樂美(mei)學方面的(de)傳統(tong)與(yu)歷史資料(liao)，《林沖夜奔(ben)》極(ji)大(da)地豐(feng)富(fu)了揚琴表(biao)演曲目，在表(biao)現形(xing)式(shi)上大(da)量運用雙音琴竹、輪音、半音階上下行來表(biao)現林沖細(xi)膩的(de)內心活動，演奏技(ji)巧多樣(yang)，豐(feng)富(fu)了揚琴的(de)表(biao)現形(xing)式(shi)。
項祖華(hua)，著名(ming)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)演(yan)奏家(jia)(jia)、作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)、音樂(le)(le)(le)教(jiao)育家(jia)(jia)，國(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)學(xue)(xue)會(hui)副主席，中國(guo)(guo)(guo)音樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)教(jiao)授，中國(guo)(guo)(guo)民(min)族管弦樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)會(hui)常務(wu)(wu)理事，文化部藝術(shu)(shu)團體考評委員會(hui)委員，日本華(hua)樂(le)(le)(le)團藝術(shu)(shu)指導(dao)、香港(gang)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)協(xie)會(hui)名(ming)譽顧問。他是(shi)新(xin)中國(guo)(guo)(guo)第一代揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)藝術(shu)(shu)家(jia)(jia)和第一位揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)碩(shuo)士生導(dao)師，在(zai)他半個(ge)世紀的揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)藝術(shu)(shu)生涯中，對揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)音樂(le)(le)(le)的繼承、傳衍與發展作(zuo)出了(le)(le)卓越(yue)的貢(gong)獻。他精擅(shan)江南絲(si)竹、廣東(dong)音樂(le)(le)(le)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)，兼容并蓄，開拓創新(xin)，突破豐富(fu)了(le)(le)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)的表(biao)現力(li)，形(xing)成自己“細致入微(wei)、跌宕(dang)多變、剛柔(rou)并濟、韻味(wei)雋永”的藝術(shu)(shu)風格。多年來(lai)，他培養了(le)(le)一大(da)批揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)專業師資和演(yan)奏家(jia)(jia)，其中數十名(ming)高足曾在(zai)海內(nei)外音樂(le)(le)(le)比賽(sai)中獲獎，堪稱桃李滿門，碩(shuo)果累累。由(you)于他對我國(guo)(guo)(guo)文化藝術(shu)(shu)事業做出的重大(da)貢(gong)獻，榮獲國(guo)(guo)(guo)務(wu)(wu)院(yuan)的表(biao)彰和國(guo)(guo)(guo)家(jia)(jia)級(ji)獎勵(li)。并被英(ying)國(guo)(guo)(guo)劍(jian)橋國(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)名(ming)人(ren)傳記中心列入《世界(jie)音樂(le)(le)(le)名(ming)人(ren)》，美(mei)國(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)杰(jie)出人(ren)物(wu)中心列入《國(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)杰(jie)出藝術(shu)(shu)家(jia)(jia)》及(ji)《中國(guo)(guo)(guo)當代文藝名(ming)人(ren)辭典》等辭書(shu)。
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