據記載,1831年3月(yue)李斯特(te)(te)(te)在(zai)巴黎聽了(le)帕格(ge)尼尼的(de)(de)(de)音樂(le)(le)會(hui)之后,對(dui)他(ta)精湛高超的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)和演奏(zou)技藝驚嘆不(bu)(bu)已,決心要(yao)成(cheng)(cheng)為(wei)鋼(gang)琴(qin)上的(de)(de)(de)帕格(ge)尼尼。翌年他(ta)創(chuang)作(zuo)了(le)全(quan)名為(wei)《依據帕格(ge)尼尼的(de)(de)(de)“鐘(zhong)(zhong)”而(er)作(zuo)的(de)(de)(de)華麗(li)的(de)(de)(de)大幻想曲(qu)》。《鐘(zhong)(zhong)》即(ji)以此曲(qu)為(wei)基礎而(er)寫成(cheng)(cheng)。樂(le)(le)曲(qu)基本上采用(yong)三段體(ti)(ti)曲(qu)式。由于運用(yong)了(le)多次主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)變化和反復,因此也(ye)具有變奏(zou)曲(qu)和回旋曲(qu)的(de)(de)(de)特(te)(te)(te)點(dian)。樂(le)(le)曲(qu)一開始,經過簡(jian)練的(de)(de)(de)前奏(zou),很快(kuai)在(zai)高潮音區出(chu)(chu)現了(le)“鐘(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)”鋼(gang)琴(qin)高音區清脆悅耳的(de)(de)(de)音色和泛(fan)音奏(zou)法形成(cheng)(cheng)短(duan)促有力的(de)(de)(de)音響,組成(cheng)(cheng)了(le)一連串生動逼真的(de)(de)(de)小鐘(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)鳴響。由于鋼(gang)琴(qin)高音區的(de)(de)(de)音色比(bi)小提琴(qin)更(geng)易于模仿(fang)鐘(zhong)(zhong)聲,因此鐘(zhong)(zhong)聲的(de)(de)(de)效果更(geng)加明顯(xian)。接下來的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)繼續用(yong)鋼(gang)琴(qin)高音區的(de)(de)(de)音色特(te)(te)(te)點(dian),奏(zou)出(chu)(chu)了(le)不(bu)(bu)同節奏(zou)的(de)(de)(de)鐘(zhong)(zhong)聲。這兩個主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)交替變奏(zou)形成(cheng)(cheng)了(le)高難度的(de)(de)(de)輝(hui)煌華麗(li)的(de)(de)(de)段落(luo)。最后樂(le)(le)曲(qu)運用(yong)舞曲(qu)的(de)(de)(de)體(ti)(ti)裁特(te)(te)(te)點(dian),在(zai)熱烈(lie)歡快(kuai)的(de)(de)(de)歌(ge)舞氣(qi)氛中結束。演奏(zou)時(shi)間約4分鐘(zhong)(zhong)。
李斯特的(de)《La Campanella》(鐘)此曲原為帕格尼尼的(de)小提琴(qin)協奏曲,
當(dang)時(shi)李(li)斯特聽到此曲后被(bei)深(shen)深(shen)吸引,隨即改編為鋼(gang)琴作品。為其帕格尼(ni)尼(ni)練(lian)習(xi)曲中(zhong)(zhong)的(de)一(yi)首。此曲旋(xuan)律優美動聽,但需要演奏(zou)者極(ji)(ji)高(gao)超的(de)鋼(gang)琴技巧,以當(dang)時(shi)的(de)鋼(gang)琴發(fa)展來(lai)看,其艱(jian)深(shen)程(cheng)度被(bei)視為“不(bu)可能彈奏(zou)”。短(duan)短(duan)4分鐘的(de)音(yin)樂中(zhong)(zhong),要不(bu)斷出現(xian)“輪奏(zou)”(左(zuo)右手交替彈奏(zou))、“快(kuai)速(su)變(bian)八度”及“極(ji)(ji)大(da)音(yin)程(cheng)跳動的(de)斷奏(zou)”等部分。當(dang)中(zhong)(zhong)最難(nan)的(de)段落在以單手快(kuai)速(su)跳躍4個8度彈奏(zou)模仿鐘聲的(de)一(yi)段。
1834年(nian)李(li)斯特(te)(te)采用意大(da)利(li)小提琴(qin)家和作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家帕格尼尼《b小調(diao)小提琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》第三(san)樂章(zhang)(“鐘聲回(hui)旋曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”)的(de)(de)主(zhu)題寫成(cheng)一(yi)首鋼琴(qin)幻想曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu),后來(lai)成(cheng)為《六首帕格尼尼大(da)練習(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》(作(zuo)(zuo)品67)中的(de)(de)第三(san)首,題作(zuo)(zuo)《鐘》。用變(bian)奏(zou)(zou)的(de)(de)手法淋漓盡致地發揮了華麗(li)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)技(ji)巧和鐘聲的(de)(de)效(xiao)果。全曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)基本結(jie)構是三(san)段式,因(yin)各個段落多次變(bian)化(hua)反復而具(ju)有(you)變(bian)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)和回(hui)旋曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)特(te)(te)點 ,其中的(de)(de)這(zhe)首《鐘》,就是李(li)斯特(te)(te)借(jie)鑒帕格尼尼的(de)(de)《第二小提琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》第三(san)樂章(zhang)的(de)(de)主(zhu)題改(gai)編發展而成(cheng)的(de)(de)。這(zhe)是李(li)斯特(te)(te)眾多鋼琴(qin)作(zuo)(zuo)品中最經常在(zai)音樂會上被演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)之(zhi)一(yi)。
在(zai)這(zhe)里,小(xiao)提琴(qin)令(ling)人眼花繚亂的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)技巧被李斯特(te)轉化為更加出神入化的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)演奏(zou)技巧,他(ta)把(ba)輕(qing)盈活潑的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提琴(qin)主題移(yi)植到鋼琴(qin)上,以各種(zhong)不同的(de)(de)(de)(de)織體(ti)和(he)技巧在(zai)各個不同的(de)(de)(de)(de)音區(qu)作(zuo)了形形色色的(de)(de)(de)(de)變奏(zou),我們可(ke)以從中模仿小(xiao)提琴(qin)演奏(zou)技術的(de)(de)(de)(de)斷奏(zou)、跳弓,十分新穎的(de)(de)(de)(de)在(zai)鋼琴(qin)上做出前(qian)所(suo)未(wei)有的(de)(de)(de)(de)表現方(fang)式,像同音上的(de)(de)(de)(de)輪指、長串的(de)(de)(de)(de)半音階進(jin)行、單(dan)手(shou)帶旋律聲部的(de)(de)(de)(de)顫音,連(lian)續的(de)(de)(de)(de)八度(du)進(jin)行和(he)左手(shou)遠距離的(de)(de)(de)(de)八度(du)大跳等(deng)等(deng),這(zhe)在(zai)當時都是駭世驚俗的(de)(de)(de)(de),超(chao)乎一般鋼琴(qin)家的(de)(de)(de)(de)能力極限(xian),令(ling)當時的(de)(de)(de)(de)聽眾嘆為觀止。