據(ju)記載，1831年3月李(li)斯特在巴黎聽了(le)帕格尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)會(hui)之后(hou)，對他精(jing)湛高超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)和(he)(he)演(yan)(yan)奏(zou)技藝(yi)驚嘆不已，決(jue)心要成(cheng)為鋼(gang)琴(qin)(qin)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕格尼(ni)尼(ni)。翌年他創(chuang)作(zuo)了(le)全(quan)名為《依據(ju)帕格尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“鐘(zhong)(zhong)”而(er)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)華麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大幻想曲(qu)》。《鐘(zhong)(zhong)》即以此曲(qu)為基礎而(er)寫成(cheng)。樂(le)曲(qu)基本上采用三段體(ti)曲(qu)式(shi)。由于(yu)運用了(le)多次主(zhu)題(ti)(ti)變化和(he)(he)反復，因此也具有變奏(zou)曲(qu)和(he)(he)回旋曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點。樂(le)曲(qu)一(yi)開始，經過簡練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前奏(zou)，很快在高潮音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)出(chu)現了(le)“鐘(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)”鋼(gang)琴(qin)(qin)高音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)清脆(cui)悅耳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色和(he)(he)泛音(yin)(yin)(yin)(yin)奏(zou)法形成(cheng)短促(cu)有力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)響，組(zu)成(cheng)了(le)一(yi)連串生動逼真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)鐘(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鳴(ming)響。由于(yu)鋼(gang)琴(qin)(qin)高音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色比小(xiao)提琴(qin)(qin)更易于(yu)模仿鐘(zhong)(zhong)聲，因此鐘(zhong)(zhong)聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果更加明(ming)顯。接下來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)繼續(xu)用鋼(gang)琴(qin)(qin)高音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色特點，奏(zou)出(chu)了(le)不同節奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鐘(zhong)(zhong)聲。這兩個主(zhu)題(ti)(ti)交替變奏(zou)形成(cheng)了(le)高難度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝煌華麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)段落。最后(hou)樂(le)曲(qu)運用舞曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)裁特點，在熱烈歡快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌舞氣氛中結束。演(yan)(yan)奏(zou)時間約4分鐘(zhong)(zhong)。

李斯特的(de)《La Campanella》(鐘)此曲原為帕格尼(ni)尼(ni)的(de)小提(ti)琴協奏曲，

當(dang)(dang)時(shi)李斯特聽到此曲(qu)后被深深吸引，隨即改編為鋼(gang)琴作品。為其帕格尼尼練習曲(qu)中(zhong)的(de)一(yi)首。此曲(qu)旋律優美動聽，但需要演(yan)奏者極高超的(de)鋼(gang)琴技巧(qiao)，以當(dang)(dang)時(shi)的(de)鋼(gang)琴發展來看，其艱深程度(du)被視(shi)為“不可能彈奏”。短短4分(fen)鐘的(de)音樂中(zhong)，要不斷出現“輪(lun)奏”(左右手(shou)交替彈奏)、“快速(su)變八度(du)”及(ji)“極大音程跳(tiao)動的(de)斷奏”等部分(fen)。當(dang)(dang)中(zhong)最難的(de)段落在(zai)以單(dan)手(shou)快速(su)跳(tiao)躍4個8度(du)彈奏模仿鐘聲的(de)一(yi)段。

1834年李斯特(te)采用意大利(li)小提琴家和(he)作(zuo)曲家帕(pa)格(ge)尼(ni)尼(ni)《b小調(diao)小提琴協(xie)奏曲》第三樂(le)(le)章（“鐘聲回旋曲”）的(de)主題寫成(cheng)一首鋼琴幻想(xiang)曲，后來成(cheng)為《六首帕(pa)格(ge)尼(ni)尼(ni)大練習曲》（作(zuo)品(pin)67）中的(de)第三首，題作(zuo)《鐘》。用變(bian)奏的(de)手法淋漓盡致地發揮了華麗的(de)演奏技巧和(he)鐘聲的(de)效果(guo)。全曲的(de)基本結構(gou)是(shi)(shi)三段(duan)式，因各個段(duan)落多(duo)次變(bian)化反復(fu)而(er)具有變(bian)奏曲和(he)回旋曲的(de)特(te)點(dian) ，其中的(de)這(zhe)首《鐘》，就是(shi)(shi)李斯特(te)借鑒帕(pa)格(ge)尼(ni)尼(ni)的(de)《第二小提琴協(xie)奏曲》第三樂(le)(le)章的(de)主題改編(bian)發展(zhan)而(er)成(cheng)的(de)。這(zhe)是(shi)(shi)李斯特(te)眾多(duo)鋼琴作(zuo)品(pin)中最經常在(zai)音(yin)樂(le)(le)會上被(bei)演奏的(de)代(dai)表作(zuo)之一。

在這里，小提琴(qin)(qin)令(ling)人眼花繚亂的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)技(ji)巧被李斯特(te)轉化為更加出神入化的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)演奏(zou)技(ji)巧，他把(ba)輕盈活潑的(de)(de)(de)(de)小提琴(qin)(qin)主題移植到(dao)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)上，以各種(zhong)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)織體(ti)和技(ji)巧在各個不同(tong)的(de)(de)(de)(de)音(yin)區作了形形色色的(de)(de)(de)(de)變奏(zou)，我(wo)們可以從中模(mo)仿(fang)小提琴(qin)(qin)演奏(zou)技(ji)術的(de)(de)(de)(de)斷(duan)奏(zou)、跳弓(gong)，十分新穎的(de)(de)(de)(de)在鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)上做出前所未有的(de)(de)(de)(de)表現方式(shi)，像(xiang)同(tong)音(yin)上的(de)(de)(de)(de)輪(lun)指、長串的(de)(de)(de)(de)半(ban)音(yin)階(jie)進(jin)(jin)行、單(dan)手(shou)帶旋律聲部(bu)的(de)(de)(de)(de)顫音(yin)，連續(xu)的(de)(de)(de)(de)八(ba)度進(jin)(jin)行和左手(shou)遠距(ju)離(li)的(de)(de)(de)(de)八(ba)度大跳等等，這在當時(shi)都是駭世驚俗的(de)(de)(de)(de)，超乎一般(ban)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)家的(de)(de)(de)(de)能(neng)力極限，令(ling)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)聽眾嘆為觀止。