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簡介

《匈牙(ya)利狂想(xiang)曲》第二(er)首最為著名，它的旋律(lv)要么(me)緩(huan)慢莊嚴，表現了(le)匈牙(ya)利人民(min)對民(min)族(zu)不幸(xing)的哀痛和控訴，要么(me)富有速度感，展現出匈牙(ya)利人豪放、樂觀、熱情的民(min)族(zu)性格。

音樂體裁

狂(kuang)想曲(qu)是由古希臘史(shi)詩(shi)詠(yong)吟詩(shi)人率先創造的(de)音樂(le)體裁(cai)，很多音樂(le)家(jia)都曾經用這(zhe)種(zhong)音樂(le)體裁(cai)創作樂(le)曲(qu)，但是李斯特是第(di)一位真(zhen)正使用這(zhe)種(zhong)音樂(le)體裁(cai)來(lai)表達自(zi)己(ji)民族主義音樂(le)的(de)作曲(qu)家(jia)。狂(kuang)想曲(qu)在鋼琴藝術史(shi)上占有很重要的(de)地位。但更多的(de)是指(zhi)匈牙(ya)利狂(kuang)想曲(qu)這(zhe)本(ben)書。

鋼琴曲集

概述

鋼(gang)琴曲(qu)(qu)《匈牙(ya)利(li)狂想曲(qu)(qu)》19首是和(he)李(li)斯(si)特的名字(zi)(zi)分(fen)不(bu)開(kai)的，正如圓(yuan)舞曲(qu)(qu)和(he)施特勞斯(si)、交響曲(qu)(qu)與貝多芬的名字(zi)(zi)分(fen)不(bu)開(kai)一樣。它的鋼(gang)琴曲(qu)(qu)已列(lie)入世(shi)界古典鋼(gang)琴曲(qu)(qu)的文獻(xian)寶庫。李(li)斯(si)特所(suo)創作的十九首鋼(gang)琴曲(qu)(qu)《匈牙(ya)利(li)狂想曲(qu)(qu)》，在他的鋼(gang)琴作品(pin)中占有特殊(shu)重要的地(di)位。

這(zhe)些作品不但充分發揮(hui)了鋼(gang)琴的音(yin)樂(le)表現(xian)力，而(er)且，為狂(kuang)想曲這(zhe)個音(yin)樂(le)體裁創作樹立了杰出的音(yin)樂(le)典范(fan)。這(zhe)些作品都是(shi)以匈(xiong)牙(ya)利和匈(xiong)牙(ya)利吉(ji)普賽人的民歌(ge)和民間舞曲為基礎。

CD 1　1 No.1 in E major

2 No.2 in C sharp minor

3 No.3 in B flat major

4 No.4 in E flat major

5 No.5 in E minor

6 No.6 in D flat major

7 No.7 in D minor

8 No.8 in F sharp minor

9 No.9 in E flat major

CD2

1 No.10 in E major

2 No.11 in A minor

3 No.12 in C sharp minor

4 No.13 in A minor

5 No.14 in F minor

6 No.15 in A minor

7 No.16 in A minor

8 No.17 in D minor

9 No.18 in F sharp minor

10 No.19 in D minor

曲目舉例

－ 第2號《匈牙利狂想曲》 －

作(zuo)于1847年的(de)(de)第二首《匈牙利(li)狂想曲(qu)(qu)(qu)》最(zui)為典型。作(zuo)品以匈牙利(li)民間舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)《恰爾(er)達什》為素材。這種舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)由兩(liang)部(bu)分(fen)(fen)組成：前(qian)一(yi)部(bu)分(fen)(fen)稱為“拉蘇”，意思是“緩慢”，是獨舞(wu)的(de)(de)音樂(le)(le)。后一(yi)部(bu)分(fen)(fen)稱為“弗里(li)斯”，意思是“新(xin)鮮”，速度迅急(ji)、熱烈(lie)，是雙(shuang)人舞(wu)的(de)(de)音樂(le)(le)。該作(zuo)品采用自(zi)由曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)，不受一(yi)般樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)形式(shi)(shi)的(de)(de)限制，別具風格，獨樹一(yi)幟，深受各國人民的(de)(de)喜愛。

樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)開始(shi)(shi)有一(yi)(yi)個(ge)速(su)度(du)緩(huan)(huan)慢，節(jie)奏自(zi)由(you)，并(bing)帶(dai)裝飾(shi)音(yin)，沉(chen)著(zhu)有力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)引子，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)引子一(yi)(yi)下子就(jiu)把聽者(zhe)引入(ru)民(min)間生活豐富多彩的(de)(de)(de)(de)(de)美麗畫面。 接著(zhu)音(yin)樂(le)(le)進入(ru)性格豪放的(de)(de)(de)(de)(de)“拉蘇”第一(yi)(yi)部分，音(yin)樂(le)(le)從中(zhong)音(yin)區(qu)開始(shi)(shi)，緩(huan)(huan)慢莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)，唱出充(chong)滿內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)激情，唱出悲痛(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)往事。在(zai)滯緩(huan)(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏襯托下，低沉(chen)壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)蘊含著(zhu)巨大的(de)(de)(de)(de)(de)悲痛(tong)和(he)(he)憤怒，表現了(le)匈牙利(li)(li)人民(min)對(dui)民(min)族(zu)不幸(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)哀痛(tong)和(he)(he)控(kong)訴(su)，也表現了(le)匈牙利(li)(li)人不屈(qu)不撓的(de)(de)(de)(de)(de)堅毅性格。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)第一(yi)(yi)主題。 這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)主題在(zai)高音(yin)區(qu)變(bian)化反(fan)復之后，音(yin)樂(le)(le)轉入(ru)一(yi)(yi)個(ge)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)性旋(xuan)律(lv)，它(ta)那(nei)輕快跳(tiao)躍的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)、勻稱而規整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏，使舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)變(bian)得更(geng)富于動力(li)性，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)支旋(xuan)律(lv)在(zai)整(zheng)個(ge)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)十(shi)分重(zhong)要(yao)，因為(wei)它(ta)還將是(shi)(shi)后一(yi)(yi)段(duan)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)第二主題。 第二部分音(yin)樂(le)(le)速(su)度(du)加(jia)快，出現了(le)狂(kuang)熱(re)急(ji)板的(de)(de)(de)(de)(de)“弗里斯(si)”舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)，描繪(hui)了(le)民(min)間節(jie)日歡欣起舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面；這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)音(yin)樂(le)(le)基(ji)本上是(shi)(shi)由(you)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)段(duan)“拉蘇”變(bian)奏發展(zhan)而成的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)變(bian)奏中(zhong)，有時運(yun)用急(ji)速(su)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)音(yin)反(fan)復以模仿洋琴的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)，有時是(shi)(shi)主音(yin)與屬音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)聲交替，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)也是(shi)(shi)匈牙利(li)(li)民(min)間舞(wu)(wu)蹈音(yin)樂(le)(le)常見的(de)(de)(de)(de)(de)特征。

隨著音(yin)(yin)樂速(su)度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)快，力度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)強(qiang)，音(yin)(yin)樂進(jin)入了(le)表現萬眾狂(kuang)歡的(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)舞(wu)場面。狂(kuang)放的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)步，飛騰(teng)的(de)(de)(de)(de)(de)旋律，急速(su)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏，表現出匈牙利人豪(hao)放、樂觀、熱(re)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族性格。當樂曲達(da)到很(hen)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)高潮之(zhi)后(hou)，音(yin)(yin)樂停(ting)頓下(xia)來。舞(wu)蹈者走了(le)，但人們又匯集(ji)起來，音(yin)(yin)樂再度(du)(du)響起，恢復了(le)以前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)狂(kuang)熱(re)，最后(hou)在振奮(fen)人心的(de)(de)(de)(de)(de)沸騰(teng)氣(qi)氛(fen)高潮聲中結束全曲。

－ 第6號《匈牙利狂想曲》 －

約完成于(yu)1845-1850年間(jian)(jian)。這(zhe)是與前一(yi)(yi)首同樣馳(chi)名的狂(kuang)(kuang)想曲，由四(si)部(bu)(bu)分(fen)(fen)組(zu)成。第一(yi)(yi)部(bu)(bu)分(fen)(fen)象雄壯(zhuang)的進行曲，堂皇而(er)又崇高。第二(er)部(bu)(bu)分(fen)(fen)飛快、短小、舞(wu)蹈(dao)性(xing)的節奏。第三(san)部(bu)(bu)分(fen)(fen)類(lei)似散板，宣敘調(diao)的風格，有(you)如民間(jian)(jian)游吟(yin)詩人的吟(yin)唱，訴(su)說往事(shi)。第四(si)部(bu)(bu)分(fen)(fen)又是狂(kuang)(kuang)歡(huan)般的民間(jian)(jian)舞(wu)蹈(dao)，它的主(zhu)題(ti)一(yi)(yi)聽就覺耳(er)熟(shu)，這(zhe)個(ge)主(zhu)題(ti)經過一(yi)(yi)系列(lie)變奏，達到狂(kuang)(kuang)熱(re)后(hou)結束全曲。

－ 第11號《匈牙利狂想曲》 －

約寫于1839-1849年間。比前兩首短小些。也分四(si)段(duan)。第一(yi)段(duan)近似散(san)板(ban)，帶有即興(xing)幻想(xiang)的(de)(de)性質。第二段(duan)行板(ban)，在從容(rong)的(de)(de)氣度(du)中訴說(shuo)著往事(shi)。第三段(duan)快(kuai)板(ban)，華麗(li)，飛速(su)快(kuai)捷的(de)(de)音流。第四(si)段(duan)更快(kuai)，也是熱烈的(de)(de)場面。

－ 第15號(hao)《匈牙利狂想(xiang)曲》 －

又名《拉科齊進行曲》

約(yue)寫(xie)于1840年(nian)代(dai)。拉科齊(qi)是1700年(nian)代(dai)匈(xiong)牙(ya)利(li)的(de)一(yi)位王(wang)子，因領導反抗外(wai)族(zu)壓迫(po)的(de)起義(yi)而成為(wei)匈(xiong)牙(ya)利(li)民族(zu)英雄(xiong)。他的(de)一(yi)位拉小(xiao)提琴的(de)宮廷樂師寫(xie)此曲獻給(gei)他，后來流傳甚廣，被(bei)誤(wu)認為(wei)匈(xiong)牙(ya)利(li)民歌，成為(wei)匈(xiong)牙(ya)利(li)人民勇敢(gan)、不(bu)屈(qu)的(de)愛(ai)國主義(yi)精(jing)神的(de)象征。

李(li)斯特用(yong)高超的鋼琴(qin)技巧，將這主題發展成狂想曲。與(yu)前幾(ji)首不同，這里沒有(you)幾(ji)種速度(du)的多段對比(bi)，除開有(you)著強大推進力量的引(yin)奏(zou)外，基本上保持著較快的進行曲速度(du)。結尾時達到高潮，表(biao)現(xian)出所向(xiang)無敵的英雄氣概。

詳細鑒賞

《匈牙利狂(kuang)想曲》第七首(shou)作于1847年，于1853年在維也(ye)納出版，是李斯特獻(xian)給費利·歐爾吉男(nan)爵的作品。從整體(ti)上來(lai)說(shuo),這首(shou)狂(kuang)想曲是一個有序的自由曲式(shi)。

它的結構為(wei)Intro+A+B+C+Re+A’+B’+C’+Coda因此(ci)，可將(jiang)樂曲分(fen)成(cheng)六個部分(fen)來分(fen)析(xi)它的演奏。

A:(1-31)樂(le)曲一開始(shi),以大膽而哀傷的吉普賽(sai)形式彈奏。

前面有(you)(you)(you)一(yi)(yi)系列的(de)裝(zhuang)(zhuang)飾音修飾著主(zhu)旋(xuan)律,裝(zhuang)(zhuang)飾音像(xiang)是吉他的(de)彈奏一(yi)(yi)樣速度(du)有(you)(you)(you)彈性,音要清晰(xi)，左右手(shou)銜(xian)接自(zi)然(ran)且流暢，像(xiang)是一(yi)(yi)位(wei)吉普賽小伙子(zi)黃昏(hun)時，獨自(zi)坐(zuo)在山坡(po)邊，傷(shang)感地(di)演奏手(shou)中的(de)愛琴，似乎讓琴聲傾(qing)訴憂(you)傷(shang)的(de)情愫，,使用Ⅴ倚音和弦，主(zhu)旋(xuan)律rel-fal-la，一(yi)(yi)個比一(yi)(yi)個緊湊，用強有(you)(you)(you)力(li)的(de)大臂的(de)力(li)彈出(chu)落在d小調(diao)的(de)主(zhu)和弦。

B:(32-67)八度跳奏盡(jin)(jin)量用手腕跳音(yin)(yin),經(jing)由(you)四個小節的漸強(qiang)連接(jie)句,具有(you)本曲(qu)最有(you)特點(dian)的部分,右手三個音(yin)(yin)作為裝飾接(jie)八度的跳奏,第(di)一(yi)個音(yin)(yin)的力(li)度達(da)到sf,后面雙手柱式和弦的彈奏像模仿提琴(qin)中搥(chui)弓奏法,速度上也明(ming)顯體(ti)現出彈性的特點(dian),由(you)慢到快(kuai),越(yue)來越(yue)緊湊。力(li)度上盡(jin)(jin)量達(da)到ff,強(qiang)而有(you)力(li)地(di)彈出來。

fal-la,一(yi)個(ge)比一(yi)個(ge)緊湊,用強有力的大(da)臂的力彈出落在(zai)d小調的主和弦。

C:(68-104)樂(le)(le)曲進入了新(xin)的(de)(de)主題,色彩明(ming)朗(lang),富有表情(qing)性。注(zhu)意(yi)三度(du)音(yin)在刻畫主旋律(lv)(lv)時要明(ming)顯,每一(yi)樂(le)(le)句(ju)的(de)(de)一(yi)二(er)拍,重音(yin)要突出(chu),四指在彈三度(du)音(yin)的(de)(de)高(gao)聲(sheng)部,要用肉墊連貫奏出(chu)旋律(lv)(lv)。左手(shou)分解和弦的(de)(de)跳奏,注(zhu)意(yi)小指將根音(yin)準確勾出(chu),和聲(sheng)功能Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ進行(xing)清晰。第(di)八十小節,在高(gao)音(yin)區重復B段的(de)(de)材料(liao)。加(jia)強它(ta)的(de)(de)旋律(lv)(lv)傾向有助(zhu)于整個樂(le)(le)句(ju)的(de)(de)張力(li)伸(shen)張。

D:它(ta)是用(yong)的(de)匈牙利(li)的(de)一首(shou)古老的(de)民歌改編而(er)成。左(zuo)(zuo)右手的(de)旋律都(dou)是改變了節奏方(fang)式,左(zuo)(zuo)手有個隱(yin)伏(fu)聲(sheng)部,出(chu)現了線性低音。

左(zuo)手三連音的(de)(de)最后一個音大(da)指靠手腕輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)抬起,進行(xing)第(di)一次變(bian)奏時,左(zuo)手的(de)(de)十六分(fen)音符奏出(chu)斷(duan)奏的(de)(de)感覺,右手手指輕(qing)(qing)巧觸鍵,三連音

D:(105-184)整個(ge)樂段在非常p的(de)(de)狀態(tai)下演奏(zou)。第二(er)次(ci)的(de)(de)變奏(zou),左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)保持音長的(de)(de)跳音部分。此時,有(you)獨(du)特的(de)(de)民間小曲微(wei)微(wei)飄過,預示著舞蹈的(de)(de)場面將會越來越大(da),人群(qun)慢(man)慢(man)變多。一次(ci)出現(xian)的(de)(de)和第二(er)次(ci)出現(xian)的(de)(de)左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)伴奏(zou)音型有(you)兩種。

E:(185-218)這(zhe)一(yi)(yi)樂(le)段(duan)與B段(duan)相似,可(ke)以(yi)看成是演(yan)奏B段(duan)的(de)(de)延續。從(cong)第201小(xiao)節開始(shi),選用了C段(duan)的(de)(de)新主(zhu)題,右(you)(you)(you)手八(ba)(ba)度和弦,左手八(ba)(ba)度一(yi)(yi)再反復、模進(jin),右(you)(you)(you)手八(ba)(ba)度旋(xuan)律(lv)按照模進(jin)動機、轉調(diao)動機進(jin)行(xing),右(you)(you)(you)手的(de)(de)把位(wei)感(gan)要強,樂(le)曲再往后(hou)面(mian)進(jin)行(xing),小(xiao)指起到每(mei)一(yi)(yi)個動機的(de)(de)第一(yi)(yi)拍主(zhu)導作(zuo)用,左手所(suo)具備(bei)的(de)(de)就是分解和弦的(de)(de)八(ba)(ba)度進(jin)行(xing)。徹底彈奏漸(jian)(jian)強加快(kuai)的(de)(de)張力感(gan),力度從(cong)f到ff,為(wei)后(hou)面(mian)出現(xian)最后(hou)樂(le)段(duan)fff作(zuo)了鋪墊。仿佛四面(mian)八(ba)(ba)方的(de)(de)人們(men)從(cong)遠處逐漸(jian)(jian)匯集而來,像是滾滾浪潮,一(yi)(yi)浪高(gao)過一(yi)(yi)浪,越(yue)來越(yue)激烈。

F:(219-263)最(zui)后(hou)一段(duan)采用了(le)(le)B段(duan)的(de)第二(er)主(zhu)題,左右手拉大距離的(de)同向(xiang)八(ba)度跳音(yin),右手迅速回到中音(yin)區演奏(zou)八(ba)度和弦,節奏(zou)緊湊(cou),重音(yin)收尾,采用了(le)(le)模(mo)進的(de)方式進行,旋律動機反復(fu)出現了(le)(le)五次(ci),右手由高(gao)音(yin)域級進至低音(yin)區。經過八(ba)個強有力(li)的(de)和弦的(de)尾奏(zou),造成音(yin)樂(le)不斷向(xiang)上(shang)(shang)的(de)沖擊,產生了(le)(le)旋風般熾熱(re)的(de)效果,舞蹈性在這(zhe)里也達到了(le)(le)最(zui)高(gao)潮,樂(le)曲(qu)意猶未(wei)盡,再(zai)沉重有力(li)地(di)加上(shang)(shang)五個經過音(yin)后(hou)結束(shu)在D大調的(de)主(zhu)和弦上(shang)(shang)。

這(zhe)是一首帶有(you)民(min)族色彩的(de)(de)匈牙利民(min)歌改編,旋律迭宕(dang)起伏,節(jie)奏中有(you)舒(shu)緩、急(ji)遽,情(qing)緒中透出豪放(fang)、灑脫,仿佛是一副生(sheng)(sheng)動的(de)(de)匈牙利風俗的(de)(de)畫卷。在A段的(de)(de)引子描繪, B、C、D、E吉(ji)普(pu)賽式(shi)的(de)(de)快板和匈牙利式(shi)的(de)(de)舞曲,可以(yi)想(xiang)象李斯特童年生(sheng)(sheng)活的(de)(de)再現(xian),與之(zhi)晚年的(de)(de)復雜(za)世界觀(guan),折射(she)出青年時代(dai)的(de)(de)作曲家(jia)心靈(ling)深處與民(min)族文(wen)化那份親(qin)緣。

雖然《匈牙利狂(kuang)想曲》第(di)七首沒有像(xiang)第(di)六(liu)和(he)第(di)九(jiu),那樣為人所(suo)知,但是(shi)(shi)其文化內涵和(he)自身的表現(xian)手法都是(shi)(shi)很(hen)有民族價值的作(zuo)品(pin)。尤其推(tui)薦手小者演奏,通(tong)過演奏這首作(zuo)品(pin),使得八度、手指靈巧性得到發揮,真正將匈牙利狂(kuang)想曲通(tong)過分析(xi)它的文化內涵,集中體現(xian)它的音樂性,才是(shi)(shi)演奏好(hao)這首作(zuo)品(pin)的關鍵。