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樂曲概述

d小調第九交響曲(qu)，德(de)國作(zuo)曲(qu)家(jia)路德(de)維(wei)希·凡·貝多(duo)芬(fen)作(zuo)品(pin)，大(da)約創(chuang)作(zuo)于1819至1824年間(jian)。因為樂(le)曲(qu)第四(si)樂(le)章加入(ru)了大(da)型合唱(chang)，故后人(ren)稱之為“合唱(chang)交響曲(qu)”。這(zhe)是貝多(duo)芬(fen)音樂(le)創(chuang)作(zuo)生涯(ya)的(de)(de)最高峰和總結。該作(zuo)品(pin)于1824年5月7日在維(wei)也(ye)納首演，即獲得巨(ju)大(da)的(de)(de)成功(gong)，雷鳴般的(de)(de)掌聲竟達五次之多(duo)。

這部(bu)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)構(gou)思廣闊，思想深(shen)刻，形象豐富多樣(yang)，它擴大了(le)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)的(de)規(gui)模和范圍，超出了(le)當時的(de)體裁(cai)和規(gui)范，變成由交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)隊(dui)、合唱(chang)隊(dui)和獨(du)唱(chang)、重唱(chang)所(suo)表演的(de)一部(bu)宏偉而充(chong)滿哲理(li)性和英(ying)雄(xiong)性的(de)壯麗頌歌。作(zuo)者(zhe)通過這部(bu)作(zuo)品表達了(le)人類尋求自由的(de)斗爭意(yi)志，并堅信這個斗爭最(zui)后一定以人類的(de)勝(sheng)利而告終，人類必將獲得歡樂(le)(le)和團(tuan)結友(you)愛。

這部作(zuo)品第(di)四樂章的(de)(de)合唱部分是以(yi)德國著(zhu)名詩(shi)人席勒的(de)(de)《歡(huan)樂頌》為(wei)歌詞而譜曲的(de)(de)，也是該作(zuo)品中(zhong)最為(wei)著(zhu)名的(de)(de)主題。

從作(zuo)品的醞(yun)釀(niang)到(dao)完成，第(di)九交響曲傾盡(jin)了貝多芬數十(shi)年的心血，是其音樂生涯的登峰造極之作(zuo)。全曲從頭至(zhi)尾的演(yan)奏時間至(zhi)少需要一個小時以上，但并無任(ren)何冗長拖沓之感(gan)。

另外，封面(mian)的(de)完整致(zhi)詞為(wei)：“為(wei)席勒的(de)《歡樂頌》 譜寫的(de)由四重唱(chang)與(yu)四部分合唱(chang)組成的(de)大型(xing)交(jiao)響曲，謹向(xiang)普魯士國王(wang) 腓(fei)特(te)烈(lie)·威廉(lian)三(san)世殿下 表示最(zui)崇高(gao)的(de)敬意 路德維希·凡·貝(bei)多芬 op.125”

樂曲賞析

作品共(gong)分四個樂章：

第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)樂(le)章，不太快的(de)略(lve)呈莊(zhuang)嚴的(de)快板，d小調，2/4拍子，奏鳴曲式(shi)。第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題嚴峻有力(li)，表(biao)現(xian)了艱苦斗爭(zheng)的(de)形(xing)象(xiang)，充滿了巨(ju)大的(de)震撼(han)力(li)和悲壯的(de)色彩，這一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題最開(kai)始(shi)在低(di)沉壓抑的(de)氣氛下由弦樂(le)部分奏出，而后逐漸加強(qiang)，直至整個(ge)樂(le)隊奏出威嚴有力(li)，排山(shan)倒(dao)海式(shi)的(de)全部主(zhu)(zhu)題。

第(di)二樂(le)章，極活(huo)潑的(de)(de)(de)快板，d小調，3/4拍子，龐大的(de)(de)(de)詼諧曲式。貝多芬打破(po)了古典交響(xiang)樂(le)中(zhong)第(di)二樂(le)章為慢(man)板的(de)(de)(de)傳統。這一(yi)樂(le)章的(de)(de)(de)主題明朗(lang)振(zhen)奮，充滿了前進的(de)(de)(de)動力，具有(you)精力充沛的(de)(de)(de)奧地利民(min)間舞曲的(de)(de)(de)特征(zheng)，但其中(zhong)還(huan)帶有(you)不安的(de)(de)(de)情(qing)緒。

第三樂章(zhang)，如歌的柔板，降B大(da)調，4/4拍，不規(gui)則的變奏曲式。兩個主題(ti)，其中第一主題(ti)充滿了靜(jing)觀的沉(chen)思，具有強烈(lie)的抒情性和哲理性。

第(di)四樂(le)(le)章，急板，D大調，4/4拍。在(zai)主(zhu)(zhu)題“歡(huan)樂(le)(le)頌(song)”開始之(zhi)前，音樂(le)(le)經歷了(le)(le)長(chang)時間的(de)(de)(de)器(qi)樂(le)(le)部分(fen)演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)痛苦，并含有對(dui)前三個(ge)(ge)樂(le)(le)章的(de)(de)(de)回憶。整個(ge)(ge)樂(le)(le)章的(de)(de)(de)核(he)心是合(he)唱的(de)(de)(de)“歡(huan)樂(le)(le)頌(song)”主(zhu)(zhu)題，這是一(yi)首龐大的(de)(de)(de)變奏(zou)(zou)曲(qu)，充(chong)滿(man)了(le)(le)莊嚴的(de)(de)(de)宗(zong)教色彩，氣勢(shi)輝(hui)煌，是人聲與交(jiao)響樂(le)(le)隊合(he)作(zuo)的(de)(de)(de)典范之(zhi)作(zuo)。通過對(dui)這個(ge)(ge)主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)多次(ci)變奏(zou)(zou)，樂(le)(le)曲(qu)最后達到整個(ge)(ge)交(jiao)響曲(qu)的(de)(de)(de)高潮，也達到了(le)(le)貝(bei)多芬(fen)音樂(le)(le)創作(zuo)的(de)(de)(de)最高峰。樂(le)(le)章的(de)(de)(de)重(zhong)唱和獨唱部分(fen)還(huan)充(chong)分(fen)發(fa)揮(hui)了(le)(le)四位(wei)演唱者各個(ge)(ge)音區(qu)的(de)(de)(de)特色。

作者簡介

路德(de)維希·凡·貝(bei)多(duo)芬是一位(wei)集古典(dian)主義大(da)(da)成、開浪漫(man)主義先河的德(de)意(yi)志古典(dian)音樂作曲(qu)(qu)(qu)家，也(ye)是一位(wei)演(yan)奏(zou)家和指揮家。他一共(gong)創作了9首(shou)(shou)編號交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)、35首(shou)(shou)鋼琴奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)（其中后32首(shou)(shou)帶有編號）、10部(bu)小提琴奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)、16首(shou)(shou)弦樂四重奏(zou)、1部(bu)歌劇、2部(bu)彌撒、1部(bu)清唱劇與3部(bu)康塔(ta)塔(ta)，另外還有大(da)(da)量(liang)室內樂、藝(yi)術歌曲(qu)(qu)(qu)與舞曲(qu)(qu)(qu)。這(zhe)些作品對音樂發展(zhan)有著深遠(yuan)影響(xiang)。貝(bei)多(duo)芬被也(ye)被尊稱(cheng)為音樂之圣(sheng)。

樂章梳理

第一樂章

一上來就(jiu)用一種(zhong)嚴肅、宏大的氣勢(shi)表達出了整部作品的思想(xiang)源(yuan)泉。其實這是貝多芬很多作品中(zhong)反復表現過的主題——斗(dou)爭，也折射(she)出斗(dou)爭的必然過程——艱辛。旋律跌宕起伏，時(shi)而(er)壓(ya)抑、時(shi)而(er)悲壯，似乎(hu)看到的是勇(yong)士們不斷沖擊關口(kou)，前赴后繼企盼勝(sheng)利的景象。

第二樂章

緊接(jie)著的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二(er)樂(le)章(zhang)，按照傳統通常應該是(shi)慢板(ban)(ban)，但是(shi)貝多(duo)芬仔細研(yan)究了(le)早期(qi)交響曲(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)髓，因(yin)為在(zai)(zai)(zai)巴洛克和(he)(he)古典(dian)主義早期(qi)音樂(le)中(zhong)，小步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)放在(zai)(zai)(zai)第(di)二(er)或者第(di)三樂(le)章(zhang)沒有確立下來(lai)，而(er)(er)貝多(duo)芬巧妙利用這一點，因(yin)為在(zai)(zai)(zai)痛苦斗(dou)(dou)爭之后(hou)，需要有一個(ge)明確的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)路指明方向，需要采用極(ji)活(huo)潑的(de)(de)(de)(de)(de)快板(ban)(ban)來(lai)保持樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)力，所(suo)以需要一個(ge)較為龐大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)諧(xie)謔曲(qu)(qu)，同時也(ye)表明斗(dou)(dou)爭尚未停止。整個(ge)第(di)二(er)樂(le)章(zhang)主題明朗振奮，充滿了(le)前進的(de)(de)(de)(de)(de)動力，似(si)乎給(gei)正在(zai)(zai)(zai)戰斗(dou)(dou)的(de)(de)(de)(de)(de)勇(yong)士(shi)們以積極(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)鼓勵(li)，似(si)乎讓人們一下子在(zai)(zai)(zai)陰云(yun)密布的(de)(de)(de)(de)(de)戰場上看到(dao)(dao)了(le)和(he)(he)煦的(de)(de)(de)(de)(de)陽光和(he)(he)藍色的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空。同時主旋律中(zhong)帶有奧地(di)利民(min)間舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)“連德勒(le)”的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征，和(he)(he)諧(xie)而(er)(er)具有舞(wu)(wu)蹈性。D大(da)調三聲(sheng)中(zhong)部(bu)具有奧地(di)利民(min)歌的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點，后(hou)半段出色的(de)(de)(de)(de)(de)對位展現(xian)了(le)貝多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)技巧。仔細品味，大(da)家不難發現(xian)，到(dao)(dao)了(le)樂(le)章(zhang)最后(hou)，旋律重新開始急促(cu)起來(lai)，隱約(yue)透露(lu)出非(fei)常不安的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛。

第三樂章

倒(dao)是(shi)慢板樂(le)(le)(le)(le)章了，貝(bei)多芬(fen)有(you)意在編排上作了創新。這個樂(le)(le)(le)(le)章相對前(qian)面兩個樂(le)(le)(le)(le)章顯得寧靜、安詳了許多，旋律雖然平緩，但是(shi)不失柔美。法國著名作曲家、樂(le)(le)(le)(le)評家柏遼茲評價此樂(le)(le)(le)(le)章是(shi)“偉大(da)的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)章”。第(di)三樂(le)(le)(le)(le)章共兩個主(zhu)題，其中(zhong)第(di)一主(zhu)題充滿了靜觀的(de)(de)(de)沉思，具有(you)強烈的(de)(de)(de)抒情性(xing)和哲理性(xing)。在前(qian)兩個樂(le)(le)(le)(le)章表現出激烈的(de)(de)(de)戰斗場面之后，第(di)三樂(le)(le)(le)(le)章似乎是(shi)大(da)戰中(zhong)短暫的(de)(de)(de)平息。

第四樂章

是(shi)整部(bu)(bu)(bu)作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)髓，通常劃分(fen)為(wei)兩個部(bu)(bu)(bu)分(fen) ——序(xu)(xu)奏以(yi)及人聲(sheng)。在一(yi)些唱(chang)(chang)(chang)(chang)片(pian)中(zhong)，第四樂(le)章(zhang)單獨(du)占據(ju)一(yi)個軌(gui)道(dao)，也有(you)一(yi)些唱(chang)(chang)(chang)(chang)片(pian)把序(xu)(xu)奏部(bu)(bu)(bu)分(fen)和人聲(sheng)獨(du)唱(chang)(chang)(chang)(chang)、重唱(chang)(chang)(chang)(chang)、合唱(chang)(chang)(chang)(chang)部(bu)(bu)(bu)分(fen)分(fen)為(wei)兩軌(gui)，但其實上兩者都(dou)屬(shu)于第四樂(le)章(zhang)這(zhe)個整體。其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人聲(sheng)部(bu)(bu)(bu)分(fen)所演唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)也就(jiu)正(zheng)是(shi)德國(guo)詩人席勒(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩作《歡樂(le)頌(song)》。但在人聲(sheng)部(bu)(bu)(bu)分(fen)上臺之前(qian)，音(yin)樂(le)經歷了長(chang)時間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)器樂(le)部(bu)(bu)(bu)分(fen)演奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦，含有(you)對前(qian)三(san)個樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶。這(zhe)個序(xu)(xu)奏部(bu)(bu)(bu)分(fen)是(shi)堅強剛毅，驚心動魄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。接(jie)著木管徐徐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引出了“歡樂(le)頌(song)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)，好像(xiang)一(yi)縷陽光突破濃(nong)密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)云層灑(sa)向大地，整個歡樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)漸漸拉開序(xu)(xu)幕，貝多芬真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想王國(guo)就(jiu)在眼(yan)前(qian)！

經過了(le)(le)一(yi)系(xi)列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋪墊(dian)，人(ren)聲(sheng)部(bu)分終(zhong)于(yu)浮(fu)上水面，開始(shi)了(le)(le)《歡(huan)樂頌》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吟唱(chang)(chang)。伴隨(sui)著激情(qing)澎湃(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)詞和急速雄(xiong)壯(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律，《歡(huan)樂頌》唱(chang)(chang)出(chu)了(le)(le)人(ren)們對自(zi)由、平等、博愛精神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱望。當然貝多(duo)芬并沒有照搬(ban)席勒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原詩，而是(shi)以(yi)(yi)自(zi)己獨到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理念，配合(he)(he)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要(yao)做了(le)(le)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刪節和修改。在(zai)激動人(ren)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌詞和貝多(duo)芬超人(ren)般(ban)旋律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相互烘托(tuo)下(xia)，在(zai)四個不同聲(sheng)部(bu)人(ren)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨唱(chang)(chang)、重(zhong)唱(chang)(chang)以(yi)(yi)及(ji)大合(he)(he)唱(chang)(chang)團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)合(he)(he)唱(chang)(chang)下(xia)，《歡(huan)樂頌》得到(dao)了(le)(le)升華，欣賞(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們得到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)無(wu)(wu)與倫比(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奮進力量和精神(shen)支柱(zhu)。樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后，這(zhe)種氣氛被表現(xian)到(dao)了(le)(le)極致，整(zheng)部(bu)作品在(zai)無(wu)(wu)比(bi)(bi)光明、無(wu)(wu)比(bi)(bi)輝煌(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景下(xia)結束。

如(ru)今《d小調(diao)第(di)九交(jiao)(jiao)響曲》被公(gong)認是貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)(fen)(fen)在(zai)交(jiao)(jiao)響樂(le)(le)領域的(de)(de)最(zui)高成(cheng)就(jiu)。說(shuo)歡(huan)樂(le)(le)頌是貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)(fen)(fen)交(jiao)(jiao)響樂(le)(le)的(de)(de)顛峰之作，更因為(wei)整部作品仿佛是貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)(fen)(fen)一生與(yu)(yu)其命運(yun)(yun)的(de)(de)一部斗(dou)爭(zheng)史。樂(le)(le)曲的(de)(de)第(di)一、第(di)二樂(le)(le)章(zhang)均采用小調(diao)，表現了貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)(fen)(fen)早年的(de)(de)命運(yun)(yun)多(duo)舛，痛(tong)(tong)苦(ku)與(yu)(yu)絕望(wang)一直伴隨著(zhu)他(ta)、折(zhe)磨(mo)著(zhu)他(ta)。但他(ta)一直堅(jian)持著(zhu)，頑強地與(yu)(yu)命運(yun)(yun)抗爭(zheng)著(zhu)。慢慢地，痛(tong)(tong)苦(ku)轉為(wei)寧靜（第(di)三樂(le)(le)章(zhang)），以(yi)至到最(zui)后他(ta)完全得(de)到解脫，得(de)到了真正的(de)(de)永恒的(de)(de)最(zui)終的(de)(de)歡(huan)樂(le)(le)（第(di)四(si)樂(le)(le)章(zhang)）。斗(dou)爭(zheng)，一直充斥在(zai)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)(fen)(fen)的(de)(de)作品中(zhong)。尤其是《d小調(diao)第(di)九交(jiao)(jiao)響曲》，更能(neng)給在(zai)痛(tong)(tong)苦(ku)與(yu)(yu)絕望(wang)洶涌的(de)(de)風浪中(zhong)掙(zheng)扎的(de)(de)人們以(yi)無窮的(de)(de)力量和希望(wang)。

目前公認(ren)的最佳版本(ben)(ben)為威爾(er)海(hai)勒(le)姆 富爾(er)特文格勒(le)（Wilhelm Furtwangler）拜羅伊(yi)特節慶(qing)管弦樂團(tuan)及合唱(chang)團(tuan)的版本(ben)(ben)，入(ru)選《留聲機(ji)》百大唱(chang)片(pian)、日本(ben)(ben)名盤三(san)百和(he)《企(qi)鵝唱(chang)片(pian)指南》評鑒(jian)三(san)星帶花(hua)。并于1997年被EMI公司收錄進入(ru)20世紀偉大錄音(yin)系列（Great Recordings of the century)

富(fu)爾特文格(ge)勒對貝多芬(fen)的理解十分深入(ru)，他(ta)曾對貝多芬(fen)有過如下評論：

富(fu)(fu)(fu)爾特文格勒論貝多芬（摘自(zi)(zi)1942年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)文章《光芒照(zhao)全球的(de)(de)(de)(de)(de)貝多芬》）貝多芬有(you)著人性(xing)(xing)(xing)各(ge)方面的(de)(de)(de)(de)(de)所有(you)復雜性(xing)(xing)(xing)。他(ta)(ta)(ta)(ta)真的(de)(de)(de)(de)(de)是包(bao)羅萬象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)(ta)(ta)不象(xiang)莫扎特那(nei)(nei)么富(fu)(fu)(fu)于流(liu)暢的(de)(de)(de)(de)(de)歌唱性(xing)(xing)(xing)(cantabile)，不象(xiang)巴赫那(nei)(nei)樣富(fu)(fu)(fu)有(you)生(sheng)氣的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)(architectural)，也(ye)不象(xiang)瓦(wa)格納那(nei)(nei)樣有(you)戲劇欲。他(ta)(ta)(ta)(ta)是（這(zhe)是他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)特點）同時擁有(you)這(zhe)一(yi)切，包(bao)括這(zhe)一(yi)切的(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)方面。但(dan)當(dang)你正(zheng)確地(di)觀察他(ta)(ta)(ta)(ta)時，他(ta)(ta)(ta)(ta)是那(nei)(nei)么的(de)(de)(de)(de)(de)獨特！在(zai)歐洲文化的(de)(de)(de)(de)(de)歷史發展(zhan)過程中(zhong)，沒有(you)其它(ta)音樂(le)(le)如(ru)此(ci)自(zi)(zi)然(ran)(ran)(ran)地(di)包(bao)含了抒情和純結(jie)構(gou)(lyricism & pure structure)、輕柔(rou)和剛勁(softness & hardness)這(zhe)些(xie)迥然(ran)(ran)(ran)相異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)特性(xing)(xing)(xing)，這(zhe)些(xie)特性(xing)(xing)(xing)卻又和其它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)融洽地(di)聯(lian)系在(zai)一(yi)起成為一(yi)個自(zi)(zi)然(ran)(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)機整體。也(ye)沒有(you)其它(ta)音樂(le)(le)象(xiang)貝多芬的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)樣有(you)血有(you)肉自(zi)(zi)然(ran)(ran)(ran)而緊密地(di)相連(lian)，就(jiu)象(xiang)我(wo)們自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)身軀(qu)一(yi)樣。在(zai)貝多芬的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)中(zhong)，有(you)一(yi)股(gu)神圣的(de)(de)(de)(de)(de)力量使(shi)其適應自(zi)(zi)然(ran)(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)織規(gui)律。貝多芬的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)是爆發性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)，甚(shen)至是欣喜若狂(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)，直至人類體驗能力的(de)(de)(de)(de)(de)極(ji)點，但(dan)卻沒有(you)絲毫(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)偏(pian)差……