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簡介

德彪西1873年入巴黎音(yin)樂學院(yuan)學習鋼琴，那時他才十一歲。后來，他又在這個(ge)學院(yuan)里(li)從師杜朗(lang)和(he)吉洛學習和(he)聲和(he)作(zuo)曲(qu)。

1889年，德彪西在巴黎(li)參觀“萬(wan)國博覽會(hui)”，這(zhe)里一(yi)些東(dong)方(fang)(fang)國家(jia)展(zhan)覽廳里都(dou)放(fang)送(song)東(dong)方(fang)(fang)音(yin)樂(le)，德彪西新奇地發現，這(zhe)些東(dong)方(fang)(fang)國家(jia)音(yin)樂(le)的曲(qu)調、和聲(sheng)、調式……等等，都(dou)和他從(cong)學院里學到的東(dong)西截然不同(tong)，這(zhe)使(shi)他產生了強烈的興趣，并對東(dong)方(fang)(fang)音(yin)樂(le)作了些研(yan)究。

以(yi)后，他(ta)常(chang)常(chang)在(zai)創作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)運用東方(fang)的(de)(de)(de)五聲(sheng)音(yin)(yin)階以(yi)及一(yi)些不同(tong)于西(xi)方(fang)傳統作(zuo)(zuo)曲(qu)的(de)(de)(de)新(xin)手(shou)法，例(li)如不協和(he)和(he)弦、平行五度(du)的(de)(de)(de)運用等等，后來，他(ta)又(you)接觸了(le)印(yin)(yin)象(xiang)主義詩人、畫家(jia)，非常(chang)贊成他(ta)們的(de)(de)(de)主張，在(zai)長期的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)實踐中(zhong)(zhong)，德(de)彪西(xi)確立了(le)一(yi)種嶄(zhan)新(xin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂風格——印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)風格，在(zai)德(de)彪西(xi)之前，音(yin)(yin)樂雖然(ran)也和(he)各種流(liu)派(pai)，但他(ta)們都是(shi)以(yi)旋(xuan)律為中(zhong)(zhong)心，旋(xuan)律在(zai)樂曲(qu)中(zhong)(zhong)占主導地位；而印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)則更(geng)注意的(de)(de)(de)是(shi)音(yin)(yin)樂色彩變化以(yi)及它(ta)們反映在(zai)人們腦子里的(de)(de)(de)印(yin)(yin)象(xiang)。其它(ta)一(yi)切如旋(xuan)律、和(he)聲(sheng)、調式、調性、節(jie)奏等都是(shi)創造色彩的(de)(de)(de)手(shou)段。

作品賞析

鋼琴曲(qu)《月光》同樣具有以上這(zhe)些特色(se)。這(zhe)支(zhi)曲(qu)子，作曲(qu)家在當初(chu)并不是作為一首(shou)鋼琴小品寫成的(de)。它原來是《貝加摩組(zu)(zu)曲(qu)》中的(de)第(di)三段，這(zhe)部組(zu)(zu)曲(qu)寫于上世紀初(chu)，全(quan)曲(qu)由四首(shou)樂(le)曲(qu)組(zu)(zu)成。

據說作曲家寫(xie)這(zhe)(zhe)個作品是受到詩人(ren)吉羅(luo)的(de)敘事詩《月(yue)(yue)光比埃羅(luo)》的(de)影響。這(zhe)(zhe)首敘事詩是講(jiang)：在(zai)意大利(li)貝加(jia)摩地方有一個叫比埃羅(luo)的(de)青年陶醉(zui)在(zai)象征(zheng)理想的(de)月(yue)(yue)光下，他因為沉(chen)湎(mian)于物質生活為月(yue)(yue)光所殺。最后，由于他認識(shi)到自己(ji)的(de)錯誤，得到了(le)月(yue)(yue)光的(de)寬恕，又回(hui)到人(ren)了(le)間(jian)。

在(zai)《月光(guang)》這支曲子里(li)，作曲家以清談的(de)筆墨(mo)、樸素的(de)音調(diao)，給人們描繪(hui)出(chu)一(yi)幅萬籟俱(ju)寂、月光(guang)如洗(xi)的(de)圖畫(hua)(hua)。樂曲采用了(le)古老的(de)多里(li)亞調(diao)式，充(chong)滿了(le)畫(hua)(hua)意詩情。

樂曲由三部(bu)分組成。

第一段，降D大調，9/8拍(pai)，速度徐緩而(er)富于表情，描(miao)繪(hui)月(yue)夜幽靜景色人(ren)產(chan)生的印象；

中段先轉(zhuan)到E大(da)調(diao)上(shang)，后來又回到降(jiang)D大(da)調(diao)。右(you)手的旋律由(you)一些短小的樂(le)句組成(cheng)，左手配之(zhi)以分解(jie)和弦，好似(si)描(miao)寫一陣陣清風(feng)，輕輕地搖動著樹枝，稀疏(shu)的樹葉(xie)發出(chu)沙(sha)沙(sha)響聲：

這(zhe)一(yi)段和(he)第一(yi)、三(san)段寧靜的氣氛形成對(dui)比，給人以動的感覺，因此比較活(huo)潑(po)。

第三段基本上(shang)是第一段的再現，但音型上(shang)有些變化(hua)。

樂曲最后是一段尾(wei)聲，寧(ning)靜的曲調(diao)和分解和弦，把月(yue)光下飄渺如夢的意(yi)境，描繪(hui)得更加富于(yu)詩意(yi)。

評價

在(zai)德(de)(de)彪(biao)西(xi)的作(zuo)品里，除了鋼(gang)琴曲(qu)(qu)《月光(guang)》，還有(you)兩首以《月光(guang)》作(zuo)為(wei)曲(qu)(qu)名的歌(ge)曲(qu)(qu)，它們(men)是根據詩人保爾(er)·韋(wei)萊納的詩篇譜寫的。可見德(de)(de)彪(biao)西(xi)對“月光(guang)”這一題材的喜愛。意大(da)利音(yin)樂評(ping)論(lun)家加蒂(di)聽了德(de)(de)彪(biao)西(xi)的鋼(gang)琴曲(qu)(qu)《月光(guang)》后(hou)評(ping)論(lun)說(shuo)：“上行(xing)的琶音(yin)多么(me)輕盈(ying)！好似涌起一股(gu)噴泉，然后(hou)，在(zai)主音(yin)和屬音(yin)的交替中(zhong)恢復平靜。主題就是在(zai)這樣的背景上伸展出來的。它寬廣、嘹亮而富于表情。”