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簡介

德彪西1873年入巴(ba)黎音樂學(xue)(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)(xue)習(xi)鋼琴(qin)，那時(shi)他才十一歲。后來，他又(you)在(zai)這個(ge)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)里從師杜朗和(he)吉洛學(xue)(xue)(xue)習(xi)和(he)聲和(he)作(zuo)曲(qu)。

1889年，德彪(biao)西在(zai)巴黎參(can)觀“萬國(guo)博覽會”，這里(li)一些(xie)東(dong)方國(guo)家展覽廳里(li)都放送東(dong)方音樂，德彪(biao)西新(xin)奇地發現(xian)，這些(xie)東(dong)方國(guo)家音樂的曲調(diao)、和(he)(he)聲、調(diao)式……等(deng)等(deng)，都和(he)(he)他(ta)從學(xue)院里(li)學(xue)到的東(dong)西截然不同，這使他(ta)產生了強烈的興趣(qu)，并對東(dong)方音樂作了些(xie)研究。

以(yi)后，他常常在(zai)創(chuang)作中運(yun)用東方的(de)(de)五(wu)聲音(yin)階以(yi)及一些不(bu)同于西方傳(chuan)統作曲的(de)(de)新手法，例如(ru)(ru)不(bu)協和和弦、平行五(wu)度(du)的(de)(de)運(yun)用等等，后來，他又接觸了印(yin)象(xiang)(xiang)主義詩(shi)人、畫家，非常贊成他們的(de)(de)主張，在(zai)長(chang)期的(de)(de)創(chuang)作實踐中，德彪(biao)西確(que)立(li)了一種嶄(zhan)新的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)風格(ge)——印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)風格(ge)，在(zai)德彪(biao)西之(zhi)前，音(yin)樂(le)(le)雖然也和各種流(liu)派(pai)，但(dan)他們都是以(yi)旋律為中心，旋律在(zai)樂(le)(le)曲中占(zhan)主導地位；而印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)則更注意(yi)的(de)(de)是音(yin)樂(le)(le)色彩變(bian)化以(yi)及它(ta)們反(fan)映在(zai)人們腦子里的(de)(de)印(yin)象(xiang)(xiang)。其它(ta)一切如(ru)(ru)旋律、和聲、調(diao)式、調(diao)性(xing)、節奏等都是創(chuang)造色彩的(de)(de)手段。

作品賞析

鋼琴曲(qu)《月光》同樣(yang)具有以上這(zhe)(zhe)些特(te)色。這(zhe)(zhe)支曲(qu)子，作曲(qu)家在當(dang)初并不(bu)是作為一首(shou)(shou)鋼琴小品寫(xie)成的。它原來(lai)是《貝加摩組曲(qu)》中的第三段(duan)，這(zhe)(zhe)部組曲(qu)寫(xie)于上世紀(ji)初，全曲(qu)由四首(shou)(shou)樂曲(qu)組成。

據說作曲家(jia)寫(xie)這(zhe)個作品是受到(dao)詩人(ren)吉羅(luo)的敘(xu)事(shi)詩《月(yue)光(guang)比(bi)埃(ai)羅(luo)》的影響。這(zhe)首敘(xu)事(shi)詩是講(jiang)：在意(yi)大利貝(bei)加摩地方有一個叫比(bi)埃(ai)羅(luo)的青年陶醉在象征理想的月(yue)光(guang)下，他因為沉(chen)湎于(yu)物質生活為月(yue)光(guang)所殺。最后(hou)，由于(yu)他認識到(dao)自己的錯(cuo)誤(wu)，得到(dao)了月(yue)光(guang)的寬恕，又回到(dao)人(ren)了間。

在(zai)《月(yue)(yue)光(guang)》這支曲(qu)子里(li)，作曲(qu)家以清談(tan)的(de)(de)筆墨、樸素的(de)(de)音(yin)調(diao)，給人們描繪出一(yi)幅萬籟俱寂、月(yue)(yue)光(guang)如洗的(de)(de)圖(tu)畫(hua)。樂曲(qu)采用了古老的(de)(de)多里(li)亞調(diao)式(shi)，充滿了畫(hua)意詩情。

樂曲由三(san)部分組成(cheng)。

第(di)一段(duan)，降D大調，9/8拍(pai)，速度徐緩而富(fu)于(yu)表(biao)情(qing)，描繪月夜幽靜景色人產生的印象；

中段先(xian)轉到(dao)E大調上，后(hou)來又回到(dao)降(jiang)D大調。右手的旋律由(you)一些短小的樂句組成(cheng)，左手配之以分解和弦，好似描寫(xie)一陣(zhen)陣(zhen)清風，輕(qing)輕(qing)地(di)搖(yao)動著樹枝，稀疏的樹葉發(fa)出沙沙響聲(sheng)：

這一段和第一、三段寧靜的氣氛(fen)形成對比，給(gei)人以(yi)動的感覺，因此(ci)比較活潑。

第三段(duan)基(ji)本上(shang)是(shi)第一段(duan)的再現(xian)，但音型上(shang)有(you)些變化。

樂(le)曲(qu)最后是一(yi)段尾聲，寧靜的(de)曲(qu)調和(he)分(fen)解(jie)和(he)弦，把月光下(xia)飄(piao)渺如夢的(de)意境，描繪得更(geng)加富于詩意。

評價

在(zai)(zai)德彪(biao)(biao)(biao)西的(de)作(zuo)品里，除了鋼琴曲《月光》，還有兩首以《月光》作(zuo)為曲名(ming)的(de)歌(ge)曲，它(ta)們(men)是根據詩人(ren)保(bao)爾·韋萊納(na)的(de)詩篇譜寫的(de)。可(ke)見德彪(biao)(biao)(biao)西對“月光”這(zhe)一題材的(de)喜愛。意大利音(yin)樂(le)評(ping)論(lun)(lun)家加蒂聽了德彪(biao)(biao)(biao)西的(de)鋼琴曲《月光》后評(ping)論(lun)(lun)說：“上行的(de)琶音(yin)多么(me)輕盈！好似涌起一股(gu)噴(pen)泉，然后，在(zai)(zai)主(zhu)音(yin)和屬音(yin)的(de)交(jiao)替中恢復平靜。主(zhu)題就是在(zai)(zai)這(zhe)樣的(de)背景上伸展出(chu)來的(de)。它(ta)寬廣、嘹亮而富于表情。”