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簡介

德(de)彪(biao)西1873年入巴黎(li)音(yin)樂學院學習鋼琴，那時他才十一歲。后(hou)來，他又在這個學院里(li)從師杜朗和(he)(he)吉(ji)洛學習和(he)(he)聲(sheng)和(he)(he)作曲。

1889年(nian)，德彪(biao)西在巴黎參觀“萬(wan)國博覽會”，這里一些東(dong)(dong)方國家展覽廳里都放送東(dong)(dong)方音(yin)樂，德彪(biao)西新奇(qi)地發現，這些東(dong)(dong)方國家音(yin)樂的曲(qu)調(diao)、和(he)(he)聲、調(diao)式(shi)……等等，都和(he)(he)他從學(xue)院里學(xue)到的東(dong)(dong)西截(jie)然(ran)不同，這使他產生了(le)強(qiang)烈的興趣(qu)，并對東(dong)(dong)方音(yin)樂作了(le)些研(yan)究。

以(yi)(yi)后，他(ta)常(chang)常(chang)在創(chuang)(chuang)作中運(yun)用東方的五聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)階以(yi)(yi)及一(yi)些不同于(yu)西方傳統作曲的新(xin)手法，例如(ru)不協和和弦、平行(xing)五度的運(yun)用等等，后來，他(ta)又接(jie)觸(chu)了印(yin)象主(zhu)義詩人、畫家，非常(chang)贊成他(ta)們(men)的主(zhu)張，在長期的創(chuang)(chuang)作實踐(jian)中，德(de)彪西確立了一(yi)種嶄(zhan)新(xin)的音(yin)(yin)樂(le)風格——印(yin)象派(pai)風格，在德(de)彪西之前，音(yin)(yin)樂(le)雖然也和各種流派(pai)，但(dan)他(ta)們(men)都是以(yi)(yi)旋(xuan)律(lv)為(wei)中心(xin)，旋(xuan)律(lv)在樂(le)曲中占主(zhu)導地(di)位(wei)；而印(yin)象派(pai)則更注意的是音(yin)(yin)樂(le)色(se)(se)彩(cai)(cai)變化以(yi)(yi)及它(ta)們(men)反映(ying)在人們(men)腦子里的印(yin)象。其它(ta)一(yi)切如(ru)旋(xuan)律(lv)、和聲(sheng)(sheng)、調式、調性、節(jie)奏等都是創(chuang)(chuang)造色(se)(se)彩(cai)(cai)的手段。

作品賞析

鋼(gang)琴曲(qu)(qu)《月光(guang)》同樣具有(you)以(yi)上這些特(te)色。這支(zhi)曲(qu)(qu)子，作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家在當初(chu)并不是(shi)作(zuo)(zuo)為一首(shou)(shou)鋼(gang)琴小(xiao)品寫(xie)成的(de)。它原(yuan)來是(shi)《貝(bei)加(jia)摩組曲(qu)(qu)》中的(de)第(di)三段，這部(bu)組曲(qu)(qu)寫(xie)于上世紀初(chu)，全曲(qu)(qu)由四首(shou)(shou)樂(le)曲(qu)(qu)組成。

據說作曲家寫這(zhe)個(ge)作品是受(shou)到(dao)詩人吉羅的(de)敘(xu)事詩《月光(guang)比埃羅》的(de)影響。這(zhe)首敘(xu)事詩是講：在意大利貝加摩地方有一個(ge)叫比埃羅的(de)青年陶醉在象(xiang)征理(li)想的(de)月光(guang)下(xia)，他(ta)因為(wei)沉湎(mian)于(yu)物(wu)質生活為(wei)月光(guang)所殺(sha)。最后，由(you)于(yu)他(ta)認識到(dao)自(zi)己(ji)的(de)錯(cuo)誤(wu)，得到(dao)了月光(guang)的(de)寬(kuan)恕，又回到(dao)人了間。

在《月光》這支曲(qu)子里(li)，作曲(qu)家以清談的(de)(de)筆墨、樸素(su)的(de)(de)音調，給人們描繪出一(yi)幅萬籟俱寂、月光如洗的(de)(de)圖畫。樂(le)曲(qu)采用了古老(lao)的(de)(de)多里(li)亞調式，充滿(man)了畫意詩情(qing)。

樂曲由(you)三部分(fen)組成。

第一段，降D大調(diao)，9/8拍，速度徐緩而富于表情，描繪月夜(ye)幽靜(jing)景色人(ren)產生(sheng)的印象；

中段先轉(zhuan)到E大(da)調上，后來又回到降(jiang)D大(da)調。右手(shou)的旋律由一些短小的樂(le)句組成(cheng)，左手(shou)配之(zhi)以分解和弦，好似描(miao)寫一陣(zhen)陣(zhen)清風，輕輕地搖(yao)動(dong)著樹枝(zhi)，稀疏的樹葉發(fa)出(chu)沙沙響聲：

這(zhe)一(yi)段和第一(yi)、三(san)段寧靜的氣(qi)氛形(xing)成對比，給(gei)人以動的感覺，因此比較活(huo)潑。

第(di)三段(duan)基本上是第(di)一段(duan)的(de)再現(xian)，但音型上有些變(bian)化。

樂(le)曲最后是一段(duan)尾聲，寧靜的曲調(diao)和分(fen)解和弦，把(ba)月光下飄渺如夢的意境，描繪得更加富于詩意。

評價

在(zai)德彪(biao)西(xi)的(de)(de)(de)作品里，除了鋼琴(qin)曲《月(yue)光(guang)(guang)》，還有兩首以《月(yue)光(guang)(guang)》作為(wei)曲名的(de)(de)(de)歌曲，它(ta)們是根據詩人保爾·韋萊納的(de)(de)(de)詩篇譜寫的(de)(de)(de)。可見德彪(biao)西(xi)對“月(yue)光(guang)(guang)”這(zhe)一題(ti)材的(de)(de)(de)喜愛。意大利音(yin)樂評(ping)(ping)論家加蒂聽(ting)了德彪(biao)西(xi)的(de)(de)(de)鋼琴(qin)曲《月(yue)光(guang)(guang)》后評(ping)(ping)論說：“上(shang)行的(de)(de)(de)琶(pa)音(yin)多么輕盈(ying)！好似涌起(qi)一股噴泉，然后，在(zai)主音(yin)和屬(shu)音(yin)的(de)(de)(de)交(jiao)替中(zhong)恢復(fu)平靜。主題(ti)就是在(zai)這(zhe)樣的(de)(de)(de)背景上(shang)伸展出來的(de)(de)(de)。它(ta)寬廣、嘹(liao)亮而富于表(biao)情。”