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劇情簡介

這時(shi)(shi)聽(ting)到幾聲槍響，我們最(zui)先(xian)發(fa)現這個(ge)士兵在河中(zhong)央(yang)停(ting)下(xia)了(le)腳(jiao)步，然后看(kan)到已(yi)(yi)經(jing)(jing)跑(pao)得很遠的(de)(de)那(nei)(nei)個(ge)紅軍(jun)突然轉過了(le)身向(xiang)鏡(jing)頭(tou)這邊跑(pao)來(lai)。這時(shi)(shi)觀眾的(de)(de)視線已(yi)(yi)經(jing)(jing)被調度(du)到了(le)較遠的(de)(de)紅軍(jun)那(nei)(nei)里，自然又會看(kan)到最(zui)遠處出現的(de)(de)一些小點，馬蹄聲不斷(duan)逼近，我們看(kan)到了(le)幾個(ge)騎馬的(de)(de)人，正向(xiang)鏡(jing)頭(tou)前(qian)面馳來(lai)。鏡(jing)頭(tou)迅速向(xiang)左移動。最(zui)早出現的(de)(de)士兵貓(mao)下(xia)腰躲藏到了(le)河邊的(de)(de)蘆葦里，他(ta)在前(qian)景，沒人發(fa)現。而那(nei)(nei)個(ge)往回跑(pao)的(de)(de)紅軍(jun)到了(le)河里，馬已(yi)(yi)經(jing)(jing)跑(pao)到他(ta)身邊，他(ta)們處在景深中(zhong)部范(fan)圍(wei)。

這時騎(qi)馬的(de)人趕(gan)著往回跑(pao)的(de)紅軍(jun)士(shi)(shi)(shi)兵(bing)(bing)向(xiang)(xiang)(xiang)右走，并渡到了(le)(le)河的(de)這邊，攝(she)(she)影(ying)機自然向(xiang)(xiang)(xiang)右快速移動(dong)(dong)(dong)。鏡頭(tou)里的(de)白軍(jun)騎(qi)士(shi)(shi)(shi)和紅軍(jun)士(shi)(shi)(shi)兵(bing)(bing)都從遠景(jing)(jing)、全(quan)景(jing)(jing)變成了(le)(le)近景(jing)(jing)。他們之(zhi)間有了(le)(le)一些對話，交待了(le)(le)彼此的(de)身份，還帶出了(le)(le)一個當地的(de)農民老頭(tou)。白軍(jun)騎(qi)士(shi)(shi)(shi)讓(rang)老頭(tou)牽(qian)著馬，然后他把紅軍(jun)士(shi)(shi)(shi)兵(bing)(bing)向(xiang)(xiang)(xiang)左趕(gan)下了(le)(le)河，攝(she)(she)影(ying)機跟著向(xiang)(xiang)(xiang)左移動(dong)(dong)(dong)，紅軍(jun)士(shi)(shi)(shi)兵(bing)(bing)在遠景(jing)(jing)的(de)時被槍斃了(le)(le)。白軍(jun)騎(qi)士(shi)(shi)(shi)殺(sha)了(le)(le)人后，向(xiang)(xiang)(xiang)農民老頭(tou)要回馬，攝(she)(she)影(ying)機向(xiang)(xiang)(xiang)右移動(dong)(dong)(dong)。最后白軍(jun)騎(qi)士(shi)(shi)(shi)奔(ben)馳出畫，這時候攝(she)(she)影(ying)機跟移到一片蘆(lu)葦前，發現最開始出現的(de)那個士(shi)(shi)(shi)兵(bing)(bing)偷(tou)偷(tou)跑(pao)了(le)(le)出來……

內容講(jiang)述(shu)的(de)是1919年的(de)俄國，紅(hong)軍(jun)和白軍(jun)對峙，許多匈牙利人志愿參(can)加紅(hong)軍(jun)。開(kai)(kai)(kai)端就是白軍(jun)追擊紅(hong)軍(jun)，幾個紅(hong)軍(jun)正在撤退。我們看(kan)到這個長鏡頭(tou)的(de)開(kai)(kai)(kai)始，是一(yi)位戰士(shi)的(de)近(jin)景(jing)，他對著(zhu)畫(hua)右開(kai)(kai)(kai)槍，然后(hou)轉身向(xiang)左(zuo)(zuo)(zuo)退去，攝(she)影(ying)機跟(gen)(gen)著(zhu)他向(xiang)左(zuo)(zuo)(zuo)橫移。士(shi)兵身后(hou)橫過一(yi)條小河(he)，這時另一(yi)位紅(hong)軍(jun)在河(he)的(de)另一(yi)邊跟(gen)(gen)著(zhu)向(xiang)左(zuo)(zuo)(zuo)跑，然后(hou)轉身向(xiang)鏡頭(tou)縱(zong)深(shen)處的(de)草原(yuan)奔去。攝(she)影(ying)一(yi)直跟(gen)(gen)著(zhu)鏡頭(tou)前(qian)的(de)那(nei)個士(shi)兵左(zuo)(zuo)(zuo)移，他正準備淌過小河(he)，向(xiang)縱(zong)深(shen)處方向(xiang)走去。

演員表

József Madaras .... Hungarian Commander

Tibor Molnár .... Andras

András Kozák .... Laszlo

Jácint Juhász .... Istvan

Anatoli Yabbarov .... Captain Chelpanov

Sergei Nikonenko .... Cossack Officer

Mikhail Kozakov .... Nestor

Bolot Bejshenaliyev .... Chingiz

Tatyana Konyukhova .... Yelizaveta the Matron (as Tatiana Koniukova)

Krystyna Mikolajewska .... Olga

幕后制作

導演

匈牙利導(dao)演米(mi)克(ke)(ke)洛什·楊索（Miklós Jancsó，也(ye)譯(yi)為“榮(rong)喬”）1967年作(zuo)品(pin)，黑白片，蒂伯(bo)·莫爾納(na)、安(an)德(de)拉斯·庫扎克(ke)(ke)主(zhu)演，匈牙利、蘇聯(lian)合拍，片長92分鐘。1918年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘇聯(lian)，剛剛上臺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘇維埃政權(quan)尚(shang)不穩定(ding)，紅軍(jun)(jun)和沙俄勢力糾集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白軍(jun)(jun)依然在進(jin)行著殊死搏斗。在伏爾加(jia)河(he)畔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)某處(chu)，紅、白兩軍(jun)(jun)反復爭奪中交替(ti)占領(ling)，支援紅軍(jun)(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)國際主(zhu)義戰(zhan)士(shi)（其(qi)中多為匈牙利人）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)據(ju)點被白軍(jun)(jun)攻克(ke)(ke)。在捕殺(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程中，一(yi)(yi)些紅軍(jun)(jun)逃往附近(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)家中立(li)戰(zhan)地醫院，而兩方先后占領(ling)醫院后都進(jin)行了報復式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)屠殺(sha)……在《紅軍(jun)(jun)與白軍(jun)(jun)》中，人們(men)看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)場(chang)殘忍冷酷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)爭，一(yi)(yi)個由權(quan)力與暴力交織的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界。

60年代中期，匈(xiong)牙利出現了米克洛什·楊索、伊(yi)斯特凡(fan)·薩博等一批青年導演，他們的(de)(de)影片不再(zai)是簡單的(de)(de)娛樂產(chan)品或政府的(de)(de)宣傳工具，這些作品大(da)多關(guan)心匈(xiong)牙利的(de)(de)民族歷史與(yu)自我(wo)認知的(de)(de)問(wen)題，而此次顯著(zhu)的(de)(de)自我(wo)更(geng)新活動被稱為(wei)“匈(xiong)牙利電影新浪潮”。

從作(zuo)(zuo)品的(de)影(ying)(ying)響(xiang)和風(feng)格的(de)樹立上來(lai)講，楊索是(shi)匈牙利(li)(li)新浪潮運(yun)動當之(zhi)無愧的(de)旗手(shou)。在從事電(dian)影(ying)(ying)工作(zuo)(zuo)之(zhi)前，楊索曾(ceng)攻讀過(guo)人(ren)(ren)種學、法(fa)學和藝術史(shi)，并拍攝(she)過(guo)一些紀錄片(pian)。豐(feng)富的(de)受教經歷和東歐(ou)政(zheng)局的(de)特殊形勢都對他的(de)創作(zuo)(zuo)產生了(le)巨大影(ying)(ying)響(xiang)，楊索大部分影(ying)(ying)片(pian)都來(lai)源(yuan)于(yu)匈牙利(li)(li)或東歐(ou)的(de)史(shi)實，且(qie)多(duo)與(yu)戰爭、鎮壓、迫害、恐怖等政(zheng)治事件相關(guan)(guan)，“人(ren)(ren)與(yu)權力(li)(li)”是(shi)他創作(zuo)(zuo)的(de)核(he)心(xin)主題，而影(ying)(ying)片(pian)里(li)也找不到傳統意義上的(de)主人(ren)(ren)公，取(qu)而代之(zhi)的(de)是(shi)人(ren)(ren)與(yu)人(ren)(ren)、勢力(li)(li)與(yu)勢力(li)(li)之(zhi)間(jian)的(de)相互關(guan)(guan)系。

拍電影

從60年代(dai)初從事(shi)長片(pian)創作開始，楊(yang)索先后拍攝了《我曾如此來過》(My Way Home, 1964)、《無望(wang)的(de)(de)(de)(de)人們》(The Roundup, 1966)、《紅軍與(yu)白(bai)軍》(The Red and the White, 1967)、《靜默(mo)(mo)與(yu)呼喊》(Silence and Cry, 1968)、《上(shang)帝的(de)(de)(de)(de)羔羊》(Agnus Dei, 1970)、《紅色贊美詩》(Red Psalm, 1971)和《厄勒克特拉》(Elektra, 1974)等一批較具(ju)影(ying)(ying)(ying)響的(de)(de)(de)(de)作品。除了鮮明的(de)(de)(de)(de)政治、歷史主(zhu)題(ti)之外(wai)，楊(yang)索影(ying)(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)語言也(ye)極(ji)具(ju)個(ge)(ge)人風格(ge)：構圖具(ju)有(you)鮮明的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現主(zhu)義色彩，其最常見的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)都是(shi)(shi)由廣闊的(de)(de)(de)(de)平(ping)面(mian)與(yu)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)黑白(bai)對比組(zu)成(cheng)，《紅軍與(yu)白(bai)軍》中(zhong)(zhong)楊(yang)索就利用(yong)空曠(kuang)的(de)(de)(de)(de)草原就景深錯(cuo)落的(de)(de)(de)(de)線條營造出蕭瑟凄涼(liang)的(de)(de)(de)(de)悲觀(guan)與(yu)絕望(wang)；大量超長鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)運用(yong)，楊(yang)索的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)片(pian)中(zhong)(zhong)經常出現一些長達數分鐘的(de)(de)(de)(de)長鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)，與(yu)侯(hou)孝(xiao)賢、蔡明亮等人固定機位的(de)(de)(de)(de)“場景長鏡(jing)(jing)”不同(tong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，楊(yang)索喜歡舞蹈(dao)般地(di)進(jin)行高難(nan)度的(de)(de)(de)(de)移動攝影(ying)(ying)(ying)，完成(cheng)極(ji)具(ju)觀(guan)賞效(xiao)果的(de)(de)(de)(de)“畫面(mian)內蒙太(tai)奇”以取代(dai)常規的(de)(de)(de)(de)剪切。在(zai)60年代(dai)末(mo)期的(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)(zhong)，楊(yang)索已完全(quan)陷(xian)入自己創造的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現形式當(dang)中(zhong)(zhong)，將(jiang)連續鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)技巧推(tui)向了極(ji)端，《焚風》一片(pian)只有(you)9個(ge)(ge)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)，而《靜默(mo)(mo)與(yu)呼喊》也(ye)只由11個(ge)(ge)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)組(zu)成(cheng)。

《紅(hong)軍(jun)與(yu)(yu)白軍(jun)》中(zhong)包(bao)含了(le)(le)大量很(hen)多儀式(shi)性段(duan)落(luo)與(yu)(yu)隱喻意(yi)圖明顯的(de)(de)(de)(de)細節，但由于(yu)無(wu)法了(le)(le)解到(dao)導演(yan)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作初(chu)衷和(he)(he)更多的(de)(de)(de)(de)相關歷史背景，象森林中(zhong)的(de)(de)(de)(de)華(hua)爾茲、紅(hong)軍(jun)戰士親吻軍(jun)刀等重要段(duan)落(luo)的(de)(de)(de)(de)隱意(yi)也就(jiu)無(wu)從得(de)知了(le)(le)。以下是(shi)楊索本人(ren)(ren)(ren)1969年(nian)在(zai)威尼(ni)斯電影節上的(de)(de)(de)(de)一(yi)次談話(hua)片(pian)段(duan)，希(xi)望能為(wei)觀(guan)眾(zhong)了(le)(le)解這(zhe)位(wei)風格化導演(yan)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作理念(nian)提供一(yi)點(dian)啟示：“在(zai)我進行(xing)創(chuang)作時，最使我感興趣(qu)和(he)(he)激動的(de)(de)(de)(de)是(shi)權利和(he)(he)鎮壓(ya)的(de)(de)(de)(de)問(wen)題以及人(ren)(ren)(ren)們與(yu)(yu)權力、人(ren)(ren)(ren)們與(yu)(yu)鎮壓(ya)的(de)(de)(de)(de)關系問(wen)題。我極(ji)為(wei)痛苦地斷(duan)定：人(ren)(ren)(ren)們行(xing)使權力是(shi)為(wei)他(ta)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)利益，這(zhe)種情(qing)況是(shi)極(ji)為(wei)罕見，或在(zai)實際(ji)上改變(bian)不存在(zai)的(de)(de)(de)(de)，而且在(zai)這(zhe)種情(qing)況下，自由居(ju)然還獲得(de)了(le)(le)崇敬。”