芒果视频下载

劇情簡介

這(zhe)時(shi)聽(ting)到(dao)(dao)幾聲槍(qiang)響(xiang)，我們最先發(fa)現(xian)這(zhe)個士兵(bing)在河中央(yang)停(ting)下了(le)(le)腳步，然后看到(dao)(dao)已經(jing)(jing)跑(pao)(pao)得很遠(yuan)的(de)那個紅(hong)軍突然轉(zhuan)過了(le)(le)身向(xiang)鏡頭這(zhe)邊(bian)跑(pao)(pao)來。這(zhe)時(shi)觀眾的(de)視線(xian)已經(jing)(jing)被調度到(dao)(dao)了(le)(le)較遠(yuan)的(de)紅(hong)軍那里，自然又會看到(dao)(dao)最遠(yuan)處出現(xian)的(de)一些小點，馬蹄聲不斷逼近，我們看到(dao)(dao)了(le)(le)幾個騎(qi)馬的(de)人，正向(xiang)鏡頭前面馳來。鏡頭迅速(su)向(xiang)左移動(dong)。最早出現(xian)的(de)士兵(bing)貓(mao)下腰躲藏(zang)到(dao)(dao)了(le)(le)河邊(bian)的(de)蘆葦里，他(ta)在前景，沒人發(fa)現(xian)。而那個往回(hui)跑(pao)(pao)的(de)紅(hong)軍到(dao)(dao)了(le)(le)河里，馬已經(jing)(jing)跑(pao)(pao)到(dao)(dao)他(ta)身邊(bian)，他(ta)們處在景深(shen)中部范圍。

這(zhe)時(shi)騎馬(ma)的(de)人(ren)(ren)趕(gan)著(zhu)往(wang)回跑(pao)的(de)紅(hong)軍(jun)(jun)士(shi)兵(bing)向(xiang)右走，并(bing)渡(du)到了(le)(le)河的(de)這(zhe)邊，攝影(ying)(ying)機(ji)自(zi)然(ran)向(xiang)右快速移(yi)動(dong)。鏡頭(tou)里的(de)白軍(jun)(jun)騎士(shi)和紅(hong)軍(jun)(jun)士(shi)兵(bing)都從遠景(jing)(jing)、全景(jing)(jing)變(bian)成(cheng)了(le)(le)近(jin)景(jing)(jing)。他們(men)之間(jian)有了(le)(le)一(yi)些對話，交待了(le)(le)彼此的(de)身(shen)份，還帶出(chu)了(le)(le)一(yi)個當地的(de)農民老頭(tou)。白軍(jun)(jun)騎士(shi)讓老頭(tou)牽(qian)著(zhu)馬(ma)，然(ran)后他把紅(hong)軍(jun)(jun)士(shi)兵(bing)向(xiang)左(zuo)趕(gan)下了(le)(le)河，攝影(ying)(ying)機(ji)跟(gen)著(zhu)向(xiang)左(zuo)移(yi)動(dong)，紅(hong)軍(jun)(jun)士(shi)兵(bing)在遠景(jing)(jing)的(de)時(shi)被槍斃(bi)了(le)(le)。白軍(jun)(jun)騎士(shi)殺(sha)了(le)(le)人(ren)(ren)后，向(xiang)農民老頭(tou)要回馬(ma)，攝影(ying)(ying)機(ji)向(xiang)右移(yi)動(dong)。最后白軍(jun)(jun)騎士(shi)奔馳出(chu)畫，這(zhe)時(shi)候(hou)攝影(ying)(ying)機(ji)跟(gen)移(yi)到一(yi)片(pian)蘆葦(wei)前，發現最開始出(chu)現的(de)那個士(shi)兵(bing)偷偷跑(pao)了(le)(le)出(chu)來……

內(nei)容(rong)講述的(de)(de)是1919年的(de)(de)俄國，紅(hong)軍(jun)和白軍(jun)對峙，許多匈牙利人(ren)志愿(yuan)參加紅(hong)軍(jun)。開端就是白軍(jun)追擊(ji)紅(hong)軍(jun)，幾個紅(hong)軍(jun)正在撤退。我(wo)們(men)看到(dao)這個長鏡頭(tou)的(de)(de)開始，是一位(wei)戰士(shi)(shi)的(de)(de)近景，他(ta)對著(zhu)畫右開槍(qiang)，然后(hou)(hou)轉(zhuan)身(shen)向(xiang)左退去，攝影(ying)機(ji)跟(gen)著(zhu)他(ta)向(xiang)左橫移。士(shi)(shi)兵身(shen)后(hou)(hou)橫過一條(tiao)小河(he)(he)，這時另一位(wei)紅(hong)軍(jun)在河(he)(he)的(de)(de)另一邊跟(gen)著(zhu)向(xiang)左跑，然后(hou)(hou)轉(zhuan)身(shen)向(xiang)鏡頭(tou)縱深處的(de)(de)草原奔去。攝影(ying)一直(zhi)跟(gen)著(zhu)鏡頭(tou)前的(de)(de)那個士(shi)(shi)兵左移，他(ta)正準備淌過小河(he)(he)，向(xiang)縱深處方向(xiang)走去。

演員表

József Madaras .... Hungarian Commander

Tibor Molnár .... Andras

András Kozák .... Laszlo

Jácint Juhász .... Istvan

Anatoli Yabbarov .... Captain Chelpanov

Sergei Nikonenko .... Cossack Officer

Mikhail Kozakov .... Nestor

Bolot Bejshenaliyev .... Chingiz

Tatyana Konyukhova .... Yelizaveta the Matron (as Tatiana Koniukova)

Krystyna Mikolajewska .... Olga

幕后制作

導演

匈牙(ya)(ya)利導演(yan)米克(ke)洛什·楊索（Miklós Jancsó，也(ye)譯為“榮(rong)喬”）1967年作品，黑白片(pian)，蒂伯·莫爾(er)納、安德拉斯·庫(ku)扎(zha)克(ke)主(zhu)演(yan)，匈牙(ya)(ya)利、蘇聯合(he)拍，片(pian)長92分鐘。1918年的蘇聯，剛剛上臺(tai)的蘇維埃政權(quan)尚不穩定(ding)，紅軍(jun)(jun)和沙(sha)俄(e)勢力(li)糾集(ji)的白軍(jun)(jun)依(yi)然在進(jin)行(xing)著殊死搏斗。在伏爾(er)加河畔的某處(chu)，紅、白兩軍(jun)(jun)反復爭奪中交替占領，支援(yuan)紅軍(jun)(jun)的國際主(zhu)義戰(zhan)(zhan)士(shi)（其(qi)中多為匈牙(ya)(ya)利人）的據點被白軍(jun)(jun)攻克(ke)。在捕殺的過(guo)程中，一(yi)些紅軍(jun)(jun)逃(tao)往附近(jin)的一(yi)家中立戰(zhan)(zhan)地(di)醫(yi)院(yuan)，而兩方先(xian)后占領醫(yi)院(yuan)后都(dou)進(jin)行(xing)了報(bao)復式的屠殺……在《紅軍(jun)(jun)與白軍(jun)(jun)》中，人們看到的是一(yi)場殘忍冷酷的戰(zhan)(zhan)爭，一(yi)個由權(quan)力(li)與暴力(li)交織(zhi)的世界。

60年代中期，匈(xiong)牙(ya)利出(chu)現了(le)米克洛什·楊(yang)索、伊斯特凡(fan)·薩(sa)博等一批青年導(dao)演，他們的(de)影(ying)片不再是簡(jian)單的(de)娛樂(le)產品或政府的(de)宣傳工具，這些作品大多關心匈(xiong)牙(ya)利的(de)民族(zu)歷(li)史與自我(wo)認知的(de)問題(ti)，而此次顯著的(de)自我(wo)更(geng)新(xin)活動(dong)被稱為“匈(xiong)牙(ya)利電(dian)影(ying)新(xin)浪(lang)潮”。

從作品的(de)(de)影(ying)響和風格的(de)(de)樹立上(shang)來(lai)講，楊索是(shi)匈(xiong)牙利(li)新浪潮運(yun)動當之無愧的(de)(de)旗手。在(zai)從事電影(ying)工(gong)作之前(qian)，楊索曾攻讀過人(ren)種學、法學和藝術史，并拍攝過一些紀錄片。豐富的(de)(de)受(shou)教經歷和東(dong)(dong)歐(ou)政局的(de)(de)特殊形(xing)勢(shi)都對他(ta)的(de)(de)創(chuang)作產(chan)生了巨大影(ying)響，楊索大部分影(ying)片都來(lai)源于(yu)匈(xiong)牙利(li)或東(dong)(dong)歐(ou)的(de)(de)史實，且(qie)多與戰爭、鎮(zhen)壓(ya)、迫害、恐怖等政治(zhi)事件相關，“人(ren)與權力”是(shi)他(ta)創(chuang)作的(de)(de)核心主題，而影(ying)片里也找不到(dao)傳統意義(yi)上(shang)的(de)(de)主人(ren)公，取而代之的(de)(de)是(shi)人(ren)與人(ren)、勢(shi)力與勢(shi)力之間的(de)(de)相互(hu)關系。

拍電影

從60年代初從事長(chang)片創(chuang)(chuang)作開始，楊(yang)索(suo)先(xian)后(hou)拍攝了《我曾(ceng)如此(ci)來過》(My Way Home, 1964)、《無望的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們》(The Roundup, 1966)、《紅(hong)軍(jun)(jun)與(yu)白(bai)軍(jun)(jun)》(The Red and the White, 1967)、《靜(jing)(jing)默與(yu)呼喊》(Silence and Cry, 1968)、《上帝的(de)(de)(de)(de)(de)羔羊(yang)》(Agnus Dei, 1970)、《紅(hong)色贊(zan)美詩》(Red Psalm, 1971)和《厄勒克特拉》(Elektra, 1974)等一(yi)批較具影(ying)響的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)。除了鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)政治、歷史主題之(zhi)外，楊(yang)索(suo)影(ying)片的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)語言(yan)也極具個人(ren)風格：構(gou)圖具有鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)主義(yi)色彩，其最常見的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面都是由(you)廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)平面與(yu)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)黑白(bai)對(dui)比組成，《紅(hong)軍(jun)(jun)與(yu)白(bai)軍(jun)(jun)》中楊(yang)索(suo)就(jiu)利用空(kong)曠的(de)(de)(de)(de)(de)草原就(jiu)景深錯(cuo)落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)線條營造(zao)(zao)出(chu)蕭瑟凄涼(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)悲觀與(yu)絕望；大量超長(chang)鏡(jing)(jing)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)運用，楊(yang)索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片中經常出(chu)現(xian)一(yi)些長(chang)達數分鐘的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)鏡(jing)(jing)頭(tou)，與(yu)侯(hou)孝賢、蔡明(ming)亮等人(ren)固(gu)定機位的(de)(de)(de)(de)(de)“場(chang)景長(chang)鏡(jing)(jing)”不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)是，楊(yang)索(suo)喜(xi)歡舞蹈般地進行高難度的(de)(de)(de)(de)(de)移(yi)動攝影(ying)，完成極具觀賞效(xiao)果的(de)(de)(de)(de)(de)“畫(hua)面內蒙太奇”以取代常規的(de)(de)(de)(de)(de)剪切(qie)。在60年代末期的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中，楊(yang)索(suo)已完全陷入自己創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)形式當中，將連(lian)續鏡(jing)(jing)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)技巧推向了極端，《焚風》一(yi)片只有9個鏡(jing)(jing)頭(tou)，而《靜(jing)(jing)默與(yu)呼喊》也只由(you)11個鏡(jing)(jing)頭(tou)組成。

《紅軍與(yu)白(bai)軍》中包含了(le)大量很多儀式性段落與(yu)隱(yin)喻意圖明顯的(de)(de)(de)細(xi)節(jie)，但由于無法了(le)解(jie)到(dao)導演的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)初衷和(he)(he)更多的(de)(de)(de)相關歷史背景，象森林中的(de)(de)(de)華爾茲(zi)、紅軍戰士親吻軍刀等重要段落的(de)(de)(de)隱(yin)意也就無從得知了(le)。以下(xia)是(shi)(shi)楊索本人(ren)(ren)1969年(nian)在威尼斯電影節(jie)上(shang)的(de)(de)(de)一(yi)次談話片段，希望(wang)能為觀眾了(le)解(jie)這(zhe)位風格化導演的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)理念提供一(yi)點(dian)啟示：“在我進行創(chuang)作(zuo)時(shi)，最使(shi)我感興趣(qu)和(he)(he)激動的(de)(de)(de)是(shi)(shi)權利和(he)(he)鎮壓(ya)的(de)(de)(de)問題以及人(ren)(ren)們與(yu)權力、人(ren)(ren)們與(yu)鎮壓(ya)的(de)(de)(de)關系(xi)問題。我極(ji)為痛苦(ku)地斷(duan)定：人(ren)(ren)們行使(shi)權力是(shi)(shi)為他(ta)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)利益，這(zhe)種情(qing)況(kuang)是(shi)(shi)極(ji)為罕見(jian)，或(huo)在實際上(shang)改(gai)變不存在的(de)(de)(de)，而(er)且(qie)在這(zhe)種情(qing)況(kuang)下(xia)，自由居然還獲得了(le)崇敬。”