桃花(hua)(hua)塢年(nian)畫是江(jiang)南地區(qu)的民間木(mu)版(ban)年(nian)畫,因曾集中在蘇(su)州城(cheng)內(nei)桃花(hua)(hua)塢一帶生(sheng)產而得名。它和河南朱仙鎮、天津楊(yang)柳青、山東濰(wei)坊楊(yang)家埠、四川(chuan)綿竹的木(mu)版(ban)年(nian)畫,并稱為中國五大民間木(mu)版(ban)年(nian)畫。
桃(tao)花塢年(nian)畫(hua)源于宋代的雕版(ban)印刷(shua)工藝(yi),由繡(xiu)像圖演變(bian)而來,到明代發(fa)展成為(wei)(wei)民(min)(min)間藝(yi)術流派,清(qing)代雍正、乾隆年(nian)間為(wei)(wei)鼎盛時期,每(mei)年(nian)出產的桃(tao)花塢木版(ban)年(nian)畫(hua)達(da)百萬張以(yi)上。桃(tao)花塢年(nian)畫(hua)的印刷(shua)兼用著(zhu)色(se)和(he)彩(cai)套(tao)版(ban),構圖對(dui)稱、豐滿,色(se)彩(cai)絢(xuan)麗(li),常以(yi)紫紅色(se)為(wei)(wei)主調(diao)表現(xian)歡(huan)樂氣(qi)氛,基本全用套(tao)色(se)制作,刻工、色(se)彩(cai)和(he)造型具有(you)精細秀雅(ya)的江南(nan)地區民(min)(min)間藝(yi)術風格,主要表現(xian)吉祥喜(xi)慶、民(min)(min)俗(su)生活、戲文(wen)故事、花鳥蔬果和(he)驅鬼避邪等中國(guo)民(min)(min)間傳統審美內容。民(min)(min)間畫(hua)壇稱之為(wei)(wei)"姑(gu)蘇(su)版(ban)"。2006年(nian)5月20日(ri),該遺產經(jing)國(guo)務院批準列(lie)入第一批國(guo)家級非物質文(wen)化遺產名(ming)錄。
清初至乾(qian)隆年間,桃花塢年畫有四個較為(wei)突出(chu)的(de)特點:
一是接近(jin)傳(chuan)統繪(hui)(hui)畫(hua)形式(shi),在(zai)藝術(shu)上(shang)成就較(jiao)高(gao)。市民意識與城市文(wen)化的(de)(de)顯現,使得蘇州桃花塢木版年(nian)畫(hua)偏重于城市習俗風景,非常接近(jin)傳(chuan)統繪(hui)(hui)畫(hua),風格雅致(zhi),不少畫(hua)面(mian)(mian)有詩句題詠。在(zai)早期畫(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)經(jing)營(ying)上(shang),甚(shen)至可以看出宋代(dai)院體畫(hua)、明代(dai)界畫(hua)和(he)文(wen)人畫(hua)的(de)(de)痕跡,有些已(yi)經(jing)難(nan)以區別。如,這一時(shi)期的(de)(de)桃花塢木版年(nian)畫(hua)大(da)多采(cai)取傳(chuan)統的(de)(de)立(li)軸和(he)冊頁的(de)(de)構圖(tu)(tu)形式(shi),如,《琴棋書(shu)畫(hua)》、《調鳥圖(tu)(tu)》、《食果圖(tu)(tu)》、《三娃圖(tu)(tu)》、《五子登科圖(tu)(tu)》、《白(bai)蛇傳(chuan)》等(deng),無論(lun)從構圖(tu)(tu)、刀法、都很難(nan)看出與傳(chuan)統繪(hui)(hui)畫(hua)有多大(da)區別。
二是清雍(yong)正后(hou)蘇州經濟(ji)進一步發達,富甲天下,且文(wen)風昌盛(sheng),蘇州市(shi)(shi)民階層(ceng)自然會(hui)要求在年(nian)畫(hua)(hua)這(zhe)類實(shi)用藝術中反(fan)映出他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)面貌和審(shen)美趣味。這(zhe)些市(shi)(shi)民階層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美趣味既不(bu)(bu)是文(wen)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“大雅”也(ye)不(bu)(bu)是農民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“大俗”,而是“雅俗共(gong)賞”。此時(shi)桃花塢木版年(nian)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)法最(zui)(zui)精、刻工最(zui)(zui)細、結(jie)構最(zui)(zui)復雜、幅面最(zui)(zui)宏大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)就多為城市(shi)(shi)風景(jing)畫(hua)(hua),是寄興于充溢著(zhu)(zhu)市(shi)(shi)民情趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都市(shi)(shi)風光。不(bu)(bu)僅(jin)刻畫(hua)(hua)了各種繁華(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)際場所,熱鬧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貿易集市(shi)(shi),同時(shi)穿插著(zhu)(zhu)人(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)種種活(huo)動,不(bu)(bu)厭其煩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)映著(zhu)(zhu)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)背景(jing)、人(ren)文(wen)活(huo)動和民間生(sheng)活(huo),更像是一卷卷鮮活(huo)直觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史畫(hua)(hua)軸。如,《姑蘇閶門圖》、《三百六(liu)十行》、《山(shan)塘普(pu)濟(ji)橋》等(deng)等(deng)都是將(jiang)市(shi)(shi)井(jing)生(sheng)活(huo)淋漓盡致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加以展示的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。
三是本(ben)土(tu)藝(yi)術受到西方(fang)藝(yi)術影響并大膽借鑒西方(fang)藝(yi)術,在如《蘇(su)州(zhou)萬年橋(qiao)(qiao)》、《陶朱(zhu)致富圖(tu)(tu)(tu)》、《西湖十景》、《山塘普濟(ji)(ji)橋(qiao)(qiao)》、《三百(bai)六十行》、《百(bai)子(zi)圖(tu)(tu)(tu)》、《三美(mei)人圖(tu)(tu)(tu)》、《兩(liang)廂記圖(tu)(tu)(tu)》等(deng)作品(pin)中(zhong),都能看(kan)出對西洋銅版畫雕刻風格的(de)模仿,甚至有的(de)還在畫面上(shang)題明“仿大西洋筆法”(《蘇(su)州(zhou)萬年橋(qiao)(qiao)》),“法泰(tai)西畫意(yi)”(《百(bai)子(zi)圖(tu)(tu)(tu)》),“仿泰(tai)西筆法”(《山塘普濟(ji)(ji)橋(qiao)(qiao)》),“仿泰(tai)西筆意(yi)”(《西廂記圖(tu)(tu)(tu)》)等(deng)字樣(yang)。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)時期這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)類的(de)作品(pin)在畫面上(shang),多采用焦點(dian)透視,除人物面部外,衣紋、樹石、房屋等(deng)表現技(ji)法上(shang),還保留著(zhu)本(ben)土(tu)繪(hui)畫的(de)特(te)點(dian)。有些學者認為,這(zhe)(zhe)部分桃花塢(wu)木版年畫中(zhong)有一(yi)(yi)些可能是為了出口而迎合(he)歐(ou)洲受眾(zhong)的(de)需求所制。
四是這一時期(qi)的桃花塢(wu)木版(ban)(ban)年(nian)畫出現了許多(duo)宏(hong)構(gou)巨(ju)作的作品。都是三至四尺,甚至整(zheng)張紙精印(yin)。如,《蘇州萬(wan)年(nian)橋》、《山(shan)塘普(pu)濟橋中(zhong)秋(qiu)夜月圖(tu)(tu)》、《西(xi)湖勝景(jing)圖(tu)(tu)》、《西(xi)湖行宮圖(tu)(tu)》等,幅面高達(da)一米左右(you),寬度為半(ban)米多(duo)。在如此大的尺幅上,純以手工雕版(ban)(ban)套印(yin),其技術難度和操作的精細度,正是該時期(qi)桃花塢(wu)木版(ban)(ban)年(nian)畫繁盛發達(da)的又(you)一重要(yao)表現。
乾(qian)隆后期至嘉慶(qing)、道光年間,桃花(hua)塢木版年畫雖仍然(ran)延續著市民(min)階(jie)層的審美情趣,卻已(yi)呈衰(shuai)落趨勢,在作品(pin)的風格上(shang)缺少(shao)了之(zhi)前的古樸與典雅,在技法上(shang),“仿(fang)泰西(xi)筆(bi)法”逐漸消失(shi),在篇幅上(shang),巨幅作品(pin)非常少(shao)見。
民(min)初時(shi)期(qi)的(de)桃花塢年畫因先進印(yin)刷術的(de)興起,已在城市(shi)失去(qu)了市(shi)場而基本面向農民(min),與之(zhi)前“雅(ya)”的(de)風格、“洋”的(de)風格不同,是“俗”的(de)農民(min)藝(yi)術。并且創作(zuo)了一些描寫(xie)洋場生活的(de)作(zuo)品,以吸引農民(min)的(de)眼球。
新中國(guo)成立以(yi)后,桃(tao)(tao)花塢(wu)年畫(hua)獲得了(le)應有(you)的(de)重(zhong)視,美術工作者和藝(yi)人們(men)以(yi)滿(man)腔的(de)熱情和責任感(gan)投(tou)入(ru)了(le)桃(tao)(tao)花塢(wu)木版新年畫(hua)的(de)創作。并且隨著時代的(de)變遷(qian),人們(men)生活方(fang)式的(de)改變,年畫(hua)已不再只(zhi)是過(guo)去的(de)功能,而是將其(qi)列為藝(yi)術品進(jin)行(xing)收藏,無(wu)論形式與(yu)功能在現代審(shen)美觀(guan)的(de)重(zhong)新審(shen)視下,都(dou)被注入(ru)了(le)新鮮的(de)解讀(du),桃(tao)(tao)花塢(wu)年畫(hua)的(de)生命力(li)和獨特的(de)傳統(tong)民間藝(yi)術魅力(li),也在此得到了(le)綿延。
桃(tao)花(hua)塢木版年(nian)畫(hua)具有(you)一(yi)版一(yi)色的特點,構圖豐(feng)滿,造型夸張,色彩鮮艷,線條流暢,不失清雅,富有(you)裝飾性和(he)樸實感,具有(you)強烈的地(di)方風格和(he)民族特色。
其內容豐富、取(qu)材廣泛,有(you)(you)人物(wu)、山水、花鳥(niao)、民(min)間傳說,還有(you)(you)戲(xi)文故事(shi)及裝(zhuang)飾(shi)圖案等,尺幅(fu)(fu)規格(ge)有(you)(you)門畫(hua)、中(zhong)堂、條幅(fu)(fu)、斗方等。
清(qing)初至(zhi)乾隆年(nian)(nian)(nian)(nian)間是(shi)(shi)桃花塢年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)發展(zhan)的(de)(de)鼎盛時期。乾隆一朝(chao)的(de)(de)年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua),風(feng)景畫(hua)(hua)是(shi)(shi)主(zhu)流,畫(hua)(hua)法(fa)(fa)最(zui)精,刻工最(zui)細,結構最(zui)復(fu)雜,畫(hua)(hua)面(mian)最(zui)宏大。年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)外銷也(ye)非(fei)常繁榮,特別(bie)是(shi)(shi)銷往日本的(de)(de)數量最(zui)多,其中也(ye)不乏有(you)大量年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)轉(zhuan)口到西(xi)方各地(di)(di)。在這(zhe)種情況下,蘇州(zhou)年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)形式與技法(fa)(fa)受外來風(feng)格的(de)(de)影響尤其明顯。而由于(yu)年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)大量外銷,西(xi)方客戶(hu)的(de)(de)審(shen)美趣味也(ye)為蘇州(zhou)年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)“西(xi)化”提供了(le)動力。年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)工匠們,在作品中毫不猶豫地(di)(di)使用了(le)“陰陽(yang)”“遠近”之法(fa)(fa),甚至(zhi)在一些作品上明確題有(you)“仿泰西(xi)筆(bi)法(fa)(fa)”,但在構圖(tu)、人物塑造、樹石等表現技法(fa)(fa)上,仍保留有(you)傳統繪畫(hua)(hua)的(de)(de)特點(dian)。
但(dan)隨著清后(hou)期(qi)經濟的(de)(de)(de)蕭(xiao)條(tiao),內外戰爭的(de)(de)(de)連綿不斷,繁(fan)華(hua)的(de)(de)(de)姑蘇盛(sheng)景(jing)一(yi)去(qu)不返(fan),市場規模也日趨縮小,年畫(hua)外銷也逐漸停(ting)止,桃花(hua)塢木版年畫(hua)逐漸走(zou)向農(nong)(nong)村,接近(jin)民(min)(min)俗的(de)(de)(de)形式。當時的(de)(de)(de)發行對(dui)象主要是農(nong)(nong)村人(ren)群,趣味上(shang)(shang)也就更(geng)接近(jin)于鄉土,內容和風格上(shang)(shang)也更(geng)好地反映(ying)出(chu)農(nong)(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)生活愿(yuan)望(wang)和欣賞習慣。比之前期(qi)作品,后(hou)期(qi)桃花(hua)塢年畫(hua)無論在(zai)思(si)想上(shang)(shang),還(huan)是在(zai)表現(xian)形式上(shang)(shang)顯然單純得(de)多(duo),樸素得(de)多(duo),作品題材增加(jia)了(le)不少(shao)反映(ying)農(nong)(nong)村生活的(de)(de)(de)內容。畫(hua)面上(shang)(shang)多(duo)采用(yong)富有裝飾性的(de)(de)(de)夸張手法,色彩運用(yong)上(shang)(shang)以大紅、桃紅、黃、綠、紫和淡墨組成(cheng)基本色調(diao),畫(hua)面更(geng)豐滿熱(re)鬧,與勞動者更(geng)為貼近(jin),因而受(shou)到(dao)廣大農(nong)(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)歡迎。
自從(cong)石印畫(hua)(hua)風行(xing)以后(hou),蘇(su)州桃花(hua)塢(wu)(wu)曾一度用木刻翻印,雖不(bu)能與石印為敵,但加上了(le)桃花(hua)塢(wu)(wu)傳(chuan)統色彩(cai),也有它的(de)獨(du)特銷(xiao)路。同時,桃花(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)(hua)也適當吸(xi)收了(le)西(xi)洋(yang)畫(hua)(hua)法中(zhong)的(de)透視和(he)解剖知(zhi)識,因(yin)而(er)(er)畫(hua)(hua)面上的(de)遠近、人(ren)(ren)物(wu)比例等,看(kan)來(lai)都(dou)很悅目。在構圖的(de)處(chu)理上,是從(cong)現(xian)(xian)實中(zhong)去吸(xi)取,因(yin)而(er)(er)真實而(er)(er)有變化。在人(ren)(ren)物(wu)形(xing)象的(de)塑造上,也多為畫(hua)(hua)家(jia)從(cong)現(xian)(xian)實人(ren)(ren)物(wu)中(zhong)觀察和(he)感(gan)受得來(lai),因(yin)此他們畫(hua)(hua)的(de)面孔是當時人(ren)(ren)的(de),畫(hua)(hua)的(de)服裝以至背景道具,也是當時現(xian)(xian)實的(de)很好反映。這些藝(yi)術(shu)特點,在后(hou)來(lai)的(de)人(ren)(ren)物(wu)畫(hua)(hua)、連環畫(hua)(hua)、年(nian)畫(hua)(hua)中(zhong),得到(dao)了(le)繼承和(he)發展。
桃花(hua)塢(wu)年畫一(yi)(yi)方面繼承(cheng)了傳(chuan)統文人畫及民間藝(yi)術的優秀形式,另一(yi)(yi)方面亦不(bu)斷吸收西洋畫如透視、關注現實等藝(yi)術元素。開放(fang)的模式,使其應(ying)對不(bu)同(tong)時期(qi)、不(bu)同(tong)消費人群的狀況下,一(yi)(yi)直(zhi)處于不(bu)斷變革(ge)之中(zhong)。正是因為順(shun)應(ying)潮流,桃花(hua)塢(wu)年畫才給(gei)人一(yi)(yi)種清新、活(huo)潑的朝氣。
傳統的(de)(de)(de)(de)桃花塢木(mu)(mu)版年畫藝(yi)術已很少生(sheng)產,但畢竟在歷史上曾(ceng)有過輝煌的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)頁,故作為舊時主(zhu)要民間美術樣式之一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)桃花塢木(mu)(mu)版年畫業已成為一(yi)(yi)種(zhong)珍貴的(de)(de)(de)(de)文(wen)物(wu),逐(zhu)漸(jian)受到人們的(de)(de)(de)(de)重視。學習和研究桃花塢年畫,對于發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)新(xin)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術,弘揚中(zhong)華民族的(de)(de)(de)(de)傳統文(wen)化是有著重要的(de)(de)(de)(de)意義的(de)(de)(de)(de)。
但(dan)是,隨著人們生活方式的(de)(de)(de)改變,桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)年畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)實用功(gong)(gong)能(neng)大大減(jian)弱,而純粹的(de)(de)(de)觀(guan)賞功(gong)(gong)能(neng)反倒有(you)(you)所提高。市(shi)場的(de)(de)(de)變化影(ying)響到桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)木(mu)版年畫(hua)(hua)中(zhong)傳(chuan)統技(ji)(ji)藝(yi)的(de)(de)(de)留存(cun),現代印(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)技(ji)(ji)術的(de)(de)(de)發展給傳(chuan)統木(mu)版年畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)手工(gong)(gong)(gong)制版和(he)印(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)技(ji)(ji)巧造成(cheng)巨大沖擊。桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)年畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)鋪越來越少,傳(chuan)統雕版技(ji)(ji)藝(yi)和(he)染色印(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)技(ji)(ji)術的(de)(de)(de)傳(chuan)承也(ye)越來越困難。作(zuo)為(wei)一門(men)工(gong)(gong)(gong)藝(yi),桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)年畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)制作(zuo)過程歷來是有(you)(you)明(ming)確(que)分工(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de),畫(hua)(hua)稿、刻板、印(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)流水作(zuo)業。但(dan)把握這(zhe)門(men)技(ji)(ji)藝(yi)的(de)(de)(de)人已經很(hen)少。隨著桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)年畫(hua)(hua)作(zuo)為(wei)蘇州(zhou)工(gong)(gong)(gong)藝(yi)美院的(de)(de)(de)一個常設專業,有(you)(you)了固(gu)定的(de)(de)(de)教(jiao)學基地(di)。藝(yi)術收藏(zang)品、旅游紀念品的(de)(de)(de)開發制作(zuo)成(cheng)為(wei)桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)木(mu)刻年畫(hua)(hua)社的(de)(de)(de)主業之一。文化部門(men)已經大力進行桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)木(mu)版年畫(hua)(hua)博物(wu)館的(de)(de)(de)資料征集等工(gong)(gong)(gong)作(zuo),它將被建成(cheng)傳(chuan)統木(mu)版年畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)收藏(zang)、研究(jiu)、保護基地(di)。
但由于傳統藝術生存市場嚴重萎縮,木刻年(nian)畫在(zai)民(min)間的(de)市場幾乎接(jie)近于零,堅持年(nian)畫創(chuang)作的(de)人員已經很少(shao),后繼乏人現狀一時難以改(gai)觀。
國家(jia)(jia)非(fei)常重視非(fei)物質(zhi)文(wen)化遺產(chan)的保護,2006年5月20日,該遺產(chan)經國務院(yuan)批(pi)準列入第一(yi)批(pi)國家(jia)(jia)級非(fei)物質(zhi)文(wen)化遺產(chan)名錄。
刻(ke)(ke)制工(gong)具主要是拳刀,形如月牙,因裝(zhuang)木柄,拳握(wo)方(fang)(fang)便而(er)得名。輔助刀具有彎鑿(zao)(zao)(zao)(zao)、扁鑿(zao)(zao)(zao)(zao)、韭菜邊、針鑿(zao)(zao)(zao)(zao)、修根鑿(zao)(zao)(zao)(zao)、扦鑿(zao)(zao)(zao)(zao)等(deng)。另外還有敲(qiao)底(di)時要用(yong)到(dao)的敲(qiao)方(fang)(fang),敲(qiao)方(fang)(fang)使(shi)用(yong)檀樹制的方(fang)(fang)形榔頭;用(yong)來擦(ca)稿紙以(yi)(yi)顯(xian)示墨線(xian)的油棉、用(yong)以(yi)(yi)刷去刻(ke)(ke)版時細縫中木屑的小棕(zong)帚、用(yong)以(yi)(yi)刻(ke)(ke)直線(xian)的鐵尺、用(yong)以(yi)(yi)刻(ke)(ke)圓圈的圓規(藝人又稱“計(ji)差”)、大(da)小兩種磨刀石以(yi)(yi)及水(shui)缽(bo)。
顏(yan)色(se)包(bao)括墨(mo)汁和(he)(he)套色(se)用(yong)色(se),墨(mo)汁是(shi)選用(yong)上等(deng)煙煤與面漿調(diao)和(he)(he),發(fa)酵沉淀一個月后方能使用(yong),套色(se)使用(yong)的(de)顏(yan)色(se)調(diao)配時(shi),用(yong)水用(yong)膠(jiao)要適當,通(tong)常用(yong)膠(jiao)冷天宜(yi)少,熱天宜(yi)多,配色(se)濃淡程(cheng)度要“四重兩輕”,即紅(hong)、綠、黃三色(se)中,紫(zi)色(se)更(geng)重,桃(tao)紅(hong)、淡墨(mo)宜(yi)輕,這樣印出來(lai)的(de)年畫色(se)彩既鮮艷(yan)明亮(liang),又協調(diao)勻稱。
年(nian)畫印刷用(yong)紙(zhi)宜用(yong)白凈、薄韌的紙(zhi),以(yi)前桃花塢木版(ban)年(nian)畫多采用(yong)“毛太”、“白管”、“本連(lian)史(shi)”等,后(hou)來改用(yong)“洋(yang)連(lian)史(shi)”,即白有光紙(zhi)。
印刷的主(zhu)要工具包括:棕帚、棕擦(ca)、印臺、色盆(pen)、膠水、石(shi)蠟等(deng)。
桃花(hua)塢(wu)年畫(hua)的(de)制(zhi)作,可歸納為創(chuang)作、刻(ke)版、印刷(shua)三道(dao)工(gong)序。個別(bie)還需要人工(gong)著(zhu)色(se)、敷粉、掃(sao)(sao)金(jin)、掃(sao)(sao)銀和(he)裝(zhuang)裱等(deng)(deng)手續,工(gong)序繁多復(fu)(fu)雜(za),是一(yi)(yi)門獨特(te)的(de)手工(gong)技(ji)藝(yi)。在(zai)畫(hua)稿(gao)(gao)完(wan)成(cheng)后,刻(ke)工(gong)將畫(hua)稿(gao)(gao)粘貼在(zai)梨(li)木(mu)板上(shang),稱(cheng)“上(shang)樣”。一(yi)(yi)般將畫(hua)稿(gao)(gao)分成(cheng)線版和(he)套色(se)版若(ruo)干塊。然后刻(ke)工(gong)運(yun)用拳刀,根(gen)據畫(hua)稿(gao)(gao)上(shang)的(de)線、點、塊,先后采用發、襯(chen)、挑(tiao)、復(fu)(fu)、剔等(deng)(deng)技(ji)法刻(ke)制(zhi),達到線條流(liu)暢(chang)、圖稿(gao)(gao)不(bu)走樣的(de)效果。
桃(tao)花塢木版(ban)年畫為(wei)分(fen)版(ban)水色套印,印刷時先印墨(mo)線(xian)版(ban),然后(hou)根(gen)據畫稿的(de)(de)色澤(ze)再分(fen)版(ban)套色。用色通常(chang)為(wei)紅、綠、黃(huang)、桃(tao)紅、紫和淡(dan)墨(mo)等五六套色。無(wu)(wu)論(lun)套色版(ban)用色是否相同,印刷時都是均勻平刷,不分(fen)濃(nong)淡(dan),但可(ke)用“環(huan)色”,即兩種(zhong)套色重疊造成(cheng)復(fu)色,可(ke)豐(feng)富色彩的(de)(de)變(bian)化。在印刷過程中,印工(gong)(gong)則采(cai)用“模版(ban)”技法(fa),使(shi)墨(mo)線(xian)版(ban)和套色版(ban)準確無(wu)(wu)誤,使(shi)印刷的(de)(de)作(zuo)品(pin)與原作(zuo)不失真。再后(hou)進行裝裱,一幅(fu)年畫才算(suan)完工(gong)(gong)。
一、畫
1、創稿。創稿是(shi)指在熟(shu)悉生(sheng)產工(gong)(gong)藝(yi)(yi)過程(cheng)的(de)基礎(chu)上,確立設計主(zhu)題,畫(hua)(hua)出富有桃花塢木版(ban)年畫(hua)(hua)特點的(de)畫(hua)(hua)稿。畫(hua)(hua)稿如果不(bu)符合工(gong)(gong)藝(yi)(yi)生(sheng)產特點和操作規律的(de)話,只是(shi)一(yi)幅好繪畫(hua)(hua),而不(bu)能(neng)成(cheng)為(wei)一(yi)幅符合桃花塢木版(ban)年畫(hua)(hua)藝(yi)(yi)術特點的(de)畫(hua)(hua)稿。
2、勾稿。勾稿即先勾出(chu)線版(ban)(ban)稿用(yong)于刻(ke)版(ban)(ban),要求(qiu)用(yong)濃(nong)墨勾勒清楚,不能(neng)像寫意畫那樣(yang)隨意發揮(hui),造成刻(ke)版(ban)(ban)上的困(kun)難(nan),且(qie)線條不宜(yi)(yi)過(guo)密,也不宜(yi)(yi)粗細相(xiang)距(ju)太遠,筆法不能(neng)有太多輕佻(tiao)轉折(zhe),這樣(yang)不僅刻(ke)出(chu)來效果(guo)不好,還會(hui)造成印(yin)刷時(shi)的困(kun)難(nan)。
3、分版稿(gao)。線版完成(cheng)后,要根據原創初稿(gao)分出填(tian)色(se)版稿(gao)。
二、刻
1、看(kan)稿。畫(hua)師(shi)勾出的(de)線版稿先要看(kan),并(bing)研究在具體刻制(zhi)過程中有哪(na)些不(bu)利于操作的(de)地方,提醒(xing)畫(hua)師(shi)修改(gai)。
2、配板。根據線版稿選擇(ze)適(shi)用的梨木板,并刨(bao)光(guang)、沙平。
3、貼(tie)(tie)樣(yang)。線(xian)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)勾在(zai)蟬衣紙(特制專用透(tou)明紙)上(shang)(shang),再平整服(fu)帖地貼(tie)(tie)在(zai)梨木(mu)板(ban)上(shang)(shang),這(zhe)一(yi)工(gong)序極為重(zhong)要(yao)(yao),要(yao)(yao)求(qiu)不(bu)能走形,講究指法、份(fen)量輕(qing)重(zhong),所(suo)以技(ji)術要(yao)(yao)求(qiu)很高。“上(shang)(shang)樣(yang)定終(zhong)身”,這(zhe)句話(hua)充(chong)分說明了粘(zhan)(zhan)貼(tie)(tie)畫稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)對于(yu)桃花塢木(mu)版(ban)(ban)(ban)年畫生產(chan)的(de)重(zhong)要(yao)(yao)性(xing)。不(bu)論墨(mo)線(xian)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)或者套(tao)色(se)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao),在(zai)粘(zhan)(zhan)貼(tie)(tie)畫稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)時(shi)(shi),先將同類的(de)木(mu)版(ban)(ban)(ban)按(an)照稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙大小配(pei)料、刨(bao)平,并以平鑿扦光(guang)(guang),以達(da)到平光(guang)(guang)細(xi)凈為度(du)。稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙先與(yu)版(ban)(ban)(ban)面定位(wei)(wei)放(fang)好,在(zai)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙四(si)周和版(ban)(ban)(ban)面銜接處用鉛(qian)筆打(da)上(shang)(shang)四(si)五個(ge)騎縫(feng)叉(cha),以便(bian)粘(zhan)(zhan)貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙時(shi)(shi)不(bu)會走位(wei)(wei)。然后用薄(bo)勻(yun)漿(jiang)糊遍涂版(ban)(ban)(ban)面,迅速貼(tie)(tie)上(shang)(shang)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙。貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙時(shi)(shi)用左(zuo)手扦住稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙,右手以小棕帚輕(qing)勻(yun)地自中央向四(si)周刷出來,刷時(shi)(shi)要(yao)(yao)求(qiu)平服(fu)準確,絲毫不(bu)能走位(wei)(wei)才合乎(hu)要(yao)(yao)求(qiu)。如(ru)果(guo)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙一(yi)經走位(wei)(wei),刻版(ban)(ban)(ban)時(shi)(shi)無法糾正(zheng)。而(er)套(tao)色(se)版(ban)(ban)(ban)貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙比墨(mo)線(xian)版(ban)(ban)(ban)要(yao)(yao)困難的(de)多,套(tao)色(se)版(ban)(ban)(ban)是根(gen)據墨(mo)線(xian)版(ban)(ban)(ban)而(er)來的(de),如(ru)果(guo)和墨(mo)線(xian)版(ban)(ban)(ban)有差錯(cuo),印刷時(shi)(shi)必不(bu)“上(shang)(shang)套(tao)”。所(suo)以刻版(ban)(ban)(ban)藝人中對于(yu)套(tao)色(se)版(ban)(ban)(ban)上(shang)(shang)套(tao)與(yu)否,視為這(zhe)行手藝中的(de)第一(yi)個(ge)難關。
4、刻(ke)(ke)版。首先,是(shi)(shi)用(yong)拳刀(dao)(dao)(dao)以四(si)(si)種(zhong)刀(dao)(dao)(dao)法(fa)(fa)(發刀(dao)(dao)(dao)、襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)、挑(tiao)刀(dao)(dao)(dao)、復刀(dao)(dao)(dao))刻(ke)(ke)出線版。“發刀(dao)(dao)(dao)”是(shi)(shi)用(yong)刀(dao)(dao)(dao)在(zai)(zai)(zai)線條右(you)邊(bian)向內發劃;“襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)”是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)線條左邊(bian)相(xiang)距約(yue)一(yi)分(fen)的(de)(de)(de)(de)地方所(suo)襯(chen)的(de)(de)(de)(de)一(yi)刀(dao)(dao)(dao);然后(hou)用(yong)“挑(tiao)刀(dao)(dao)(dao)”在(zai)(zai)(zai)發刀(dao)(dao)(dao)、襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)和(he)墨線間(jian)挑(tiao)去木面,于(yu)是(shi)(shi)一(yi)根(gen)線條就刻(ke)(ke)出來(lai)了;線條刻(ke)(ke)出來(lai)后(hou),到敲(qiao)底前(qian)又(you)必須先在(zai)(zai)(zai)線條著根(gen)處再復一(yi)刀(dao)(dao)(dao),稱為“復刀(dao)(dao)(dao)”,復刀(dao)(dao)(dao)要比(bi)前(qian)三(san)刀(dao)(dao)(dao)吃力略深些(xie),以便在(zai)(zai)(zai)敲(qiao)底時(shi)(shi)既能順利地敲(qiao)出空間(jian),又(you)能保(bao)證線條根(gen)底的(de)(de)(de)(de)牢(lao)固。雖然使用(yong)的(de)(de)(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)法(fa)(fa)不外乎這四(si)(si)種(zhong),但(dan)在(zai)(zai)(zai)刻(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候仍需視不同的(de)(de)(de)(de)情(qing)況而分(fen)別(bie)對待,且刻(ke)(ke)版的(de)(de)(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)下功(gong)夫并不能完(wan)全用(yong)言語表達(da),其中的(de)(de)(de)(de)訣竅仍需刻(ke)(ke)版藝(yi)人在(zai)(zai)(zai)不斷的(de)(de)(de)(de)鉆研和(he)苦練中得來(lai)。
線條、點、面全部刻出后,需用(yong)(yong)彎鑿(zao)(zao)(zao)(zao)、扁鑿(zao)(zao)(zao)(zao)、剔空、韭(jiu)菜邊(bian)、針(zhen)鑿(zao)(zao)(zao)(zao)、修(xiu)根鑿(zao)(zao)(zao)(zao)、扦鑿(zao)(zao)(zao)(zao)等刀(dao)具進行敲(qiao)底(di)、修(xiu)整。鏟底(di)要求奏刀(dao)準確,鏟底(di)平整。有(you)訣(jue)云:“發刀(dao)準,挑(tiao)刀(dao)狠(hen),鏟底(di)輕”。其具體操作如下,先用(yong)(yong)“彎鑿(zao)(zao)(zao)(zao)”剔去木版上的空間,再用(yong)(yong)“扁鑿(zao)(zao)(zao)(zao)”鑿(zao)(zao)(zao)(zao)平,接著(zhu)根據空間大(da)(da)小的不同情況適(shi)用(yong)(yong)“大(da)(da)剔空”“二剔空”“韭(jiu)菜邊(bian)”“針(zhen)鑿(zao)(zao)(zao)(zao)”“修(xiu)根鑿(zao)(zao)(zao)(zao)”等敲(qiao)底(di),最后用(yong)(yong)“扦鑿(zao)(zao)(zao)(zao)”扦平版底(di)。若(ruo)有(you)損(sun)壞,須及時采用(yong)(yong)補(bu)版工藝(yi)進行補(bu)版,補(bu)版工藝(yi)仍(reng)是相當精密的。
5、套(tao)版(ban)(亦稱色版(ban))。根據線版(ban),畫師會進行分版(ban)。刻出線版(ban)后,應將(jiang)分版(ban)稿選(xuan)板、上樣(yang)、刻制成色版(ban)。
6、對樣(yang)。線(xian)版(ban)(ban)、色版(ban)(ban)全部完成(cheng)后,要(yao)細心復查,有否(fou)失(shi)套、漏版(ban)(ban)、斷線(xian)等現象,發現問(wen)題要(yao)及時補版(ban)(ban)。補版(ban)(ban)時可以(yi)在需要(yao)改動(dong)處(chu)挖(wa)去一(yi)塊,然后嵌入同形(xing)(xing)大小(xiao)(xiao)木片(pian)一(yi)塊扦平,再依照原稿加以(yi)墨線(xian)刻畫。經高手補版(ban)(ban)后,印刷時并無(wu)異(yi)樣(yang)。補版(ban)(ban)的(de)(de)要(yao)求(qiu):首先挖(wa)補的(de)(de)木版(ban)(ban)必須是同類(lei)質地(di),以(yi)求(qiu)服平;第(di)二,挖(wa)補后還(huan)應用小(xiao)(xiao)釘(ding)在四角(jiao)適(shi)當地(di)方(fang)釘(ding)牢;第(di)三,在中央版(ban)(ban)面(mian)上挖(wa)補的(de)(de)塊面(mian)形(xing)(xing)狀較自由,而在邊處(chu)挖(wa)補的(de)(de)形(xing)(xing)狀必須呈梯形(xing)(xing),否(fou)則(ze)容易脫落。
三、印
套(tao)印工序包括:看(kan)稿、上料、印線版(ban)、夾(jia)水(shui)、摸版(ban)、印套(tao)版(ban)、夾(jia)水(shui)。
1、看(kan)稿(gao)分看(kan)墨(mo)線(xian)(xian)稿(gao)和(he)看(kan)套(tao)色(se)(se)稿(gao)。看(kan)墨(mo)線(xian)(xian)稿(gao)時(shi)要(yao)注意檢(jian)查墨(mo)線(xian)(xian)稿(gao)的(de)(de)(de)(de)布(bu)局、線(xian)(xian)條組織(zhi)和(he)粗細(xi)程(cheng)度(du)(du)。墨(mo)線(xian)(xian)稿(gao)布(bu)局要(yao)豐滿(man),便于印(yin)(yin)刷時(shi)刷帚平順(shun)流(liu)暢的(de)(de)(de)(de)刷印(yin)(yin),不致因(yin)版面(mian)(mian)空間大而(er)礙(ai)滯(zhi)手下動(dong)作(zuo)或導致擦(ca)子不小(xiao)心陷入版面(mian)(mian)凹陷處而(er)污染紙面(mian)(mian),造(zao)成印(yin)(yin)刷時(shi)所(suo)(suo)說的(de)(de)(de)(de)“打椿”;線(xian)(xian)條組織(zhi)要(yao)疏密適度(du)(du),線(xian)(xian)條過(guo)密處刷不清,容(rong)易起塊,也(ye)會(hui)造(zao)成套(tao)印(yin)(yin)色(se)(se)彩(cai)時(shi),色(se)(se)彩(cai)灰暗沉滯(zhi),線(xian)(xian)條過(guo)細(xi)不僅印(yin)(yin)不準(zhun)確(que),也(ye)會(hui)造(zao)成套(tao)色(se)(se)后因(yin)缺乏明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)(de)墨(mo)線(xian)(xian)分界而(er)不能突出色(se)(se)彩(cai)對比的(de)(de)(de)(de)鮮明(ming)度(du)(du),更加(jia)要(yao)避(bi)免桃花塢木版年(nian)畫(hua)印(yin)(yin)刷藝人所(suo)(suo)說的(de)(de)(de)(de)“雨夾(jia)雪”,即大的(de)(de)(de)(de)塊面(mian)(mian)和(he)過(guo)細(xi)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條混在一起,造(zao)成兩(liang)不討好的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)。看(kan)套(tao)色(se)(se)版,桃花塢木版年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)分布(bu)雖然多是滿(man)版,但必須做到不沉不悶(men),配色(se)(se)輕重要(yao)適當,色(se)(se)塊處理(li)既要(yao)滿(man)版,色(se)(se)距又要(yao)相(xiang)近。反之,會(hui)造(zao)成色(se)(se)彩(cai)刺眼或污濁(zhuo)。
2、上料,即夾(jia)紙。印刷(shua)每手料為(wei)500張,要(yao)整(zheng)齊地夾(jia)在印臺(tai)的撓(nao)棍下。上料時,500張紙要(yao)先切光篤齊,靠左邊(bian),即靠按(an)版片(pian)的邊(bian)緣(yuan),要(yao)使之略有坡(po)度,約(yue)在30-45度之間為(wei)宜,坡(po)勢由(you)右向左,這(zhe)樣上撓(nao)棍固定后便不易走位。
3、印(yin)(yin)線(xian)版(ban)(ban)(ban)。印(yin)(yin)線(xian)版(ban)(ban)(ban)的(de)(de)黑色(se)(se)(se)(墨(mo)(mo)色(se)(se)(se))均(jun)為自己配(pei)制,要求(qiu)(qiu)色(se)(se)(se)度(du)(du)飽(bao)和,印(yin)(yin)出效果應(ying)(ying)當(dang)準(zhun)(zhun)確(que)、清(qing)楚、清(qing)潔。墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)要加膠(或(huo)漿)處理,比(bi)例適(shi)當(dang)(須(xu)注意季節變化)。在(zai)印(yin)(yin)線(xian)版(ban)(ban)(ban)或(huo)印(yin)(yin)套版(ban)(ban)(ban)的(de)(de)時(shi)候(hou)要求(qiu)(qiu):扦紙(zhi)功(gong)夫,扦紙(zhi)的(de)(de)緊(jin)或(huo)松(song)、平(ping)或(huo)斜均(jun)會影響到(dao)印(yin)(yin)刷(shua)的(de)(de)準(zhun)(zhun)確(que)度(du)(du)。一般都(dou)是在(zai)撓(nao)棍左邊(bian)按上(shang)一塊“襯板”,以幫助(zhu)扦紙(zhi)的(de)(de)角度(du)(du)和平(ping)穩度(du)(du),不(bu)過最后效果仍決定(ding)在(zai)手中。老(lao)師傅(fu)扦紙(zhi),不(bu)上(shang)不(bu)下,不(bu)左不(bu)右,松(song)緊(jin)統一,五百張始終保(bao)持在(zai)同一個(ge)位(wei)(wei)置,注意版(ban)(ban)(ban)面(mian)的(de)(de)平(ping)準(zhun)(zhun)。刷(shua)帚功(gong)夫,刷(shua)帚使(shi)用(yong)時(shi)先在(zai)顏色(se)(se)(se)盤內蘸(zhan)色(se)(se)(se),落(luo)(luo)版(ban)(ban)(ban)時(shi)需用(yong)力較(jiao)重,以便潑開顏色(se)(se)(se),敷(fu)滿(man)版(ban)(ban)(ban)面(mian)。接著既輕(qing)勻而(er)又(you)快速地遍刷(shua)版(ban)(ban)(ban)面(mian),不(bu)等顏色(se)(se)(se)稍干的(de)(de)時(shi)候(hou)便扦紙(zhi)上(shang)版(ban)(ban)(ban),使(shi)用(yong)擦(ca)子(zi)擦(ca)印(yin)(yin)。在(zai)刷(shua)帚刷(shua)版(ban)(ban)(ban)時(shi),應(ying)(ying)防止(zhi)(zhi)由于顏色(se)(se)(se)用(yong)得過多而(er)溢成“色(se)(se)(se)邊(bian)”,即在(zai)版(ban)(ban)(ban)面(mian)邊(bian)沿或(huo)溢到(dao)邊(bian)外,或(huo)者淤塞(sai)成塊;更應(ying)(ying)防止(zhi)(zhi)棕(zong)絲(si)脫落(luo)(luo)而(er)污染畫(hua)面(mian)。總(zong)之,要做到(dao)畫(hua)面(mian)上(shang)色(se)(se)(se)彩的(de)(de)勻、準(zhun)(zhun)、潔、鮮四字的(de)(de)要求(qiu)(qiu)。擦(ca)子(zi)功(gong)夫,當(dang)扦紙(zhi)上(shang)版(ban)(ban)(ban)后,隨即擦(ca)子(zi)下落(luo)(luo),由撓(nao)棍這(zhe)邊(bian)先輕(qing)輕(qing)地從右到(dao)左,再由中央向(xiang)四周施(shi)展,以定(ding)版(ban)(ban)(ban)位(wei)(wei),然(ran)后用(yong)重而(er)靈活的(de)(de)力道擦(ca)出畫(hua)面(mian)。要求(qiu)(qiu)既要均(jun)勻,又(you)要根據粗(cu)細不(bu)同的(de)(de)色(se)(se)(se)塊的(de)(de)情(qing)況,使(shi)用(yong)不(bu)同輕(qing)重軟硬的(de)(de)功(gong)夫去對付,以達到(dao)勻、準(zhun)(zhun)、潔、鮮的(de)(de)要求(qiu)(qiu)。
4、夾水(shui)(shui)。印(yin)完線版,需(xu)先夾水(shui)(shui)20分鐘(zhong)左(zuo)右。目的是讓墨(mo)色固(gu)定(ding),并(bing)去掉一些(xie)水(shui)(shui)分。
5、摸版。套(tao)色版要和(he)墨線版結(jie)合的(de)絲絲入扣,摸版是(shi)重要的(de)一關(guan)。上(shang)下左右的(de)部位要摸準。版片大的(de)在版背四角墊(dian)以潮紙,版片小(xiao)的(de)用膏藥肉,即中藥店中出(chu)售的(de)膏藥原料粘住,均用小(xiao)榔頭敲移(yi)(yi)。在引刷進行中微(wei)有(you)移(yi)(yi)動時,也(ye)需隨時注意(yi)敲版校正(zheng)。
6、印(yin)(yin)套(tao)版(ban)(ban)。根據(ju)原定的(de)色(se)版(ban)(ban)工(gong)(gong)藝(yi)程序(xu)(xu),特別是要采用環色(se)版(ban)(ban)工(gong)(gong)藝(yi)的(de)情(qing)況時,首先要設定印(yin)(yin)色(se)版(ban)(ban)先后程序(xu)(xu)。一般先印(yin)(yin)紅、藍(lan)、紫,后印(yin)(yin)黃、淡(dan)墨。每印(yin)(yin)完一套(tao)版(ban)(ban),都要采用夾水工(gong)(gong)藝(yi)過程。整個過程,要做到勻、準(zhun)、潔、鮮的(de)要求。忌(ji)失(shi)套(tao)漏印(yin)(yin),忌(ji)重(zhong)復線和色(se)。
7、夾水(shui)。每(mei)印一(yi)套(tao)色(se),紙(zhi)面受到一(yi)定程度(du)的(de)(de)潮(chao)濕(shi)(shi),不(bu)(bu)僅紙(zhi)有伸縮性,色(se)彩(cai)也(ye)容易(yi)潮(chao)濕(shi)(shi),會影響下一(yi)套(tao)色(se)彩(cai)的(de)(de)準確(que)性,這(zhe)就需要(yao)隔水(shui)處(chu)理。辦(ban)法是每(mei)隔七、八(ba)張或十幾(ji)張紙(zhi)中間隔上一(yi)張干(gan)(gan)燥的(de)(de)紙(zhi)板。隔水(shui)時(shi)間約為二十分鐘或半(ban)個小時(shi)。但應注意時(shi)間不(bu)(bu)宜過(guo)長(chang),紙(zhi)上不(bu)(bu)應過(guo)干(gan)(gan),否(fou)則(ze)第二套(tao)就印不(bu)(bu)勻(yun)甚至(zhi)印不(bu)(bu)上去。因(yin)此(ci),印刷這(zhe)道工序,一(yi)手料,即500張紙(zhi),必(bi)須一(yi)手落成,不(bu)(bu)能拖延時(shi)日。最后一(yi)套(tao)的(de)(de)隔水(shui)時(shi)間應比分套(tao)時(shi)隔水(shui)的(de)(de)時(shi)間略長(chang),待紙(zhi)上全部隔干(gan)(gan)后下料。然后整理切齊,以(yi)待檢驗。
四、驗貨
將(jiang)印好的(de)(de)產品(pin)認(ren)真檢驗,分出正品(pin)和次品(pin)。檢查(cha)的(de)(de)范圍(wei)是:色彩的(de)(de)準確度和鮮明度、套印的(de)(de)準確性以及(ji)畫面的(de)(de)整潔等。發現問(wen)題,及(ji)時修補,用手工補色或補版印刷。
桃花(hua)塢年(nian)(nian)畫(hua)在自身發展(zhan)的(de)(de)(de)歷(li)史脈絡上,有(you)著明(ming)顯的(de)(de)(de)風格(ge)傾向;前(qian)期表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)是(shi)江南城市文化(hua),后期則為(wei)近代鄉(xiang)村(cun)文化(hua)。如,早期的(de)(de)(de)桃花(hua)塢木版年(nian)(nian)畫(hua)套版印色(se)(se)的(de)(de)(de)比較少(shao),雍正、乾(qian)隆年(nian)(nian)間(jian)的(de)(de)(de)制(zhi)作,以填彩為(wei)主,填彩有(you)兩(liang)種(zhong)基本方式,一種(zhong)是(shi)平涂(tu),一種(zhong)是(shi)暈彩;也有(you)先用濃(nong)淡兩(liang)種(zhong)墨套印,然后敷色(se)(se)的(de)(de)(de)。前(qian)者如《牛郎(lang)織女(nv)》、《美(mei)人對弈》和(he)《五子奪魁(kui)》等,后者如《百子圖》、《西(xi)湖十景(jing)圖》和(he)《戲(xi)貓圖》等。而到了主要(yao)面向農村(cun)銷(xiao)售的(de)(de)(de)時期,桃花(hua)塢年(nian)(nian)畫(hua)只(zhi)有(you)部(bu)(bu)分采用暈染的(de)(de)(de)方法(fa),如門神的(de)(de)(de)臉部(bu)(bu)及一些(xie)細部(bu)(bu);雕(diao)版轉為(wei)簡率粗(cu)狂的(de)(de)(de)風格(ge),出現(xian)了優美(mei)的(de)(de)(de)裝飾意味的(de)(de)(de)變(bian)形和(he)富有(you)夸張(zhang)裝飾意味的(de)(de)(de)色(se)(se)彩。這時桃花(hua)塢年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩有(you)著強烈的(de)(de)(de)對比,除三原色(se)(se)外(wai)多采用紫(zi)、紅(hong)、桃紅(hong)、深(shen)紫(zi)和(he)朱紅(hong)等鮮艷而明(ming)快的(de)(de)(de)顏色(se)(se)配(pei)色(se)(se),充滿了熱(re)情的(de)(de)(de)活力(li)、明(ming)快簡樸。
桃花塢年(nian)畫的題材(cai)主要有如下幾類:
1、祈福(fu)迎祥(xiang),如(ru)《和氣致祥(xiang)》、《天官賜福(fu)》、《萬寶(bao)祥(xiang)瑞》、《花開富貴》、《福(fu)壽(shou)雙全(quan)》、《八仙慶壽(shou)》、《金(jin)雞(ji)報曉》等(deng);
2、驅兇避邪,如《門神》、《灶君(jun)》、《關公》、《鐘(zhong)馗(kui)》、《姜太公》、《張(zhang)(zhang)天(tian)師》、《張(zhang)(zhang)仙(xian)》等;
3、時事風俗,如(ru)《法人求(qiu)和》、《蘇州火車(che)開(kai)往吳(wu)淞》、《劉軍克復宣泰大(da)獲全(quan)勝》、《春牛(niu)圖(tu)》、《十美踢球圖(tu)》、《姑蘇報(bao)恩寺進(jin)香(xiang)圖(tu)》、《洋燈美人》、《合家歡》、《黃(huang)貓銜鼠》等(deng);
4、戲曲故事,如《楊家將(jiang)》、《忠義堂》、《西廂記》、《孫悟空大鬧天宮》、《白蛇(she)傳》、《穆(mu)桂英(ying)大破(po)天門陣》、《三笑煙(yan)緣》、《定軍山》、《苦肉記》、《戰北(bei)原》等。
桃(tao)花塢年畫(hua)(hua)(hua)品種很多,大致可(ke)分為美女(nv)畫(hua)(hua)(hua)、裝飾圖案畫(hua)(hua)(hua)、門畫(hua)(hua)(hua)、農事畫(hua)(hua)(hua)、兒(er)童(tong)、歷史(shi)故(gu)事畫(hua)(hua)(hua)和神(shen)州傳說畫(hua)(hua)(hua)等(deng)(deng)(deng),其中神(shen)仙佛像等(deng)(deng)(deng)迷信類(lei)畫(hua)(hua)(hua)片,內容(rong)有(you)(you)門神(shen)、灶神(shen),以及所謂“辟邪人物”。含有(you)(you)致富(fu)獲(huo)利內容(rong)的(de)畫(hua)(hua)(hua)片有(you)(you)《一團和氣》、《娃娃得利》、《劉海(hai)戲(xi)金錢》、《歲(sui)朝圖》等(deng)(deng)(deng)。有(you)(you)關農事的(de)有(you)(you)《春(chun)牛(niu)圖》、《豐收(shou)圖》、《魚樵耕(geng)讀(du)》、《大慶豐收(shou)》等(deng)(deng)(deng)。
山(shan)水風景(jing)畫片(pian)有(you)(you)各地風景(jing),如(ru)《姑蘇(su)萬年橋》、《蘇(su)州閶門圖》等。雍(yong)正后(hou)出現的(de)故事戲文畫片(pian),范圍很廣,有(you)(you)古有(you)(you)今(jin),有(you)(you)單張有(you)(you)連續(xu),如(ru)《武松打虎》、《花果山(shan)》、《定軍(jun)山(shan)》等。風俗畫有(you)(you)《玄妙觀(guan)廟會(hui)》、《蘇(su)州城內外三百六十行(xing)圖》等。風土(tu)人情躍然紙(zhi)上,今(jin)天成了寶貴的(de)地方史料(liao)。有(you)(you)些年畫富有(you)(you)愛(ai)國主(zhu)義色彩(cai),如(ru)《法人求和》、《劉(liu)軍(jun)門大敗法軍(jun)圖》等,贊揚中法戰(zhan)爭中愛(ai)國將(jiang)領劉(liu)永福,可謂較早的(de)政治宣傳(chuan)畫。
從(cong)傳世的文物來(lai)看,木(mu)(mu)(mu)刻書籍和木(mu)(mu)(mu)版畫(hua)(hua)差不多(duo)是同時(shi)(shi)產生的。起初,木(mu)(mu)(mu)版畫(hua)(hua)主(zhu)要用作書籍的插(cha)圖,即(ji)繡象畫(hua)(hua)。木(mu)(mu)(mu)版畫(hua)(hua)單(dan)獨印行成(cheng)為(wei)年畫(hua)(hua),大(da)約(yue)是到宋代才出現(xian)的。蘇(su)州(zhou)年畫(hua)(hua)在明末已(yi)有完(wan)整的獨特風格,當時(shi)(shi)被稱為(wei)“姑蘇(su)版”年畫(hua)(hua)。
清雍正、乾隆年(nian)(nian)(nian)間,蘇州年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)質量、銷量空(kong)前(qian)提高,當(dang)時有五十多家年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)鋪,分設在閶(chang)門外山(shan)塘(tang)街一(yi)帶(dai)(dai),也有部(bu)分設在桃花塢報恩寺一(yi)帶(dai)(dai),年(nian)(nian)(nian)產達百萬(wan)張(zhang)以上(shang),少時也有十幾萬(wan)張(zhang),行銷江、浙、魯等(deng)(deng)(deng)地,并遠達南洋(yang)一(yi)帶(dai)(dai)。于是(shi)蘇州桃花塢年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)名聲(sheng)傳遍大江南北,與天(tian)津楊柳(liu)青成了中國(guo)南北兩大民間年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)中心(xin)。當(dang)時蘇州年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)鋪的(de)(de)名稱,留存在畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)的(de)(de),前(qian)期有:“張(zhang)星聚”、“張(zhang)文(wen)聚”、“魏鴻泰”、“呂云林”、“陸福順”、“墨(mo)香(xiang)(xiang)齋”、“春源”、“季祥吉”等(deng)(deng)(deng);后(hou)(hou)期有:“王(wang)榮興”、“陳同盛”、“陳同盛”、“吳(wu)錦增”、“吳(wu)太元”、“鴻云閣”等(deng)(deng)(deng)。畫(hua)(hua)師在畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)署名的(de)(de),前(qian)期有:桃塢主(zhu)人(ren)、桃溪主(zhu)人(ren)、墨(mo)浪子、歸來軒主(zhu)人(ren)、寶(bao)繪軒人(ren)、墨(mo)林居士、杏濤子等(deng)(deng)(deng);后(hou)(hou)期有:嵩山(shan)道人(ren)、吳(wu)友如、周夢蕉、金蟾香(xiang)(xiang)、符艮心(xin)等(deng)(deng)(deng)。
鴉片戰爭以后(hou),膠版(ban)、銅(tong)版(ban)和(he)石印(yin)等印(yin)刷技(ji)術(shu)有了發(fa)展,所謂“月份(fen)牌”派的年畫傾(qing)銷(xiao)城(cheng)鄉,桃花(hua)塢(wu)(wu)年畫大受威脅,盛況開始(shi)衰落。加(jia)上太平天(tian)國革命軍兵臨蘇州城(cheng)下,清(qing)朝(chao)地方政府(fu)倉(cang)皇(huang)逃走,在戰事中,蘇州遭受到燒殺搶劫,楓(feng)橋、山塘一帶毀(hui)于(yu)一炬,年畫鋪俱遭焚(fen)毀(hui)。雖有幾家遷入閶(chang)門內和(he)桃花(hua)塢(wu)(wu)一帶繼續營業,但已(yi)無法振興。
光緒初(chu)年(nian),一些畫(hua)(hua)(hua)(hua)師轉到(dao)上(shang)(shang)海(hai)舊(jiu)校(xiao)場工作,蘇(su)州(zhou)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)鋪僅(jin)靠上(shang)(shang)代(dai)傳下來的老版片或翻刻上(shang)(shang)海(hai)舊(jiu)校(xiao)場畫(hua)(hua)(hua)(hua)來應(ying)市,甚(shen)至(zhi)代(dai)銷(xiao)石印洋畫(hua)(hua)(hua)(hua),而門神、灶君之(zhi)類年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)卻成了主要商品。蘇(su)州(zhou)桃花(hua)塢年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)當(dang)時已瀕(bin)于(yu)人亡藝絕的境地,直到(dao)新中國成立,才(cai)得以迅速恢復。
抗日(ri)戰(zhan)爭前(qian),大部分藝人已(yi)改(gai)行轉業,年(nian)畫(hua)(hua)(hua)鋪僅(jin)剩下(xia)王榮(rong)興、朱榮(rong)記(ji)、朱瑞記(ji)3家(jia),桃花塢年(nian)畫(hua)(hua)(hua)已(yi)瀕(bin)臨人亡藝絕的境(jing)地。20世紀50年(nian)代初期(qi),由蘇州市文(wen)聯對(dui)桃花塢木(mu)版(ban)(ban)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的狀況進行了調(diao)查研究,并把(ba)散失在(zai)(zai)民間的藝人組(zu)(zu)織起(qi)來。在(zai)(zai)合(he)作(zuo)(zuo)化高潮(chao)中,僅(jin)存的3家(jia)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)鋪合(he)并組(zu)(zu)成(cheng)合(he)作(zuo)(zuo)小組(zu)(zu),印刷舊版(ban)(ban)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)銷售。