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基本介紹

桃(tao)花塢年(nian)(nian)畫(hua)是江南(nan)(nan)地區的民(min)間木(mu)(mu)版(ban)年(nian)(nian)畫(hua)，因曾(ceng)集中在蘇(su)州(zhou)城內桃(tao)花塢一(yi)帶生產而得名。它和河南(nan)(nan)朱仙鎮(zhen)、天(tian)津楊(yang)柳青、山東(dong)濰(wei)坊楊(yang)家埠(bu)、四川綿竹的木(mu)(mu)版(ban)年(nian)(nian)畫(hua)，并稱為中國五大民(min)間木(mu)(mu)版(ban)年(nian)(nian)畫(hua)。

桃花塢(wu)年(nian)畫源于宋(song)代(dai)的雕版(ban)印刷工藝，由(you)繡(xiu)像圖演變而來，到(dao)明(ming)代(dai)發展成為(wei)民(min)間藝術流派(pai)，清代(dai)雍正、乾隆(long)年(nian)間為(wei)鼎(ding)盛時期(qi)，每年(nian)出(chu)產(chan)的桃花塢(wu)木版(ban)年(nian)畫達百(bai)萬張以(yi)(yi)上。桃花塢(wu)年(nian)畫的印刷兼用(yong)著(zhu)色(se)和(he)(he)彩套(tao)版(ban)，構圖對(dui)稱、豐滿(man)，色(se)彩絢(xuan)麗，常(chang)以(yi)(yi)紫紅(hong)色(se)為(wei)主調(diao)表(biao)現歡樂氣氛，基本全用(yong)套(tao)色(se)制作，刻工、色(se)彩和(he)(he)造型具有精細秀雅的江南地區民(min)間藝術風(feng)格(ge)，主要表(biao)現吉祥喜慶、民(min)俗生活、戲文故事、花鳥蔬果和(he)(he)驅鬼避邪等中國民(min)間傳(chuan)統審美(mei)內容。民(min)間畫壇稱之為(wei)"姑蘇版(ban)"。2006年(nian)5月(yue)20日，該遺產(chan)經(jing)國務(wu)院批準列入第一批國家級(ji)非物質(zhi)文化遺產(chan)名錄。

品質特點

清初(chu)至乾隆年(nian)(nian)間，桃花塢年(nian)(nian)畫有四個較為突出的特點：

一(yi)是(shi)接(jie)近傳統(tong)(tong)(tong)繪(hui)畫(hua)(hua)形式，在藝術上成(cheng)就較(jiao)高。市(shi)民意識與城(cheng)市(shi)文化(hua)的(de)顯現(xian)，使得(de)蘇州桃花塢(wu)木版年畫(hua)(hua)偏重于城(cheng)市(shi)習俗(su)風(feng)景，非常接(jie)近傳統(tong)(tong)(tong)繪(hui)畫(hua)(hua)，風(feng)格雅致，不少畫(hua)(hua)面(mian)有(you)詩句(ju)題詠。在早期畫(hua)(hua)面(mian)的(de)經(jing)營上，甚至可以(yi)看(kan)出(chu)宋代院體畫(hua)(hua)、明代界畫(hua)(hua)和文人畫(hua)(hua)的(de)痕跡，有(you)些已經(jing)難(nan)以(yi)區別(bie)。如，這一(yi)時期的(de)桃花塢(wu)木版年畫(hua)(hua)大(da)多采取傳統(tong)(tong)(tong)的(de)立軸和冊頁的(de)構圖形式，如，《琴棋書(shu)畫(hua)(hua)》、《調(diao)鳥圖》、《食果圖》、《三娃圖》、《五(wu)子(zi)登科圖》、《白蛇傳》等，無論從構圖、刀法、都(dou)很難(nan)看(kan)出(chu)與傳統(tong)(tong)(tong)繪(hui)畫(hua)(hua)有(you)多大(da)區別(bie)。

二(er)是(shi)清雍正后蘇(su)(su)州(zhou)經濟(ji)進(jin)一步發達，富甲天(tian)下，且文風昌盛，蘇(su)(su)州(zhou)市(shi)民(min)(min)階(jie)層(ceng)自然會(hui)(hui)要(yao)求在年畫這(zhe)(zhe)類實用藝術中反映出他們的(de)(de)生(sheng)活面貌和審(shen)美(mei)趣味。這(zhe)(zhe)些(xie)市(shi)民(min)(min)階(jie)層(ceng)的(de)(de)審(shen)美(mei)趣味既不是(shi)文人的(de)(de)“大(da)雅”也不是(shi)農民(min)(min)的(de)(de)“大(da)俗(su)”，而是(shi)“雅俗(su)共(gong)賞”。此時桃花塢木版年畫畫法最(zui)精、刻工最(zui)細、結構最(zui)復雜、幅(fu)面最(zui)宏大(da)的(de)(de)就(jiu)多為城市(shi)風景畫，是(shi)寄(ji)興于充溢著(zhu)市(shi)民(min)(min)情趣的(de)(de)都市(shi)風光(guang)。不僅刻畫了各(ge)種(zhong)繁華的(de)(de)實際場(chang)所，熱(re)鬧的(de)(de)貿(mao)易集市(shi)，同時穿插著(zhu)人們的(de)(de)種(zhong)種(zhong)活動，不厭(yan)其煩的(de)(de)反映著(zhu)當(dang)時的(de)(de)社(she)會(hui)(hui)背景、人文活動和民(min)(min)間(jian)生(sheng)活，更像是(shi)一卷卷鮮活直觀的(de)(de)歷(li)史畫軸(zhou)。如，《姑(gu)蘇(su)(su)閶門圖》、《三百六十行》、《山塘普濟(ji)橋》等等都是(shi)將市(shi)井生(sheng)活淋漓盡致的(de)(de)加以(yi)展示的(de)(de)作品。

三(san)是本(ben)土(tu)藝(yi)(yi)術受(shou)到西(xi)(xi)(xi)(xi)方(fang)藝(yi)(yi)術影(ying)響并大(da)(da)膽借(jie)鑒(jian)西(xi)(xi)(xi)(xi)方(fang)藝(yi)(yi)術，在(zai)如《蘇州萬年橋》、《陶朱致富圖(tu)(tu)》、《西(xi)(xi)(xi)(xi)湖(hu)十景》、《山塘(tang)普(pu)(pu)濟橋》、《三(san)百(bai)六十行》、《百(bai)子(zi)圖(tu)(tu)》、《三(san)美人圖(tu)(tu)》、《兩廂記圖(tu)(tu)》等(deng)(deng)作品中，都(dou)能(neng)看出(chu)對西(xi)(xi)(xi)(xi)洋銅版(ban)畫(hua)雕刻風格的(de)模仿(fang)，甚(shen)至有的(de)還在(zai)畫(hua)面上題明“仿(fang)大(da)(da)西(xi)(xi)(xi)(xi)洋筆(bi)法(fa)”（《蘇州萬年橋》），“法(fa)泰西(xi)(xi)(xi)(xi)畫(hua)意(yi)(yi)”（《百(bai)子(zi)圖(tu)(tu)》），“仿(fang)泰西(xi)(xi)(xi)(xi)筆(bi)法(fa)”（《山塘(tang)普(pu)(pu)濟橋》），“仿(fang)泰西(xi)(xi)(xi)(xi)筆(bi)意(yi)(yi)”（《西(xi)(xi)(xi)(xi)廂記圖(tu)(tu)》）等(deng)(deng)字樣(yang)。這一時期這一類的(de)作品在(zai)畫(hua)面上，多采用焦(jiao)點透視，除人物面部外，衣紋、樹石、房(fang)屋等(deng)(deng)表現技法(fa)上，還保留著(zhu)本(ben)土(tu)繪畫(hua)的(de)特點。有些學者認為(wei)，這部分桃花塢木(mu)版(ban)年畫(hua)中有一些可能(neng)是為(wei)了出(chu)口而迎合歐洲受(shou)眾的(de)需求所制。

四(si)是(shi)這一時期的(de)(de)桃花(hua)塢(wu)木版年(nian)畫(hua)出現了(le)許多宏構巨作(zuo)(zuo)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品。都是(shi)三至(zhi)四(si)尺，甚至(zhi)整(zheng)張紙精印。如(ru)，《蘇州萬年(nian)橋》、《山塘普濟(ji)橋中(zhong)秋夜月圖(tu)(tu)》、《西湖(hu)勝景(jing)圖(tu)(tu)》、《西湖(hu)行(xing)宮(gong)圖(tu)(tu)》等(deng)，幅(fu)面(mian)高達一米(mi)左右，寬度為半米(mi)多。在如(ru)此大的(de)(de)尺幅(fu)上，純(chun)以手工雕版套印，其技術難度和操作(zuo)(zuo)的(de)(de)精細度，正是(shi)該時期桃花(hua)塢(wu)木版年(nian)畫(hua)繁盛發(fa)達的(de)(de)又一重要(yao)表(biao)現。

乾隆(long)后期至嘉慶、道光(guang)年(nian)間(jian)，桃花塢木版(ban)年(nian)畫雖仍然(ran)延(yan)續著(zhu)市(shi)民階(jie)層的審美(mei)情趣(qu)，卻(que)已呈(cheng)衰(shuai)落(luo)趨勢，在作品(pin)的風格上(shang)(shang)缺(que)少了之前的古樸與典雅，在技法上(shang)(shang)，“仿(fang)泰西筆法”逐漸(jian)消(xiao)失(shi)，在篇幅上(shang)(shang)，巨幅作品(pin)非常(chang)少見。

民(min)初時期的(de)桃花塢年畫因(yin)先(xian)進印刷術(shu)的(de)興(xing)起(qi)，已在城市失去了(le)市場而(er)基本面向農民(min)，與之前“雅”的(de)風格(ge)、“洋”的(de)風格(ge)不同，是“俗”的(de)農民(min)藝術(shu)。并(bing)且創(chuang)作(zuo)了(le)一些(xie)描寫洋場生活(huo)的(de)作(zuo)品(pin)，以(yi)吸引農民(min)的(de)眼球(qiu)。

新(xin)中國成(cheng)立以(yi)后(hou)，桃花(hua)塢年(nian)畫(hua)獲得了應有(you)的(de)重(zhong)視，美(mei)術(shu)工作(zuo)者和(he)(he)藝人(ren)們(men)以(yi)滿(man)腔(qiang)的(de)熱(re)情和(he)(he)責任(ren)感投入了桃花(hua)塢木版新(xin)年(nian)畫(hua)的(de)創作(zuo)。并且隨著時代的(de)變遷(qian)，人(ren)們(men)生活(huo)方式的(de)改(gai)變，年(nian)畫(hua)已不再(zai)只是過去的(de)功能，而是將其列為藝術(shu)品進(jin)行收(shou)藏，無論形式與功能在現代審(shen)美(mei)觀的(de)重(zhong)新(xin)審(shen)視下，都被注入了新(xin)鮮的(de)解讀，桃花(hua)塢年(nian)畫(hua)的(de)生命力和(he)(he)獨(du)特的(de)傳統民間藝術(shu)魅力，也在此得到了綿(mian)延。

桃(tao)花塢木版年畫具有一(yi)版一(yi)色的(de)特點，構(gou)圖豐(feng)滿，造型夸張(zhang)，色彩鮮艷(yan)，線條流暢，不失清雅，富有裝飾性和樸實(shi)感，具有強(qiang)烈的(de)地(di)方風格(ge)和民族特色。

其內容豐富(fu)、取(qu)材廣泛，有人物、山水、花(hua)鳥(niao)、民間傳(chuan)說，還(huan)有戲文故事(shi)及裝(zhuang)飾(shi)圖案等，尺幅(fu)規格有門畫、中堂、條幅(fu)、斗方等。

清初至乾(qian)隆(long)年間(jian)是桃(tao)花塢(wu)年畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)發展的(de)(de)鼎盛時期。乾(qian)隆(long)一朝的(de)(de)年畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，風景畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是主流，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)最(zui)精，刻(ke)工(gong)最(zui)細(xi)，結構(gou)最(zui)復雜，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面最(zui)宏大。年畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)外(wai)(wai)銷(xiao)也(ye)(ye)非常繁(fan)榮(rong)，特別(bie)是銷(xiao)往日本的(de)(de)數量最(zui)多，其(qi)中(zhong)也(ye)(ye)不乏(fa)有大量年畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)轉(zhuan)口到西(xi)(xi)方各地(di)。在這(zhe)種情況下，蘇州年畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)形式與技法(fa)受外(wai)(wai)來風格的(de)(de)影響尤其(qi)明顯。而(er)由(you)于年畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)大量外(wai)(wai)銷(xiao)，西(xi)(xi)方客戶的(de)(de)審美趣味也(ye)(ye)為蘇州年畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)“西(xi)(xi)化”提供了(le)動(dong)力。年畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)工(gong)匠們，在作品中(zhong)毫(hao)不猶豫地(di)使用(yong)了(le)“陰陽(yang)”“遠近”之法(fa)，甚至在一些(xie)作品上(shang)明確題有“仿泰西(xi)(xi)筆法(fa)”，但在構(gou)圖、人物塑造、樹石等表(biao)現(xian)技法(fa)上(shang)，仍保留有傳統(tong)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)特點。

但隨著(zhu)清后(hou)期經濟(ji)的(de)蕭條，內外(wai)戰(zhan)爭的(de)連綿不(bu)(bu)斷，繁華的(de)姑蘇盛景(jing)一去(qu)不(bu)(bu)返，市(shi)場規模(mo)也(ye)日趨(qu)縮小，年(nian)畫(hua)外(wai)銷也(ye)逐漸停止，桃花塢(wu)木版年(nian)畫(hua)逐漸走向農(nong)(nong)(nong)村，接(jie)近民俗的(de)形(xing)式。當時的(de)發行對象主要是(shi)農(nong)(nong)(nong)村人群(qun)，趣味上(shang)(shang)(shang)也(ye)就更接(jie)近于鄉土(tu)，內容(rong)和風格(ge)上(shang)(shang)(shang)也(ye)更好地(di)反(fan)(fan)映(ying)出農(nong)(nong)(nong)民的(de)生活愿望和欣賞(shang)習慣。比之前期作品，后(hou)期桃花塢(wu)年(nian)畫(hua)無論(lun)在(zai)思想上(shang)(shang)(shang)，還是(shi)在(zai)表現(xian)形(xing)式上(shang)(shang)(shang)顯然單純得多(duo)，樸(pu)素得多(duo)，作品題材增加了不(bu)(bu)少反(fan)(fan)映(ying)農(nong)(nong)(nong)村生活的(de)內容(rong)。畫(hua)面(mian)上(shang)(shang)(shang)多(duo)采用富有裝飾性的(de)夸張(zhang)手法，色彩運用上(shang)(shang)(shang)以大紅、桃紅、黃、綠、紫和淡墨組成(cheng)基本色調(diao)，畫(hua)面(mian)更豐滿熱(re)鬧，與勞動(dong)者更為(wei)貼近，因(yin)而(er)受到廣大農(nong)(nong)(nong)民的(de)歡迎。

自從石(shi)印(yin)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風行以(yi)后(hou)，蘇(su)州桃花塢曾一(yi)度用木刻(ke)翻印(yin)，雖(sui)不能與石(shi)印(yin)為(wei)敵，但加上了桃花塢傳統色彩，也有(you)它的(de)獨特銷路。同時，桃花塢年畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)也適(shi)當吸收了西洋畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)中的(de)透(tou)視和(he)解剖知(zhi)識，因而畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面上的(de)遠近、人(ren)物(wu)比(bi)例等(deng)，看來都很悅目。在(zai)構圖的(de)處理上，是從現(xian)實(shi)中去吸取(qu)，因而真(zhen)實(shi)而有(you)變化。在(zai)人(ren)物(wu)形象的(de)塑造上，也多為(wei)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家從現(xian)實(shi)人(ren)物(wu)中觀察和(he)感受得(de)(de)來，因此他們畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)面孔是當時人(ren)的(de)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)服裝以(yi)至背景(jing)道(dao)具(ju)，也是當時現(xian)實(shi)的(de)很好(hao)反映。這些藝(yi)術特點，在(zai)后(hou)來的(de)人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、連環畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、年畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中，得(de)(de)到了繼承和(he)發展。

桃(tao)花(hua)(hua)塢年畫(hua)一方面繼承了傳統文人(ren)畫(hua)及民間藝(yi)術(shu)的(de)優秀(xiu)形式，另一方面亦不(bu)(bu)斷(duan)吸收西洋畫(hua)如透視、關(guan)注現實等藝(yi)術(shu)元素。開放的(de)模式，使其應對不(bu)(bu)同(tong)時(shi)期、不(bu)(bu)同(tong)消費人(ren)群的(de)狀況下，一直處(chu)于不(bu)(bu)斷(duan)變革之中。正(zheng)是因為順應潮(chao)流，桃(tao)花(hua)(hua)塢年畫(hua)才給人(ren)一種(zhong)清(qing)新、活(huo)潑的(de)朝氣。

價值功效

傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)桃花(hua)塢木(mu)版年畫(hua)藝(yi)術(shu)已(yi)很少生產，但(dan)畢竟在(zai)歷(li)史上(shang)曾有過輝煌的(de)(de)一(yi)頁，故作為舊時主要民間美術(shu)樣式之一(yi)的(de)(de)桃花(hua)塢木(mu)版年畫(hua)業已(yi)成(cheng)為一(yi)種珍貴的(de)(de)文(wen)物，逐漸受到人們的(de)(de)重(zhong)視(shi)。學習和研究桃花(hua)塢年畫(hua)，對于(yu)發展(zhan)的(de)(de)新的(de)(de)藝(yi)術(shu)，弘(hong)揚中(zhong)華民族的(de)(de)傳(chuan)(chuan)統(tong)文(wen)化是有著重(zhong)要的(de)(de)意義的(de)(de)。

但是，隨(sui)著人(ren)們生活方式的(de)(de)改變(bian)，桃花(hua)塢(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)實用(yong)功能大(da)大(da)減弱，而純粹的(de)(de)觀(guan)賞功能反倒有所提高。市(shi)場的(de)(de)變(bian)化(hua)(hua)影響(xiang)到桃花(hua)塢(wu)木版年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中傳統(tong)(tong)技(ji)(ji)藝(yi)的(de)(de)留存，現代印刷技(ji)(ji)術(shu)的(de)(de)發展給傳統(tong)(tong)木版年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)手工(gong)制版和印刷技(ji)(ji)巧造成巨大(da)沖擊。桃花(hua)塢(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鋪越(yue)來越(yue)少，傳統(tong)(tong)雕版技(ji)(ji)藝(yi)和染色印刷技(ji)(ji)術(shu)的(de)(de)傳承(cheng)也越(yue)來越(yue)困難。作(zuo)(zuo)為一(yi)門工(gong)藝(yi)，桃花(hua)塢(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)制作(zuo)(zuo)過程歷來是有明確(que)分工(gong)的(de)(de)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)稿、刻板、印刷流水作(zuo)(zuo)業(ye)。但把握這(zhe)門技(ji)(ji)藝(yi)的(de)(de)人(ren)已經很少。隨(sui)著桃花(hua)塢(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)為蘇州(zhou)工(gong)藝(yi)美院(yuan)的(de)(de)一(yi)個(ge)常設專業(ye)，有了固定的(de)(de)教學基地。藝(yi)術(shu)收藏(zang)品(pin)、旅游(you)紀念品(pin)的(de)(de)開發制作(zuo)(zuo)成為桃花(hua)塢(wu)木刻年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)社的(de)(de)主業(ye)之一(yi)。文化(hua)(hua)部門已經大(da)力進行桃花(hua)塢(wu)木版年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)博物館的(de)(de)資(zi)料征集等工(gong)作(zuo)(zuo)，它將被(bei)建(jian)成傳統(tong)(tong)木版年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)收藏(zang)、研究、保護基地。

但由于傳統藝術生存市(shi)場(chang)嚴重萎縮，木刻年畫(hua)在民間的市(shi)場(chang)幾乎(hu)接近于零，堅持年畫(hua)創(chuang)作的人員(yuan)已經很少，后繼乏人現狀一(yi)時難以(yi)改觀。

國家非常(chang)重視非物(wu)質文化(hua)遺產的保護(hu)，2006年5月20日，該遺產經國務院批(pi)準列(lie)入第一批(pi)國家級非物(wu)質文化(hua)遺產名錄(lu)。

制作方法

制作工具

刻(ke)制工具主(zhu)要是拳刀(dao)，形如(ru)月牙，因(yin)裝(zhuang)木柄，拳握(wo)方便而得名。輔(fu)助刀(dao)具有彎鑿(zao)、扁鑿(zao)、韭菜(cai)邊、針鑿(zao)、修(xiu)根鑿(zao)、扦鑿(zao)等。另外還(huan)有敲底時(shi)要用(yong)(yong)到的(de)敲方，敲方使用(yong)(yong)檀樹制的(de)方形榔(lang)頭(tou)；用(yong)(yong)來(lai)擦稿紙以顯示墨線的(de)油棉、用(yong)(yong)以刷去(qu)刻(ke)版(ban)時(shi)細縫中(zhong)木屑的(de)小棕帚、用(yong)(yong)以刻(ke)直線的(de)鐵尺、用(yong)(yong)以刻(ke)圓圈的(de)圓規（藝人又稱“計差(cha)”）、大(da)小兩種(zhong)磨刀(dao)石以及(ji)水(shui)缽。

顏色(se)包(bao)括墨(mo)汁(zhi)和(he)(he)套色(se)用色(se)，墨(mo)汁(zhi)是選用上等(deng)煙煤與面漿調(diao)和(he)(he)，發(fa)酵(jiao)沉淀一個月后方能使用，套色(se)使用的顏色(se)調(diao)配(pei)時，用水用膠(jiao)要(yao)適(shi)當，通常用膠(jiao)冷天宜(yi)少，熱(re)天宜(yi)多(duo)，配(pei)色(se)濃淡(dan)程度要(yao)“四重(zhong)兩(liang)輕”，即紅、綠、黃三色(se)中，紫色(se)更重(zhong)，桃紅、淡(dan)墨(mo)宜(yi)輕，這樣(yang)印出來(lai)的年畫色(se)彩既鮮艷明亮，又協(xie)調(diao)勻稱。

年畫(hua)印刷用紙宜用白(bai)凈、薄韌的紙，以(yi)前(qian)桃花(hua)塢木版年畫(hua)多(duo)采(cai)用“毛太”、“白(bai)管”、“本連史”等，后(hou)來改(gai)用“洋連史”，即(ji)白(bai)有光紙。

印刷的主要工(gong)具包括：棕帚、棕擦、印臺、色盆(pen)、膠水、石(shi)蠟(la)等(deng)。

制作工序

桃花塢年(nian)畫的(de)制作，可歸納為創(chuang)作、刻(ke)版(ban)、印刷三道工(gong)序。個別還(huan)需要人工(gong)著色、敷粉、掃(sao)金、掃(sao)銀和裝裱等手續，工(gong)序繁多復(fu)雜(za)，是(shi)一(yi)門獨特的(de)手工(gong)技藝。在畫稿完成后(hou)，刻(ke)工(gong)將畫稿粘貼在梨木板上(shang)，稱“上(shang)樣”。一(yi)般(ban)將畫稿分(fen)成線(xian)版(ban)和套(tao)色版(ban)若干塊(kuai)。然后(hou)刻(ke)工(gong)運用(yong)(yong)拳刀，根據畫稿上(shang)的(de)線(xian)、點、塊(kuai)，先后(hou)采用(yong)(yong)發(fa)、襯(chen)、挑、復(fu)、剔等技法刻(ke)制，達到線(xian)條流暢、圖稿不走樣的(de)效果(guo)。

桃(tao)花(hua)塢木版(ban)(ban)年畫為分版(ban)(ban)水色(se)(se)套印(yin)，印(yin)刷(shua)時(shi)(shi)先印(yin)墨線版(ban)(ban)，然后根(gen)據(ju)畫稿的(de)色(se)(se)澤再分版(ban)(ban)套色(se)(se)。用(yong)色(se)(se)通(tong)常為紅(hong)、綠、黃、桃(tao)紅(hong)、紫和(he)淡墨等五六套色(se)(se)。無(wu)論套色(se)(se)版(ban)(ban)用(yong)色(se)(se)是(shi)(shi)否相同(tong)，印(yin)刷(shua)時(shi)(shi)都是(shi)(shi)均勻平刷(shua)，不分濃(nong)淡，但可用(yong)“環(huan)色(se)(se)”，即兩(liang)種套色(se)(se)重疊(die)造(zao)成復色(se)(se)，可豐富色(se)(se)彩的(de)變化(hua)。在印(yin)刷(shua)過(guo)程(cheng)中，印(yin)工(gong)(gong)則采用(yong)“模(mo)版(ban)(ban)”技法，使墨線版(ban)(ban)和(he)套色(se)(se)版(ban)(ban)準確無(wu)誤，使印(yin)刷(shua)的(de)作品與原(yuan)作不失真。再后進行裝(zhuang)裱，一幅年畫才算完工(gong)(gong)。

一、畫

1、創稿。創稿是(shi)指在熟悉生產工藝(yi)(yi)過(guo)程的(de)基礎上，確立(li)設計主題，畫(hua)出富有桃(tao)(tao)花(hua)塢木版(ban)年畫(hua)特點的(de)畫(hua)稿。畫(hua)稿如果不符(fu)合工藝(yi)(yi)生產特點和操作規律的(de)話，只是(shi)一幅(fu)(fu)好(hao)繪畫(hua)，而不能(neng)成(cheng)為一幅(fu)(fu)符(fu)合桃(tao)(tao)花(hua)塢木版(ban)年畫(hua)藝(yi)(yi)術特點的(de)畫(hua)稿。

2、勾(gou)稿。勾(gou)稿即先勾(gou)出(chu)線(xian)版稿用于刻版，要求用濃墨勾(gou)勒(le)清楚，不能像寫意畫那樣(yang)隨意發揮，造成刻版上(shang)的困難(nan)，且線(xian)條不宜(yi)過密，也不宜(yi)粗細(xi)相距太(tai)遠，筆(bi)法不能有太(tai)多輕佻轉折，這(zhe)樣(yang)不僅刻出(chu)來效(xiao)果不好，還(huan)會造成印刷時的困難(nan)。

3、分(fen)版(ban)稿。線版(ban)完(wan)成后，要根據原創初稿分(fen)出填色(se)版(ban)稿。

二、刻

1、看稿(gao)。畫師(shi)勾出的(de)線版稿(gao)先(xian)要看，并(bing)研究(jiu)在具體(ti)刻(ke)制過程(cheng)中有哪些(xie)不利于操作的(de)地方，提醒畫師(shi)修改。

2、配(pei)板。根據線版稿選擇適用(yong)的梨(li)木(mu)板，并刨光、沙平(ping)。

3、貼(tie)(tie)樣。線(xian)(xian)稿(gao)(gao)勾(gou)在蟬(chan)衣紙(zhi)(zhi)(zhi)（特制(zhi)專用透明(ming)紙(zhi)(zhi)(zhi)）上，再平(ping)整(zheng)服帖地貼(tie)(tie)在梨木(mu)板(ban)上，這一工序(xu)極為重(zhong)要(yao)(yao)，要(yao)(yao)求(qiu)不(bu)(bu)能走(zou)形(xing)，講究指法(fa)、份量輕重(zhong)，所以技術要(yao)(yao)求(qiu)很高。“上樣定終身”，這句話充分說明(ming)了粘貼(tie)(tie)畫稿(gao)(gao)對于(yu)桃花(hua)塢木(mu)版年畫生產的(de)重(zhong)要(yao)(yao)性。不(bu)(bu)論墨(mo)線(xian)(xian)稿(gao)(gao)或者套(tao)(tao)(tao)(tao)色(se)稿(gao)(gao)，在粘貼(tie)(tie)畫稿(gao)(gao)時(shi)，先(xian)將同類(lei)的(de)木(mu)版按照稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)大小配料、刨平(ping)，并以平(ping)鑿扦(qian)光(guang)，以達(da)到平(ping)光(guang)細凈為度。稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)先(xian)與版面定位(wei)放好，在稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)四(si)周和版面銜接處用鉛筆(bi)打上四(si)五個騎縫(feng)叉，以便(bian)粘貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)不(bu)(bu)會走(zou)位(wei)。然后用薄勻漿(jiang)糊遍涂版面，迅速貼(tie)(tie)上稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)。貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)用左手扦(qian)住稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)，右(you)手以小棕帚輕勻地自中央向四(si)周刷(shua)(shua)出來，刷(shua)(shua)時(shi)要(yao)(yao)求(qiu)平(ping)服準確(que)，絲毫不(bu)(bu)能走(zou)位(wei)才合(he)乎要(yao)(yao)求(qiu)。如(ru)果(guo)稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)一經走(zou)位(wei)，刻版時(shi)無法(fa)糾正。而(er)(er)套(tao)(tao)(tao)(tao)色(se)版貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)比墨(mo)線(xian)(xian)版要(yao)(yao)困難的(de)多，套(tao)(tao)(tao)(tao)色(se)版是根據墨(mo)線(xian)(xian)版而(er)(er)來的(de)，如(ru)果(guo)和墨(mo)線(xian)(xian)版有差錯，印刷(shua)(shua)時(shi)必(bi)不(bu)(bu)“上套(tao)(tao)(tao)(tao)”。所以刻版藝人中對于(yu)套(tao)(tao)(tao)(tao)色(se)版上套(tao)(tao)(tao)(tao)與否，視(shi)為這行手藝中的(de)第一個難關。

4、刻(ke)(ke)版(ban)。首(shou)先(xian)，是用(yong)拳(quan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)以(yi)四(si)種(zhong)刀(dao)(dao)(dao)(dao)法(fa)（發刀(dao)(dao)(dao)(dao)、襯刀(dao)(dao)(dao)(dao)、挑刀(dao)(dao)(dao)(dao)、復(fu)(fu)刀(dao)(dao)(dao)(dao)）刻(ke)(ke)出線(xian)(xian)(xian)版(ban)。“發刀(dao)(dao)(dao)(dao)”是用(yong)刀(dao)(dao)(dao)(dao)在(zai)(zai)(zai)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)右邊(bian)向(xiang)內發劃(hua)；“襯刀(dao)(dao)(dao)(dao)”是在(zai)(zai)(zai)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)左邊(bian)相距約(yue)一(yi)分的地方(fang)所襯的一(yi)刀(dao)(dao)(dao)(dao)；然后用(yong)“挑刀(dao)(dao)(dao)(dao)”在(zai)(zai)(zai)發刀(dao)(dao)(dao)(dao)、襯刀(dao)(dao)(dao)(dao)和墨線(xian)(xian)(xian)間挑去木(mu)面，于(yu)是一(yi)根(gen)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)就刻(ke)(ke)出來(lai)了(le)；線(xian)(xian)(xian)條(tiao)刻(ke)(ke)出來(lai)后，到(dao)敲(qiao)底(di)前(qian)又必須先(xian)在(zai)(zai)(zai)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)著根(gen)處再復(fu)(fu)一(yi)刀(dao)(dao)(dao)(dao)，稱為“復(fu)(fu)刀(dao)(dao)(dao)(dao)”，復(fu)(fu)刀(dao)(dao)(dao)(dao)要比前(qian)三刀(dao)(dao)(dao)(dao)吃力(li)略深些(xie)，以(yi)便在(zai)(zai)(zai)敲(qiao)底(di)時(shi)既能(neng)(neng)順利地敲(qiao)出空間，又能(neng)(neng)保證線(xian)(xian)(xian)條(tiao)根(gen)底(di)的牢固。雖然使用(yong)的刀(dao)(dao)(dao)(dao)法(fa)不(bu)外乎這四(si)種(zhong)，但在(zai)(zai)(zai)刻(ke)(ke)的時(shi)候仍需視不(bu)同(tong)的情況而分別對待，且刻(ke)(ke)版(ban)的刀(dao)(dao)(dao)(dao)下功夫(fu)并不(bu)能(neng)(neng)完全用(yong)言語表達，其中的訣(jue)竅仍需刻(ke)(ke)版(ban)藝人在(zai)(zai)(zai)不(bu)斷的鉆研和苦練(lian)中得來(lai)。

線條、點、面全部刻出后，需用(yong)彎鑿、扁鑿、剔空(kong)、韭菜邊(bian)、針(zhen)鑿、修根鑿、扦(qian)鑿等(deng)刀具進行敲(qiao)底(di)(di)、修整。鏟(chan)底(di)(di)要求奏刀準(zhun)(zhun)確，鏟(chan)底(di)(di)平(ping)整。有訣云：“發刀準(zhun)(zhun)，挑刀狠(hen)，鏟(chan)底(di)(di)輕”。其(qi)具體(ti)操(cao)作如下，先用(yong)“彎鑿”剔去木版(ban)上的(de)(de)空(kong)間，再(zai)用(yong)“扁鑿”鑿平(ping)，接著(zhu)根據(ju)空(kong)間大(da)小的(de)(de)不同(tong)情況(kuang)適用(yong)“大(da)剔空(kong)”“二剔空(kong)”“韭菜邊(bian)”“針(zhen)鑿”“修根鑿”等(deng)敲(qiao)底(di)(di)，最后用(yong)“扦(qian)鑿”扦(qian)平(ping)版(ban)底(di)(di)。若有損(sun)壞，須(xu)及(ji)時(shi)采用(yong)補版(ban)工(gong)(gong)藝進行補版(ban)，補版(ban)工(gong)(gong)藝仍是相當精密的(de)(de)。

5、套版(ban)（亦稱色版(ban)）。根據線版(ban)，畫(hua)師會進行分版(ban)。刻出線版(ban)后(hou)，應將分版(ban)稿選板、上樣、刻制成色版(ban)。

6、對(dui)樣。線版(ban)(ban)、色版(ban)(ban)全部完成后(hou)，要(yao)細心復(fu)查，有否(fou)失套、漏版(ban)(ban)、斷線等(deng)現象，發現問題要(yao)及(ji)時補(bu)(bu)(bu)版(ban)(ban)。補(bu)(bu)(bu)版(ban)(ban)時可以在需要(yao)改動處(chu)(chu)挖(wa)去一(yi)塊(kuai)，然(ran)后(hou)嵌入同(tong)形大小(xiao)木片一(yi)塊(kuai)扦平，再依照(zhao)原(yuan)稿(gao)加以墨線刻畫。經高手補(bu)(bu)(bu)版(ban)(ban)后(hou)，印刷(shua)時并(bing)無異樣。補(bu)(bu)(bu)版(ban)(ban)的(de)要(yao)求：首先挖(wa)補(bu)(bu)(bu)的(de)木版(ban)(ban)必(bi)須是同(tong)類(lei)質地，以求服平；第二，挖(wa)補(bu)(bu)(bu)后(hou)還應(ying)用小(xiao)釘(ding)(ding)在四角適當地方釘(ding)(ding)牢(lao)；第三，在中(zhong)央(yang)版(ban)(ban)面(mian)上挖(wa)補(bu)(bu)(bu)的(de)塊(kuai)面(mian)形狀較自(zi)由，而在邊處(chu)(chu)挖(wa)補(bu)(bu)(bu)的(de)形狀必(bi)須呈梯(ti)形，否(fou)則容(rong)易(yi)脫落。

三、印

套(tao)印(yin)工序包括：看稿、上(shang)料、印(yin)線(xian)版、夾水(shui)、摸版、印(yin)套(tao)版、夾水(shui)。

1、看(kan)(kan)稿(gao)分(fen)(fen)看(kan)(kan)墨(mo)線稿(gao)和看(kan)(kan)套色(se)稿(gao)。看(kan)(kan)墨(mo)線稿(gao)時(shi)要注意檢查墨(mo)線稿(gao)的(de)布局、線條組織和粗(cu)細程度(du)。墨(mo)線稿(gao)布局要豐滿，便于印刷(shua)時(shi)刷(shua)帚平順流暢的(de)刷(shua)印，不(bu)致(zhi)因版面空間大而(er)礙(ai)滯手下動作或導(dao)致(zhi)擦(ca)子不(bu)小心(xin)陷(xian)入版面凹陷(xian)處(chu)(chu)而(er)污染(ran)紙面，造(zao)成印刷(shua)時(shi)所(suo)說的(de)“打椿”；線條組織要疏密適度(du)，線條過密處(chu)(chu)刷(shua)不(bu)清，容易起塊，也會(hui)(hui)造(zao)成套印色(se)彩時(shi)，色(se)彩灰暗沉滯，線條過細不(bu)僅(jin)印不(bu)準確，也會(hui)(hui)造(zao)成套色(se)后因缺乏(fa)明顯的(de)墨(mo)線分(fen)(fen)界而(er)不(bu)能突(tu)出色(se)彩對(dui)比(bi)的(de)鮮(xian)明度(du)，更加要避(bi)免桃花塢木(mu)版年(nian)畫印刷(shua)藝人(ren)所(suo)說的(de)“雨(yu)夾雪”，即大的(de)塊面和過細的(de)線條混在(zai)一(yi)起，造(zao)成兩不(bu)討(tao)好的(de)畫面。看(kan)(kan)套色(se)版，桃花塢木(mu)版年(nian)畫的(de)色(se)彩分(fen)(fen)布雖然多是滿版，但必須做(zuo)到不(bu)沉不(bu)悶，配(pei)色(se)輕重(zhong)要適當，色(se)塊處(chu)(chu)理既要滿版，色(se)距又要相(xiang)近。反(fan)之，會(hui)(hui)造(zao)成色(se)彩刺眼或污濁。

2、上料(liao)，即(ji)(ji)夾(jia)紙。印(yin)刷每(mei)手料(liao)為(wei)500張(zhang)，要(yao)整齊(qi)地(di)夾(jia)在(zai)印(yin)臺的(de)撓棍下。上料(liao)時，500張(zhang)紙要(yao)先(xian)切光篤齊(qi)，靠(kao)左(zuo)邊，即(ji)(ji)靠(kao)按版(ban)片(pian)的(de)邊緣，要(yao)使之略(lve)有坡度(du)，約(yue)在(zai)30-45度(du)之間為(wei)宜(yi)，坡勢由右向(xiang)左(zuo)，這(zhe)樣上撓棍固(gu)定后便不易走位。

3、印(yin)線版(ban)(ban)(ban)。印(yin)線版(ban)(ban)(ban)的黑(hei)色(se)(se)(se)(se)（墨色(se)(se)(se)(se)）均為(wei)自(zi)己(ji)配(pei)制，要(yao)(yao)(yao)(yao)(yao)求色(se)(se)(se)(se)度(du)飽和(he)，印(yin)出效果應(ying)當準(zhun)(zhun)(zhun)確、清楚、清潔(jie)。墨色(se)(se)(se)(se)要(yao)(yao)(yao)(yao)(yao)加(jia)膠（或漿(jiang)）處(chu)理，比例適當（須注意季節變化）。在(zai)(zai)印(yin)線版(ban)(ban)(ban)或印(yin)套(tao)版(ban)(ban)(ban)的時(shi)候要(yao)(yao)(yao)(yao)(yao)求：扦(qian)紙功(gong)夫(fu)，扦(qian)紙的緊或松、平(ping)或斜均會影響到印(yin)刷(shua)(shua)的準(zhun)(zhun)(zhun)確度(du)。一(yi)般都是在(zai)(zai)撓棍(gun)左(zuo)邊按(an)上(shang)(shang)一(yi)塊(kuai)(kuai)“襯板”，以(yi)幫(bang)助扦(qian)紙的角度(du)和(he)平(ping)穩度(du)，不(bu)過最(zui)后效果仍決定在(zai)(zai)手中(zhong)(zhong)。老師傅扦(qian)紙，不(bu)上(shang)(shang)不(bu)下，不(bu)左(zuo)不(bu)右(you)，松緊統一(yi)，五百張(zhang)始終保持在(zai)(zai)同(tong)一(yi)個位(wei)置(zhi)，注意版(ban)(ban)(ban)面(mian)的平(ping)準(zhun)(zhun)(zhun)。刷(shua)(shua)帚(zhou)功(gong)夫(fu)，刷(shua)(shua)帚(zhou)使用(yong)時(shi)先在(zai)(zai)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)盤內蘸色(se)(se)(se)(se)，落版(ban)(ban)(ban)時(shi)需用(yong)力(li)較重，以(yi)便(bian)潑開(kai)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)，敷(fu)滿版(ban)(ban)(ban)面(mian)。接著既(ji)輕(qing)(qing)勻(yun)而(er)又快速地(di)遍刷(shua)(shua)版(ban)(ban)(ban)面(mian)，不(bu)等顏(yan)色(se)(se)(se)(se)稍干的時(shi)候便(bian)扦(qian)紙上(shang)(shang)版(ban)(ban)(ban)，使用(yong)擦子擦印(yin)。在(zai)(zai)刷(shua)(shua)帚(zhou)刷(shua)(shua)版(ban)(ban)(ban)時(shi)，應(ying)防(fang)止(zhi)由(you)于顏(yan)色(se)(se)(se)(se)用(yong)得(de)過多而(er)溢成“色(se)(se)(se)(se)邊”，即在(zai)(zai)版(ban)(ban)(ban)面(mian)邊沿或溢到邊外，或者淤塞成塊(kuai)(kuai)；更應(ying)防(fang)止(zhi)棕絲脫(tuo)落而(er)污染畫(hua)(hua)面(mian)。總之(zhi)，要(yao)(yao)(yao)(yao)(yao)做(zuo)到畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)(shang)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的勻(yun)、準(zhun)(zhun)(zhun)、潔(jie)、鮮(xian)(xian)四字的要(yao)(yao)(yao)(yao)(yao)求。擦子功(gong)夫(fu)，當扦(qian)紙上(shang)(shang)版(ban)(ban)(ban)后，隨即擦子下落，由(you)撓棍(gun)這邊先輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)地(di)從右(you)到左(zuo)，再(zai)由(you)中(zhong)(zhong)央(yang)向四周施展，以(yi)定版(ban)(ban)(ban)位(wei)，然(ran)后用(yong)重而(er)靈活的力(li)道擦出畫(hua)(hua)面(mian)。要(yao)(yao)(yao)(yao)(yao)求既(ji)要(yao)(yao)(yao)(yao)(yao)均勻(yun)，又要(yao)(yao)(yao)(yao)(yao)根據(ju)粗細不(bu)同(tong)的色(se)(se)(se)(se)塊(kuai)(kuai)的情況，使用(yong)不(bu)同(tong)輕(qing)(qing)重軟硬的功(gong)夫(fu)去對付，以(yi)達到勻(yun)、準(zhun)(zhun)(zhun)、潔(jie)、鮮(xian)(xian)的要(yao)(yao)(yao)(yao)(yao)求。

4、夾(jia)水(shui)。印完(wan)線(xian)版，需先夾(jia)水(shui)20分鐘左右。目(mu)的是讓墨色固定，并(bing)去(qu)掉一些水(shui)分。

5、摸(mo)版(ban)(ban)(ban)(ban)。套色版(ban)(ban)(ban)(ban)要和墨線(xian)版(ban)(ban)(ban)(ban)結(jie)合的(de)絲絲入扣，摸(mo)版(ban)(ban)(ban)(ban)是重(zhong)要的(de)一關。上下(xia)左右的(de)部(bu)位要摸(mo)準。版(ban)(ban)(ban)(ban)片大的(de)在版(ban)(ban)(ban)(ban)背四角墊以潮(chao)紙，版(ban)(ban)(ban)(ban)片小的(de)用膏(gao)藥肉，即中藥店中出售的(de)膏(gao)藥原(yuan)料粘住，均用小榔頭敲(qiao)移(yi)。在引刷進行中微有移(yi)動時，也需(xu)隨(sui)時注意(yi)敲(qiao)版(ban)(ban)(ban)(ban)校(xiao)正(zheng)。

6、印套(tao)版(ban)(ban)。根據原定(ding)的(de)色版(ban)(ban)工(gong)藝程(cheng)序，特別(bie)是要(yao)采用環色版(ban)(ban)工(gong)藝的(de)情(qing)況時，首先要(yao)設定(ding)印色版(ban)(ban)先后(hou)程(cheng)序。一般(ban)先印紅、藍、紫，后(hou)印黃、淡墨。每印完一套(tao)版(ban)(ban)，都要(yao)采用夾(jia)水工(gong)藝過(guo)程(cheng)。整個過(guo)程(cheng)，要(yao)做到勻、準、潔、鮮的(de)要(yao)求(qiu)。忌失套(tao)漏印，忌重復線和色。

7、夾水(shui)(shui)。每印一套(tao)色(se)，紙(zhi)面受到(dao)一定(ding)程度(du)的(de)潮濕(shi)，不(bu)僅紙(zhi)有(you)伸縮性，色(se)彩(cai)也容易潮濕(shi)，會影響下(xia)一套(tao)色(se)彩(cai)的(de)準確(que)性，這(zhe)就(jiu)(jiu)需要(yao)隔(ge)(ge)(ge)水(shui)(shui)處(chu)理。辦法是每隔(ge)(ge)(ge)七、八張(zhang)或(huo)十幾張(zhang)紙(zhi)中間(jian)(jian)隔(ge)(ge)(ge)上(shang)一張(zhang)干燥的(de)紙(zhi)板。隔(ge)(ge)(ge)水(shui)(shui)時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)約為二十分鐘或(huo)半個小時(shi)(shi)(shi)。但應(ying)注意時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)不(bu)宜(yi)過(guo)長，紙(zhi)上(shang)不(bu)應(ying)過(guo)干，否則第(di)二套(tao)就(jiu)(jiu)印不(bu)勻甚(shen)至(zhi)印不(bu)上(shang)去(qu)。因此(ci)，印刷這(zhe)道工序，一手料(liao)(liao)，即500張(zhang)紙(zhi)，必須一手落成，不(bu)能拖延時(shi)(shi)(shi)日(ri)。最后一套(tao)的(de)隔(ge)(ge)(ge)水(shui)(shui)時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)應(ying)比分套(tao)時(shi)(shi)(shi)隔(ge)(ge)(ge)水(shui)(shui)的(de)時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)略長，待紙(zhi)上(shang)全(quan)部隔(ge)(ge)(ge)干后下(xia)料(liao)(liao)。然后整理切齊，以(yi)待檢驗(yan)。

四、驗貨

將印(yin)(yin)好的(de)產品認真檢(jian)(jian)驗，分出正品和(he)次(ci)品。檢(jian)(jian)查的(de)范圍是：色彩的(de)準(zhun)確(que)(que)度(du)和(he)鮮明(ming)度(du)、套(tao)印(yin)(yin)的(de)準(zhun)確(que)(que)性以(yi)及(ji)畫面的(de)整潔(jie)等。發現問題，及(ji)時修(xiu)補，用(yong)手工補色或補版印(yin)(yin)刷。

生產情況

桃(tao)花(hua)(hua)(hua)塢年畫(hua)在自身發展的(de)(de)(de)(de)歷史脈絡上，有(you)(you)著明顯的(de)(de)(de)(de)風格傾向(xiang)；前(qian)期表現(xian)的(de)(de)(de)(de)是江南城市文(wen)化(hua)，后(hou)期則為近代鄉村文(wen)化(hua)。如，早(zao)期的(de)(de)(de)(de)桃(tao)花(hua)(hua)(hua)塢木版年畫(hua)套(tao)版印(yin)色的(de)(de)(de)(de)比較(jiao)少，雍正、乾隆年間(jian)的(de)(de)(de)(de)制作，以填(tian)(tian)彩為主，填(tian)(tian)彩有(you)(you)兩(liang)種(zhong)基(ji)本方(fang)式(shi)，一種(zhong)是平涂(tu)，一種(zhong)是暈(yun)彩；也(ye)有(you)(you)先(xian)用(yong)濃淡兩(liang)種(zhong)墨套(tao)印(yin)，然后(hou)敷色的(de)(de)(de)(de)。前(qian)者(zhe)如《牛郎(lang)織女(nv)》、《美人對(dui)弈》和《五子(zi)奪魁》等，后(hou)者(zhe)如《百子(zi)圖(tu)》、《西湖十景圖(tu)》和《戲(xi)貓圖(tu)》等。而到(dao)了主要面向(xiang)農(nong)村銷(xiao)售的(de)(de)(de)(de)時期，桃(tao)花(hua)(hua)(hua)塢年畫(hua)只有(you)(you)部分采用(yong)暈(yun)染的(de)(de)(de)(de)方(fang)法，如門神的(de)(de)(de)(de)臉(lian)部及一些細部；雕(diao)版轉(zhuan)為簡(jian)率粗狂的(de)(de)(de)(de)風格，出(chu)現(xian)了優(you)美的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾意味的(de)(de)(de)(de)變形和富有(you)(you)夸張裝(zhuang)飾意味的(de)(de)(de)(de)色彩。這時桃(tao)花(hua)(hua)(hua)塢年畫(hua)的(de)(de)(de)(de)色彩有(you)(you)著強烈的(de)(de)(de)(de)對(dui)比，除(chu)三原(yuan)色外多(duo)采用(yong)紫(zi)、紅、桃(tao)紅、深紫(zi)和朱紅等鮮艷而明快的(de)(de)(de)(de)顏色配色，充滿了熱(re)情的(de)(de)(de)(de)活力、明快簡(jian)樸。

桃(tao)花塢年(nian)畫的(de)題材主要有如下(xia)幾類：

1、祈福(fu)迎祥(xiang)，如(ru)《和氣(qi)致(zhi)祥(xiang)》、《天官(guan)賜(si)福(fu)》、《萬寶祥(xiang)瑞》、《花開富貴》、《福(fu)壽雙全》、《八仙慶壽》、《金(jin)雞報(bao)曉(xiao)》等(deng)；

2、驅兇避邪，如《門神》、《灶君(jun)》、《關公》、《鐘馗》、《姜太公》、《張天師(shi)》、《張仙(xian)》等(deng)；

3、時事風(feng)俗(su)，如《法人求(qiu)和》、《蘇州(zhou)火車開往吳淞》、《劉(liu)軍克復(fu)宣泰大獲(huo)全勝》、《春牛圖(tu)》、《十美踢(ti)球圖(tu)》、《姑蘇報恩寺(si)進(jin)香圖(tu)》、《洋燈美人》、《合家(jia)歡》、《黃貓銜鼠》等(deng)；

4、戲曲故事，如《楊家將》、《忠義(yi)堂》、《西廂(xiang)記》、《孫悟空(kong)大鬧天宮(gong)》、《白蛇(she)傳》、《穆桂英大破(po)天門陣》、《三笑(xiao)煙緣》、《定軍山(shan)》、《苦(ku)肉記》、《戰北原》等(deng)。

桃花塢年(nian)畫(hua)(hua)(hua)品種很多，大致可(ke)分為美女畫(hua)(hua)(hua)、裝飾(shi)圖(tu)案(an)畫(hua)(hua)(hua)、門畫(hua)(hua)(hua)、農事畫(hua)(hua)(hua)、兒童(tong)、歷史故事畫(hua)(hua)(hua)和(he)神(shen)(shen)州傳(chuan)說畫(hua)(hua)(hua)等(deng)，其中神(shen)(shen)仙佛像(xiang)等(deng)迷信類畫(hua)(hua)(hua)片，內容有門神(shen)(shen)、灶神(shen)(shen)，以及(ji)所謂“辟邪人物”。含有致富(fu)獲利(li)內容的畫(hua)(hua)(hua)片有《一(yi)團和(he)氣(qi)》、《娃娃得(de)利(li)》、《劉海戲金錢》、《歲(sui)朝圖(tu)》等(deng)。有關農事的有《春牛圖(tu)》、《豐收圖(tu)》、《魚(yu)樵耕讀》、《大慶豐收》等(deng)。

山(shan)水風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)片有(you)各地風(feng)景(jing)，如《姑蘇萬年(nian)橋(qiao)》、《蘇州閶門圖(tu)(tu)》等(deng)。雍正后出現(xian)的(de)(de)故事戲文畫(hua)(hua)片，范(fan)圍很廣，有(you)古有(you)今(jin)，有(you)單張有(you)連續，如《武松打(da)虎(hu)》、《花果山(shan)》、《定軍(jun)山(shan)》等(deng)。風(feng)俗畫(hua)(hua)有(you)《玄妙觀(guan)廟會》、《蘇州城內外(wai)三百六十行圖(tu)(tu)》等(deng)。風(feng)土人(ren)(ren)情躍然紙(zhi)上，今(jin)天成了寶貴的(de)(de)地方史(shi)料。有(you)些年(nian)畫(hua)(hua)富有(you)愛(ai)國(guo)(guo)主義色彩，如《法人(ren)(ren)求和》、《劉軍(jun)門大敗(bai)法軍(jun)圖(tu)(tu)》等(deng)，贊揚(yang)中法戰爭中愛(ai)國(guo)(guo)將(jiang)領劉永福，可謂較早的(de)(de)政治(zhi)宣傳(chuan)畫(hua)(hua)。

歷史起源

從傳(chuan)世的(de)(de)文物來看，木(mu)刻書(shu)籍和木(mu)版(ban)畫(hua)(hua)差不多是(shi)(shi)同時產生的(de)(de)。起初，木(mu)版(ban)畫(hua)(hua)主(zhu)要用(yong)作書(shu)籍的(de)(de)插圖，即繡(xiu)象畫(hua)(hua)。木(mu)版(ban)畫(hua)(hua)單獨印行成(cheng)為(wei)年(nian)畫(hua)(hua)，大約是(shi)(shi)到宋(song)代(dai)才出(chu)現的(de)(de)。蘇州年(nian)畫(hua)(hua)在明末已有完整(zheng)的(de)(de)獨特風格，當時被稱為(wei)“姑蘇版(ban)”年(nian)畫(hua)(hua)。

清(qing)雍正、乾(qian)隆年(nian)間(jian)(jian)，蘇州年(nian)畫質量、銷(xiao)量空前(qian)提(ti)高，當(dang)(dang)時(shi)有(you)(you)五十多家年(nian)畫鋪，分(fen)設(she)在閶門外山塘街一帶(dai)(dai)，也有(you)(you)部(bu)分(fen)設(she)在桃(tao)(tao)(tao)花塢(wu)報恩寺一帶(dai)(dai)，年(nian)產達百(bai)萬張(zhang)(zhang)(zhang)以上(shang)(shang)，少(shao)時(shi)也有(you)(you)十幾萬張(zhang)(zhang)(zhang)，行銷(xiao)江、浙、魯等地，并遠達南洋一帶(dai)(dai)。于是蘇州桃(tao)(tao)(tao)花塢(wu)年(nian)畫的(de)名聲傳遍(bian)大江南北(bei)，與天津楊(yang)柳青成了(le)中國南北(bei)兩(liang)大民間(jian)(jian)年(nian)畫的(de)中心。當(dang)(dang)時(shi)蘇州年(nian)畫鋪的(de)名稱，留存在畫面(mian)上(shang)(shang)的(de)，前(qian)期(qi)(qi)有(you)(you)：“張(zhang)(zhang)(zhang)星聚(ju)”、“張(zhang)(zhang)(zhang)文聚(ju)”、“魏鴻泰”、“呂云林(lin)”、“陸福(fu)順”、“墨(mo)香(xiang)(xiang)齋”、“春源”、“季祥吉”等；后(hou)(hou)期(qi)(qi)有(you)(you)：“王榮興”、“陳同(tong)盛”、“陳同(tong)盛”、“吳(wu)(wu)錦增”、“吳(wu)(wu)太(tai)元”、“鴻云閣”等。畫師在畫面(mian)上(shang)(shang)署(shu)名的(de)，前(qian)期(qi)(qi)有(you)(you)：桃(tao)(tao)(tao)塢(wu)主人、桃(tao)(tao)(tao)溪主人、墨(mo)浪(lang)子、歸來軒主人、寶繪軒人、墨(mo)林(lin)居士、杏濤子等；后(hou)(hou)期(qi)(qi)有(you)(you)：嵩(song)山道(dao)人、吳(wu)(wu)友如、周夢蕉、金蟾香(xiang)(xiang)、符艮心等。

鴉片戰爭以后(hou)，膠版(ban)、銅版(ban)和(he)石印(yin)等印(yin)刷技(ji)術有(you)了發展，所謂(wei)“月(yue)份(fen)牌”派的年畫(hua)傾銷(xiao)城鄉(xiang)，桃花(hua)塢年畫(hua)大受威(wei)脅，盛況(kuang)開始(shi)衰落。加上太平天國革命軍兵臨蘇(su)州城下，清(qing)朝地方政府倉皇逃(tao)走，在戰事中，蘇(su)州遭(zao)受到燒殺搶劫，楓橋、山塘一(yi)帶毀于一(yi)炬，年畫(hua)鋪俱遭(zao)焚毀。雖有(you)幾家(jia)遷(qian)入(ru)閶門內和(he)桃花(hua)塢一(yi)帶繼續(xu)營(ying)業，但已無法振興。

光緒初年(nian)，一些(xie)畫(hua)師轉到(dao)上海舊校場工作，蘇州(zhou)年(nian)畫(hua)鋪僅靠上代傳下來的(de)老版片或翻刻上海舊校場畫(hua)來應市，甚(shen)至代銷(xiao)石印洋畫(hua)，而門神、灶(zao)君之類年(nian)畫(hua)卻(que)成(cheng)了主要(yao)商(shang)品(pin)。蘇州(zhou)桃花(hua)塢(wu)年(nian)畫(hua)當時已瀕于人亡藝絕的(de)境(jing)地(di)，直到(dao)新中國成(cheng)立，才得以迅(xun)速恢(hui)復。

抗日(ri)戰爭前，大(da)部(bu)分藝(yi)人(ren)(ren)已(yi)改行(xing)轉業，年畫(hua)(hua)鋪僅剩(sheng)下王榮興、朱榮記、朱瑞(rui)記3家(jia)，桃花塢年畫(hua)(hua)已(yi)瀕臨(lin)人(ren)(ren)亡藝(yi)絕(jue)的境地。20世紀50年代(dai)初期，由(you)蘇(su)州市文聯對桃花塢木版(ban)年畫(hua)(hua)的狀(zhuang)況進行(xing)了調查研(yan)究，并把散失在民間的藝(yi)人(ren)(ren)組(zu)織起來。在合作(zuo)化高潮中(zhong)，僅存的3家(jia)年畫(hua)(hua)鋪合并組(zu)成合作(zuo)小組(zu)，印刷(shua)舊版(ban)年畫(hua)(hua)銷售。