1922年9月15日，常香(xiang)玉出生在(zai)河南省鞏(gong)縣（今(jin)鞏(gong)義市）南河渡鎮董(dong)溝村一個貧農家(jia)庭(ting)，乳(ru)名張(zhang)妙玲(ling)，父親(qin)張(zhang)茂堂，母親(qin)魏彩榮。
1928年秋，在鄰(lin)村的(de)土臺子(zi)上第(di)一次觀看了梆(bang)子(zi)戲《甩大辮》，從此(ci)心中便深深埋下了一顆(ke)藝術火(huo)種。
1931年春，為了(le)生計隨(sui)父親到密(mi)縣搭班(ban)謀生，期(qi)間，為救場第一(yi)次登臺演(yan)出了(le)《鍘(zha)美案》，在劇中飾演(yan)英哥（娃娃生）
端陽節(jie)，因拒做童養媳(xi)和家族親戚決裂，隨(sui)父母舉家到(dao)密(mi)縣謀生，中間(jian)正式跟父親學(xue)習了第一出戲(xi)(xi)《虹橋關(guan)》，之后又陸續學(xue)了須生戲(xi)(xi)《戲(xi)(xi)牡丹》和青衣戲(xi)(xi)《陰陽河》，搭班演出了墊戲(xi)(xi)《戲(xi)(xi)牡丹》，藝(yi)術生涯(ya)正式開始。
1932年，隨父親(qin)張福仙(xian)搭班開始拜師學(xue)(xue)藝，拜了翟燕身、葛(ge)燕亭、周海水等人為師。初學(xue)(xue)武(wu)丑、小生、須生，后專演花旦。
1933年，隨父搭太乙新班習(xi)演，向(xiang)王(wang)金枝、徐雙槐(huai)求藝。
1935年，三赴(fu)鄭州(zhou)，隨(sui)父再搭周海(hai)水太乙班，進開封(feng)(feng)闖蕩。到(dao)開封(feng)(feng)不(bu)到(dao)兩月，便(bian)憑(ping)借文武不(bu)擋、生旦俱佳的(de)出色技藝，嶄(zhan)露頭角(jiao)。由墊戲改為中軸，成(cheng)為太乙班的(de)主演(yan)之一。
1936年，《泗(si)州城》連演(yan)3場，轟動開封(feng)。從此以后，常香玉正式成為主(zhu)演(yan)。
1937年，常香玉(yu)在張福仙、王振南、史書(shu)明等的扶持下，成(cheng)立了中州戲曲研究社。
1938年，為宣傳(chuan)抗日，戲(xi)曲研(yan)究社排(pai)演了(le)王振南(nan)編劇的新戲(xi)《打土地》。
1941年，初(chu)識崔蘭(lan)田(tian)，并與湯蘭(lan)香重逢，合(he)作(zuo)演(yan)藝《販馬(ma)記》。
1944年，與陳(chen)憲章結為(wei)連理(li)，結婚儀式在(zai)西(xi)安東大(da)街正大(da)豫飯莊秘(mi)密舉(ju)行。
1945年，正(zheng)式公開與陳憲章的關系。不久(jiu)，長女(nv)常小玉出生。
1946年，次(ci)女陳小香(xiang)出生(sheng)。
1947年，陳憲章被國(guo)民黨逮捕，常(chang)香玉竭力營救，幾近傾家蕩產。
1948年，在西(xi)安創(chuang)辦“香玉(yu)劇(ju)校”。6月，兒(er)子陳嘉(jia)康出生。
1951年，常(chang)香玉率劇社(she)開始為捐獻“香玉劇社(she)號”戰斗機(ji)在全(quan)國(guo)巡回演(yan)出(chu)。
1952年，完成捐機任務，回到西安。
1953年，隨赴朝慰(wei)問團到朝鮮進行慰(wei)問演出(chu)。
1956年，河南豫劇院成(cheng)立，常香(xiang)玉任院長。
1957年，中國戲(xi)劇家協會河南分(fen)會成立，常香玉擔任副(fu)主席。
1959年，黨中(zhong)央第(di)二次鄭州(zhou)會議召開，常香玉(yu)為大會演出(chu)了豫(yu)劇(ju)《破洪州(zhou)》。5月4日(ri)，加(jia)入中(zhong)國共(gong)產(chan)黨。
1960年，當選為(wei)中(zhong)國文聯第三屆全國委員會(hui)委員。
1962年，河南省(sheng)文化局(ju)舉行收徒(tu)拜(bai)師大(da)(da)會，常香玉收孫(sun)蘭香、林秀(xiu)蘭等(deng)五人為徒(tu)，并(bing)在大(da)(da)會上發言。
1977年，常(chang)香玉赴北京參加電影《春天》的拍(pai)攝工作。12月27日(ri)，調任河南(nan)省(sheng)戲曲學校校長。
1979年，常香玉當選為中(zhong)(zhong)國文聯第四屆(jie)全國委員會委員、中(zhong)(zhong)國戲劇家協會副(fu)主席。
1980年，在(zai)河(he)南(nan)省(sheng)第(di)二次文(wen)(wen)代會(hui)上，常香玉當選為河(he)南(nan)省(sheng)文(wen)(wen)聯第(di)二屆委員會(hui)副(fu)主席、中(zhong)國(guo)戲劇家協會(hui)河(he)南(nan)分會(hui)主席。
1983年，中共河南省委任命常香玉為省文化廳(ting)藝術顧(gu)問，不再擔任省戲曲學校校長。
1991年，在河(he)南省(sheng)第三(san)次文代會上(shang)，常香玉被(bei)推舉為省(sheng)文聯顧問。12月，河(he)南省(sheng)劇協(xie)第三(san)次代表(biao)大會在鄭(zheng)州舉行，被(bei)推舉為名譽主席。
1996年，河南省劇(ju)協(xie)第四次代表大(da)會(hui)在鄭州召開，常香玉再次被理(li)事會(hui)推舉為(wei)名譽(yu)主席。
1997年，河(he)南省委(wei)(wei)決(jue)定成(cheng)立振興豫劇指導委(wei)(wei)員會，常香玉任委(wei)(wei)員。12月，收(shou)山東菏澤豫劇團演(yan)員朱桂(gui)芹為徒。
1998年，常香(xiang)玉(yu)收開(kai)封市豫劇團演員朱巧(qiao)云為徒(tu)。
2004年，常香玉(yu)在(zai)河南省(sheng)人民醫院因病逝世(shi)，享年82歲。
花(hua)木蘭 1956年 豫劇電影(ying)
人(ren)歡(huan)馬叫 1965年 戲曲(qu)藝術片
豫劇藝術家常(chang)香玉 1980年 紀錄片
常香玉 1993年 電影
打土(tu)地(di) 1938年2月5日 扮演青衣(yi)農婦 豫劇第一個現代(dai)戲
秦雪(xue)梅吊孝 1945年 扮(ban)演秦雪(xue)梅
拷紅 1945年(nian) 扮演紅娘
花木蘭 1952年(nian) 扮演花木蘭
桃花庵 1956年(nian)8月 扮演(yan)竇(dou)氏
大(da)祭樁 1956年 扮演黃(huang)桂英
五世(shi)請(qing)纓 1957年12月12日 扮(ban)演佘太君
破洪州(zhou) 1959年(nian) 扮演(yan)穆桂(gui)英 參加河(he)南省第二屆戲(xi)曲(qu)觀摩匯(hui)演(yan)
三哭殿 1959年12月1日 扮演銀屏公主
游龜山 1961年(nian) 扮(ban)演胡鳳(feng)蓮
朝陽溝 1964年(nian) 扮演(yan)栓保娘 現代戲
李雙(shuang)雙(shuang) 1964年5月30日 扮演(yan)李雙(shuang)雙(shuang) 現(xian)代戲
人歡(huan)馬(ma)叫(jiao) 1965年(nian)6月9日 扮演吳大娘 后被拍攝為(wei)電影
紅(hong)燈記 1974年10月9日 扮演李奶(nai)奶(nai) 現代戲
斷橋 1980年4月9日 扮演白素貞
柳河灣 1981年12月 扮演(yan)郭(guo)大腳
常香(xiang)玉是(shi)常派的(de)(de)創始(shi)人，有著豐富(fu)的(de)(de)音(yin)(yin)色、寬(kuan)廣的(de)(de)音(yin)(yin)域、純凈的(de)(de)音(yin)(yin)質、正(zheng)確的(de)(de)運氣(qi)方法、宏(hong)大(da)的(de)(de)發聲(sheng)共(gong)鳴、精(jing)巧的(de)(de)吐(tu)字(zi)技術和(he)嫻熟的(de)(de)潤腔手段，唱腔甜(tian)美，吐(tu)字(zi)清晰，表演(yan)細膩傳神，規(gui)范精(jing)到，富(fu)有一種(zhong)陽剛之(zhi)氣(qi)。
常香玉原唱(chang)(chang)豫西調，屬下五(wu)音(yin)唱(chang)(chang)法。后來逐(zhu)漸融合(he)了(le)祥符調的(de)古樸醇厚、委婉含(han)蓄、俏麗典雅(ya)風格，同時，還吸收了(le)曲劇(ju)、河(he)北(bei)梆(bang)子(zi)、京劇(ju)等(deng)諸劇(ju)種的(de)元素，形(xing)成獨特的(de)“常派”唱(chang)(chang)腔。例如《花木(mu)蘭》中(zhong)“自(zi)那日才改扮喬裝男(nan)子(zi)”唱(chang)(chang)段里(li)，用(yong)的(de)河(he)南曲劇(ju)的(de)音(yin)調；《白蛇傳(chuan)·斷橋》中(zhong)“恨上來罵法海不(bu)如禽(qin)獸(shou)”唱(chang)(chang)段里(li)，用(yong)的(de)河(he)北(bei)梆(bang)子(zi)的(de)音(yin)調；《拷紅》中(zhong)“尊姑娘穩(wen)坐在繡(xiu)樓以上”唱(chang)(chang)段里(li)，用(yong)的(de)京韻(yun)大(da)鼓的(de)音(yin)調；《李(li)雙雙》中(zhong)“我盼你早(zao)回來同敘家常”唱(chang)(chang)段里(li)，用(yong)的(de)歌(ge)曲五(wu)哥放羊的(de)音(yin)調；豫劇(ju)清唱(chang)(chang)《攻關(guan)》中(zhong)用(yong)的(de)勞(lao)動號子(zi)音(yin)調等(deng)等(deng)。
常香玉(yu)(yu)對(dui)(dui)豫劇(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)創制和(he)拓展(zhan)，首先表(biao)現(xian)(xian)(xian)結(jie)合(he)自己的(de)(de)個(ge)性和(he)特點上，對(dui)(dui)前輩們的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)藝術(shu)進(jin)行(xing)全面(mian)繼承和(he)融會貫通，并在此基礎上的(de)(de)高格(ge)調(diao)追求，賦(fu)予豫劇(ju)傳(chuan)統唱(chang)腔(qiang)(qiang)以(yi)鮮明的(de)(de)個(ge)性和(he)強(qiang)烈的(de)(de)時代(dai)精(jing)神；其次，還(huan)表(biao)現(xian)(xian)(xian)對(dui)(dui)板式(shi)的(de)(de)靈活運用和(he)發(fa)展(zhan)上。另(ling)外(wai)，常香玉(yu)(yu)對(dui)(dui)豫劇(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)創制的(de)(de)另(ling)一貢(gong)獻是發(fa)展(zhan)了(le)豫劇(ju)清唱(chang)這種演出(chu)形(xing)式(shi)。例如(ru)，《水調(diao)歌(ge)頭-粉碎四(si)人幫》“大快人心事”后面(mian)拖腔(qiang)(qiang)的(de)(de)運用貼合(he)人物，使人物性格(ge)更加(jia)立體生(sheng)動，藝術(shu)感染力增強(qiang)，結(jie)合(he)音樂和(he)力度輕重緩急恰到好處，十(shi)分自然，生(sheng)活氣息濃郁。在《攻關》、《懷(huai)念毛主席》、《哭總理》、《繼續長征歌(ge)》、《八(ba)十(shi)年代(dai)春來早(zao)》、《正月十(shi)五鬧花燈(deng)》、《責任制是俺的(de)(de)聚(ju)寶(bao)盆》、《學(xue)春娥(e)比著干》、《百(bai)年夢圓·賀(he)香港回歸》等(deng)劇(ju)目中也有體現(xian)(xian)(xian)。
常(chang)(chang)香玉帶領的(de)(de)常(chang)(chang)派，運(yun)用(yong)的(de)(de)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)方法主(zhu)要有：裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、頓(dun)挫潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、力(li)度(du)(du)(du)及速度(du)(du)(du)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、情感反應(ying)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等。裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)就(jiu)(jiu)是(shi)不改(gai)變旋(xuan)律(lv)的(de)(de)骨干音(yin)(yin)(yin)(yin)，運(yun)用(yong)上(shang)下(xia)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)及顫(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)等裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)來潤(run)(run)(run)飾(shi)(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，起到“正字(zi)”的(de)(de)作(zuo)用(yong)。鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，就(jiu)(jiu)是(shi)根據人物需(xu)要，在演唱(chang)(chang)韻尾是(shi)鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)字(zi)時，把韻尾歸入鼻腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)內行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，使(shi)之起到潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)作(zuo)用(yong)，如(ru)(ru)《拷(kao)紅》中(zhong)(zhong)“俺紅娘心(xin)腸硬(ying)（n），“硬(ying)”字(zi)后面20多小(xiao)節的(de)(de)拖腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)全(quan)用(yong)鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)來唱(chang)(chang)。頓(dun)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)運(yun)用(yong)丹田作(zuo)用(yong)，使(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)乍停又(you)行，若(ruo)斷若(ruo)續(xu)(xu)，方法是(shi)使(shi)吸(xi)氣(qi)(qi)肌與呼氣(qi)(qi)肌形成(cheng)快速反復的(de)(de)對(dui)抗與還(huan)原(yuan)，就(jiu)(jiu)產生(sheng)一(yi)股又(you)沖擊力(li)的(de)(de)氣(qi)(qi)流(liu)(liu)，這種氣(qi)(qi)流(liu)(liu)沖擊聲帶以后，使(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)出(chu)現停頓(dun)，就(jiu)(jiu)叫頓(dun)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。如(ru)(ru)《拷(kao)紅》“尊姑娘……”花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)(zhong)紅娘性格表現更加突(tu)出(chu)，旋(xuan)律(lv)上(shang)運(yun)用(yong)了級進、小(xiao)跳和(he)(he)大跳的(de)(de)手法，使(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)喜劇色(se)(se)彩濃郁另外跳音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和(he)(he)頓(dun)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)基本一(yi)致。嗽音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)在常(chang)(chang)派唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)(zhong)經常(chang)(chang)使(shi)用(yong)，喉部肌肉作(zuo)較大幅度(du)(du)(du)收(shou)縮，有意識讓喉頭上(shang)下(xia)抖動，發出(chu)若(ruo)斷若(ruo)續(xu)(xu)的(de)(de)強音(yin)(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)中(zhong)(zhong)增加胸腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)共鳴的(de)(de)側重。例如(ru)(ru)《三哭殿(dian)》中(zhong)(zhong)“自幼兒生(sheng)長在昭陽正院”。力(li)度(du)(du)(du)、速度(du)(du)(du)潤(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)力(li)度(du)(du)(du)速度(du)(du)(du)變化，例如(ru)(ru)《拷(kao)紅》一(yi)句(ju)快流(liu)(liu)水唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)“今夜晚(wan)大著膽她來探望先生(sheng)，大著膽”力(li)度(du)(du)(du)恰到好(hao)處。
常香(xiang)玉的(de)甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)很有特點，用力(li)(li)度(du)不同，突(tu)出(chu)人(ren)物(wu)的(de)感(gan)情。例如(ru)《花木蘭》“征(zheng)途(tu)”中(zhong)“怕(pa)戰火早燒(shao)到咱的(de)門前”（小力(li)(li)度(du)甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)），“這女子哪一點不如(ru)兒男(nan)嗬(he)嗬(he)”（強有力(li)(li)度(du)甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)）。前面甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)不如(ru)后(hou)面激動，后(hou)面甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)含義是：木蘭對(dui)劉忠(zhong)小看女子們的(de)態度(du)不服氣，擺出(chu)事實，講出(chu)道理(li)，最(zui)后(hou)說得劉忠(zhong)心服口服。這個甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)正好用在甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高(gao)潮，人(ren)物(wu)感(gan)情激越的(de)地方，所以飽滿奔放，剛勁有力(li)(li)，穿透(tou)力(li)(li)強，就能(neng)產生強烈的(de)藝術(shu)感(gan)染力(li)(li)。常派劇(ju)目中(zhong)各(ge)種人(ren)物(wu)都用到了甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)唱法，比如(ru)：紅娘、白素貞、花木蘭、黃桂英(ying)、佘太君、穆桂英(ying)、銀屏公主、杜十娘、李(li)(li)雙雙、吳大娘、李(li)(li)奶(nai)(nai)奶(nai)(nai)、郭(guo)大腳(jiao)等。
吐(tu)(tu)字(zi)清楚(chu)是(shi)常香玉(yu)豫劇藝術的(de)一個突(tu)出特點(dian)。常香玉(yu)說(shuo)過：“在(zai)演唱方(fang)法里，吐(tu)(tu)字(zi)最(zui)為(wei)重要(yao)，因(yin)為(wei)它(ta)是(shi)一切(qie)唱腔(qiang)的(de)基(ji)礎。合乎四(si)聲的(de)要(yao)求、念準尖團字(zi)音(yin)、分(fen)出抑(yi)揚(yang)頓(dun)挫、講究收腔(qiang)歸韻，才能做到吐(tu)(tu)字(zi)清晰，若吐(tu)(tu)字(zi)不(bu)清就(jiu)不(bu)能達意，再好的(de)唱腔(qiang)觀眾聽不(bu)明白，就(jiu)不(bu)會受(shou)歡迎。”
戲曲唱(chang)(chang)腔中，由于戲曲藝術固有(you)(you)的(de)(de)特性所致，語言(yan)的(de)(de)表達和曲調的(de)(de)配(pei)合是相輔相成的(de)(de)存在(zai)，并構成完整的(de)(de)唱(chang)(chang)腔內容(rong)，曲調高低不(bu)同(tong)、韻(yun)(yun)轍(che)的(de)(de)變(bian)化，各種(zhong)不(bu)同(tong)情感的(de)(de)處理(li)等等，除了樂(le)曲功(gong)能外，戲曲語言(yan)是關鍵。念(nian)(nian)準(zhun)字(zi)的(de)(de)四聲，以河南開封、鄭州一帶方(fang)言(yan)的(de)(de)聲調為標準(zhun)，帶有(you)(you)濃(nong)郁的(de)(de)地方(fang)色彩。常(chang)(chang)派唱(chang)(chang)腔注意尖團字(zi)音(yin)，韻(yun)(yun)白的(de)(de)念(nian)(nian)法(fa)以中州韻(yun)(yun)為基礎，念(nian)(nian)白頓挫有(you)(you)致，音(yin)樂(le)性較強(qiang)，如花木(mu)蘭(lan)、白素貞(zhen)、黃桂英都年(nian)韻(yun)(yun)白，紅娘(niang)則念(nian)(nian)得話白。比(bi)如小姐常(chang)(chang)派依中州韻(yun)(yun)念(nian)(nian)成團字(zi)，《白蛇(she)傳》中“哭啼(ti)啼(ti)把官人急忙攙起”尖子有(you)(you)52個，20個易分辨，32個不(bu)易分辨。
在板(ban)(ban)式(shi)的(de)運用上(shang)，常(chang)香(xiang)玉(yu)也富有銳(rui)意改革的(de)精神。她飾演的(de)人物，從(cong)不(bu)機械套(tao)用傳統(tong)板(ban)(ban)式(shi)，而是(shi)(shi)根據人物的(de)感情需要，靈(ling)活(huo)地(di)(di)、創造性地(di)(di)運用傳統(tong)板(ban)(ban)式(shi)達(da)到藝術表現的(de)目的(de)的(de)。例如《大祭(ji)樁》中(zhong)(zhong)“惱恨爹爹心不(bu)正”的(de)唱(chang)段里(li)，就很難(nan)把“二八板(ban)(ban)”和“流水板(ban)(ban)”截然分開，已(yi)經達(da)到水乳(ru)交融的(de)境地(di)(di)。再(zai)如劇(ju)中(zhong)(zhong)“婆(po)母娘且息怒”唱(chang)段中(zhong)(zhong)的(de)一(yi)(yi)大段夾(jia)白(bai)：“哭(ku)一(yi)(yi)聲我(wo)的(de)婆(po)母，再(zai)叫一(yi)(yi)聲婆(po)母娘，孩兒行走在三(san)岔路口(kou)，你不(bu)問(wen)青紅(hong)皂白(bai)，手持大棍，就是(shi)(shi)這樣的(de)責打(da)......”如果單從(cong)作曲的(de)角度(du)考慮，則很難(nan)譜寫，常(chang)香(xiang)玉(yu)則巧妙地(di)(di)處(chu)理(li)為似(si)(si)白(bai)非(fei)白(bai)、似(si)(si)唱(chang)非(fei)唱(chang)。從(cong)某種(zhong)意義(yi)上(shang)說，這種(zhong)似(si)(si)韻白(bai)，像吟唱(chang)的(de)形式(shi)也是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)板(ban)(ban)式(shi)。常(chang)香(xiang)玉(yu)在《紅(hong)娘》中(zhong)(zhong)對(dui)“流水板(ban)(ban)”自(zi)如化、性格化的(de)創新(xin)運用，在豫劇(ju)發展史(shi)上(shang)達(da)到了一(yi)(yi)個新(xin)的(de)高度(du)。
1952年，獲得(de)第(di)一(yi)屆全國(guo)戲曲觀(guan)摩演出大會獲榮譽獎。
1987年，獲(huo)得(de)中(zhong)國(guo)藝術節（中(zhong)南(nan)）榮譽獎。
1989年，獲得第一屆“中國(guo)金唱片獎”。
1994年6月，榮獲(huo)“亞洲最佳藝(yi)人終身成(cheng)就(jiu)藝(yi)術獎”。
1995年(nian)，被國務院(yuan)授予“全國先(xian)進(jin)工作者”稱號。
2004年(nian)7月，國務(wu)院決定追授(shou)已(yi)故豫劇大師常香玉“人民(min)藝術家”榮譽(yu)稱號。
2019年9月25日，被評選為“最美奮斗者(zhe)”。
常香玉大師(shi)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)代豫劇宗師(shi)，是(shi)(shi)(shi)(shi)我(wo)們學(xue)習(xi)的榜樣(yang)。常老師(shi)這輩子不(bu)容易(yi)，道(dao)路坎坷。但是(shi)(shi)(shi)(shi)在藝(yi)術上，她是(shi)(shi)(shi)(shi)真(zhen)正達(da)到了頂峰，聽她的唱(chang)腔是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)享受，一(yi)字一(yi)句都能送到觀眾耳(er)朵里(li)去。這種(zhong)(zhong)唱(chang)腔藝(yi)術值得年輕(qing)人很好地(di)繼(ji)承(cheng)學(xue)習(xi)。（豫劇表演(yan)藝(yi)術家賈廷聚評）
常(chang)香玉(yu)，玉(yu)沽冰清，德藝(yi)雙馨，香玉(yu)常(chang)在，一(yi)代人民藝(yi)術家(jia)；梨園(yuan)存，春色滿園(yuan)，聲情并(bing)茂，青春永駐，萬世中華戲(xi)曲魂。橫批：戲(xi)比(bi)天大（河南(nan)中華豫劇文化促進會(hui)會(hui)長王(wang)全書、全國政(zheng)協書畫室主(zhu)任張思卿評）
常香玉(yu)同(tong)志(zhi)對民族戲曲藝(yi)術(shu)充滿著熾熱(re)的情感(gan)，始(shi)終(zhong)履行自(zi)己提(ti)出(chu)的“戲比(bi)天大”的諾言，將畢生精力貢獻給了中(zhong)國(guo)民族戲曲事業。常香玉(yu)同(tong)志(zhi)是(shi)人民的藝(yi)術(shu)家，深受廣大人民群眾的尊敬(jing)和愛戴。（中(zhong)華人民共和國(guo)人事部、文化(hua)部、中(zhong)國(guo)文學藝(yi)術(shu)界聯合會(hui)評）
我心明亮 
