芒果视频下载

《漢宮春曉圖》是明代畫家仇英創作的一幅(fu)絹本重彩仕女畫，現收藏(zang)于臺北(bei)故宮博物院(yuan)。

《漢宮春曉(xiao)圖》以人物長(chang)卷畫，生動地再現了(le)(le)漢代宮女的(de)生活(huo)情景(jing)。其(qi)用筆清勁而賦色妍(yan)雅，林木、奇石與華(hua)麗(li)的(de)宮闕穿(chuan)插掩映，鋪陳出宛如仙境般(ban)的(de)瑰麗(li)景(jing)象，極勾描渲敷之能(neng)事(shi)，體現了(le)(le)作(zuo)者積極向(xiang)上(shang)、熱愛生活(huo)的(de)人文思想，亦表達(da)了(le)(le)他對宮廷(ting)浮華(hua)美好(hao)生活(huo)的(de)贊美。

《漢(han)宮春曉圖》是仇(chou)英平生得意之(zhi)作，為中國十大傳(chuan)世名(ming)畫之(zhi)一(yi)，亦被譽為中國“重彩仕女(nv)第一(yi)長卷”。

畫作內容

《漢宮(gong)春曉(xiao)圖(tu)》以春日晨曦中的(de)漢代宮(gong)廷(ting)為題，用長卷的(de)形式描(miao)繪后宮(gong)佳麗百(bai)態(tai)；畫中后妃(fei)、宮(gong)娥(e)、皇子、太監、畫師凡一(yi)百(bai)一(yi)十五(wu)人，個個衣著鮮麗，姿態(tai)各異，既無所事事又忙忙碌碌。其中，亦包含有畫師毛延壽為王昭君寫(xie)像的(de)故事。

除(chu)卻(que)各(ge)仕(shi)女群像之外，亦融(rong)入(ru)各(ge)種文人式(shi)的休(xiu)閑活動：包(bao)括(kuo)妝(zhuang)扮、澆灌、折(zhe)枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下(xia)棋、讀(du)書、斗(dou)草、對鏡、觀畫、圖(tu)像、戲嬰、送食、揮扇等。

畫作自右往左依次為(wei)：

最右方的宮廷外景(jing)，曉煙中露出柳梢(shao)，花柳點出“春”，晨煙點出“曉”。圍墻內一(yi)灣渠(qu)水，鴛鴦白鷴飛(fei)翔棲(qi)息。

一(yi)宮(gong)女(nv)領三孩(hai)童倚欄眺望水上飛(fei)鷴。宮(gong)室內兩宮(gong)女(nv)冠袍(pao)持宮(gong)扇，似待參加儀(yi)仗(zhang)。

一宮女(nv)憑欄望窗外孔(kong)雀。兩便裝宮女(nv)，一飼喂孔(kong)雀，一依傍門后。

戶外一(yi)人提壺下階，三人分捧錦袱雜(za)器侍立(li)，一(yi)后(hou)妃攏手危立(li)，注視宮女灌溉(gai)牡(mu)丹，牡(mu)丹左方(fang)一(yi)女伴隨兩鬟，一(yi)鬟澆花，一(yi)鬟持扇，上方(fang)填畫屋(wu)宇階欞。

有(you)(you)一樹(shu)似梨開白花，樹(shu)下(xia)有(you)(you)人摘(zhai)花承(cheng)以(yi)金盆，有(you)(you)人采花插鬢，有(you)(you)人持扇迤邐而來。再左平軒突出(chu)，軒內女樂一組，有(you)(you)婆(po)娑(suo)起舞者，有(you)(you)拍手相和者,有(you)(you)鼓弄樂器者，有(you)(you)持笙登級者。軒后屋(wu)中兩(liang)人正在整裝。階下(xia)六入圍觀地下(xia)一攤花草，同(tong)作斗草的戲，其余兩(liang)人正匆(cong)匆(cong)趕來。上方(fang)門內兩(liang)人卻罷琴(qin)臥地讀譜。

正屋(wu)一大群人，弈棋、熨(yun)練(lian)、刺繡、弄(nong)兒，各有(you)所事(shi)。階下(xia)六人，捧壺攜器閑談。左(zuo)(zuo)廂兩人弄(nong)樂。再左(zuo)(zuo)正屋(wu)中(zhong)一人似后(hou)妃，畫(hua)工為的(de)寫(xie)照。另有(you)十余人拱衛侍從(cong)。

最后宮女一人(ren)撲蝶(die)于柳(liu)梢。柳(liu)外宮墻，男衛四人(ren)，分立于宮墻的內(nei)外。

全卷于一(yi)組女(nv)樂(le)處分為上(shang)下兩輯(ji)，合為一(yi)卷。

創作背景

仇英生活在江(jiang)南(nan)吳浙一(yi)帶，該(gai)地區工商業非常發(fa)達(da)，經濟發(fa)展(zhan)(zhan)較為(wei)快速，出(chu)現了(le)資本主義萌芽。依托(tuo)于(yu)當時(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)經濟，文(wen)化(hua)(hua)藝(yi)(yi)術(shu)也隨之迅速發(fa)展(zhan)(zhan)。商賈(jia)聚(ju)集之地，商品(pin)經濟發(fa)達(da)，繪畫(hua)(hua)需(xu)求也應不在少數(shu)。明(ming)(ming)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會經濟對(dui)于(yu)當時(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)藝(yi)(yi)術(shu)產(chan)生影(ying)響是不為(wei)過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)。同時(shi)(shi)(shi)(shi)，明(ming)(ming)代(dai)世俗風(feng)(feng)氣經歷了(le)簡奢變化(hua)(hua)，這種(zhong)變化(hua)(hua)大(da)約(yue)以(yi)成化(hua)(hua)（1465—1487年(nian)(nian)）年(nian)(nian)間(jian)為(wei)界。無論南(nan)北方地區，尚(shang)奢已成風(feng)(feng)俗。明(ming)(ming)代(dai)中(zhong)晚期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會風(feng)(feng)氣在很(hen)大(da)程度上影(ying)響著(zhu)當時(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)書畫(hua)(hua)交易(yi)(yi)：奢靡之氣影(ying)響著(zhu)消費(fei)(fei)觀念，培養出(chu)龐(pang)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)消費(fei)(fei)群(qun)體，而長物之好、雅賄之風(feng)(feng)則制造了(le)消費(fei)(fei)動機，成為(wei)書畫(hua)(hua)交易(yi)(yi)繁榮的(de)(de)(de)(de)(de)直接(jie)原因。仇英出(chu)生在明(ming)(ming)弘治十(shi)一(yi)年(nian)(nian)（1498年(nian)(nian)）左(zuo)右，正是明(ming)(ming)代(dai)社(she)會尚(shang)奢風(feng)(feng)氣的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)成和發(fa)展(zhan)(zhan)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)，他早年(nian)(nian)接(jie)觸和浸染(ran)在這樣的(de)(de)(de)(de)(de)世俗文(wen)化(hua)(hua)之中(zhong)，對(dui)其(qi)(qi)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)創作造成了(le)很(hen)大(da)影(ying)響。《漢(han)宮春曉圖》即是在這樣的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)背景下產(chan)生的(de)(de)(de)(de)(de)，其(qi)(qi)創作時(shi)(shi)(shi)(shi)間(jian)大(da)約(yue)為(wei)嘉靖十(shi)九年(nian)(nian)至(zhi)二十(shi)三(san)年(nian)(nian)（1540—1544年(nian)(nian)）期(qi)(qi)間(jian)。

藝術鑒賞

主題

《漢(han)(han)宮(gong)(gong)春曉圖(tu)》以人(ren)物長卷畫，生(sheng)(sheng)動地再(zai)現了(le)漢(han)(han)代宮(gong)(gong)女(nv)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)情景。其畫題即高(gao)度概括了(le)繪(hui)畫的(de)(de)(de)題材與內容：鼎(ding)盛與繁(fan)華象征的(de)(de)(de)“漢(han)(han)宮(gong)(gong)”，引人(ren)產生(sheng)(sheng)無限遐想的(de)(de)(de)“春曉”。在這里，仇英以春日晨曦(xi)中的(de)(de)(de)漢(han)(han)人(ren)宮(gong)(gong)廷(ting)為題，描(miao)繪(hui)了(le)宮(gong)(gong)廷(ting)仕女(nv)生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)場(chang)景，表達了(le)他對宮(gong)(gong)廷(ting)浮(fu)華美好(hao)生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)贊(zan)美。

同時，仇(chou)英(ying)的(de)審美(mei)觀(guan)念(nian)和趣味(wei)受(shou)了當(dang)時文(wen)(wen)人(ren)的(de)影響，主觀(guan)意趣與(yu)自然之境相(xiang)結合，畫面背景有高臺(tai)樓閣、綠樹(shu)叢林(lin)、潺(chan)(chan)潺(chan)(chan)流水、鳥語花香等，整體渲染(ran)出嫻雅幽然的(de)境界,處處顯示著人(ren)們積(ji)極向上、熱愛生(sheng)活的(de)人(ren)文(wen)(wen)思(si)想，《漢(han)宮春曉圖》即(ji)是(shi)仇(chou)英(ying)人(ren)文(wen)(wen)思(si)想的(de)體現(xian)。

形象

此(ci)卷(juan)《漢宮春曉圖》在塑造其人物(wu)形象方面最大的特色即(ji)是人物(wu)與背景相融合(he)，這樣既(ji)使(shi)得整個畫作有情節的趣味性，又能使(shi)人物(wu)形象更加(jia)豐滿。

圖(tu)中的眾多女性裝扮、澆灌(guan)、折枝、插花、飼養(yang)、歌舞、彈唱、圍爐(lu)、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀(guan)畫、圖(tu)像、戲嬰、送食、揮扇，千(qian)姿(zi)百態。整(zheng)個畫作場景全無哀怨悲涼(liang)，處(chu)處(chu)是(shi)一種(zhong)輕松活潑(po)的歡快氛圍，各仕女人(ren)物姿(zi)態從(cong)容，歡喜有聲。

構圖

在(zai)構(gou)圖(tu)上(shang)(shang)，《漢宮(gong)春曉(xiao)圖(tu)》的布(bu)局安(an)排(pai)極富空間(jian)(jian)(jian)感，畫(hua)(hua)(hua)中最(zui)大(da)(da)特色即房(fang)(fang)(fang)子和院(yuan)(yuan)子把畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)一(yi)(yi)分為二(er)。一(yi)(yi)排(pai)排(pai)的宮(gong)廷房(fang)(fang)(fang)屋從右向(xiang)(xiang)左貫穿于畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)，但(dan)是(shi)房(fang)(fang)(fang)屋的一(yi)(yi)半只露于畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)上(shang)(shang)，沒(mei)有畫(hua)(hua)(hua)出房(fang)(fang)(fang)頂，院(yuan)(yuan)子和房(fang)(fang)(fang)屋各占面(mian)(mian)積的一(yi)(yi)半，這種構(gou)圖(tu)使得畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)的橫向(xiang)(xiang)空間(jian)(jian)(jian)增大(da)(da)。仕女有的臥于屋內(nei)(nei)閱讀、彈琴，有的在(zai)院(yuan)(yuan)外(wai)賞景、閑談(tan)，他們從屋內(nei)(nei)走向(xiang)(xiang)屋外(wai)，從這個(ge)房(fang)(fang)(fang)屋走向(xiang)(xiang)另一(yi)(yi)個(ge)房(fang)(fang)(fang)屋，從一(yi)(yi)個(ge)庭院(yuan)(yuan)轉(zhuan)移到另一(yi)(yi)個(ge)庭院(yuan)(yuan)，從宮(gong)外(wai)描寫(xie)到宮(gong)內(nei)(nei)，整個(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)的縱向(xiang)(xiang)空間(jian)(jian)(jian)也隨著人物(wu)(wu)的活(huo)動拉(la)開，同(tong)時畫(hua)(hua)(hua)家(jia)還通過一(yi)(yi)些人物(wu)(wu)細節的生(sheng)活(huo)活(huo)動描寫(xie)使得畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)起(qi)伏變化，引起(qi)了(le)欣賞者流連忘返，產生(sheng)共鳴。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在(zai)拉(la)動畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)縱橫空間(jian)(jian)(jian)的同(tong)時還不忘使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)豐富起(qi)來，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)布(bu)置(zhi)巧妙，人物(wu)(wu)或坐(zuo)或立，錯落有致，各組人物(wu)(wu)彼此呼應，使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)張(zhang)弛有度，富于節奏感。總之(zhi)，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在(zai)一(yi)(yi)幅五米(mi)七(qi)的長卷上(shang)(shang)構(gou)圖(tu)布(bu)置(zhi)得舒展自如，人物(wu)(wu)安(an)排(pai)的恰到好(hao)處(chu)，簡繁得當。

設色

在設色(se)上(shang)，《漢宮春曉圖》以(yi)工筆重彩的(de)(de)筆法表現，研雅鮮麗，給人(ren)一種(zhong)朝氣(qi)蓬勃(bo)的(de)(de)氛圍。在畫面(mian)中(zhong)，畫家(jia)巧(qiao)用紅色(se)搭配(pei)，幾乎每位仕女的(de)(de)下裙、頭(tou)飾、上(shang)衣、帶子或者衣服(fu)邊緣以(yi)及案板、椅子、欄桿、等一些生活用具(ju)上(shang)也不同程度配(pei)有鮮艷的(de)(de)紅色(se)，紅色(se)錯(cuo)落有致地顯現在畫面(mian)上(shang)，使(shi)得畫面(mian)喜慶亮麗。同時背景后面(mian)還配(pei)有仇英(ying)所特有的(de)(de)青綠山水(shui)畫法，青綠山水(shui)勾(gou)勒工整精艷、設色(se)中(zhong)融(rong)和渲染、點皴，透(tou)出文雅清新的(de)(de)韻味。紅與青綠的(de)(de)配(pei)合，再有朱(zhu)紅暖色(se)調的(de)(de)宮殿作大的(de)(de)背景襯托，更使(shi)得畫面(mian)朝氣(qi)蓬勃(bo)、其樂融(rong)融(rong)。

名家點評

當(dang)代畫家王君《〈漢宮春曉圖(tu)〉與〈桐(tong)蔭仕女(nv)圖(tu)〉之比較》：“既注(zhu)重(zhong)情節的(de)趣(qu)味(wei)性，又注(zhu)重(zhong)顏色(se)和人物動作(zuo)搭配營造出(chu)的(de)快(kuai)樂(le)的(de)氛圍。紅色(se)的(de)運(yun)用使得(de)畫面的(de)表(biao)現力大(da)大(da)增強，很好地襯托出(chu)活(huo)潑(po)而熱(re)烈的(de)氣(qi)氛。”

當(dang)代畫(hua)家張志英(ying)《仇英(ying)〈漢(han)宮春(chun)曉圖(tu)〉是(shi)一幅怎樣的(de)畫(hua)作》：“全(quan)畫(hua)構景繁復(fu)，用筆清勁(jing)而賦色(se)妍(yan)雅，林木、奇石與(yu)華麗的(de)宮闕穿插(cha)掩映，鋪陳出宛如仙境(jing)般的(de)瑰麗景象(xiang)。除卻美女群像之外，該圖(tu)復(fu)融入(ru)琴棋書畫(hua)、鑒古、蒔花等文(wen)人(ren)式的(de)休閑活動，成(cheng)為(wei)仇英(ying)歷(li)史故事畫(hua)中(zhong)的(de)精彩(cai)之作。”

后世影響

地位

《漢宮春曉圖》為中(zhong)國十大傳世(shi)名畫(hua)之一，被(bei)譽為中(zhong)國“重彩(cai)仕女第(di)一長卷”。

影響

《漢宮(gong)春曉圖》是仇(chou)英平生(sheng)得意(yi)之作，在中國重彩仕女畫中也獨(du)(du)樹一(yi)幟，獨(du)(du)領風騷，甚至成為當時仕女畫的時代典(dian)范，對后來的仕女畫也產生(sheng)了(le)很大的影響。

在(zai)《漢宮春曉(xiao)圖》中(zhong)，仇英(ying)將自己的(de)(de)青綠山(shan)水(shui)和(he)亭臺樓(lou)閣技法作(zuo)為仕(shi)女(nv)畫(hua)(hua)的(de)(de)背景，增(zeng)加了畫(hua)(hua)面的(de)(de)生活(huo)情(qing)趣，以及將古(gu)(gu)人(ren)法度和(he)明代風格融合(he)在(zai)一起(qi)，追求文(wen)人(ren)的(de)(de)古(gu)(gu)雅蘊藉(jie)，形(xing)成仇英(ying)自己獨具風格的(de)(de)一派仕(shi)女(nv)畫(hua)(hua)創作(zuo)，成為明代工筆(bi)人(ren)物畫(hua)(hua)的(de)(de)典范。對明代人(ren)物畫(hua)(hua)有挽衰振弊之功，對后來的(de)(de)尤求、禹之鼎等人(ren)都(dou)有直(zhi)接的(de)(de)影響(xiang)。

歷史傳承

《漢宮(gong)(gong)春(chun)曉(xiao)圖》大(da)(da)約于嘉靖十(shi)(shi)(shi)九年(nian)(nian)至(zhi)二(er)十(shi)(shi)(shi)三年(nian)(nian)（1540—1544年(nian)(nian)）間創(chuang)作完(wan)成后，經由明代收藏家汪愛荊等(deng)人(ren)所鑒藏，后于隆慶(qing)初年(nian)(nian)被項(xiang)元汴所購得；至(zhi)清代時，于康(kang)熙(xi)五(wu)(wu)十(shi)(shi)(shi)二(er)年(nian)(nian)（1713年(nian)(nian)）三月，作為(wei)恭慶(qing)康(kang)熙(xi)六十(shi)(shi)(shi)大(da)(da)壽(shou)的賀禮進入清宮(gong)(gong)廷，著錄于《石(shi)渠寶笈》卷十(shi)(shi)(shi)五(wu)(wu)。現(xian)收藏于臺北故(gu)宮(gong)(gong)博(bo)物院。

重要展覽

2014年7月28日，“春曉時(shi)代，漢宮style”展在江(jiang)蘇南通·1895文化創意(yi)產業園數(shu)字教育體驗館開展，《漢宮春曉圖(tu)》以數(shu)字互(hu)動(dong)技術展現在世人眼前(qian)。

2014年10月(yue)4日—12月(yue)29日，臺(tai)北故宮博物院推出“明四(si)大家(jia)特展之(zhi)仇英(ying)作(zuo)品展”，《漢宮春(chun)曉圖(tu)》為其重要展品之(zhi)一。

作者簡介

仇英（約1498—1552年），字(zi)實父，號(hao)十洲，江蘇太倉人，居(ju)吳縣(xian)（今蘇州）。明代(dai)畫家。與沈(shen)周、文征(zheng)明、唐寅齊名，為畫史上“明四(si)家”之一(yi)。存世畫跡(ji)有《漢宮春曉圖(tu)》、《桃園仙境圖(tu)》、《赤壁圖(tu)》、《玉(yu)洞仙源圖(tu)》、《桃村草堂圖(tu)》、《劍(jian)閣(ge)圖(tu)》、《松溪論(lun)畫圖(tu)》、《桃花(hua)源圖(tu)》、《仙山樓閣(ge)圖(tu)》、《蓮溪漁隱圖(tu)》、《桐陰清話(hua)軸》、《秋江待渡圖(tu)》等。