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《漢(han)宮春曉圖》是明代(dai)畫(hua)家仇(chou)英(ying)創作的一幅絹本重彩(cai)仕女畫(hua)，現(xian)收藏于(yu)臺北(bei)故宮博物院(yuan)。

《漢宮(gong)(gong)春曉圖》以人(ren)物長卷畫，生(sheng)(sheng)動地再現了(le)漢代宮(gong)(gong)女的生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)情景(jing)。其用筆(bi)清(qing)勁(jing)而賦色妍雅(ya)，林木、奇(qi)石與華麗的宮(gong)(gong)闕(que)穿插掩映，鋪陳出宛如仙(xian)境般的瑰麗景(jing)象，極勾描渲(xuan)敷之能(neng)事，體(ti)現了(le)作者(zhe)積極向上、熱(re)愛(ai)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)的人(ren)文思想(xiang)，亦表達(da)了(le)他對(dui)宮(gong)(gong)廷(ting)浮華美好生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)的贊美。

《漢(han)宮(gong)春曉(xiao)圖》是仇英平生(sheng)得意之作(zuo)，為中(zhong)國十大傳世(shi)名畫之一(yi)(yi)，亦被譽為中(zhong)國“重(zhong)彩仕女(nv)第一(yi)(yi)長卷”。

畫作內容

《漢宮(gong)春曉圖》以春日晨曦中(zhong)的漢代宮(gong)廷為題，用長(chang)卷的形式描繪后(hou)宮(gong)佳麗(li)百態；畫(hua)(hua)中(zhong)后(hou)妃、宮(gong)娥、皇子、太監、畫(hua)(hua)師凡一百一十五人，個(ge)個(ge)衣著鮮麗(li)，姿態各異，既(ji)無(wu)所事(shi)事(shi)又忙(mang)忙(mang)碌碌。其(qi)中(zhong)，亦包含有畫(hua)(hua)師毛延壽為王(wang)昭君寫像的故事(shi)。

除卻(que)各仕女群像之(zhi)外(wai)，亦融入各種文人式的休(xiu)閑(xian)活動：包括妝扮、澆(jiao)灌、折(zhe)枝、插花(hua)、飼養、歌舞(wu)、彈唱、圍爐、下棋(qi)、讀書、斗草、對鏡、觀畫(hua)、圖(tu)像、戲(xi)嬰、送食、揮扇等。

畫(hua)作自右往左依次為：

最右(you)方的宮廷外(wai)景，曉煙(yan)中露(lu)出(chu)柳梢，花(hua)柳點出(chu)“春(chun)”，晨(chen)煙(yan)點出(chu)“曉”。圍墻內(nei)一(yi)灣(wan)渠水，鴛(yuan)鴦白鷴飛翔棲息。

一宮女領三孩童倚(yi)欄眺望水上飛鷴。宮室(shi)內兩宮女冠袍持宮扇，似待參加(jia)儀仗(zhang)。

一宮女憑欄望窗外(wai)孔(kong)雀。兩便(bian)裝宮女，一飼(si)喂(wei)孔(kong)雀，一依(yi)傍門后。

戶外(wai)一(yi)(yi)(yi)人提壺下階，三人分捧錦袱雜器(qi)侍立(li)，一(yi)(yi)(yi)后(hou)妃攏手危立(li)，注視宮女灌溉牡丹，牡丹左方一(yi)(yi)(yi)女伴隨兩鬟，一(yi)(yi)(yi)鬟澆花(hua)，一(yi)(yi)(yi)鬟持扇，上方填(tian)畫(hua)屋宇階欞。

有一(yi)樹(shu)似梨(li)開白花(hua)，樹(shu)下(xia)有人摘花(hua)承以金盆，有人采花(hua)插鬢，有人持扇迤邐而來。再左平軒突出，軒內(nei)女(nv)樂(le)一(yi)組，有婆娑起舞者(zhe)，有拍手相和者(zhe),有鼓(gu)弄樂(le)器(qi)者(zhe)，有持笙登級(ji)者(zhe)。軒后屋中(zhong)兩(liang)人正在整裝。階下(xia)六入圍觀地下(xia)一(yi)攤花(hua)草，同(tong)作斗草的戲，其(qi)余兩(liang)人正匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)趕來。上方門內(nei)兩(liang)人卻罷琴(qin)臥地讀(du)譜。

正屋一(yi)大群人(ren)(ren)(ren)(ren)，弈棋、熨練、刺(ci)繡、弄兒，各(ge)有所(suo)事。階下六人(ren)(ren)(ren)(ren)，捧(peng)壺攜器閑(xian)談(tan)。左廂(xiang)兩人(ren)(ren)(ren)(ren)弄樂。再左正屋中一(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)似后妃，畫工為的寫照。另有十余(yu)人(ren)(ren)(ren)(ren)拱衛侍從(cong)。

最后(hou)宮女一人撲(pu)蝶于(yu)柳梢。柳外宮墻，男衛四人，分(fen)立(li)于(yu)宮墻的內(nei)外。

全卷(juan)于一(yi)組(zu)女樂處(chu)分為上下兩輯(ji)，合為一(yi)卷(juan)。

創作背景

仇英(ying)生活在(zai)(zai)(zai)江南(nan)(nan)吳(wu)浙一(yi)帶，該地(di)區(qu)工商(shang)業非常發(fa)(fa)達，經濟發(fa)(fa)展較(jiao)為快速，出現了資本(ben)主義(yi)萌(meng)芽。依(yi)托于(yu)(yu)當時(shi)(shi)的(de)(de)經濟，文化(hua)(hua)藝術(shu)(shu)也(ye)隨之(zhi)(zhi)迅速發(fa)(fa)展。商(shang)賈聚集之(zhi)(zhi)地(di)，商(shang)品經濟發(fa)(fa)達，繪畫(hua)需求也(ye)應不在(zai)(zai)(zai)少數(shu)。明(ming)代的(de)(de)社會經濟對(dui)(dui)于(yu)(yu)當時(shi)(shi)的(de)(de)文化(hua)(hua)藝術(shu)(shu)產(chan)生影響(xiang)是(shi)(shi)不為過的(de)(de)。同時(shi)(shi)，明(ming)代世俗風(feng)(feng)氣(qi)經歷了簡奢變化(hua)(hua)，這種變化(hua)(hua)大(da)約(yue)以成(cheng)(cheng)(cheng)化(hua)(hua)（1465—1487年(nian)(nian)(nian)）年(nian)(nian)(nian)間(jian)為界。無論南(nan)(nan)北方地(di)區(qu)，尚(shang)奢已成(cheng)(cheng)(cheng)風(feng)(feng)俗。明(ming)代中(zhong)晚期的(de)(de)社會風(feng)(feng)氣(qi)在(zai)(zai)(zai)很(hen)大(da)程度(du)上影響(xiang)著當時(shi)(shi)的(de)(de)書畫(hua)交(jiao)易(yi)：奢靡(mi)之(zhi)(zhi)氣(qi)影響(xiang)著消(xiao)費(fei)觀念，培養出龐(pang)大(da)的(de)(de)消(xiao)費(fei)群體(ti)，而長(chang)物之(zhi)(zhi)好、雅賄之(zhi)(zhi)風(feng)(feng)則制造了消(xiao)費(fei)動(dong)機，成(cheng)(cheng)(cheng)為書畫(hua)交(jiao)易(yi)繁榮(rong)的(de)(de)直接原因。仇英(ying)出生在(zai)(zai)(zai)明(ming)弘治十(shi)一(yi)年(nian)(nian)(nian)（1498年(nian)(nian)(nian)）左右(you)，正(zheng)是(shi)(shi)明(ming)代社會尚(shang)奢風(feng)(feng)氣(qi)的(de)(de)形成(cheng)(cheng)(cheng)和(he)發(fa)(fa)展時(shi)(shi)期，他早年(nian)(nian)(nian)接觸和(he)浸染在(zai)(zai)(zai)這樣的(de)(de)世俗文化(hua)(hua)之(zhi)(zhi)中(zhong)，對(dui)(dui)其(qi)藝術(shu)(shu)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)造成(cheng)(cheng)(cheng)了很(hen)大(da)影響(xiang)。《漢宮春(chun)曉圖(tu)》即是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)這樣的(de)(de)藝術(shu)(shu)背景下(xia)產(chan)生的(de)(de)，其(qi)創(chuang)作(zuo)時(shi)(shi)間(jian)大(da)約(yue)為嘉靖十(shi)九(jiu)年(nian)(nian)(nian)至二十(shi)三年(nian)(nian)(nian)（1540—1544年(nian)(nian)(nian)）期間(jian)。

藝術鑒賞

主題

《漢宮(gong)(gong)春(chun)曉圖》以(yi)人物長(chang)卷畫，生動地再(zai)現了漢代宮(gong)(gong)女(nv)的(de)生活(huo)(huo)(huo)情景。其畫題(ti)即(ji)高度(du)概(gai)括了繪(hui)畫的(de)題(ti)材與(yu)(yu)內容：鼎(ding)盛與(yu)(yu)繁華象征的(de)“漢宮(gong)(gong)”，引(yin)人產生無限遐想的(de)“春(chun)曉”。在這里，仇(chou)英以(yi)春(chun)日(ri)晨曦(xi)中(zhong)的(de)漢人宮(gong)(gong)廷(ting)(ting)為題(ti)，描繪(hui)了宮(gong)(gong)廷(ting)(ting)仕女(nv)生活(huo)(huo)(huo)的(de)場(chang)景，表(biao)達了他對宮(gong)(gong)廷(ting)(ting)浮華美好生活(huo)(huo)(huo)的(de)贊(zan)美。

同(tong)時(shi)，仇英(ying)(ying)的(de)(de)審美觀(guan)念(nian)和趣味(wei)受了(le)當時(shi)文人(ren)的(de)(de)影(ying)響，主觀(guan)意趣與自然之境相結(jie)合，畫面背景(jing)有(you)高臺樓閣、綠樹(shu)叢林(lin)、潺潺流(liu)水(shui)、鳥語(yu)花香等(deng)，整(zheng)體(ti)渲染出嫻(xian)雅(ya)幽然的(de)(de)境界(jie),處處顯(xian)示(shi)著人(ren)們積極向上、熱愛(ai)生活的(de)(de)人(ren)文思想(xiang)(xiang)，《漢(han)宮(gong)春曉(xiao)圖(tu)》即是仇英(ying)(ying)人(ren)文思想(xiang)(xiang)的(de)(de)體(ti)現。

形象

此卷《漢宮春曉圖》在塑造其人(ren)物(wu)形象方面最大(da)的特色即(ji)是人(ren)物(wu)與背景相(xiang)融合(he)，這樣既使得整個畫(hua)作有情節的趣味性，又(you)能使人(ren)物(wu)形象更(geng)加豐(feng)滿。

圖中的(de)眾多女性裝扮、澆灌(guan)、折枝、插花、飼(si)養、歌舞、彈唱、圍(wei)爐、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送(song)食(shi)、揮扇(shan)，千姿百態。整個畫作場景全無哀怨(yuan)悲涼，處處是一種輕松活(huo)潑的(de)歡快氛圍(wei)，各仕女人物姿態從容，歡喜有聲。

構圖

在(zai)構(gou)(gou)圖上，《漢宮(gong)春曉圖》的(de)(de)(de)布局安排極富(fu)空(kong)(kong)間(jian)感(gan)，畫(hua)(hua)(hua)中最大特色即房子(zi)和院(yuan)子(zi)把畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)一分(fen)為二。一排排的(de)(de)(de)宮(gong)廷房屋(wu)從(cong)右向左貫(guan)穿(chuan)于畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)，但是房屋(wu)的(de)(de)(de)一半只(zhi)露于畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)上，沒有畫(hua)(hua)(hua)出(chu)房頂，院(yuan)子(zi)和房屋(wu)各(ge)占(zhan)面(mian)(mian)(mian)(mian)積的(de)(de)(de)一半，這(zhe)種構(gou)(gou)圖使(shi)得(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)橫向空(kong)(kong)間(jian)增大。仕女有的(de)(de)(de)臥于屋(wu)內閱讀、彈琴，有的(de)(de)(de)在(zai)院(yuan)外(wai)賞景(jing)、閑談，他們從(cong)屋(wu)內走向屋(wu)外(wai)，從(cong)這(zhe)個房屋(wu)走向另一個房屋(wu)，從(cong)一個庭(ting)(ting)院(yuan)轉移到另一個庭(ting)(ting)院(yuan)，從(cong)宮(gong)外(wai)描(miao)寫(xie)到宮(gong)內，整個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)縱向空(kong)(kong)間(jian)也隨著人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)活(huo)(huo)動拉(la)開，同(tong)時畫(hua)(hua)(hua)家還通過(guo)一些人(ren)(ren)物細節(jie)的(de)(de)(de)生活(huo)(huo)活(huo)(huo)動描(miao)寫(xie)使(shi)得(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)起(qi)伏變化(hua)，引起(qi)了(le)欣(xin)賞者流(liu)連(lian)忘返，產生共鳴。畫(hua)(hua)(hua)家在(zai)拉(la)動畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)縱橫空(kong)(kong)間(jian)的(de)(de)(de)同(tong)時還不忘使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)豐富(fu)起(qi)來，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)布置巧妙，人(ren)(ren)物或坐(zuo)或立，錯落有致(zhi)，各(ge)組人(ren)(ren)物彼此呼應，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)張弛有度，富(fu)于節(jie)奏感(gan)。總之，畫(hua)(hua)(hua)家在(zai)一幅五米(mi)七的(de)(de)(de)長(chang)卷上構(gou)(gou)圖布置得(de)(de)舒(shu)展(zhan)自如，人(ren)(ren)物安排的(de)(de)(de)恰到好(hao)處，簡繁(fan)得(de)(de)當。

設色

在(zai)設色(se)(se)上，《漢宮春曉圖》以(yi)工筆重彩(cai)的(de)(de)筆法表現(xian)，研雅鮮麗，給人一種朝氣(qi)蓬勃的(de)(de)氛圍(wei)。在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)中，畫(hua)(hua)家巧用(yong)紅(hong)色(se)(se)搭配(pei)，幾乎每(mei)位仕女的(de)(de)下(xia)裙、頭飾、上衣、帶子(zi)(zi)或者衣服邊(bian)緣以(yi)及案板、椅子(zi)(zi)、欄桿、等(deng)一些生活用(yong)具上也(ye)不同(tong)程(cheng)度配(pei)有鮮艷(yan)的(de)(de)紅(hong)色(se)(se)，紅(hong)色(se)(se)錯落有致地(di)顯現(xian)在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)上，使得畫(hua)(hua)面(mian)喜慶(qing)亮麗。同(tong)時背景后面(mian)還配(pei)有仇英所特有的(de)(de)青(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)法，青(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)水(shui)勾勒工整精艷(yan)、設色(se)(se)中融和渲染(ran)、點(dian)皴(cun)，透出文雅清新的(de)(de)韻味。紅(hong)與青(qing)(qing)綠(lv)(lv)的(de)(de)配(pei)合，再有朱紅(hong)暖色(se)(se)調的(de)(de)宮殿作大的(de)(de)背景襯托，更使得畫(hua)(hua)面(mian)朝氣(qi)蓬勃、其樂融融。

名家點評

當代畫(hua)家王君(jun)《〈漢宮春曉圖〉與〈桐蔭(yin)仕女(nv)圖〉之(zhi)比(bi)較》：“既注重(zhong)情節的(de)(de)(de)趣味性，又(you)注重(zhong)顏色和人(ren)物(wu)動作搭配營造出的(de)(de)(de)快樂的(de)(de)(de)氛(fen)圍。紅(hong)色的(de)(de)(de)運用使得畫(hua)面的(de)(de)(de)表(biao)現力大大增(zeng)強，很好地襯(chen)托出活潑而熱烈的(de)(de)(de)氣氛(fen)。”

當代(dai)畫家(jia)張志英(ying)《仇(chou)英(ying)〈漢宮春曉(xiao)圖〉是一幅怎樣的(de)(de)畫作》：“全畫構景繁復(fu)，用筆清(qing)勁而賦色(se)妍(yan)雅，林木、奇(qi)石與華麗的(de)(de)宮闕穿插(cha)掩映，鋪(pu)陳出(chu)宛如(ru)仙境般的(de)(de)瑰麗景象。除卻美女群像之(zhi)外(wai)，該圖復(fu)融入琴(qin)棋書(shu)畫、鑒古、蒔(shi)花等(deng)文(wen)人式的(de)(de)休閑活(huo)動，成為仇(chou)英(ying)歷史故事畫中的(de)(de)精(jing)彩之(zhi)作。”

后世影響

地位

《漢(han)宮春(chun)曉圖》為(wei)中(zhong)(zhong)國十大傳(chuan)世名畫之一，被譽(yu)為(wei)中(zhong)(zhong)國“重彩仕女(nv)第一長(chang)卷(juan)”。

影響

《漢宮(gong)春曉圖》是仇英平生得意之作，在中(zhong)國重彩(cai)仕女(nv)畫(hua)中(zhong)也(ye)獨樹(shu)一幟，獨領(ling)風騷，甚(shen)至成為當時仕女(nv)畫(hua)的時代典范，對后來的仕女(nv)畫(hua)也(ye)產生了(le)很大的影(ying)響。

在(zai)《漢宮春曉(xiao)圖》中，仇英將自己的(de)(de)(de)(de)青綠山水和亭臺樓閣技法作為(wei)仕(shi)(shi)女畫(hua)的(de)(de)(de)(de)背景，增加了畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)生活情(qing)趣，以及將古人(ren)法度和明(ming)代風格融(rong)合(he)在(zai)一起，追求文人(ren)的(de)(de)(de)(de)古雅蘊藉(jie)，形成仇英自己獨具風格的(de)(de)(de)(de)一派(pai)仕(shi)(shi)女畫(hua)創作，成為(wei)明(ming)代工(gong)筆人(ren)物畫(hua)的(de)(de)(de)(de)典(dian)范。對明(ming)代人(ren)物畫(hua)有挽(wan)衰(shuai)振弊之功，對后來的(de)(de)(de)(de)尤求、禹之鼎(ding)等人(ren)都(dou)有直接的(de)(de)(de)(de)影(ying)響。

歷史傳承

《漢宮(gong)春曉圖》大(da)約于(yu)(yu)嘉(jia)靖十(shi)九年(nian)至(zhi)二十(shi)三(san)年(nian)（1540—1544年(nian)）間創作完成后(hou)，經由明代收藏家汪(wang)愛荊等人所鑒藏，后(hou)于(yu)(yu)隆(long)慶初年(nian)被項元汴(bian)所購得；至(zhi)清代時，于(yu)(yu)康熙(xi)(xi)五十(shi)二年(nian)（1713年(nian)）三(san)月，作為恭慶康熙(xi)(xi)六(liu)十(shi)大(da)壽的賀禮進入(ru)清宮(gong)廷，著錄于(yu)(yu)《石渠寶笈(ji)》卷十(shi)五。現收藏于(yu)(yu)臺北故宮(gong)博物(wu)院。

重要展覽

2014年7月28日，“春(chun)曉時(shi)代，漢(han)宮style”展(zhan)在江蘇南通·1895文(wen)化創意產業(ye)園數字(zi)教育(yu)體驗館開展(zhan)，《漢(han)宮春(chun)曉圖(tu)》以數字(zi)互動技術展(zhan)現在世人眼前。

2014年10月4日—12月29日，臺(tai)北故宮(gong)博物院(yuan)推出“明四大家特展之仇英作品展”，《漢宮(gong)春曉(xiao)圖》為(wei)其重要展品之一。

作者簡介

仇英（約1498—1552年），字實父(fu)，號十洲，江蘇(su)太倉人，居吳縣（今蘇(su)州）。明代(dai)畫(hua)家(jia)。與沈周、文征明、唐(tang)寅齊名，為畫(hua)史上“明四家(jia)”之一。存世畫(hua)跡(ji)有《漢宮(gong)春曉(xiao)圖(tu)(tu)(tu)》、《桃園仙境圖(tu)(tu)(tu)》、《赤壁圖(tu)(tu)(tu)》、《玉洞(dong)仙源圖(tu)(tu)(tu)》、《桃村(cun)草堂圖(tu)(tu)(tu)》、《劍閣圖(tu)(tu)(tu)》、《松溪論畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)》、《桃花源圖(tu)(tu)(tu)》、《仙山(shan)樓(lou)閣圖(tu)(tu)(tu)》、《蓮溪漁隱圖(tu)(tu)(tu)》、《桐陰清話軸》、《秋江待(dai)渡圖(tu)(tu)(tu)》等。