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《百駿圖》是(shi)(shi)意大利籍(ji)清代(dai)宮(gong)廷畫家郎世(shi)寧創作的繪(hui)畫作品，是(shi)(shi)中國十大傳世(shi)名畫之一(yi)。此圖稿本為紙(zhi)質，原(yuan)作分別(bie)收藏于(yu)美國紐約(yue)大都會博(bo)物(wu)館（紙(zhi)質稿本）和中國臺北(bei)故宮(gong)博(bo)物(wu)院(yuan)（絹(juan)本）。

此圖共(gong)繪有(you)100匹駿(jun)馬，姿(zi)勢(shi)各異(yi)，或(huo)立(li)、或(huo)奔、或(huo)跪、或(huo)臥，可(ke)謂曲(qu)盡駿(jun)馬之態。畫面(mian)的首尾(wei)各有(you)牧者(zhe)數人，控制著整(zheng)個馬群，體現(xian)了(le)一(yi)種人與自(zi)然界(jie)其他(ta)生物間的和諧關系。

畫作內容

此(ci)圖(tu)為一長卷，從右至左，畫(hua)面開始是兩棵參天的老松樹，透過松枝的空隙，露出(chu)了牧(mu)馬人(ren)搭建的簡易白色帳(zhang)篷(peng)(peng)，有三個(ge)身穿滿(man)族(zu)服裝(zhuang)的牧(mu)人(ren)在帳(zhang)篷(peng)(peng)前，二人(ren)倦(juan)怠地或坐或臥，還有一人(ren)雙(shuang)手拄(zhu)著套馬桿立在那(nei)里(li)，看著不遠處的馬匹，一只(zhi)牧(mu)犬(quan)從帳(zhang)篷(peng)(peng)內伸出(chu)了半個(ge)身子。

近處是(shi)一匹(pi)渾身滾圓的(de)(de)白馬(ma)(ma)悠然而立(li)，旁邊的(de)(de)兩匹(pi)花馬(ma)(ma)在低頭(tou)啃草，由此引出了(le)后(hou)面千姿百(bai)態的(de)(de)群(qun)馬(ma)(ma)。在草地上，一群(qun)肥(fei)瘦不一的(de)(de)馬(ma)(ma)匹(pi)各自在覓食、躺臥、翻滾嬉鬧(nao)。

遠處群山連綿，草木(mu)叢生，一(yi)個牧馬(ma)人正用套桿套一(yi)匹(pi)跑遠的馬(ma)，另(ling)一(yi)牧人則(ze)在趕(gan)攏跑散的八(ba)九匹(pi)小(xiao)馬(ma)駒，此處近景也(ye)是幾棵盤根虬枝的古松，一(yi)大群不同花色(se)的駿馬(ma)或立或臥或昂首或低(di)頭，還(huan)有幾匹(pi)在追逐(zhu)打鬧。

畫面中段，在(zai)一(yi)(yi)片樹木(mu)坡石(shi)間又有一(yi)(yi)群(qun)馬(ma)(ma)在(zai)休息，其(qi)中有一(yi)(yi)對母(mu)子，母(mu)馬(ma)(ma)正(zheng)(zheng)看(kan)著在(zai)吃(chi)奶的小馬(ma)(ma)駒，旁邊一(yi)(yi)匹馬(ma)(ma)正(zheng)(zheng)在(zai)古(gu)松上蹭(ceng)癢，惹(re)得一(yi)(yi)牧人扭頭觀看(kan)。

畫卷再向(xiang)左側展(zhan)開是(shi)一片湖水，湖岸(an)邊蘆葦郁(yu)(yu)郁(yu)(yu)蔥蔥，馬(ma)匹則在(zai)水邊嬉鬧。湖中有一人正(zheng)在(zai)為一花馬(ma)擦洗，湖中倒影(ying)清(qing)晰可見。

過了水(shui)面(mian)窄處(chu)而后湖(hu)(hu)水(shui)又逐漸開闊(kuo)，湖(hu)(hu)灘的(de)沙(sha)地上長滿了蘆葦和(he)雜(za)草，另有一小(xiao)群(qun)馬(ma)在一個騎(qi)馬(ma)的(de)牧人帶(dai)領下(xia)，泅過不寬的(de)水(shui)面(mian)到對面(mian)去。

畫(hua)面的結尾是一個手(shou)持(chi)套馬(ma)桿的牧(mu)人。在畫(hua)幅的左下角，署有畫(hua)家名款：“雍正六年，歲次戊(wu)申仲(zhong)春(chun)，臣郎世寧恭畫(hua)。”畫(hua)幅上鈐(qian)乾隆印多方。

創作背景

據史料記(ji)載：“三月初二，員外郎(lang)(lang)(lang)沈(shen)某奉(feng)怡親(qin)王諭：郎(lang)(lang)(lang)世(shi)寧(ning)(ning)(ning)畫(hua)(hua)《百(bai)駿圖》一(yi)卷(juan)，遵此。”也就是(shi)說(shuo)，郎(lang)(lang)(lang)世(shi)寧(ning)(ning)(ning)開(kai)始繪(hui)(hui)(hui)制(zhi)(zhi)《百(bai)駿圖》的(de)(de)(de)(de)時(shi)間是(shi)1724年(nian)。郎(lang)(lang)(lang)世(shi)寧(ning)(ning)(ning)在(zai)來華前系統(tong)地學習過繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)，打下較為(wei)堅實的(de)(de)(de)(de)寫生基礎；到中(zhong)國(guo)后又接觸(chu)到傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)，東西方藝術的(de)(de)(de)(de)熏陶(tao)為(wei)他開(kai)創一(yi)種(zhong)新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風提供(gong)了(le)(le)良好的(de)(de)(de)(de)條件。于(yu)是(shi)在(zai)繪(hui)(hui)(hui)倆(lia)的(de)(de)(de)(de)技藝方面，郎(lang)(lang)(lang)世(shi)寧(ning)(ning)(ning)開(kai)創了(le)(le)一(yi)種(zhong)不同于(yu)中(zhong)國(guo)傳統(tong)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)新(xin)穎畫(hua)(hua)法。因而(er)深受康熙(xi)、雍正(zheng)(zheng)、乾(qian)隆三代皇帝器重。盡(jin)管如此，洋畫(hua)(hua)家郎(lang)(lang)(lang)世(shi)寧(ning)(ning)(ning)也必須遵守作(zuo)畫(hua)(hua)前繪(hui)(hui)(hui)制(zhi)(zhi)稿(gao)本，待皇帝批準后再“照樣準畫(hua)(hua)”的(de)(de)(de)(de)清宮(gong)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)制(zhi)(zhi)度，保留(liu)在(zai)美國(guo)紐約大都會(hui)藝術博(bo)物(wu)館的(de)(de)(de)(de)郎(lang)(lang)(lang)世(shi)寧(ning)(ning)(ning)《百(bai)駿圖》稿(gao)本就說(shuo)明了(le)(le)這一(yi)點。此圖于(yu)雍正(zheng)(zheng)二年(nian)（1724年(nian)）開(kai)始繪(hui)(hui)(hui)制(zhi)(zhi)，歷時(shi)四年(nian)，雍正(zheng)(zheng)六(liu)年(nian)（1728年(nian)）完成(cheng)，因而(er)畫(hua)(hua)上的(de)(de)(de)(de)署(shu)款應是(shi)其(qi)完成(cheng)時(shi)的(de)(de)(de)(de)年(nian)份(fen)。

藝術鑒賞

主題

此圖(tu)描(miao)繪了(le)姿態(tai)各(ge)異的駿馬百(bai)匹(pi)放牧游(you)息的場面，畫面的首尾(wei)各(ge)有牧者數人(ren)，控(kong)制著整個馬群，體現了(le)一(yi)種人(ren)與自(zi)然界其他生物(wu)間的和諧關系(xi)。

形象

《百駿(jun)圖》長卷洋洋灑(sa)灑(sa)，塑造了一大(da)群或站或臥、或翻滾嬉戲、或打斗覓食的(de)駿(jun)馬，它(ta)們(men)聚散不一，自(zi)由、舒閑(xian)。畫作(zuo)中除了上百匹駿(jun)馬之(zhi)外，還有人物(wu)、山水、草(cao)木，無不精(jing)致寫實，形象逼真，給予人們(men)足夠的(de)空間，令人產生無邊的(de)遐想(xiang)。同時花卉的(de)形態和(he)神態作(zuo)者也通(tong)過西畫的(de)透視和(he)光感等技巧表現出來，畫得相當精(jing)細，立體感強。

技巧

此畫上，作者運用中國的毛筆、紙絹和色彩，卻以歐洲的繪畫方法注重于表現馬匹的解剖結構、體積感和皮毛的質感，使得筆下的馬匹形象造型準確、比例恰當、凹凸立體，而不像中國古代畫家采(cai)用延(yan)綿遒勁的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條來(lai)(lai)(lai)勾(gou)勒(le)物象輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法。他(ta)是以細密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)短線(xian)，按照素(su)描(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法，來(lai)(lai)(lai)描(miao)繪馬(ma)匹(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)形、皮(pi)毛(mao)的(de)(de)(de)(de)(de)皺褶和(he)皮(pi)毛(mao)下凸(tu)起的(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)管、筋腱，或者利(li)用色澤的(de)(de)(de)(de)(de)深淺(qian)，來(lai)(lai)(lai)表現馬(ma)匹(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)凹凸(tu)肌(ji)肉(rou)，與傳(chuan)統(tong)中(zhong)國(guo)繪畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)匹(pi)形象迥然有(you)別。以中(zhong)國(guo)傳(chuan)統(tong)繪畫(hua)技(ji)法加入西(xi)洋光(guang)影透視法及(ji)西(xi)畫(hua)顏料(liao)，以顯(xian)示中(zhong)西(xi)趣(qu)味兼容并蓄的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面。如(ru)畫(hua)中(zhong)馬(ma)匹(pi)、人物、樹(shu)(shu)木、土坡皆(jie)應用了光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)理，使(shi)物象極富立體(ti)感(gan)；而(er)如(ru)松針、樹(shu)(shu)皮(pi)、草葉等(deng)的(de)(de)(de)(de)(de)墨線(xian)勾(gou)勒(le)，石塊土坡的(de)(de)(de)(de)(de)皴擦等(deng)仍含有(you)中(zhong)國(guo)傳(chuan)統(tong)手法，即使(shi)是馬(ma)匹(pi)及(ji)樹(shu)(shu)干上的(de)(de)(de)(de)(de)陰影表現，亦是以中(zhong)國(guo)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)渲染方(fang)法來(lai)(lai)(lai)完成的(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

此畫構圖復雜，風格(ge)獨特(te)，極具意(yi)趣，別(bie)具一格(ge)。

盡(jin)管全圖包含了(le)馬匹、牧(mu)(mu)者(zhe)、帳(zhang)篷、樹木等眾多景物，但作(zuo)者(zhe)充(chong)分(fen)顯示了(le)其“虛實(shi)相間(jian)”的構圖功力(li)，畫面(mian)由牧(mu)(mu)者(zhe)引出(chu)，又以牧(mu)(mu)者(zhe)結束，而作(zuo)為主角的百匹駿馬均在牧(mu)(mu)馬人(ren)的引導控制之下活(huo)動。整幅畫面(mian)聚散、稀疏的設置充(chong)滿了(le)節奏(zou)感(gan)。

后世影響

繪畫影響

中國(guo)畫(hua)(hua)(hua)是散點透(tou)視，西畫(hua)(hua)(hua)是焦點透(tou)視。這種透(tou)視效果(guo)(guo)在(zai)這幅冊頁(ye)中充分體現(xian)出來。這些技法對后來中國(guo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)發展(zhan)都(dou)有很大的(de)影(ying)響。注重形象的(de)解剖結構、光影(ying)效果(guo)(guo)及(ji)立體感。并且，在(zai)此畫(hua)(hua)(hua)上(shang)，作者將中國(guo)畫(hua)(hua)(hua)法巧妙地與西法相融合(he)，突破了明清時期大部分山水(shui)、花鳥畫(hua)(hua)(hua)作品以水(shui)墨(mo)為主(zhu)流的(de)表現(xian)方法，另辟蹊徑，創造了一種“中西合(he)璧”的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)新風格，具有開拓性(xing)的(de)意(yi)義，對于中國(guo)傳統繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)發展(zhan)產生了巨大的(de)推動(dong)和(he)沖擊。

衍生作品

2014年國慶(qing)期(qi)間，大型系列陶(tao)瓷藝術作品“新(xin)·百駿圖”在北京天壇藝術館亮(liang)相，其以一(yi)百匹陶(tao)瓷馬為創作載體，以色(se)彩的(de)應用與(yu)陶(tao)瓷手繪工(gong)藝的(de)結(jie)合為表現方式，將(jiang)傳統工(gong)藝與(yu)現代設計進(jin)行了融合。

歷史傳承

這(zhe)卷畫幅完(wan)成之(zhi)后，一直(zhi)收(shou)(shou)存(cun)于清宮，乾隆(long)時期被編(bian)入(ru)《石(shi)渠寶籠(long)·初編(bian)》一書。清代末(mo)期，絹本《百駿(jun)圖》一直(zhi)被清代皇室珍(zhen)藏于圓明園，后來(lai)被運到臺(tai)(tai)灣，收(shou)(shou)藏于臺(tai)(tai)北故(gu)宮博(bo)物院。

重要展覽

2015年10月6日(ri)至(zhi)2016年1月4日(ri)，《百(bai)駿圖》在臺北故宮博物院(yuan)舉(ju)辦的“’神(shen)筆丹青-郎世(shi)寧來華三百(bai)年‘特展”中展出。

作者簡介

郎世寧，清代畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，1688-1766年(nian)，意(yi)(yi)(yi)大(da)利米蘭(lan)人(ren)，原(yuan)名朱塞佩·伽斯底里奧內。年(nian)輕(qing)時在(zai)歐洲(zhou)學習繪畫(hua)(hua)(hua)，曾(ceng)為教堂繪制(zhi)圣像。清康熙五十四年(nian)（1715）作(zuo)為天主(zhu)教耶穌會的(de)(de)修(xiu)道士來中國傳教，到京后約于(yu)雍(yong)正元年(nian)（1723）進入如意(yi)(yi)(yi)館，成為宮廷畫(hua)(hua)(hua)家(jia)。他(ta)很好(hao)地融合(he)了中西繪畫(hua)(hua)(hua)技(ji)法，既講究(jiu)西方繪畫(hua)(hua)(hua)中的(de)(de)立(li)體(ti)效果，注意(yi)(yi)(yi)透視和(he)(he)明暗，重視寫實和(he)(he)結構準確的(de)(de)合(he)理性。由于(yu)他(ta)能畫(hua)(hua)(hua)并(bing)精通建(jian)筑學，曾(ceng)參與增修(xiu)圓(yuan)明園建(jian)筑工(gong)事。擅畫(hua)(hua)(hua)肖像、走獸(shou)、花果、翎毛(mao)尤善畫(hua)(hua)(hua)馬(ma)。所作(zuo)大(da)多(duo)以西畫(hua)(hua)(hua)法入絹紙，略參中法，以寫實為工(gong)，專注形似。他(ta)將(jiang)歐洲(zhou)的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)品種和(he)(he)方法傳授給中國的(de)(de)宮廷畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，為中西文化藝術的(de)(de)交流作(zuo)出了積(ji)極(ji)貢(gong)獻(xian)，頗得皇家(jia)青睞。去世后葬于(yu)北京阜城門(men)外。存世作(zuo)品有(you)《聚(ju)瑞圖》、《嵩獻(xian)英芝圖》、《百駿圖》、《弘歷及后妃(fei)像》、《平定西域戰圖》等。