1922年至1928年，卡(ka)蒂(di)埃(ai)·布(bu)列(lie)松(song)在中學學習期(qi)間開始學習攝影，并結識了(le)一(yi)(yi)些攝影家，為(wei)他(ta)們的作品所傾倒，從此產生了(le)獻身攝影藝術(shu)的信念(nian)。布(bu)列(lie)松(song)真(zhen)正(zheng)從事攝影活動(dong)是從20世(shi)紀30年代開始的。1931年，22歲的布(bu)列(lie)松(song)去了(le)一(yi)(yi)趟非洲(zhou)象牙(ya)海岸，在那里買(mai)了(le)一(yi)(yi)架相(xiang)機(ji)進行拍攝。一(yi)(yi)年以后，當他(ta)正(zheng)要回國時(shi)，才發(fa)現(xian)鏡頭已經發(fa)霉(mei)，所拍照(zhao)片全部報廢。后來他(ta)買(mai)了(le)一(yi)(yi)臺萊卡(ka)相(xiang)機(ji)，從此這(zhe)架相(xiang)機(ji)成了(le)他(ta)一(yi)(yi)生的旅伴。
從(cong)非(fei)洲回國(guo)后，布列松參加了(le)(le)當(dang)時的(de)超現實主義小(xiao)組從(cong)事(shi)攝(she)影(ying)(ying)活(huo)(huo)動。1932年(nian)，他(ta)第一次在美國(guo)紐約，然后又(you)在西班牙馬德(de)(de)里展出了(le)(le)自己的(de)作品。1934年(nian)，他(ta)旅居(ju)墨西哥一年(nian)，仍然從(cong)事(shi)攝(she)影(ying)(ying)工(gong)作。1935年(nian)在美國(guo)同(tong)保爾(er)·斯(si)特(te)朗(lang)從(cong)事(shi)電影(ying)(ying)拍攝(she)工(gong)作。在1936年(nian)至1939年(nian)之間，布列松為讓·雷諾，阿雅克，貝克爾(er)和安德(de)(de)烈·茲(zi)沃波達當(dang)助手，拍攝(she)了(le)(le)影(ying)(ying)片《生活(huo)(huo)屬(shu)于我們》、《鄉村一部分》和《火的(de)規律(lv)》以及(ji)紀錄片《生命的(de)勝利(li)》。
1940年，布列松(song)被德國(guo)當局逮捕(bu)，經過(guo)兩次(ci)試逃，終于(yu)成功。越獄(yu)后(hou)，他在(zai)1943年參加了(le)支持反法(fa)西斯(si)被捕(bu)人員的(de)(de)(de)(de)秘密活(huo)動(dong)。此間，他還(huan)拍攝了(le)許(xu)多藝術家、畫家和作家（如馬(ma)蒂斯(si)、博納爾、布拉克、克洛代(dai)爾等人）的(de)(de)(de)(de)肖像。在(zai)1944年至1945年期間，他參加了(le)一個攝影團組，專門(men)拍攝德軍(jun)占領下的(de)(de)(de)(de)法(fa)國(guo)，他以攝影為(wei)手段，揭露(lu)法(fa)西斯(si)的(de)(de)(de)(de)罪(zui)行。他還(huan)拍攝了(le)巴黎(li)解放的(de)(de)(de)(de)情景(jing)，記敘(xu)了(le)法(fa)國(guo)人民的(de)(de)(de)(de)歡樂時刻。
1946年(nian)(nian)，布(bu)列松在美國度過了(le)一年(nian)(nian)多的時光，協助紐(niu)約現代藝(yi)術博物館組(zu)(zu)織了(le)一個攝影展覽。1947年(nian)(nian)，布(bu)列松與羅伯特·卡帕、戴(dai)維·西摩·奇姆，以及喬治·羅杰(jie)等人一起創(chuang)辦了(le)“馬格(ge)南”圖(tu)片通訊(xun)社(she)(she)，成為世界上最有影響(xiang)的幾個同(tong)類組(zu)(zu)織之一。布(bu)勒松1966年(nian)(nian)脫離該社(she)(she)，經他(ta)本人同(tong)意(yi)，仍由該社(she)(she)保存和經營(ying)他(ta)的底片。
1948年(nian)至(zhi)1950年(nian)期(qi)間，布列松(song)在東方(fang)的印度、緬甸、巴基斯(si)坦、印度尼西亞和中國(guo)度過了三年(nian)。在中國(guo)居(ju)住的一年(nian)中，有6個(ge)月(yue)是在國(guo)民黨垮(kua)臺之(zhi)前，6個(ge)月(yue)是在新中國(guo)誕生之(zhi)初。這期(qi)間他抓(zhua)拍的上海搶購黃金風潮和國(guo)民黨末日等照(zhao)片忠實(shi)記錄了中國(guo)歷史的偉(wei)大變遷，成為(wei)十分珍貴的歷史文獻。
1952年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)1953年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，布(bu)(bu)列(lie)松(song)回(hui)到歐洲工(gong)作。1954年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)作為東西方(fang)集團關系解凍后被(bei)蘇聯接(jie)納(na)的第一個攝影(ying)(ying)家訪(fang)(fang)問了(le)蘇聯。1958年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)1959年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，正值新中國建國十周年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)大(da)慶之際，布(bu)(bu)列(lie)松(song)應中國邀(yao)請曾訪(fang)(fang)華3個月(yue)。1960年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，布(bu)(bu)列(lie)松(song)去古(gu)巴訪(fang)(fang)問并(bing)進行攝影(ying)(ying)報道，后回(hui)到闊別30年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)的墨西哥逗留了(le)4個月(yue)，又去加(jia)拿(na)大(da)住了(le)一段時間。1965年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)去印度和日本。1969年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，布(bu)(bu)列(lie)松(song)用了(le)一年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)時間，準備他(ta)的攝影(ying)(ying)作品展覽。該展覽于1970年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在法國巴黎大(da)宮殿(dian)展出，盛(sheng)況空(kong)前。
1973年以后(hou)，布列(lie)松(song)重操畫筆，但(dan)有時也(ye)拍攝(she)一些攝(she)影(ying)作(zuo)品。1980年夏，布列(lie)松(song)正式退出(chu)攝(she)影(ying)界。他(ta)一生(sheng)從事攝(she)影(ying)半個多世(shi)紀，足跡(ji)遍及世(shi)界各地(di)，拍攝(she)了(le)大量(liang)精彩(cai)照片。但(dan)是，他(ta)從來不(bu)允許別人拍攝(she)他(ta)本人的照片，他(ta)的意愿似乎是，永遠(yuan)躲在人們看不(bu)見的地(di)方，描繪和刻畫蕓蕓眾(zhong)生(sheng)。
從1932年到1934年，布列松肩背(bei)相機，走遍了地中海(hai)沿岸、墨西(xi)哥、美國。收集(ji)在(zai)(zai)作品(pin)集(ji)《決定性(xing)瞬間》的(de)(de)(de)許(xu)多早(zao)期(qi)杰(jie)作，全部(bu)是在(zai)(zai)這一時(shi)期(qi)里拍攝的(de)(de)(de)。其風格(ge)是，巧(qiao)妙地捕(bu)捉到生活中的(de)(de)(de)非現實感。廢墟(xu)中玩耍(shua)的(de)(de)(de)孩(hai)子們、站在(zai)(zai)西(xi)班牙(ya)土(tu)墻(qiang)邊的(de)(de)(de)孩(hai)子，這些作品(pin)給人(ren)以沉醉在(zai)(zai)幻想中的(de)(de)(de)感受。在(zai)(zai)他去紐約時(shi)，舉辦了個(ge)人(ren)影(ying)展。但(dan)是，當時(shi)被沙(sha)龍派統治的(de)(de)(de)攝影(ying)界(jie)，雖然有些人(ren)高度評價了他的(de)(de)(de)個(ge)性(xing)，但(dan)大部(bu)分人(ren)持否定態度。他的(de)(de)(de)作品(pin)被打(da)上“反造型式(shi)攝影(ying)”的(de)(de)(de)烙印，被嚴厲責之為(wei)“暖(nuan)味、矛盾、反造型式(shi)的(de)(de)(de)、偶然的(de)(de)(de)照片”。
年輕的(de)(de)(de)布列松(song)(song)依然勇(yong)進。他(ta)反擊道:“你們是(shi)否(fou)理解我的(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)片(pian)？”如果他(ta)的(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)片(pian)被當時攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)界所接受(shou)的(de)(de)(de)話，可(ke)以肯定(ding)地說，那決(jue)不會發展為現(xian)在這種(zhong)新的(de)(de)(de)風格。正是(shi)由于(yu)攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)界沒有接受(shou)，布列松(song)(song)的(de)(de)(de)自(zi)信心就(jiu)越(yue)發增(zeng)強，并受(shou)到(dao)極(ji)大激勵。同期，他(ta)還擔任電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)副導演，作為魯爾那魯的(de)(de)(de)助手，到(dao)各地旅游，并下苦功夫攻(gong)讀攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)。電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)，無法修版，所有構(gou)圖(tu)都(dou)是(shi)在取景框中決(jue)定(ding)。照(zhao)(zhao)相與電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)一(yi)樣，也是(shi)無法改變原(yuan)構(gou)圖(tu)的(de)(de)(de)。布列松(song)(song)把他(ta)旺(wang)盛(sheng)的(de)(de)(de)精力都(dou)投(tou)入到(dao)這項工作中去(qu)，并產生了(le)濃厚的(de)(de)(de)興(xing)趣。
布(bu)(bu)列松畢竟是(shi)布(bu)(bu)列松。他(ta)奔走在西班牙內(nei)亂(luan)之中(zhong)，參加喬治六(liu)世的(de)加冕(mian)典禮。與其(qi)說是(shi)去參加，不(bu)如說他(ta)是(shi)去把照相機對準那些社會(hui)名(ming)流。二(er)次(ci)大戰開始之際，他(ta)隨電(dian)影(ying)班從軍(jun)(jun)，之后(hou)又成為德軍(jun)(jun)的(de)俘(fu)虜。三(san)年中(zhong)，他(ta)兩次(ci)試(shi)圖逃走，均告失(shi)敗，第三(san)次(ci)終于成功。他(ta)返回巴(ba)黎，參加了(le)抵(di)抗(kang)組織。這一時(shi)期，他(ta)拍下了(le)許多文化界(jie)、藝(yi)術界(jie)人(ren)士的(de)肖像(xiang)。畢加索、馬(ma)蒂斯、布(bu)(bu)拉克、魯歐、撒爾(er)托爾(er)等(deng)人(ren)的(de)肖像(xiang)作(zuo)為杰作(zuo)，收集在他(ta)的(de)《決定性瞬間》中(zhong)。
1944年(nian)(nian)，巴黎(li)解放。但是(shi)，有關解放的(de)(de)(de)照片，布(bu)(bu)(bu)列松(song)(song)(song)竟然(ran)一(yi)張(zhang)未(wei)拍。他參加(jia)抵(di)抗運動，忙得不(bu)亦(yi)樂乎。當然(ran)，他還是(shi)拍了(le)一(yi)些反(fan)映巴黎(li)市民審判(pan)德國幫兇的(de)(de)(de)情景。他還以前線遣返(fan)回(hui)國的(de)(de)(de)戰俘為主人公，導演了(le)電影《歸途》。這(zhe)是(shi)1945年(nian)(nian)的(de)(de)(de)事情。巴黎(li)的(de)(de)(de)解放，對(dui)于布(bu)(bu)(bu)列松(song)(song)(song)是(shi)莫(mo)大的(de)(de)(de)喜悅。然(ran)而(er)，更使他興奮的(de)(de)(de)是(shi)，與(yu)從(cong)前消息杳無的(de)(de)(de)卡帕、西摩(mo)等(deng)人的(de)(de)(de)相會。1947年(nian)(nian)，他們(men)橫渡美國，中途又有喬(qiao)治(zhi)、羅杰和艾麗亞(ya)·愛斯娜加(jia)入，馬格那姆終于走上了(le)正(zheng)軌。同年(nian)(nian)，布(bu)(bu)(bu)列松(song)(song)(song)在美國紐約現代(dai)美術(shu)館舉辦(ban)了(le)有161幅作品(pin)，長達兩個月的(de)(de)(de)個人影展。這(zhe)個展覽(lan)是(shi)布(bu)(bu)(bu)列松(song)(song)(song)向世界巨匠邁出的(de)(de)(de)一(yi)大步。
1954年，布列松(song)早期幾(ji)十(shi)幅(fu)名(ming)作被重新整理(li)，出版(ban)(ban)了題為《決定性瞬間(jian)》的(de)作品(pin)集(ji)。經過安利·馬(ma)蒂(di)斯(si)的(de)設計，它成為一本非(fei)常高級的(de)作品(pin)集(ji)。另(ling)一本由(you)米羅設計，撒農特(te)爾寫說明(ming)的(de)《歐-洲人》是一本充(chong)分表現歐人性格特(te)征的(de)優秀作品(pin)集(ji)。這期間(jian)，他還到(dao)過埃及、中國(guo)、印(yin)度(du)、印(yin)度(du)尼西亞、緬甸(dian)等(deng)地采訪(fang)。1955年，出版(ban)(ban)了《兩(liang)個中國(guo)》，還出版(ban)(ban)了《巴黎(li)島(dao)》等(deng)作品(pin)集(ji)。
1955年，布列(lie)松(song)在巴黎盧(lu)浮宮(gong)美(mei)術館舉辦了大型個(ge)人(ren)影展(zhan)，這在巴黎是(shi)空前的舉動(dong)。可見(jian)，布列(lie)松(song)作為(wei)攝影家(jia)的地(di)位越來(lai)越高(gao)了。但是(shi)，戰(zhan)(zhan)后(hou)13年過去，布列(lie)松(song)的周圍開(kai)始(shi)變(bian)化:卡帕戰(zhan)(zhan)死(si)在印度支那(nei)，西摩也倒(dao)在埃(ai)及(ji)戰(zhan)(zhan)場上。從前的兩位摯(zhi)友，都先后(hou)離開(kai)了人(ren)世。然而(er)，攝影家(jia)是(shi)不(bu)能顧及(ji)個(ge)人(ren)情感(gan)的波動(dong)的，既然還活(huo)著，就要作為(wei)世界事件的目擊者(zhe)(zhe)和(he)揭發者(zhe)(zhe)而(er)履(lv)行職(zhi)責，這是(shi)布列(lie)松(song)的生活(huo)觀。當然，在履(lv)行職(zhi)責的同時，也包含了對死(si)去戰(zhan)(zhan)友的懷念之情，他把(ba)任(ren)何名(ming)譽、地(di)位都看成是(shi)虛榮。
1957年，由(you)日本(ben)(每日新(xin)(xin)聞)社(she)主辦的布列松(song)個人(ren)影(ying)展在日本(ben)開幕。那(nei)時，人(ren)們傳(chuan)聞布列松(song)會親(qin)自參加(jia)，然而未能如(ru)愿(yuan)。因為世界局勢不穩定，埃(ai)及動亂、匈牙(ya)利事件等此起彼伏(fu)，作(zuo)為新(xin)(xin)聞攝影(ying)家，他的責(ze)任感是不允(yun)許他離開戰場的。
日本方面(mian)的(de)(de)影(ying)(ying)展(zhan)，完全由布(bu)(bu)列松本人設計，展(zhan)廳(ting)也是依據他的(de)(de)要求而布(bu)(bu)置的(de)(de)。個人影(ying)(ying)展(zhan)如果不能反映出他本人的(de)(de)風(feng)格，那就(jiu)缺乏意(yi)義(yi)。展(zhan)覽會應該使人感(gan)覺到藝術(shu)(shu)家(jia)的(de)(de)氣質。當時，眾多的(de)(de)布(bu)(bu)列松崇拜者(zhe)都(dou)期待(dai)著，把(ba)眼睛都(dou)瞪圓(yuan)了。然而，布(bu)(bu)列松還是未能離開巴黎。或許，對于一名攝(she)影(ying)(ying)家(jia)，過(guo)去的(de)(de)成就(jiu)都(dou)是過(guo)眼煙云。布(bu)(bu)列松把(ba)自己的(de)(de)生命永遠安放(fang)在未來的(de)(de)天平上。這恐怕(pa)就(jiu)是攝(she)影(ying)(ying)藝術(shu)(shu)家(jia)們的(de)(de)使命。
巧笑倩兮 
