1922年至(zhi)1928年，卡(ka)蒂埃·布列(lie)松在中(zhong)學學習(xi)期間開始學習(xi)攝影(ying)(ying)，并結識了(le)(le)(le)一(yi)(yi)些(xie)攝影(ying)(ying)家，為他(ta)們(men)的作品所傾(qing)倒(dao)，從此(ci)產(chan)生了(le)(le)(le)獻身攝影(ying)(ying)藝術的信(xin)念。布列(lie)松真正從事攝影(ying)(ying)活(huo)動是從20世紀30年代開始的。1931年，22歲的布列(lie)松去了(le)(le)(le)一(yi)(yi)趟非洲象牙海岸，在那(nei)里買(mai)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)架(jia)相(xiang)機(ji)進行拍(pai)攝。一(yi)(yi)年以后，當他(ta)正要回國時，才發(fa)現鏡(jing)頭已經發(fa)霉，所拍(pai)照片全部報廢。后來他(ta)買(mai)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)臺萊卡(ka)相(xiang)機(ji)，從此(ci)這架(jia)相(xiang)機(ji)成了(le)(le)(le)他(ta)一(yi)(yi)生的旅(lv)伴。
從(cong)(cong)非洲回國后，布(bu)列松參加(jia)了當時(shi)的(de)超現實主義(yi)小組從(cong)(cong)事攝(she)影活動(dong)。1932年，他第一次在(zai)美國紐(niu)約，然后又(you)在(zai)西(xi)班牙馬德(de)里展出了自己的(de)作品(pin)。1934年，他旅居墨西(xi)哥(ge)一年，仍然從(cong)(cong)事攝(she)影工作。1935年在(zai)美國同(tong)保爾·斯(si)特朗從(cong)(cong)事電影拍攝(she)工作。在(zai)1936年至1939年之(zhi)間，布(bu)列松為讓·雷諾，阿雅(ya)克(ke)，貝克(ke)爾和(he)安德(de)烈·茲沃波達當助手，拍攝(she)了影片《生活屬于我們》、《鄉村(cun)一部分》和(he)《火的(de)規律》以及紀(ji)錄片《生命(ming)的(de)勝利》。
1940年(nian)(nian)，布(bu)列(lie)松被(bei)德國(guo)當(dang)局(ju)逮捕(bu)，經(jing)過兩次(ci)試(shi)逃，終于(yu)成功。越獄(yu)后，他(ta)在1943年(nian)(nian)參加(jia)了支持反(fan)法(fa)西斯(si)被(bei)捕(bu)人員(yuan)的(de)(de)秘密(mi)活(huo)動。此間，他(ta)還(huan)拍(pai)攝(she)了許多藝術家(jia)、畫家(jia)和作家(jia)（如馬蒂斯(si)、博納爾(er)、布(bu)拉(la)克、克洛(luo)代爾(er)等人）的(de)(de)肖(xiao)像。在1944年(nian)(nian)至(zhi)1945年(nian)(nian)期(qi)間，他(ta)參加(jia)了一個(ge)攝(she)影團組，專門拍(pai)攝(she)德軍(jun)占(zhan)領下的(de)(de)法(fa)國(guo)，他(ta)以(yi)攝(she)影為手(shou)段，揭露法(fa)西斯(si)的(de)(de)罪行。他(ta)還(huan)拍(pai)攝(she)了巴黎解放的(de)(de)情景，記敘(xu)了法(fa)國(guo)人民的(de)(de)歡樂時刻。
1946年(nian)，布列松(song)在美國度過了一年(nian)多(duo)的(de)時光(guang)，協(xie)助紐約現代藝術博物館組(zu)織了一個攝影展覽。1947年(nian)，布列松(song)與羅伯特·卡(ka)帕、戴維·西(xi)摩·奇(qi)姆，以及喬(qiao)治·羅杰等人一起創辦了“馬格南”圖(tu)片通(tong)訊社，成為世界(jie)上(shang)最有影響的(de)幾個同類組(zu)織之(zhi)一。布勒(le)松(song)1966年(nian)脫離該社，經他本人同意，仍由該社保(bao)存和(he)經營他的(de)底(di)片。
1948年至(zhi)1950年期間，布列(lie)松在東方(fang)的印(yin)度(du)、緬甸(dian)、巴基斯坦、印(yin)度(du)尼西亞和(he)(he)中(zhong)國度(du)過了(le)三年。在中(zhong)國居住的一年中(zhong)，有(you)6個(ge)月是在國民黨垮臺之(zhi)(zhi)前，6個(ge)月是在新中(zhong)國誕生之(zhi)(zhi)初。這期間他抓拍的上海搶購黃(huang)金風潮和(he)(he)國民黨末(mo)日等照片忠實記錄(lu)了(le)中(zhong)國歷史的偉大(da)變遷，成為十分珍貴(gui)的歷史文獻。
1952年(nian)(nian)(nian)(nian)至1953年(nian)(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)(lie)松(song)回到(dao)歐洲工(gong)作。1954年(nian)(nian)(nian)(nian)，他作為東西(xi)方(fang)集團關系(xi)解凍后(hou)被(bei)蘇(su)(su)聯(lian)接納的第一個(ge)攝(she)影(ying)家(jia)訪(fang)問了蘇(su)(su)聯(lian)。1958年(nian)(nian)(nian)(nian)至1959年(nian)(nian)(nian)(nian)，正值新中國建國十周(zhou)年(nian)(nian)(nian)(nian)大(da)慶之際，布(bu)列(lie)(lie)松(song)應中國邀請曾訪(fang)華3個(ge)月。1960年(nian)(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)(lie)松(song)去(qu)(qu)古(gu)巴訪(fang)問并進行攝(she)影(ying)報(bao)道，后(hou)回到(dao)闊別(bie)30年(nian)(nian)(nian)(nian)的墨(mo)西(xi)哥逗留了4個(ge)月，又去(qu)(qu)加拿大(da)住了一段時間。1965年(nian)(nian)(nian)(nian)去(qu)(qu)印度和(he)日本。1969年(nian)(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)(lie)松(song)用(yong)了一年(nian)(nian)(nian)(nian)時間，準備(bei)他的攝(she)影(ying)作品展(zhan)覽(lan)。該展(zhan)覽(lan)于1970年(nian)(nian)(nian)(nian)在法國巴黎大(da)宮殿展(zhan)出，盛況(kuang)空前(qian)。
1973年(nian)以后，布列松重操畫筆，但(dan)有時也拍(pai)攝一些(xie)攝影作品。1980年(nian)夏，布列松正式退出攝影界。他一生從事(shi)攝影半個多世紀，足跡遍及世界各地，拍(pai)攝了大量精彩照片。但(dan)是(shi)，他從來(lai)不允許別人拍(pai)攝他本人的照片，他的意愿似(si)乎是(shi)，永遠躲在人們看(kan)不見的地方(fang)，描繪和刻畫蕓蕓眾生。
從1932年(nian)到(dao)1934年(nian)，布列松(song)肩背相(xiang)機，走(zou)遍了地(di)中海沿(yan)岸(an)、墨西(xi)哥、美國。收集在(zai)作(zuo)(zuo)品集《決(jue)定性瞬(shun)間》的(de)(de)(de)(de)(de)許多早期杰(jie)作(zuo)(zuo)，全(quan)部是在(zai)這(zhe)(zhe)一時期里拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)。其風格是，巧妙地(di)捕捉到(dao)生(sheng)活(huo)中的(de)(de)(de)(de)(de)非現(xian)實感。廢(fei)墟中玩耍(shua)的(de)(de)(de)(de)(de)孩子(zi)們、站(zhan)在(zai)西(xi)班(ban)牙土墻邊的(de)(de)(de)(de)(de)孩子(zi)，這(zhe)(zhe)些作(zuo)(zuo)品給人以沉醉在(zai)幻想中的(de)(de)(de)(de)(de)感受。在(zai)他(ta)去紐約時，舉辦(ban)了個人影(ying)(ying)展。但(dan)是，當時被沙龍派統治的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)界，雖然(ran)有些人高度評價了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)個性，但(dan)大部分人持否定態度。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品被打上(shang)“反造型式(shi)攝(she)影(ying)(ying)”的(de)(de)(de)(de)(de)烙印(yin)，被嚴厲責之為“暖味、矛盾、反造型式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)、偶然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)片”。
年輕的(de)(de)(de)布列松依然勇(yong)進。他(ta)反擊道:“你們是(shi)否理解我的(de)(de)(de)照片？”如果(guo)他(ta)的(de)(de)(de)照片被當時攝影(ying)(ying)界所接受的(de)(de)(de)話，可以肯(ken)定(ding)地說，那(nei)決不會(hui)發展為現在這種(zhong)新的(de)(de)(de)風格。正是(shi)由(you)于攝影(ying)(ying)界沒有接受，布列松的(de)(de)(de)自信心就(jiu)越發增強，并(bing)受到極(ji)大激(ji)勵。同期，他(ta)還擔任電(dian)影(ying)(ying)副導演(yan)，作為魯爾那(nei)魯的(de)(de)(de)助手，到各地旅游，并(bing)下苦功夫(fu)攻(gong)讀攝影(ying)(ying)。電(dian)影(ying)(ying)，無(wu)法(fa)修版，所有構(gou)圖都是(shi)在取景框中決定(ding)。照相與電(dian)影(ying)(ying)一樣，也是(shi)無(wu)法(fa)改變(bian)原構(gou)圖的(de)(de)(de)。布列松把他(ta)旺盛的(de)(de)(de)精力都投(tou)入到這項(xiang)工作中去，并(bing)產生了濃厚的(de)(de)(de)興趣。
布(bu)(bu)(bu)列松(song)畢(bi)竟是布(bu)(bu)(bu)列松(song)。他(ta)(ta)奔(ben)走(zou)在西班牙(ya)內亂之中(zhong)，參加喬治六世(shi)的加冕(mian)典(dian)禮。與其說(shuo)是去(qu)參加，不如(ru)說(shuo)他(ta)(ta)是去(qu)把照相機對準那(nei)些(xie)社(she)會名流。二次大(da)戰(zhan)開始之際，他(ta)(ta)隨電(dian)影班從軍，之后又成(cheng)為德軍的俘虜。三(san)年中(zhong)，他(ta)(ta)兩次試圖逃走(zou)，均告失(shi)敗，第三(san)次終(zhong)于(yu)成(cheng)功。他(ta)(ta)返(fan)回巴黎，參加了抵抗(kang)組(zu)織。這一時期，他(ta)(ta)拍下了許多文(wen)化(hua)界(jie)、藝(yi)術(shu)界(jie)人士的肖(xiao)像(xiang)。畢(bi)加索、馬蒂斯、布(bu)(bu)(bu)拉(la)克、魯歐(ou)、撒爾托爾等人的肖(xiao)像(xiang)作(zuo)為杰作(zuo)，收集在他(ta)(ta)的《決定性瞬間》中(zhong)。
1944年，巴(ba)黎(li)解(jie)(jie)放。但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)，有關解(jie)(jie)放的(de)照片，布(bu)(bu)列松(song)竟然一(yi)張未拍。他(ta)參加抵抗運動(dong)，忙得不亦樂乎。當然，他(ta)還是(shi)(shi)(shi)(shi)拍了(le)一(yi)些反映(ying)巴(ba)黎(li)市(shi)民審判德國(guo)(guo)幫兇的(de)情景。他(ta)還以前線(xian)遣返回(hui)國(guo)(guo)的(de)戰俘為主人公，導演(yan)了(le)電影(ying)《歸途》。這是(shi)(shi)(shi)(shi)1945年的(de)事情。巴(ba)黎(li)的(de)解(jie)(jie)放，對(dui)于布(bu)(bu)列松(song)是(shi)(shi)(shi)(shi)莫大(da)(da)的(de)喜悅。然而，更使他(ta)興(xing)奮的(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)，與從前消息杳無(wu)的(de)卡帕(pa)、西(xi)摩等人的(de)相(xiang)會。1947年，他(ta)們(men)橫(heng)渡美國(guo)(guo)，中途又有喬治、羅杰和艾麗亞·愛斯(si)娜加入(ru)，馬(ma)格那姆終于走上了(le)正軌。同年，布(bu)(bu)列松(song)在美國(guo)(guo)紐約現代美術館舉辦了(le)有161幅作品，長(chang)達兩(liang)個月的(de)個人影(ying)展。這個展覽是(shi)(shi)(shi)(shi)布(bu)(bu)列松(song)向世界巨匠邁出的(de)一(yi)大(da)(da)步。
1954年(nian)，布列松早期幾(ji)十(shi)幅名作被重新整理，出(chu)版(ban)(ban)了(le)題為《決定性(xing)瞬間》的作品(pin)集(ji)(ji)(ji)。經過安利·馬蒂斯的設(she)計，它成(cheng)為一(yi)本(ben)(ben)非常高級的作品(pin)集(ji)(ji)(ji)。另(ling)一(yi)本(ben)(ben)由米(mi)羅設(she)計，撒農特爾寫說明的《歐-洲(zhou)人》是一(yi)本(ben)(ben)充分(fen)表現歐人性(xing)格(ge)特征的優秀作品(pin)集(ji)(ji)(ji)。這期間，他(ta)還到過埃及、中國、印度、印度尼西亞(ya)、緬甸等地(di)采訪。1955年(nian)，出(chu)版(ban)(ban)了(le)《兩個(ge)中國》，還出(chu)版(ban)(ban)了(le)《巴(ba)黎島》等作品(pin)集(ji)(ji)(ji)。
1955年(nian)，布(bu)列(lie)(lie)松在(zai)巴(ba)黎(li)盧(lu)浮宮美術館舉辦了大型個(ge)人(ren)影展，這(zhe)在(zai)巴(ba)黎(li)是空前(qian)的(de)(de)舉動(dong)。可見(jian)，布(bu)列(lie)(lie)松作為攝影家的(de)(de)地(di)(di)位越來越高了。但是，戰后13年(nian)過去，布(bu)列(lie)(lie)松的(de)(de)周圍開始(shi)變化:卡帕戰死(si)在(zai)印度支那，西摩也(ye)倒在(zai)埃及戰場上。從前(qian)的(de)(de)兩位摯友(you)，都(dou)先后離(li)開了人(ren)世(shi)。然(ran)而(er)，攝影家是不能顧及個(ge)人(ren)情感(gan)的(de)(de)波動(dong)的(de)(de)，既然(ran)還活著，就要作為世(shi)界事件的(de)(de)目擊者(zhe)和揭發者(zhe)而(er)履行職責，這(zhe)是布(bu)列(lie)(lie)松的(de)(de)生活觀(guan)。當然(ran)，在(zai)履行職責的(de)(de)同時，也(ye)包含了對死(si)去戰友(you)的(de)(de)懷念之情，他把任何(he)名譽(yu)、地(di)(di)位都(dou)看(kan)成是虛榮。
1957年，由日本(ben)(每日新聞)社主辦的布(bu)列(lie)松(song)個人影(ying)展在(zai)日本(ben)開幕。那時，人們傳聞布(bu)列(lie)松(song)會親自參(can)加，然而未能如愿。因為世(shi)界(jie)局勢(shi)不穩定，埃及動亂、匈牙利(li)事件等此起彼(bi)伏，作為新聞攝影(ying)家，他的責任感是(shi)不允許他離開戰場的。
日本方面的(de)(de)影(ying)展(zhan)，完(wan)全(quan)由布(bu)(bu)(bu)列(lie)松本人(ren)設計，展(zhan)廳也是(shi)依據他(ta)的(de)(de)要求而(er)布(bu)(bu)(bu)置的(de)(de)。個人(ren)影(ying)展(zhan)如(ru)果(guo)不能反映出他(ta)本人(ren)的(de)(de)風格(ge)，那就缺(que)乏(fa)意義。展(zhan)覽會應該(gai)使人(ren)感(gan)覺(jue)到(dao)藝(yi)術(shu)家(jia)的(de)(de)氣(qi)質。當時(shi)，眾多的(de)(de)布(bu)(bu)(bu)列(lie)松崇拜者(zhe)都(dou)期待著，把(ba)(ba)眼睛都(dou)瞪圓了。然而(er)，布(bu)(bu)(bu)列(lie)松還(huan)是(shi)未能離開巴黎。或許(xu)，對于一(yi)名攝影(ying)家(jia)，過去的(de)(de)成就都(dou)是(shi)過眼煙(yan)云。布(bu)(bu)(bu)列(lie)松把(ba)(ba)自(zi)己的(de)(de)生命(ming)永遠安放在未來的(de)(de)天平上。這恐(kong)怕(pa)就是(shi)攝影(ying)藝(yi)術(shu)家(jia)們的(de)(de)使命(ming)。
巧笑倩兮 
