布(bu)拉(la)塞(sai)（Brassai，1899—1984）是20世(shi)紀歐洲最有(you)(you)影(ying)(ying)響的(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)大師之一。1899年(nian)9月生(sheng)于匈(xiong)牙利古(gu)都布(bu)拉(la)索，1924年(nian)前往法國巴(ba)黎(li)，上(shang)世(shi)紀30年(nian)代初開始從(cong)事攝(she)(she)影(ying)(ying)，1932年(nian)出版(ban)第一本攝(she)(she)影(ying)(ying)集(ji)《夜之巴(ba)黎(li)》，受到(dao)全法國的(de)(de)(de)關注，并贏(ying)得“夜間攝(she)(she)影(ying)(ying)之祖”的(de)(de)(de)美譽。在(zai)(zai)布(bu)拉(la)塞(sai)的(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)生(sheng)涯中，還拍攝(she)(she)過畢加索、達(da)利、馬諦斯、米羅、賈克梅第、布(bu)拉(la)克、杜菲、波納爾等著名藝術(shu)家的(de)(de)(de)照片，這(zhe)些(xie)照片后(hou)來編入《在(zai)(zai)我生(sheng)活中的(de)(de)(de)藝術(shu)家》攝(she)(she)影(ying)(ying)集(ji)。1956年(nian)，布(bu)拉(la)塞(sai)在(zai)(zai)紐約現代美術(shu)館(guan)舉辦以“隨意的(de)(de)(de)涂抹”為題(ti)的(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)作品展。除了攝(she)(she)影(ying)(ying)，布(bu)拉(la)塞(sai)還擅長繪(hui)畫(hua)和(he)雕刻。布(bu)拉(la)塞(sai)能(neng)在(zai)(zai)很(hen)短的(de)(de)(de)時間內聞名攝(she)(she)影(ying)(ying)界(jie)，除了他的(de)(de)(de)艱苦學習外，還與他原來就有(you)(you)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)基(ji)礎所賦予他的(de)(de)(de)熟練(lian)的(de)(de)(de)構圖技巧(qiao)也(ye)有(you)(you)著密切的(de)(de)(de)關系。
在攝影(ying)史上(shang)，布拉塞是少數于30年代初期就奠定(ding)了不可(ke)動搖的(de)(de)(de)地位，而活(huo)躍(yue)影(ying)壇60余年的(de)(de)(de)大(da)師之一。在“十(shi)九(jiu)(jiu)世紀(ji)的(de)(de)(de)最后一年(1899年)的(de)(de)(de)第九(jiu)(jiu)個月的(de)(de)(de)第九(jiu)(jiu)天”誕生的(de)(de)(de)布拉塞，每當他回答別人的(de)(de)(de)訪問時(shi)，都充滿年輕小伙子的(de)(de)(de)血氣與狂妄。認為自己生辰八字中的(de)(de)(de)“九(jiu)(jiu)”這(zhe)個數字，和(he)他的(de)(de)(de)人生際遇有些關系(xi)。
布拉(la)塞，始終對自(zi)己的(de)真實姓名諱莫如(ru)深(shen)。他曾說：“改變(bian)名字能(neng)使(shi)一(yi)(yi)個人(ren)逃離單(dan)調的(de)正(zheng)式(shi)身(shen)(shen)份(fen)，這個身(shen)(shen)份(fen)就(jiu)(jiu)如(ru)同人(ren)的(de)枷(jia)鎖一(yi)(yi)樣，解脫它，藝術(shu)家(jia)才可以重新生活(huo)，再次創作。”布拉(la)塞出身(shen)(shen)于匈牙(ya)利的(de)Brasso，“Brassai”的(de)意(yi)思(si)就(jiu)(jiu)是(shi)：“從Brasso來的(de)人(ren)”。
布拉(la)塞在(zai)巴黎頭六(liu)年期(qi)間(jian)，以替一(yi)些(xie)德國圖片(pian)雜志(zhi)寫文章維生，為了文章的配圖需要，他經常(chang)找(zhao)一(yi)些(xie)攝影家(jia)共同經營一(yi)個題材，最(zui)后干脆自己拍起照來(lai)。
“我(wo)(wo)在(zai)1924年來(lai)到(dao)巴黎(li)時，有(you)一段時間過著夜間游蕩的生(sheng)活；日出(chu)時休息，日落時起床。在(zai)那(nei)兩千零一個夜晚的波西(xi)米(mi)亞式(shi)生(sheng)活中(zhong)，我(wo)(wo)踏遍了(le)巴黎(li)的每一個角落。我(wo)(wo)為這不夜城不斷(duan)展現在(zai)我(wo)(wo)眼前的景象感到(dao)震(zhen)驚。我(wo)(wo)想(xiang)用什么辦(ban)法把(ba)它(ta)記(ji)錄下來(lai)。終(zhong)于有(you)一個女(nv)人(ren)借(jie)給(gei)我(wo)(wo)一架(jia)業余相機，我(wo)(wo)用它(ta)捕捉了(le)這些(xie)纏繞在(zai)我(wo)(wo)心(xin)中(zhong)許久的景象。”
1932年，布拉(la)(la)塞(sai)第一(yi)(yi)本攝(she)影(ying)集《夜(ye)巴(ba)(ba)黎》出(chu)版。布拉(la)(la)塞(sai)鏡(jing)頭中的(de)(de)(de)巴(ba)(ba)黎包容性(xing)極(ji)強：從(cong)守夜(ye)人(ren)燃(ran)起煤氣街燈開始，到各式(shi)各樣躲在(zai)(zai)黑暗中喘息的(de)(de)(de)人(ren)：倒臥街頭的(de)(de)(de)醉(zui)鬼、無家可歸的(de)(de)(de)流(liu)浪漢、在(zai)(zai)街上拉(la)(la)客(ke)的(de)(de)(de)流(liu)鶯(ying)、馬(ma)戲團和歌舞(wu)團的(de)(de)(de)后臺辛酸、妓(ji)院里排隊供(gong)嫖客(ke)挑選的(de)(de)(de)裸(luo)女、吸毒者、同性(xing)戀者的(de)(de)(de)舞(wu)會、上流(liu)人(ren)物在(zai)(zai)下流(liu)社會的(de)(de)(de)另一(yi)(yi)副(fu)臉孔(kong)……等等觸目驚心的(de)(de)(de)畫面。也(ye)正(zheng)是因此，這部攝(she)影(ying)集震驚了(le)(le)全法國。布拉(la)(la)塞(sai)的(de)(de)(de)夜(ye)巴(ba)(ba)黎系列，就技術上來說也(ye)突(tu)破了(le)(le)當時攝(she)影(ying)科技的(de)(de)(de)極(ji)限，在(zai)(zai)那時相機鏡(jing)頭的(de)(de)(de)光圈與底片(pian)的(de)(de)(de)感(gan)光度都(dou)無法讓專業攝(she)影(ying)師去捕捉夜(ye)光下的(de)(de)(de)動(dong)態畫面，而從(cong)沒摸(mo)過(guo)相機的(de)(de)(de)布拉(la)(la)塞(sai)到底從(cong)哪里學(xue)到底片(pian)增感(gan)的(de)(de)(de)沖洗技巧，也(ye)一(yi)(yi)直是個(ge)謎。
和(he)當時巴黎藝術圈交好(hao)的(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)拉塞(sai)(sai)，也(ye)留(liu)下(xia)了(le)畢(bi)加(jia)索、達(da)利(li)、馬蒂斯等正處于創作(zuo)巔(dian)峰期(qi)的(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)們的(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)，并于1980年(nian)代(dai)集結出版(ban)。作(zuo)為(wei)攝(she)(she)影大師的(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)拉塞(sai)(sai)，其(qi)攝(she)(she)影觀也(ye)引(yin)來諸多爭議。“我從來就(jiu)(jiu)沒認為(wei)攝(she)(she)影是(shi)(shi)一(yi)種藝術。”他(ta)(ta)在(zai)1932年(nian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)篇文章《潛(qian)在(zai)的(de)(de)(de)(de)影像(xiang)》中，就(jiu)(jiu)表(biao)明(ming)了(le)這(zhe)種態(tai)度，而引(yin)起攝(she)(she)影界人(ren)士一(yi)致的(de)(de)(de)(de)抨擊。他(ta)(ta)說(shuo)：“在(zai)藝術當中，攝(she)(she)影是(shi)(shi)侵入(ru)者，是(shi)(shi)一(yi)個擾亂其(qi)他(ta)(ta)藝術和(he)諧性(xing)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)統一(yi)記(ji)號”；“攝(she)(she)影太(tai)精確、太(tai)依靠現實、缺(que)乏想象(xiang)空間(jian)、缺(que)乏發(fa)明(ming)以及精神方面(mian)的(de)(de)(de)(de)特(te)質。所有的(de)(de)(de)(de)這(zhe)些短處，其(qi)實也(ye)是(shi)(shi)它使人(ren)肯定的(de)(de)(de)(de)特(te)質——是(shi)(shi)‘非藝術’甚至(zhi)是(shi)(shi)‘反(fan)藝術’。這(zhe)種特(te)質實際上是(shi)(shi)攝(she)(she)影應(ying)該(gai)去開墾的(de)(de)(de)(de)地方，不(bu)(bu)應(ying)歸(gui)于藝術”。布(bu)(bu)拉塞(sai)(sai)的(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影觀是(shi)(shi)他(ta)(ta)自己作(zuo)品(pin)最好(hao)的(de)(de)(de)(de)注腳，他(ta)(ta)所拍攝(she)(she)的(de)(de)(de)(de)人(ren)、事(shi)、物(wu)都很少有情緒(xu)的(de)(de)(de)(de)介入(ru)。
《夜(ye)(ye)巴黎(li)》首次出(chu)(chu)版(ban)于1932年(nian)，當(dang)(dang)時(shi)(shi)就以(yi)窮盡巴黎(li)夜(ye)(ye)生(sheng)活全貌(mao)震驚(jing)全法國。1976年(nian)再(zai)版(ban)時(shi)(shi)，更名為(wei)(wei)《30年(nian)代的(de)(de)秘密巴黎(li)》，并(bing)從(cong)原來(lai)的(de)(de)60幅作品(pin)(pin)增(zeng)加為(wei)(wei)120幅，將之分成21個單元(yuan)，布(bu)拉(la)塞在(zai)每一(yi)單元(yuan)前寫有一(yi)篇(pian)札記。這些(xie)文(wen)章，甚至被挑剔成性的(de)(de)紐約時(shi)(shi)報書(shu)評家奎瑪大為(wei)(wei)稱(cheng)贊：“布(bu)拉(la)塞以(yi)好小說家的(de)(de)文(wen)筆勾勒出(chu)(chu)那時(shi)(shi)代的(de)(de)回憶(yi)錄。”《夜(ye)(ye)巴黎(li)》的(de)(de)照片為(wei)(wei)布(bu)拉(la)塞贏得了(le)“夜(ye)(ye)間攝影鼻祖”“時(shi)(shi)代的(de)(de)守夜(ye)(ye)人”等名譽。在(zai)這些(xie)作品(pin)(pin)中，布(bu)拉(la)塞始終以(yi)保持冷(leng)靜，盡量不去(qu)接入當(dang)(dang)時(shi)(shi)的(de)(de)情景，記錄著醉鬼、流浪漢、招徠(lai)客人的(de)(de)夜(ye)(ye)鶯等底層社會人物(wu)，也留下了(le)當(dang)(dang)時(shi)(shi)上流人物(wu)在(zai)下層社會的(de)(de)另一(yi)幅面孔。
布拉(la)塞拍攝的(de)(de)妓女(nv)，圖像的(de)(de)姿態顯得異常的(de)(de)冷(leng)靜或(huo)漠然，與照片(pian)中(zhong)荒唐的(de)(de)場(chang)面形成強烈的(de)(de)反差：在某個狹(xia)小逼(bi)仄(ze)的(de)(de)空(kong)間中(zhong)，有(you)三(san)三(san)兩(liang)兩(liang)的(de)(de)妓女(nv)，她們赤(chi)裸裸的(de)(de)，體態臃腫(zhong)，肌(ji)肉已有(you)些松弛，一個衣冠楚楚、道貌岸然的(de)(de)買(mai)春者站在旁邊，沒(mei)有(you)任何表(biao)情，像是(shi)在暗暗地(di)斟(zhen)酌挑選(xuan)———他似乎(hu)沒(mei)有(you)發現(xian)有(you)人在拍照。
布拉塞拍(pai)攝的(de)(de)(de)巴(ba)黎夜(ye)景，記錄了當(dang)時的(de)(de)(de)巴(ba)黎。盡管布拉塞不(bu)認為(wei)攝影是(shi)一種(zhong)藝術，但是(shi)其鏡頭下的(de)(de)(de)巴(ba)黎極(ji)其感(gan)性。在布拉塞的(de)(de)(de)照(zhao)片中，街(jie)(jie)道(dao)常空無(wu)一人(ren)(ren)，處于黑暗中，有(you)一束來(lai)路不(bu)明的(de)(de)(de)光泛照(zhao)在上(shang)(shang)面。街(jie)(jie)道(dao)上(shang)(shang)被行人(ren)(ren)的(de)(de)(de)腳步磨蹭(ceng)凹(ao)凸不(bu)平的(de)(de)(de)磚(zhuan)塊看(kan)上(shang)(shang)去有(you)如一個時代的(de)(de)(de)象征(zheng)，提醒我們(men)———曾有(you)多少人(ren)(ren)在這(zhe)一空間(jian)場(chang)所為(wei)了各自的(de)(de)(de)生活奔波流離，他們(men)一直是(shi)這(zhe)個背景中的(de)(de)(de)主角，在街(jie)(jie)道(dao)上(shang)(shang)上(shang)(shang)演他們(men)微不(bu)足道(dao)的(de)(de)(de)歷(li)史，雖然從(cong)來(lai)無(wu)人(ren)(ren)過(guo)問(wen)。
布(bu)拉塞拍(pai)攝的夜巴黎，在技(ji)術上仍然是個謎，因為當時的攝影(ying)科技(ji)局(ju)限——鏡頭(tou)的光圈(quan)和底片的感光度不能滿足專(zhuan)業攝影(ying)師拍(pai)攝夜景中(zhong)的動態畫面。
在布(bu)拉(la)(la)(la)塞(sai)生(sheng)活(huo)中的(de)藝術家(jia)布(bu)拉(la)(la)(la)塞(sai)在巴黎期間是住在有名的(de)Milieu藝術區，認(ren)識很多藝術界的(de)朋友，更由(you)于當(dang)時(shi)頗受敬(jing)重的(de)藝評家(jia)特黎亞德的(de)介(jie)紹(shao)，而(er)與當(dang)代頂尖的(de)藝術大(da)師們結交。1980年代出(chu)版發行的(de)《在我生(sheng)活(huo)中的(de)藝術家(jia)》，就是布(bu)拉(la)(la)(la)塞(sai)對這(zhe)些畫家(jia)、雕刻(ke)家(jia)朋友們所做的(de)攝影記錄。
《在(zai)我生活中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家(jia)(jia)》這本(ben)書(shu)總(zong)共記錄了21位(wei)藝術(shu)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活以(yi)(yi)及工作(zuo)面貌(mao)，密集(ji)拍攝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年代是在(zai)1932至(zhi)1940年之(zhi)間，之(zhi)后(hou)又間斷地(di)補拍到1962年為(wei)止。其(qi)中比較(jiao)珍貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是畢加(jia)索、達利、馬蒂斯、米羅、杰(jie)克梅(mei)第(di)、布(bu)拉(la)克、杜(du)菲(fei)、波(bo)納爾(er)、麥(mai)約等(deng)人(ren)剛在(zai)世(shi)界藝林(lin)奠(dian)定地(di)位(wei)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壯年景(jing)況。在(zai)《好(hao)(hao)小(xiao)說(shuo)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)章下》，布(bu)拉(la)塞透(tou)露了這些大(da)師們(men)鮮為(wei)人(ren)知(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)面，使這本(ben)攝影(ying)集(ji)子也成為(wei)繪畫界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)本(ben)熱門書(shu)。 布(bu)塞拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)筆同他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影(ying)機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭一(yi)樣銳利，他(ta)這么形容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢加(jia)索：“我被他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)雙眼(yan)睛吸(xi)引(yin)住了，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛也不是通常所謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)眼(yan)晴(qing)，它們(men)所以(yi)(yi)顯得巨大(da)，是因為(wei)有一(yi)種好(hao)(hao)奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)能(neng)使眼(yan)皮撐開著，露出眼(yan)球四(si)周的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)白，反射出閃(shan)電般筆直(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光芒。”
他(ta)如此形容達利(li)(li)：“畢加索在1932年(nian)的(de)(de)冬天，介(jie)紹我(wo)與達利(li)(li)在Rue LaBloetie街的(de)(de)工作室見面，那時的(de)(de)達利(li)(li)年(nian)輕英俊，有一(yi)張瘦削(xue)的(de)(de)臉龐，泛著蒼白與橄(gan)欖色的(de)(de)混(hun)合，很炫耀的(de)(de)留(liu)著一(yi)撮小胡子。他(ta)那發(fa)狂的(de)(de)大眼睛，透(tou)著智慧且閃著奇異(yi)的(de)(de)火花。一(yi)頭吉普賽式的(de)(de)長(chang)發(fa)梳理得(de)光潔滑亮(liang)，后來他(ta)告(gao)訴我(wo)，他(ta)頭上(shang)抹的(de)(de)不是(shi)美發(fa)油(you)，而是(shi)油(you)畫的(de)(de)上(shang)光漆。”
布拉塞銳利的(de)(de)觀察，也在這(zhe)些(xie)照(zhao)片(pian)中精確的(de)(de)表(biao)現(xian)出(chu)來(lai)。這(zhe)些(xie)藝(yi)術(shu)(shu)大(da)師(shi)，被很多攝影大(da)師(shi)們拍下(xia)不少有代表(biao)性的(de)(de)照(zhao)片(pian)，鄧(deng)肯(ken)拍過兩(liang)本畢加(jia)素專集；哈斯曼(man)拍過一(yi)整本達(da)利的(de)(de)專集；布列松拍過很具代表(biao)性的(de)(de)杰克梅第、馬蒂斯、波納(na)爾；專拍人物的(de)(de)卡(ka)什希(xi)拍過米羅、夏卡(ka)爾等人。每一(yi)位攝影家眼中的(de)(de)同一(yi)位藝(yi)術(shu)(shu)家都有著(zhu)相同與相異(yi)之處——相同的(de)(de)是這(zhe)位藝(yi)術(shu)(shu)家的(de)(de)本來(lai)的(de)(de)面貌(mao)，相異(yi)處就是不同攝影家們各自的(de)(de)詮釋。
布拉塞鏡(jing)頭里的藝(yi)術家(jia)
布拉塞(sai)眼(yan)中的(de)(de)藝術家們都比別(bie)人所拍的(de)(de)要平(ping)凡很(hen)多，沒有半點“偉大(da)”的(de)(de)感覺：畢(bi)(bi)卡索(suo)(suo)的(de)(de)一只手掌、畢(bi)(bi)卡索(suo)(suo)在餐廳(ting)和馬蒂斯(si)的(de)(de)兒子皮(pi)埃爾·馬蒂斯(si)打招呼、馬蒂斯(si)在畫模(mo)特(te)兒、達利(li)還是年(nian)輕(qing)英俊時(shi)頭(tou)(tou)上(shang)涂(tu)著上(shang)光(guang)漆的(de)(de)模(mo)樣(yang)、米(mi)羅在街頭(tou)(tou)、杰克梅第在巷口……這(zhe)些大(da)師(shi)們平(ping)凡的(de)(de)生活(huo)照，正是布拉塞(sai)最(zui)(zui)強的(de)(de)風格，一如他拍攝夜巴(ba)黎的(de)(de)眾(zhong)生相一般(ban)，他憑著自己(ji)的(de)(de)信念，對(dui)(dui)“對(dui)(dui)象”的(de)(de)本來面貌做最(zui)(zui)崇敬(jing)的(de)(de)禮拜(bai)。
他放棄(qi)了自(zi)我的(de)詮釋(shi)，因此我們從他照(zhao)片所(suo)認識的(de)畢(bi)(bi)加索不是(shi)曠世天才型的(de)面貌(mao)，而是(shi)畢(bi)(bi)加索也是(shi)凡人的(de)一面。他所(suo)拍攝的(de)米羅甚至像是(shi)謹(jin)慎的(de)會計師一般，令(ling)人十分驚異(yi)：怎么(me)這位幻想家會是(shi)這般長相？在布拉塞生(sheng)活中的(de)藝(yi)術家們，以他們原(yuan)原(yuan)本(ben)本(ben)的(de)生(sheng)活面貌(mao)呈現(xian)出來，這是(shi)十分難得的(de)。
對(dui)(dui)于(yu)布(bu)拉塞(sai)的(de)這(zhe)種攝影風格，紐(niu)約(yue)現代美術(shu)館的(de)攝影部主(zhu)任(ren)察寇斯(si)基有這(zhe)么一番介紹：“看他的(de)照片，人們并(bing)不意識到攝影行(xing)為的(de)存在，好像(xiang)主(zhu)題本(ben)(ben)身透(tou)過他們自己(ji)的(de)媒介重(zhong)新塑造著自己(ji)。”亨利·米勒說得(de)更(geng)為清楚(chu)：“在感情上(shang)，布(bu)拉塞(sai)是如此(ci)強(qiang)烈(lie)地(di)表達(da)了一種欲望(wang)，就是他不去干涉(she)對(dui)(dui)象本(ben)(ben)身。這(zhe)種情懷難道不是被深厚的(de)人性(xing)所激(ji)發的(de)嗎？布(bu)拉塞(sai)尊重(zhong)并(bing)重(zhong)現對(dui)(dui)象本(ben)(ben)來的(de)面貌。”
布拉塞對(dui)攝(she)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)看(kan)法(fa)也和(he)(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)一(yi)(yi)樣聳人(ren)聽聞：“我(wo)從來就(jiu)沒(mei)認為攝(she)影(ying)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)藝(yi)術。”他(ta)在(zai)(zai)一(yi)(yi)九(jiu)三二(er)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)路(lu)文章《潛在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)像(xiang)》中，就(jiu)表明了這種(zhong)態度，而(er)引起攝(she)影(ying)界(jie)人(ren)士一(yi)(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抨擊。他(ta)說： “在(zai)(zai)藝(yi)術當中，攝(she)影(ying)是(shi)(shi)侵入(ru)者(zhe)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)擾亂其(qi)他(ta)藝(yi)術和(he)(he)諧(xie)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)統一(yi)(yi)記號(hao)”攝(she)影(ying)太精(jing)確、太依靠現(xian)實(shi)、缺乏想象空間(jian)、缺乏發(fa)明以及精(jing)神方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質。所(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這些(xie)短處，其(qi)實(shi)也是(shi)(shi)它使(shi)(shi)人(ren)肯(ken)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質——是(shi)(shi)“非藝(yi)術”甚至是(shi)(shi)“反藝(yi)術”。這種(zhong)特質實(shi)際上是(shi)(shi)攝(she)影(ying)應該去(qu)開(kai)墾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方，不(bu)(bu)應歸于藝(yi)術。“攝(she)影(ying)帶給(gei)我(wo)們一(yi)(yi)些(xie)什(shen)么呢(ni)?是(shi)(shi)一(yi)(yi)口新鮮空氣(qi)、一(yi)(yi)股(gu)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)味道(dao)，它給(gei)予事物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾乎是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)實(shi)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)，是(shi)(shi)確實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)真理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)法(fa)定義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)符號(hao)，攝(she)影(ying)完全(quan)更(geng)新了人(ren)和(he)(he)宇宙(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系。”在(zai)(zai)攝(she)影(ying)發(fa)明之(zhi)前，沒(mei)有任何一(yi)(yi)樣東(dong)西(xi)(xi)不(bu)(bu)是(shi)(shi)經(jing)過(guo)無(wu)窮盡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術來傳(chuan)達給(gei)我(wo)們。所(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西(xi)(xi)都(dou)經(jing)過(guo)變化；在(zai)(zai)一(yi)(yi)些(xie)有創造(zao)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家之(zhi)手，現(xian)實(shi)不(bu)(bu)是(shi)(shi)變得更(geng)好就(jiu)是(shi)(shi)更(geng)壞，或者(zhe)讓二(er)流(liu)藝(yi)術家用(yong)(yong)沒(mei)用(yong)(yong)而(er)瑣碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美麗(li)外觀包裝起來。我(wo)們永(yong)遠無(wu)法(fa)看(kan)到風景、一(yi)(yi)張臉、一(yi)(yi)個(ge)城鎮、一(yi)(yi)個(ge)街景是(shi)(shi)沒(mei)有經(jing)過(guo)中間(jian)媒介，帶有情(qing)緒化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)遞。我(wo)們是(shi)(shi)如此(ci)習慣地看(kan)著真理(li)被別(bie)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質添上色彩。而(er)這個(ge)世界(jie)不(bu)(bu)期然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)被相機(ji)捕捉著而(er)泄(xie)漏給(gei)我(wo)們。布拉塞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)觀是(shi)(shi)他(ta)自己作(zuo)(zuo)品(pin)最(zui)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)注腳(jiao)，他(ta)所(suo)拍(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)、事、物都(dou)很(hen)少(shao)有情(qing)緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)介入(ru)。他(ta)認為攝(she)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀性(xing)是(shi)(shi)對(dui)現(xian)實(shi)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象做最(zui)崇敬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮拜。它認為攝(she)影(ying)使(shi)(shi)人(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)像(xiang)進入(ru)另(ling)一(yi)(yi)個(ge)嚴(yan)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)秩序，它使(shi)(shi)創作(zuo)(zuo)者(zhe)放棄個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身份(fen)——自我(wo)。
歲月靜好 
