在攻(gong)讀(du)博士期(qi)間，他就(jiu)一(yi)直(zhi)在設問(wen)：作為一(yi)個藝術家，怎樣能像戈雅和莫奈(nai)等(deng)藝術家那樣為自(zi)己(ji)(ji)所(suo)(suo)處的(de)(de)(de)時代(dai)創造(zao)出具有強烈印記(ji)的(de)(de)(de)藝術作品？同(tong)時他也自(zi)問(wen)，什么樣的(de)(de)(de)藝術方式(shi)對當下這(zhe)個時代(dai)最(zui)具代(dai)表性？他這(zhe)種(zhong)不斷(duan)詰問(wen)的(de)(de)(de)結果，就(jiu)是(shi)(shi)用熒光燈箱呈現自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)攝影(ying)——這(zhe)是(shi)(shi)當代(dai)商業(ye)社(she)會俯拾(shi)皆是(shi)(shi)的(de)(de)(de)信息(xi)傳(chuan)達樣式(shi)——但(dan)在沃爾手中(zhong)，它卻是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)全新的(de)(de)(de)藝術方式(shi)，正(zheng)如他自(zi)己(ji)(ji)所(suo)(suo)言：“它不是(shi)(shi)攝影(ying)、電(dian)影(ying)、繪畫或者宣傳(chuan)，雖然(ran)它結合了所(suo)(suo)有這(zhe)些東(dong)西(xi)的(de)(de)(de)素質。”
大約從25年(nian)前開始，他就孜(zi)孜(zi)不(bu)倦的用這(zhe)種方(fang)式反(fan)映當(dang)代社會和(he)政治領域中的各種主題，包括(kuo)城市暴力、種族歧(qi)視、貧窮(qiong)、性、民族爭(zheng)端、歷(li)史(shi)、記憶、肖(xiao)像等(deng)等(deng)。他通過巧妙的安(an)排演員、細致(zhi)地布置場(chang)景和(he)道具來(lai)展示他的主題，整(zheng)套(tao)拍攝的方(fang)法很(hen)像電(dian)影的拍攝。但是(shi)，不(bu)管是(shi)彩色還是(shi)黑(hei)白照片，沃(wo)爾(er)持久的讓他的作品與19世紀的經典繪(hui)畫保持著對話，這(zhe)也顯示了(le)他對藝術史(shi)的深切迷(mi)戀。
從1978年舉辦第一個(ge)(ge)個(ge)(ge)人(ren)展(zhan)后，沃(wo)爾的作品在紐約、倫敦、洛杉(shan)磯等世界(jie)許多大城(cheng)市展(zhan)示過。2002年，他獲(huo)得了哈(ha)蘇基金會(hui)頒(ban)發的國(guo)際(ji)攝(she)影獎(jiang)。他將因(yin)此獲(huo)得50萬(wan)瑞(rui)典克朗的獎(jiang)金和一枚金牌(pai)，同時(shi)出席在哥(ge)德堡藝術博物館(guan)哈(ha)蘇中(zhong)心舉辦的杰夫·沃(wo)爾個(ge)(ge)人(ren)紀(ji)念影展(zhan)等一系列(lie)紀(ji)念活動。
《遭洗劫的(de)房(fang)間，1978》
《牛奶，1984》
《謾罵(ma)，1985》
《死亡路(lu)上的對話，1991-1992》
在近年的工作中，杰夫·沃爾使(shi)用(yong)數字(zi)技術對(dui)那些虛構的成分予以重點強(qiang)調，如《街(jie)頭男(nan)人，1995》、《巨人，1996》等。
歲月靜好 
