沃(wo)爾夫岡·提爾曼斯(si),一(yi)個重新定義了(le)攝影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren),二十(shi)年(nian)(nian)來最具影(ying)響力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)攝影(ying)藝(yi)術家,該(gai)拍什么(me)、如何展(zhan)示在他這里獲(huo)得了(le)一(yi)個全新的(de)(de)(de)(de)(de)世界(jie)。他的(de)(de)(de)(de)(de)作品題材廣泛,或日(ri)常(chang)或抽象,視覺(jue)奇特而又極具親和(he)力(li)。2000年(nian)(nian)獲(huo)最負盛名的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術大獎(jiang)特納(na)獎(jiang),該(gai)獎(jiang)是(shi)歐洲最重要的(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)藝(yi)術獎(jiang)項之一(yi),此次獲(huo)獎(jiang)也讓他聲名遠揚,至今,提爾曼斯(si)仍是(shi)唯一(yi)一(yi)個以攝影(ying)作為主要創作媒(mei)介獲(huo)得該(gai)獎(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家。
沃(wo)爾(er)(er)(er)夫(fu)岡現(xian)在(zai)柏林(lin)與倫敦(dun)工作。他(ta)的作品十(shi)分多樣,從(cong)肖像(xiang)到靜物(wu)(wu),從(cong)風(feng)景到抽象(xiang),提(ti)爾(er)(er)(er)曼(man)斯(si)成功推翻了那(nei)些(xie)看(kan)似矛(mao)盾(dun)對立事物(wu)(wu)的邊界(jie),將所有的題(ti)材納入自己(ji)的體系之(zhi)內(nei)。另外,提(ti)爾(er)(er)(er)曼(man)斯(si)也非常(chang)強調圖(tu)像(xiang)作為空間(jian)物(wu)(wu)體的存在(zai),改變了圖(tu)像(xiang)在(zai)展覽、出版、打(da)印等形式下的狀態,并且改變了攝(she)影與當代藝(yi)術空間(jian)的語(yu)言關系。他(ta)在(zai)21世紀的攝(she)影后來者(zhe)中,有著巨大的影響力。
他(ta)的革命性(xing),不僅在于怎么拍攝(she)照片、拍什么,還(huan)在于如何選擇和創(chuang)造作品的語境來展示它們(men)。
提爾(er)曼(man)斯(si)的(de)(de)(de)作品(pin)對攝影和(he)藝術的(de)(de)(de)極限提出挑戰(zhan)。“我(wo)(wo)的(de)(de)(de)作品(pin)讓社會(hui)思考什么(me)東西是(shi)可以(yi)被接(jie)受的(de)(de)(de)。別人認(ren)為(wei)可怕的(de)(de)(de)東西,在我(wo)(wo)看來(lai)可能(neng)是(shi)美的(de)(de)(de)。”他從不裝裱(biao)自己的(de)(de)(de)照片,而是(shi)直接(jie)貼(tie)在墻上。“我(wo)(wo)從來(lai)不用藝術界的(de)(de)(de)那些(xie)常規手(shou)段來(lai)抬高自己的(de)(de)(de)作品(pin)。”
“我從(cong)來不會有意地將個人觀點貫(guan)徹在影像中。它(ta)們只是視(shi)覺,我拒絕解釋視(shi)覺。如果(guo)你看著它(ta)們而想到些什(shen)么,不論好壞,那就已經是我的(de)成功。”