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沃爾(er)夫岡·提(ti)爾(er)曼(man)(man)斯(si)，一(yi)個(ge)重新(xin)定義(yi)了(le)(le)攝(she)影的人，二(er)十(shi)年來最(zui)具(ju)影響力的攝(she)影藝(yi)術(shu)(shu)家，該拍什(shen)么、如何展示在(zai)他這里獲(huo)得(de)了(le)(le)一(yi)個(ge)全新(xin)的世(shi)界。他的作(zuo)品題材廣泛，或日常或抽象，視(shi)覺奇(qi)特而又極具(ju)親和力。2000年獲(huo)最(zui)負(fu)盛名的藝(yi)術(shu)(shu)大(da)獎特納(na)獎，該獎是(shi)歐洲最(zui)重要的視(shi)覺藝(yi)術(shu)(shu)獎項之(zhi)一(yi)，此(ci)次獲(huo)獎也(ye)讓他聲名遠揚(yang)，至(zhi)今，提(ti)爾(er)曼(man)(man)斯(si)仍是(shi)唯一(yi)一(yi)個(ge)以攝(she)影作(zuo)為主要創作(zuo)媒(mei)介獲(huo)得(de)該獎的藝(yi)術(shu)(shu)家。

沃爾夫(fu)岡現在(zai)柏林與倫敦工作。他的(de)(de)作品十分多樣，從肖像到(dao)靜物(wu)，從風景到(dao)抽象，提爾曼(man)斯(si)成功推翻(fan)了(le)那些看似矛盾(dun)對立(li)事物(wu)的(de)(de)邊界，將所(suo)有的(de)(de)題材納入自己的(de)(de)體(ti)系之(zhi)內。另外，提爾曼(man)斯(si)也非常強調圖像作為空間物(wu)體(ti)的(de)(de)存在(zai)，改變了(le)圖像在(zai)展覽、出版、打(da)印等形式下的(de)(de)狀態(tai)，并且(qie)改變了(le)攝(she)影與當代藝術空間的(de)(de)語言(yan)關(guan)系。他在(zai)21世紀的(de)(de)攝(she)影后來者中，有著巨(ju)大的(de)(de)影響力。

他的革命性(xing)，不僅在(zai)于怎么拍(pai)攝照片、拍(pai)什么，還(huan)在(zai)于如何選擇和創造作品的語境來展示它們。

提(ti)爾(er)曼斯的(de)(de)(de)作(zuo)品對攝影和藝術的(de)(de)(de)極限提(ti)出(chu)挑戰。“我(wo)(wo)的(de)(de)(de)作(zuo)品讓社(she)會思考什么(me)東(dong)西(xi)是(shi)可以被接(jie)受的(de)(de)(de)。別人認為(wei)可怕的(de)(de)(de)東(dong)西(xi)，在我(wo)(wo)看來可能是(shi)美的(de)(de)(de)。”他從(cong)(cong)不裝裱自(zi)己的(de)(de)(de)照片，而是(shi)直(zhi)接(jie)貼在墻上。“我(wo)(wo)從(cong)(cong)來不用藝術界的(de)(de)(de)那些常規手段來抬高自(zi)己的(de)(de)(de)作(zuo)品。”

“我從來(lai)不(bu)會有(you)意地將個(ge)人(ren)觀點貫徹在影像中。它們只是(shi)視(shi)覺，我拒絕解(jie)釋視(shi)覺。如果你看(kan)著(zhu)它們而想(xiang)到些(xie)什么，不(bu)論好壞，那就已(yi)經是(shi)我的(de)成功(gong)。”