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沃爾夫岡·提(ti)(ti)爾曼(man)斯，一(yi)個重新(xin)定義了(le)攝影的(de)(de)人，二十年(nian)來最具(ju)影響(xiang)力(li)的(de)(de)攝影藝(yi)(yi)術家，該拍什么、如何(he)展示(shi)在他這里獲(huo)得(de)了(le)一(yi)個全新(xin)的(de)(de)世界。他的(de)(de)作(zuo)品題材廣泛，或(huo)(huo)日常或(huo)(huo)抽象，視覺(jue)奇特而又極具(ju)親(qin)和力(li)。2000年(nian)獲(huo)最負盛名(ming)的(de)(de)藝(yi)(yi)術大獎特納(na)獎，該獎是(shi)歐洲(zhou)最重要的(de)(de)視覺(jue)藝(yi)(yi)術獎項(xiang)之一(yi)，此(ci)次獲(huo)獎也讓(rang)他聲(sheng)名(ming)遠揚(yang)，至今，提(ti)(ti)爾曼(man)斯仍(reng)是(shi)唯一(yi)一(yi)個以(yi)攝影作(zuo)為(wei)主要創作(zuo)媒(mei)介獲(huo)得(de)該獎的(de)(de)藝(yi)(yi)術家。

沃爾夫岡現(xian)在(zai)柏林(lin)與倫敦(dun)工作(zuo)。他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品十分(fen)多樣，從肖(xiao)像(xiang)(xiang)到靜物，從風景到抽象(xiang)，提(ti)爾曼斯(si)成功推翻(fan)了那些(xie)看似矛盾對(dui)立事物的(de)(de)(de)(de)(de)邊界，將所(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材納入自己的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)系(xi)之內。另外，提(ti)爾曼斯(si)也非常(chang)強調圖(tu)像(xiang)(xiang)作(zuo)為空(kong)間(jian)物體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)，改變了圖(tu)像(xiang)(xiang)在(zai)展覽、出版、打印等形式下的(de)(de)(de)(de)(de)狀態，并(bing)且改變了攝影與當代藝術空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)語言關系(xi)。他在(zai)21世紀的(de)(de)(de)(de)(de)攝影后(hou)來者中，有著巨大的(de)(de)(de)(de)(de)影響力。

他的(de)革命性，不僅在于怎么(me)拍攝照片、拍什么(me)，還在于如(ru)何(he)選擇(ze)和(he)創造作品的(de)語境來展示它們。

提(ti)爾曼(man)斯的(de)(de)作品對攝影和藝(yi)術(shu)的(de)(de)極限提(ti)出挑戰。“我(wo)的(de)(de)作品讓社會思考什么東西是(shi)可以被接受的(de)(de)。別人認為可怕(pa)的(de)(de)東西，在我(wo)看來(lai)可能是(shi)美的(de)(de)。”他從(cong)不裝裱自己的(de)(de)照片(pian)，而是(shi)直(zhi)接貼(tie)在墻上。“我(wo)從(cong)來(lai)不用藝(yi)術(shu)界的(de)(de)那些常規手段來(lai)抬(tai)高自己的(de)(de)作品。”

“我從來不會有意地(di)將個人觀點(dian)貫(guan)徹在影像中。它們只是視覺，我拒(ju)絕解釋(shi)視覺。如果(guo)你看(kan)著它們而想(xiang)到些什么，不論好壞，那就(jiu)已經是我的成功(gong)。”