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人物簡介

簡潔而富有韻味，線條(tiao)流暢，反時尚風格，以(yi)男(nan)裝見長。

Yohji Yamamoto是(shi)個謎(mi)，是(shi)個集東方沉(chen)穩細致(zhi)的性格(ge)于一身的

謎。他的時裝(zhuang)創作正是以(yi)一種無國(guo)界無民族(zu)差別(bie)的手法把這(zhe)個謎展示在公眾的面(mian)前。東方(fang)人(ren)自(zi)然(ran)比西方(fang)人(ren)更能理(li)解Yohji Yamamoto。

1943年，出生于日(ri)本橫浜

1966年，畢業(ye)于慶(qing)應義(yi)塾大(da)學法律系

1966年-1968年，在日(ri)本(ben)東(dong)京文化服(fu)裝(zhuang)學院學習時(shi)裝(zhuang)設計(ji)

1968年，獲裝(zhuang)苑(yuan)獎，并得(de)到去巴黎學(xue)習時裝(zhuang)的獎學(xue)金(jin)

1970年(nian)，從巴黎深造回國，一直活躍在以東(dong)京為主的時裝設計界(jie)

設計師(shi)山本(ben)耀司是(shi)八十年代闖入巴黎(li)時裝舞臺的(de)先鋒派人物(wu)之一(yi)。他(ta)與三宅(zhai)一(yi)生、川久保(bao)玲一(yi)起，把西方式(shi)的(de)建(jian)筑風格設計與日本(ben)服飾傳統結合起來，使服裝不僅(jin)僅(jin)是(shi)軀體(ti)的(de)覆蓋物(wu)而是(shi)成為著裝者、身體(ti)與設計師(shi)精神意韻這三者交(jiao)流的(de)紐帶。

Yohji Yamamoto的設計(ji)風格一向(xiang)都(dou)是不(bu)理(li)常規、不(bu)分性(xing)別的。根據男裝的理(li)念(nian)(nian)去設計(ji)女(nv)性(xing)服裝，Yohji Yamamoto喜(xi)歡(huan)以夸張的比例去覆(fu)蓋女(nv)性(xing)的body shape，帶出雌雄同體的美學概念(nian)(nian)（androgynous asexual aesthetic）。整齊而細致的剪裁、洗(xi)水布料(liao)和(he)黑色(se)都(dou)是Yohji Yamamoto的長青項目。Yohji Yamamoto分別于1972年及1979年創立了Y’s for women及Y’s for men，Y’s系列貫徹Yohji的設計(ji)理(li)念(nian)(nian)，但就較為(wei)實用及easy to carry，是新一代的潮流指(zhi)標根據編輯(ji)提示。

主要經歷

60年(nian)代(dai)末(mo)，他(ta)從(cong)幫他(ta)母親(qin)做(zuo)衣服(fu)(fu)(fu)開(kai)始走(zou)(zou)上服(fu)(fu)(fu)裝之(zhi)路。此(ci)前(qian)，東京的(de)裁(cai)縫們(men)地位低下(xia)，他(ta)們(men)要走(zou)(zou)家(jia)串戶，而且(qie)只能走(zou)(zou)小門(men)，小心翼(yi)翼(yi)地照著西方流行的(de)式樣(yang)裁(cai)制衣服(fu)(fu)(fu)。山本卻不(bu)是這樣(yang)一(yi)(yi)個人，他(ta)從(cong)法學院畢業后(hou)(hou)，到(dao)(dao)歐洲游(you)歷(li)了一(yi)(yi)圈，在(zai)巴黎(li)停(ting)留了一(yi)(yi)段(duan)日子(zi)(zi)。早年(nian)，山本曾對一(yi)(yi)切都看不(bu)慣，包括對世俗(su)觀念、小資產階級情調(diao)、規(gui)范(fan)著日本人生活的(de)老條(tiao)條(tiao)框(kuang)框(kuang)等(deng)。“二戰后(hou)(hou)，許多日本婦女不(bu)得不(bu)走(zou)(zou)出家(jia)門(men)到(dao)(dao)外(wai)面工作以補貼(tie)家(jia)用，但她們(men)并沒有真正得到(dao)(dao)同男(nan)子(zi)(zi)平等(deng)的(de)待遇。”為(wei)了使婦女們(men)工作時(shi)穿著方便一(yi)(yi)些，山本開(kai)始為(wei)她們(men)設計寬松而且(qie)舒(shu)適、靈(ling)巧并且(qie)漂亮的(de)衣服(fu)(fu)(fu)。

1972年，成立了自(zi)己(ji)品(pin)牌的成衣公司(si)。

1976年，在東京舉行了第一場個人發布會。

1988年(nian)，在東京成立(li)山本耀司設計工作室。

1988年，在巴(ba)黎開(kai)設時裝(zhuang)店。

1998年，推出了一個以(yi)50年代法國服裝風格為(wei)主題的(de)服裝系(xi)列(lie)，令他(ta)的(de)崇拜者們歡欣(xin)鼓(gu)舞。

1999年，巴黎秋季(ji)時裝(zhuang)發表會上，山(shan)本曾(ceng)讓伸展臺上的新娘(niang)，從婚紗裙(qun)中的拉(la)鏈口袋掏出鞋子、手套、和捧花(hua)。他還重現過鐵達尼號女性(xing)乘客(ke)所戴的大帽子。

在美國上市(shi)新男性香水“YohjiHomme”。

主要作品

高級時裝

2001年秋冬，山本耀(yao)司發表了以愛斯基摩人為(wei)原型(xing)的(de)(de)高(gao)級(ji)時裝，其精湛(zhan)的(de)(de)裁剪、不動聲(sheng)色的(de)(de)設(she)計以及對褶(zhe)皺技巧的(de)(de)巧妙(miao)運用，再次(ci)令(ling)時裝界為(wei)之折服。對于他的(de)(de)服裝，人們喜(xi)歡引用他自己的(de)(de)一句話來(lai)加以解釋：“還有什么比穿戴得規規矩矩更讓人厭煩呢？”

合作

全球運動裝巨頭阿迪達(da)斯(si)與(yu)日(ri)本(ben)著名設計師(shi)山本(ben)耀司（Yohji Yamamoto）就旗下品牌Y-3系列的(de)下一(yi)步合(he)作事(shi)宜(yi)進行了協商，雙方決定將合(he)作合(he)同延(yan)長至2010年。雙方均未(wei)對外透露(lu)合(he)約具體細節。設計師(shi)山本(ben)耀司表示：“阿迪達(da)斯(si)使我(wo)獲得了一(yi)種非常奇妙的(de)靈(ling)感體驗(yan)。與(yu)它(ta)的(de)合(he)作極大(da)地豐富了我(wo)的(de)創作生命，我(wo)們期(qi)待能夠擁(yong)有更加(jia)美好的(de)未(wei)來。”

秋冬男裝

2013秋冬巴黎男(nan)裝周，Yohji Yamamoto品(pin)牌發布全新設計系(xi)列。無論(lun)是外套，襯衫，還是褲子，配件，一(yi)(yi)律(lv)被(bei)各(ge)種動物元(yuan)素上身，加上其不規則的(de)服飾搭配，每一(yi)(yi)套的(de)服飾都給人強大的(de)視(shi)覺沖擊(ji)。各(ge)種穩健的(de)款式被(bei)荒誕(dan)地配合在一(yi)(yi)起。畫龍點睛之處肯定是搶盡眼(yan)球的(de)胡子。

貢獻影響

時裝設計

但他并未被西(xi)方同化(hua)。西(xi)方的(de)(de)(de)著(zhu)裝觀(guan)念(nian)(nian)(nian)往往是用緊(jin)身的(de)(de)(de)衣裙(qun)來體(ti)現(xian)女性優美的(de)(de)(de)曲(qu)線，山本(ben)借以層疊、懸垂、包纏等手段形成(cheng)一種非固(gu)定結(jie)構的(de)(de)(de)著(zhu)裝概念(nian)(nian)(nian)。山本(ben)喜歡從(cong)傳(chuan)統日(ri)(ri)本(ben)服(fu)飾(shi)中(zhong)吸取美的(de)(de)(de)靈(ling)感，通過色彩與(yu)質材的(de)(de)(de)豐富組合來傳(chuan)達(da)時尚的(de)(de)(de)理念(nian)(nian)(nian)。西(xi)方多在(zai)(zai)人(ren)體(ti)模(mo)型(xing)上進行從(cong)上至(zhi)下的(de)(de)(de)立(li)體(ti)裁剪，山本(ben)則(ze)是以兩維的(de)(de)(de)直線出發，形成(cheng)一種非對稱的(de)(de)(de)外觀(guan)造(zao)型(xing)，這種別(bie)致的(de)(de)(de)意念(nian)(nian)(nian)是日(ri)(ri)本(ben)傳(chuan)統服(fu)飾(shi)文化(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)精髓，因為(wei)這些不(bu)規則(ze)的(de)(de)(de)形式一點也不(bu)矯(jiao)揉造(zao)作，卻顯(xian)得自(zi)然流暢。在(zai)(zai)山本(ben)耀司(si)的(de)(de)(de)服(fu)飾(shi)中(zhong)，不(bu)對稱的(de)(de)(de)領型(xing)與(yu)下擺(bai)等屢見不(bu)鮮(xian)，而該(gai)品牌的(de)(de)(de)服(fu)裝穿在(zai)(zai)身上后也會跟隨體(ti)態動(dong)作呈現(xian)出不(bu)同的(de)(de)(de)風貌(mao)。

時尚潮流

大膽(dan)發(fa)展(zhan)日(ri)本(ben)傳統服飾(shi)(shi)文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)精華，形成(cheng)一種(zhong)(zhong)反(fan)(fan)時尚風格(ge)。這(zhe)種(zhong)(zhong)與(yu)西方主流背道而馳的(de)(de)(de)(de)新著裝(zhuang)(zhuang)理念，不但在時裝(zhuang)(zhuang)界站穩了(le)腳跟，還反(fan)(fan)過(guo)來(lai)(lai)影響了(le)西方的(de)(de)(de)(de)設計師。美的(de)(de)(de)(de)概念外延被(bei)擴展(zhan)開(kai)來(lai)(lai)，質材肌理之(zhi)美戰(zhan)勝了(le)統治時裝(zhuang)(zhuang)界多(duo)年的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)之(zhi)美。其中(zhong)，山(shan)本(ben)把麻織物與(yu)粘膠面(mian)料運用得(de)出神入化(hua)，形成(cheng)了(le)別具一格(ge)的(de)(de)(de)(de)沉(chen)穩與(yu)褶裥的(de)(de)(de)(de)效果。擅長于新面(mian)料的(de)(de)(de)(de)使用也是(shi)(shi)眾(zhong)多(duo)日(ri)本(ben)設計師共同的(de)(de)(de)(de)特(te)點。山(shan)本(ben)耀司(si)(si)品(pin)牌的(de)(de)(de)(de)服裝(zhuang)(zhuang)以黑色居多(duo)，這(zhe)是(shi)(shi)沿襲了(le)日(ri)本(ben)文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)風格(ge)。山(shan)本(ben)耀司(si)(si)尤其以男裝(zhuang)(zhuang)見長，其Y&y品(pin)牌線的(de)(de)(de)(de)男便裝(zhuang)(zhuang)利于自由組合，并(bing)配以中(zhong)價(jia)策略，贏得(de)了(le)極(ji)大成(cheng)功。在山(shan)本(ben)耀司(si)(si)服裝(zhuang)(zhuang)內，標牌上曾經出現(xian)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)字(zi)句，很能表達品(pin)牌精神——“還有什么比穿戴得(de)規規矩矩更讓人厭煩呢？”

藝術

1990年代初，世界時裝舞臺上來自日本(ben)的(de)“新浪潮(chao)”已成強弩之末。當時尚的(de)接力棒轉(zhuan)到(dao)以Martin Margiela為首的(de)比(bi)利時反結構(gou)學(xue)派手中，三宅一生、山本(ben)耀司(si)和

川久(jiu)(jiu)(jiu)保鈴(ling)等(deng)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)東方(fang)文化傳教使命似乎已經(jing)結束(shu)。然而1990年(nian)代末，山(shan)本(ben)耀司(si)（Yohji Yamamoto）推出了以1950年(nian)代法(fa)國(guo)服(fu)裝(zhuang)風格為主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)系(xi)列(lie)，令時(shi)(shi)(shi)裝(zhuang)界再次(ci)對(dui)這(zhe)些日本(ben)人(ren)(ren)刮目相看(kan)。他本(ben)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)展示(shi)會也再一(yi)(yi)次(ci)成為人(ren)(ren)們朝拜的(de)(de)(de)(de)(de)圣(sheng)地。一(yi)(yi)個新的(de)(de)(de)(de)(de)專賣店在(zai)倫(lun)敦開業了，人(ren)(ren)們甚至(zhi)傳聞，山(shan)本(ben)耀司(si)正在(zai)考(kao)慮執(zhi)掌(zhang)一(yi)(yi)個等(deng)待(dai)起死回生的(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)國(guo)時(shi)(shi)(shi)裝(zhuang)公司(si)。與此同時(shi)(shi)(shi)，他的(de)(de)(de)(de)(de)老朋(peng)友川久(jiu)(jiu)(jiu)保玲東山(shan)再起，三宅一(yi)(yi)生的(de)(de)(de)(de)(de)褶裥(jian)成衣系(xi)列(lie)再次(ci)風行一(yi)(yi)時(shi)(shi)(shi)。時(shi)(shi)(shi)裝(zhuang)界的(de)(de)(de)(de)(de)許多著名設(she)計師如Calvin Klein、Jil Sander、Hussein Chalayan、Helmut Lang，也開始熱衷于將(jiang)日本(ben)式剪裁法(fa)——尤其是山(shan)本(ben)耀司(si)和(he)川久(jiu)(jiu)(jiu)保玲的(de)(de)(de)(de)(de)層疊和(he)懸(xuan)垂技術，運用到(dao)自己的(de)(de)(de)(de)(de)款(kuan)式之中(zhong)。對(dui)于西方(fang)人(ren)(ren)來說，始終與西方(fang)主流時(shi)(shi)(shi)尚(shang)背(bei)(bei)道而馳的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)本(ben)耀司(si)是個謎，是個集(ji)東方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)致沉穩和(he)西方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫熱烈于一(yi)(yi)身的(de)(de)(de)(de)(de)謎。而他的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)裝(zhuang)正是以無(wu)國(guo)界的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，把這(zhe)個迷的(de)(de)(de)(de)(de)謎底展示(shi)在(zai)公眾的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)(mian)前：模特轉身的(de)(de)(de)(de)(de)剎那，你會發現他的(de)(de)(de)(de)(de)衣裙無(wu)論背(bei)(bei)面(mian)(mian)或(huo)正面(mian)(mian)都是一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)漂亮(liang)！這(zhe)就是高(gao)級時(shi)(shi)(shi)裝(zhuang)工(gong)藝在(zai)高(gao)級成衣中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)應用，每個細(xi)節(jie)都同樣的(de)(de)(de)(de)(de)精彩，無(wu)懈(xie)可(ke)擊。

本領

對于他(ta)的(de)服裝，人(ren)們喜歡引用他(ta)自(zi)(zi)己(ji)的(de)一句(ju)話來加(jia)以(yi)解(jie)釋：“還有什么比穿戴(dai)得規規矩矩更(geng)讓人(ren)厭煩？”在他(ta)之(zhi)前，歐洲時裝界(jie)只流行線條硬朗的(de)衣裳，而他(ta)用層層疊(die)疊(die)、披披搭搭的(de)配襯方(fang)式來處理輕逸的(de)布(bu)料，使(shi)衣服看起來自(zi)(zi)然流暢，所以(yi)山(shan)本耀司(si)的(de)飄逸衣風實有如當頭(tou)棒喝震(zhen)撼了整個(ge)歐洲時裝界(jie)。從上(shang)個(ge)世(shi)紀(ji)開始，讓亞洲人(ren)的(de)美學意境在全盤西(xi)化的(de)現代(dai)設(she)計里產生奇跡，這就是山(shan)本耀司(si)的(de)本領。