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人物簡介

簡潔(jie)而富有韻味，線條流暢(chang)，反(fan)時尚(shang)風格，以男裝見長。

Yohji Yamamoto是(shi)個謎，是(shi)個集東方沉穩細(xi)致的性格于一身的

謎。他的時(shi)裝創作正是以(yi)一種無國界無民(min)族(zu)差(cha)別的手(shou)法把這個(ge)謎展示在(zai)公眾的面前。東(dong)方人自然(ran)比西(xi)方人更能理解Yohji Yamamoto。

1943年，出生于日本橫浜

1966年，畢(bi)業于慶應義塾(shu)大學法律系

1966年-1968年，在日本(ben)東京文化服裝學(xue)院學(xue)習時裝設計

1968年，獲裝苑獎(jiang)，并得到去巴黎學(xue)習時(shi)裝的(de)獎(jiang)學(xue)金(jin)

1970年，從(cong)巴黎深造回國，一直活躍在(zai)以東京為主(zhu)的時(shi)裝設計界(jie)

設計師(shi)山本耀(yao)司是(shi)(shi)八十年代(dai)闖入(ru)巴黎時裝舞臺的(de)先鋒派人物(wu)之一(yi)。他與(yu)(yu)(yu)三宅(zhai)一(yi)生(sheng)、川久(jiu)保(bao)玲一(yi)起，把西方式的(de)建筑風格設計與(yu)(yu)(yu)日本服(fu)飾傳統結(jie)合(he)起來，使服(fu)裝不(bu)僅僅是(shi)(shi)軀體的(de)覆蓋物(wu)而是(shi)(shi)成為(wei)著裝者、身體與(yu)(yu)(yu)設計師(shi)精(jing)神意韻這(zhe)三者交(jiao)流的(de)紐帶。

Yohji Yamamoto的(de)(de)設計風格一向都是(shi)不理(li)(li)常規、不分性(xing)(xing)別的(de)(de)。根據男裝的(de)(de)理(li)(li)念去(qu)設計女性(xing)(xing)服裝，Yohji Yamamoto喜(xi)歡以夸張的(de)(de)比(bi)例去(qu)覆蓋女性(xing)(xing)的(de)(de)body shape，帶出雌雄同(tong)體的(de)(de)美學概念（androgynous asexual aesthetic）。整齊而細致的(de)(de)剪裁、洗水布料(liao)和黑色都是(shi)Yohji Yamamoto的(de)(de)長青項(xiang)目。Yohji Yamamoto分別于(yu)1972年及(ji)1979年創立(li)了Y’s for women及(ji)Y’s for men，Y’s系列貫徹Yohji的(de)(de)設計理(li)(li)念，但就較為(wei)實用及(ji)easy to carry，是(shi)新一代的(de)(de)潮流指標根據編輯(ji)提示。

主要經歷

60年(nian)代末，他從幫他母(mu)親做(zuo)衣(yi)(yi)服開始(shi)走(zou)(zou)上服裝(zhuang)之路。此前，東京的(de)裁(cai)縫們(men)(men)地位低下，他們(men)(men)要走(zou)(zou)家(jia)(jia)串戶，而且(qie)只能走(zou)(zou)小(xiao)門(men)，小(xiao)心翼翼地照著(zhu)西方流行的(de)式(shi)樣(yang)裁(cai)制(zhi)衣(yi)(yi)服。山本(ben)(ben)卻不(bu)是(shi)這樣(yang)一(yi)個人(ren)，他從法(fa)學(xue)院畢(bi)業后(hou)，到歐洲游(you)歷了一(yi)圈，在巴黎停留了一(yi)段日子(zi)。早(zao)年(nian)，山本(ben)(ben)曾對一(yi)切都看不(bu)慣，包(bao)括(kuo)對世(shi)俗觀(guan)念、小(xiao)資(zi)產(chan)階(jie)級情調(diao)、規范著(zhu)日本(ben)(ben)人(ren)生活的(de)老條條框框等。“二戰后(hou)，許多(duo)日本(ben)(ben)婦女不(bu)得(de)不(bu)走(zou)(zou)出(chu)家(jia)(jia)門(men)到外面工(gong)作以補貼家(jia)(jia)用，但她(ta)們(men)(men)并沒有真正得(de)到同男子(zi)平等的(de)待遇。”為了使婦女們(men)(men)工(gong)作時穿著(zhu)方便(bian)一(yi)些，山本(ben)(ben)開始(shi)為她(ta)們(men)(men)設計寬(kuan)松而且(qie)舒適、靈巧并且(qie)漂亮的(de)衣(yi)(yi)服。

1972年，成(cheng)立了自己品(pin)牌的成(cheng)衣公司。

1976年(nian)，在東京舉行(xing)了第(di)一場個(ge)人(ren)發布會。

1988年，在東京(jing)成立山本耀司設計工(gong)作(zuo)室(shi)。

1988年(nian)，在巴黎開設時裝(zhuang)店。

1998年，推出了一個以50年代法國服裝(zhuang)風格為(wei)主題的(de)服裝(zhuang)系列，令(ling)他的(de)崇(chong)拜者們歡欣鼓舞。

1999年，巴黎(li)秋季時裝發表會上，山本曾讓(rang)伸展臺上的(de)新娘，從婚紗裙中的(de)拉鏈口(kou)袋(dai)掏出鞋子、手套、和捧花。他還重(zhong)現過鐵達尼號女性乘客所戴的(de)大帽子。

在(zai)美國上(shang)市新男性香水(shui)“YohjiHomme”。

主要作品

高級時裝

2001年秋冬，山本耀司發表了以愛(ai)斯基(ji)摩人(ren)為(wei)原(yuan)型的(de)高級(ji)時(shi)裝，其精湛的(de)裁剪、不動聲(sheng)色的(de)設計以及對(dui)褶皺技巧的(de)巧妙運用，再次(ci)令時(shi)裝界為(wei)之(zhi)折(zhe)服(fu)。對(dui)于他(ta)的(de)服(fu)裝，人(ren)們(men)喜(xi)歡引用他(ta)自己的(de)一句話來加以解釋：“還(huan)有什么比穿(chuan)戴得規(gui)規(gui)矩矩更讓人(ren)厭煩呢？”

合作

全球(qiu)運動裝巨頭阿(a)迪達斯與(yu)日本著名(ming)設計師(shi)山(shan)本耀司（Yohji Yamamoto）就旗下品牌Y-3系列的下一步合(he)作事宜(yi)進(jin)行了協商，雙方(fang)決定(ding)將合(he)作合(he)同延長至2010年。雙方(fang)均未對外(wai)透露合(he)約具體(ti)細(xi)節。設計師(shi)山(shan)本耀司表示：“阿(a)迪達斯使(shi)我獲得了一種非常(chang)奇(qi)妙的靈感體(ti)驗。與(yu)它(ta)的合(he)作極(ji)大地豐(feng)富了我的創(chuang)作生命，我們期待能夠擁有(you)更加美好(hao)的未來。”

秋冬男裝

2013秋冬巴(ba)黎(li)男裝周(zhou)，Yohji Yamamoto品牌發布(bu)全新(xin)設計系列。無論是外(wai)套，襯衫，還是褲(ku)子(zi)，配件(jian)，一律被各(ge)種(zhong)動(dong)物元素上身，加上其不規則的(de)服(fu)飾搭配，每一套的(de)服(fu)飾都給人強大(da)的(de)視覺沖擊。各(ge)種(zhong)穩(wen)健的(de)款式被荒誕地配合在(zai)一起。畫龍點(dian)睛之(zhi)處(chu)肯(ken)定是搶盡眼(yan)球的(de)胡子(zi)。

貢獻影響

時裝設計

但他并未被西(xi)方同(tong)化。西(xi)方的(de)(de)(de)著(zhu)裝(zhuang)觀念(nian)(nian)往往是(shi)用(yong)緊(jin)身的(de)(de)(de)衣裙(qun)來(lai)體(ti)現女性優(you)美(mei)的(de)(de)(de)曲線(xian)，山本(ben)(ben)借以(yi)(yi)層(ceng)疊、懸垂、包纏等手段形成一種(zhong)非固定結(jie)構(gou)的(de)(de)(de)著(zhu)裝(zhuang)概念(nian)(nian)。山本(ben)(ben)喜歡從(cong)(cong)傳(chuan)統日本(ben)(ben)服飾(shi)中吸取美(mei)的(de)(de)(de)靈感，通過色彩(cai)與質材的(de)(de)(de)豐富(fu)組合來(lai)傳(chuan)達(da)時(shi)尚的(de)(de)(de)理念(nian)(nian)。西(xi)方多在人體(ti)模型上(shang)進行(xing)從(cong)(cong)上(shang)至下(xia)的(de)(de)(de)立體(ti)裁剪，山本(ben)(ben)則是(shi)以(yi)(yi)兩維的(de)(de)(de)直線(xian)出(chu)發，形成一種(zhong)非對稱的(de)(de)(de)外觀造(zao)(zao)型，這種(zhong)別致的(de)(de)(de)意念(nian)(nian)是(shi)日本(ben)(ben)傳(chuan)統服飾(shi)文(wen)化中的(de)(de)(de)精髓，因為這些(xie)不規(gui)則的(de)(de)(de)形式一點也(ye)不矯揉造(zao)(zao)作(zuo)，卻顯(xian)得(de)自然(ran)流(liu)暢(chang)。在山本(ben)(ben)耀司(si)的(de)(de)(de)服飾(shi)中，不對稱的(de)(de)(de)領型與下(xia)擺等屢見不鮮，而該(gai)品牌的(de)(de)(de)服裝(zhuang)穿(chuan)在身上(shang)后(hou)也(ye)會跟隨體(ti)態動作(zuo)呈現出(chu)不同(tong)的(de)(de)(de)風貌(mao)。

時尚潮流

大膽發展日本(ben)(ben)傳統服(fu)飾文(wen)化(hua)的精華，形(xing)成(cheng)一種反(fan)(fan)時尚(shang)風(feng)格。這種與(yu)西(xi)方主流背道而(er)馳的新著裝理念，不(bu)但(dan)在時裝界站(zhan)穩(wen)了(le)(le)腳(jiao)跟，還反(fan)(fan)過來影響了(le)(le)西(xi)方的設計(ji)師。美(mei)的概念外延被(bei)擴(kuo)展開來，質(zhi)材肌理之美(mei)戰勝了(le)(le)統治時裝界多(duo)年的裝飾之美(mei)。其中，山(shan)(shan)本(ben)(ben)把麻織物與(yu)粘膠面料運用得(de)出(chu)神入(ru)化(hua)，形(xing)成(cheng)了(le)(le)別(bie)具一格的沉穩(wen)與(yu)褶裥的效(xiao)果。擅長(chang)于(yu)新面料的使用也是眾多(duo)日本(ben)(ben)設計(ji)師共同的特點。山(shan)(shan)本(ben)(ben)耀司品牌(pai)的服(fu)裝以黑色居(ju)多(duo)，這是沿襲了(le)(le)日本(ben)(ben)文(wen)化(hua)的風(feng)格。山(shan)(shan)本(ben)(ben)耀司尤其以男(nan)裝見(jian)長(chang)，其Y&y品牌(pai)線(xian)的男(nan)便裝利于(yu)自(zi)由(you)組合，并配以中價策略，贏得(de)了(le)(le)極大成(cheng)功。在山(shan)(shan)本(ben)(ben)耀司服(fu)裝內，標(biao)牌(pai)上曾經(jing)出(chu)現這樣的字句，很(hen)能表達(da)品牌(pai)精神——“還有(you)什么比(bi)穿戴得(de)規規矩矩更讓人(ren)厭煩呢？”

藝術

1990年(nian)代初，世界時裝舞臺上來自日(ri)本的“新浪(lang)潮(chao)”已成(cheng)強弩之末。當時尚的接(jie)力棒(bang)轉到以Martin Margiela為首的比利(li)時反(fan)結構(gou)學(xue)派手(shou)中，三宅(zhai)一生、山(shan)本耀司和

川(chuan)久保(bao)鈴等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)東(dong)方(fang)(fang)文化傳教使命似乎已經結(jie)束(shu)。然而1990年代(dai)末，山(shan)(shan)本(ben)(ben)耀(yao)司(si)（Yohji Yamamoto）推出了(le)(le)以(yi)1950年代(dai)法(fa)(fa)國服(fu)(fu)裝(zhuang)風格為主題的(de)(de)(de)服(fu)(fu)裝(zhuang)系(xi)列，令時(shi)裝(zhuang)界再(zai)次(ci)對這些日本(ben)(ben)人(ren)刮目相看。他(ta)(ta)本(ben)(ben)人(ren)的(de)(de)(de)服(fu)(fu)裝(zhuang)展示(shi)會也再(zai)一(yi)次(ci)成(cheng)為人(ren)們(men)(men)朝(chao)拜的(de)(de)(de)圣地。一(yi)個新的(de)(de)(de)專賣店在(zai)倫敦開業(ye)了(le)(le)，人(ren)們(men)(men)甚至(zhi)傳聞，山(shan)(shan)本(ben)(ben)耀(yao)司(si)正(zheng)(zheng)在(zai)考慮執掌一(yi)個等(deng)待(dai)起(qi)死回生(sheng)的(de)(de)(de)法(fa)(fa)國時(shi)裝(zhuang)公司(si)。與此同時(shi)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)老(lao)朋友(you)川(chuan)久保(bao)玲(ling)(ling)東(dong)山(shan)(shan)再(zai)起(qi)，三宅(zhai)一(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)褶(zhe)裥成(cheng)衣系(xi)列再(zai)次(ci)風行一(yi)時(shi)。時(shi)裝(zhuang)界的(de)(de)(de)許多著名設計師(shi)如Calvin Klein、Jil Sander、Hussein Chalayan、Helmut Lang，也開始熱(re)衷于(yu)將(jiang)日本(ben)(ben)式剪裁(cai)法(fa)(fa)——尤其(qi)是(shi)(shi)山(shan)(shan)本(ben)(ben)耀(yao)司(si)和川(chuan)久保(bao)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)層疊和懸垂技(ji)術，運用到自己的(de)(de)(de)款式之(zhi)中。對于(yu)西方(fang)(fang)人(ren)來說，始終與西方(fang)(fang)主流時(shi)尚背道而馳的(de)(de)(de)山(shan)(shan)本(ben)(ben)耀(yao)司(si)是(shi)(shi)個謎(mi)，是(shi)(shi)個集(ji)東(dong)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)細致沉穩和西方(fang)(fang)的(de)(de)(de)浪漫熱(re)烈于(yu)一(yi)身的(de)(de)(de)謎(mi)。而他(ta)(ta)的(de)(de)(de)時(shi)裝(zhuang)正(zheng)(zheng)是(shi)(shi)以(yi)無(wu)(wu)國界的(de)(de)(de)手法(fa)(fa)，把(ba)這個迷的(de)(de)(de)謎(mi)底展示(shi)在(zai)公眾的(de)(de)(de)面前：模特轉身的(de)(de)(de)剎那，你(ni)會發現他(ta)(ta)的(de)(de)(de)衣裙無(wu)(wu)論背面或正(zheng)(zheng)面都(dou)是(shi)(shi)一(yi)樣的(de)(de)(de)漂(piao)亮(liang)！這就是(shi)(shi)高(gao)級(ji)時(shi)裝(zhuang)工藝在(zai)高(gao)級(ji)成(cheng)衣中的(de)(de)(de)應用，每個細節都(dou)同樣的(de)(de)(de)精彩(cai)，無(wu)(wu)懈可擊。

本領

對于(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)服裝，人們喜歡引(yin)用(yong)他(ta)(ta)自己(ji)的(de)(de)一句話來(lai)加(jia)以解釋：“還有(you)什么比穿戴得(de)規規矩矩更讓(rang)人厭煩？”在(zai)他(ta)(ta)之前，歐洲時(shi)(shi)裝界只流(liu)行線條硬朗的(de)(de)衣(yi)裳(shang)，而他(ta)(ta)用(yong)層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)疊疊、披(pi)披(pi)搭(da)搭(da)的(de)(de)配襯(chen)方式來(lai)處理輕逸的(de)(de)布(bu)料，使衣(yi)服看起(qi)來(lai)自然流(liu)暢，所以山(shan)本耀司的(de)(de)飄逸衣(yi)風實有(you)如當頭棒喝(he)震撼(han)了(le)整個歐洲時(shi)(shi)裝界。從上個世紀開始，讓(rang)亞洲人的(de)(de)美學(xue)意境在(zai)全盤西化(hua)的(de)(de)現代設計(ji)里產生奇跡(ji)，這就是山(shan)本耀司的(de)(de)本領。