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人物簡介

弗蘭克·蓋里(li)（Frank Owen Gehry）1929年2月28日生于加拿大多(duo)倫(lun)多(duo)的一個(ge)猶太人家庭。

17歲(sui)后移民美(mei)國加利(li)福尼亞，成為當代著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)的(de)解(jie)構主義(yi)建(jian)筑(zhu)師(shi)，以設計具有(you)奇特不規則曲線造型雕塑(su)般外(wai)觀(guan)的(de)建(jian)筑(zhu)而著(zhu)(zhu)稱。他歸化于美(mei)國籍(ji)，并且生活在洛杉磯，是紐約哥倫比亞大學中有(you)名(ming)(ming)的(de)建(jian)筑(zhu)教授蓋里的(de)設計風格源自(zi)于晚期現代主義(yi)（late modernism），其中最著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)的(de)建(jian)筑(zhu)，是位(wei)于西(xi)班牙的(de)畢(bi)爾巴(ba)鄂(e)市，有(you)著(zhu)(zhu)鈦金屬屋(wu)頂(ding)的(de)畢(bi)爾巴(ba)鄂(e)古根(gen)海姆博物館（Museo Guggenheim Bilbao）。

1929年，弗蘭克·蓋里出生于加(jia)拿大多倫多，后轉入(ru)加(jia)利佛(fo)尼亞州，并在南加(jia)利福尼亞州大學獲(huo)得建筑學碩(shuo)士(shi)學位，畢(bi)業后在哈佛(fo)大學從事城市規(gui)劃。

于(yu)1962年(nian)(nian)建(jian)立他(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)公司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.之前，他(ta)(ta)(ta)(ta)隨著洛(luo)杉磯(ji)的(de)(de)(de)Victor Gruen（1953-1954）與(yu)Pereira & Luckman（1957-1958），及巴黎的(de)(de)(de)Andre Re-mondet等建(jian)筑師見習。他(ta)(ta)(ta)(ta)曾在南加(jia)州大學(xue)(xue)(xue)（1972-1973）與(yu)加(jia)州大學(xue)(xue)(xue)洛(luo)杉磯(ji)分校(xiao)（1988-1989）擔任(ren)助理教授及哈佛(fo)大學(xue)(xue)(xue)（1983）、萊斯大學(xue)(xue)(xue)（Rice, 1976）及加(jia)州大學(xue)(xue)(xue)（1977-1979）客(ke)座評(ping)論師。1982、1985、1987、1988及1989年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)擁有耶魯大學(xue)(xue)(xue)建(jian)筑系之Charlotte Davenport教授的(de)(de)(de)職位。1984年(nian)(nian)，擔任(ren)哈佛(fo)大學(xue)(xue)(xue)Eliot Noyes講座。1986年(nian)(nian)10月，由(you)沃克（Walker）藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)中心主辦(ban)一場有關他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品的(de)(de)(de)重要回(hui)顧展，此展覽由(you)明尼阿波里斯巡回(hui)至亞(ya)特蘭大、休士(shi)敦、多倫多及洛(luo)杉磯(ji)，閉幕(mu)于(yu)紐約的(de)(de)(de)美(mei)洲藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)惠特尼（Whitney）博物館。1974年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)被(bei)(bei)遴選為(wei)(wei)(wei)美(mei)國(guo)建(jian)筑師協(xie)會(hui)（AIA）的(de)(de)(de)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)會(hui)員。他(ta)(ta)(ta)(ta)于(yu)1987年(nian)(nian)成為(wei)(wei)(wei)美(mei)國(guo)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)與(yu)文(wen)學(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)會(hui)之一員，1991年(nian)(nian)成為(wei)(wei)(wei)美(mei)國(guo)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)與(yu)科學(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)會(hui)的(de)(de)(de)一員。1989年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)獲(huo)(huo)得(de)(de)(de)(de)普利(li)茲克（Pritzk-er）建(jian)筑獎，同(tong)(tong)(tong)年(nian)(nian)被(bei)(bei)提(ti)(ti)名為(wei)(wei)(wei)在羅馬的(de)(de)(de)美(mei)國(guo)建(jian)筑學(xue)(xue)(xue)會(hui)理事。1992年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)獲(huo)(huo)得(de)(de)(de)(de)Wolf建(jian)筑藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)獎，并(bing)被(bei)(bei)提(ti)(ti)名為(wei)(wei)(wei)1992年(nian)(nian)建(jian)筑界最高(gao)榮譽獎的(de)(de)(de)領獎人(ren)，此榮譽獎由(you)日本藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)協(xie)會(hui)頒發。1994年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)成為(wei)(wei)(wei)Lillian Gish Award 的(de)(de)(de)終生貢獻藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)獎項的(de)(de)(de)第一位得(de)(de)(de)(de)獎人(ren)。同(tong)(tong)(tong)年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)被(bei)(bei)國(guo)家設計學(xue)(xue)(xue)院(yuan)授予院(yuan)士(shi)頭銜。他(ta)(ta)(ta)(ta)獲(huo)(huo)得(de)(de)(de)(de)加(jia)州藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)技(ji)術(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)、Nova Scotia技(ji)術(shu)(shu)(shu)大學(xue)(xue)(xue)、羅德島設計學(xue)(xue)(xue)校(xiao)、加(jia)州藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)、及Parsons設計學(xue)(xue)(xue)校(xiao)Otis藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)的(de)(de)(de)榮譽博士(shi)學(xue)(xue)(xue)位。他(ta)(ta)(ta)(ta)同(tong)(tong)(tong)時也是(shi)美(mei)國(guo)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)與(yu)文(wen)學(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)會(hui)Arnold W.Brunner建(jian)筑紀念獎的(de)(de)(de)得(de)(de)(de)(de)獎人(ren)。

主要作品

沃特·迪斯尼音樂廳

古根海姆藝術博物館

Chiat/Day/Mojo公(gong)司總部

EMR通訊與技(ji)術中心維(wei)特(te)拉公司總(zong)部

諾頓住宅

歐洲迪斯(si)尼(ni)娛(yu)樂中心

圣塔莫尼卡自宅

維(wei)特拉家具博物館(guan)

辛辛那提大學分子研究(jiu)中心(xin)

新海關大樓

印第(di)安(an)納大街住宅

魏斯曼博物館

依(yi)阿華大(da)學實(shi)驗室大(da)樓

荷蘭國際辦公(gong)大樓

巴黎美國中心

托(tuo)雷多大學視(shi)覺(jue)藝術中(zhong)心

CONDE NAST咖啡廳(ting)柏林DG銀行(xing)

Edgemar購物中(zhong)心

Loyola法律(lv)學院

安那漢社區溜冰中心

波士頓兒(er)童博物館(guan)

瑪吉癌癥中心

布拉格尼德蘭(lan)大廈

跳舞(wu)的房子（荷(he)蘭國民(min)人壽保(bao)險公司大(da)樓）

路易威登基金會

貢獻影響

設計風格

弗蘭(lan)克·蓋(gai)里(li)受到(dao)南加利福尼亞州大(da)學(xue)文化(hua)的(de)激(ji)勵，但缺乏理想化(hua)的(de)形(xing)式，蓋(gai)里(li)廣泛吸取(qu)著(zhu)來自藝術界的(de)抽象片(pian)斷(duan)和城(cheng)市環境(jing)等方(fang)面的(de)零星補充。蓋(gai)里(li)的(de)作品(pin)相當獨特，也很具個性，他的(de)大(da)部分作品(pin)中(zhong)很少摻雜社會化(hua)和意識形(xing)態(tai)的(de)東西。他通常(chang)使(shi)用(yong)多角平面、傾斜(xie)的(de)結構(gou)、倒(dao)轉的(de)形(xing)式以(yi)及多種(zhong)物質(zhi)形(xing)式并將視覺效應運用(yong)到(dao)圖樣(yang)中(zhong)去。蓋(gai)里(li)使(shi)用(yong)斷(duan)裂的(de)幾何圖形(xing)以(yi)打破傳(chuan)統習俗，對他而(er)言，斷(duan)裂意味著(zhu)探索一種(zhong)不明確的(de)社會秩序。

在(zai)許(xu)多實(shi)例(li)中(zhong)，蓋里將形(xing)式脫離于功能，所(suo)建立(li)的(de)(de)(de)(de)不是(shi)一(yi)種(zhong)整體的(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)(zhu)結構，而是(shi)一(yi)種(zhong)成功的(de)(de)(de)(de)想法(fa)和抽象(xiang)的(de)(de)(de)(de)城(cheng)市機構。在(zai)許(xu)多方面，他(ta)(ta)把建筑(zhu)(zhu)工作當成雕刻一(yi)樣對待，這種(zhong)三位(wei)結構圖(tu)通(tong)過集中(zhong)處(chu)理就(jiu)擁有多種(zhong)形(xing)式。藝術(shu)經常(chang)是(shi)蓋里的(de)(de)(de)(de)靈感發源地，他(ta)(ta)對藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)興趣(qu)可以從他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)(zhu)作品中(zhong)了(le)解到。同(tong)時(shi)，藝術(shu)使他(ta)(ta)初次使用開(kai)放的(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)(zhu)結構，并讓人覺得是(shi)一(yi)種(zhong)無形(xing)的(de)(de)(de)(de)改(gai)變，而非刻意(yi)。蓋里設(she)計的(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)(zhu)通(tong)常(chang)是(shi)超現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)、抽象(xiang)的(de)(de)(de)(de)，偶爾還(huan)會使人深感迷惑，因此它所(suo)傳遞的(de)(de)(de)(de)信息常(chang)常(chang)使人誤解。雖然(ran)如此，蓋里設(she)計的(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)(zhu)還(huan)是(shi)呈(cheng)現(xian)出其獨特、高貴和神秘的(de)(de)(de)(de)氣息。

蓋里仿佛與美(mei)國都市格格不(bu)入(ru)，他采用(yong)多種(zhong)物質(zhi)材(cai)料、運(yun)用(yong)各(ge)種(zhong)建(jian)(jian)筑形式，并將幽(you)默、神秘以及夢想等融入(ru)他的(de)建(jian)(jian)筑體(ti)系(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)。他曾(ceng)說：“我喜歡(huan)這種(zhong)在(zai)建(jian)(jian)筑過(guo)程中(zhong)(zhong)(zhong)看不(bu)見的(de)美(mei)，而這種(zhong)美(mei)又常常在(zai)技術(shu)制(zhi)造過(guo)程中(zhong)(zhong)(zhong)失落了(le)。”蓋里在(zai)早期的(de)工作中(zhong)(zhong)(zhong)就(jiu)大膽運(yun)用(yong)開闊的(de)空間、各(ge)種(zhong)原(yuan)材(cai)料以及不(bu)拘泥的(de)形式來進(jin)行建(jian)(jian)造。蓋里的(de)建(jian)(jian)筑也包含了(le)普通(tong)的(de)過(guo)程，有(you)繼續進(jin)行的(de)生(sheng)命(ming)(ming)、進(jin)化中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)生(sheng)命(ming)(ming)和成長中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)生(sheng)命(ming)(ming)等。

作品簡介

蓋里(li)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品相當獨特(te)，極具個性，他(ta)的(de)(de)大部分作(zuo)(zuo)品中很少(shao)摻雜社(she)會(hui)化和意(yi)識(shi)形態的(de)(de)東(dong)西。他(ta)通常使(shi)用多角平(ping)面(mian)、傾斜的(de)(de)結構、倒轉的(de)(de)形式以及多種物質形式并將視覺效應運用到(dao)圖樣(yang)(yang)中去。在(zai)很多時候，他(ta)把(ba)建筑工作(zuo)(zuo)當成雕刻一(yi)樣(yang)(yang)對(dui)待，這(zhe)種三維結構圖通過集(ji)中處(chu)理就擁有了(le)多種形式。

蓋里仿佛與美國都(dou)市格(ge)格(ge)不入，他采用多種(zhong)材(cai)料(liao)(liao)、運用各種(zhong)建(jian)(jian)筑形式，并將幽默(mo)、神秘以(yi)及(ji)夢想等(deng)元素融入他的建(jian)(jian)筑體系(xi)中(zhong)。蓋里在早期的工(gong)作中(zhong)就大膽運用開闊的空間、各種(zhong)原材(cai)料(liao)(liao)以(yi)及(ji)不拘泥的形式建(jian)(jian)造建(jian)(jian)筑。

蓋里的(de)設計范圍(wei)相當(dang)廣泛(fan)，包括購物中心、住宅、公園、博物館、銀(yin)行、飯(fan)店、膠(jiao)(jiao)合板家具(ju)以(yi)及(ji)曲狀的(de)椅子(zi)等，而且膠(jiao)(jiao)合板的(de)椅子(zi)在市(shi)場(chang)上(shang)(shang)(shang)相當(dang)火爆(bao)，因此評論家們批判其打著藝術(shu)的(de)招牌(pai)胡亂行事，但(dan)蓋里并沒因此而停(ting)止自己的(de)創作，他使用的(de)材料從公眾接受(shou)的(de)木(mu)材到(dao)始料不(bu)及(ji)的(de)金屬鐵(tie)絲網。盡管他的(de)作品(pin)與其他作品(pin)有很(hen)大程度(du)的(de)不(bu)同(tong)，但(dan)在某些(xie)類(lei)別上(shang)(shang)(shang)又有或(huo)多或(huo)少的(de)聯系，但(dan)是在與傳(chuan)統的(de)城市(shi)功能、形(xing)式(shi)、空(kong)間以(yi)及(ji)總體(ti)外形(xing)等方面的(de)比(bi)較上(shang)(shang)(shang)，蓋里的(de)作品(pin)又有相當(dang)優越(yue)感(gan)，他創造(zao)了(le)一種獨特的(de)風格，在建(jian)筑形(xing)式(shi)上(shang)(shang)(shang)也(ye)開啟(qi)了(le)一個新(xin)的(de)篇章(zhang)。

蓋里在建(jian)筑(zhu)(zhu)和藝(yi)術間找到了共鳴，明顯與(yu)模糊、自然與(yu)人(ren)工、新與(yu)舊(jiu)、晦暗與(yu)透(tou)明、堵塞與(yu)空曠(kuang)等方面，這(zhe)就是(shi)蓋里與(yu)其他建(jian)筑(zhu)(zhu)作品最為明晰的對照，因此蓋里被譽(yu)為“建(jian)筑(zhu)(zhu)界的畢加索”。

深受洛杉磯城市(shi)文化特質及當地(di)激進(jin)藝術(shu)家(jia)的(de)(de)(de)影(ying)響，蓋(gai)里(li)(li)早期的(de)(de)(de)建筑(zhu)銳意探討鐵絲網、波形板、加(jia)工粗糙的(de)(de)(de)金屬板等廉(lian)價材料在建筑(zhu)上的(de)(de)(de)運用(yong)，并采(cai)取拼貼(tie)、混(hun)雜、并置、錯位、模糊邊界(jie)、去中(zhong)心化、非等級化、無向度性等各種手段，挑(tiao)戰人(ren)們(men)既定的(de)(de)(de)建筑(zhu)價值觀和被(bei)捆縛(fu)的(de)(de)(de)想(xiang)像力。其作(zuo)品在建筑(zhu)界(jie)不斷引發軒(xuan)然(ran)大波，愛之者(zhe)譽(yu)之為(wei)天才，恨之者(zhe)毀之為(wei)垃圾，蓋(gai)里(li)(li)則(ze)一如既往，創(chuang)造力洶涌澎湃，勢不可擋。終于，越來越多的(de)(de)(de)人(ren)容忍(ren)了蓋(gai)里(li)(li)，理解了蓋(gai)里(li)(li)，并日益認識(shi)到蓋(gai)里(li)(li)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)對(dui)于這個世界(jie)的(de)(de)(de)價值。

人物評價

在(zai)某(mou)種(zhong)程度上(shang)(shang)來說，蓋里(li)所精通的這種(zhong)形(xing)式(shi)活生生地破壞了(le)本國(guo)的總體(ti)流(liu)行形(xing)式(shi)。盡管他(ta)的作(zuo)品與(yu)(yu)(yu)其他(ta)作(zuo)品有(you)很大(da)程度的不(bu)同，但在(zai)某(mou)些類(lei)別上(shang)(shang)又(you)(you)有(you)或(huo)多或(huo)少的聯系(xi)。但是(shi)，在(zai)與(yu)(yu)(yu)傳統的城(cheng)市功能、形(xing)式(shi)、空(kong)間(jian)以及總體(ti)外(wai)形(xing)等方面(mian)的比較上(shang)(shang)，蓋里(li)的作(zuo)品又(you)(you)有(you)相當的優越感(gan)。他(ta)創造了(le)一種(zhong)獨(du)特的風格(ge)，在(zai)建(jian)筑(zhu)形(xing)式(shi)上(shang)(shang)也(ye)開啟了(le)一個新的篇章(zhang)。蓋里(li)在(zai)建(jian)筑(zhu)和藝術(shu)間(jian)找到了(le)共(gong)鳴，這也(ye)說明公(gong)眾同樣(yang)也(ye)渴望(wang)在(zai)建(jian)筑(zhu)中(zhong)融(rong)入藝術(shu)，這兩項同樣(yang)是(shi)不(bu)可預知并且充滿了(le)驚奇(qi)感(gan)。這種(zhong)合(he)成主要體(ti)現在(zai)明顯與(yu)(yu)(yu)模(mo)糊、自然與(yu)(yu)(yu)人工(gong)、新與(yu)(yu)(yu)舊、晦(hui)暗(an)與(yu)(yu)(yu)透明、堵塞與(yu)(yu)(yu)空(kong)曠(kuang)等方面(mian)，這就是(shi)蓋里(li)與(yu)(yu)(yu)其他(ta)建(jian)筑(zhu)作(zuo)品最為(wei)明晰(xi)的對照，因此蓋里(li)被(bei)譽為(wei)“建(jian)筑(zhu)界的畢加索”。