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主要經歷

艱難童年

樋口一葉1872年(nian)5月2日生于(yu)東(dong)京(jing)都。她(ta)的父(fu)親(qin)本是山梨縣農民，為(wei)擺脫階級(ji)制度的桎(zhi)梏，棄鄉上京(jing)，并于(yu)明治(zhi)新政(zheng)府(fu)成立(li)前擁有了士(shi)族（武(wu)士(shi)）身份，新政(zheng)府(fu)成立(li)后升任為(wei)政(zheng)府(fu)下級(ji)官吏(li)。

一葉從小喜(xi)愛讀書(shu)，但母親反對其進學(xue)。一葉在11歲時被迫退(tui)學(xue)。

此后(hou)一葉在(zai)家(jia)靠閱讀常(chang)祖父(fu)和父(fu)親的藏(zang)書(shu)自(zi)修，其父(fu)在(zai)一葉14歲時送(song)她進(jin)私塾“荻之舍”，學習和歌(ge)、書(shu)法和古典日文(wen)。

然而(er)好景不長(chang)，一葉16歲時長(chang)兄因病(bing)過世，二哥和全(quan)家(jia)斷絕了關系。繼而(er)父(fu)親經商失敗后(hou)負債累累，因病(bing)過逝。后(hou)其未婚夫的(de)變心毀約，更使這個原本就不富裕(yu)的(de)家(jia)庭雪(xue)上加霜。如此(ci)情(qing)形下(xia)，一葉為維持生計，她先后(hou)做過洗衣、縫補等諸多雜(za)工，生活(huo)艱難。

以文養家

此時一(yi)葉的同窗女友在(zai)報上(shang)發(fa)表了(le)一(yi)篇小說，并因此獲(huo)得(de)相當(dang)豐厚的收入。于是一(yi)葉受(shou)到啟發(fa)，決定(ding)以筆養家(jia)。

1891年(nian)，樋口(kou)一葉成(cheng)(cheng)(cheng)為《朝日新聞》的記(ji)者。同時(shi)，她(ta)(ta)投入舊派大眾(zhong)作(zuo)家半(ban)井桃水(shui)門下，開始學習小(xiao)說的寫作(zuo)技巧。翌年(nian)她(ta)(ta)模仿(fang)日本現(xian)代著名小(xiao)說家幸田露伴筆風(feng)寫成(cheng)(cheng)(cheng)處女作(zuo)《埋(mai)木》，在浪漫主義文學刊物(wu)《文學界》發(fa)表。此(ci)后，她(ta)(ta)又相(xiang)繼發(fa)表了《雪天(tian)》《琴(qin)聲》《暗櫻》等(deng)短篇小(xiao)說。但是，她(ta)(ta)這一時(shi)期的作(zuo)品無論從文體還是內(nei)容方面來說都是脫(tuo)離(li)現(xian)實的一般性作(zuo)品，尚未形成(cheng)(cheng)(cheng)自己的風(feng)格。

隨著一葉與(yu)半井的交往加深(shen)，兩人日久生情。但人言可畏，這段師(shi)生戀受到“荻之舍”中大家(jia)閨秀(xiu)們的冷嘲熱諷，兩人的戀情無疾而終。失去(qu)半井的幫忙(mang)，一葉的生活變得更加困苦。

1893 年，一(yi)(yi)葉(xie)一(yi)(yi)度中止寫作，搬到貧(pin)(pin)民(min)區，開了(le)一(yi)(yi)間雜(za)貨鋪(pu)。然而(er)雜(za)貨鋪(pu)不久就(jiu)因資金不足及經營不善倒閉。在(zai)此期間，一(yi)(yi)葉(xie)對下層民(min)眾的(de)(de)(de)(de)困苦有(you)了(le)更為深(shen)切的(de)(de)(de)(de)體會，這(zhe)成為一(yi)(yi)葉(xie)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)重要轉折點。一(yi)(yi)葉(xie)之(zhi)(zhi)后的(de)(de)(de)(de)作品褪(tun)去了(le)當時女作家特有(you)的(de)(de)(de)(de)脂粉氣(qi)。在(zai)貧(pin)(pin)民(min)窟的(de)(de)(de)(de)經歷讓一(yi)(yi)葉(xie)對社會下層貧(pin)(pin)苦人民(min)的(de)(de)(de)(de)命運產(chan)生(sheng)了(le)深(shen)切同(tong)情(qing)，文體隨之(zhi)(zhi)發生(sheng)劇烈變化：濃(nong)妝艷抹的(de)(de)(de)(de)冗詞(ci)贅句(ju)消失了(le)，取而(er)代(dai)之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)是(shi)簡潔(jie)有(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)肺(fei)腑之(zhi)(zhi)言。

創作巔峰

22歲(sui)，一(yi)葉(xie)重新(xin)搬回(hui)故居，以“市井作家”的(de)身份再度(du)登上文(wen)壇。為(wei)(wei)了糊口，她(ta)拋棄(qi)一(yi)切女人應(ying)有的(de)矜持；為(wei)(wei)了借錢，她(ta)周旋在不(bu)同身份的(de)男人之(zhi)間(jian)，為(wei)(wei)其故友(you)不(bu)齒。

1894年12月到1896年1月，是樋(tong)口(kou)一(yi)(yi)(yi)葉創作生涯的(de)巔峰，后(hou)世文學(xue)評論者稱(cheng)之(zhi)為“一(yi)(yi)(yi)葉的(de)奇跡十(shi)(shi)四月”。在短短的(de)時間內，她寫出了《大年夜(ye)》《濁流》《青梅竹馬》《岔路》和《十(shi)(shi)三夜(ye)》等(deng)一(yi)(yi)(yi)系(xi)列佳作，一(yi)(yi)(yi)時轟動文壇。

英年早逝

長年困苦(ku)生活和感情(qing)挫折令一葉身心交瘁(cui)，女作家于1896年11月23日午后因結核病過世(shi)，死時年僅二十(shi)四歲。她(ta)是(shi)明治(zhi)新時代婦女社會角色變化的(de)先驅者(zhe)，因此成為日本(ben)紙幣史(shi)上的(de)第一位女性肖像(xiang)人物，是(shi)日本(ben)文壇有(you)“明治(zhi)紫式部”之稱(cheng)的(de)女作家。

主要作品

主要作品

《大年(nian)夜》（1894）的(de)主人公阿(a)峰(feng)是位溫(wen)順、正(zheng)直(zhi)而規矩的(de)少女。就是這樣沒有任(ren)何缺(que)點的(de)好姑娘，最后也被逼無奈不得(de)不去偷(tou)竊。這里(li)，剝削起家的(de)山村夫婦的(de)陰險毒辣，與在(zai)高利貸重(zhong)利盤(pan)剝下瀕于餓死的(de)阿(a)峰(feng)一家人的(de)孤(gu)苦(ku)無助，形成了鮮明的(de)對比。

《青梅竹馬》（1894）以妓女的(de)(de)小(xiao)妹妹美(mei)登利的(de)(de)幼年生活為(wei)中心(xin)，描(miao)寫(xie)她周(zhou)圍(wei)一群孩子受環境(jing)的(de)(de)殘害和腐蝕，預示著他們(men)長大成人(ren)(ren)(ren)后的(de)(de)悲(bei)慘命運(yun)。一葉通(tong)過這些生動(dong)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物形象的(de)(de)刻(ke)畫，控(kong)訴了(le)女性無(wu)(wu)論(lun)是順從(cong)還(huan)是反抗怎(zen)么也不(bu)(bu)行(xing)的(de)(de)生存困境(jing)。從(cong)中人(ren)(ren)(ren)們(men)不(bu)(bu)難看到，無(wu)(wu)論(lun)處于(yu)什么時(shi)代，在由男人(ren)(ren)(ren)和女人(ren)(ren)(ren)構成的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)類(lei)社會中，由于(yu)生為(wei)女人(ren)(ren)(ren)而產生的(de)(de)性和生存的(de)(de)悲(bei)哀。

《十(shi)三夜(ye)》（1895）的(de)阿(a)關(guan)嫁入顯(xian)貴人(ren)家，當了名闊太(tai)(tai)太(tai)(tai)，被人(ren)們一(yi)致認為過著令人(ren)羨慕(mu)的(de)幸福生(sheng)活(huo)。但(dan)實質卻相反，由于丈夫的(de)粗魯野蠻，肉體和(he)心(xin)靈均受到(dao)踐(jian)踏和(he)創傷，一(yi)度決心(xin)離(li)婚，但(dan)一(yi)想到(dao)父母(mu)和(he)孩(hai)子，又回到(dao)地(di)獄般的(de)夫妻生(sheng)活(huo)中。

《濁(zhuo)流》（1895）的(de)(de)(de)女主人(ren)公阿(a)力的(de)(de)(de)祖父是(shi)一個正直的(de)(de)(de)知識分子，因(yin)為(wei)寫了被認為(wei)是(shi)“對(dui)世(shi)無益處的(de)(de)(de)書”，被衙門撤(che)職(zhi)，氣得絕食自殺。父親是(shi)個技(ji)術熟練的(de)(de)(de)工(gong)匠，但(dan)“為(wei)人(ren)高傲,不(bu)會(hui)應酬”，在阿(a)力還幼小的(de)(de)(de)時候就離開了人(ren)間。生活(huo)雖然把(ba)阿(a)力磨練成為(wei)倔強剛(gang)烈(lie)的(de)(de)(de)人(ren)物，但(dan)舊(jiu)世(shi)界的(de)(de)(de)濁(zhuo)流還是(shi)吞噬了她。

其他作品

作品名稱 出版年代

《暗櫻》 1892

《埋沒(mei)》 1892

《下雪天》 1893

《暗(an)夜》 1893

《行(xing)云》 1895

《蟬蛻》 1895

《岔路》 1896

人物評價

在樋口一(yi)葉不足25年(nian)的(de)(de)短暫(zan)生(sheng)(sheng)涯中，具(ju)有文學生(sheng)(sheng)命力(li)的(de)(de)代表(biao)作(zuo)都是在她(ta)23歲至24歲時(shi)創作(zuo)的(de)(de)，也就(jiu)是在1894年(nian)12月到1896年(nian)1月的(de)(de)短短14個月的(de)(de)時(shi)間內，這(zhe)不能(neng)不說是奇跡般(ban)的(de)(de)壯(zhuang)舉。就(jiu)是放下其他(ta)一(yi)切事(shi)務，把14個月的(de)(de)時(shi)間全部用于寫(xie)作(zuo)也是十分不易的(de)(de)事(shi)情。然而她(ta)根本不具(ju)備專心(xin)寫(xie)作(zuo)的(de)(de)條件(jian)和環境。

明治時代(dai)(dai)的(de)女(nv)作(zuo)家并非只(zhi)有(you)一葉一人。相反明治時代(dai)(dai)還出(chu)現過所(suo)謂(wei)“閨秀(xiu)文(wen)學時代(dai)(dai)”的(de)時期。從(cong)1889年(nian)到19世紀90年(nian)代(dai)(dai)，很多女(nv)作(zuo)家的(de)名字在文(wen)壇上熱鬧了一番(fan)。

明治二十年代初，以田(tian)(tian)邊花圃(pu)、中島湘煙(yan)、木村曙(shu)、若松賤子(zi)(zi)為開頭，稍后是大冢(zhong)楠緒子(zi)(zi)、田(tian)(tian)澤稻舟、北田(tian)(tian)薄水、小金井喜美(mei)子(zi)(zi)、瀨沼夏葉等(deng)(deng)(deng)作(zuo)家和翻譯家輩出，出現了從(cong)數量上看(kan)僅次于平(ping)安王朝的(de)(de)女(nv)性(xing)文學(xue)時(shi)代。她們的(de)(de)共同(tong)點是出身于富裕家庭，接受過女(nv)子(zi)(zi)高等(deng)(deng)(deng)師范(fan)學(xue)校或(huo)女(nv)子(zi)(zi)高等(deng)(deng)(deng)學(xue)校、教會女(nv)子(zi)(zi)學(xue)校等(deng)(deng)(deng)當(dang)時(shi)人們視為最時(shi)髦(mao)的(de)(de)高等(deng)(deng)(deng)教育，因而她們也是最時(shi)髦(mao)的(de)(de)女(nv)性(xing)。她們大多是對男女(nv)平(ping)等(deng)(deng)(deng)思(si)想、女(nv)權主義(yi)等(deng)(deng)(deng)有(you)些覺(jue)悟的(de)(de)女(nv)性(xing)們。

她們的作品，雖(sui)然(ran)多(duo)數是以在陋習(xi)和舊道德的矛(mao)盾(dun)糾葛中走向(xiang)毀滅(mie)的戀愛悲劇為(wei)主題，但故事(shi)結構(gou)流于一般化，流露(lu)出傷感請調而缺乏寫實功(gong)力，與(yu)現實矛(mao)盾(dun)對抗(kang)的思想很弱(ruo)。她們雖(sui)然(ran)在日(ri)本近(jin)代文學史上留有(you)名字，但她們的作品不具(ju)有(you)長久的文學生命力。在眾多(duo)的女作家中，能與(yu)優(you)秀的男性作家匹(pi)敵的惟有(you)樋口一葉一人。

一(yi)(yi)葉(xie)不(bu)(bu)同(tong)于(yu)明(ming)治(zhi)“閨秀(xiu)文學時代”的(de)女(nv)作(zuo)家們，她(ta)(ta)(ta)沒(mei)有受過高等教育(yu)，生(sheng)活貧困(kun)，連職業也沒(mei)有，即使在文壇成名(ming)后也未(wei)能(neng)擺(bai)脫貧困(kun)。這一(yi)(yi)切(qie)使她(ta)(ta)(ta)善于(yu)用(yong)冷靜的(de)目光正視自我，正視現實(shi)。通過觀(guan)察社會和(he)自己的(de)人生(sheng)，她(ta)(ta)(ta)終于(yu)發現，不(bu)(bu)論(lun)你(ni)的(de)地位和(he)處(chu)境如何(he)，只要你(ni)是(shi)女(nv)人，那(nei)就(jiu)不(bu)(bu)可避免地要受到(dao)某鐘(zhong)束縛(fu)而不(bu)(bu)能(neng)自拔。樋口一(yi)(yi)葉(xie)在24年短暫的(de)生(sheng)涯(ya)中(zhong)，一(yi)(yi)邊(bian)與(yu)貧困(kun)進行(xing)斗爭，一(yi)(yi)邊(bian)從事寫(xie)作(zuo)。除(chu)了小說(shuo)以(yi)外，還留下許多(duo)散文和(he)4000首詩歌，以(yi)及自15歲開始精心寫(xie)下的(de)日(ri)記四十多(duo)卷。樋口一(yi)(yi)葉(xie)并不(bu)(bu)是(shi)天才，但是(shi)她(ta)(ta)(ta)和(he)她(ta)(ta)(ta)的(de)文學成為日(ri)本文學史上真(zhen)正的(de)奇跡。

著作作家余華寫道：我24歲(sui)時還(huan)讀到日本女(nv)作家樋口一葉的(de)中(zhong)篇(pian)小(xiao)說(shuo)《青(qing)梅竹馬(ma)》，至今為止還(huan)認為它是我讀到的(de)最美(mei)(mei)的(de)愛(ai)情小(xiao)說(shuo)。她寫的(de)是一個十多歲(sui)的(de)小(xiao)女(nv)孩的(de)愛(ai)情，那(nei)種(zhong)若即若離的(de)感覺非常美(mei)(mei)。當(dang)然(ran)我的(de)作品是越寫越不美(mei)(mei)了，離我的(de)啟(qi)蒙(meng)老師越來越遠。日本作家的(de)共同之(zhi)處，就是這樣一種(zhong)基調，還(huan)有對細部的(de)描(miao)述是那(nei)么細致入微，深入人心(xin)。