《救世主》是(shi)意大利文藝復興(xing)時期(qi)著名畫家列(lie)奧(ao)納多·達(da)·芬奇創作的繪畫作品。
紐約時間2017年11月15日晚間，唯一(yi)可售的列(lie)奧納多·達·芬奇作(zuo)品《救世主》以4億美元落槌，加傭金成交價為4.50312億美元(約人民幣29.577億元)價格在(zai)紐約佳士得夜(ye)拍上成交，成為史上最(zui)貴的藝術品，整個拍賣過程僅持續20分鐘。
《救世(shi)主》是意大利文藝復興(xing)時期著名畫(hua)家列奧納多·達(da)·芬奇創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)繪畫(hua)作(zuo)(zuo)品。這幅畫(hua)大約完成于1500年，與《蒙娜麗(li)莎》的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)時期大體重合。
《救世主》最早屬(shu)于(yu)英國國王查爾(er)斯(si)一世的(de)收藏，隨(sui)著查爾(er)斯(si)二世的(de)繼位而轉入其手，再由(you)查爾(er)斯(si)二世轉給白金漢(han)公爵，后(hou)者的(de)兒(er)子(zi)在1763年時將其售(shou)賣(mai)。此后(hou)，這(zhe)幅畫作一度(du)無跡可(ke)尋，直到1900年，這(zhe)幅油畫的(de)蹤跡才(cai)再次出現。
在過(guo)去500多年(nian)里(li)，這(zhe)幅畫輾轉流離，并被(bei)多次重新繪制(zhi)，原畫一(yi)度覆蓋在厚(hou)厚(hou)的(de)油(you)彩之下。1958年(nian)，《救世主》在英(ying)國(guo)的(de)一(yi)場拍賣中(zhong)以45英(ying)鎊的(de)價(jia)格成交。2005年(nian)，一(yi)位美(mei)國(guo)買(mai)家以1萬(wan)美(mei)元(yuan)的(de)價(jia)格將其(qi)當成仿(fang)品(pin)購入。經過(guo)6年(nian)的(de)清洗(xi)和鑒定(ding)，這(zhe)幅畫被(bei)確認為真品(pin)。
據考為法國(guo)國(guo)王(wang)路易十二（King Louis XII of France）及王(wang)后布列塔尼的安(an)妮（Anne of Brittany）委托(tuo)達芬(fen)(fen)奇(qi)繪畫《救世主(zhu)》。專家推測達芬(fen)(fen)奇(qi)于米(mi)蘭和(he)熱那(nei)亞被征服不久后受委托(tuo)作畫。
學(xue)者(zhe)對畫(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)的完(wan)(wan)成日(ri)期(qi)(qi)持不(bu)同(tong)意見。大部分顧問專(zhuan)家(jia)認(ren)為(wei)畫(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)屬于1490年代末，即達芬(fen)奇于米蘭的后期(qi)(qi)，與《最后的晚餐(can)》（The Last Supper）為(wei)同(tong)一時(shi)期(qi)(qi)。其他學(xue)者(zhe)則認(ren)為(wei)作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)日(ri)期(qi)(qi)較晚，在達芬(fen)奇于1500年移居佛羅倫薩(sa)后完(wan)(wan)成，與 《蒙娜麗莎(sha)》（Mona Lisa）為(wei)同(tong)一時(shi)期(qi)(qi)。就如數(shu)幅達芬(fen)奇的后期(qi)(qi)畫(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)一樣，《救世主》的作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)過(guo)程(cheng)應歷時(shi)數(shu)年。
法國(guo)公主(zhu)亨(heng)利埃塔(ta)(ta)·瑪麗亞（Henrietta Maria）嫁于英(ying)(ying)國(guo)國(guo)王查理一世（King Charles I of England，1600-1649年(nian)）——當時(shi)的偉大藝術收藏(zang)家(jia)(jia)。專家(jia)(jia)推測(ce)作(zuo)品被亨(heng)利埃塔(ta)(ta)·瑪麗亞帶到英(ying)(ying)國(guo)，及后掛(gua)于位處格林威治的宮殿私人房間內，直(zhi)至1644年(nian)她因內戰逃(tao)離(li)英(ying)(ying)國(guo)。
于1640年代逃離英國的保皇黨成員、著名(ming)版(ban)畫(hua)(hua)藝術(shu)家(jia)溫(wen)斯勞斯?霍拉（Wenceslaus Hollar），根據早前對(dui)此畫(hua)(hua)的摹本草(cao)圖制作了一幅蝕刻版(ban)畫(hua)(hua)，并附簽(qian)名(ming)及日(ri)期(qi)，以(yi)拉丁文(wen)刻上(shang)“Leonardus da Vinci pinxit”，意指“取材自萊昂納(na)多·達(da)芬奇的原畫(hua)(hua)”。版(ban)畫(hua)(hua)于安特衛普面世，副本被發送至被流(liu)放的王后(hou)處。。
1649年3月23日(ri)，國(guo)會頒令制作皇家藏品(pin)清單(dan)并于不久(jiu)后拍賣(mai)國(guo)王(wang)及(ji)王(wang)后的(de)(de)財產，以(yi)償(chang)還債務成為(wei)“公用的(de)(de)共同財富”（publick uses of this Commonwealth）。在皇家藏品(pin)清單(dan)中(zhong)，達芬奇的(de)(de)《救世(shi)主(zhu)》被錄(lu)入其中(zhong)并紀(ji)錄(lu)為(wei) “A peece of Christ done by Leonardo at 30:00:00”, 意為(wei)達芬奇所畫耶(ye)穌像，價值30英鎊。
一份清單(dan)記錄顯示，《救世主》于 10月(yue)23日(ri)的(de)“共同(tong)財(cai)富拍賣”（Commonwealth Sale）售出。建筑師約(yue)翰?史東（John Stone）代(dai)表一組(zu)債權人接收這幅作(zuo)品及其他畫作(zuo)，作(zuo)為償還債務的(de)方(fang)式。
查理二世（Charles II）重登帝位，國會頒令收(shou)回其先父(fu)財產。約(yue)翰?史(shi)東將畫作交還王室(shi)。
白廳(ting)的查理二(er)世藏品記錄將作品列為(wei)國王衣帽(mao)間內的畫作之一(yi)，編(bian)號311：“Leonard de Vince O.r. Savio.r w.th. a gloabe in one hand and holding up y.e other”，意為(wei)萊昂納多·達芬(fen)奇的《救世主》，并描(miao)述一(yi)手(shou)托水晶球，一(yi)手(shou)呈舉起(qi)狀。
畫作很(hen)可能一直(zhi)(zhi)保存(cun)于白(bai)廳之(zhi)中(zhong)，直(zhi)(zhi)至查理二世(shi)(shi)的繼(ji)任者詹姆斯二世(shi)(shi)（James II，1685-88年）登基(ji)，并將之(zhi)傳(chuan)予情婦多(duo)切斯特伯爵(jue)夫人（Countess of Dorchester）凱瑟琳·塞德利（Catherine Sedley，1657-1717年），代代相傳(chuan)直(zhi)(zhi)到(dao)18世(shi)(shi)紀末。
《救世主(zhu)》銷(xiao)聲匿跡約(yue)200年后，它被(bei)當(dang)成達(da)芬奇門生伯納(na)迪諾?盧(lu)伊尼（Bernardino Luini）的作品，從(cong)查爾斯?羅賓(bin)遜爵士（Sir Charles Robinson）處購入，成為(wei)里士滿道蒂大宅的庫克珍藏。此時，胡(hu)桃(tao)木(mu)畫板(ban)已(yi)被(bei)粘于墻(qiang)上以(yi)木(mu)條強(qiang)化，而耶穌的臉與頭發更被(bei)顏料大幅(fu)覆蓋。
建筑師里昂·柏諾瓦（Leon Benois）于圣(sheng)(sheng)彼得堡(bao)展(zhan)出的重(zhong)新發現(xian)的達(da)(da)芬奇作品《圣(sheng)(sheng)母、圣(sheng)(sheng)嬰與花》（Madonna and Child with Flowers） 。畫(hua)作現(xian)名為《柏諾瓦的圣(sheng)(sheng)母》（Benois Madonna），現(xian)藏于圣(sheng)(sheng)彼得堡(bao)艾爾(er)米塔什博物(wu)館，一直被視為近100年來達(da)(da)芬奇最后被發現(xian)的畫(hua)作。
在(zai)庫(ku)克珍藏的意大利畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)圖錄中，坦克雷德·博雷尼(ni)斯（Tancred Borenius）稱畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)為“博爾特拉菲(fei)奧(ao)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)摹(mo)本(ben)”（free copy after Boltraffio，博爾特拉菲(fei)奧(ao)為達芬奇另一學生），而(er)赫伯(bo)特·庫(ku)克爵士(shi)（Sir Herbert Cook）則表(biao)示畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)則具備(bei)更高的水準(zhun)。
隨著庫克珍藏四散各(ge)地，被新顏料覆蓋(gai)的《救世主(zhu)》于一場拍賣(mai)中以45英鎊賣(mai)出，然后再度消失近50年。
畫作(zuo)(zuo)(zuo)被當成原畫摹本，于(yu)美(mei)國一(yi)場(chang)地區拍賣重見天日。新藏家從美(mei)國藏家的遺(yi)產拍品購得此畫，并(bing)(bing)且一(yi)絲不(bu)茍地清潔和(he)修復畫作(zuo)(zuo)(zuo)，同時進(jin)行深(shen)入研究和(he)仔細記錄(lu)，并(bing)(bing)與研究這位(wei)米(mi)蘭藝術大(da)師作(zuo)(zuo)(zuo)品及生平的世界頂尖(jian)權威人士審慎(shen)鑒定作(zuo)(zuo)(zuo)品真偽。
紐約大學(xue)美術(shu)學(xue)院修復(fu)中(zhong)心(xin)（Conservation Center of the Institute of Fine Arts, New York University）的(de)(de)(de)(de)Kress繪(hui)畫(hua)(hua)修復(fu)計(ji)劃（Kress Program in Paintings Conservation）高級(ji)研究員兼文物管理員戴安?德耶?莫(mo)代(dai)斯(si)蒂(di)尼(ni)（Dianne Dwyer Modestini）開始對《救(jiu)世主》進行全(quan)面修復(fu)。莫(mo)代(dai)斯(si)蒂(di)尼(ni)解釋，達芬奇鐘情(qing)試驗不同材質，而(er)用以繪(hui)畫(hua)(hua)《救(jiu)世主》的(de)(de)(de)(de)胡桃(tao)木畫(hua)(hua)板(ban)，早(zao)年已因木材上的(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)而(er)斷(duan)裂(lie)。但是，她指出(chu)畫(hua)(hua)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)重要(yao)部分均保(bao)存完好(hao)，與原本的(de)(de)(de)(de)狀態非(fei)常接近，包(bao)括耶穌(su)基督的(de)(de)(de)(de)雙手、仔細描(miao)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)卷發、水(shui)晶球及長袍。她更表示，栩栩如(ru)生的(de)(de)(de)(de)祝福(fu)之手完好(hao)無損(sun)。對于耶穌(su)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)龐(pang)，莫(mo)代(dai)斯(si)蒂(di)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)評論如(ru)下：“幸運的(de)(de)(de)(de)是，除了局部缺(que)失，臉(lian)部的(de)(de)(de)(de)肉色結(jie)(jie)構層保(bao)存良好(hao)，包(bao)括最后的(de)(de)(de)(de)透明顏(yan)料與實色油彩薄層，這(zhe)些地方均沒(mei)有(you)受(shou)損(sun)。如(ru)果這(zhe)些地方損(sun)毀，我便無法修復(fu)缺(que)失部分。”
透過(guo)紅外(wai)線(xian)成(cheng)像(xiang)(xiang)技(ji)術(shu)，專家(jia)(jia)在修復過(guo)程期間(jian)發現‘悔改’痕跡，即代(dai)表初步的構圖(tu)意(yi)念，在已完成(cheng)的畫(hua)(hua)作上被藝術(shu)家(jia)(jia)修改，而(er)這(zhe)并未(wei)反映在蝕刻或臨(lin)摹(mo)作品上。悔改部分經過(guo)紅外(wai)線(xian)拍攝記錄，可(ke)見其(qi)(qi)中(zhong)最(zui)重大的改變，就是構圖(tu)中(zhong)祝福(fu)手勢的拇指，比完成(cheng)品更為豎直。紅外(wai)線(xian)圖(tu)像(xiang)(xiang)亦顯示出清晰掌(zhang)印(yin)，于(yu)耶穌的左(zuo)額尤其(qi)(qi)明顯，揭示畫(hua)(hua)家(jia)(jia)曾以手掌(zhang)撫(fu)平(ping)與輕印(yin)油彩。這(zhe)種搓揉顏料的技(ji)法可(ke)塑造光與影帶出的柔(rou)和模糊(hu)效果，是達芬奇于(yu)藝術(shu)生涯后(hou)期使(shi)用的典(dian)型(xing)技(ji)巧。
紅外(wai)線分析亦(yi)發現上唇(chun)邊有修改的(de)痕跡，表(biao)示(shi)達(da)芬奇(qi)繪(hui)畫頭部時或許曾使用草(cao)圖幫助(zhu)。
此畫另有三(san)張草(cao)圖(tu)繪(hui)(hui)于兩幅(fu)繪(hui)(hui)畫上(shang)并得(de)以保(bao)存完(wan)好，紀(ji)錄(lu)了(le)達芬奇曾研究耶穌的長袍和衣袖的基本褶皺和處理。這(zhe)兩幅(fu)作品(pin)現為(wei)英國溫莎城堡的皇家珍藏。
技術(shu)檢查及分析證(zheng)實(shi)《救世主》所用的(de)(de)顏料、媒介和(he)技術(shu)，與達(da)芬奇其(qi)他繪畫(hua)(hua)所用的(de)(de)一(yi)(yi)致(zhi)。尤其(qi)與《蒙娜(na)麗(li)莎(sha)》（Mona Lisa）及《施洗者約翰》（St. John）進行(xing)對比時，此特點更(geng)為(wei)明(ming)顯。隨著(zhu)畫(hua)(hua)作(zuo)實(shi)屬達(da)芬奇真跡(ji)的(de)(de)可能(neng)性越(yue)(yue)來越(yue)(yue)高(gao)， 一(yi)(yi)組(zu)專門研究達(da)芬奇作(zuo)品的(de)(de)國際(ji)學(xue)者和(he)專家展(zhan)開鑒(jian)定，包括米娜(na)?格萊格麗(li)（Mina Gregori，來自佛羅(luo)倫薩大學(xue)）和(he)尼(ni)古拉斯?佩尼(ni)爵士(shi)（Nicholas Penny，時任(ren)華(hua)盛頓國家藝廊雕塑部首席(xi)策展(zhan)人，其(qi)后出任(ren)倫敦國家美(mei)術(shu)館總監），均期望為(wei)畫(hua)(hua)作(zuo)真偽達(da)成共識(shi)。
紅外線(xian)分析(xi)亦發(fa)現上唇(chun)邊有修(xiu)改(gai)的痕跡，表示達芬奇(qi)繪畫頭(tou)部時或(huo)許曾使用(yong)草圖(tu)幫助。
畫有三(san)張草圖的兩幅(fu)繪畫得(de)以保存完好，紀錄了達(da)芬奇曾研(yan)究(jiu)耶穌的長袍(pao)和(he)衣(yi)袖(xiu)基本褶皺(zhou)和(he)處理。兩幅(fu)作品現為(wei)英國溫(wen)莎城堡皇家珍藏(zang)杰作。
技(ji)術檢查(cha)及分析證實《救世主》所用的(de)(de)顏料(liao)、媒介和(he)技(ji)術，與(yu)達(da)芬奇所用的(de)(de)一致。作品(pin)(pin)與(yu)《蒙娜麗莎》（Mona Lisa）及《施洗者(zhe)約翰》（St. John）進行(xing)對比時，此特點尤其明(ming)顯。隨著(zhu)畫作實屬達(da)芬奇真跡的(de)(de)可能(neng)性(xing)越來(lai)越高， 一組專(zhuan)門研(yan)究(jiu)達(da)芬奇作品(pin)(pin)的(de)(de)國(guo)際學者(zhe)和(he)專(zhuan)家(jia)(jia)展開鑒定，包括米娜?格雷戈里（Mina Gregori，來(lai)自佛(fo)羅倫薩大學）和(he)尼古拉斯?佩尼爵士（Nicholas Penny，時任(ren)(ren)華(hua)盛頓國(guo)家(jia)(jia)藝廊雕塑部首席策展人，其后出任(ren)(ren)倫敦國(guo)家(jia)(jia)美術館總(zong)監），均(jun)期望為畫作真偽(wei)達(da)成(cheng)共(gong)識。
作(zuo)品被(bei)送往大都會(hui)藝術(shu)博(bo)物(wu)館（Metropolitan Museum of Art），由(you)博(bo)物(wu)館策展(zhan)人(ren)基斯(si)?克里斯(si)蒂安森(Keith Christiansen)、安德烈?貝爾(Andrea Bayer)、卡門?班巴(ba)奇(qi)(Carmen Bambach)、艾佛(fo)雷特(te)?法希(xi)(Everett Fahy)及繪畫修復部(bu)主管邁克爾?蓋勃(Michael Gallagher)一(yi)同進行研究。
五月底，作(zuo)品移送倫(lun)敦(dun)國家(jia)美術館（National Gallery），直接與(yu)達(da)芬奇(qi)于(yu)同(tong)期(qi)創作(zuo)的(de)《巖間圣母》（Virgin of the Rocks）作(zuo)比對(dui)。獲邀研究兩幅(fu)作(zuo)品的(de)頂(ding)尖學(xue)者包括大(da)(da)衛?艾倫(lun)?布朗(David Allan Brown)（華盛頓(dun)國家(jia)藝(yi)廊意(yi)大(da)(da)利(li)繪畫策展人）、瑪麗亞?特(te)雷莎?菲(fei)奧里奧(Maria Teresa Fiorio)（Raccolta Vinciana，米(mi)蘭(lan)）、盧(lu)克(ke)·塞森（Luke Syson，倫(lun)敦(dun)國家(jia)美術館意(yi)大(da)(da)利(li)繪畫策展人）、馬(ma)田(tian)·金普（Martin Kemp，牛津大(da)(da)學(xue)）、皮(pi)耶(ye)羅?馬(ma)拉尼(Pietro C. Marani)（米(mi)蘭(lan)理(li)工大(da)(da)學(xue)藝(yi)術史教(jiao)授(shou)），以(yi)及(ji)卡門?巴班奇(qi)(Carmen Bambach)（大(da)(da)都會(hui)藝(yi)術博物館）。及(ji)后，畫作(zuo)于(yu)巴黎盧(lu)浮宮獲文森特(te)?戴盧(lu)溫(Vincent Delieuvin) 鑒定為達(da)芬奇(qi)的(de)真跡。
畫作再次交由部分上(shang)述專家及大衛?艾(ai)克瑟(se)德簡David Ekserdjian（萊斯特大學）于(yu)紐約進行研究。眾多(duo)學者達成共識，一致認為《救(jiu)世(shi)主》出自達芬奇之手，并且是眾多(duo)摹作和學生作品當(dang)中的唯(wei)一原(yuan)畫。
專家罕(han)有地一致認同《救世(shi)主(zhu)》是(shi)達芬(fen)奇真跡，原(yuan)因(yin)包括上文提(ti)及的原(yuan)作(zuo)與(yu)兩(liang)幅藏于溫(wen)莎城堡的達芬(fen)奇所作(zuo)草稿的關系；溫(wen)斯勞斯?霍拉1650年蝕刻作(zuo)品(pin)中(zhong)與(yu)《救世(shi)主(zhu)》一致的構圖(tu)；以及作(zuo)品(pin)水(shui)準(zhun)明(ming)顯勝過其他(ta)二十多(duo)幅構圖(tu)相同的已知(zhi)臨摹作(zuo)品(pin)。
此外(wai)，此作水平極(ji)為出眾，非凡繪畫技(ji)巧于保存完好的(de)部分尤其顯然易見，加上其風格(ge)與(yu)達芬奇繪于約(yue)1500年的(de)作品非常接近，進一步印(yin)證其真實性(xing)。
經歷(li)逾六年的研究(jiu)與(yu)搜證后，《救世(shi)主》于(yu)倫(lun)敦國家美(mei)術館（National Gallery in London）的“萊昂(ang)納(na)多?達芬奇：米蘭宮(gong)廷畫家”（Leonardo da Vinci: Painter at the Court of Milan）展覽(lan)上首次展出，成為(wei)16幅獲(huo)廣泛承認的現存(cun)達芬奇真(zhen)跡之一。
展覽圖錄收錄了策(ce)展人盧克?塞森所(suo)撰文章，紀錄詳細精(jing)辟(pi)的(de)(de)畫作(zuo)(zuo)研究(jiu)結果。文章取材自羅伯特·西蒙（Robert Simon）、戴(dai)安?德耶(ye)?莫(mo)代斯蒂尼(ni)(Dianne Dwyer Modestini)、尼(ni)加?古特曼?里(li)(li)普（Nica Gutman Rieppi）、馬田·金普(Martin Kemp)未發表的(de)(de)研究(jiu)，及瑪加烈?達利華里(li)(li)（Margaret Dalivalle）對畫作(zuo)(zuo)出處的(de)(de)結論(lun)。
著名傳(chuan)記(ji)作家沃爾特·艾薩克森(sen)（Walter Isaacson）于其所撰的(de)《達芬(fen)奇(qi)傳(chuan)》（Leonardo da Vinci）中，加入(ru)《救世主》章節。
瑪加烈?達(da)利華里(li)(Margaret Dalivalle)、馬田(tian)·金普(Martin Kemp)及羅伯特(te)·西蒙（Robert Simon）將透(tou)過牛津大(da)學出版(ban)社，出版(ban)新書《達(da)芬(fen)(fen)奇(qi)的救世(shi)主與斯圖爾特(te)王(wang)朝的達(da)芬(fen)(fen)奇(qi)收藏》（Leonardo’s Salvator Mundi and the Collecting of Leonardo in the Stuart Courts）。
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