《救世主》是意(yi)大利文藝復興時期(qi)著名畫家列奧納(na)多·達·芬奇(qi)創作的繪畫作品。
紐約時間2017年11月15日晚間，唯一可售的列奧納多·達·芬(fen)奇作品《救世主》以4億(yi)美(mei)元(yuan)落槌(chui)，加傭金(jin)成交(jiao)(jiao)價為4.50312億(yi)美(mei)元(yuan)(約人民幣29.577億(yi)元(yuan))價格在紐約佳士得(de)夜拍(pai)上成交(jiao)(jiao)，成為史上最貴(gui)的藝術品，整個拍(pai)賣(mai)過程僅持續20分鐘。
《救世主》是意(yi)大(da)利(li)文(wen)藝復(fu)興時(shi)期(qi)著名畫(hua)家(jia)列奧納多(duo)·達·芬奇創作的(de)繪畫(hua)作品。這幅畫(hua)大(da)約完(wan)成于(yu)1500年(nian)，與《蒙娜麗莎》的(de)創作時(shi)期(qi)大(da)體重合。
《救世主(zhu)》最早屬于英(ying)國(guo)國(guo)王查爾斯一世的(de)收藏，隨著查爾斯二(er)世的(de)繼位而轉入(ru)其手，再由查爾斯二(er)世轉給白金漢公(gong)爵，后(hou)者(zhe)的(de)兒子在(zai)1763年時將其售賣(mai)。此(ci)后(hou)，這(zhe)幅畫作一度(du)無跡(ji)可尋，直到1900年，這(zhe)幅油畫的(de)蹤跡(ji)才再次出現。
在過去500多年里，這幅畫(hua)(hua)輾轉流離，并被(bei)(bei)多次重新繪制，原畫(hua)(hua)一度覆蓋在厚(hou)厚(hou)的(de)油彩之下。1958年，《救世主》在英(ying)國(guo)(guo)的(de)一場拍賣中以45英(ying)鎊的(de)價(jia)格成(cheng)交。2005年，一位美國(guo)(guo)買家以1萬(wan)美元的(de)價(jia)格將其(qi)當成(cheng)仿品(pin)購入。經過6年的(de)清洗和鑒定，這幅畫(hua)(hua)被(bei)(bei)確(que)認(ren)為真品(pin)。
據考為(wei)法國(guo)國(guo)王路易十二（King Louis XII of France）及王后布列塔尼的安妮（Anne of Brittany）委(wei)托(tuo)達芬奇繪畫《救世主》。專(zhuan)家推測(ce)達芬奇于米(mi)蘭(lan)和熱那亞被征服不久后受委(wei)托(tuo)作畫。
學(xue)者對畫作(zuo)的完成日期(qi)持不(bu)同意見(jian)。大部分顧問專家認為畫作(zuo)屬于1490年代末(mo)，即達芬奇(qi)于米蘭的后(hou)(hou)期(qi)，與《最后(hou)(hou)的晚餐(can)》（The Last Supper）為同一(yi)時(shi)期(qi)。其他(ta)學(xue)者則(ze)認為作(zuo)畫日期(qi)較晚，在達芬奇(qi)于1500年移居佛羅倫薩后(hou)(hou)完成，與 《蒙娜麗莎》（Mona Lisa）為同一(yi)時(shi)期(qi)。就如數幅(fu)達芬奇(qi)的后(hou)(hou)期(qi)畫作(zuo)一(yi)樣(yang)，《救世主》的作(zuo)畫過程應歷時(shi)數年。
法國公主亨利埃塔(ta)·瑪麗亞(ya)（Henrietta Maria）嫁于英(ying)國國王查理一世（King Charles I of England，1600-1649年）——當時(shi)的偉(wei)大藝術(shu)收藏(zang)家(jia)。專(zhuan)家(jia)推測作品被(bei)亨利埃塔(ta)·瑪麗亞(ya)帶(dai)到英(ying)國，及后(hou)掛于位處(chu)格林(lin)威治的宮殿私人房間內(nei)，直(zhi)至(zhi)1644年她因內(nei)戰逃離英(ying)國。
于1640年(nian)代(dai)逃離英國的(de)保皇黨成(cheng)員、著名版(ban)畫(hua)藝(yi)術家(jia)溫(wen)斯勞(lao)斯?霍拉(la)（Wenceslaus Hollar），根(gen)據早前(qian)對(dui)此(ci)畫(hua)的(de)摹本(ben)草圖制(zhi)作了一幅蝕刻(ke)版(ban)畫(hua)，并附簽名及日期，以拉(la)丁(ding)文刻(ke)上(shang)“Leonardus da Vinci pinxit”，意指(zhi)“取(qu)材自萊昂納多(duo)·達芬奇(qi)的(de)原畫(hua)”。版(ban)畫(hua)于安(an)特衛普面(mian)世，副本(ben)被(bei)發送至被(bei)流放的(de)王后處。。
1649年3月23日(ri)，國會頒令制作皇家藏品(pin)清單(dan)并(bing)于不久后拍(pai)賣國王及王后的財(cai)產，以(yi)償還債務成為(wei)“公(gong)用的共同財(cai)富”（publick uses of this Commonwealth）。在皇家藏品(pin)清單(dan)中(zhong)(zhong)，達(da)芬奇的《救世主》被錄入其中(zhong)(zhong)并(bing)紀(ji)錄為(wei) “A peece of Christ done by Leonardo at 30:00:00”, 意為(wei)達(da)芬奇所畫耶穌像，價值30英鎊。
一份清單(dan)記(ji)錄顯示，《救世主(zhu)》于(yu) 10月23日的“共同(tong)財富拍賣”（Commonwealth Sale）售出。建筑師約翰?史(shi)東(dong)（John Stone）代表一組債(zhai)權人接收這幅作品(pin)及其(qi)他畫作，作為償還債(zhai)務的方式。
查理(li)二(er)世(shi)（Charles II）重登(deng)帝位，國會(hui)頒令(ling)收回其先父財(cai)產(chan)。約翰?史東將(jiang)畫作(zuo)交還王室(shi)。
白廳的(de)查理二世藏品(pin)記錄將(jiang)作(zuo)品(pin)列為國(guo)王(wang)衣帽間內的(de)畫作(zuo)之一，編(bian)號311：“Leonard de Vince O.r. Savio.r w.th. a gloabe in one hand and holding up y.e other”，意為萊昂納多(duo)·達芬奇(qi)的(de)《救(jiu)世主》，并描述(shu)一手托水晶球(qiu)，一手呈舉起(qi)狀。
畫作很可能一(yi)直(zhi)(zhi)保存(cun)于(yu)白廳(ting)之中，直(zhi)(zhi)至查理二世的繼任(ren)者詹姆斯(si)二世（James II，1685-88年）登(deng)基(ji)，并將之傳予情婦(fu)多切斯(si)特(te)伯(bo)爵(jue)夫人（Countess of Dorchester）凱(kai)瑟琳·塞德(de)利(li)（Catherine Sedley，1657-1717年），代(dai)(dai)代(dai)(dai)相傳直(zhi)(zhi)到18世紀(ji)末。
《救世(shi)主》銷(xiao)聲(sheng)匿跡約200年后，它被(bei)當成(cheng)達(da)芬(fen)奇門生(sheng)伯納迪諾?盧伊尼(ni)（Bernardino Luini）的作品，從(cong)查爾斯?羅賓遜爵士（Sir Charles Robinson）處購入，成(cheng)為里士滿道蒂大宅(zhai)的庫克珍藏(zang)。此時，胡桃木(mu)畫板已被(bei)粘于(yu)墻上以木(mu)條(tiao)強化，而耶(ye)穌的臉與頭發更被(bei)顏料大幅(fu)覆(fu)蓋。
建筑師里昂·柏諾瓦（Leon Benois）于圣彼(bi)得(de)(de)堡(bao)展出(chu)的(de)重新發(fa)現(xian)的(de)達芬奇作品《圣母、圣嬰(ying)與花(hua)》（Madonna and Child with Flowers） 。畫作現(xian)名為《柏諾瓦的(de)圣母》（Benois Madonna），現(xian)藏于圣彼(bi)得(de)(de)堡(bao)艾爾(er)米塔什博物館，一直被視(shi)為近100年來達芬奇最后被發(fa)現(xian)的(de)畫作。
在庫克(ke)(ke)珍藏的(de)意大利畫(hua)作(zuo)(zuo)圖錄中，坦克(ke)(ke)雷德·博(bo)雷尼(ni)斯(si)（Tancred Borenius）稱畫(hua)作(zuo)(zuo)為(wei)“博(bo)爾特拉菲奧畫(hua)作(zuo)(zuo)摹本”（free copy after Boltraffio，博(bo)爾特拉菲奧為(wei)達芬奇另一(yi)學生(sheng)），而赫伯特·庫克(ke)(ke)爵(jue)士（Sir Herbert Cook）則表示畫(hua)作(zuo)(zuo)則具備更高的(de)水準。
隨著庫克(ke)珍藏四(si)散(san)各(ge)地，被(bei)新顏(yan)料覆(fu)蓋的《救世主》于(yu)一場(chang)拍賣中(zhong)以45英鎊賣出，然(ran)后再度(du)消失近(jin)50年。
畫(hua)(hua)作(zuo)被當成原畫(hua)(hua)摹(mo)本，于(yu)美(mei)國(guo)一(yi)場地(di)區拍賣(mai)重見天日(ri)。新藏家從美(mei)國(guo)藏家的遺產拍品(pin)購得此畫(hua)(hua)，并且一(yi)絲(si)不(bu)茍地(di)清潔和(he)修(xiu)復畫(hua)(hua)作(zuo)，同時進(jin)行深入研究和(he)仔細記錄(lu)，并與研究這位(wei)米蘭藝術大(da)師作(zuo)品(pin)及生平的世(shi)界(jie)頂(ding)尖權威人(ren)士審慎鑒定作(zuo)品(pin)真偽。
紐約(yue)大學(xue)美術學(xue)院(yuan)修復(fu)中心（Conservation Center of the Institute of Fine Arts, New York University）的(de)(de)Kress繪畫(hua)修復(fu)計劃（Kress Program in Paintings Conservation）高級研究員(yuan)兼文(wen)物管理員(yuan)戴安?德耶?莫代斯蒂尼(ni)（Dianne Dwyer Modestini）開始(shi)對(dui)《救(jiu)世(shi)主》進(jin)行全面修復(fu)。莫代斯蒂尼(ni)解釋，達芬奇鐘情試驗不同(tong)材質(zhi)，而用以繪畫(hua)《救(jiu)世(shi)主》的(de)(de)胡桃木畫(hua)板，早年已因木材上的(de)(de)結而斷裂。但是，她指(zhi)出畫(hua)作的(de)(de)重要部(bu)分(fen)均保存完(wan)好(hao)，與(yu)原本的(de)(de)狀態(tai)非常(chang)接近，包括耶穌(su)基督的(de)(de)雙手、仔細描畫(hua)的(de)(de)卷發(fa)、水晶球及長袍。她更表示(shi)，栩栩如生的(de)(de)祝福之手完(wan)好(hao)無損。對(dui)于耶穌(su)的(de)(de)臉龐(pang)，莫代斯蒂尼(ni)的(de)(de)評論如下(xia)：“幸運的(de)(de)是，除了局(ju)部(bu)缺失，臉部(bu)的(de)(de)肉色(se)結構層保存良好(hao)，包括最后的(de)(de)透明顏料與(yu)實色(se)油彩薄(bo)層，這(zhe)些(xie)地方(fang)均沒(mei)有受損。如果這(zhe)些(xie)地方(fang)損毀，我(wo)便無法(fa)修復(fu)缺失部(bu)分(fen)。”
透過(guo)(guo)紅外(wai)線成像(xiang)技(ji)術，專家(jia)在修復過(guo)(guo)程期間發(fa)現‘悔改’痕跡，即代表初步(bu)的(de)(de)構(gou)圖意念，在已完成的(de)(de)畫(hua)作(zuo)上被藝術家(jia)修改，而(er)這并未反(fan)映(ying)在蝕刻或(huo)臨摹作(zuo)品上。悔改部分經過(guo)(guo)紅外(wai)線拍攝記錄，可(ke)(ke)見(jian)其(qi)中(zhong)最(zui)重大的(de)(de)改變，就(jiu)是(shi)構(gou)圖中(zhong)祝福手勢(shi)的(de)(de)拇(mu)指，比完成品更為豎直。紅外(wai)線圖像(xiang)亦顯示出清晰掌印(yin)，于(yu)耶穌的(de)(de)左(zuo)額尤其(qi)明顯，揭示畫(hua)家(jia)曾以手掌撫(fu)平與輕印(yin)油彩。這種(zhong)搓(cuo)揉顏(yan)料的(de)(de)技(ji)法可(ke)(ke)塑(su)造(zao)光與影帶出的(de)(de)柔和模糊效(xiao)果，是(shi)達(da)芬奇(qi)于(yu)藝術生(sheng)涯后期使用的(de)(de)典型技(ji)巧(qiao)。
紅外線分析亦發現上(shang)唇邊有修改的(de)痕跡，表示達芬奇繪畫(hua)頭部時或許曾使用草圖(tu)幫(bang)助。
此畫另(ling)有(you)三張草圖繪于兩幅繪畫上并得(de)以保存完好，紀錄(lu)了達(da)芬(fen)奇曾研究(jiu)耶穌(su)的(de)長袍和(he)衣袖(xiu)的(de)基本褶皺和(he)處理。這兩幅作品現為英國(guo)溫莎(sha)城堡的(de)皇家珍(zhen)藏。
技(ji)術(shu)(shu)檢查(cha)及(ji)分析證實《救世(shi)主》所(suo)用的(de)(de)顏料、媒介和技(ji)術(shu)(shu)，與達(da)(da)芬(fen)(fen)奇(qi)(qi)其(qi)他繪畫(hua)所(suo)用的(de)(de)一(yi)致。尤其(qi)與《蒙(meng)娜(na)麗(li)(li)莎》（Mona Lisa）及(ji)《施洗者(zhe)約翰(han)》（St. John）進行(xing)對比時(shi)，此特點更為明顯。隨著畫(hua)作(zuo)實屬(shu)達(da)(da)芬(fen)(fen)奇(qi)(qi)真跡(ji)的(de)(de)可能性越(yue)來(lai)越(yue)高， 一(yi)組專門研究達(da)(da)芬(fen)(fen)奇(qi)(qi)作(zuo)品的(de)(de)國際學者(zhe)和專家(jia)(jia)展開(kai)鑒定，包括米娜(na)?格萊格麗(li)(li)（Mina Gregori，來(lai)自佛(fo)羅(luo)倫(lun)薩(sa)大(da)學）和尼古拉斯?佩尼爵士（Nicholas Penny，時(shi)任(ren)華盛頓(dun)國家(jia)(jia)藝廊(lang)雕塑部首席策展人，其(qi)后出(chu)任(ren)倫(lun)敦(dun)國家(jia)(jia)美術(shu)(shu)館總監），均期(qi)望(wang)為畫(hua)作(zuo)真偽達(da)(da)成共識。
紅外線(xian)分析(xi)亦發現上唇邊有修(xiu)改的痕(hen)跡，表示達芬奇繪畫頭部時或(huo)許曾(ceng)使(shi)用草圖(tu)幫助。
畫(hua)有三張草圖的兩(liang)(liang)幅(fu)繪畫(hua)得以保存完好，紀錄(lu)了(le)達(da)芬奇曾(ceng)研究耶(ye)穌的長(chang)袍(pao)和衣袖基本褶(zhe)皺和處(chu)理。兩(liang)(liang)幅(fu)作品現(xian)為英國溫莎城(cheng)堡(bao)皇家珍藏杰作。
技(ji)術(shu)(shu)檢查及(ji)分析證(zheng)實(shi)《救世主》所(suo)用(yong)的(de)(de)顏料(liao)、媒介和技(ji)術(shu)(shu)，與達(da)(da)芬(fen)奇所(suo)用(yong)的(de)(de)一(yi)致(zhi)。作(zuo)品與《蒙娜(na)麗(li)莎》（Mona Lisa）及(ji)《施(shi)洗(xi)者(zhe)約翰(han)》（St. John）進(jin)行對比(bi)時(shi)，此特點(dian)尤其(qi)明顯(xian)。隨著畫作(zuo)實(shi)屬達(da)(da)芬(fen)奇真跡的(de)(de)可能性越來越高， 一(yi)組專門(men)研究達(da)(da)芬(fen)奇作(zuo)品的(de)(de)國(guo)際學者(zhe)和專家展(zhan)開鑒(jian)定，包括米娜(na)?格雷(lei)戈里（Mina Gregori，來自佛羅倫薩(sa)大學）和尼(ni)(ni)古拉斯?佩尼(ni)(ni)爵士(shi)（Nicholas Penny，時(shi)任(ren)華盛頓國(guo)家藝廊雕塑部首(shou)席策展(zhan)人，其(qi)后出任(ren)倫敦國(guo)家美術(shu)(shu)館總監），均期望為(wei)畫作(zuo)真偽達(da)(da)成共識。
作品被(bei)送(song)往大都會(hui)藝(yi)術博物(wu)館（Metropolitan Museum of Art），由(you)博物(wu)館策(ce)展人基斯?克里斯蒂(di)安森(Keith Christiansen)、安德烈?貝爾(er)(er)(Andrea Bayer)、卡門?班(ban)巴奇(Carmen Bambach)、艾佛雷(lei)特?法(fa)希(xi)(Everett Fahy)及(ji)繪畫(hua)修復部主管邁克爾(er)(er)?蓋(gai)勃(Michael Gallagher)一同(tong)進行研究。
五月底(di)，作品(pin)移送倫(lun)敦國家(jia)美術館(guan)（National Gallery），直接與達芬奇(qi)于(yu)同期創作的《巖間(jian)圣(sheng)母(mu)》（Virgin of the Rocks）作比對。獲邀研究兩(liang)幅作品(pin)的頂(ding)尖(jian)學(xue)者(zhe)包括大(da)衛?艾倫(lun)?布朗(lang)(David Allan Brown)（華盛頓(dun)國家(jia)藝(yi)(yi)廊(lang)意(yi)大(da)利(li)(li)繪畫策展人）、瑪麗亞(ya)?特雷莎?菲奧(ao)里奧(ao)(Maria Teresa Fiorio)（Raccolta Vinciana，米蘭）、盧(lu)克·塞森（Luke Syson，倫(lun)敦國家(jia)美術館(guan)意(yi)大(da)利(li)(li)繪畫策展人）、馬田·金(jin)普（Martin Kemp，牛(niu)津大(da)學(xue)）、皮耶羅(luo)?馬拉尼(Pietro C. Marani)（米蘭理工(gong)大(da)學(xue)藝(yi)(yi)術史(shi)教授），以及卡門?巴班奇(qi)(Carmen Bambach)（大(da)都會藝(yi)(yi)術博(bo)物(wu)館(guan)）。及后，畫作于(yu)巴黎盧(lu)浮(fu)宮獲文森特?戴盧(lu)溫(Vincent Delieuvin) 鑒定為達芬奇(qi)的真(zhen)跡(ji)。
畫(hua)作再次交由部(bu)分上述(shu)專家及大衛?艾克瑟德(de)簡David Ekserdjian（萊(lai)斯特大學(xue)）于紐(niu)約進行研究(jiu)。眾多(duo)學(xue)者達成共識(shi)，一致認為《救世主》出自達芬奇之手，并且是(shi)眾多(duo)摹作和學(xue)生(sheng)作品當中的(de)唯一原畫(hua)。
專(zhuan)家罕有地(di)一致認同《救世主》是(shi)達(da)芬奇(qi)(qi)真跡，原因(yin)包括上(shang)文提(ti)及的(de)(de)原作與(yu)兩幅(fu)藏(zang)于溫(wen)莎城堡的(de)(de)達(da)芬奇(qi)(qi)所作草稿的(de)(de)關系；溫(wen)斯(si)勞斯(si)?霍拉1650年蝕刻作品(pin)中與(yu)《救世主》一致的(de)(de)構圖；以及作品(pin)水準明顯勝(sheng)過其他二十多幅(fu)構圖相同的(de)(de)已知(zhi)臨摹作品(pin)。
此外(wai)，此作水平(ping)極為出眾，非凡繪畫技巧于(yu)保存完(wan)好的(de)部分尤(you)其(qi)顯然(ran)易(yi)見，加上其(qi)風格與達芬(fen)奇(qi)繪于(yu)約1500年的(de)作品非常(chang)接近，進一步(bu)印證其(qi)真實性。
經歷逾六年的(de)研究與搜證(zheng)后(hou)，《救世主》于(yu)倫(lun)敦國家美(mei)術(shu)館（National Gallery in London）的(de)“萊昂納(na)多(duo)?達(da)芬奇：米蘭宮廷畫家”（Leonardo da Vinci: Painter at the Court of Milan）展(zhan)覽上首次(ci)展(zhan)出，成為16幅獲廣泛承認的(de)現存(cun)達(da)芬奇真跡(ji)之一。
展覽圖錄(lu)收錄(lu)了策展人盧克(ke)?塞森(sen)所撰(zhuan)文章(zhang)(zhang)，紀錄(lu)詳細精辟的(de)畫(hua)作研究(jiu)結果。文章(zhang)(zhang)取材自(zi)羅伯(bo)特(te)·西(xi)蒙（Robert Simon）、戴安(an)?德耶?莫代斯(si)蒂尼(Dianne Dwyer Modestini)、尼加?古特(te)曼?里(li)(li)普（Nica Gutman Rieppi）、馬田·金(jin)普(Martin Kemp)未發表的(de)研究(jiu)，及瑪加烈(lie)?達利華里(li)(li)（Margaret Dalivalle）對畫(hua)作出處的(de)結論。
著名(ming)傳(chuan)(chuan)記作家沃爾特·艾薩(sa)克(ke)森（Walter Isaacson）于其(qi)所撰(zhuan)的《達芬奇(qi)傳(chuan)(chuan)》（Leonardo da Vinci）中(zhong)，加入《救世(shi)主》章節。
瑪加(jia)烈?達(da)(da)利華里(li)(Margaret Dalivalle)、馬田·金(jin)普(pu)(Martin Kemp)及羅伯特·西蒙（Robert Simon）將(jiang)透過(guo)牛津(jin)大學出版社，出版新書《達(da)(da)芬奇的(de)救(jiu)世主(zhu)與(yu)斯圖爾特王朝的(de)達(da)(da)芬奇收藏》（Leonardo’s Salvator Mundi and the Collecting of Leonardo in the Stuart Courts）。
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