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藝術鑒賞

類型畫

有一(yi)組(zu)(zu)屬(shu)于(yu)1890年代(dai)初的(de)(de)(de)繪(hui)畫，在塞尚的(de)(de)(de)作(zuo)品中頗為奇特。它們(men)幾(ji)乎是(shi)他(ta)現(xian)存作(zuo)品中唯一(yi)確(que)定的(de)(de)(de)“類型畫”，如果我(wo)們(men)不(bu)(bu)(bu)(bu)計早期《兩個(ge)(ge)玩紙(zhi)牌的(de)(de)(de)人(ren)》的(de)(de)(de)話。這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)主題也是(shi)一(yi)組(zu)(zu)正在玩紙(zhi)牌的(de)(de)(de)人(ren)，塞尚肯定在埃克斯的(de)(de)(de)某個(ge)(ge)廉價咖(ka)啡館(guan)里(li)研究過。對一(yi)個(ge)(ge)像塞尚那樣敏感和易怒的(de)(de)(de)人(ren)來說，那可能(neng)是(shi)唯一(yi)不(bu)(bu)(bu)(bu)會打(da)攪(jiao)他(ta)注意力的(de)(de)(de)地方。他(ta)無(wu)疑可以依賴這(zhe)樣的(de)(de)(de)事實：這(zhe)些農民(min)并不(bu)(bu)(bu)(bu)在意他(ta)——他(ta)是(shi)個(ge)(ge)“當地人(ren)”，一(yi)個(ge)(ge)大多數(shu)人(ren)認為與其說是(shi)瘋了(le)還不(bu)(bu)(bu)(bu)如說無(wu)害(hai)的(de)(de)(de)奇怪老頭罷了(le)。

人物畫

畫(hua)(hua)(hua)人物畫(hua)(hua)(hua)一(yi)(yi)直(zhi)是(shi)(shi)塞(sai)尚的(de)(de)雄(xiong)心(xin)所系(xi)，但(dan)畫(hua)(hua)(hua)人物畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)條件(jian)太令人心(xin)煩。畫(hua)(hua)(hua)肖像無疑(yi)時(shi)(shi)可能(neng)的(de)(de)，但(dan)只(zhi)有當他能(neng)物色到(dao)非(fei)(fei)常謙和(he)與順從(cong)的(de)(de)模特兒(er)的(de)(de)時(shi)(shi)候。這(zhe)(zhe)(zhe)幅《玩紙牌(pai)者(zhe)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他似(si)乎終于找到(dao)了這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)必要條件(jian)，他畫(hua)(hua)(hua)了至少不少于四幅該主(zhu)題的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)，其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)兩(liang)(liang)幅尺幅較(jiao)大(da)，十(shi)分出(chu)色。在這(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)(liang)幅較(jiao)大(da)的(de)(de)《玩紙牌(pai)者(zhe)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)(yi)間就是(shi)(shi)典型，有三個人坐(zuo)著打(da)牌(pai)，背后(hou)還站著一(yi)(yi)個人——在另(ling)一(yi)(yi)幅畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，背景中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)則是(shi)(shi)一(yi)(yi)個年輕姑娘。在其它(ta)兩(liang)(liang)件(jian)非(fei)(fei)常類似(si)的(de)(de)作品(pin)里，卻(que)只(zhi)有兩(liang)(liang)個對稱地面(mian)對面(mian)坐(zuo)著打(da)牌(pai)。這(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)(liang)件(jian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個例子——另(ling)一(yi)(yi)件(jian)則保存在羅浮宮(gong)。

自(zi)從(cong)偉大的(de)(de)意大利原(yuan)始畫家（Italian Primtives）以來，很難讓人想起(qi)任(ren)何構(gou)圖——也許可以提到(dao)一(yi)兩件(jian)(jian)倫勃朗(lang)的(de)(de)晚期作(zuo)品(pin)——像(xiang)塞尚的(de)(de)這(zhe)件(jian)(jian)作(zuo)品(pin)那樣(yang)給我(wo)們一(yi)種(zhong)如此強烈的(de)(de)紀念碑式(shi)的(de)(de)莊重(zhong)感和(he)抗拒力(li)，也很少有一(yi)件(jian)(jian)作(zuo)品(pin)像(xiang)它(ta)(ta)那樣(yang)令我(wo)們想起(qi)某種(zhong)已找到(dao)中心而(er)再無(wu)移動(dong)可能的(de)(de)東西。然而(er)，它(ta)(ta)卻并沒有想要刻意強調(diao)這(zhe)樣(yang)一(yi)個理念，它(ta)(ta)只(zhi)是相當自(zi)然地(di)，不可避免地(di)從(cong)一(yi)個非常普通的(de)(de)情境的(de)(de)絕對(dui)真誠的(de)(de)詮釋中呈現。

當我們想到19世紀(ji)的(de)(de)畫(hua)家們（Chasseriau）、皮(pi)埃爾·皮(pi)維(wei)·德·夏(xia)凡(fan)納（Puvis De Chavannes）與(yu)瓦(wa)茲（Watts）為獲(huo)得(de)這種(zhong)紀(ji)念碑式的(de)(de)品格(ge)所作(zuo)出的(de)(de)努(nu)力時(shi)，我們也就得(de)到了一個衡量塞尚之偉大的(de)(de)方法，因此只(zhi)有他(ta)一人獲(huo)得(de)了真正的(de)(de)成功(gong)。只(zhi)有他(ta)一人真誠到足以信賴其感覺，拋開一切做作(zuo)或(huo)夸大其詞的(de)(de)伎倆。

塞(sai)尚(shang)參加了(le)印象派畫(hua)(hua)家(jia)們組(zu)織的(de)(de)從(cong)1874～1877年(nian)的(de)(de)幾(ji)次畫(hua)(hua)展，但(dan)共同展出沒有給他(ta)(ta)(ta)(ta)帶來(lai)什么(me)好(hao)處。盡管他(ta)(ta)(ta)(ta)與他(ta)(ta)(ta)(ta)們協調一致(zhi)，但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)受到的(de)(de)攻(gong)擊(ji)卻比(bi)其(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)人(ren)更多(duo)更猛烈。最后，他(ta)(ta)(ta)(ta)決定離開這個(ge)團體，離群索(suo)居，住在埃克(ke)斯家(jia)鄉畫(hua)(hua)風景。1880年(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)解釋了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)深(shen)居簡出的(de)(de)原因："我(wo)決定悄悄地作畫(hua)(hua)，直(zhi)到有一天我(wo)覺(jue)得我(wo)能從(cong)理論上論證自己的(de)(de)實際(ji)(ji)成(cheng)果(guo)為(wei)止。"繪畫(hua)(hua)創作對(dui)于塞(sai)尚(shang)來(lai)說不是(shi)一件輕松愉快(kuai)的(de)(de)事。他(ta)(ta)(ta)(ta)長時間地面對(dui)客觀對(dui)象，因無法體現(xian)他(ta)(ta)(ta)(ta)本人(ren)的(de)(de)意(yi)愿和(he)構圖，而深(shen)感苦(ku)惱。及至絕(jue)望的(de)(de)時候，他(ta)(ta)(ta)(ta)常常沖動地把畫(hua)(hua)毀掉。作畫(hua)(hua)，實際(ji)(ji)上是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)一直(zhi)以無止境的(de)(de)探索(suo)、挫折和(he)幻想相連接的(de)(de)鏈條(tiao)，纏在他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)人(ren)生之(zhi)途上。

法國(guo)小說家(jia)左(zuo)拉原是印象(xiang)(xiang)派風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積極辯護人(ren)，對塞尚(shang)(shang)也表(biao)示過理(li)解(jie)和(he)支持。后來由于在(zai)藝術(shu)見解(jie)上分歧(qi)，對他(ta)持冷淡(dan)態度(du)。塞尚(shang)(shang)對此是極敏(min)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1896年4月31日，他(ta)給朋友的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)封信中沮喪地表(biao)示："你(ni)沒看見我(wo)(wo)被處于一(yi)(yi)種可憐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境地嗎？沒有(you)我(wo)(wo)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雇主(zhu)。一(yi)(yi)個世所不容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)……然而我(wo)(wo)詛咒那些不知名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)和(he)惡棍，或(huo)是兩個寫了(le)一(yi)(yi)篇(pian)值五十法郎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評論而使我(wo)(wo)為(wei)之(zhi)(zhi)側目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)……確實，一(yi)(yi)個畫家(jia)千方(fang)百計想獲得成功(gong)，但他(ta)仍(reng)是無名之(zhi)(zhi)輩(bei)，希望，將為(wei)他(ta)展現于鉆研之(zhi)(zhi)中……在(zai)我(wo)(wo)有(you)生之(zhi)(zhi)年，難(nan)道您仍(reng)然相信，對我(wo)(wo)還能有(you)什么期(qi)待嗎？我(wo)(wo)簡直是象(xiang)(xiang)死人(ren)一(yi)(yi)般了(le)。" 從(cong)這段自(zi)述(shu)來看，塞尚(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)失意在(zai)于找不到一(yi)(yi)條可被人(ren)們接受和(he)理(li)解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)途徑。他(ta)在(zai)色彩、光線感(gan)覺與形體之(zhi)(zhi)間(jian)，在(zai)向深度(du)空(kong)間(jian)展現圖像與顏色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)面配制之(zhi)(zhi)間(jian)，遇到了(le)麻(ma)煩(fan)，他(ta)未(wei)能滿足社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美(mei)要求。其實，塞尚(shang)(shang)已經抓住了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)主(zhu)題，只(zhi)是他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本形象(xiang)(xiang)還未(wei)放棄"自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不規則性"。他(ta)所創造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)面形象(xiang)(xiang)，已經取(qu)得了(le)深度(du)感(gan)。1890～1892年完成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這一(yi)(yi)幅《玩紙牌者(zhe)》是最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)證明。

塞(sai)尚(shang)(shang)曾多(duo)次畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)過這(zhe)一(yi)(yi)主題，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)人數多(duo)寡不等。綜觀這(zhe)同一(yi)(yi)主題的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)稿，就(jiu)數這(zhe)一(yi)(yi)幅算(suan)達到(dao)了(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)目(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)：坐在左邊的(de)(de)(de)(de)玩牌者的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)衣是紫藍色，右邊玩牌者的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)衣是黃色的(de)(de)(de)(de)陰影，兩者形(xing)(xing)象相對(dui)(dui)比是十(shi)分和(he)諧的(de)(de)(de)(de)，而膚色的(de)(de)(de)(de)肉紅調(diao)子，桌面(mian)的(de)(de)(de)(de)棕黃色調(diao)子也構成(cheng)(cheng)了(le)(le)一(yi)(yi)種(zhong)和(he)諧對(dui)(dui)比。這(zhe)些對(dui)(dui)比造成(cheng)(cheng)了(le)(le)形(xing)(xing)象的(de)(de)(de)(de)立體(ti)感(gan)。人物刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是有(you)(you)力的(de)(de)(de)(de)，性格(ge)特征十(shi)分明朗，構圖平(ping)穩而對(dui)(dui)稱。沒(mei)有(you)(you)一(yi)(yi)塊妨(fang)礙(ai)整體(ti)統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)色調(diao)。假如畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家再勾(gou)上(shang)(shang)幾(ji)條(tiao)連貫(guan)的(de)(de)(de)(de)輪廓線，反而會(hui)導致(zhi)人物形(xing)(xing)象的(de)(de)(de)(de)孤立。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)所有(you)(you)遠近事物都用一(yi)(yi)片片色彩組(zu)成(cheng)(cheng)。塞(sai)尚(shang)(shang)是"變調(diao)"來(lai)代替"造型"的(de)(de)(de)(de)，即是說(shuo)，色彩的(de)(de)(de)(de)各個(ge)色域的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)節(jie)奏變換加強了(le)(le)形(xing)(xing)象的(de)(de)(de)(de)塑造。應該說(shuo)，這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是塞(sai)尚(shang)(shang)成(cheng)(cheng)功地(di)找到(dao)了(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)藝術性格(ge)的(de)(de)(de)(de)例證。一(yi)(yi)次，他對(dui)(dui)拉爾蓋說(shuo)："畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)--并不意(yi)味著(zhu)盲(mang)目(mu)(mu)地(di)去復制現實；它意(yi)味著(zhu)尋求諸種(zhong)關系的(de)(de)(de)(de)和(he)諧。"畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)這(zhe)兩個(ge)農(nong)民，簡(jian)直有(you)(you)肖像的(de)(de)(de)(de)個(ge)性。塞(sai)尚(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)功處就(jiu)在于真(zhen)誠直率(lv)地(di)再現了(le)(le)農(nong)民生活中的(de)(de)(de)(de)性格(ge)，而且(qie)是用色彩來(lai)構成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)。

那么，塞尚因何(he)總感到苦(ku)惱不(bu)堪呢？這恐(kong)怕(pa)和他(ta)(ta)受到的(de)(de)社(she)會精神壓力有(you)關。塞尚有(you)句名言："要用(yong)圓柱體、球體、圓錐體來處理自然界。"其實他(ta)(ta)不(bu)大吻合自己的(de)(de)"理論(lun)"。大多數理論(lun)家也都承認那是一種誤解(jie)。此幅《玩紙牌者》是他(ta)(ta)風(feng)格(ge)成熟的(de)(de)重要標志(zhi)，但幅面不(bu)大，僅45×57厘(li)米，現藏巴黎盧浮宮。

作者簡介

塞(sai)尚（Paul Cézanne，1839—1906）。

法國(guo)后印象派畫家(jia)，被譽為“現代(dai)(dai)藝(yi)(yi)術之(zhi)父”。西方(fang)傳統藝(yi)(yi)術向現代(dai)(dai)藝(yi)(yi)術過渡的關鍵人物，為現代(dai)(dai)藝(yi)(yi)術的兩大特征——“強化(hua)個性(xing)”（strengthening personality）與“簡化(hua)形式”（simplifying form）提供(gong)深刻啟示。

塞尚(shang)一生的(de)繪畫(hua)創作(zuo)大致可(ke)分為早期(qi)(qi)(qi)(qi)（1861-1872）、印象(xiang)派時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)（1872-1878）、成熟(shu)期(qi)(qi)(qi)(qi)（1878-1890）和(he)最(zui)后(hou)期(qi)(qi)(qi)(qi)（1890-1905）。塞尚(shang)早期(qi)(qi)(qi)(qi)亦稱浪漫時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)或(huo)“黑暗時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)”的(de)作(zuo)品(pin)，諸如(ru)《骷(ku)髏和(he)水壺》、《劫持(chi)》、《謀殺(sha)》、《現代(dai)奧林匹亞》等油畫(hua)。塞尚(shang)的(de)早期(qi)(qi)(qi)(qi)作(zuo)品(pin)曾經被忽視或(huo)低(di)估(gu)，20世紀中后(hou)期(qi)(qi)(qi)(qi)才獲得高度評價。印象(xiang)派時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)和(he)成熟(shu)期(qi)(qi)(qi)(qi)塞尚(shang)繪畫(hua)的(de)主題已趨于平和(he)、寧靜，色調也(ye)比較明快(kuai)。