《五女拜壽》是(shi)長(chang)春電影(ying)制片廠拍攝的(de)越(yue)劇戲曲藝術片，由陸(lu)建華、于中效(xiao)執導，董柯娣、何賽(sai)飛、徐愛武(wu)等出演，于1984年上(shang)映。
該片(pian)根據同(tong)名越劇改編，通過(guo)明朝戶部侍(shi)郎(lang)楊繼康被奸相嚴嵩所害，前后兩次(ci)壽誕上五個女兒的(de)不同(tong)表現，鞭笞了(le)勢(shi)利小人，歌頌了(le)人間真情。
董柯(ke)娣(di) 飾(shi) 楊繼康
徐(xu)愛武 飾(shi) 楊(yang)夫人
何賽(sai)飛 飾 翠(cui)云
周美(mei)姣 飾 楊(yang)元芳(fang)
備注 大小姐
邵(shao)雁 飾 俞志云
備注 大姑爺
吳海麗 飾 楊雙桃(tao)
備注 二小姐
陳筱珍 飾 丁(ding)大富(fu)
備注 二姑爺
何英 飾 楊(yang)三(san)春
備注 三小姐
方雪雯 飾 鄒應(ying)龍(long)
備注 三姑爺
應(ying)惠珠 飾(shi) 楊四(si)香
備注 四小姐
演員董柯娣
戶部侍郎，傲骨(gu)冰(bing)霜，對于奸臣(chen)嚴嵩專權不滿，本欲告老還(huan)鄉(xiang)，結果族弟繼(ji)盛(sheng)誅(zhu)奸未(wei)成，他也受連累削(xue)職抄家(jia)，被逐出京都，飽嘗流離之苦，看(kan)盡世態炎涼。
演員徐愛武
楊繼(ji)康的夫人，嫌(xian)貧(pin)愛富，看不起貧(pin)寒的養女(nv)三春和女(nv)婿(xu)鄒應龍(long)，在二女(nv)兒雙桃挑唆下(xia)將前來祝壽的三春夫妻逐出(chu)家門(men)。直到(dao)楊家被(bei)抄(chao)，通過(guo)劫后的種種遭遇，她才認清了周圍人的真實面目。
演員何賽飛
楊夫人身(shen)邊的丫(ya)環，心地善良，富有正義感。本是無(wu)父無(wu)母的孤(gu)女，因為與三(san)春(chun)同命相(xiang)(xiang)憐，所以名為主仆，實際相(xiang)(xiang)處(chu)如(ru)親人。在楊家落魄后(hou)，仗義相(xiang)(xiang)助(zhu)，陪伴二老(lao)千里投親。
演員何英
楊(yang)家(jia)三小(xiao)姐(jie)，楊(yang)繼康的(de)養女(nv)。生父為(wei)嚴嵩(song)所害，只(zhi)剩(sheng)她(ta)孤苦伶仃，由楊(yang)家(jia)收養，后嫁給南京(jing)的(de)窮書生鄒應(ying)龍。她(ta)賢惠善良，知恩圖報，雖然曾(ceng)受楊(yang)夫人的(de)不公正對待(dai)，卻(que)毫不計較(jiao)，把流(liu)落街頭的(de)二老接回家(jia)中(zhong)悉心(xin)奉養。
演員方雪雯
楊(yang)繼(ji)盛的(de)三女婿，楊(yang)三春的(de)丈夫。出身貧寒，但胸(xiong)懷(huai)大志，寵辱(ru)不驚，有報(bao)負、有骨氣、有作為(wei)。后來出仕(shi)朝堂，任七省巡按(an)，施巧計斗(dou)倒奸臣嚴嵩，為(wei)楊(yang)家冤(yuan)案昭(zhao)雪(xue)。
演員邵雁
楊繼(ji)康的大姑(gu)爺，楊元(yuan)芳的丈夫(fu)，出身官宦世家，機靈，詭詐，狠毒，寡(gua)廉(lian)鮮恥。不(bu)但拒絕收留岳父母，而且為圖飛黃騰(teng)達，竟認迫害岳父的奸臣嚴嵩為義父。
明(ming)朝(chao)嘉(jia)靖年間，戶部侍郎楊繼康(kang)因對奸臣嚴嵩的專權不滿(man)，欲告老(lao)還(huan)鄉。他六十壽誕之際，眾女(nv)(nv)兒(er)、女(nv)(nv)婿奉厚禮進京拜(bai)壽，并(bing)(bing)爭迎(ying)二老(lao)去歡(huan)度晚(wan)年。貧寒的三(san)女(nv)(nv)楊三(san)春(chun)(chun)偕(xie)胸懷大志的三(san)女(nv)(nv)婿鄒(zou)應龍前來拜(bai)壽，卻(que)受到冷遇，二姐(jie)雙桃(tao)恃寵欺凌，并(bing)(bing)挑唆楊夫人將三(san)春(chun)(chun)夫婦趕出(chu)楊府(fu)。
楊繼康的族弟楊繼盛(sheng)誅奸未成，株(zhu)連楊繼康削職抄家，逐出京都。頃刻之間，合家逃散(san)，骨肉分(fen)離。只(zhi)有婢女(nv)(nv)翠云(yun)(yun)仗義相伴(ban)二老(lao)千(qian)里投親(qin)(qin)。不料二女(nv)(nv)雙桃見(jian)二老(lao)落(luo)魄，拒絕奉養(yang)。同(tong)窗兼親(qin)(qin)家陳(chen)松年懼怕嚴(yan)嵩淫威，也不敢接(jie)納。大女(nv)(nv)婿為(wei)圖(tu)飛黃騰達，竟認嚴(yan)嵩為(wei)義父(fu)。楊繼康夫婦和翠云(yun)(yun)流落(luo)街頭，瀕于絕境，巧逢三女(nv)(nv)楊三春，將二老(lao)接(jie)回家中悉心侍奉。
三(san)女(nv)婿(xu)鄒應龍出仕朝(chao)堂，施(shi)計斗倒(dao)奸臣嚴(yan)嵩，楊(yang)家(jia)(jia)冤案昭雪。適逢(feng)楊(yang)老(lao)(lao)夫人六十壽期，眾女(nv)兒、女(nv)婿(xu)又(you)前(qian)(qian)來拜壽。楊(yang)老(lao)(lao)夫婦(fu)逐走寡廉(lian)鮮恥的大女(nv)婿(xu)，惟利是圖的二女(nv)雙桃見(jian)二老(lao)(lao)已將患難相(xiang)從(cong)的翠云收為義女(nv)，無地自容，羞愧離去，親家(jia)(jia)陳松年也(ye)前(qian)(qian)來賠禮道歉。楊(yang)家(jia)(jia)經受了一(yi)場興衰榮辱(ru)的變遷，壽堂上呈現出一(yi)派樂享天(tian)倫(lun)的動人景(jing)象。
制作人 毛英海
導演 陸建華、于中效
編劇 顧錫東
攝影(ying) 王(wang)啟民（總攝影(ying)）、李俊巖
配樂 樊潤河、何直偉(wei)
剪輯 張文琳
道具 靳國亭、盛益民
美術設(she)計 徐振(zhen)鹍(kun)
造型設計 陳(chen)立棠（化(hua)妝）、馮春杰（發式）、蘭玲(ling)（發式）
服裝(zhuang)設計 孫玉萍、余芳
燈光 孫書文
錄音 董寶勝
布景(jing)(jing)師 冷洪吉（置景(jing)(jing)）、郝(hao)樹林（置景(jing)(jing)）、朱嘉欣（繪景(jing)(jing)）
舞臺(tai)導演(yan) 張駿(jun)聲、王愛如(ru)、王世菊
煙火 樸光赫
擬音 張钖山
演奏 浙(zhe)江(jiang)省越劇小百花演出團樂隊、長影(ying)樂團
指揮 汪文耀
獨唱 洪瑛
司鼓 沈根榮
主胡 楊海泉
獲獎(jiang)(jiang)時間 獲獎(jiang)(jiang)獎(jiang)(jiang)項(xiang) 獲獎(jiang)(jiang)方 備注
1985年 第五屆(jie)中國電影金雞獎(jiang) 最(zui)佳戲曲片獎(jiang) 《五女拜壽》 獲(huo)獎(jiang)
1984中國廣播電(dian)影電(dian)視部優(you)秀影片獎(jiang)(jiang) 優(you)秀戲曲片 《五女(nv)拜壽》 獲獎(jiang)(jiang)
第七屆長(chang)春(chun)電(dian)影(ying)制片廠“小百(bai)花”獎 優(you)秀戲(xi)曲片 《五女拜壽》 獲獎
優秀戲曲(qu)片女主角 何賽飛(fei) 獲獎
1992年 第(di)一屆(jie)中國電影優秀攝(she)影獎(jiang)(jiang) 故事片攝(she)影獎(jiang)(jiang) 王啟民、李俊巖 獲(huo)獎(jiang)(jiang)
該片(pian)一改過去戲曲(qu)片(pian)不敢跨過舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)橫(heng)向軸線的(de)(de)(de)(de)陳規(gui)(gui)，機位越軸進(jin)入(ru)面(mian)對觀眾的(de)(de)(de)(de)角度拍攝，明(ming)(ming)顯(xian)地(di)發(fa)揮了電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)長處。片(pian)中的(de)(de)(de)(de)時(shi)間(jian)變化(hua)比舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)更加靈活，同時(shi)，以(yi)不同的(de)(de)(de)(de)光(guang)影(ying)(ying)把動人心弦的(de)(de)(de)(de)情節一層層展示(shi)出(chu)(chu)來。這些時(shi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)分(fen)割與(yu)轉(zhuan)化(hua)全靠(kao)著電(dian)影(ying)(ying)鏡頭及段落(luo)的(de)(de)(de)(de)銜接規(gui)(gui)則，再通過動作、語(yu)言、燈光(guang)、天色(se)十分(fen)流(liu)暢地(di)剪接在(zai)一起，從而使舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)劇(ju)一步(bu)步(bu)轉(zhuan)化(hua)為(wei)銀幕形象。在(zai)表(biao)演(yan)方(fang)面(mian)，該片(pian)證明(ming)(ming)只要經過努力，舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)表(biao)演(yan)可以(yi)迅速轉(zhuan)化(hua)為(wei)電(dian)影(ying)(ying)表(biao)演(yan)。演(yan)員們扮(ban)相俊美，聲腔婉(wan)轉(zhuan)，在(zai)角色(se)性格創(chuang)造上(shang)也付出(chu)(chu)努力。這出(chu)(chu)戲好似一只翠色(se)欲滴的(de)(de)(de)(de)玉(yu)盤(pan)，演(yan)員們所扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)(de)角色(se)正(zheng)如落(luo)入(ru)玉(yu)盤(pan)中的(de)(de)(de)(de)顆(ke)顆(ke)明(ming)(ming)珠，發(fa)出(chu)(chu)美麗光(guang)輝(hui)。（中國電(dian)視家協會理事汪歲寒評）
該片故事(shi)曲折(zhe)，人物鮮(xian)明，聲情(qing)并茂，情(qing)景交融，給(gei)觀眾以美的(de)享受。在結(jie)構上，它緊緊抓住戲劇沖(chong)突的(de)關鍵之處，充分調(diao)動藝(yi)術表現手段(duan)，潑墨重筆(bi)，著力(li)渲染，既有(you)強化也(ye)有(you)省略(lve)，也(ye)給(gei)影片造成了(le)明快(kuai)的(de)節奏感。從(cong)手法上看，該片主要運用了(le)對比。兩次拜壽的(de)對比有(you)力(li)地揭示了(le)人情(qing)冷暖、世態(tai)炎涼。（《電影世界》評）
該片是長影廠的國慶35周年(nian)獻禮片，預定1984年(nian)8月中旬送(song)片到(dao)電影局(ju)，但由于種(zhong)種(zhong)原(yuan)因(yin)(yin)，4月中旬浙江小百花演(yan)出(chu)團才到(dao)長影廠，影片正式進入籌拍(pai)，為此全劇組(zu)加班(ban)加點拍(pai)攝。何賽飛和(he)趙小珍(zhen)因(yin)(yin)為疲勞過(guo)度，先后在現場(chang)暈倒、虛脫(tuo)。
該片(pian)是(shi)長春(chun)電影(ying)制片(pian)廠拍攝的(de)第一(yi)部采用外景的(de)戲曲片(pian)。
三春“思(si)郎君”一場戲，演員的(de)嘴唇(chun)還沒碰(peng)到線，線就斷了。
導演陸建華、于中效在將(jiang)越劇《五(wu)女(nv)拜壽》改編(bian)成電影時定(ding)下三條(tiao)原則：保持原劇人物重多、行當齊全(quan)、流派紛呈的(de)特點；影片的(de)大結構(gou)與原劇一(yi)致；深入挖掘劇目與現實(shi)社會一(yi)脈(mo)相通的(de)一(yi)面，以便(bian)使觀眾產生共鳴。根據三條(tiao)原則，他們對舞臺劇進(jin)行情節取舍、結構(gou)調整、人物刻畫(hua)。
他們與原劇(ju)的編劇(ju)顧錫東一起改(gai)劇(ju)本(ben)，突(tu)破舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)的限制，從(cong)舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)時空(kong)過(guo)(guo)渡到(dao)電影時空(kong)。例如，舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)劇(ju)的劇(ju)情發生地(di)點大都局限在(zai)(zai)室內或花園，如果電影照搬(ban)過(guo)(guo)來，會使(shi)觀眾覺得單調氣悶。所以，他們在(zai)(zai)電影劇(ju)本(ben)中把(ba)原劇(ju)的七個場景(jing)拓展到(dao)二十五個，添加了(le)楊氏(shi)夫婦從(cong)北(bei)京到(dao)蘇州、杭州、南京一路(lu)跋(ba)山涉水(shui)的場景(jing)，前(qian)(qian)半部分劇(ju)情發生的主要(yao)地(di)點楊府也分成了(le)壽堂(tang)、內室、廂房、高樓，連花園也分成前(qian)(qian)后。另外，舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)劇(ju)全部劇(ju)情都發生在(zai)(zai)白(bai)天，而電影劇(ju)本(ben)對幾出重頭戲的時間進行了(le)改(gai)變，如楊繼(ji)康大宴(yan)賓朋(peng)一場，通(tong)過(guo)(guo)“晚宴(yan)已(yi)經準備好了(le)”的臺(tai)(tai)(tai)詞(ci)，使(shi)劇(ju)情由白(bai)天轉換到(dao)深(shen)夜。
在(zai)臺詞、場面取舍方面，他們利(li)用電影鏡(jing)頭(tou)分切和(he)(he)組接(jie)的(de)便(bian)利(li)，把(ba)(ba)舞臺上人(ren)物上下場和(he)(he)單純向(xiang)劇中人(ren)向(xiang)交(jiao)待(dai)劇情而不得不重復的(de)對白和(he)(he)唱(chang)詞全部(bu)省略掉，把(ba)(ba)省出來(lai)的(de)膠片用來(lai)強化人(ren)物塑造(zao)的(de)細(xi)節。
為(wei)了符合電影觀(guan)眾的(de)(de)(de)欣賞(shang)習慣，攝影師根劇該片人物多、場面大、氣氛熱鬧(nao)的(de)(de)(de)特點，讓(rang)攝影機(ji)角(jiao)度(du)(du)盡可能靈活(huo)多變，各(ge)種景別交替使用(yong)。為(wei)了不讓(rang)多余的(de)(de)(de)東西(xi)分(fen)散觀(guan)眾的(de)(de)(de)注意力，全片擯(bin)棄了“側拍”角(jiao)度(du)(du)（同一(yi)畫面客觀(guan)展(zhan)示(shi)交流雙方(fang)的(de)(de)(de)側影），盡可能多用(yong)“反拍”角(jiao)度(du)(du)（透過一(yi)方(fang)的(de)(de)(de)后背(bei)表現對方(fang)的(de)(de)(de)正面）。為(wei)了讓(rang)越劇各(ge)流派唱腔在(zai)影片中充(chong)分(fen)發揮，讓(rang)觀(guan)眾得到視覺(jue)和聽覺(jue)統一(yi)的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)享受(shou)，他(ta)們根據唱腔的(de)(de)(de)不同流派、表現特點和情(qing)緒色彩(cai)，決定(ding)鏡頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)長短尺(chi)寸和運動速度(du)(du)，鏡頭(tou)(tou)內的(de)(de)(de)起承轉合也(ye)要(yao)與唱腔的(de)(de)(de)運動狀態、感情(qing)色彩(cai)相(xiang)吻合。
原劇(ju)中(zhong)很多比較長而緩慢的(de)(de)(de)唱段，為了保留(liu)唱段的(de)(de)(de)精華(hua)又不使觀眾感(gan)到(dao)單調(diao)，劇(ju)組的(de)(de)(de)主創人(ren)員采取了聲畫互補的(de)(de)(de)辦法，如(ru)楊(yang)元(yuan)芳“跪求”一場，伴隨著悲愴的(de)(de)(de)唱腔，畫面上出現了楊(yang)繼康夫婦艱難跋涉的(de)(de)(de)鏡頭。
在(zai)籌備之初，主創人(ren)員(yuan)(yuan)一致決定要(yao)拍攝(she)外(wai)(wai)景，不但劇(ju)本中(zhong)的(de)(de)室外(wai)(wai)戲要(yao)在(zai)實(shi)景中(zhong)拍，有些室內(nei)戲也要(yao)移到實(shi)景中(zhong)拍攝(she)。為(wei)了使(shi)演(yan)員(yuan)(yuan)帶(dai)有虛擬(ni)成分的(de)(de)動作(zuo)與真(zhen)實(shi)景物相協調(diao)，外(wai)(wai)景與棚內(nei)搭景相協調(diao)，他們盡(jin)可能選擇有人(ren)工修飾感的(de)(de)景物，如蘇杭的(de)(de)古(gu)(gu)典園(yuan)林，這樣不致于使(shi)演(yan)員(yuan)(yuan)像置身荒野(ye)那樣格(ge)格(ge)不入。為(wei)了渲染畫面古(gu)(gu)色古(gu)(gu)香(xiang)的(de)(de)韻味(wei)，攝(she)制(zhi)組把外(wai)(wai)景全部處理(li)成陰雨(yu)天或霧天。在(zai)內(nei)景布置方面，美工師盡(jin)可能使(shi)景片具有立體效果，大部分棚內(nei)景都加上了屋(wu)頂，從(cong)而使(shi)內(nei)外(wai)(wai)景能順利銜(xian)接上。
美術(shu)師設(she)計(ji)內景(jing)和(he)道具(ju)擺(bai)設(she)時(shi)(shi)還注意(yi)結(jie)合(he)人物身(shen)份(fen)性格(ge)。例如在設(she)計(ji)楊府(fu)壽堂時(shi)(shi)，美術(shu)師沒(mei)有完全照(zhao)搬北(bei)京四合(he)院的(de)(de)(de)結(jie)構，而是設(she)計(ji)了(le)近似圓形的(de)(de)(de)八角大(da)廳(ting)，以便為(wei)拍(pai)(pai)攝(she)提供充分的(de)(de)(de)空間，同時(shi)(shi)大(da)廳(ting)外(wai)部又不失北(bei)京四合(he)院的(de)(de)(de)基本格(ge)調，與(yu)外(wai)景(jing)拍(pai)(pai)攝(she)的(de)(de)(de)府(fu)門的(de)(de)(de)格(ge)調相銜接。廳(ting)內則(ze)用冰裂紋(wen)的(de)(de)(de)花窗表現(xian)主人的(de)(de)(de)性格(ge)。而對(dui)于丁大(da)富家的(de)(de)(de)廳(ting)堂，美術(shu)師結(jie)合(he)人物身(shen)份(fen)性格(ge)，注意(yi)雅中(zhong)有俗，放置了(le)吊柱、大(da)盆(pen)景(jing)等俗氣的(de)(de)(de)裝飾，把(ba)寓示(shi)主人商人身(shen)份(fen)的(de)(de)(de)財神畫(hua)像以中(zhong)堂畫(hua)的(de)(de)(de)形式呈現(xian)，力(li)求刻畫(hua)丁大(da)富粗(cu)俗而附庸風雅的(de)(de)(de)特(te)點(dian)。
為(wei)了追求(qiu)生(sheng)活感，劇組(zu)對越劇行(xing)頭(tou)進(jin)行(xing)了減(jian)化，減(jian)去(qu)了過于舞(wu)(wu)臺(tai)化的(de)(de)(de)繡花(hua)和繁瑣的(de)(de)(de)裝飾。在發式(shi)(shi)上(shang)，為(wei)增加真(zhen)實(shi)感，采用(yong)(yong)發套與演員的(de)(de)(de)真(zhen)頭(tou)發相結合的(de)(de)(de)方(fang)法。化妝(zhuang)上(shang)擯棄舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)濃妝(zhuang)艷(yan)抹，力求(qiu)表現演員健康滋(zi)潤的(de)(de)(de)本色。全片陳設(she)道(dao)具沒有使用(yong)(yong)舞(wu)(wu)臺(tai)演出用(yong)(yong)的(de)(de)(de)高度概括化的(de)(de)(de)道(dao)具，而是使用(yong)(yong)真(zhen)正的(de)(de)(de)傳統(tong)樣(yang)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)楠木家具和竹編(bian)桌椅。小道(dao)具制作(zuo)上(shang)也盡力做到逼真(zhen)、禁得住(zhu)特寫鏡(jing)頭(tou)，比(bi)如壽禮中的(de)(de)(de)白玉如意、赤金壽星(xing)等，都是在上(shang)海專門仿(fang)制的(de)(de)(de)。
片中的演(yan)員都是浙江(jiang)小百(bai)花的戲(xi)曲演(yan)員。為了幫(bang)助她們(men)盡(jin)快(kuai)完成從戲(xi)曲表演(yan)到(dao)電影表演(yan)的過渡，導(dao)(dao)演(yan)在(zai)開拍前細致地(di)向她們(men)闡述(shu)了分(fen)鏡頭劇本(ben)的立意、每場(chang)戲(xi)的構思(si)、角(jiao)色的心理(li)變化。在(zai)具體(ti)表演(yan)上，導(dao)(dao)演(yan)賦予角(jiao)色一(yi)定的形(xing)體(ti)動作，如三春(chun)與(yu)翠云在(zai)燈下互訴姐妹情(qing)一(yi)場(chang)，他們(men)讓角(jiao)色一(yi)邊“纏線”一(yi)邊傾訴，以增中生活(huo)氣息(xi)，避免兩人(ren)干巴巴對唱(chang)半天令觀眾感到(dao)厭煩(fan)。另外，導(dao)(dao)演(yan)用(yong)特(te)寫和近(jin)景來刻畫人(ren)物心理(li)活(huo)動，啟發演(yan)員學會用(yong)眼睛做戲(xi)。
精靈世界
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