《五女拜壽》是長春(chun)電影制(zhi)片廠拍攝的越劇戲(xi)曲藝術片,由陸建華、于中效執導,董柯娣、何賽飛(fei)、徐(xu)愛武(wu)等出演,于1984年(nian)上映。
該片根據同名越劇改編,通(tong)過(guo)明(ming)朝戶部侍(shi)郎楊繼康被奸相(xiang)嚴嵩所害,前后兩次壽(shou)誕(dan)上(shang)五個女兒(er)的不同表現,鞭(bian)笞了勢利小人,歌頌了人間(jian)真情。
董(dong)柯娣(di) 飾 楊繼康
徐愛(ai)武 飾 楊夫人(ren)
何賽飛 飾 翠云(yun)
周(zhou)美姣 飾 楊元芳
備注 大小姐
邵雁 飾 俞志(zhi)云(yun)
備注 大姑爺
吳海麗 飾 楊雙桃
備注 二小姐
陳筱珍 飾 丁大富
備注 二姑爺
何(he)英 飾 楊三春
備注 三小姐
方雪(xue)雯 飾 鄒應龍
備注 三姑爺
應惠(hui)珠 飾 楊四香
備注 四小姐
演員董柯娣
戶部侍郎(lang),傲(ao)骨冰霜,對于(yu)奸臣嚴(yan)嵩專權(quan)不(bu)滿,本欲告老還鄉,結果(guo)族(zu)弟繼盛(sheng)誅奸未成,他(ta)也受連(lian)累削職(zhi)抄家,被逐出京都(dou),飽(bao)嘗流離之苦(ku),看盡世態炎涼。
演員徐愛武
楊繼康的(de)夫人,嫌貧愛富,看不起貧寒的(de)養女三(san)春和女婿鄒應龍(long),在二女兒雙桃挑唆(suo)下將前來祝壽的(de)三(san)春夫妻逐出家(jia)門。直到楊家(jia)被抄(chao),通過劫(jie)后的(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)遭遇,她才認(ren)清了周(zhou)圍(wei)人的(de)真實面目。
演員何賽飛
楊夫人身邊的丫(ya)環,心(xin)地(di)善(shan)良,富有(you)正義感。本是無父無母的孤女,因為(wei)與三春(chun)同(tong)命相憐,所以名為(wei)主仆,實際相處(chu)如親人。在楊家落魄(po)后,仗義相助,陪伴二(er)老千里投(tou)親。
演員何英
楊(yang)家三(san)小姐,楊(yang)繼康的(de)養(yang)女。生父為嚴嵩所(suo)害,只剩(sheng)她(ta)(ta)孤苦伶仃,由(you)楊(yang)家收(shou)養(yang),后嫁給南京的(de)窮書生鄒應龍。她(ta)(ta)賢(xian)惠善良,知恩圖報(bao),雖然曾受楊(yang)夫(fu)人(ren)的(de)不公正對(dui)待,卻毫不計較(jiao),把流落街頭(tou)的(de)二(er)老接(jie)回家中悉(xi)心奉養(yang)。
演員方雪雯
楊繼盛的(de)三女(nv)婿,楊三春的(de)丈夫。出身貧寒,但胸懷大志(zhi),寵辱不驚,有報負(fu)、有骨氣(qi)、有作為。后(hou)來出仕朝堂(tang),任七省巡按,施巧計斗倒奸臣(chen)嚴(yan)嵩(song),為楊家冤案昭(zhao)雪(xue)。
演員邵雁
楊繼康的(de)大姑(gu)爺,楊元芳的(de)丈夫,出身官宦世(shi)家,機(ji)靈,詭詐,狠毒,寡廉鮮(xian)恥。不但拒絕收(shou)留岳(yue)父(fu)母,而(er)且為圖飛(fei)黃騰達,竟認迫害岳(yue)父(fu)的(de)奸臣嚴嵩為義(yi)父(fu)。
明朝嘉靖(jing)年(nian)間,戶部侍郎楊(yang)(yang)(yang)繼康因(yin)對奸臣嚴(yan)嵩的(de)專權不滿,欲告(gao)老還鄉。他六十壽(shou)誕之際(ji),眾女兒、女婿奉厚禮進京拜(bai)壽(shou),并爭迎(ying)二(er)老去歡度晚年(nian)。貧寒的(de)三(san)(san)女楊(yang)(yang)(yang)三(san)(san)春(chun)偕(xie)胸懷大志的(de)三(san)(san)女婿鄒應龍前來拜(bai)壽(shou),卻受到(dao)冷遇,二(er)姐雙桃恃(shi)寵(chong)欺凌,并挑唆楊(yang)(yang)(yang)夫(fu)人將三(san)(san)春(chun)夫(fu)婦趕出(chu)楊(yang)(yang)(yang)府(fu)。
楊(yang)繼(ji)康的族弟(di)楊(yang)繼(ji)盛(sheng)誅奸未成,株連楊(yang)繼(ji)康削職抄家,逐出(chu)京都。頃刻之間,合(he)家逃散,骨肉分離。只有婢女翠(cui)云仗(zhang)義相伴二老千里投親。不料二女雙桃見二老落魄,拒絕奉養。同(tong)窗兼親家陳松年懼怕(pa)嚴(yan)嵩(song)淫威,也不敢接納。大女婿(xu)為(wei)圖(tu)飛(fei)黃騰達,竟認嚴(yan)嵩(song)為(wei)義父。楊(yang)繼(ji)康夫(fu)婦和翠(cui)云流落街頭,瀕于(yu)絕境,巧逢三(san)女楊(yang)三(san)春,將二老接回家中(zhong)悉心(xin)侍奉。
三女婿(xu)鄒應龍出仕朝堂(tang),施計(ji)斗(dou)倒奸臣嚴嵩,楊(yang)家冤案昭(zhao)雪。適逢楊(yang)老夫人(ren)六十壽期,眾女兒、女婿(xu)又前(qian)來(lai)拜壽。楊(yang)老夫婦逐走寡廉鮮恥的大女婿(xu),惟(wei)利是(shi)圖(tu)的二女雙桃見二老已將患難(nan)相從的翠云收為義女,無(wu)地自(zi)容,羞愧離去(qu),親家陳松年也前(qian)來(lai)賠禮道歉。楊(yang)家經受(shou)了一(yi)場(chang)興衰榮辱的變遷,壽堂(tang)上呈(cheng)現出一(yi)派樂享天倫的動人(ren)景象。
制作人 毛英海
導演 陸建華、于(yu)中(zhong)效
編劇 顧錫東
攝影(ying) 王啟(qi)民(總攝影(ying))、李俊巖
配樂 樊(fan)潤河、何(he)直偉
剪輯 張文琳
道具 靳國亭、盛益民
美術設計(ji) 徐振鹍
造(zao)型(xing)設計 陳立棠(化(hua)妝)、馮春杰(發式)、蘭玲(ling)(發式)
服裝設(she)計(ji) 孫玉萍、余芳
燈光 孫書文
錄音 董寶勝
布景師 冷洪吉(置景)、郝樹林(置景)、朱嘉欣(繪景)
舞臺導演 張駿聲、王(wang)愛如、王(wang)世(shi)菊
煙火 樸光赫
擬音 張钖山
演奏 浙江省越劇小百花演出團樂隊(dui)、長影(ying)樂團
指揮 汪文耀
獨唱 洪瑛
司鼓 沈根榮
主胡 楊海泉
獲(huo)獎時間 獲(huo)獎獎項 獲(huo)獎方 備注
1985年 第五屆中國電影金(jin)雞獎 最佳戲曲片獎 《五女拜壽》 獲獎
1984中國廣播(bo)電(dian)影(ying)電(dian)視部(bu)優秀影(ying)片獎(jiang) 優秀戲曲(qu)片 《五女(nv)拜壽(shou)》 獲獎(jiang)
第七屆長春電影制(zhi)片廠“小百花”獎 優秀戲(xi)曲片 《五女拜(bai)壽》 獲獎
優秀戲曲片女主角 何(he)賽飛 獲獎
1992年 第一屆中國電影優秀攝(she)影獎 故(gu)事片(pian)攝(she)影獎 王啟民、李俊巖 獲獎
該(gai)片(pian)(pian)一改過去戲曲片(pian)(pian)不敢跨過舞臺橫向(xiang)軸(zhou)線(xian)的(de)(de)陳規(gui),機位越(yue)軸(zhou)進入面對(dui)觀眾的(de)(de)角度拍攝,明顯地發揮了電(dian)影的(de)(de)長處。片(pian)(pian)中(zhong)的(de)(de)時間變(bian)化(hua)(hua)比(bi)舞臺更加(jia)靈活(huo),同時,以(yi)不同的(de)(de)光(guang)影把(ba)動人心弦(xian)的(de)(de)情節(jie)一層(ceng)層(ceng)展示出(chu)來。這(zhe)些(xie)時間的(de)(de)分割與轉(zhuan)化(hua)(hua)全靠著(zhu)電(dian)影鏡頭及段(duan)落的(de)(de)銜(xian)接規(gui)則,再通過動作、語言、燈(deng)光(guang)、天色(se)十分流(liu)暢地剪接在一起,從而使舞臺劇一步步轉(zhuan)化(hua)(hua)為銀(yin)幕形象。在表演(yan)(yan)(yan)方面,該(gai)片(pian)(pian)證明只(zhi)要經過努(nu)力,舞臺表演(yan)(yan)(yan)可(ke)以(yi)迅速(su)轉(zhuan)化(hua)(hua)為電(dian)影表演(yan)(yan)(yan)。演(yan)(yan)(yan)員(yuan)們(men)扮(ban)相(xiang)俊(jun)美(mei),聲腔婉轉(zhuan),在角色(se)性格創造上(shang)也付(fu)出(chu)努(nu)力。這(zhe)出(chu)戲好似一只(zhi)翠色(se)欲滴的(de)(de)玉盤,演(yan)(yan)(yan)員(yuan)們(men)所扮(ban)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)角色(se)正如(ru)落入玉盤中(zhong)的(de)(de)顆顆明珠,發出(chu)美(mei)麗光(guang)輝。(中(zhong)國電(dian)視家協會理事汪歲寒評)
該片(pian)故事曲折,人物鮮明,聲情并茂,情景交融,給(gei)觀眾(zhong)以美的享受。在(zai)結構上,它緊緊抓住戲(xi)劇沖突的關(guan)鍵之處,充分調(diao)動(dong)藝(yi)術表現手(shou)段(duan),潑墨重筆,著力渲染,既有強化也有省略,也給(gei)影(ying)片(pian)造(zao)成了(le)(le)明快的節奏感。從手(shou)法上看,該片(pian)主要運用了(le)(le)對比。兩次拜壽的對比有力地(di)揭示(shi)了(le)(le)人情冷暖(nuan)、世態炎(yan)涼。(《電影(ying)世界》評)
該片(pian)是長影廠的(de)國慶35周年獻禮(li)片(pian),預定1984年8月(yue)中旬送(song)片(pian)到電影局,但(dan)由于種種原因,4月(yue)中旬浙江(jiang)小百花演出(chu)團(tuan)才到長影廠,影片(pian)正式進入籌拍,為此全劇組加班加點(dian)拍攝。何賽飛和趙小珍(zhen)因為疲勞(lao)過度(du),先后在現場暈倒、虛脫。
該片(pian)是(shi)長(chang)春(chun)電影制(zhi)片(pian)廠拍攝的第一部(bu)采用外景(jing)的戲曲片(pian)。
三春“思(si)郎君(jun)”一(yi)場戲,演員的嘴唇還沒碰到(dao)線,線就斷(duan)了。
導演陸建華、于中(zhong)效在將越劇《五女(nv)拜壽》改(gai)編成電影時定下三條(tiao)原(yuan)則(ze):保(bao)持(chi)原(yuan)劇人(ren)(ren)物(wu)(wu)重(zhong)多、行當齊全、流派紛呈的特點(dian);影片的大結構與原(yuan)劇一(yi)致;深入挖(wa)掘劇目與現實社會一(yi)脈相通的一(yi)面,以便使(shi)觀(guan)眾(zhong)產生共鳴。根據三條(tiao)原(yuan)則(ze),他們對舞臺劇進行情節取舍、結構調(diao)整、人(ren)(ren)物(wu)(wu)刻畫。
他們與原(yuan)劇(ju)的(de)(de)(de)編(bian)劇(ju)顧(gu)錫東一(yi)起改劇(ju)本(ben),突(tu)破(po)舞臺(tai)(tai)的(de)(de)(de)限制,從(cong)舞臺(tai)(tai)時空過渡到(dao)(dao)電影時空。例如(ru),舞臺(tai)(tai)劇(ju)的(de)(de)(de)劇(ju)情(qing)發生(sheng)地點(dian)大都局限在(zai)室內(nei)或花(hua)園(yuan),如(ru)果(guo)電影照搬過來,會(hui)使(shi)(shi)觀眾覺得單(dan)調氣悶。所以,他們在(zai)電影劇(ju)本(ben)中把原(yuan)劇(ju)的(de)(de)(de)七個(ge)場景拓展到(dao)(dao)二十五個(ge),添(tian)加了(le)楊(yang)氏夫婦從(cong)北京到(dao)(dao)蘇州、杭州、南京一(yi)路(lu)跋山涉水的(de)(de)(de)場景,前(qian)半部(bu)分劇(ju)情(qing)發生(sheng)的(de)(de)(de)主要地點(dian)楊(yang)府也(ye)分成(cheng)了(le)壽(shou)堂、內(nei)室、廂房、高(gao)樓,連花(hua)園(yuan)也(ye)分成(cheng)前(qian)后。另外,舞臺(tai)(tai)劇(ju)全部(bu)劇(ju)情(qing)都發生(sheng)在(zai)白天,而電影劇(ju)本(ben)對幾(ji)出(chu)重頭戲的(de)(de)(de)時間進(jin)行了(le)改變,如(ru)楊(yang)繼(ji)康大宴(yan)賓朋一(yi)場,通(tong)過“晚宴(yan)已經(jing)準備好(hao)了(le)”的(de)(de)(de)臺(tai)(tai)詞,使(shi)(shi)劇(ju)情(qing)由白天轉換到(dao)(dao)深夜。
在臺(tai)詞(ci)(ci)、場面取舍方面,他們利(li)用電影鏡頭分切和組接的便(bian)利(li),把舞臺(tai)上(shang)人物(wu)(wu)上(shang)下場和單純(chun)向(xiang)劇(ju)中人向(xiang)交待劇(ju)情(qing)而(er)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)重復的對(dui)白和唱詞(ci)(ci)全部省略掉,把省出(chu)來的膠片用來強化人物(wu)(wu)塑造的細節。
為(wei)(wei)了符合(he)電影(ying)觀眾(zhong)的(de)欣賞(shang)習慣,攝(she)影(ying)師(shi)根劇(ju)該片(pian)人物多(duo)(duo)(duo)、場面(mian)大、氣氛熱鬧的(de)特點,讓(rang)(rang)攝(she)影(ying)機角(jiao)度盡可能(neng)(neng)靈(ling)活多(duo)(duo)(duo)變,各(ge)種景別交(jiao)替使用。為(wei)(wei)了不讓(rang)(rang)多(duo)(duo)(duo)余(yu)的(de)東西分(fen)散觀眾(zhong)的(de)注意(yi)力,全片(pian)擯棄了“側拍(pai)”角(jiao)度(同一(yi)畫面(mian)客(ke)觀展(zhan)示交(jiao)流(liu)雙(shuang)方的(de)側影(ying)),盡可能(neng)(neng)多(duo)(duo)(duo)用“反(fan)拍(pai)”角(jiao)度(透過一(yi)方的(de)后背(bei)表(biao)現對方的(de)正面(mian))。為(wei)(wei)了讓(rang)(rang)越劇(ju)各(ge)流(liu)派唱腔在(zai)影(ying)片(pian)中充分(fen)發揮(hui),讓(rang)(rang)觀眾(zhong)得到視覺和(he)聽覺統一(yi)的(de)美的(de)享受,他們根據唱腔的(de)不同流(liu)派、表(biao)現特點和(he)情(qing)緒色彩,決定鏡頭(tou)的(de)長短(duan)尺(chi)寸和(he)運動速度,鏡頭(tou)內的(de)起承轉合(he)也要與唱腔的(de)運動狀態、感情(qing)色彩相吻合(he)。
原劇中(zhong)很多比較長而(er)緩慢的(de)(de)唱(chang)(chang)段,為了(le)保(bao)留唱(chang)(chang)段的(de)(de)精華又不(bu)使(shi)觀眾(zhong)感到單調,劇組的(de)(de)主(zhu)創人員采取(qu)了(le)聲畫互(hu)補的(de)(de)辦法,如(ru)楊元芳(fang)“跪(gui)求”一場,伴隨著悲愴的(de)(de)唱(chang)(chang)腔,畫面上(shang)出現了(le)楊繼康夫婦艱難跋涉的(de)(de)鏡頭。
在(zai)(zai)籌備之初(chu),主創人員一致決定要(yao)拍(pai)攝外(wai)(wai)景(jing)(jing),不(bu)(bu)但劇(ju)本中的室外(wai)(wai)戲要(yao)在(zai)(zai)實景(jing)(jing)中拍(pai),有(you)些室內戲也要(yao)移到實景(jing)(jing)中拍(pai)攝。為了(le)(le)使(shi)演員帶有(you)虛擬成(cheng)分的動作與真實景(jing)(jing)物相(xiang)(xiang)協調,外(wai)(wai)景(jing)(jing)與棚(peng)(peng)內搭景(jing)(jing)相(xiang)(xiang)協調,他們(men)盡可(ke)(ke)能(neng)(neng)選擇有(you)人工(gong)修飾感的景(jing)(jing)物,如蘇杭的古典園林,這樣(yang)不(bu)(bu)致于(yu)使(shi)演員像(xiang)置身荒(huang)野(ye)那樣(yang)格(ge)格(ge)不(bu)(bu)入。為了(le)(le)渲染畫(hua)面古色古香(xiang)的韻味,攝制組把外(wai)(wai)景(jing)(jing)全部(bu)處理成(cheng)陰雨天或霧(wu)天。在(zai)(zai)內景(jing)(jing)布置方面,美工(gong)師盡可(ke)(ke)能(neng)(neng)使(shi)景(jing)(jing)片具(ju)有(you)立體效果,大部(bu)分棚(peng)(peng)內景(jing)(jing)都加(jia)上了(le)(le)屋頂,從而使(shi)內外(wai)(wai)景(jing)(jing)能(neng)(neng)順利(li)銜接上。
美術師(shi)設(she)(she)計內景(jing)和道具擺設(she)(she)時還注意(yi)結合(he)人(ren)(ren)物身份性(xing)(xing)格(ge)。例如在設(she)(she)計楊府壽(shou)堂(tang)時,美術師(shi)沒有完全照搬北京四合(he)院的(de)結構,而(er)(er)是設(she)(she)計了(le)近似圓形(xing)的(de)八角大(da)廳,以便(bian)為拍攝(she)提供充分的(de)空間,同時大(da)廳外部又不(bu)失北京四合(he)院的(de)基本格(ge)調,與(yu)外景(jing)拍攝(she)的(de)府門的(de)格(ge)調相銜接。廳內則用冰裂紋的(de)花窗表現主人(ren)(ren)的(de)性(xing)(xing)格(ge)。而(er)(er)對于丁大(da)富家的(de)廳堂(tang),美術師(shi)結合(he)人(ren)(ren)物身份性(xing)(xing)格(ge),注意(yi)雅(ya)中(zhong)有俗,放(fang)置了(le)吊柱、大(da)盆景(jing)等俗氣的(de)裝飾,把寓(yu)示主人(ren)(ren)商(shang)人(ren)(ren)身份的(de)財神畫(hua)像以中(zhong)堂(tang)畫(hua)的(de)形(xing)式呈現,力求刻畫(hua)丁大(da)富粗俗而(er)(er)附庸風雅(ya)的(de)特點。
為了追求(qiu)生活感,劇(ju)組對(dui)越劇(ju)行頭進行了減化,減去了過于舞(wu)臺(tai)化的(de)繡(xiu)花和(he)繁瑣的(de)裝(zhuang)飾。在(zai)發(fa)式(shi)上(shang),為增加真實感,采用(yong)發(fa)套與演(yan)員的(de)真頭發(fa)相結合的(de)方(fang)法(fa)。化妝(zhuang)上(shang)擯棄舞(wu)臺(tai)上(shang)的(de)濃妝(zhuang)艷抹(mo),力(li)求(qiu)表現演(yan)員健康滋潤的(de)本色。全(quan)片陳設道具(ju)沒有使用(yong)舞(wu)臺(tai)演(yan)出用(yong)的(de)高度(du)概(gai)括化的(de)道具(ju),而是使用(yong)真正(zheng)的(de)傳統樣(yang)式(shi)的(de)楠木(mu)家具(ju)和(he)竹編桌椅。小(xiao)道具(ju)制作上(shang)也盡力(li)做到逼真、禁(jin)得住特寫(xie)鏡頭,比如壽(shou)禮(li)中的(de)白玉如意(yi)、赤金壽(shou)星等,都是在(zai)上(shang)海專門仿(fang)制的(de)。
片中的(de)演(yan)員都(dou)是浙江小(xiao)百花的(de)戲曲(qu)演(yan)員。為了(le)幫助她們盡快完(wan)成從(cong)戲曲(qu)表演(yan)到電影表演(yan)的(de)過渡(du),導(dao)(dao)演(yan)在(zai)開拍(pai)前(qian)細致(zhi)地(di)向(xiang)她們闡(chan)述了(le)分鏡頭劇本的(de)立意、每場戲的(de)構思(si)、角色的(de)心理(li)變化。在(zai)具(ju)體(ti)表演(yan)上,導(dao)(dao)演(yan)賦(fu)予角色一(yi)(yi)定的(de)形體(ti)動作,如三春與翠云在(zai)燈下互訴(su)姐(jie)妹情一(yi)(yi)場,他們讓(rang)角色一(yi)(yi)邊“纏線”一(yi)(yi)邊傾訴(su),以(yi)增中生活氣息,避免兩人干(gan)巴巴對唱(chang)半天令觀眾感(gan)到厭煩。另(ling)外,導(dao)(dao)演(yan)用(yong)(yong)特寫和近(jin)景來(lai)刻(ke)畫(hua)人物心理(li)活動,啟發演(yan)員學會用(yong)(yong)眼睛(jing)做戲。