《五女拜壽》是長春(chun)電(dian)影(ying)制(zhi)片廠(chang)拍攝的越劇戲曲藝術(shu)片,由陸建華、于中效執(zhi)導(dao),董柯娣(di)、何賽飛、徐(xu)愛武等出演,于1984年上映(ying)。
該片根據(ju)同名越劇改編,通過明朝戶部侍郎(lang)楊繼康被奸(jian)相嚴嵩所害(hai),前后兩(liang)次壽誕上五個女(nv)兒的(de)不同表現,鞭笞(chi)了勢利(li)小人,歌頌了人間真情。
董柯娣 飾(shi) 楊繼(ji)康
徐(xu)愛武(wu) 飾 楊夫人
何賽飛 飾(shi) 翠云
周美姣(jiao) 飾 楊(yang)元芳
備注 大小姐
邵雁 飾 俞志云(yun)
備注 大姑爺
吳海麗 飾 楊(yang)雙(shuang)桃
備注 二小姐
陳筱珍 飾(shi) 丁大富
備注 二姑爺
何英 飾 楊三春
備注 三小姐
方雪(xue)雯(wen) 飾 鄒(zou)應(ying)龍
備注 三姑爺
應惠珠 飾 楊四香
備注 四小姐
演員董柯娣
戶部(bu)侍(shi)郎,傲(ao)骨(gu)冰(bing)霜,對于(yu)奸臣嚴嵩專權不(bu)滿,本(ben)欲(yu)告老(lao)還鄉,結果(guo)族弟繼(ji)盛誅(zhu)奸未成,他也受連(lian)累削職抄家,被(bei)逐出京都(dou),飽嘗(chang)流離之苦,看(kan)盡世態炎(yan)涼(liang)。
演員徐愛武
楊繼康的(de)夫人,嫌貧愛富,看(kan)不(bu)起貧寒的(de)養女(nv)三(san)春和女(nv)婿鄒應(ying)龍,在二女(nv)兒雙桃挑(tiao)唆下將(jiang)前(qian)來祝(zhu)壽(shou)的(de)三(san)春夫妻(qi)逐出家(jia)門。直到楊家(jia)被抄,通過劫后(hou)的(de)種種遭遇,她才認清了周圍人的(de)真實面目。
演員何賽飛
楊夫人身(shen)邊(bian)的丫環,心地善良,富(fu)有(you)正(zheng)義感。本是無父(fu)無母的孤女(nv),因為與三春同命相(xiang)憐,所(suo)以名為主仆,實際相(xiang)處如(ru)親人。在楊家落魄后(hou),仗義相(xiang)助,陪伴二老(lao)千里(li)投(tou)親。
演員何英
楊家三小(xiao)姐,楊繼康的(de)養女。生父(fu)為嚴嵩所害,只剩她(ta)孤苦(ku)伶仃,由(you)楊家收(shou)養,后嫁給南(nan)京的(de)窮書生鄒應龍。她(ta)賢惠(hui)善良(liang),知恩圖報(bao),雖然曾受(shou)楊夫人的(de)不公正對待,卻毫不計(ji)較(jiao),把流(liu)落街頭的(de)二老接回家中悉心奉養。
演員方雪雯
楊(yang)(yang)繼盛的三(san)(san)女婿,楊(yang)(yang)三(san)(san)春(chun)的丈夫(fu)。出(chu)身貧寒,但胸懷大志,寵辱不驚,有報(bao)負、有骨氣、有作為。后來出(chu)仕朝堂,任七省巡按(an),施巧計斗倒(dao)奸臣(chen)嚴嵩,為楊(yang)(yang)家冤案昭雪。
演員邵雁
楊(yang)繼康的(de)大姑爺,楊(yang)元芳的(de)丈夫,出身官宦世家(jia),機(ji)靈,詭(gui)詐,狠毒,寡(gua)廉鮮恥。不(bu)但拒絕(jue)收留岳父(fu)母,而(er)且為圖飛黃騰達,竟(jing)認迫害岳父(fu)的(de)奸臣嚴嵩為義(yi)父(fu)。
明朝嘉靖(jing)年間,戶部侍郎楊(yang)繼康因對奸臣嚴(yan)嵩的(de)專權不(bu)滿,欲告(gao)老(lao)還鄉。他(ta)六十(shi)壽誕之際,眾女(nv)兒、女(nv)婿奉(feng)厚禮進京(jing)拜壽,并爭迎二老(lao)去歡度晚年。貧寒的(de)三(san)女(nv)楊(yang)三(san)春(chun)偕胸懷大志的(de)三(san)女(nv)婿鄒應龍前(qian)來拜壽,卻(que)受到冷遇,二姐雙桃恃寵欺(qi)凌,并挑唆楊(yang)夫人將三(san)春(chun)夫婦趕出楊(yang)府(fu)。
楊(yang)(yang)繼(ji)康(kang)的(de)族弟楊(yang)(yang)繼(ji)盛誅奸(jian)未成,株連楊(yang)(yang)繼(ji)康(kang)削(xue)職抄家,逐出京都。頃刻之間,合家逃散,骨肉(rou)分(fen)離。只有婢女(nv)(nv)翠(cui)云(yun)仗義相(xiang)伴(ban)二(er)老千里投親。不(bu)料二(er)女(nv)(nv)雙桃見二(er)老落魄,拒絕奉養。同窗(chuang)兼親家陳松年懼怕(pa)嚴嵩淫威,也不(bu)敢(gan)接納。大女(nv)(nv)婿為圖飛黃騰(teng)達,竟認嚴嵩為義父(fu)。楊(yang)(yang)繼(ji)康(kang)夫婦和翠(cui)云(yun)流(liu)落街頭,瀕于(yu)絕境,巧逢三女(nv)(nv)楊(yang)(yang)三春(chun),將(jiang)二(er)老接回家中悉(xi)心侍奉。
三女(nv)(nv)(nv)婿(xu)鄒應龍出(chu)仕(shi)朝堂,施計斗倒(dao)奸臣(chen)嚴嵩(song),楊家(jia)冤案(an)昭(zhao)雪。適逢楊老(lao)(lao)夫人六十壽(shou)期(qi),眾女(nv)(nv)(nv)兒、女(nv)(nv)(nv)婿(xu)又前來拜壽(shou)。楊老(lao)(lao)夫婦逐(zhu)走(zou)寡廉鮮恥的大女(nv)(nv)(nv)婿(xu),惟(wei)利是圖的二(er)女(nv)(nv)(nv)雙桃見二(er)老(lao)(lao)已將患難相從的翠云收為義女(nv)(nv)(nv),無地自容(rong),羞(xiu)愧離(li)去,親家(jia)陳松(song)年也前來賠禮道(dao)歉(qian)。楊家(jia)經受(shou)了一場興衰(shuai)榮辱的變遷,壽(shou)堂上(shang)呈(cheng)現出(chu)一派樂享天倫的動人景象。
制作人 毛英海
導演 陸建(jian)華、于中效
編劇 顧錫東
攝影 王啟民(總(zong)攝影)、李俊巖
配樂 樊潤河、何直偉
剪輯 張文琳
道具(ju) 靳國亭、盛益民(min)
美術(shu)設計(ji) 徐(xu)振鹍
造(zao)型設計 陳立棠(化妝)、馮春杰(發(fa)式)、蘭玲(發(fa)式)
服裝設計(ji) 孫(sun)玉萍、余芳(fang)
燈光 孫書文
錄音 董寶勝
布景師(shi) 冷洪吉(置景)、郝(hao)樹林(lin)(置景)、朱嘉欣(繪景)
舞臺導演 張駿(jun)聲、王(wang)愛如、王(wang)世菊
煙火 樸光赫
擬音 張钖山
演奏 浙江省越劇小百花(hua)演出團樂隊、長影樂團
指揮 汪文耀
獨唱 洪瑛
司鼓 沈根榮
主胡 楊海泉
獲獎時間 獲獎獎項(xiang) 獲獎方 備(bei)注
1985年 第五屆中國電影金雞獎 最佳戲(xi)曲片獎 《五女拜壽》 獲獎
1984中國(guo)廣播電影電視部優秀影片獎(jiang) 優秀戲曲片 《五女拜(bai)壽(shou)》 獲(huo)獎(jiang)
第七屆長春(chun)電影(ying)制片廠“小百花”獎 優秀戲曲片 《五女拜(bai)壽》 獲獎
優(you)秀戲(xi)曲片女主(zhu)角 何(he)賽飛 獲(huo)獎
1992年 第一屆中(zhong)國電(dian)影優秀攝(she)影獎 故事片攝(she)影獎 王啟民、李俊(jun)巖 獲(huo)獎
該片(pian)(pian)一(yi)改過(guo)去戲曲(qu)片(pian)(pian)不敢跨(kua)過(guo)舞(wu)臺(tai)橫向軸線的陳規(gui),機(ji)位(wei)越軸進入(ru)(ru)面對(dui)觀眾的角(jiao)(jiao)度拍攝(she),明顯地發揮了電(dian)(dian)影(ying)的長處。片(pian)(pian)中(zhong)(zhong)的時間變化(hua)比舞(wu)臺(tai)更加靈活,同時,以不同的光(guang)影(ying)把動人心弦(xian)的情(qing)節一(yi)層層展示出來。這(zhe)(zhe)些時間的分割與轉化(hua)全靠著電(dian)(dian)影(ying)鏡(jing)頭及段落的銜接規(gui)則,再通過(guo)動作、語(yu)言、燈光(guang)、天色十分流(liu)暢地剪接在(zai)一(yi)起,從而使舞(wu)臺(tai)劇一(yi)步步轉化(hua)為銀(yin)幕形象。在(zai)表演(yan)方面,該片(pian)(pian)證明只要(yao)經過(guo)努(nu)力(li),舞(wu)臺(tai)表演(yan)可(ke)以迅速轉化(hua)為電(dian)(dian)影(ying)表演(yan)。演(yan)員(yuan)們扮相俊(jun)美,聲(sheng)腔(qiang)婉(wan)轉,在(zai)角(jiao)(jiao)色性格創造上也付(fu)出努(nu)力(li)。這(zhe)(zhe)出戲好(hao)似(si)一(yi)只翠(cui)色欲滴的玉盤,演(yan)員(yuan)們所(suo)扮演(yan)的角(jiao)(jiao)色正如(ru)落入(ru)(ru)玉盤中(zhong)(zhong)的顆顆明珠,發出美麗光(guang)輝。(中(zhong)(zhong)國電(dian)(dian)視(shi)家協會理(li)事(shi)汪歲寒評)
該片故(gu)事曲折,人(ren)物(wu)鮮明(ming),聲情(qing)并茂,情(qing)景交融,給(gei)觀(guan)眾(zhong)以(yi)美的(de)享受(shou)。在結構上(shang),它緊緊抓住戲劇沖突的(de)關鍵之處,充分調(diao)動藝術表現手段,潑墨重(zhong)筆(bi),著(zhu)力(li)渲染,既有強(qiang)化也有省略,也給(gei)影片造成了(le)(le)明(ming)快(kuai)的(de)節(jie)奏感。從手法上(shang)看(kan),該片主要運用了(le)(le)對比(bi)。兩次拜壽(shou)的(de)對比(bi)有力(li)地(di)揭(jie)示了(le)(le)人(ren)情(qing)冷暖、世態炎涼。(《電影世界》評)
該片是(shi)長影(ying)廠的國慶35周年獻禮(li)片,預(yu)定1984年8月中旬送(song)片到電影(ying)局,但由于(yu)種(zhong)種(zhong)原因(yin),4月中旬浙江小(xiao)百花演出團才到長影(ying)廠,影(ying)片正式進入籌拍(pai),為此全劇組加(jia)班(ban)加(jia)點拍(pai)攝。何(he)賽飛和趙小(xiao)珍因(yin)為疲(pi)勞(lao)過度(du),先后在現場(chang)暈倒(dao)、虛(xu)脫。
該片(pian)是長春電影制片(pian)廠拍攝的第一部采用外景的戲曲(qu)片(pian)。
三(san)春“思郎君”一場戲,演員的(de)嘴唇還沒碰到線,線就斷了。
導演陸(lu)建華、于中效在將越劇(ju)《五女拜壽》改編成電影(ying)時定下三條原(yuan)則:保持(chi)原(yuan)劇(ju)人(ren)物重多、行當齊全、流(liu)派紛呈的(de)特點(dian);影(ying)片的(de)大(da)結(jie)構(gou)與原(yuan)劇(ju)一致;深入挖掘(jue)劇(ju)目與現實社會(hui)一脈(mo)相通的(de)一面,以便(bian)使觀眾產生共(gong)鳴(ming)。根據(ju)三條原(yuan)則,他們對(dui)舞(wu)臺劇(ju)進(jin)行情(qing)節取舍、結(jie)構(gou)調整、人(ren)物刻畫。
他(ta)(ta)們與(yu)原(yuan)劇(ju)(ju)的(de)編劇(ju)(ju)顧錫東一起改(gai)劇(ju)(ju)本,突(tu)破舞(wu)臺的(de)限制,從舞(wu)臺時空(kong)過渡到(dao)電影時空(kong)。例如(ru),舞(wu)臺劇(ju)(ju)的(de)劇(ju)(ju)情(qing)發(fa)生(sheng)(sheng)地(di)點大(da)都局限在(zai)室內或(huo)花(hua)園,如(ru)果電影照搬過來,會使觀眾覺得(de)單調氣悶(men)。所(suo)以,他(ta)(ta)們在(zai)電影劇(ju)(ju)本中把原(yuan)劇(ju)(ju)的(de)七(qi)個場景拓展到(dao)二十五(wu)個,添加了(le)(le)(le)楊(yang)(yang)氏夫婦從北京(jing)到(dao)蘇州、杭(hang)州、南京(jing)一路跋山涉水的(de)場景,前(qian)半(ban)部分劇(ju)(ju)情(qing)發(fa)生(sheng)(sheng)的(de)主(zhu)要地(di)點楊(yang)(yang)府也分成了(le)(le)(le)壽堂、內室、廂房、高(gao)樓,連花(hua)園也分成前(qian)后(hou)。另外,舞(wu)臺劇(ju)(ju)全部劇(ju)(ju)情(qing)都發(fa)生(sheng)(sheng)在(zai)白(bai)天(tian),而電影劇(ju)(ju)本對幾出重頭(tou)戲的(de)時間進行了(le)(le)(le)改(gai)變,如(ru)楊(yang)(yang)繼(ji)康(kang)大(da)宴賓(bin)朋(peng)一場,通過“晚宴已(yi)經準備好了(le)(le)(le)”的(de)臺詞,使劇(ju)(ju)情(qing)由白(bai)天(tian)轉換到(dao)深夜。
在臺詞、場面取(qu)舍方面,他們利用(yong)電影鏡頭分切和(he)組接的便利,把(ba)舞臺上人物上下場和(he)單(dan)純向劇(ju)中人向交(jiao)待劇(ju)情而不(bu)得不(bu)重復的對白和(he)唱詞全(quan)部省略(lve)掉,把(ba)省出來(lai)的膠片用(yong)來(lai)強化人物塑造(zao)的細節。
為了符(fu)合(he)(he)(he)電影觀眾(zhong)的(de)(de)欣賞(shang)習慣,攝影師根(gen)劇該片(pian)人物多(duo)、場(chang)面(mian)大、氣氛熱鬧的(de)(de)特點(dian),讓(rang)(rang)攝影機(ji)角(jiao)度(du)盡(jin)可能(neng)靈活(huo)多(duo)變,各種景別交替使用。為了不(bu)讓(rang)(rang)多(duo)余的(de)(de)東西分散觀眾(zhong)的(de)(de)注意力(li),全(quan)片(pian)擯棄(qi)了“側(ce)拍”角(jiao)度(du)(同一(yi)畫面(mian)客觀展示交流(liu)(liu)雙方(fang)的(de)(de)側(ce)影),盡(jin)可能(neng)多(duo)用“反拍”角(jiao)度(du)(透過一(yi)方(fang)的(de)(de)后(hou)背(bei)表現(xian)對方(fang)的(de)(de)正面(mian))。為了讓(rang)(rang)越劇各流(liu)(liu)派(pai)(pai)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)在影片(pian)中充分發(fa)揮,讓(rang)(rang)觀眾(zhong)得到視覺和聽覺統(tong)一(yi)的(de)(de)美的(de)(de)享受,他們根(gen)據(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)不(bu)同流(liu)(liu)派(pai)(pai)、表現(xian)特點(dian)和情緒色彩,決(jue)定(ding)鏡(jing)頭的(de)(de)長短尺(chi)寸(cun)和運動速度(du),鏡(jing)頭內的(de)(de)起承轉(zhuan)合(he)(he)(he)也(ye)要與唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)運動狀態(tai)、感情色彩相吻合(he)(he)(he)。
原劇中很多比較(jiao)長而緩慢的(de)(de)唱(chang)段(duan),為了(le)保留(liu)唱(chang)段(duan)的(de)(de)精華(hua)又不使觀(guan)眾感到單調(diao),劇組的(de)(de)主創人(ren)員采取了(le)聲畫互補的(de)(de)辦法,如(ru)楊元芳(fang)“跪(gui)求”一場,伴隨著(zhu)悲愴(chuang)的(de)(de)唱(chang)腔,畫面上出(chu)現了(le)楊繼康夫(fu)婦(fu)艱難跋涉的(de)(de)鏡(jing)頭。
在(zai)籌備(bei)之初,主(zhu)創(chuang)人員(yuan)一致決定要(yao)拍攝外(wai)景(jing)(jing),不但劇本(ben)中的(de)室(shi)外(wai)戲要(yao)在(zai)實景(jing)(jing)中拍,有些室(shi)內戲也要(yao)移到(dao)實景(jing)(jing)中拍攝。為了(le)使(shi)演員(yuan)帶有虛擬成分(fen)的(de)動作與(yu)真實景(jing)(jing)物相協調,外(wai)景(jing)(jing)與(yu)棚(peng)內搭(da)景(jing)(jing)相協調,他們盡(jin)可能(neng)(neng)選擇有人工(gong)修飾感的(de)景(jing)(jing)物,如蘇杭的(de)古典園林,這樣不致于使(shi)演員(yuan)像置身荒(huang)野(ye)那(nei)樣格格不入(ru)。為了(le)渲(xuan)染畫面古色古香的(de)韻味,攝制(zhi)組(zu)把外(wai)景(jing)(jing)全(quan)部(bu)處(chu)理成陰雨(yu)天(tian)或霧天(tian)。在(zai)內景(jing)(jing)布置方面,美工(gong)師盡(jin)可能(neng)(neng)使(shi)景(jing)(jing)片具有立體(ti)效果,大部(bu)分(fen)棚(peng)內景(jing)(jing)都加上了(le)屋頂,從而使(shi)內外(wai)景(jing)(jing)能(neng)(neng)順利(li)銜接(jie)上。
美(mei)(mei)術(shu)師設計內景和道具(ju)擺設時還注(zhu)意(yi)結(jie)合人(ren)(ren)物身(shen)份(fen)性格(ge)(ge)。例如在設計楊(yang)府(fu)壽堂時,美(mei)(mei)術(shu)師沒有完全照搬(ban)北京四合院的(de)結(jie)構,而是設計了近似圓形的(de)八角大(da)廳,以便為拍攝(she)(she)提供充分的(de)空間,同時大(da)廳外部又不失北京四合院的(de)基本(ben)格(ge)(ge)調(diao),與(yu)外景拍攝(she)(she)的(de)府(fu)門的(de)格(ge)(ge)調(diao)相(xiang)銜接。廳內則用冰(bing)裂紋的(de)花窗表現主(zhu)人(ren)(ren)的(de)性格(ge)(ge)。而對于丁(ding)大(da)富家的(de)廳堂,美(mei)(mei)術(shu)師結(jie)合人(ren)(ren)物身(shen)份(fen)性格(ge)(ge),注(zhu)意(yi)雅(ya)中有俗(su),放置(zhi)了吊柱、大(da)盆景等俗(su)氣的(de)裝飾,把寓示主(zhu)人(ren)(ren)商人(ren)(ren)身(shen)份(fen)的(de)財(cai)神畫像(xiang)以中堂畫的(de)形式呈現,力求(qiu)刻畫丁(ding)大(da)富粗俗(su)而附庸(yong)風(feng)雅(ya)的(de)特點。
為了(le)追求生活感(gan),劇組對越(yue)劇行(xing)頭進行(xing)了(le)減化(hua)(hua),減去了(le)過于舞(wu)(wu)臺(tai)化(hua)(hua)的繡(xiu)花和繁瑣的裝飾。在(zai)發式(shi)上(shang),為增加真(zhen)實感(gan),采用發套與(yu)演員的真(zhen)頭發相結合的方法。化(hua)(hua)妝上(shang)擯(bin)棄舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)的濃妝艷抹,力求表(biao)現演員健(jian)康滋潤(run)的本(ben)色。全(quan)片陳(chen)設(she)道(dao)具(ju)沒(mei)有使(shi)用舞(wu)(wu)臺(tai)演出用的高度概括化(hua)(hua)的道(dao)具(ju),而是使(shi)用真(zhen)正的傳統(tong)樣式(shi)的楠木家具(ju)和竹編桌椅。小(xiao)道(dao)具(ju)制作上(shang)也盡力做到逼真(zhen)、禁得住特寫(xie)鏡頭,比如壽(shou)禮中的白玉如意、赤金壽(shou)星(xing)等,都是在(zai)上(shang)海專(zhuan)門仿制的。
片中的(de)(de)演(yan)(yan)員都(dou)是浙江小(xiao)百花的(de)(de)戲(xi)曲演(yan)(yan)員。為了幫助她們(men)盡快完成從戲(xi)曲表演(yan)(yan)到電影表演(yan)(yan)的(de)(de)過渡,導(dao)演(yan)(yan)在開(kai)拍(pai)前細致地向她們(men)闡述了分(fen)鏡(jing)頭劇本的(de)(de)立意(yi)、每場戲(xi)的(de)(de)構(gou)思、角(jiao)色的(de)(de)心(xin)理(li)變(bian)化。在具體(ti)表演(yan)(yan)上,導(dao)演(yan)(yan)賦予角(jiao)色一(yi)(yi)定的(de)(de)形體(ti)動作,如三(san)春與翠云在燈下(xia)互訴姐妹情一(yi)(yi)場,他們(men)讓(rang)角(jiao)色一(yi)(yi)邊(bian)(bian)“纏線(xian)”一(yi)(yi)邊(bian)(bian)傾訴,以增中生活氣息,避免兩人干巴巴對唱(chang)半天令觀眾感到厭煩(fan)。另外,導(dao)演(yan)(yan)用特寫和近景來刻(ke)畫人物(wu)心(xin)理(li)活動,啟(qi)發演(yan)(yan)員學會用眼睛做戲(xi)。