《吶(na)喊》是挪(nuo)威畫(hua)(hua)家(jia)愛德(de)華·蒙克1893年創作(zuo)(zuo)(zuo)的繪(hui)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品，共有(you)四個(ge)版(ban)(ban)本(ben)，分別是：創作(zuo)(zuo)(zuo)于1893年的第(di)一個(ge)版(ban)(ban)本(ben)，其(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)蛋(dan)清木板畫(hua)(hua)；繪(hui)于1893年的第(di)二個(ge)版(ban)(ban)本(ben)，該(gai)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)彩蠟木板畫(hua)(hua)；第(di)三個(ge)版(ban)(ban)本(ben)，創作(zuo)(zuo)(zuo)于1895年，為(wei)彩粉木板畫(hua)(hua)；第(di)四個(ge)版(ban)(ban)本(ben)為(wei)蛋(dan)清木板油畫(hua)(hua)。
該(gai)畫(hua)作(zuo)的(de)主(zhu)體是在血紅色(se)映襯(chen)下一個(ge)極其痛苦的(de)表(biao)情。在當時蒙(meng)克(ke)的(de)眼中(zhong)，奧斯陸峽灣充滿著發抖的(de)、血紅的(de)幻覺，讓人感到恐懼(ju)，甚(shen)至有些惡心。在《吶喊(han)》畫(hua)作(zuo)中(zhong)，蒙(meng)克(ke)所用的(de)顏色(se)雖然(ran)與(yu)自然(ran)顏色(se)的(de)真實性是一致的(de)，表(biao)現(xian)方式(shi)上卻極度夸張，展現(xian)出了他自己的(de)感受，畫(hua)作(zuo)里的(de)線條扭曲(qu)，與(yu)橋的(de)粗壯挺直形成鮮明對比，蒙(meng)克(ke)將畫(hua)面中(zhong)沉悶、焦(jiao)慮并且(qie)孤獨的(de)情感，表(biao)現(xian)到了一種極致。《吶喊(han)》是表(biao)現(xian)主(zhu)義繪畫(hua)的(de)代(dai)表(biao)作(zuo)品。
2012年(nian)5月3日，在紐約蘇(su)富比印象派及現(xian)代藝術專場拍賣上，1895年(nian)創作的版本（第三版）《吶喊》，以1.199億美元拍出。
《吶喊》作(zuo)(zuo)品(pin)共有(you)四(si)(si)個版(ban)本：第一個版(ban)本創(chuang)作(zuo)(zuo)于(yu)1893年，為(wei)蛋(dan)(dan)清(qing)木(mu)(mu)(mu)板畫（Temperaon Board）；繪(hui)于(yu)1893年的第二個版(ban)本為(wei)彩(cai)蠟木(mu)(mu)(mu)板畫（Crayon）；以(yi)蛋(dan)(dan)彩(cai)和油彩(cai)繪(hui)于(yu)木(mu)(mu)(mu)板上的第三(san)個版(ban)本，為(wei)彩(cai)粉木(mu)(mu)(mu)板畫，創(chuang)作(zuo)(zuo)于(yu)1895年；第四(si)(si)個版(ban)本為(wei)蛋(dan)(dan)清(qing)木(mu)(mu)(mu)板油畫。
《吶(na)喊(han)》蛋彩(cai)畫紙本作(zuo)(zuo)品，藏于奧(ao)斯陸蒙(meng)克博物(wu)館（83.5x66cm）；《吶(na)喊(han)》蛋彩(cai)畫、油畫、粉彩(cai)、紙本作(zuo)(zuo)品，藏于挪威國家畫廊（91x73.5cm）；創作(zuo)(zuo)于1910年(nian)第(di)四個版(ban)本，以及創作(zuo)(zuo)于1895年(nian)的第(di)三版(ban)，被彼得·奧(ao)爾森收(shou)藏。
《吶喊(han)》畫面(mian)主(zhu)體，是在(zai)血紅色映襯下一(yi)(yi)個極其痛苦的(de)表情。第(di)一(yi)(yi)版收(shou)藏(zang)于奧斯陸的(de)蒙(meng)克(ke)博(bo)物館(guan)；第(di)二版，是作(zuo)者為第(di)一(yi)(yi)個版本(ben)做(zuo)的(de)底稿，由(you)蒙(meng)克(ke)博(bo)物館(guan)收(shou)藏(zang)；第(di)三版，是留有(you)原配畫框的(de)一(yi)(yi)件作(zuo)品，畫框由(you)蒙(meng)克(ke)手繪油漆，背(bei)面(mian)題有(you)蒙(meng)克(ke)在(zai)1892年寫(xie)的(de)一(yi)(yi)首詩(shi)。背(bei)景中的(de)兩個人像，其中有(you)一(yi)(yi)人俯身在(zai)欄桿(gan)上面(mian)向遠(yuan)處的(de)城市風(feng)景，這和其它三個版本(ben)的(de)形態不一(yi)(yi)樣。第(di)四個版本(ben)收(shou)藏(zang)在(zai)蒙(meng)克(ke)博(bo)物館(guan)。
19世紀(ji)90年代(dai)(dai)是歐(ou)洲新思(si)(si)潮盛行的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)(dai)，也是蒙(meng)克創(chuang)作最輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)期(qi)，他(ta)全身(shen)心(xin)(xin)地投入在“生命”組畫的(de)(de)(de)(de)(de)構思(si)(si)、創(chuang)作中(zhong)，這時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)作品富(fu)有哲理性和時(shi)代(dai)(dai)感，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術思(si)(si)想走向了成熟。生命的(de)(de)(de)(de)(de)脆弱，家庭的(de)(de)(de)(de)(de)衰亡，孤(gu)獨、驚(jing)恐(kong)、絕望，長期(qi)困(kun)擾在蒙(meng)克的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)里，他(ta)承受(shou)了很(hen)多(duo)別人難(nan)以(yi)感受(shou)到的(de)(de)(de)(de)(de)困(kun)苦(ku)，他(ta)要吶喊。
《吶(na)喊(han)(han)》畫(hua)作(zuo)中的(de)(de)(de)地點，是從厄克(ke)貝里(li)山(shan)上俯視的(de)(de)(de)奧斯陸峽灣(wan)。一(yi)天晚上，蒙克(ke)一(yi)次和兩個朋友(you)一(yi)起沿著海邊(bian)便道散步。路的(de)(de)(de)一(yi)邊(bian)是城(cheng)市，另一(yi)邊(bian)是峽灣(wan)。作(zuo)者(zhe)又(you)累(lei)又(you)病，停步朝峽灣(wan)那一(yi)邊(bian)眺望(wang)。日(ri)落(luo)時(shi)分，云(yun)被染得(de)紅(hong)紅(hong)的(de)(de)(de)，像血一(yi)樣。蒙克(ke)停靠在(zai)欄桿上，疲(pi)累(lei)難以(yi)言說(shuo)。朋友(you)們(men)繼續往前(qian)走，他落(luo)在(zai)了后面，他感(gan)到一(yi)聲刺耳的(de)(de)(de)尖(jian)叫穿過天地間(jian)；作(zuo)者(zhe)仿佛可以(yi)聽到這一(yi)尖(jian)叫的(de)(de)(de)聲音(yin)。蒙克(ke)停在(zai)那里(li)因(yin)不安而顫抖著。這樣的(de)(de)(de)恐怖與(yu)絕望(wang)，最終爆發(fa)為一(yi)種孤獨可怕的(de)(de)(de)生命(ming)的(de)(de)(de)吶(na)喊(han)(han)。
《吶喊(han)》畫(hua)作，以(yi)謳(ou)歌“生(sheng)命(ming)、愛情(qing)和(he)(he)死亡”為(wei)主題(ti)，采用象(xiang)征和(he)(he)隱喻的(de)(de)(de)手法，揭示了人類“世紀末(mo)”的(de)(de)(de)憂慮與(yu)(yu)恐懼。在(zai)該幅畫(hua)作上，沒(mei)有任何具(ju)體(ti)物象(xiang)暗(an)示出(chu)引發這(zhe)(zhe)一尖(jian)(jian)叫的(de)(de)(de)恐怖。畫(hua)面中(zhong)央的(de)(de)(de)形象(xiang)使(shi)人毛骨悚然。他(ta)似乎(hu)正從人們(men)身(shen)邊(bian)走過(guo)，將要(yao)轉向那(nei)伸向遠處(chu)的(de)(de)(de)欄(lan)桿。他(ta)捂著(zhu)耳朵，幾乎(hu)聽(ting)不見(jian)那(nei)兩(liang)個(ge)遠去的(de)(de)(de)行(xing)人的(de)(de)(de)腳步聲，也看不見(jian)遠方的(de)(de)(de)兩(liang)只小船和(he)(he)教堂的(de)(de)(de)尖(jian)(jian)塔(ta)；否則，那(nei)緊緊纏(chan)繞他(ta)的(de)(de)(de)整個(ge)孤獨(du)，或許能稍稍地得以(yi)削減。這(zhe)(zhe)一完全與(yu)(yu)現實(shi)隔離了的(de)(de)(de)孤獨(du)者(zhe)，似已被他(ta)自己內心深處(chu)極度的(de)(de)(de)恐懼徹底征服。這(zhe)(zhe)一形象(xiang)被高(gao)度地夸張了，那(nei)變形和(he)(he)扭曲的(de)(de)(de)尖(jian)(jian)叫的(de)(de)(de)面孔，完全是漫畫(hua)式的(de)(de)(de)。那(nei)圓睜的(de)(de)(de)雙眼和(he)(he)凹陷的(de)(de)(de)臉頰，使(shi)人想到了與(yu)(yu)死亡相(xiang)聯(lian)系的(de)(de)(de)骷髏。這(zhe)(zhe)簡直(zhi)就(jiu)是一個(ge)尖(jian)(jian)叫的(de)(de)(de)鬼(gui)魂。
蒙(meng)克(ke)把極端的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨和(he)絕望(wang)之情(qing)，藝術地(di)呈現(xian)于人(ren)們面前，有(you)聲有(you)色，天(tian)人(ren)合一(yi)。“天(tian)空猶如滾動(dong)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血與(yu)(yu)(yu)(yu)火，令人(ren)震(zhen)驚和(he)恐怖”，似乎整(zheng)個(ge)(ge)天(tian)空都在(zai)流血、燃燒，目(mu)守蒼(cang)穹(qiong)，潸(shan)然淚下。該(gai)幅畫作，成功(gong)地(di)表(biao)達(da)了(le)蒙(meng)克(ke)自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)驗和(he)他(ta)所承受生(sheng)活(huo)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦與(yu)(yu)(yu)(yu)磨(mo)難，以(yi)致對時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些敵(di)意，對自(zi)我內(nei)(nei)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軟弱與(yu)(yu)(yu)(yu)現(xian)代(dai)社會(hui)理(li)性、科學取向不(bu)相(xiang)匹(pi)配(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗(kang)爭，表(biao)達(da)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕望(wang)與(yu)(yu)(yu)(yu)舒(shu)緩之道(dao)。該(gai)作品(pin)(pin)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)，有(you)一(yi)個(ge)(ge)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，表(biao)現(xian)一(yi)種特定心(xin)理(li)和(he)思維狀態，所以(yi)作者創造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)，不(bu)是(shi)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)貌。“蒙(meng)克(ke)描寫現(xian)實中那種充滿了(le)情(qing)感(gan)內(nei)(nei)涵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、富有(you)鮮(xian)活(huo)生(sheng)命(ming)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態。”為了(le)達(da)到這個(ge)(ge)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，蒙(meng)克(ke)盡心(xin)竭力地(di)構思、分析推(tui)敲，追求作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)特色。蒙(meng)克(ke)也正是(shi)“通過創作，才打開了(le)他(ta)自(zi)己(ji)幽(you)閉著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冰(bing)封般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)通道(dao)，在(zai)不(bu)自(zi)覺中，泄露了(le)他(ta)自(zi)己(ji)內(nei)(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)，并使內(nei)(nei)心(xin)沉(chen)積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大精神能量得(de)以(yi)宣(xuan)泄。從繪畫作品(pin)(pin)整(zheng)體(ti)(ti)分析，蒙(meng)克(ke)由具(ju)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪轉(zhuan)向整(zheng)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、主(zhu)觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握(wo)，描述(shu)了(le)他(ta)自(zi)己(ji)觀(guan)點中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)、死、愛(ai)、苦。該(gai)作品(pin)(pin)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中心(xin)，是(shi)內(nei)(nei)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)，是(shi)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼喚(huan)，是(shi)生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吶喊，是(shi)靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象，謳歌生(sheng)命(ming)與(yu)(yu)(yu)(yu)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頑強(qiang)抗(kang)爭。
《吶喊》常常被(bei)認為是(shi)蒙克的(de)(de)(de)第一(yi)幅具有(you)表(biao)現(xian)(xian)主(zhu)義(yi)特(te)色的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)作(zuo)，也是(shi)蒙克書寫“靈(ling)魂”這一(yi)概念最原本(ben)的(de)(de)(de)體現(xian)(xian)。繪畫(hua)(hua)表(biao)現(xian)(xian)更(geng)多依賴于(yu)創(chuang)作(zuo)時的(de)(de)(de)感受，濃烈的(de)(de)(de)色彩紅(hong)、黃(huang)(huang)、藍(lan)、綠的(de)(de)(de)構成與大膽扭(niu)曲的(de)(de)(de)輕(qing)重有(you)致、緩急(ji)有(you)序、長短粗(cu)細有(you)別的(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)運用令(ling)人震撼，畫(hua)(hua)面(mian)呈現(xian)(xian)出高(gao)度的(de)(de)(de)透視技法(fa)。吶喊的(de)(de)(de)人物(wu)全身(shen)震顫著(zhu)，面(mian)色慘黃(huang)(huang)，驚恐(kong)的(de)(de)(de)眼神透出萬般的(de)(de)(de)失落與迷茫。血紅(hong)色的(de)(de)(de)背景，動蕩、急(ji)劇變化的(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)是(shi)不可能(neng)取自(zi)于(yu)現(xian)(xian)實的(de)(de)(de)，它來自(zi)于(yu)蒙克孤獨和(he)恐(kong)懼的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)經(jing)歷(li)。該作(zuo)品超(chao)越(yue)感官，表(biao)達了最深(shen)層次的(de)(de)(de)東西。猶如畫(hua)(hua)家(jia)所堅定的(de)(de)(de)理想一(yi)樣(yang)。
在該幅畫(hua)上(shang)，蒙克所用的(de)色(se)(se)(se)彩與自(zi)然保持著(zhu)一(yi)定程度(du)的(de)關聯(lian)。雖然藍(lan)色(se)(se)(se)的(de)水、棕(zong)色(se)(se)(se)的(de)地、綠色(se)(se)(se)的(de)樹以(yi)及紅色(se)(se)(se)的(de)天，都被夸張得富于(yu)表(biao)現性，但并沒有失去其色(se)(se)(se)彩大致(zhi)的(de)真實性。全畫(hua)的(de)色(se)(se)(se)彩是郁(yu)悶的(de)：濃重的(de)血紅色(se)(se)(se)懸浮在地平線上(shang)方(fang)，給人以(yi)不祥的(de)預感。它(ta)與海面陰(yin)(yin)暗處的(de)紫色(se)(se)(se)相(xiang)沖突；這(zhe)一(yi)紫色(se)(se)(se)因伸(shen)向遠處而愈(yu)益顯得陰(yin)(yin)沉。同樣的(de)紫色(se)(se)(se)，重復出現于(yu)孤獨者的(de)衣服上(shang)。而他的(de)手(shou)和頭(tou)部，則留在了蒼白、慘淡的(de)棕(zong)灰色(se)(se)(se)中(zhong)。
畫中(zhong)沒有一(yi)處(chu)不充滿動(dong)蕩(dang)感(gan)。天空與水(shui)流的(de)(de)(de)(de)(de)扭動(dong)曲線，與橋的(de)(de)(de)(de)(de)粗壯挺直的(de)(de)(de)(de)(de)斜線形式(shi)鮮明對比。整個(ge)構(gou)圖在(zai)旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)感(gan)中(zhong)，充滿粗獷、強烈的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)。所有形式(shi)要(yao)素似(si)乎都(dou)傳達(da)著那一(yi)聲刺耳尖(jian)叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)聲音。作者(zhe)在(zai)這(zhe)里(li)以(yi)視覺的(de)(de)(de)(de)(de)符號來傳達(da)聽覺的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受，把(ba)凄慘(can)的(de)(de)(de)(de)(de)尖(jian)叫(jiao)變成了(le)可(ke)見的(de)(de)(de)(de)(de)振動(dong)。這(zhe)種將聲波(bo)圖像化的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現手(shou)法。蒙(meng)克在(zai)這(zhe)里(li)，將那由尖(jian)叫(jiao)所產生的(de)(de)(de)(de)(de)極度的(de)(de)(de)(de)(de)內在(zai)焦慮，轉化為(wei)一(yi)種令人信服(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)抽象意象。如(ru)此，他將其(qi)畫面上的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)表(biao)現幾乎推向了(le)極致(zhi)。
作家瑪(ma)莎·特德斯基（Martha Tedeschi）：“《吶喊》作品，在于能夠在彈指一揮(hui)間傳(chuan)遞給(gei)觀者其表現意義，使上至(zhi)社(she)會名流，下至(zhi)平(ping)民百姓都能感(gan)同(tong)身受。”
《吶(na)喊》畫(hua)作(zuo)中(zhong)，那張驚懼變形的(de)面孔(kong)和強烈(lie)沖撞的(de)色彩，一直被看作(zuo)是(shi)現代人苦悶精神的(de)象征，該作(zuo)品成為了(le)20世紀的(de)經典“表情”。蒙克的(de)繪畫(hua)，開(kai)啟(qi)了(le)歐(ou)洲表現主義藝術的(de)序幕(mu)。影響了(le)包(bao)括馬(ma)蒂(di)斯、畢加索等在內的(de)藝術巨匠。
北京時間(jian)2012年5月3日上(shang)午(wu)，紐約(yue)蘇富(fu)比印象派及現代(dai)藝術(shu)專場(chang)拍賣(mai)上(shang)，蒙(meng)克(ke)的一幅作(zuo)品(pin)(pin)，作(zuo)為第(di)20件拍品(pin)(pin)登場(chang)，最終(zhong)以1.07億美元(yuan)落槌(chui)，加上(shang)傭(yong)金為1.199億美元(yuan)，創(chuang)造了拍賣(mai)繪畫(hua)作(zuo)品(pin)(pin)新(xin)紀錄。蒙(meng)克(ke)總(zong)共創(chuang)作(zuo)了4個(ge)版本(ben)《吶喊》，拍賣(mai)的作(zuo)品(pin)(pin)，是(shi)蒙(meng)克(ke)于1895年創(chuang)作(zuo)的版本(ben)。
1994年(nian)，兩(liang)名竊賊潛(qian)入挪威(wei)國家畫廊偷(tou)走了1893年(nian)版(ban)的(de)《吶喊(han)》，1995年(nian)被完好(hao)地追(zhui)(zhui)回。2004年(nian)，蒙(meng)面持槍歹徒從(cong)奧斯(si)陸的(de)蒙(meng)克博物館(guan)搶走了1910年(nian)版(ban)的(de)《吶喊(han)》，兩(liang)年(nian)后(hou)被追(zhui)(zhui)回。
2012年(nian)10月(yue)(yue)24日，《吶喊》作品在紐(niu)約現(xian)代(dai)藝術(shu)博物館展(zhan)出。《吶喊》共有四個(ge)版(ban)本，其中(zhong)三幅存于挪威(wei)的(de)(de)(de)博物館，剩下的(de)(de)(de)一幅、也即此次展(zhan)出為1895年(nian)創作的(de)(de)(de)版(ban)本，由私(si)(si)人收藏(zang)，2012年(nian)5月(yue)(yue)曾在紐(niu)約蘇(su)富比(bi)拍賣行(xing)拍出近1.2億美元(yuan)（約合7.55億元(yuan)人民幣）。紐(niu)約現(xian)代(dai)藝術(shu)博物館從私(si)(si)人收藏(zang)者(zhe)手中(zhong)租借并向公眾進(jin)行(xing)為期(qi)六(liu)個(ge)月(yue)(yue)的(de)(de)(de)展(zhan)出。
愛德華·蒙克(ke) （Edvard Munch，1863年(nian)(nian)—1944年(nian)(nian)），20世(shi)紀表現主義藝術的先(xian)驅。出生于挪威，童年(nian)(nian)時(shi)，父(fu)母雙亡。1879年(nian)(nian)，蒙克(ke)在一所工學(xue)院(yuan)學(xue)習，但因患病而(er)退學(xue)。1881年(nian)(nian)，考入奧斯陸皇家(jia)藝術與設計學(xue)院(yuan)。1885年(nian)(nian)，前(qian)往(wang)巴黎。1892年(nian)(nian)，蒙克(ke)接受邀請，參加柏林藝術家(jia)聯(lian)盟(meng)的畫展，他(ta)的繪畫作品成了苦澀的爭論對象，形成了具有他(ta)自己風格的綜合派原始畫風。
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