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作品介紹

歌劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)序曲為A大調，回(hui)旋曲式。整部(bu)序曲建立在具有尖銳對比的(de)(de)形象(xiang)之上，以華麗、緊湊、引人(ren)入勝的(de)(de)音樂來表現這部(bu)歌劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)主要內容。序曲中集中了(le)(le)歌劇(ju)(ju)(ju)內最主要的(de)(de)一(yi)些旋律，而且使用明(ming)暗(an)對比的(de)(de)效果將歌劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)內容充分地表現了(le)(le)出來，主題(ti)選自歌劇(ju)(ju)(ju)最后(hou)一(yi)幕中斗牛(niu)士上場時的(de)(de)音樂。 本劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)序曲是音樂會上經常單獨演奏的(de)(de)曲目。

第一(yi)幕(mu)中換班(ban)的(de)士兵到來時，一(yi)群孩(hai)子(zi)在前面模仿著士兵的(de)步伐開路。孩(hai)子(zi)們(men)在輕快的(de)2/4拍子(zi)，d小調上，唱著笛鼓(gu)進行曲《我們(men)和士兵在一(yi)起》。在這一(yi)幕(mu)塑造了吉卜賽(sai)姑娘卡門熱情、奔(ben)放、富于魅(mei)力(li)的(de)形(xing)象。

主人(ren)公卡(ka)(ka)門(men)的(de)(de)著(zhu)名(ming)詠嘆調(diao)《愛情(qing)像(xiang)一(yi)(yi)只自由的(de)(de)小鳥》是十(shi)分(fen)深入人(ren)心(xin)(xin)的(de)(de)旋(xuan)律，充分(fen)表現(xian)出卡(ka)(ka)門(men)豪(hao)爽(shuang)、奔放(fang)而(er)富有神秘魅力的(de)(de)形象。 卡(ka)(ka)門(men)被逮(dai)捕后，龍騎兵中尉蘇尼(ni)哈親自審(shen)問(wen)她，可(ke)她卻(que)漫不經心(xin)(xin)地(di)哼(heng)起了一(yi)(yi)支(zhi)小調(diao)，此(ci)曲形象地(di)表現(xian)出卡(ka)(ka)門(men)放(fang)蕩不羈的(de)(de)性(xing)格(ge)。還是這一(yi)(yi)幕(mu)中，卡(ka)(ka)門(men)在引誘唐(tang)·豪(hao)塞時，又唱(chang)出另一(yi)(yi)個著(zhu)名(ming)的(de)(de)詠嘆調(diao)，是一(yi)(yi)首西班(ban)牙(ya)舞蹈節奏的(de)(de)迷人(ren)曲子(zi)，旋(xuan)律熱情(qing)而(er)又有幾(ji)分(fen)野氣， 進(jin)一(yi)(yi)步刻畫了卡(ka)(ka)門(men)性(xing)格(ge)中的(de)(de)直率和潑辣。

第一幕(mu)與第二(er)幕(mu)之間(jian)的(de)間(jian)奏(zou)曲也十分有名(ming)，選自(zi)第二(er)幕(mu)中 唐·豪塞的(de)詠(yong)嘆調《阿爾(er)卡拉龍騎兵》，大管以(yi)中庸的(de)快板奏(zou)出灑脫而富活力的(de)主旋律。

第(di)二幕中還有一(yi)段吉(ji)普(pu)賽(sai)風格的音樂，表現的是(shi)兩個(ge)吉(ji)普(pu)賽(sai)女(nv)郎在酒(jiu)店跳舞時縱情歡樂的場面，跳躍性的節奏和隱(yin)約的人聲(sheng)烘托出(chu)酒(jiu)店里喧鬧的氣氛。

第二幕中著名的《斗牛士之歌》，是埃斯卡(ka)米里奧(ao)為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。這首節奏有力、聲音雄壯的凱旋進行曲，成(cheng)功地(di)塑造了這位百戰百勝的勇(yong)敢斗牛士的高大形象。

第二(er)幕與第三(san)幕之間(jian)的(de)(de)間(jian)奏曲是一段輕柔、優美的(de)(de)旋律，長笛與豎琴交相輝(hui)映，飽(bao)含脈脈的(de)(de)溫(wen)情。

第四幕的(de)(de)(de)結尾(wei)，正像柴科夫(fu)斯基所說的(de)(de)(de)那樣：“當我看(kan)這(zhe)最后(hou)一(yi)場(chang)時(shi)，總是(shi)(shi)(shi)不(bu)能止住淚水(shui)，一(yi)方面是(shi)(shi)(shi)觀(guan)眾看(kan)見斗牛士時(shi)的(de)(de)(de)狂呼，另一(yi)方面卻是(shi)(shi)(shi)兩(liang)個(ge)主(zhu)人公(gong)最終死亡(wang)的(de)(de)(de)可(ke)怕悲(bei)劇結尾(wei)，這(zhe)兩(liang)個(ge)人不(bu)幸(xing)的(de)(de)(de)命運使他們歷盡辛酸之后(hou)還是(shi)(shi)(shi)走向了(le)不(bu)可(ke)避免的(de)(de)(de)結局。” 劇中還有一(yi)段膾炙人口(kou)的(de)(de)(de)西班牙風格舞曲(qu)(qu)“阿拉貢”，也(ye)是(shi)(shi)(shi)音樂會上(shang)經常單獨演(yan)出的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目(mu)。

演出信息

2011年

國家大劇院在2010年重磅(bang)推出了法國比才(cai)歌(ge)劇《卡門》，于第三屆歌(ge)劇節期間再度(du)與觀眾見面。此(ci)次大劇院特別(bie)邀請國家大劇院音樂藝術總監陳(chen)佐湟(huang)執棒(bang)，西方(fang)歌(ge)劇院的眾明星們聯袂出演。

這次(ci)演(yan)出(chu)的最大(da)看點——國家大(da)劇(ju)院為中國觀眾邀(yao)請到了(le)世(shi)界一流(liu)歌(ge)劇(ju)院中扮演(yan)《卡門》主要角色的佼佼者們。女中音歌(ge)唱家維多利亞·維金，男高音歌(ge)唱家布蘭(lan)登·喬瓦諾維奇，這對(dui)歌(ge)劇(ju)界的金童玉女，在剛剛結(jie)束的美國大(da)都會演(yan)季(ji)中分別(bie)飾演(yan)“卡門”、“唐(tang)·何塞”。他們將(jiang)把世(shi)界一流(liu)的歌(ge)劇(ju)表演(yan)帶到國家大(da)劇(ju)院來。

還(huan)有，美(mei)國(guo)女中音(yin)(yin)歌(ge)(ge)唱家(jia)(jia)喬(qiao)希(xi)·佩雷茲、美(mei)國(guo)著名男(nan)中音(yin)(yin)麥(mai)克托(tuo)德(de)·辛(xin)普(pu)森以及(ji)比利時女高音(yin)(yin)歌(ge)(ge)唱家(jia)(jia)安(an)·安(an)·卡(ka)瑟琳·吉爾(er)特等歌(ge)(ge)唱家(jia)(jia)的(de)加(jia)盟，使這次的(de)《卡(ka)門》星光熠(yi)熠(yi)。

2013年12月

歌(ge)劇《卡門(men)》取材于梅里美(mei)的同(tong)名小說，法(fa)國作(zuo)曲家喬治·比才1874年秋將歌(ge)劇《卡門(men)》創作(zuo)完成。

國(guo)家(jia)(jia)大劇(ju)(ju)院(yuan)特邀著名(ming)戲劇(ju)(ju)導(dao)(dao)(dao)演弗蘭切斯卡(ka)·贊貝(bei)羅指導(dao)(dao)(dao)編排，她(ta)(ta)從22歲開始(shi)，就(jiu)導(dao)(dao)(dao)演歌劇(ju)(ju)《卡(ka)門》，經她(ta)(ta)陸(lu)續執導(dao)(dao)(dao)的(de)《卡(ka)門》已經多達四個版(ban)本。曾在(zai)莫斯科大劇(ju)(ju)院(yuan)、英國(guo)皇(huang)家(jia)(jia)歌劇(ju)(ju)院(yuan)執導(dao)(dao)(dao)過演出的(de)她(ta)(ta)，特別是2006年由(you)她(ta)(ta)為英皇(huang)執導(dao)(dao)(dao)的(de)《卡(ka)門》，一(yi)經推出就(jiu)以其深(shen)具“真實(shi)主義”風格的(de)舞臺表現獲得了極大成功，掀起了頂級(ji)歌劇(ju)(ju)院(yuan)《卡(ka)門》的(de)改版(ban)風潮。

2013年(nian)12月，她再度與國家大劇(ju)院合作(zuo)，將《卡(ka)門(men)》帶(dai)給(gei)北京(jing)觀(guan)眾(zhong)(zhong)，正(zheng)如此前弗蘭(lan)切(qie)斯卡(ka)·贊(zan)(zan)貝(bei)羅難掩心(xin)中(zhong)(zhong)激動的說(shuo)，“我從未想(xiang)過有生(sheng)之年(nian)能在中(zhong)(zhong)國執導一(yi)(yi)部歌(ge)劇(ju)，曾經(jing)一(yi)(yi)直向往(wang)來到中(zhong)(zhong)國，現在終于夢想(xiang)成真了。”贊(zan)(zan)貝(bei)羅表示(shi)，劇(ju)中(zhong)(zhong)女(nv)主角卡(ka)門(men)是一(yi)(yi)個率性、有思(si)想(xiang)的女(nv)人。她表示(shi)，“雖然(ran)這已經(jing)是我第五次導演這部作(zuo)品了，相信我，我會為中(zhong)(zhong)國觀(guan)眾(zhong)(zhong)帶(dai)來一(yi)(yi)版全新(xin)的《卡(ka)門(men)》。”

2014年6月

2014年(nian)度歌劇(ju)《卡門(men)》，由(you)廣(guang)州大(da)(da)劇(ju)院歌劇(ju)總監、指(zhi)揮大(da)(da)師丹(dan)尼(ni)爾(er)·歐倫執棒，意大(da)(da)利歌劇(ju)女神安冬娜琪領銜主演(yan)，由(you)國際名導(dao)演(yan)弗朗西斯(si)卡·贊貝羅(luo)領導(dao)的英(ying)國皇家歌劇(ju)院傳(chuan)奇班底(di)打造，廣(guang)州大(da)(da)劇(ju)院與英(ying)國皇家歌劇(ju)院攜(xie)手(shou)呈現。這(zhe)一音(yin)樂之花于2014年(nian)6月27-29日在廣(guang)州大(da)(da)劇(ju)院歌劇(ju)廳(ting)再次(ci)激(ji)情綻放。

女中音(yin) Mezzo-soprano

安娜(na)(na)·卡特琳(lin)娜(na)(na)·安冬娜(na)(na)琪 飾 卡門

Anna Caterina Antonacci as Carmen (6/27, 29)

女中音 Mezzo-soprano

艾莉森·麥克哈迪 飾 卡(ka)門

Allyson McHardy as Carmen (6/28)

男高音 Tenor

羅(luo)伯托·阿羅(luo)尼卡 飾 唐(tang)·何塞

Roberto Aronica as Don José (6/27, 29)

男(nan)高音 Tenor

古斯(si)塔(ta)(ta)沃·波爾塔(ta)(ta) 飾 唐·何塞

Gustavo Porta as Don José (6/28)

女高音(yin) Soprano

埃萊娜·莫蘇克 飾 米凱拉

Elena Mosuc as Mica?la (6/27, 29)

女高(gao)音 Soprano

羅薩·費(fei)奧拉 飾(shi) 米凱拉

Rosa Feola as Mica?la (6/28)

音樂特色

前奏曲

《卡門》的(de)前奏曲堪稱所(suo)有音(yin)樂(le)作品中(zhong)最家(jia)喻戶曉的(de)，也是最精彩的(de)歌劇前奏曲之一。它由對比強(qiang)烈(lie)的(de)兩(liang)大部分(fen)組成。第一部分(fen)氣氛(fen)熱烈(lie)歡快，是由兩(liang)個主題構成的(de)減縮再現(xian)復(fu)三部結(jie)構。第二(er)部分(fen)是通常所(suo)說(shuo)的(de)“命(ming)運”主題。在(zai)弦樂(le)令人(ren)顫(zhan)栗(li)不安的(de)震音(yin)背(bei)景下，由大提琴(qin)、單(dan)簧管、大管和(he)一支短號奏出，其中(zhong)獨(du)特(te)的(de)增二(er)度音(yin)程人(ren)留(liu)下深刻印象。

哈巴涅拉

第一幕中卡門(men)出場時所唱的(de)這首著名的(de)《哈巴涅(nie)拉》向眾人表達(da)她獨特的(de)愛(ai)(ai)情觀：“你不(bu)愛(ai)(ai)我(wo)(wo)，我(wo)(wo)也要(yao)愛(ai)(ai)你；我(wo)(wo)愛(ai)(ai)上你，你可要(yao)當心！” 主題旋律(lv)那(nei)灑脫的(de)節奏(zou)和(he)帶(dai)有三連音的(de)半音下行(xing)音調具有強烈的(de)誘(you)惑力，華麗飄逸，活潑而(er)輕佻(tiao)，生動地表現(xian)了卡門(men)的(de)魅力和(he)奔放不(bu)羈的(de)性(xing)格。

“哈巴(ba)涅拉”，最(zui)早起(qi)源于西班(ban)(ban)牙，十(shi)九世紀傳入古巴(ba)，深(shen)受當地人民喜愛。這首(shou)《哈巴(ba)涅拉》是(shi)比才應(ying)卡(ka)門(men)(men)的(de)(de)扮演者、女中(zhong)音(yin)歌(ge)唱家加莉瑪麗的(de)(de)要(yao)求而寫的(de)(de)，她認為(wei)卡(ka)門(men)(men)第一(yi)次(ci)出場(chang)時應(ying)有一(yi)首(shou)出色的(de)(de)歌(ge)，于是(shi)作(zuo)曲(qu)家根據(ju)西班(ban)(ban)牙作(zuo)曲(qu)家依拉蒂爾(er)（1809－1865）的(de)(de)一(yi)首(shou)《哈巴(ba)涅拉》創作(zuo)了(le)此曲(qu)，并與(yu)女主角一(yi)起(qi)，先后(hou)修(xiu)改了(le)十(shi)三次(ci)才成為(wei)今(jin)天我們熟悉(xi)的(de)(de)這首(shou)《哈巴(ba)涅拉》，即我們熟悉(xi)的(de)(de)《愛情是(shi)一(yi)只(zhi)難(nan)以馴服的(de)(de)小(xiao)鳥》。

在塞維利亞城(cheng)墻邊

《在塞維(wei)利亞城墻邊》是(shi)卡門(men)引誘唐霍塞將她放走所唱起的(de)一(yi)首塞吉迪(di)亞舞曲，音(yin)樂極具挑逗性。旋律熱(re)情而又有幾分野氣，進一(yi)步刻畫了(le)卡門(men)性格中的(de)直率和潑辣。

斗牛士之歌

第二幕中(zhong)斗牛(niu)士埃斯(si)卡(ka)米洛(luo)上(shang)場(chang)(chang)所唱起的(de)這首(shou)著(zhu)名(ming)的(de)《斗牛(niu)士之歌(ge)》，繪聲繪色地(di)描述斗牛(niu)的(de)場(chang)(chang)景(jing)。這或許(xu)是“卡(ka)門”中(zhong)最著(zhu)名(ming)的(de)唱段，著(zhu)名(ming)歌(ge)劇(ju)評論家紐曼（E.-Newman）說這是一(yi)首(shou)絕妙(miao)的(de)裝腔(qiang)作勢的(de)歌(ge)。它充(chong)分展示了艾斯(si)卡(ka)密(mi)尤自(zi)高自(zi)大(da)的(de)性格。歌(ge)詞(ci)描述了斗牛(niu)場(chang)(chang)上(shang)的(de)緊張(zhang)場(chang)(chang)面。而副歌(ge)中(zhong)對愛(ai)情(qing)的(de)吟唱暗(an)示著(zhu)劇(ju)情(qing)的(de)下一(yi)步(bu)發展。

花之歌

男主人(ren)公唐霍(huo)塞的(de)詠(yong)嘆調(diao)《花(hua)之歌》可(ke)謂是一次發(fa)自肺腑的(de)對(dui)愛情(qing)的(de)表白。唐霍(huo)塞從懷中取出卡(ka)門(men)當初扔給他(ta)、而今已經枯萎(wei)的(de)花(hua)，向卡(ka)門(men)深(shen)情(qing)地(di)(di)表白自己在獄(yu)中對(dui)她的(de)思念之情(qing)。這(zhe)首《花(hua)之歌》沒有詠(yong)嘆調(diao)常見的(de)對(dui)稱結(jie)構，而是源源不斷，層(ceng)層(ceng)推進，將歌者內心豐(feng)富細膩的(de)情(qing)感娓娓道來，優美真誠的(de)旋律深(shen)深(shen)地(di)(di)打動(dong)人(ren)心。

音樂與戲劇的完美結合

《卡(ka)(ka)門》的(de)(de)主題是(shi)由(you)愛情到毀滅(mie)，劇情發(fa)展迅速而深入，歌詞簡潔而緊湊(cou)。比才在音樂創作中，力求體現(xian)現(xian)實主義的(de)(de)原則，以豐富(fu)的(de)(de)不同性(xing)格的(de)(de)旋律，展現(xian)了(le)多(duo)(duo)彩(cai)的(de)(de)社會(hui)生活，特別是(shi)成(cheng)功地刻畫(hua)了(le)卡(ka)(ka)門溫柔、直率、熱情、殘忍、誘惑、傲慢、放(fang)蕩、狡(jiao)黠等多(duo)(duo)面的(de)(de)性(xing)格；塑造出卡(ka)(ka)門、何塞(sai)、斗牛士等多(duo)(duo)個(ge)個(ge)性(xing)鮮(xian)明、栩栩如生、光彩(cai)奪目的(de)(de)藝術(shu)形象(xiang)，營造出對比和(he)沖突十(shi)分強烈的(de)(de)戲(xi)劇氛圍，達到了(le)震撼人心(xin)的(de)(de)戲(xi)劇效果。

第三幕中的(de)《紙牌(pai)三重唱》，是(shi)全劇(ju)中最精(jing)彩的(de)場面(mian)，也(ye)是(shi)最精(jing)彩的(de)歌曲。重唱的(de)音樂和劇(ju)情融合得天衣無縫，給人以不祥之兆(zhao)。

比才在《卡門(men)》中，還采取了(le)分曲編(bian)排的(de)結構方(fang)式，靈活運(yun)用(yong)主(zhu)導動(dong)機，在調性上(shang)做(zuo)到連貫統一，使音樂推動(dong)了(le)劇情的(de)深化和發展。

強烈的民族音樂色彩

《卡門》的音樂熱情、狂野(ye)，令人著(zhu)魔，其中《哈巴奈舞曲》、《塞(sai)吉迪亞(ya)舞曲》、《阿拉貢舞曲》、《吉普賽(sai)之歌》等眾多膾炙人口的旋律，高潮迭(die)起，撼(han)人心(xin)魄。

當(dang)時(shi)比才受(shou)到了(le)法(fa)國相異習俗的(de)(de)(de)影(ying)響，他筆下的(de)(de)(de)卡(ka)(ka)門(men)與(yu)梅里美小說原著已經有了(le)不少(shao)區別，他所刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)歌(ge)劇人物(wu)總是與(yu)地方民族風(feng)格的(de)(de)(de)模仿(fang)緊密相連的(de)(de)(de)。在刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)人物(wu)方面(mian)，他運用了(le)純(chun)粹的(de)(de)(de)西班牙風(feng)格的(de)(de)(de)音調、節奏來刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)主(zhu)人公這(zhe)個熱情坦率(lv)、酷愛(ai)自由、敢做敢當(dang)的(de)(de)(de)吉普(pu)賽(sai)女(nv)郎，并專為(wei)卡(ka)(ka)門(men)設計的(de)(de)(de)“哈巴涅拉”、突出響板節奏的(de)(de)(de)“賽(sai)吉迪亞舞曲”或歡快撒脫的(de)(de)(de)“吉普(pu)賽(sai)歌(ge)曲”，以及卡(ka)(ka)門(men)每次出場時(shi)，無論(lun)是與(yu)霍塞女(nv)伴的(de)(de)(de)對(dui)話(hua)還是重唱都是一系列集聚民族特(te)色的(de)(de)(de)片斷。

歌劇(ju)的(de)重(zhong)要環節還(huan)貫穿(chuan)了西(xi)班牙典型(xing)的(de)“斗牛士”和與之相配的(de)風格性歌曲。這(zhe)使得(de)歌劇(ju)情(qing)(qing)境更(geng)加(jia)(jia)真(zhen)實，色(se)調更(geng)加(jia)(jia)濃艷和豐富多彩。在這(zhe)里(li)(li)我們看到的(de)是一(yi)(yi)部(bu)具(ju)有獨特的(de)力、強(qiang)烈的(de)戲(xi)劇(ju)真(zhen)實性的(de)音樂(le)戲(xi)劇(ju)作品，其抒情(qing)(qing)的(de)部(bu)分散發著(zhu)一(yi)(yi)種(zhong)輕(qing)柔(rou)溫和的(de)感(gan)傷情(qing)(qing)緒。這(zhe)里(li)(li)沒(mei)有任何人為的(de)造作的(de)東西(xi)，一(yi)(yi)切都是帶著(zhu)粗獷(guang)的(de)力量和天然性表(biao)現出來的(de)。音樂(le)緊湊(cou)而爽(shuang)朗，帶著(zhu)熾熱的(de)南國氣質(zhi)，吸(xi)引力極強(qiang)。

總之，因比才的(de)改革(ge)，使得(de)法國的(de)歌劇更(geng)加有(you)力、熱(re)烈而(er)(er)(er)且戲(xi)劇化，在世界的(de)舞臺藝術中(zhong)也占據一重要席位。尤其(qi)他能夠將人(ren)性的(de)善(shan)惡(e)與沖突描繪得(de)真實(shi)貼切，對(dui)后輩(bei)寫(xie)實(shi)派頗具(ju)影響(xiang)力。而(er)(er)(er)《卡門》粗(cu)獷的(de)自(zi)然美，充滿了(le)強烈的(de)民(min)間(jian)特(te)點，熱(re)情、奔放、獨具(ju)特(te)色的(de)音樂，都具(ju)有(you)極強的(de)吸引力。《卡門》不但(dan)對(dui)法國歌劇產(chan)生了(le)深遠影響(xiang)，而(er)(er)(er)且直接促進了(le)19世紀末真實(shi)主義(yi)歌劇的(de)興起。

作品鑒賞

《卡門(men)》雖然描寫的(de)(de)是愛情、欲望、嫉妒、仇恨的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)，但因(yin)為劇(ju)(ju)中有大量的(de)(de)對話，所以它的(de)(de)體(ti)裁(cai)是喜(xi)歌劇(ju)(ju)，可見(jian)當時的(de)(de)歌劇(ju)(ju)和喜(xi)歌劇(ju)(ju)之間的(de)(de)區(qu)別(bie)并(bing)不是從內容來考慮，而(er)完全是單純(chun)的(de)(de)技(ji)術(shu)問題(ti)。比(bi)才的(de)(de)最(zui)大優點(dian)，也是他(ta)(ta)最(zui)深刻的(de)(de)獨特性，就(jiu)是運用了(le)(le)三(san)種不同的(de)(de)因(yin)素：民間因(yin)素、喜(xi)劇(ju)(ju)因(yin)素和悲(bei)劇(ju)(ju)因(yin)素，并(bing)成功地將三(san)者融為一(yi)體(ti)，所以作品的(de)(de)一(yi)致性是最(zui)先引人注目(mu)的(de)(de)特點(dian)。然后，悲(bei)劇(ju)(ju)因(yin)素再漸(jian)漸(jian)主宰整(zheng)部歌劇(ju)(ju)，最(zui)后并(bing)吞了(le)(le)其他(ta)(ta)兩個因(yin)素。從序(xu)曲開(kai)始(shi)，這個極富特色(se)的(de)(de)主旋(xuan)律就(jiu)預告了(le)(le)卡門(men)的(de)(de)命運。

《卡(ka)門(men)(men)》的(de)(de)旋律緊湊，節奏(zou)充(chong)滿活力，人(ren)物(wu)的(de)(de)性(xing)格描寫(xie)逼真(zhen)細膩，因而造成許多戲劇(ju)高潮，從而深(shen)刻地揭示了(le)(le)作品的(de)(de)悲劇(ju)性(xing)。比才的(de)(de)和聲也很(hen)富(fu)想(xiang)象力，音(yin)(yin)域也很(hen)寬廣，很(hen)能表現卡(ka)門(men)(men)緊張、激動的(de)(de)悲劇(ju)情緒。這部作品的(de)(de)音(yin)(yin)響結構也很(hen)完整，它的(de)(de)豐富(fu)感來(lai)(lai)自于配器法與伴(ban)奏(zou)中(zhong)精致的(de)(de)對(dui)位材料。歌(ge)劇(ju)的(de)(de)序(xu)曲(qu)為(wei)A大調(diao)，四(si)二拍子，回旋曲(qu)式。然后突(tu)然把A大調(diao)轉到F大調(diao)，突(tu)出了(le)(le)第二場中(zhong)《斗牛士(shi)之(zhi)歌(ge)》的(de)(de)副歌(ge)，在短(duan)小的(de)(de)序(xu)曲(qu)的(de)(de)最后27小節中(zhong)，作者引進了(le)(le)卡(ka)門(men)(men)，用她(ta)的(de)(de)一個具(ju)有(you)增二度音(yin)(yin)程特點的(de)(de)主題來(lai)(lai)加強觀眾對(dui)她(ta)的(de)(de)印象。隨著增二度音(yin)(yin)程越來(lai)(lai)越清楚地成為(wei)減(jian)七和弦(xian)的(de)(de)一部分，這個減(jian)七和弦(xian)往往使(shi)人(ren)聯想(xiang)到劇(ju)中(zhong)邪惡的(de)(de)事物(wu)。最后序(xu)曲(qu)在一個加倍的(de)(de)ff減(jian)七和弦(xian)結束。

整部序曲(qu)建立在(zai)(zai)具有尖銳對比的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)之上，以(yi)華(hua)麗(li)、緊湊、引(yin)人入勝(sheng)的(de)(de)(de)音(yin)樂來表現(xian)這部歌劇(ju)的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)內容，而且使用(yong)明暗(an)對比的(de)(de)(de)效果將歌劇(ju)的(de)(de)(de)內容充分(fen)地(di)表現(xian)了出來。本劇(ju)的(de)(de)(de)序曲(qu)是音(yin)樂會上經常單(dan)獨(du)演(yan)奏的(de)(de)(de)曲(qu)目。第一(yi)幕中換班的(de)(de)(de)士(shi)兵到來時，一(yi)群孩(hai)(hai)子在(zai)(zai)前(qian)面模仿(fang)著(zhu)士(shi)兵的(de)(de)(de)步伐開路。孩(hai)(hai)子們(men)在(zai)(zai)輕快的(de)(de)(de)2/4拍(pai)子，d小(xiao)(xiao)調(diao)上，唱著(zhu)笛鼓(gu)進行曲(qu)《我(wo)們(men)和士(shi)兵在(zai)(zai)一(yi)起》。在(zai)(zai)這一(yi)幕中塑造(zao)了吉卜賽姑(gu)娘卡門熱情(qing)、奔放、富(fu)于魅力的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)。然后主(zhu)人公卡門的(de)(de)(de)著(zhu)名詠(yong)嘆(tan)調(diao)《愛情(qing)像一(yi)只(zhi)自由的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)鳥》出現(xian)，這是一(yi)段深(shen)入人心(xin)的(de)(de)(de)旋律，充分(fen)表現(xian)出卡門豪爽、奔放而富(fu)有神(shen)秘魅力的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)。

卡(ka)門被(bei)逮捕后，龍騎兵中(zhong)尉蘇尼哈親自審問她，可(ke)她卻(que)漫(man)不(bu)經心(xin)地哼起(qi)了一支小調(diao)，此曲形(xing)象地表現出卡(ka)門放蕩不(bu)羈(ji)的(de)(de)性(xing)格，生動地刻(ke)畫出了一個多情的(de)(de)卡(ka)門、性(xing)感(gan)的(de)(de)卡(ka)門。還是這一幕中(zhong)，卡(ka)門在引誘(you)唐·豪塞(sai)時，又唱出另一個著名的(de)(de)詠嘆調(diao)《在塞(sai)維利亞老城墻邊上》，是一首(shou)西班(ban)牙舞(wu)蹈節奏(zou)的(de)(de)迷(mi)人曲子，旋(xuan)律熱情而又有幾分野氣，進一步刻(ke)畫了卡(ka)門性(xing)格中(zhong)的(de)(de)直率和潑辣。

第(di)(di)一(yi)幕與(yu)第(di)(di)二幕之間的(de)間奏曲也(ye)十分(fen)有名，選自第(di)(di)二幕中(zhong)唐·豪(hao)塞(sai)的(de)詠嘆調《阿爾卡拉(la)龍(long)騎兵》，大管以(yi)中(zhong)庸的(de)快(kuai)板奏出灑(sa)脫而富活力(li)的(de)主(zhu)旋律(lv)。第(di)(di)二幕中(zhong)，我們看到了比才(cai)作為一(yi)位音樂戲劇作曲家(jia)確實向前(qian)邁出了一(yi)大步。對動作中(zhong)的(de)任何一(yi)個細微(wei)變化，他都能運用恰如其分(fen)的(de)音樂加以(yi)表達。

作者簡介

喬(qiao)治·比才（Georges Bizet，1838－1875），法(fa)國作曲家，生于巴黎(li)，世界(jie)上演率最高的(de)歌劇《卡門(men)》的(de)作者。

九歲起(qi)即入(ru)巴黎(li)音(yin)樂學院學習作曲。后到羅(luo)馬進修三年(nian)。1863年(nian)寫成第一部歌劇《采珍珠者(zhe)》。

1870年新婚不久參加國民自衛軍，后終生在(zai)塞納河畔的布基伐爾從事寫作。在(zai)他的戲劇(ju)配樂《阿(a)萊(lai)城姑娘》（都(dou)德編劇(ju)；后配樂被改編為兩套管(guan)弦樂組曲(qu)）和《卡門(men)》等(deng)九部歌劇(ju)作品(pin)中(zhong)，體現(xian)了(le)濃厚的現(xian)實主義色彩(cai)，社會底(di)層的平民小(xiao)人物成(cheng)為作品(pin)的主角。

在音(yin)樂中(zhong)他把鮮明的(de)民族色彩，富(fu)有表(biao)現力(li)的(de)描繪(hui)生活(huo)沖(chong)突的(de)交響發展，以及法國(guo)(guo)的(de)喜歌(ge)劇(ju)傳統的(de)表(biao)現手法熔于一爐，創(chuang)造了十九世紀法國(guo)(guo)歌(ge)劇(ju)的(de)最高成就。