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作品介紹

歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)序曲為A大調，回旋曲式(shi)。整部序曲建立在具有尖銳對(dui)比的(de)形(xing)象之(zhi)上(shang)，以華麗、緊(jin)湊、引人入勝的(de)音樂(le)來表現這部歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)主(zhu)(zhu)要內容。序曲中集中了歌(ge)(ge)劇(ju)內最主(zhu)(zhu)要的(de)一(yi)些旋律，而且使(shi)用明暗(an)對(dui)比的(de)效果(guo)將(jiang)歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)內容充分(fen)地表現了出來，主(zhu)(zhu)題選(xuan)自歌(ge)(ge)劇(ju)最后(hou)一(yi)幕(mu)中斗牛士上(shang)場時的(de)音樂(le)。 本劇(ju)的(de)序曲是(shi)音樂(le)會上(shang)經(jing)常單獨演奏(zou)的(de)曲目。

第一(yi)幕(mu)中(zhong)換班的(de)(de)士兵(bing)到(dao)來(lai)時，一(yi)群(qun)孩(hai)子(zi)(zi)在(zai)前面模仿著士兵(bing)的(de)(de)步(bu)伐開(kai)路。孩(hai)子(zi)(zi)們在(zai)輕快的(de)(de)2/4拍子(zi)(zi)，d小(xiao)調上，唱(chang)著笛(di)鼓進(jin)行曲《我們和士兵(bing)在(zai)一(yi)起》。在(zai)這(zhe)一(yi)幕(mu)塑(su)造了(le)吉卜賽姑娘卡門(men)熱情、奔(ben)放(fang)、富于魅(mei)力的(de)(de)形(xing)象。

主人(ren)公卡(ka)門(men)(men)的(de)著名(ming)詠嘆(tan)調《愛(ai)情像一(yi)只(zhi)自由(you)的(de)小(xiao)鳥(niao)》是十分(fen)深入人(ren)心的(de)旋律，充分(fen)表現出(chu)卡(ka)門(men)(men)豪爽、奔放而富有神秘魅力(li)的(de)形(xing)象。 卡(ka)門(men)(men)被逮捕后，龍騎兵(bing)中(zhong)尉(wei)蘇尼哈親自審問她(ta)，可她(ta)卻(que)漫(man)不(bu)經心地哼起了一(yi)支小(xiao)調，此(ci)曲(qu)形(xing)象地表現出(chu)卡(ka)門(men)(men)放蕩不(bu)羈的(de)性格。還是這一(yi)幕中(zhong)，卡(ka)門(men)(men)在引誘唐(tang)·豪塞時，又(you)唱(chang)出(chu)另一(yi)個著名(ming)的(de)詠嘆(tan)調，是一(yi)首西班(ban)牙舞蹈節奏的(de)迷人(ren)曲(qu)子，旋律熱(re)情而又(you)有幾分(fen)野氣， 進一(yi)步刻(ke)畫了卡(ka)門(men)(men)性格中(zhong)的(de)直率和潑辣。

第(di)一幕(mu)與第(di)二(er)幕(mu)之間的(de)間奏(zou)曲也十分有名(ming)，選自第(di)二(er)幕(mu)中 唐·豪(hao)塞的(de)詠(yong)嘆調《阿爾卡拉龍騎兵(bing)》，大(da)管(guan)以中庸(yong)的(de)快(kuai)板奏(zou)出灑脫而富活(huo)力的(de)主旋律。

第二幕中還有(you)一(yi)段吉(ji)(ji)普賽(sai)風格(ge)的(de)音樂，表現的(de)是兩個吉(ji)(ji)普賽(sai)女郎在酒(jiu)店跳舞時縱(zong)情(qing)歡樂的(de)場面(mian)，跳躍性的(de)節奏和隱約的(de)人聲烘托出酒(jiu)店里喧鬧的(de)氣氛。

第二幕中著名的(de)《斗牛(niu)士之(zhi)歌(ge)》，是(shi)埃(ai)斯卡(ka)米里奧為感謝(xie)歡迎(ying)和崇拜(bai)他的(de)民眾(zhong)而唱的(de)一首(shou)歌(ge)曲。這首(shou)節奏有力、聲音雄壯(zhuang)的(de)凱旋進行曲，成功地塑(su)造了這位百戰百勝的(de)勇敢斗牛(niu)士的(de)高大形象(xiang)。

第(di)二幕與第(di)三幕之間的(de)間奏(zou)曲是一(yi)段輕柔、優美的(de)旋律，長笛與豎琴交相輝映，飽(bao)含脈脈的(de)溫情。

第(di)四幕(mu)的(de)結尾(wei)，正像柴(chai)科(ke)夫斯基(ji)所說的(de)那(nei)樣：“當我(wo)看這最后一(yi)場時，總是不能止住(zhu)淚水，一(yi)方面是觀眾看見(jian)斗牛士時的(de)狂呼，另一(yi)方面卻是兩個主(zhu)人(ren)公最終死(si)亡的(de)可怕悲劇結尾(wei)，這兩個人(ren)不幸(xing)的(de)命運使他們(men)歷盡辛酸之(zhi)后還是走向了不可避免(mian)的(de)結局。” 劇中(zhong)還有(you)一(yi)段膾炙人(ren)口的(de)西班牙風(feng)格舞曲“阿拉貢(gong)”，也是音樂會(hui)上經常單獨(du)演出(chu)的(de)曲目。

演出信息

2011年

國家(jia)大劇(ju)院在2010年重磅推出了法國比才歌(ge)劇(ju)《卡門(men)》，于(yu)第三(san)屆(jie)歌(ge)劇(ju)節期間再度與觀眾見面。此次大劇(ju)院特別邀請國家(jia)大劇(ju)院音樂藝(yi)術總監陳佐湟執棒，西方(fang)歌(ge)劇(ju)院的眾明星(xing)們聯袂出演(yan)。

這(zhe)次演(yan)出的(de)(de)最大(da)看點(dian)——國(guo)家(jia)大(da)劇(ju)(ju)院為(wei)中(zhong)國(guo)觀眾(zhong)邀請到(dao)了(le)世界(jie)一(yi)流歌(ge)劇(ju)(ju)院中(zhong)扮演(yan)《卡(ka)門(men)》主要角色的(de)(de)佼佼者(zhe)們(men)。女(nv)中(zhong)音歌(ge)唱(chang)(chang)家(jia)維多利亞(ya)·維金(jin)，男高音歌(ge)唱(chang)(chang)家(jia)布蘭登·喬瓦諾維奇，這(zhe)對歌(ge)劇(ju)(ju)界(jie)的(de)(de)金(jin)童玉女(nv)，在剛(gang)剛(gang)結束的(de)(de)美國(guo)大(da)都會演(yan)季中(zhong)分(fen)別飾演(yan)“卡(ka)門(men)”、“唐·何塞”。他們(men)將把(ba)世界(jie)一(yi)流的(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)表演(yan)帶到(dao)國(guo)家(jia)大(da)劇(ju)(ju)院來。

還有(you)，美國女中(zhong)音(yin)歌唱家喬(qiao)希·佩雷茲、美國著(zhu)名男中(zhong)音(yin)麥克托德(de)·辛普森以及比利時(shi)女高(gao)音(yin)歌唱家安(an)·安(an)·卡瑟琳·吉爾特等歌唱家的加盟，使這(zhe)次的《卡門(men)》星光熠熠。

2013年12月

歌(ge)劇(ju)《卡(ka)門》取材于梅(mei)里美的同名(ming)小說，法國作曲(qu)家(jia)喬治·比才1874年(nian)秋(qiu)將歌(ge)劇(ju)《卡(ka)門》創作完成。

國家大劇院特邀著名(ming)戲劇導(dao)(dao)(dao)演(yan)弗蘭切(qie)斯(si)(si)卡(ka)·贊貝羅指導(dao)(dao)(dao)編(bian)排，她(ta)從22歲(sui)開(kai)始，就(jiu)導(dao)(dao)(dao)演(yan)歌劇《卡(ka)門》，經(jing)(jing)她(ta)陸續執(zhi)導(dao)(dao)(dao)的(de)《卡(ka)門》已經(jing)(jing)多達四個(ge)版(ban)本。曾在莫斯(si)(si)科(ke)大劇院、英國皇家歌劇院執(zhi)導(dao)(dao)(dao)過演(yan)出的(de)她(ta)，特別是2006年由(you)她(ta)為英皇執(zhi)導(dao)(dao)(dao)的(de)《卡(ka)門》，一(yi)經(jing)(jing)推(tui)出就(jiu)以其深具(ju)“真實主義(yi)”風(feng)格(ge)的(de)舞臺表現獲得(de)了極大成功，掀起了頂(ding)級歌劇院《卡(ka)門》的(de)改版(ban)風(feng)潮(chao)。

2013年12月(yue)，她(ta)再度與(yu)國家(jia)大(da)劇(ju)院(yuan)合(he)作，將《卡(ka)(ka)門》帶給(gei)北京(jing)觀(guan)眾，正如此前弗(fu)蘭切斯卡(ka)(ka)·贊(zan)貝羅難掩心中(zhong)(zhong)激動的說，“我從未想(xiang)過有生之年能在中(zhong)(zhong)國執導一(yi)部(bu)歌劇(ju)，曾經一(yi)直向往來(lai)到中(zhong)(zhong)國，現在終于夢(meng)想(xiang)成真了(le)。”贊(zan)貝羅表示(shi)，劇(ju)中(zhong)(zhong)女主角卡(ka)(ka)門是(shi)一(yi)個率性、有思(si)想(xiang)的女人。她(ta)表示(shi)，“雖然這已(yi)經是(shi)我第(di)五次導演這部(bu)作品了(le)，相信我，我會(hui)為(wei)中(zhong)(zhong)國觀(guan)眾帶來(lai)一(yi)版全(quan)新的《卡(ka)(ka)門》。”

2014年6月

2014年度歌(ge)劇(ju)《卡門》，由廣州(zhou)大(da)劇(ju)院(yuan)(yuan)歌(ge)劇(ju)總監(jian)、指揮大(da)師(shi)丹尼爾·歐(ou)倫執棒，意大(da)利歌(ge)劇(ju)女神安冬娜琪領銜主演，由國(guo)際名導(dao)演弗(fu)朗西斯卡·贊貝(bei)羅領導(dao)的英國(guo)皇家歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)傳(chuan)奇班(ban)底(di)打造，廣州(zhou)大(da)劇(ju)院(yuan)(yuan)與英國(guo)皇家歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)攜手呈(cheng)現。這一音樂之花(hua)于2014年6月(yue)27-29日在廣州(zhou)大(da)劇(ju)院(yuan)(yuan)歌(ge)劇(ju)廳再(zai)次激(ji)情綻放。

女(nv)中音 Mezzo-soprano

安(an)娜(na)(na)·卡特(te)琳(lin)娜(na)(na)·安(an)冬(dong)娜(na)(na)琪 飾 卡門

Anna Caterina Antonacci as Carmen (6/27, 29)

女中(zhong)音 Mezzo-soprano

艾莉森·麥克哈迪 飾(shi) 卡門

Allyson McHardy as Carmen (6/28)

男高音(yin) Tenor

羅(luo)伯托·阿羅(luo)尼卡(ka) 飾 唐·何塞

Roberto Aronica as Don José (6/27, 29)

男高音 Tenor

古斯(si)塔(ta)沃·波爾塔(ta) 飾 唐·何塞

Gustavo Porta as Don José (6/28)

女高音 Soprano

埃萊(lai)娜(na)·莫(mo)蘇克 飾 米(mi)凱拉(la)

Elena Mosuc as Mica?la (6/27, 29)

女(nv)高音(yin) Soprano

羅薩·費(fei)奧拉 飾 米凱拉

Rosa Feola as Mica?la (6/28)

音樂特色

前奏曲

《卡(ka)門》的(de)(de)前奏(zou)曲堪稱所有音(yin)樂作品中最(zui)家喻戶曉的(de)(de)，也是最(zui)精彩的(de)(de)歌劇前奏(zou)曲之一。它(ta)由(you)對(dui)比強烈的(de)(de)兩大部分(fen)組成。第(di)一部分(fen)氣氛(fen)熱烈歡快，是由(you)兩個主(zhu)(zhu)題(ti)構成的(de)(de)減縮(suo)再現復三部結構。第(di)二部分(fen)是通常所說(shuo)的(de)(de)“命運”主(zhu)(zhu)題(ti)。在弦樂令人(ren)顫栗(li)不安的(de)(de)震音(yin)背景下(xia)，由(you)大提(ti)琴、單(dan)簧(huang)管、大管和一支短號奏(zou)出，其中獨特的(de)(de)增二度音(yin)程人(ren)留下(xia)深刻印(yin)象。

哈巴涅拉

第一幕中卡門(men)出(chu)場時所(suo)唱的(de)(de)這首著名的(de)(de)《哈(ha)巴涅拉》向眾人表達(da)她獨特的(de)(de)愛(ai)情觀：“你(ni)(ni)不愛(ai)我，我也要愛(ai)你(ni)(ni)；我愛(ai)上(shang)你(ni)(ni)，你(ni)(ni)可(ke)要當心！” 主題旋律那灑脫的(de)(de)節(jie)奏和(he)帶有三連(lian)音的(de)(de)半(ban)音下(xia)行(xing)音調具有強烈的(de)(de)誘惑力，華(hua)麗飄逸，活潑(po)而輕(qing)佻，生(sheng)動地表現了卡門(men)的(de)(de)魅力和(he)奔放不羈的(de)(de)性格。

“哈(ha)巴(ba)(ba)涅拉(la)(la)”，最早起源于西(xi)班牙，十(shi)九世紀(ji)傳入古巴(ba)(ba)，深(shen)受當地人(ren)民喜愛(ai)。這(zhe)首《哈(ha)巴(ba)(ba)涅拉(la)(la)》是比才應(ying)卡門的扮演者、女中音歌(ge)唱家加(jia)莉瑪麗(li)的要求而寫的，她認為卡門第一次出場(chang)時應(ying)有一首出色的歌(ge)，于是作(zuo)曲家根據西(xi)班牙作(zuo)曲家依拉(la)(la)蒂爾（1809－1865）的一首《哈(ha)巴(ba)(ba)涅拉(la)(la)》創作(zuo)了此曲，并與女主角一起，先后修改了十(shi)三(san)次才成為今天我們熟(shu)悉的這(zhe)首《哈(ha)巴(ba)(ba)涅拉(la)(la)》，即我們熟(shu)悉的《愛(ai)情是一只難以馴服(fu)的小鳥》。

在塞(sai)維利亞城墻邊

《在塞(sai)維(wei)利(li)亞城墻邊》是卡(ka)門引誘唐霍塞(sai)將她放走所(suo)唱起的一(yi)首(shou)塞(sai)吉迪亞舞曲，音樂極具挑逗(dou)性(xing)。旋律熱情而又有幾分野氣，進一(yi)步刻畫了卡(ka)門性(xing)格中的直率和潑(po)辣(la)。

斗牛士之歌

第二幕中斗(dou)牛(niu)士(shi)埃(ai)斯(si)卡米洛上場(chang)所唱起(qi)的(de)這首著(zhu)名(ming)的(de)《斗(dou)牛(niu)士(shi)之歌》，繪(hui)聲繪(hui)色地描述(shu)斗(dou)牛(niu)的(de)場(chang)景。這或許是“卡門”中最(zui)著(zhu)名(ming)的(de)唱段(duan)，著(zhu)名(ming)歌劇評論(lun)家紐(niu)曼（E.-Newman）說這是一首絕妙的(de)裝腔(qiang)作(zuo)勢的(de)歌。它充(chong)分展示了(le)艾(ai)斯(si)卡密(mi)尤自(zi)高自(zi)大(da)的(de)性格(ge)。歌詞(ci)描述(shu)了(le)斗(dou)牛(niu)場(chang)上的(de)緊(jin)張場(chang)面。而(er)副歌中對愛情(qing)(qing)的(de)吟唱暗示著(zhu)劇情(qing)(qing)的(de)下一步發展。

花之歌

男主人(ren)公唐(tang)霍塞的(de)(de)(de)詠嘆調《花之(zhi)歌》可謂是一次發(fa)自肺腑的(de)(de)(de)對愛情(qing)的(de)(de)(de)表白。唐(tang)霍塞從(cong)懷中取出卡門當初扔給他、而(er)今已經枯萎的(de)(de)(de)花，向卡門深情(qing)地表白自己在獄中對她的(de)(de)(de)思念之(zhi)情(qing)。這首《花之(zhi)歌》沒(mei)有詠嘆調常見(jian)的(de)(de)(de)對稱(cheng)結構，而(er)是源(yuan)源(yuan)不斷，層層推(tui)進(jin)，將歌者內心豐富細膩的(de)(de)(de)情(qing)感娓娓道來，優美真誠的(de)(de)(de)旋律(lv)深深地打動(dong)人(ren)心。

音樂(le)與戲劇的完美(mei)結(jie)合

《卡(ka)門(men)》的(de)主題是(shi)由愛情(qing)(qing)到毀滅(mie)，劇(ju)情(qing)(qing)發展迅速而深(shen)入，歌詞(ci)簡潔而緊湊。比(bi)才在音樂創作中，力求體現現實(shi)主義的(de)原則，以豐富(fu)的(de)不同性(xing)格的(de)旋律，展現了多(duo)彩(cai)的(de)社會生活，特(te)別是(shi)成功(gong)地刻畫了卡(ka)門(men)溫柔、直率、熱(re)情(qing)(qing)、殘忍、誘惑、傲慢、放蕩、狡黠等(deng)多(duo)面的(de)性(xing)格；塑造出卡(ka)門(men)、何塞(sai)、斗牛士等(deng)多(duo)個(ge)(ge)個(ge)(ge)性(xing)鮮(xian)明、栩栩如生、光彩(cai)奪(duo)目的(de)藝術形象，營造出對比(bi)和(he)沖(chong)突十分強烈的(de)戲劇(ju)氛圍，達到了震撼(han)人(ren)心的(de)戲劇(ju)效果。

第三幕中的《紙牌三重唱》，是(shi)全(quan)劇(ju)中最精彩(cai)的場面，也是(shi)最精彩(cai)的歌曲。重唱的音樂和(he)劇(ju)情融合(he)得天(tian)衣(yi)無縫，給人以不祥(xiang)之兆。

比才在(zai)《卡(ka)門(men)》中(zhong)，還(huan)采取了(le)分曲編排的(de)結構方式，靈活運(yun)用主導動機，在(zai)調性上做到連貫(guan)統一，使音(yin)樂推動了(le)劇情的(de)深化和發展。

強烈的民族音樂色彩

《卡門》的音樂熱情、狂野，令人著魔(mo)，其中(zhong)《哈(ha)巴奈舞曲》、《塞吉迪亞舞曲》、《阿(a)拉貢舞曲》、《吉普賽之歌》等眾多膾炙人口的旋律，高潮迭(die)起，撼人心魄。

當時(shi)比才受到了(le)法國(guo)相異習俗(su)的(de)(de)影響，他筆下的(de)(de)卡門與(yu)梅里美小說原著已(yi)經有了(le)不少區別，他所刻(ke)畫的(de)(de)歌劇人(ren)物總(zong)是(shi)(shi)與(yu)地方民族風(feng)格的(de)(de)模仿緊密相連的(de)(de)。在刻(ke)畫人(ren)物方面，他運用了(le)純粹的(de)(de)西班牙風(feng)格的(de)(de)音(yin)調、節奏來刻(ke)畫主人(ren)公這個熱情坦率、酷(ku)愛自由、敢做敢當的(de)(de)吉(ji)普賽女郎，并(bing)專為卡門設計的(de)(de)“哈(ha)巴涅拉”、突出(chu)響板節奏的(de)(de)“賽吉(ji)迪亞舞曲(qu)”或歡快撒脫的(de)(de)“吉(ji)普賽歌曲(qu)”，以及卡門每次出(chu)場時(shi)，無論(lun)是(shi)(shi)與(yu)霍塞(sai)女伴的(de)(de)對話(hua)還是(shi)(shi)重(zhong)唱都是(shi)(shi)一系列集聚民族特色的(de)(de)片斷(duan)。

歌(ge)劇(ju)的(de)(de)重要環節還貫穿了西班牙典型的(de)(de)“斗牛士”和(he)與之相配的(de)(de)風(feng)格性歌(ge)曲(qu)。這使得(de)歌(ge)劇(ju)情(qing)境更(geng)加真(zhen)實，色(se)調更(geng)加濃艷和(he)豐富(fu)多彩。在這里我們看到的(de)(de)是(shi)一部具有(you)獨特的(de)(de)力、強烈(lie)的(de)(de)戲劇(ju)真(zhen)實性的(de)(de)音(yin)樂戲劇(ju)作品(pin)，其抒情(qing)的(de)(de)部分(fen)散發著(zhu)一種輕柔溫(wen)和(he)的(de)(de)感傷情(qing)緒(xu)。這里沒有(you)任何人為的(de)(de)造作的(de)(de)東西，一切(qie)都是(shi)帶著(zhu)粗獷的(de)(de)力量和(he)天然(ran)性表現出來的(de)(de)。音(yin)樂緊湊而爽朗，帶著(zhu)熾熱的(de)(de)南(nan)國氣(qi)質(zhi)，吸引力極強。

總之，因(yin)比(bi)才的(de)(de)改革，使得法(fa)國(guo)的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)更加有(you)力、熱烈而且戲(xi)劇(ju)化，在世(shi)界(jie)的(de)(de)舞臺藝(yi)術中也占據一重要席位。尤(you)其他能夠將(jiang)人性(xing)的(de)(de)善惡(e)與沖突描繪得真(zhen)實(shi)(shi)貼切，對后(hou)輩(bei)寫實(shi)(shi)派頗具(ju)(ju)影(ying)響力。而《卡門》粗獷的(de)(de)自然美，充滿了強烈的(de)(de)民間特點(dian)，熱情、奔放(fang)、獨具(ju)(ju)特色的(de)(de)音樂，都(dou)具(ju)(ju)有(you)極(ji)強的(de)(de)吸引(yin)力。《卡門》不(bu)但對法(fa)國(guo)歌(ge)(ge)劇(ju)產生(sheng)了深遠影(ying)響，而且直接促進(jin)了19世(shi)紀末(mo)真(zhen)實(shi)(shi)主義(yi)歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)興起。

作品鑒賞

《卡門》雖然(ran)描寫的(de)(de)(de)(de)是愛情、欲望、嫉妒、仇恨的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，但因(yin)為劇(ju)(ju)(ju)(ju)中有大量的(de)(de)(de)(de)對話，所以它的(de)(de)(de)(de)體裁是喜(xi)(xi)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，可見當時的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)和喜(xi)(xi)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)之間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)區別(bie)并不(bu)(bu)是從內容來考慮，而完(wan)全是單純(chun)的(de)(de)(de)(de)技術問題。比才的(de)(de)(de)(de)最(zui)大優點，也是他最(zui)深刻的(de)(de)(de)(de)獨特性，就(jiu)是運用了(le)三種不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)因(yin)素(su)(su)：民間(jian)(jian)因(yin)素(su)(su)、喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)因(yin)素(su)(su)和悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)因(yin)素(su)(su)，并成功(gong)地將三者融(rong)為一體，所以作品的(de)(de)(de)(de)一致性是最(zui)先(xian)引人注(zhu)目的(de)(de)(de)(de)特點。然(ran)后(hou)，悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)因(yin)素(su)(su)再漸漸主宰整部歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，最(zui)后(hou)并吞了(le)其他兩個(ge)因(yin)素(su)(su)。從序曲開始(shi)，這個(ge)極富特色(se)的(de)(de)(de)(de)主旋律(lv)就(jiu)預告了(le)卡門的(de)(de)(de)(de)命運。

《卡(ka)門(men)》的(de)(de)(de)(de)旋律緊湊，節奏(zou)充滿(man)活力(li)，人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)性格描寫逼真細膩(ni)，因(yin)而(er)造成許(xu)多戲劇(ju)(ju)高(gao)潮(chao)，從而(er)深(shen)刻地揭示了(le)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)性。比(bi)才的(de)(de)(de)(de)和(he)聲也(ye)很富想象力(li)，音域也(ye)很寬廣，很能表現(xian)卡(ka)門(men)緊張、激動(dong)的(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)情緒。這部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)音響(xiang)結構也(ye)很完整，它(ta)的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富感(gan)來自于配(pei)器法與(yu)伴奏(zou)中精致的(de)(de)(de)(de)對(dui)位材料。歌劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)序(xu)曲(qu)為(wei)A大調，四(si)二(er)拍子，回旋曲(qu)式(shi)。然(ran)后突(tu)然(ran)把A大調轉到F大調，突(tu)出了(le)第二(er)場中《斗牛士之歌》的(de)(de)(de)(de)副歌，在短小(xiao)的(de)(de)(de)(de)序(xu)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)最(zui)后27小(xiao)節中，作(zuo)(zuo)者(zhe)引進了(le)卡(ka)門(men)，用她的(de)(de)(de)(de)一個具有增(zeng)(zeng)二(er)度(du)音程特點的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)來加強觀眾對(dui)她的(de)(de)(de)(de)印象。隨著增(zeng)(zeng)二(er)度(du)音程越來越清楚地成為(wei)減七和(he)弦的(de)(de)(de)(de)一部(bu)分(fen)，這個減七和(he)弦往往使(shi)人(ren)聯(lian)想到劇(ju)(ju)中邪(xie)惡的(de)(de)(de)(de)事物(wu)。最(zui)后序(xu)曲(qu)在一個加倍的(de)(de)(de)(de)ff減七和(he)弦結束(shu)。

整部序曲建立(li)在(zai)具有尖銳(rui)對比(bi)的(de)(de)形(xing)象之(zhi)上，以華麗、緊湊、引(yin)人入(ru)勝的(de)(de)音樂來表(biao)(biao)現這部歌劇(ju)(ju)的(de)(de)主要內容，而(er)且使用明暗對比(bi)的(de)(de)效果將(jiang)歌劇(ju)(ju)的(de)(de)內容充(chong)分地表(biao)(biao)現了出來。本劇(ju)(ju)的(de)(de)序曲是(shi)音樂會上經常單獨(du)演(yan)奏的(de)(de)曲目(mu)。第(di)一(yi)幕(mu)中換班的(de)(de)士(shi)兵(bing)到(dao)來時，一(yi)群孩子在(zai)前(qian)面模仿(fang)著士(shi)兵(bing)的(de)(de)步伐(fa)開路。孩子們在(zai)輕快的(de)(de)2/4拍子，d小調上，唱著笛鼓(gu)進行曲《我們和士(shi)兵(bing)在(zai)一(yi)起》。在(zai)這一(yi)幕(mu)中塑造了吉卜賽姑娘(niang)卡門熱情(qing)(qing)、奔(ben)放(fang)、富于魅力的(de)(de)形(xing)象。然后主人公卡門的(de)(de)著名詠(yong)嘆調《愛情(qing)(qing)像(xiang)一(yi)只自由的(de)(de)小鳥》出現，這是(shi)一(yi)段深(shen)入(ru)人心(xin)的(de)(de)旋律，充(chong)分表(biao)(biao)現出卡門豪(hao)爽、奔(ben)放(fang)而(er)富有神秘魅力的(de)(de)形(xing)象。

卡門(men)被逮(dai)捕后，龍(long)騎兵中(zhong)(zhong)尉(wei)蘇尼哈親自審問她，可她卻漫不經(jing)心地(di)哼(heng)起了一(yi)(yi)支小調(diao)，此曲(qu)形(xing)象地(di)表(biao)現出卡門(men)放蕩不羈的(de)(de)性(xing)格(ge)，生(sheng)動(dong)地(di)刻畫出了一(yi)(yi)個(ge)多情(qing)的(de)(de)卡門(men)、性(xing)感的(de)(de)卡門(men)。還是(shi)(shi)這一(yi)(yi)幕中(zhong)(zhong)，卡門(men)在引誘唐·豪塞(sai)時，又唱出另一(yi)(yi)個(ge)著名的(de)(de)詠嘆調(diao)《在塞(sai)維利(li)亞(ya)老城(cheng)墻邊上》，是(shi)(shi)一(yi)(yi)首西班牙舞蹈(dao)節奏(zou)的(de)(de)迷人曲(qu)子，旋(xuan)律熱情(qing)而又有幾分(fen)野氣(qi)，進一(yi)(yi)步刻畫了卡門(men)性(xing)格(ge)中(zhong)(zhong)的(de)(de)直率和(he)潑辣。

第(di)(di)一幕(mu)(mu)與第(di)(di)二(er)(er)(er)幕(mu)(mu)之間的(de)(de)(de)間奏曲也十分有名(ming)，選(xuan)自第(di)(di)二(er)(er)(er)幕(mu)(mu)中(zhong)唐·豪塞的(de)(de)(de)詠(yong)嘆調《阿爾卡(ka)拉龍騎兵》，大管以中(zhong)庸的(de)(de)(de)快板(ban)奏出(chu)灑脫(tuo)而富(fu)活(huo)力的(de)(de)(de)主旋律。第(di)(di)二(er)(er)(er)幕(mu)(mu)中(zhong)，我們看到了比才作為一位音樂戲劇作曲家(jia)確實向前(qian)邁出(chu)了一大步(bu)。對動作中(zhong)的(de)(de)(de)任何(he)一個細微變化，他都能運用恰如(ru)其分的(de)(de)(de)音樂加以表達。

作者簡介

喬治·比才（Georges Bizet，1838－1875），法國作曲家，生于巴黎，世界上演率最高的歌劇(ju)《卡(ka)門》的作者。

九(jiu)歲(sui)起即入巴黎音樂學院(yuan)學習(xi)作曲。后到羅(luo)馬進(jin)修三年(nian)。1863年(nian)寫成第一部歌劇《采珍珠者》。

1870年新婚不久參加國民自(zi)衛軍(jun)，后(hou)終生在塞納河畔的(de)(de)布基(ji)伐爾(er)從事寫作(zuo)(zuo)。在他的(de)(de)戲劇(ju)配(pei)(pei)樂(le)《阿(a)萊城姑娘》（都德(de)編劇(ju)；后(hou)配(pei)(pei)樂(le)被改編為兩(liang)套管弦樂(le)組曲）和(he)《卡門》等九部歌劇(ju)作(zuo)(zuo)品(pin)中，體現了濃厚(hou)的(de)(de)現實主(zhu)義(yi)色彩(cai)，社會底層(ceng)的(de)(de)平民小人物成為作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)主(zhu)角。

在(zai)音樂中他把鮮明的(de)(de)民族色彩，富有表(biao)現力(li)的(de)(de)描繪生活沖(chong)突的(de)(de)交響發(fa)展，以(yi)及(ji)法(fa)(fa)(fa)國(guo)的(de)(de)喜歌劇傳(chuan)統的(de)(de)表(biao)現手法(fa)(fa)(fa)熔于(yu)一爐(lu)，創造了十九世紀法(fa)(fa)(fa)國(guo)歌劇的(de)(de)最高成就。