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歌(ge)(ge)劇的序(xu)曲(qu)(qu)為A大調，回旋曲(qu)(qu)式。整部序(xu)曲(qu)(qu)建立在具有尖銳對比的形(xing)象(xiang)之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(le)來表現(xian)這部歌(ge)(ge)劇的主(zhu)要(yao)內容(rong)。序(xu)曲(qu)(qu)中集中了歌(ge)(ge)劇內最(zui)主(zhu)要(yao)的一(yi)些旋律，而且使用明暗(an)對比的效果(guo)將歌(ge)(ge)劇的內容(rong)充分地(di)表現(xian)了出來，主(zhu)題選自歌(ge)(ge)劇最(zui)后一(yi)幕中斗(dou)牛士上場時的音樂(le)。 本劇的序(xu)曲(qu)(qu)是音樂(le)會上經(jing)常單獨演奏的曲(qu)(qu)目。
第(di)一(yi)(yi)幕(mu)中換班的(de)(de)士(shi)兵(bing)到來時，一(yi)(yi)群(qun)孩子在前面(mian)模仿(fang)著(zhu)士(shi)兵(bing)的(de)(de)步伐開路(lu)。孩子們在輕(qing)快的(de)(de)2/4拍子，d小調上(shang)，唱著(zhu)笛鼓(gu)進行曲《我們和士(shi)兵(bing)在一(yi)(yi)起》。在這(zhe)一(yi)(yi)幕(mu)塑造(zao)了吉卜(bu)賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的(de)(de)形象。
主人公卡(ka)門的(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)(ming)詠嘆調《愛(ai)情像一(yi)只(zhi)自由的(de)(de)(de)小鳥》是(shi)十(shi)分(fen)深入人心(xin)的(de)(de)(de)旋律(lv)，充(chong)分(fen)表現(xian)出(chu)卡(ka)門豪爽、奔放(fang)而富有神秘魅力的(de)(de)(de)形象。 卡(ka)門被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親(qin)自審問(wen)她(ta)，可她(ta)卻漫不(bu)經心(xin)地哼(heng)起了(le)一(yi)支小調，此曲(qu)形象地表現(xian)出(chu)卡(ka)門放(fang)蕩不(bu)羈的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)。還是(shi)這(zhe)一(yi)幕中，卡(ka)門在引(yin)誘唐·豪塞時，又(you)(you)唱(chang)出(chu)另一(yi)個著(zhu)名(ming)(ming)的(de)(de)(de)詠嘆調，是(shi)一(yi)首(shou)西(xi)班牙(ya)舞蹈節奏(zou)的(de)(de)(de)迷(mi)人曲(qu)子，旋律(lv)熱情而又(you)(you)有幾分(fen)野氣， 進一(yi)步刻(ke)畫了(le)卡(ka)門性(xing)格(ge)中的(de)(de)(de)直率和潑辣。
第一(yi)幕(mu)與第二幕(mu)之(zhi)間的(de)(de)間奏曲也十(shi)分有名，選自第二幕(mu)中(zhong) 唐·豪塞的(de)(de)詠嘆調《阿爾(er)卡拉龍騎兵》，大管以中(zhong)庸的(de)(de)快板奏出(chu)灑脫而富活力的(de)(de)主旋(xuan)律。
第(di)二幕中還有一段吉普(pu)(pu)賽(sai)風(feng)格的(de)音樂，表(biao)現的(de)是兩(liang)個吉普(pu)(pu)賽(sai)女郎(lang)在酒(jiu)店(dian)跳舞時縱情歡(huan)樂的(de)場面，跳躍性的(de)節奏(zou)和(he)隱約(yue)的(de)人聲烘托出酒(jiu)店(dian)里喧鬧的(de)氣氛。
第二幕中著名的(de)《斗牛士之(zhi)歌》，是埃斯卡米(mi)里(li)奧為(wei)感謝(xie)歡(huan)迎和崇(chong)拜他的(de)民(min)眾(zhong)而唱的(de)一首歌曲(qu)。這首節奏有力、聲音(yin)雄壯的(de)凱(kai)旋進行曲(qu)，成功地塑(su)造(zao)了這位百戰百勝的(de)勇(yong)敢斗牛士的(de)高(gao)大形(xing)象。
第(di)二幕與(yu)(yu)第(di)三(san)幕之間(jian)的間(jian)奏曲是一段輕柔、優美的旋(xuan)律(lv)，長(chang)笛與(yu)(yu)豎(shu)琴(qin)交(jiao)相(xiang)輝映，飽含脈(mo)脈(mo)的溫情。
第四幕的結尾，正像柴(chai)科(ke)夫斯基所說的那(nei)樣：“當我(wo)看這最后一場時，總是不(bu)能止住(zhu)淚水，一方面(mian)是觀眾看見斗(dou)牛士時的狂(kuang)呼，另一方面(mian)卻是兩個(ge)主人公最終死亡的可怕(pa)悲(bei)劇結尾，這兩個(ge)人不(bu)幸的命運使他們歷盡辛酸之后還(huan)是走向了不(bu)可避(bi)免的結局。” 劇中還(huan)有一段膾炙人口(kou)的西班牙風格舞曲“阿拉貢(gong)”，也是音(yin)樂會上經常單獨演出的曲目。
2011年
國家大劇(ju)(ju)院在2010年重(zhong)磅(bang)推出(chu)了法國比才(cai)歌劇(ju)(ju)《卡(ka)門》，于第三屆歌劇(ju)(ju)節(jie)期間(jian)再度與觀眾(zhong)見面。此次大劇(ju)(ju)院特別邀請國家大劇(ju)(ju)院音(yin)樂藝術(shu)總監陳佐(zuo)湟(huang)執(zhi)棒，西方歌劇(ju)(ju)院的眾(zhong)明星(xing)們聯(lian)袂出(chu)演(yan)。
這次演出的(de)最大(da)看點——國(guo)家(jia)(jia)大(da)劇(ju)院為中國(guo)觀(guan)眾邀請到(dao)了(le)世(shi)界(jie)一(yi)(yi)流歌劇(ju)院中扮(ban)演《卡(ka)門》主要角色的(de)佼(jiao)佼(jiao)者們。女(nv)中音(yin)歌唱家(jia)(jia)維(wei)多(duo)利亞·維(wei)金(jin)，男高音(yin)歌唱家(jia)(jia)布(bu)蘭登(deng)·喬瓦諾維(wei)奇，這對歌劇(ju)界(jie)的(de)金(jin)童玉女(nv)，在剛剛結束的(de)美國(guo)大(da)都會演季中分別(bie)飾演“卡(ka)門”、“唐·何塞”。他們將把(ba)世(shi)界(jie)一(yi)(yi)流的(de)歌劇(ju)表演帶到(dao)國(guo)家(jia)(jia)大(da)劇(ju)院來。
還(huan)有，美國女中(zhong)音(yin)歌唱家喬希·佩(pei)雷茲、美國著名男中(zhong)音(yin)麥(mai)克托(tuo)德·辛普森以及比利時女高音(yin)歌唱家安·安·卡(ka)瑟琳·吉爾特等歌唱家的加盟，使這次(ci)的《卡(ka)門》星光熠熠。
2013年12月
歌(ge)劇《卡門》取材于梅(mei)里美的同名小(xiao)說，法國(guo)作曲(qu)家喬治·比才1874年(nian)秋將歌(ge)劇《卡門》創(chuang)作完成。
國(guo)家大(da)劇院(yuan)特(te)邀著名(ming)戲(xi)劇導(dao)演(yan)弗(fu)蘭切斯(si)卡·贊貝(bei)羅指導(dao)編排，她從(cong)22歲開始(shi)，就導(dao)演(yan)歌(ge)劇《卡門(men)》，經她陸續執導(dao)的(de)《卡門(men)》已(yi)經多達(da)四(si)個版(ban)(ban)本。曾(ceng)在莫斯(si)科大(da)劇院(yuan)、英(ying)國(guo)皇(huang)家歌(ge)劇院(yuan)執導(dao)過演(yan)出的(de)她，特(te)別是2006年由她為英(ying)皇(huang)執導(dao)的(de)《卡門(men)》，一經推(tui)出就以其深(shen)具“真實(shi)主義”風(feng)格的(de)舞臺表(biao)現獲(huo)得了極(ji)大(da)成功(gong)，掀起了頂級歌(ge)劇院(yuan)《卡門(men)》的(de)改版(ban)(ban)風(feng)潮。
2013年12月(yue)，她再(zai)度與國(guo)家大(da)劇院合作，將《卡(ka)門(men)(men)》帶給(gei)北京觀眾，正如此前弗蘭切斯(si)卡(ka)·贊(zan)貝羅難掩心中(zhong)激(ji)動的(de)說(shuo)，“我(wo)從未想過有生之年能在(zai)中(zhong)國(guo)執(zhi)導一(yi)部(bu)歌劇，曾經(jing)一(yi)直向往來到中(zhong)國(guo)，現在(zai)終(zhong)于夢想成真了。”贊(zan)貝羅表示，劇中(zhong)女(nv)主角卡(ka)門(men)(men)是(shi)一(yi)個率性、有思想的(de)女(nv)人(ren)。她表示，“雖然這(zhe)已經(jing)是(shi)我(wo)第五次導演(yan)這(zhe)部(bu)作品了，相信我(wo)，我(wo)會為中(zhong)國(guo)觀眾帶來一(yi)版全新的(de)《卡(ka)門(men)(men)》。”
2014年6月
2014年度歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《卡(ka)門》，由廣州(zhou)大劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)總監(jian)、指揮大師丹(dan)尼爾(er)·歐倫執棒，意大利歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)女神安冬(dong)娜琪領(ling)銜(xian)主演(yan)，由國(guo)際名導演(yan)弗朗西斯卡(ka)·贊貝(bei)羅領(ling)導的英(ying)國(guo)皇家歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)傳奇班(ban)底打造(zao)，廣州(zhou)大劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)與英(ying)國(guo)皇家歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)攜手呈現。這(zhe)一音(yin)樂之(zhi)花(hua)于(yu)2014年6月27-29日(ri)在廣州(zhou)大劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)廳再次激情綻放。
女中(zhong)音 Mezzo-soprano
安(an)娜(na)·卡特琳娜(na)·安(an)冬娜(na)琪 飾(shi) 卡門
Anna Caterina Antonacci as Carmen (6/27, 29)
女中音 Mezzo-soprano
艾莉森·麥克(ke)哈迪 飾 卡(ka)門
Allyson McHardy as Carmen (6/28)
男高音 Tenor
羅伯托·阿羅尼卡(ka) 飾 唐(tang)·何(he)塞
Roberto Aronica as Don José (6/27, 29)
男高音 Tenor
古斯塔沃(wo)·波爾(er)塔 飾(shi) 唐·何(he)塞
Gustavo Porta as Don José (6/28)
女高音(yin) Soprano
埃萊娜·莫蘇克 飾 米凱拉
Elena Mosuc as Mica?la (6/27, 29)
女高音 Soprano
羅薩·費奧(ao)拉(la) 飾 米(mi)凱拉(la)
Rosa Feola as Mica?la (6/28)
《卡門(men)》的(de)(de)(de)前(qian)奏曲堪稱所(suo)有音(yin)(yin)樂(le)作品中最(zui)家喻戶曉的(de)(de)(de)，也是(shi)最(zui)精彩的(de)(de)(de)歌劇前(qian)奏曲之一(yi)。它由(you)對比強烈(lie)的(de)(de)(de)兩大(da)(da)部(bu)分(fen)組成(cheng)。第一(yi)部(bu)分(fen)氣氛熱烈(lie)歡快，是(shi)由(you)兩個主(zhu)題構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)減縮再現復三部(bu)結構(gou)。第二(er)部(bu)分(fen)是(shi)通常(chang)所(suo)說(shuo)的(de)(de)(de)“命運”主(zhu)題。在(zai)弦樂(le)令(ling)人(ren)顫栗不安的(de)(de)(de)震音(yin)(yin)背景下，由(you)大(da)(da)提(ti)琴、單(dan)簧管(guan)、大(da)(da)管(guan)和一(yi)支短號奏出，其中獨特的(de)(de)(de)增(zeng)二(er)度音(yin)(yin)程人(ren)留下深刻(ke)印象。
第一幕(mu)中(zhong)卡門(men)出場時所(suo)唱的(de)這(zhe)首著名的(de)《哈(ha)巴涅(nie)拉》向(xiang)眾人(ren)表達她獨特(te)的(de)愛(ai)(ai)情(qing)觀：“你(ni)不愛(ai)(ai)我，我也(ye)要(yao)愛(ai)(ai)你(ni)；我愛(ai)(ai)上你(ni)，你(ni)可要(yao)當(dang)心(xin)！” 主題旋律那灑脫(tuo)的(de)節奏和(he)帶有三連音(yin)的(de)半音(yin)下(xia)行音(yin)調(diao)具(ju)有強烈的(de)誘惑力，華麗飄逸，活潑而輕佻，生動地(di)表現(xian)了卡門(men)的(de)魅力和(he)奔放(fang)不羈的(de)性格(ge)。
“哈巴(ba)(ba)(ba)(ba)涅(nie)拉(la)(la)”，最早起源于(yu)西班(ban)(ban)牙，十九世紀傳入古(gu)巴(ba)(ba)(ba)(ba)，深受當地人民喜愛。這(zhe)首《哈巴(ba)(ba)(ba)(ba)涅(nie)拉(la)(la)》是(shi)比才應卡(ka)門(men)(men)的(de)扮演者、女中音歌唱家加(jia)莉瑪麗的(de)要(yao)求而寫的(de)，她認為卡(ka)門(men)(men)第(di)一(yi)次(ci)出場(chang)時應有(you)一(yi)首出色的(de)歌，于(yu)是(shi)作曲家根據西班(ban)(ban)牙作曲家依拉(la)(la)蒂爾（1809－1865）的(de)一(yi)首《哈巴(ba)(ba)(ba)(ba)涅(nie)拉(la)(la)》創作了此曲，并與女主(zhu)角一(yi)起，先后修(xiu)改了十三次(ci)才成為今天我們(men)熟悉的(de)這(zhe)首《哈巴(ba)(ba)(ba)(ba)涅(nie)拉(la)(la)》，即我們(men)熟悉的(de)《愛情是(shi)一(yi)只難以馴服(fu)的(de)小鳥》。
在塞維(wei)利亞(ya)城墻邊
《在(zai)塞維利亞(ya)城墻邊》是(shi)卡門(men)引誘唐霍塞將(jiang)她放(fang)走所唱起(qi)的(de)(de)一首塞吉迪亞(ya)舞曲，音樂極具挑(tiao)逗性。旋律熱情而又有幾分(fen)野氣，進(jin)一步刻畫了卡門(men)性格(ge)中的(de)(de)直率和潑(po)辣。
第(di)二幕(mu)中斗牛士埃斯卡米洛上(shang)(shang)場(chang)所唱(chang)起的(de)這(zhe)首著(zhu)名的(de)《斗牛士之歌(ge)(ge)》，繪聲繪色地描述斗牛的(de)場(chang)景。這(zhe)或許(xu)是(shi)“卡門”中最著(zhu)名的(de)唱(chang)段，著(zhu)名歌(ge)(ge)劇(ju)評(ping)論(lun)家紐曼(man)（E.-Newman）說這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)首絕妙的(de)裝腔作勢(shi)的(de)歌(ge)(ge)。它充分展(zhan)示了艾斯卡密尤自高自大的(de)性格。歌(ge)(ge)詞描述了斗牛場(chang)上(shang)(shang)的(de)緊張(zhang)場(chang)面。而副歌(ge)(ge)中對愛(ai)情的(de)吟唱(chang)暗示著(zhu)劇(ju)情的(de)下(xia)一(yi)(yi)步發展(zhan)。
男主人公唐霍塞(sai)的(de)(de)詠嘆調《花(hua)之(zhi)歌(ge)》可謂(wei)是(shi)一次發自肺腑的(de)(de)對(dui)愛情的(de)(de)表白。唐霍塞(sai)從懷中取出(chu)卡門當初扔給他(ta)、而今已經枯萎的(de)(de)花(hua)，向卡門深(shen)(shen)情地表白自己在獄(yu)中對(dui)她的(de)(de)思念之(zhi)情。這首(shou)《花(hua)之(zhi)歌(ge)》沒有(you)詠嘆調常見的(de)(de)對(dui)稱結(jie)構，而是(shi)源源不斷，層層推進，將(jiang)歌(ge)者內心(xin)豐富細(xi)膩的(de)(de)情感娓娓道來，優美(mei)真誠的(de)(de)旋律深(shen)(shen)深(shen)(shen)地打動(dong)人心(xin)。
音樂與戲劇的(de)完美結合
《卡(ka)門(men)(men)》的(de)主題是(shi)由愛情到毀(hui)滅，劇情發展迅速(su)而(er)深入，歌詞簡(jian)潔而(er)緊(jin)湊。比才在音樂創(chuang)作中，力求體現現實主義的(de)原則，以豐(feng)富(fu)的(de)不同(tong)性格的(de)旋(xuan)律，展現了多彩的(de)社會(hui)生活，特別是(shi)成功地刻畫了卡(ka)門(men)(men)溫柔、直率、熱情、殘忍、誘(you)惑、傲慢、放蕩(dang)、狡黠等多面(mian)的(de)性格；塑(su)造出(chu)卡(ka)門(men)(men)、何塞、斗牛士等多個(ge)個(ge)性鮮明(ming)、栩栩如生、光彩奪目的(de)藝術形象，營(ying)造出(chu)對比和沖(chong)突十分(fen)強(qiang)烈的(de)戲(xi)劇氛(fen)圍(wei)，達(da)到了震撼人心的(de)戲(xi)劇效(xiao)果。
第三(san)幕中的《紙牌三(san)重唱》，是(shi)(shi)全劇中最精(jing)彩(cai)的場面，也是(shi)(shi)最精(jing)彩(cai)的歌曲。重唱的音樂和劇情(qing)融(rong)合得天(tian)衣無縫，給人以不祥之(zhi)兆。
比才在《卡門》中，還采取了分曲編排的結構方(fang)式(shi)，靈(ling)活(huo)運用主導動機，在調性上(shang)做(zuo)到連貫統一，使音樂(le)推動了劇情的深化(hua)和發展(zhan)。
《卡門》的(de)音(yin)樂熱(re)情、狂(kuang)野，令人(ren)(ren)著魔(mo)，其中《哈巴(ba)奈舞(wu)曲》、《塞吉迪(di)亞舞(wu)曲》、《阿拉貢舞(wu)曲》、《吉普賽之歌》等眾多膾(kuai)炙(zhi)人(ren)(ren)口的(de)旋律(lv)，高潮迭(die)起，撼人(ren)(ren)心魄(po)。
當時比才受到了法(fa)國相(xiang)異習俗的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，他(ta)(ta)筆下(xia)的(de)(de)(de)(de)卡門(men)與(yu)梅里美小(xiao)說原著已(yi)經有了不少區(qu)別，他(ta)(ta)所刻畫的(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇人(ren)(ren)物(wu)總是(shi)與(yu)地方(fang)民族風格(ge)的(de)(de)(de)(de)模仿緊密相(xiang)連的(de)(de)(de)(de)。在刻畫人(ren)(ren)物(wu)方(fang)面，他(ta)(ta)運用了純粹的(de)(de)(de)(de)西(xi)班牙風格(ge)的(de)(de)(de)(de)音(yin)調、節(jie)(jie)奏(zou)來刻畫主人(ren)(ren)公這個熱情坦率(lv)、酷愛自由、敢(gan)做敢(gan)當的(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)普賽女郎，并(bing)專(zhuan)為卡門(men)設計的(de)(de)(de)(de)“哈巴涅拉”、突(tu)出響板節(jie)(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)“賽吉(ji)(ji)迪亞舞曲”或歡快撒脫的(de)(de)(de)(de)“吉(ji)(ji)普賽歌(ge)曲”，以(yi)及(ji)卡門(men)每次出場時，無論是(shi)與(yu)霍塞女伴的(de)(de)(de)(de)對話還是(shi)重唱都是(shi)一系(xi)列集聚民族特色的(de)(de)(de)(de)片斷。
歌(ge)劇(ju)的(de)(de)重要環(huan)節還貫(guan)穿了西班牙典型的(de)(de)“斗(dou)牛士”和(he)與之相配的(de)(de)風格性歌(ge)曲。這使得歌(ge)劇(ju)情境更(geng)加真實(shi)，色調(diao)更(geng)加濃艷和(he)豐富多彩。在這里我們看到(dao)的(de)(de)是一部具有獨特(te)的(de)(de)力(li)、強烈的(de)(de)戲劇(ju)真實(shi)性的(de)(de)音樂戲劇(ju)作(zuo)(zuo)品，其抒情的(de)(de)部分散發著(zhu)(zhu)一種(zhong)輕柔溫和(he)的(de)(de)感傷情緒(xu)。這里沒有任何人為的(de)(de)造作(zuo)(zuo)的(de)(de)東西，一切(qie)都是帶著(zhu)(zhu)粗獷的(de)(de)力(li)量和(he)天(tian)然性表現(xian)出來的(de)(de)。音樂緊(jin)湊而爽朗，帶著(zhu)(zhu)熾熱(re)的(de)(de)南國氣質(zhi)，吸引力(li)極(ji)強。
總之(zhi)，因(yin)比才的(de)(de)(de)(de)(de)改革，使得法(fa)國的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)更(geng)加有(you)力、熱烈而且戲劇(ju)(ju)化，在世界的(de)(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)藝術(shu)中也占據(ju)一(yi)重(zhong)要席(xi)位。尤其他能夠將人(ren)性的(de)(de)(de)(de)(de)善惡與沖突描(miao)繪(hui)得真實貼切，對后輩寫實派頗(po)具影響力。而《卡(ka)門(men)》粗獷的(de)(de)(de)(de)(de)自然美，充滿(man)了強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)民間特點，熱情、奔放、獨具特色的(de)(de)(de)(de)(de)音樂，都具有(you)極強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)吸引力。《卡(ka)門(men)》不但對法(fa)國歌(ge)劇(ju)(ju)產生(sheng)了深遠影響，而且直接促進了19世紀末真實主(zhu)義歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)興起。
《卡門》雖然(ran)描寫的(de)(de)是(shi)(shi)愛情、欲望、嫉妒(du)、仇恨的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)，但因(yin)(yin)為劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)有(you)大量的(de)(de)對話，所以(yi)它(ta)的(de)(de)體裁是(shi)(shi)喜歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)，可見當(dang)時的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)和喜歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)之間的(de)(de)區別并不是(shi)(shi)從內容來考慮，而完全是(shi)(shi)單純(chun)的(de)(de)技術(shu)問題。比才的(de)(de)最大優(you)點，也是(shi)(shi)他最深刻(ke)的(de)(de)獨(du)特(te)性，就(jiu)是(shi)(shi)運用了(le)(le)三種不同的(de)(de)因(yin)(yin)素：民間因(yin)(yin)素、喜劇(ju)(ju)(ju)因(yin)(yin)素和悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)因(yin)(yin)素，并成(cheng)功地將三者(zhe)融(rong)為一(yi)體，所以(yi)作(zuo)品的(de)(de)一(yi)致性是(shi)(shi)最先引人注(zhu)目(mu)的(de)(de)特(te)點。然(ran)后，悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)因(yin)(yin)素再漸漸主宰整部歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)，最后并吞了(le)(le)其他兩個因(yin)(yin)素。從序曲開始，這個極富特(te)色的(de)(de)主旋律就(jiu)預告了(le)(le)卡門的(de)(de)命(ming)運。
《卡(ka)門(men)》的(de)(de)旋律(lv)緊湊，節奏充滿活(huo)力，人物的(de)(de)性(xing)格描寫逼真(zhen)細(xi)膩(ni)，因而(er)造成(cheng)許多戲劇(ju)高潮(chao)，從而(er)深刻地(di)揭(jie)示(shi)了作品(pin)的(de)(de)悲劇(ju)性(xing)。比才的(de)(de)和(he)聲(sheng)也很(hen)(hen)富想(xiang)象(xiang)力，音域也很(hen)(hen)寬廣，很(hen)(hen)能表現卡(ka)門(men)緊張、激動的(de)(de)悲劇(ju)情緒。這部作品(pin)的(de)(de)音響結(jie)(jie)構也很(hen)(hen)完整，它的(de)(de)豐富感來自于(yu)配器(qi)法與伴(ban)奏中精致的(de)(de)對(dui)位材料。歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)序(xu)(xu)曲(qu)為(wei)A大(da)調(diao)，四二拍子，回旋曲(qu)式。然后(hou)(hou)突然把A大(da)調(diao)轉到(dao)F大(da)調(diao)，突出(chu)了第二場中《斗牛(niu)士之歌(ge)(ge)》的(de)(de)副歌(ge)(ge)，在短小的(de)(de)序(xu)(xu)曲(qu)的(de)(de)最(zui)后(hou)(hou)27小節中，作者引進了卡(ka)門(men)，用(yong)她的(de)(de)一個(ge)(ge)具(ju)有增二度音程特點的(de)(de)主題(ti)來加(jia)強觀眾對(dui)她的(de)(de)印象(xiang)。隨著增二度音程越來越清楚地(di)成(cheng)為(wei)減(jian)七和(he)弦的(de)(de)一部分，這個(ge)(ge)減(jian)七和(he)弦往(wang)往(wang)使(shi)人聯(lian)想(xiang)到(dao)劇(ju)中邪(xie)惡的(de)(de)事(shi)物。最(zui)后(hou)(hou)序(xu)(xu)曲(qu)在一個(ge)(ge)加(jia)倍的(de)(de)ff減(jian)七和(he)弦結(jie)(jie)束。
整部(bu)序曲(qu)建(jian)立在(zai)具(ju)有(you)尖銳(rui)對比的(de)(de)(de)形(xing)象之上，以華麗(li)、緊湊、引人入(ru)勝的(de)(de)(de)音樂(le)來(lai)表現這部(bu)歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)內容(rong)，而且(qie)使用明(ming)暗對比的(de)(de)(de)效果(guo)將歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)內容(rong)充(chong)分地表現了(le)出(chu)來(lai)。本劇(ju)的(de)(de)(de)序曲(qu)是音樂(le)會上經常單(dan)獨演奏的(de)(de)(de)曲(qu)目。第一(yi)幕中(zhong)換班的(de)(de)(de)士兵到來(lai)時，一(yi)群(qun)孩(hai)子(zi)在(zai)前面模(mo)仿(fang)著士兵的(de)(de)(de)步(bu)伐開(kai)路(lu)。孩(hai)子(zi)們(men)在(zai)輕快的(de)(de)(de)2/4拍(pai)子(zi)，d小調(diao)(diao)上，唱著笛鼓進行曲(qu)《我們(men)和(he)士兵在(zai)一(yi)起》。在(zai)這一(yi)幕中(zhong)塑造(zao)了(le)吉卜賽姑(gu)娘卡門(men)(men)熱情、奔放、富于(yu)魅力(li)的(de)(de)(de)形(xing)象。然(ran)后主(zhu)人公卡門(men)(men)的(de)(de)(de)著名詠嘆(tan)調(diao)(diao)《愛情像一(yi)只自由的(de)(de)(de)小鳥》出(chu)現，這是一(yi)段深(shen)入(ru)人心的(de)(de)(de)旋(xuan)律，充(chong)分表現出(chu)卡門(men)(men)豪爽、奔放而富有(you)神秘魅力(li)的(de)(de)(de)形(xing)象。
卡(ka)門被逮捕后，龍騎兵中尉(wei)蘇尼哈親自審(shen)問她，可她卻漫不經(jing)心地(di)(di)哼起了(le)一支小(xiao)調，此曲(qu)形象地(di)(di)表(biao)現(xian)出卡(ka)門放蕩不羈的(de)性格，生動地(di)(di)刻畫出了(le)一個多情的(de)卡(ka)門、性感的(de)卡(ka)門。還是這一幕中，卡(ka)門在引誘(you)唐·豪塞時(shi)，又唱出另一個著名的(de)詠嘆調《在塞維利亞老城(cheng)墻邊上》，是一首西班牙舞蹈節奏(zou)的(de)迷人曲(qu)子，旋律(lv)熱情而又有(you)幾分野(ye)氣(qi)，進一步(bu)刻畫了(le)卡(ka)門性格中的(de)直率和潑辣。
第(di)一(yi)幕(mu)(mu)與(yu)第(di)二(er)(er)幕(mu)(mu)之間的(de)間奏曲也(ye)十(shi)分(fen)有名(ming)，選自第(di)二(er)(er)幕(mu)(mu)中唐·豪(hao)塞的(de)詠嘆調(diao)《阿(a)爾卡拉龍騎(qi)兵(bing)》，大(da)管以(yi)(yi)中庸的(de)快板奏出灑脫而富活力的(de)主旋律。第(di)二(er)(er)幕(mu)(mu)中，我們看到(dao)了比(bi)才作為一(yi)位音樂戲劇作曲家確實向(xiang)前(qian)邁出了一(yi)大(da)步(bu)。對動(dong)作中的(de)任何一(yi)個細(xi)微變化，他都能運用恰(qia)如其分(fen)的(de)音樂加以(yi)(yi)表達。
喬治·比才（Georges Bizet，1838－1875），法(fa)國作(zuo)曲家，生于巴黎(li)，世界上演率(lv)最高的歌劇(ju)《卡門》的作(zuo)者。
九歲起即入巴黎音樂學院(yuan)學習作(zuo)曲。后(hou)到羅馬進修(xiu)三年。1863年寫成第一部歌劇《采(cai)珍珠者》。
1870年新婚(hun)不久參加(jia)國民(min)自衛軍，后(hou)終生在(zai)塞納河畔(pan)的(de)布基伐爾(er)從事寫作。在(zai)他(ta)的(de)戲劇(ju)配樂《阿萊城姑(gu)娘(niang)》（都德編(bian)劇(ju)；后(hou)配樂被改編(bian)為兩(liang)套管弦(xian)樂組曲(qu)）和《卡門》等(deng)九部歌劇(ju)作品中，體現了濃厚的(de)現實(shi)主義色(se)彩，社會底(di)層的(de)平民(min)小人物成為作品的(de)主角。
在音樂(le)中他把鮮明(ming)的(de)(de)民族(zu)色彩，富(fu)有表現(xian)(xian)力(li)的(de)(de)描繪生(sheng)活沖突的(de)(de)交響發展，以及法國的(de)(de)喜(xi)歌(ge)劇(ju)傳統的(de)(de)表現(xian)(xian)手(shou)法熔于一爐，創造了十九(jiu)世紀(ji)法國歌(ge)劇(ju)的(de)(de)最高成(cheng)就。
