《d小(xiao)調(diao)托(tuo)卡塔(ta)與賦(fu)(fu)格(ge)》(Toccata and Fugue in D minor,BWV 565),原為(wei)管風(feng)琴(qin)曲(qu)(qu)(qu),是巴赫青年時代的(de)代表作(zuo)之一,后(hou)(hou)(hou)由(you)波(bo)蘭作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)斯托(tuo)考夫斯基(ji)改編(bian)為(wei)管弦樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu),并由(you)波(bo)蘭鋼(gang)琴(qin)家(jia)(jia)、作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)陶西格(ge)改編(bian)為(wei)鋼(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)。樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)采(cai)用了d小(xiao)調(diao),4/4拍。由(you)下行(xing)旋(xuan)律組(zu)成(cheng)的(de)慢板的(de)引子(zi)飽滿而(er)有(you)力,為(wei)全曲(qu)(qu)(qu)宏(hong)(hong)偉(wei)的(de)氣勢作(zuo)了渲染和(he)鋪墊(dian)(片(pian)段1);然后(hou)(hou)(hou),樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)奏出(chu)音(yin)響宏(hong)(hong)大的(de)和(he)弦,接著呈現(xian)出(chu)托(tuo)卡塔(ta)主題(ti),帶有(you)戲(xi)劇性的(de)成(cheng)分;在托(tuo)卡塔(ta)主題(ti)結束后(hou)(hou)(hou),樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)在上聲(sheng)部出(chu)現(xian)賦(fu)(fu)格(ge)主題(ti)(片(pian)段2),采(cai)用與引子(zi)部分相同的(de)音(yin)樂(le)(le)素材;隨后(hou)(hou)(hou),賦(fu)(fu)格(ge)主題(ti)移(yi)至低聲(sheng)部呈示,前后(hou)(hou)(hou)反復出(chu)現(xian)八(ba)次,音(yin)樂(le)(le)情(qing)緒(xu)逐步高漲;最后(hou)(hou)(hou),樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)再(zai)現(xian)托(tuo)卡塔(ta)部分,以氣勢雄偉(wei)的(de)尾(wei)聲(sheng)結束。這里選用的(de)是作(zuo)品(pin)的(de)管風(feng)琴(qin)演奏版。本(ben)作(zuo)品(pin)曾(ceng)被現(xian)代“情(qing)調(diao)鋼(gang)琴(qin)王子(zi)”理查德·克萊德曼引用,使之廣(guang)為(wei)流傳。
托(tuo)卡塔 toccata 大(da)(da)多速度較快、節奏(zou)(zou)緊促,并對(dui)樂器演奏(zou)(zou)技術有所發揮。十(shi)六至(zhi)十(shi)八世(shi)紀流行于(yu)意大(da)(da)利,通常由幾個對(dui)比性的樂段構成(cheng)。十(shi)八世(shi)紀在德國有進一步發展,自由奔放的特點更為突出(chu)。有時(shi)也用于(yu)賦(fu)格之前(qian),相互形(xing)成(cheng)對(dui)比,正如這首巴赫(he)的管風琴(qin)曲《d小(xiao)調托(tuo)卡塔與賦(fu)格》。十(shi)九世(shi)紀后大(da)(da)多以快速節奏(zou)(zou)貫(guan)穿全曲。
托(tuo)卡塔(ta)是一(yi)種比較自由接近(jin)即(ji)興創作的(de)(de)(de)體(ti)裁, 它(ta)的(de)(de)(de)技巧性比較高,特別是腳鍵的(de)(de)(de)運用。經常出(chu)現的(de)(de)(de)手法有各種模進和模仿(fang)對位(wei),偶爾(er)也(ye)有短小的(de)(de)(de)主調和聲段(duan)落(luo)。它(ta)一(yi)般包括若干段(duan)落(luo),在慢(man)速(su)與快(kuai)速(su)之(zhi)間交替,常以慢(man)速(su)的(de)(de)(de)狂想(xiang)曲式的(de)(de)(de)段(duan)落(luo)開始,與隨后(hou)的(de)(de)(de)比較嚴格(ge)的(de)(de)(de)賦(fu)格(ge)式段(duan)落(luo)形成對比。
托(tuo)卡塔曲是一種(zhong)由(you)鍵盤樂(le)(le)(le)器所演奏的樂(le)(le)(le)曲。它是一種(zhong)快速而節(jie)奏清晰的樂(le)(le)(le)曲。
這種音樂形式起源于文藝復(fu)興(xing)時期的意大利(li)北部。1590年(nian)代,已(yi)經有(you)一批托(tuo)卡塔曲問世。之后,作(zuo)(zuo)曲家將這種音樂形式帶到了德國。在那里(li),托(tuo)卡塔曲的發展達(da)到了頂峰,其標志為約翰·塞(sai)巴斯蒂安·巴赫的作(zuo)(zuo)品(pin)。
巴赫的(de)托(tuo)卡(ka)塔(ta)曲是(shi)這(zhe)種音樂形式中的(de)經典之作。這(zhe)些風琴(Organ)作品都是(shi)即(ji)興作品,通(tong)常伴隨著(zhu)一(yi)段獨立(li)的(de)賦(fu)格(ge)。在(zai)這(zhe)種情況下,托(tuo)卡(ka)塔(ta)曲代(dai)替了一(yi)般(ban)的(de)固定(ding)的(de)序曲。他的(de)羽管鍵琴作品通(tong)常有多個樂章,由賦(fu)格(ge)形式寫成。
賦格開始(shi)時,一個聲(sheng)(sheng)部(bu)(bu)先單獨演(yan)奏出(chu)一個音調富于特征的(de)(de)短小旋律(lv),叫做主題(ti)(ti)。接(jie)著,另(ling)一聲(sheng)(sheng)部(bu)(bu)把(ba)主題(ti)(ti)移高五(wu)度(du)或移低四度(du)來模仿。好象是主題(ti)(ti)的(de)(de)答(da)句,叫做答(da)題(ti)(ti)。原(yuan)來演(yan)奏主題(ti)(ti)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)部(bu)(bu),這時演(yan)奏和答(da)題(ti)(ti)相結合的(de)(de)對(dui)(dui)比旋律(lv),叫做對(dui)(dui)題(ti)(ti)。
賦格(ge)曲一(yi)(yi)般包(bao)括三(san)個部(bu)(bu)(bu)(bu)分(fen):呈(cheng)示部(bu)(bu)(bu)(bu)、中間部(bu)(bu)(bu)(bu)和再現(xian)部(bu)(bu)(bu)(bu)。賦格(ge)的聲(sheng)部(bu)(bu)(bu)(bu)也象卡(ka)農一(yi)(yi)樣可多(duo)(duo)(duo)可少,少則(ze)二部(bu)(bu)(bu)(bu),多(duo)(duo)(duo)則(ze)七、八(ba)部(bu)(bu)(bu)(bu),甚(shen)至(zhi)包(bao)含更多(duo)(duo)(duo)的聲(sheng)部(bu)(bu)(bu)(bu),一(yi)(yi)般是三(san)、四部(bu)(bu)(bu)(bu)。
賦格是音樂學院作曲系必修課,它的(de)基本特點是:在(zai)呈示部(bu)中,所有聲部(bu)都輪流(liu)把主(zhu)題用主(zhu)調和(he)屬調陳述一次,然(ran)后進(jin)入(ru)以(yi)主(zhu)題和(he)答(da)題的(de)個別(bie)音調發展(zhan)而成的(de)插部(bu)。其后主(zhu)題和(he)插部(bu)又在(zai)各(ge)個不同的(de)新調上一再(zai)出(chu)現,形成展(zhan)開(kai)性(xing)的(de)中間部(bu)。接著主(zhu)題再(zai)度回到原調,為再(zai)現部(bu)。