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背景介紹

布蘭詩歌(ge)是(shi)一首歌(ge)詞用拉丁文來描寫愛(ai)情(qing)的(de)歌(ge)曲， 分為3大(da)部(bu)分：1.春，2.小酒店，3.愛(ai)情(qing)，演(yan)出(chu)時有(you)啞劇動作(zuo)(zuo)，伴(ban)有(you)丑(chou)角(jiao)和(he)舞(wu)蹈場面。此曲寫作(zuo)(zuo)手法簡(jian)單(dan)，摒棄了常用的(de)對位、主題發展、變奏等，而是(shi)用同度(du)(du)，八度(du)(du)，三度(du)(du)的(de)聲部(bu)進行，句段多重復(fu)， 是(shi)一部(bu)音效極(ji)佳的(de)作(zuo)(zuo)品， 經常被影視作(zuo)(zuo)品所引用。

Burana——在(zai)(zai)德國慕尼黑南部阿爾卑斯山谷中(zhong)上(shang)巴(ba)伐利(li)亞州的(de)(de)(de)小鎮貝內(nei)迪克(ke)特，有一所始建于公元740年的(de)(de)(de)古老修(xiu)道(dao)院－－布蘭修(xiu)道(dao)院。由于偏僻和(he)隱秘，很少受(shou)到戰亂和(he)其它天災人禍(huo)的(de)(de)(de)破壞，因而保存著許多具(ju)有重要價值的(de)(de)(de)歷史文獻。1803年，考(kao)古學(xue)家(jia)在(zai)(zai)這所修(xiu)道(dao)院中(zhong)發現(xian)了大量(liang)中(zhong)世(shi)(shi)紀詩(shi)歌和(he)戲(xi)劇(ju)古卷，其創作時間大約在(zai)(zai)11至13世(shi)(shi)紀，在(zai)(zai)內(nei)容上(shang)可以分為宗教和(he)世(shi)(shi)俗兩類，其中(zhong)的(de)(de)(de)兩百多首作者(zhe)不詳的(de)(de)(de)世(shi)(shi)俗詩(shi)歌經巴(ba)伐利(li)亞的(de)(de)(de)學(xue)者(zhe)整理出版(ban)，這就(jiu)是《Carmina Burana 布蘭詩(shi)歌》。

這(zhe)些大部分用拉丁文(wen)寫成的(de)(de)(de)(de)詩歌顯然出自神職人(ren)員和(he)落(luo)魄文(wen)人(ren)以(yi)及流浪(lang)學(xue)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)手筆，其中(zhong)蘊含的(de)(de)(de)(de)放蕩不(bu)羈(ji)的(de)(de)(de)(de)精神和(he)對放浪(lang)形骸的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活方式的(de)(de)(de)(de)贊美以(yi)及對封建社會的(de)(de)(de)(de)無(wu)情嘲諷都令人(ren)驚訝。毫無(wu)疑問，這(zhe)些被稱作"中(zhong)世紀的(de)(de)(de)(de)拉丁抒情詩"的(de)(de)(de)(de)作品出現在以(yi)基(ji)督教文(wen)化為(wei)中(zhong)心的(de)(de)(de)(de)時(shi)代，不(bu)能不(bu)說是一(yi)個奇跡(ji)。

1935年，奧爾(er)(er)夫(fu)讀到了這部詩集，這使一(yi)生從(cong)事(shi)音樂(le)教育工(gong)作(zuo)的(de)(de)奧爾(er)(er)夫(fu)，在時(shi)空的(de)(de)某一(yi)個點上找到了時(shi)間(jian)的(de)(de)聯(lian)系。他的(de)(de)沖動，在閱讀完這本詩集后，形成了一(yi)種對人類與自身命運的(de)(de)思考。因此沖動而(er)成就的(de)(de)這一(yi)部"為獨唱者、合唱隊、器(qi)樂(le)伴奏(zou)和魔幻布景而(er)作(zuo)的(de)(de)世俗歌(ge)曲"，他將(jiang)它稱為"情景康(kang)塔塔"，并(bing)且要(yao)求(qiu)以舞臺作(zuo)品的(de)(de)方式演(yan)出(chu)。

1937年6月8日，《Carmina Burana布蘭詩歌(ge)》在(zai)(zai)法蘭克福首演。當時的德國，由勛(xun)伯(bo)格(ge)、韋伯(bo)恩、貝爾(er)格(ge)等人限定(ding)了(le)(le)一種(zhong)現(xian)代音(yin)(yin)樂(le)語(yu)言(yan)(yan)——十(shi)二音(yin)(yin)列。不(bu)僅是(shi)音(yin)(yin)樂(le)界的焦點，更間(jian)接或直接地(di)影(ying)響了(le)(le)當時所有的現(xian)代音(yin)(yin)樂(le)。而奧(ao)爾(er)夫作(zuo)為一個兒童音(yin)(yin)樂(le)教(jiao)育家(jia)，在(zai)(zai)他(ta)與友(you)人D·京(jing)特合(he)辦(ban)"京(jing)特體(ti)操—音(yin)(yin)樂(le)—舞蹈學(xue)校"，探求音(yin)(yin)樂(le)與語(yu)言(yan)(yan)動作(zuo)的結合(he)及(ji)各種(zhong)打(da)擊(ji)樂(le)的配合(he)，寫(xie)成(cheng)《教(jiao)學(xue)作(zuo)品》，創建獨(du)特的兒童音(yin)(yin)樂(le)教(jiao)學(xue)體(ti)系(xi)后，已(yi)經掌握了(le)(le)自己的音(yin)(yin)樂(le)語(yu)言(yan)(yan)。

奧爾夫說過(guo)："音樂表現越(yue)是(shi)本(ben)質、單純(chun)，效果也(ye)就越(yue)直接、強烈。"

奧爾夫的美學思(si)想就是簡樸、單(dan)純。

他(ta)偏愛強烈(lie)、明(ming)快的(de)(de)(de)節奏，認為節奏是一(yi)切音(yin)樂的(de)(de)(de)開始。他(ta)使用最原(yuan)始，最簡單的(de)(de)(de)節奏，不斷反(fan)復，用盡之后才換另一(yi)節奏。他(ta)的(de)(de)(de)節奏干脆，利落，不重視和聲行進，不屬于動力(li)型，屬靜態(tai)型。在(zai)整部(bu)康塔塔中，激蕩人(ren)心強健有力(li)的(de)(de)(de)節奏扮演了重要的(de)(de)(de)角色。

他的(de)(de)旋律(lv)由短小動機連續不(bu)(bu)斷(duan)地反復而成，不(bu)(bu)用模進(jin)，不(bu)(bu)用變奏(zou)，沒(mei)有表情的(de)(de)因(yin)素，沒(mei)有明確的(de)(de)特性，只有通(tong)過歌(ge)詞(ci)、節奏(zou)、伴奏(zou)才能(neng)理解。在《Carmina Burana 布蘭詩歌(ge)》中的(de)(de)旋律(lv)語(yu)言包羅較廣，從單旋律(lv)歌(ge)曲、民間(jian)歌(ge)曲到弗拉曼戈歌(ge)曲和(he)浪漫歌(ge)劇，面貌多姿多彩。

他的和(he)聲多(duo)用(yong)(yong)一級和(he)五(wu)級和(he)弦，大多(duo)為同(tong)度、八度、三度、五(wu)度，幾(ji)乎不用(yong)(yong)半音(yin)。只有在驚(jing)嘆(tan)句(ju)的時候(hou)才會用(yong)(yong)一下不協和(he)和(he)弦。

他的曲式有兩種主要風格：

1，Antiphon 對唱(chang)性的(de)贊歌，對答合(he)唱(chang)，交(jiao)錯進行。

2，方塊型(xing) 沒有發展、變奏，不斷反復。

他的(de)配器以打(da)擊(ji)(ji)樂為主(zhu)要風格，三(san)管編制(zhi)的(de)大型樂隊，加打(da)擊(ji)(ji)樂加鋼琴，有時候，整個(ge)樂隊都會被他當作打(da)擊(ji)(ji)樂來使用。

在多半是艱澀難懂的(de)20世紀(ji)嚴肅音樂中(zhong)，《Carmina Burana 布蘭詩(shi)歌》的(de)純樸、生動顯得(de)很不合群。但(dan)我想(xiang)它(ta)也許是本世紀(ji)最(zui)好聽的(de)合唱曲之一了。

鑒賞評價

二(er)十世紀德(de)國(guo)作曲家卡爾(er).奧爾(er)夫從這部(bu)詩(shi)稿中(zhong)選取25首詩(shi)歌(ge)，譜成這部(bu)《布蘭詩(shi)歌(ge)》，分“春(chun)天”、“酒”、“愛”三(san)個主題。

序詩部(bu)分(fen)壯美凝(ning)重，作曲家(jia)仿佛(fo)企圖借(jie)助吟唱(chang)與諦聽來建立起一座神廟；正歌的(de)(de)(de)(de)第(di)一部(bu)分(fen)“春天”，輕快、明亮中(zhong)蘊涵著悠遠，合唱(chang)男女聲(sheng)(sheng)部(bu)交替呈現(xian)宛如(ru)時序中(zhong)的(de)(de)(de)(de)晝夜(ye)變化；第(di)二部(bu)分(fen)“酒館”則是(shi)(shi)一片世俗景象，唱(chang)腔中(zhong)運用優伶(ling)式的(de)(de)(de)(de)假聲(sheng)(sheng)與轉調，有如(ru)在描繪一個假面(mian)聚會的(de)(de)(de)(de)場(chang)景中(zhong)人們醉生(sheng)夢死的(de)(de)(de)(de)世態(tai)；但奇怪地是(shi)(shi)，歡騰(teng)的(de)(de)(de)(de)場(chang)面(mian)似有幽靈掠過的(de)(de)(de)(de)陰(yin)冷；第(di)三部(bu)分(fen)“愛”中(zhong)，有著對愛的(de)(de)(de)(de)渴望的(de)(de)(de)(de)宣泄和對愛的(de)(de)(de)(de)憂傷(shang)的(de)(de)(de)(de)贊美，以及(ji)對情欲的(de)(de)(de)(de)質(zhi)樸的(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)，其中(zhong)，女聲(sheng)(sheng)吟唱(chang)“In truitina”（In the balance）華(hua)美而凄(qi)艷，已經(jing)(jing)成為(wei)演(yan)唱(chang)會中(zhong)的(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)典(dian)保留曲目。

作曲(qu)家卡爾.奧爾夫在繼承(cheng)古典(dian)(dian)作曲(qu)法基礎上(shang)加入(ru)新(xin)式旋律，他在“新(xin)古典(dian)(dian)主(zhu)義”的影響(xiang)下(xia)運用了新(xin)原始主(zhu)義元素，節奏(zou)上(shang)加重打(da)擊(ji)樂成分，使《布(bu)蘭詩歌》將中世(shi)紀的游(you)吟與現代歌詠結合(he)得非常(chang)完美(mei)。

《布蘭(lan)(lan)詩(shi)歌》充滿(man)了令(ling)人(ren)驚奇的(de)(de)(de)(de)成分(fen)(fen)和戲(xi)劇性，它大(da)(da)開大(da)(da)闔，既有(you)(you)雄(xiong)壯的(de)(de)(de)(de)吶喊，又(you)有(you)(you)委婉的(de)(de)(de)(de)詠嘆，猶如洶涌(yong)的(de)(de)(de)(de)急流撞(zhuang)向(xiang)巖石發出(chu)澎(peng)湃的(de)(de)(de)(de)聲響，又(you)如潺(chan)潺(chan)小溪蜿蜒地流向(xiang)柔軟的(de)(de)(de)(de)草灘。樂(le)隊與唱(chang)詠交相輝(hui)映；令(ling)人(ren)震撼的(de)(de)(de)(de)打(da)擊樂(le)像是(shi)命(ming)運的(de)(de)(de)(de)召喚，有(you)(you)著(zhu)(zhu)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)扣擊靈魂的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)。《布蘭(lan)(lan)詩(shi)歌》是(shi)一(yi)曲對生命(ming)的(de)(de)(de)(de)贊歌，似乎(hu)有(you)(you)神(shen)的(de)(de)(de)(de)目光在(zai)暗中注視。它在(zai)三個主題引導下微妙地涉及了“信仰(yang)”、“死亡(wang)”等動機(ji)，調性既有(you)(you)著(zhu)(zhu)世俗的(de)(de)(de)(de)歡樂(le)成分(fen)(fen)，又(you)有(you)(you)著(zhu)(zhu)史詩(shi)般的(de)(de)(de)(de)恢弘氣勢。其中所隱含的(de)(de)(de)(de)真正的(de)(de)(de)(de)動機(ji)，則(ze)是(shi)對短(duan)暫(zan)人(ren)生的(de)(de)(de)(de)垂憐(lian)、惋惜和哀嘆。借用里爾克的(de)(de)(de)(de)詩(shi)句(ju)來描繪(hui)這部(bu)作(zuo)品就是(shi)：“真正的(de)(de)(de)(de)憐(lian)憫(min)之神(shen)，他(ta)來時威風凜(lin)凜(lin)，光芒/耀眼地向(xiang)周圍(wei)傳播(bo)，跟諸(zhu)神(shen)一(yi)樣(yang)。比吹著(zhu)(zhu)安穩的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)船的(de)(de)(de)(de)風更強(qiang)。”

其他信息

專輯曲目

Fortuna Imperatrix Mundi 序歌(ge)《命運(yun)，世界的女神》

01. "O Fortuna" [2:37]

02. "Fortune plango vulnera" [2:37]

Ⅰ Primo vere 《春天》

03. "Veris leta facies" [3:28]

04. "Omnia Sol temperat" [2:04]

05. "Ecce gratum" [2:40]

Uf dem Anger 《在(zai)田園(yuan)上》

06. Dance [1:43]

07. "Floret silva nobilis" [3:02]

08. "Chramer,gip die varwe mir" [2:59]

09. "Swaz hie gat umbe" - "Chume,chum geselle min" [3:59]

10． "Were diu werlt alle min" [0:53]

Ⅱ　In Taberna 《在(zai)小酒館中(zhong)》

11． "Estuans interius" [2:13]

12． "Olim lacus colueram" [3:25]

13． "Ego sum abbas" [1:31]

14． "In taberna quando sumus" [3:06]

Ⅲ　Cour d'amours 《愛的(de)庭(ting)園》

15． "Amor volat undique" [3:02]

16． "Dies,nox et omnia" [1:59]

17． "Stetit puella" [1:50]

18． "Circa mea pectora" [2:11]

19． "Si puer cum puellula" [0:58]

20． "Veni,veni,venias" [1:00]

21． "In trutina" [1:54]

22． "Tempus est iocundum" [2:09]

23． "Dulcissime" [0:34]

Blanziflor et Helena 《女英雄(xiong)與(yu)海倫》

24． "Ave formosissima" [1:39]

Fortuna Imperatrix Mundi 《命運(yun)，世界的女(nv)神(shen)》

25． "O Fortuna" [2:33]

演奏

編制：

女(nv)高(gao)音，男(nan)高(gao)音和(he)男(nan)中音獨唱，含有一個大型合唱隊(dui)和(he)小型童聲合唱隊(dui)。

兩架鋼琴，一組五花八門種類繁(fan)多(duo)的打擊樂(le)器(qi)，大型管(guan)弦(xian)樂(le)隊(dui)。

布(bu)景，丑角表演的(de)舞蹈隊。

I 初(chu)春（贊美大(da)自然(ran)）

1，

合唱(chang) 《噢，命(ming)運(yun)女(nv)神》（取材自詩集卷首的《命(ming)運(yun)之輪》，在整部(bu)歌(ge)劇中首尾貫穿(chuan)）

2，

男低音合唱《命運打擊(ji)的(de)創傷(shang)》

3，

小合唱《春天(tian)的笑(xiao)容》

4，

男(nan)中(zhong)音(yin)獨唱《明媚溫(wen)和的太陽》

5，

合唱《春，圣潔的》

6，

舞曲（純器樂）

7，

合(he)(he)唱(chang)與小合(he)(he)唱(chang)《樹林發綠了》

8，

童聲合唱及合唱《雜貨商，給我胭脂》

9，

輪舞合唱《來(lai)這(zhe)兒輪舞》

10，

合唱《即使整(zheng)個世界是我的》

II 在酒館里(li)（歌唱放蕩不羈的生活）

11，

男中音獨唱《我心(xin)中似火燃燒》

12，

男高音與男聲合唱(chang)《我曾在河上四處漫游》

13，

男(nan)中音與男(nan)聲(sheng)合唱《我是修道院院長》

14，

男(nan)聲合唱(chang)《當我們坐(zuo)在(zai)酒店里》

III 愛(ai)之宮殿（頌揚(yang)愛(ai)情）

15，

童聲合(he)唱與女高音獨唱《愛情到(dao)處(chu)飛揚》

16，

男中音獨(du)唱《白天，黑暗與一切(qie)》

17，

女高音(yin)獨(du)唱《那兒(er)有一位(wei)姑娘》

18，

男中(zhong)音獨(du)唱與合唱《在(zai)我的心中(zhong)》

19，

男(nan)聲合唱與男(nan)中音(yin)獨唱《當少年與姑娘》

20，

雙重合唱《來，來，來》

21，

女(nv)高音獨(du)唱《我(wo)心(xin)中猶豫(yu)不決》

22，

女高音，男中音與童聲(sheng)合唱(chang)《這(zhe)時辰多可愛》

23，

女高(gao)音獨唱《最(zui)甜蜜的人(ren)》

24，

合唱《祝福你，最美好的(de)人(ren)》

25，

合唱《噢，命運(yun)女(nv)神》歌詞如(ru)下

拉丁文原詩

O Fortuna

velut luna

statu variabilis

semper crescis

aut decrescis

vita detestabilis

nunc obdurat

et tunc curat

ludo mentis aciem

egestatem

potestatem

dissolvit ut glaciem

Sors immanis

et inanis

rota tu volubilis

status malus

vana salus

semper dissolubilis

obumbrata

et velata

michi quoque niteris

nunc per ludum

dorsum nudum

fero tui sceleris

Sors salutis

et virtutis

michi nunc contraria

est affectus

et defectus

semper in angaria

Hac in hora

sine mora

corde pulsum tangite

quod per sortem

sternit fortem

mecum omnes plangite

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Era樂團的作品The Mass的歌(ge)詞來(lai)自《布蘭詩(shi)歌(ge)》——命運，世(shi)界的女王(wang)，Era將膾炙人口的“Carmina Burana布蘭詩(shi)歌(ge)”與來(lai)自《EraⅡ》的經(jing)(jing)典曲(qu)目(mu)“Divano”巧妙的熔于一爐(lu)，彼此銜接之妙，雖然終究不及Enigma的天(tian)衣無(wu)縫，但珠玉在前，能達至(zhi)如(ru)此程度已經(jing)(jing)難能可貴。最后(hou)兩(liang)曲(qu)都是氣勢渾厚磅礴的大合唱。

Enigma的(de)第四(si)張(zhang)專輯——《The Screen Behind the Mirror》（習慣將之(zhi)稱為“浮世鏡”），在這(zhe)張(zhang)唱(chang)片中，制作人(ren)Michael Cretu將前人(ren)Carl Orff（卡(ka)爾.奧爾夫）著名的(de)世俗歌(ge)曲集《Carmina Buraria（布蘭詩歌(ge)）》融(rong)入到了自己的(de)專輯中。這(zhe)樣一(yi)部經典題(ti)材的(de)合唱(chang)曲目配(pei)以Enigma強(qiang)烈的(de)電子合成(cheng)器音(yin)色(se)形(xing)成(cheng)了古(gu)典與現代的(de)碰撞、嚴肅與流行的(de)交匯(hui)，而且(qie)也并不顯(xian)得牽強(qiang)附會(hui)。可(ke)以說(shuo)，《布蘭詩歌(ge)》的(de)主(zhu)旋(xuan)律成(cheng)為了《Enigma 4》中最為重要的(de)音(yin)樂(le)支柱(zhu)而貫穿(chuan)于(yu)整(zheng)張(zhang)唱(chang)片中。