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背景介紹

馬刀舞(wu)曲(qu)是(shi)管弦(xian)樂曲(qu)。是(shi)1939年(nian)(nian)米高揚建議，為(wei)亞(ya)美尼亞(ya)藝術(shu)季而(er)創作(zuo)的(de)(de)(de)，原名(ming)為(wei)《Schastye》，是(shi)“幸福(fu)”的(de)(de)(de)意思。這(zhe)部舞(wu)劇(ju)的(de)(de)(de)胚胎后(hou)改(gai)(gai)編成(cheng)這(zhe)部《Gayaneh》，把劇(ju)情改(gai)(gai)寫(xie)成(cheng)描寫(xie)亞(ya)美亞(ya)邊境(jing)集體農莊工作(zuo)的(de)(de)(de)年(nian)(nian)輕姑娘加雅(ya)涅的(de)(de)(de)故事(shi)。值得一提的(de)(de)(de)是(shi)，舞(wu)劇(ju)的(de)(de)(de)故事(shi)情節前后(hou)曾做過幾次(ci)大的(de)(de)(de)改(gai)(gai)動。為(wei)作(zuo)曲(qu)家(jia)所(suo)作(zuo)芭蕾(lei)舞(wu)劇(ju)《Gayaneh》第(di)1幕(mu)第(di)2場的(de)(de)(de)舞(wu)曲(qu)，當阿(a)爾(er)緬(mian)恢復(fu)視力后(hou)，Gayaneh投入他的(de)(de)(de)懷抱，村(cun)民(min)們為(wei)他們祝福(fu)時的(de)(de)(de)群舞(wu)音樂。1957年(nian)(nian)，作(zuo)者曾對舞(wu)劇(ju)的(de)(de)(de)音樂和(he)情節作(zuo)了大幅度的(de)(de)(de)修改(gai)(gai)，只有少數(shu)群舞(wu)性(xing)質(zhi)的(de)(de)(de)舞(wu)曲(qu)被保留下來(lai)，本曲(qu)即其中之一， 于1942年(nian)(nian)12月(yue)9日(ri)由蘇聯著名(ming)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈家(jia)阿(a)妮西莫娃（Nina Anisimova)主演首演。

芭蕾舞劇(ju)《加雅(ya)(ya)(ya)涅(nie)》的劇(ju)情為(wei)(wei)：外(wai)高加索山村中(zhong)勇敢的庫爾(er)特(te)族獵人阿(a)(a)(a)爾(er)緬(mian)(mian)和(he)少女加雅(ya)(ya)(ya)涅(nie)相(xiang)愛，阿(a)(a)(a)爾(er)緬(mian)(mian)的好友蓋(gai)奧(ao)爾(er)格(ge)(ge)與少女阿(a)(a)(a)霞相(xiang)愛。一次，活潑的阿(a)(a)(a)霞搶(qiang)走了阿(a)(a)(a)爾(er)緬(mian)(mian)預備(bei)送給加雅(ya)(ya)(ya)涅(nie)的鮮花，并與阿(a)(a)(a)爾(er)緬(mian)(mian)共舞。偶然(ran)目睹了這一情景的蓋(gai)奧(ao)爾(er)格(ge)(ge)對阿(a)(a)(a)爾(er)緬(mian)(mian)發生了誤解，當阿(a)(a)(a)爾(er)緬(mian)(mian)上山打獵，不慎從斷崖摔下(xia)時，蓋(gai)奧(ao)爾(er)格(ge)(ge)竟(jing)視而(er)不救。阿(a)(a)(a)爾(er)緬(mian)(mian)受傷后(hou)雙目失明(ming)，他不愿為(wei)(wei)加雅(ya)(ya)(ya)涅(nie)帶來不幸，便克制自己的情感(gan)，拒絕了加雅(ya)(ya)(ya)涅(nie)的愛情。后(hou)來，阿(a)(a)(a)爾(er)緬(mian)(mian)幸運地(di)重見光明(ming)，并且原諒了深感(gan)悔恨、當眾承(cheng)認錯誤的蓋(gai)奧(ao)爾(er)格(ge)(ge)，并與加雅(ya)(ya)(ya)涅(nie)結為(wei)(wei)幸福的伴侶。

作者介紹

阿拉(la)姆·伊里(li)奇(qi)·哈恰(qia)圖良(liang) （Aram Ilitch Khatchaturian，1903－1978），前(qian)蘇聯(lian)作(zuo)曲(qu)家。生于(yu)亞(ya)美(mei)尼(ni)亞(ya)梯(ti)弗里(li)斯（今第比(bi)利(li)斯），十九歲開始接受(shou)音樂教育，先在格涅辛(xin)(xin)音樂專科(ke)中學學習大提(ti)琴，并向格涅辛(xin)(xin)學作(zuo)曲(qu)，后入莫(mo)斯科(ke)音樂學院學習作(zuo)曲(qu)。其創(chuang)作(zuo)具(ju)有(you)亞(ya)美(mei)尼(ni)亞(ya)民族音樂的(de)特(te)點，另(ling)外，還(huan)受(shou)法國印象主義的(de)影(ying)響(xiang)，他的(de)作(zuo)品(pin)以(yi)熱情、樂觀、富于(yu)色彩、旋律豐富和(he)高(gao)度的(de)技巧性見長。他的(de)鋼琴協(xie)奏曲(qu)和(he)小提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)是世(shi)界各(ge)國經常(chang)演奏的(de)曲(qu)目。《馬刀舞曲(qu)》是哈恰(qia)圖良(liang)最具(ju)代表性的(de)作(zuo)品(pin)，他的(de)其他代表作(zuo)有(you)表現蘇聯(lian)衛國戰爭的(de)《第二交響(xiang)曲(qu)》（又(you)名(ming)《排鐘》）、舞劇《加雅涅》《斯巴(ba)達克(ke)斯》以(yi)及電影(ying)《斯大林格勒(le)保衛戰》的(de)配樂等。他還(huan)是前(qian)亞(ya)美(mei)尼(ni)亞(ya)蘇維埃社(she)會主義共和(he)國國歌(ge)的(de)作(zuo)者(zhe)。

20世(shi)紀以后，運用這種不協和音(yin)、微分音(yin)、多調性、無調性與復節奏(zou)的諸如(ru)表現主義音(yin)樂(le)(le)(le)(le)、新(xin)古典主義音(yin)樂(le)(le)(le)(le)、序列音(yin)樂(le)(le)(le)(le)、偶然音(yin)樂(le)(le)(le)(le)、電子音(yin)樂(le)(le)(le)(le)、具體音(yin)樂(le)(le)(le)(le)、爵(jue)士音(yin)樂(le)(le)(le)(le)開始(shi)被世(shi)人所聆聽，當中(zhong)的代表有(you)勛伯格、貝爾格、韋伯恩、布(bu)索尼、斯(si)特拉文斯(si)基、欣德米(mi)特、布(bu)萊(lai)茲、凱奇、哈(ha)巴(ba)、施(shi)托克(ke)豪森、格什文、拉赫瑪尼諾夫、巴(ba)托克(ke)、科(ke)(ke)達(da)伊、普羅科(ke)(ke)菲耶(ye)夫、肖斯(si)塔科(ke)(ke)維奇、哈(ha)恰圖良與布(bu)里頓等。

鑒賞評價

馬(ma)刀舞(wu)曲以急板(ban)的(de)強奏(zou)表現節奏(zou)，中(zhong)段由(you)獨奏(zou)大(da)提琴與薩克斯管演奏(zou)，是(shi)音樂會上(shang)經常演奏(zou)的(de)曲子(zi)。

本(ben)曲(qu)選自舞(wu)劇(ju)第三幕第二場，當阿爾緬(mian)恢復(fu)視力(li)后，加雅(ya)涅投入他的(de)(de)(de)(de)懷抱，村(cun)民們為(wei)(wei)他們祝福時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)群舞(wu)音(yin)樂(le)(le)。 樂(le)(le)曲(qu)采用(yong)三部(bu)曲(qu)式。 一(yi)開始(shi)，在(zai)定音(yin)鼓、軍鼓以(yi)(yi)及長號和(he)弦樂(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)伴奏下，木(mu)琴(qin)以(yi)(yi)急板奏出熱情、活(huo)潑的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要主(zhu)題(ti)(ti)。居住在(zai)高(gao)山(shan)上的(de)(de)(de)(de)庫(ku)爾特族(zu)人(ren)民有出征(zheng)時(shi)(shi)跳戰斗性(xing)舞(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)傳統，這一(yi)節(jie)奏強(qiang)烈，迅疾(ji)奔(ben)放的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)，生動地表現(xian)(xian)了(le)庫(ku)爾特人(ren)敏捷而剽悍(han)的(de)(de)(de)(de)性(xing)格。這一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)變化(hua)反復(fu)多遍后，出現(xian)(xian)對比鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)中(zhong)間部(bu)主(zhu)題(ti)(ti)，這一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)是由薩克斯(si)管和(he)大提琴(qin)奏出的(de)(de)(de)(de)旋律，原為(wei)(wei)舞(wu)劇(ju)第二幕第一(yi)場中(zhong)加雅(ya)涅的(de)(de)(de)(de)弟弟努列(lie)和(he)女友卡蓮(lian)舞(wu)蹈時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)配(pei)樂(le)(le)。中(zhong)間部(bu)主(zhu)題(ti)(ti)重奏一(yi)遍之后，出現(xian)(xian)類似(si)歡呼聲的(de)(de)(de)(de)音(yin)響，并再現(xian)(xian)開頭那英武剽悍(han)、迅疾(ji)奔(ben)放的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)，同(tong)時(shi)(shi)還出現(xian)(xian)一(yi)呼一(yi)應(ying)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)句。結(jie)尾的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)十分輕巧，在(zai)音(yin)階式下行的(de)(de)(de)(de)走(zou)句之后，以(yi)(yi)上行音(yin)調結(jie)束。

樂(le)(le)曲采用三部(bu)曲式(shi)， 一(yi)開始，以(yi)急板奏(zou)(zou)出熱情、活潑的主要主題，節(jie)奏(zou)(zou)強烈，迅疾奔放，表現(xian)了(le)庫(ku)爾特(te)人剽悍的性格。這一(yi)主題變(bian)化反復多遍(bian)后(hou)(hou)，出現(xian)對比鮮(xian)明的中間部(bu)主題，是(shi)由(you)小提琴(qin)的低音(yin)(yin)部(bu)奏(zou)(zou)出的旋律，中間部(bu)重奏(zou)(zou)一(yi)遍(bian)之(zhi)后(hou)(hou)，出現(xian)類似歡(huan)呼聲的音(yin)(yin)響，并(bing)再現(xian)開頭那英武剽悍、迅疾奔放的主題，同時(shi)還出現(xian)一(yi)呼一(yi)應(ying)的樂(le)(le)句，結(jie)尾的音(yin)(yin)樂(le)(le)十分(fen)輕(qing)巧，在(zai)音(yin)(yin)階式(shi)下行(xing)的走句之(zhi)后(hou)(hou)，以(yi)上行(xing)音(yin)(yin)調結(jie)束。

其他信息

社會影響

1957年5月，歌劇在莫(mo)斯(si)科首(shou)演(yan)時，由裴雷特妮娃重(zhong)撰腳本，配樂(le)(le)(le)也增至50多首(shou)。該曲后改編為(wei)手風(feng)琴(qin)曲、鋼琴(qin)曲、小(xiao)提琴(qin)曲和(he)木琴(qin)曲等(deng)。該曲廣泛利用亞美(mei)尼亞農村(cun)民歌、山(shan)地民歌、民間器樂(le)(le)(le)曲等(deng)，對待民間藝術的態(tai)度極富創造性。和(he)聲語言(yan)清新獨特，用嶄新的手法將歐洲音樂(le)(le)(le)的調(diao)性體系(xi)和(he)亞美(mei)尼亞音樂(le)(le)(le)的調(diao)式(shi)結構結合(he)在一(yi)(yi)起，使東方曲調(diao)的特征得到(dao)了更充(chong)分的表現，至今(jin)任(ren)然是(shi)廣大聽眾(zhong)以及音樂(le)(le)(le)愛好者喜愛的一(yi)(yi)部作(zuo)品，其魅力(li)經久不衰，至今(jin)仍是(shi)很多交(jiao)響(xiang)音樂(le)(le)(le)會(hui)和(he)琴(qin)獨奏音樂(le)(le)(le)會(hui)的保留曲目。