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基本介紹

他的c小調第(di)一交響(xiang)曲被世人(ren)稱(cheng)為“第(di)十號交響(xiang)曲”。所謂“第(di)十號”乃是指本曲續接(jie)于(yu)貝多芬“不朽(xiu)的九大交響(xiang)曲”之后，成為第(di)十首著名交響(xiang)曲之意。

樂曲(qu)(qu)中(zhong)充滿了斗爭、煩(fan)惱、苦悶、失意、喜悅等人間七(qi)情六(liu)欲的(de)(de)交(jiao)織(zhi)，是(shi)遍(bian)歷人世滄桑者最(zui)偉(wei)大的(de)(de)精神安慰，也(ye)是(shi)勃拉姆斯留給世人的(de)(de)精神至寶(bao)。有趣的(de)(de)是(shi)，這部交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)最(zui)后一(yi)個樂章(zhang)中(zhong)某個主題(ti)與貝多(duo)芬d小調(diao)第九交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)中(zhong)“歡(huan)樂頌”的(de)(de)曲(qu)(qu)調(diao)極為(wei)相似，不負其“第十號交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)”之美名。

全曲(qu)共分四個樂(le)章。

背景介紹

c小調第一(yi)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)一(yi)共花了21年(nian)的(de)時間（1855～1876），完成時，勃(bo)拉姆斯(si)已(yi)經43歲。此(ci)(ci)曲(qu)(qu)的(de)寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)之所以耗時長(chang)久，并不是因(yin)為作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)者忙(mang)于其他(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)工作(zuo)(zuo)(zuo)，而(er)是其態度(du)十分慎重。勃(bo)拉姆斯(si)本來就很嚴謹，在(zai)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)創作(zuo)(zuo)(zuo)方面更是如此(ci)(ci)。他(ta)立(li)志：要寫(xie)(xie)便(bian)寫(xie)(xie)出能和“不朽(xiu)的(de)九(jiu)大交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)”并駕(jia)齊驅的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，以不辱前人風范。所以他(ta)不惜(xi)半生(sheng)的(de)推敲(qiao)、琢(zhuo)磨，才(cai)寫(xie)(xie)出了這首能和貝(bei)多芬交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)相提(ti)并論的(de)，登(deng)峰造(zao)極、光(guang)芒(mang)萬丈(zhang)的(de)巨作(zuo)(zuo)(zuo)。

鑒賞評價

第一樂章

近似如歌的(de)(de)(de)行板，快板，奏鳴曲式，c小調(diao)，6/8拍子。該樂章情緒的(de)(de)(de)增(zeng)長和(he)減退都很明顯(xian)，使用一些主題(ti)的(de)(de)(de)對比、交(jiao)織和(he)變化，以揭示這出(chu)獨特戲劇的(de)(de)(de)矛盾內(nei)容(rong)和(he)深刻而多方面的(de)(de)(de)內(nei)心體驗(yan)。

樂(le)章一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)開始，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)段引(yin)(yin)子(zi)(zi)緩慢地展示出悲劇性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)，預(yu)示了(le)(le)整(zheng)首交響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)。我們看到，定音(yin)(yin)(yin)(yin)鼓、低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)大(da)管和(he)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)均勻(yun)(yun)奏(zou)出了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)系列八分音(yin)(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進行(xing)，這(zhe)(zhe)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是樂(le)隊(dui)最低(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)器(qi)，音(yin)(yin)(yin)(yin)響沉悶；演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八分音(yin)(yin)(yin)(yin)符均勻(yun)(yun)進行(xing)，使人(ren)捉摸不(bu)到節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)規律(lv)及音(yin)(yin)(yin)(yin)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)，造(zao)成(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)無處可(ke)依的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理，從(cong)而創造(zao)出一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)陰暗而不(bu)祥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)效果有(you)(you)人(ren)認為它是受(shou)了(le)(le)貝多芬(fen)《第五交響曲(qu)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運敲門聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)背景上(shang)(shang)，同(tong)時出現了(le)(le)兩(liang)條(tiao)向相(xiang)反方向進行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)津(jin)，小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)和(he)大(da)提(ti)琴(qin)(qin)演奏(zou)上(shang)(shang)行(xing)旋(xuan)(xuan)律(lv)，木管樂(le)器(qi)和(he)中(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)演奏(zou)下行(xing)旋(xuan)(xuan)律(lv)：這(zhe)(zhe)個音(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)行(xing)旋(xuan)(xuan)律(lv)，像是對(dui)于希望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄(ji)托，由于打破了(le)(le)6/8 節(jie)拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)規律(lv)，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)連綿不(bu)斷，情感(gan)(gan)表達極為細膩(ni)，這(zhe)(zhe)是在(zai)(zai)整(zheng)個樂(le)章中(zhong)起作(zuo)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本(ben)主題。就是在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個不(bu)太長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)(yin)子(zi)(zi)中(zhong)，為滿足(zu)整(zheng)個戲劇構(gou)思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求(qiu)，采用(yong)有(you)(you)時在(zai)(zai)高聲部、有(you)(you)時在(zai)(zai)低(di)(di)聲部、有(you)(you)時以復調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形貌出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)處理。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)段引(yin)(yin)子(zi)(zi)中(zhong)還出現過兩(liang)個動(dong)機：第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個是寬音(yin)(yin)(yin)(yin)程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)跳(tiao)，它不(bu)同(tong)于”級進上(shang)(shang)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)音(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)”，平靜中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)跳(tiao)仿佛是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)失落感(gan)(gan)、后來在(zai)(zai)樂(le)章中(zhong)就用(yong)它來表現一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)絕望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心情；第二個動(dong)機是弦樂(le)器(qi)齊奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦分解音(yin)(yin)(yin)(yin)型，充滿了(le)(le)熱情，是對(dui)美好未來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向往。這(zhe)(zhe)段引(yin)(yin)子(zi)(zi)，旋(xuan)(xuan)律(lv)只是漂在(zai)(zai)低(di)(di)沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景上(shang)(shang)，總(zong)體色彩效果是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)兇兆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、嘆息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、呻吟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)尖聲叫(jiao)喊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺。引(yin)(yin)子(zi)(zi)漸(jian)漸(jian)平息，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)情緒一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)下出現了(le)(le)轉折，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)曲(qu)悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏偉(wei)序幕剛(gang)剛(gang)揭開，劇情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展卻將(jiang)聽眾引(yin)(yin)向另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個極端。

呈示部開始，第一小提琴率先(xian)奏(zou)出第一主(zhu)題，這個主(zhu)題由大(da)(da)小調交替組成(cheng)，它簡明樸(pu)實，活潑的快板中(zhong)還采用了(le)大(da)(da)跳進(jin)行，音樂(le)情緒(xu)充滿了(le)一種激(ji)奮的熱情，青春的活力表現(xian)得淋漓盡致。這個從低沉中(zhong)脫穎(ying)而出的主(zhu)題，它的出現(xian)是爆發性的，旋律發展(zhan)進(jin)行中(zhong)有萬馬奔騰的氣勢，有叫嘯和(he)跳躍，也有挑(tiao)戰(zhan)和(he)鼓動，還有命令，像一幅史詩般(ban)戰(zhan)斗場面的畫(hua)面。過(guo)了(le)一會，整個情緒(xu)慢慢轉向平緩(huan)，戲劇性激(ji)烈斗爭的形(xing)象(xiang)被第二主(zhu)題所代替，一個短(duan)暫的寧靜出現(xian)了(le)。

這個樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)展開部是(shi)緊湊的(de)(de)，引子中(zhong)的(de)(de)動機在這里(li)出現了(le)一(yi)下，音(yin)樂(le)(le)(le)顯得有點(dian)呆滯，不同于原來(lai)的(de)(de)是(shi)它(ta)卻有圣詠的(de)(de)氣質，力(li)求(qiu)柔(rou)言絮(xu)語(yu)般的(de)(de)莊嚴，而呈示部結尾段那個“鋪路架橋”的(de)(de)主題又闖進來(lai)了(le)，它(ta)似乎成為主人翁。一(yi)些對比性(xing)形象在這里(li)相互對照，一(yi)步步推向(xiang)強勁(jing)的(de)(de)力(li)度(du)，音(yin)樂(le)(le)(le)到達高潮(chao)，原先在樂(le)(le)(le)章(zhang)開始時奏(zou)出的(de)(de)那個“陰暗而不祥(xiang)的(de)(de)背景”的(de)(de)因(yin)素也來(lai)到這里(li)，法國號和小號結合(he)進去演奏(zou)，使這一(yi)高潮(chao)更有氣勢(shi)，它(ta)同貝多芬《第(di)五交響曲(qu)》的(de)(de)主要主題和《英雄》交響曲(qu)中(zhong)的(de)(de)一(yi)個展開部的(de)(de)高潮(chao)有點(dian)相象。

再現部(bu)的音樂基本上是依照原呈(cheng)示(shi)部(bu)的素材使(shi)用順(shun)序而作成，尾聲中(zhong)再次(ci)浮現出(chu)引子(zi)的動機，在溫柔起伏的音樂浪(lang)潮中(zhong)，第一(yi)(yi)主題(ti)最后(hou)一(yi)(yi)次(ci)露面，但不完整(zheng)，它(ta)的進行(xing)被(bei)猝(cu)然(ran)中(zhong)斷，表示(shi)無休無止的斗(dou)爭并沒有結束(shu)，沒有解決什么(me)問題(ti)。弦(xian)樂器組最后(hou)一(yi)(yi)個(ge)撥弦(xian)音把第一(yi)(yi)樂章帶入寂靜(jing)，音樂結束(shu)在悄然(ran)之中(zhong)。

第二樂章

持續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行板，E大(da)調，3/4拍子，帶有(you)(you)(you)類(lei)似第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寂寥陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇色彩。但它并(bing)不(bu)流于感(gan)傷(shang)，反而給人以高雅(ya)、與眾不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)脫俗之感(gan)。它相當(dang)(dang)于一(yi)(yi)(yi)(yi)首抒(shu)情(qing)詩，聽(ting)起(qi)(qi)來格外溫暖(nuan)和(he)誠(cheng)摯，使(shi)人想到平靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)自然(ran)(ran)景色，賞心悅(yue)(yue)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景畫，悠然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)休(xiu)息，明(ming)凈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶、然(ran)(ran)而有(you)(you)(you)些傷(shang)感(gan)，創(chuang)作感(gan)受可能直接來自對“光明(ming)之谷”——克拉(la)拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)別(bie)墅環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗以及受當(dang)(dang)時一(yi)(yi)(yi)(yi)些令人傷(shang)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事發生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，當(dang)(dang)然(ran)(ran)，聽(ting)過音樂，會使(shi)人想到貝多芬(fen)對生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗，一(yi)(yi)(yi)(yi)種靜觀中產生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢幻和(he)沉(chen)思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心境：不(bu)管是(shi)痛苦還(huan)是(shi)甜蜜，是(shi)悲傷(shang)還(huan)是(shi)喜悅(yue)(yue)，是(shi)安(an)寧(ning)還(huan)是(shi)興奮(fen)、都(dou)滲透了一(yi)(yi)(yi)(yi)種失意和(he)抑郁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)分。這(zhe)些與第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)樂章(zhang)浪潮起(qi)(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展有(you)(you)(you)鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比。

音(yin)樂一開始，就由(you)(you)小(xiao)提琴奏(zou)出第一主題：旋(xuan)(xuan)律極(ji)其接(jie)近抒情(qing)詩(shi)朗誦，由(you)(you)于(yu)結構不是連綿不斷(duan)的(de)大篇幅的(de)進行，而(er)是兩小(xiao)節(jie)一停，并且停在弱拍，這(zhe)(zhe)樣很具有語調特(te)點，聽起(qi)來很是含蓄，好似透(tou)過淚(lei)珠(zhu)的(de)笑容，這(zhe)(zhe)是一支美妙的(de)旋(xuan)(xuan)律。

在(zai)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)主(zhu)題抒(shu)情結束后(hou)，雙簧(huang)管便接(jie)著孤獨(du)地奏出樂章的(de)第(di)(di)二主(zhu)題：這(zhe)支(zhi)旋(xuan)律的(de)大部分，有三短一(yi)(yi)(yi)長（貝多芬《第(di)(di)五交響(xiang)曲》“命(ming)運”主(zhu)題特點(dian)）的(de)節奏連續反復，顯然與命(ming)運題材(cai)有關，但進行是(shi)音(yin)(yin)階式的(de)，而且(qie)老是(shi)在(zai)三四個(ge)(ge)音(yin)(yin)內環繞(rao)，造成一(yi)(yi)(yi)種美麗可親但同(tong)樣(yang)悲(bei)(bei)切感(gan)人的(de)效果，這(zhe)是(shi)勃拉姆(mu)斯在(zai)訴(su)說(shuo)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)受(shou)折磨(mo)的(de)心靈的(de)深沉(chen)悲(bei)(bei)嘆。

為了突(tu)(tu)出(chu)“孤獨”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)調(diao)，勃拉(la)姆斯在(zai)處理抒情(qing)(qing)性主(zhu)題(ti)時. 總是(shi)(shi)讓某(mou)件樂(le)器(qi)在(zai)沒有(you)其它伴奏背(bei)景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)況(kuang)下演(yan)(yan)奏，這在(zai)傳統配器(qi)中少(shao)見，但這樣(yang)可以很好地突(tu)(tu)出(chu)個(ge)別樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)純凈音(yin)色(se)。第二主(zhu)題(ti)開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陳述是(shi)(shi)這樣(yang)，后(hou)來再現時雖然結合(he)了一(yi)支法國號和獨奏小提琴，但也有(you)類(lei)似(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果。這一(yi)樂(le)章中，弦樂(le)器(qi)和木管(guan)樂(le)器(qi)用得較(jiao)多，它們時而相互支持(chi)和渲染，時而用作音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比，表現酸甜(tian)苦辣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滋味交互混合(he)，如癡如醉，心(xin)情(qing)(qing)極端繁復。當然，也出(chu)現過熱情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)句(ju)和流暢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新主(zhu)題(ti)片段，弦樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)跳躍樂(le)句(ju)造成音(yin)樂(le)推向前進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動力，似(si)(si)乎提醒主(zhu)人(ren)趕快脫離夢境，雙(shuang)簧管(guan)還演(yan)(yan)奏起較(jiao)為直觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼喚式旋律，即一(yi)個(ge)長音(yin)加緊接著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)急(ji)促進(jin)行(xing)，這是(shi)(shi)第三樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本(ben)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)預示。

第三樂章

溫(wen)雅(ya)而(er)略快(kuai)(kuai)的(de)快(kuai)(kuai)板，降A大調，2/4拍(pai)子。根據貝多芬以來的(de)傳(chuan)統，一般交響曲(qu)的(de)第(di)三樂章(zhang)都是(shi)活潑的(de)詼諧曲(qu)，而(er)勃拉(la)姆斯卻不采用此種手法，并且避免(mian)襲(xi)用古(gu)老而(er)傳(chuan)統的(de)小(xiao)步舞曲(qu)，自(zi)創新風格寫成了典雅(ya)的(de)樂曲(qu)。在(zai)本(ben)樂章(zhang)中，可(ke)以深(shen)深(shen)體會到(dao)勃拉(la)姆斯那淳樸心靈的(de)寄托所在(zai)，然(ran)而(er)旋律間同(tong)樣蕩(dang)漾(yang)著(zhu)淡逸的(de)寂寞感(gan)。

本(ben)樂章(zhang)用(yong)(yong)復三段(duan)的形式寫成，這(zhe)已經是(shi)較大的曲(qu)式結構了，但還(huan)是(shi)它相(xiang)當于一首小型的間(jian)奏(zou)曲(qu)。這(zhe)一樂章(zhang)仍然采用(yong)(yong)類似前(qian)一樂章(zhang)的抒情(qing)性手(shou)法，音樂有清淡(dan)、憂郁之(zhi)情(qing)，而偶爾也有接(jie)近幽默的曲(qu)調。

單(dan)簧管在去(qu)掉(diao)了低音大管和定音鼓的(de)(de)(de)情況下，清新透(tou)明地奏出(chu)第一主(zhu)題，這里充(chong)分發揮單(dan)簧管音色柔(rou)美的(de)(de)(de)特點，使音樂(le)(le)進行秀麗(li)、典雅，充(chong)滿著維也納生活氣(qi)息，具(ju)有舞蹈音樂(le)(le)風格。作曲家對(dui)這一主(zhu)題作了反復(fu)陳述的(de)(de)(de)處理，在主(zhu)題反復(fu)之間、有一段(duan)詼諧(xie)性(xing)的(de)(de)(de)穿(chuan)插(cha)，很接近(jin)匈牙利民間音樂(le)(le)的(de)(de)(de)特點，這一穿(chuan)插(cha)段(duan)雖然不算長(chang)，但它(ta)對(dui)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)節奏和樣式(shi)的(de)(de)(de)變(bian)換(huan)起到了很好的(de)(de)(de)調(diao)節作用(yong)。

樂(le)章當中有(you)(you)一(yi)段(duan)以木(mu)管樂(le)器(qi)同弦(xian)樂(le)器(qi)歡(huan)快的(de)對答的(de)進(jin)(jin)行(xing)受貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)的(de)影響較大(da)，具(ju)體(ti)表現(xian)在(zai)木(mu)管樂(le)器(qi)演奏的(de)旋(xuan)律(lv)線條(tiao)上，開始進(jin)(jin)行(xing)明顯(xian)有(you)(you)貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)的(de)“命運(yun)”主題的(de)痕(hen)跡，而接(jie)在(zai)后面的(de)旋(xuan)律(lv)在(zai)線條(tiao)上又(you)有(you)(you)貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)《第九交(jiao)響曲》中的(de)“歡(huan)樂(le)頌(song)”主題的(de)影子。不(bu)過這段(duan)進(jin)(jin)行(xing)給人是一(yi)種輕松的(de)感覺。

最后，開頭(tou)一段的音樂再次出(chu)現，但那段接(jie)近(jin)匈(xiong)牙利民間(jian)音樂特(te)點(dian)的穿(chuan)插(cha)段被省略了，這是(shi)為了使(shi)作品(pin)簡煉而(er)采用(yong)的作曲(qu)手段，它有利于突出(chu)對(dui)主要主題的回顧。

第四樂章

緩板-稍快(kuai)的(de)(de)行板-不(bu)過(guo)分但輝煌的(de)(de)快(kuai)板-甚快(kuai)板，奏鳴曲(qu)式，C大(da)調(diao)，4/4拍子。這(zhe)(zhe)是一(yi)個十分重要(yao)(yao)(yao)的(de)(de)樂(le)(le)(le)章。一(yi)方面(mian)(mian)，由于前(qian)兩(liang)個樂(le)(le)(le)章遠離慌亂、不(bu)安(an)(an)和(he)(he)(he)斗爭的(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)，只是一(yi)種安(an)(an)靜、平和(he)(he)(he)的(de)(de)訴(su)說，特別需要(yao)(yao)(yao)在(zai)(zai)它(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)后面(mian)(mian)有一(yi)個強烈的(de)(de)對比(bi)；另一(yi)方面(mian)(mian)，它(ta)(ta)(ta)需要(yao)(yao)(yao)重提(ti)第(di)一(yi)樂(le)(le)(le)章的(de)(de)事情，作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)發展(zhan)(zhan)，它(ta)(ta)(ta)必(bi)(bi)須(xu)超過(guo)第(di)一(yi)樂(le)(le)(le)章的(de)(de)分量(liang)；還有，它(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)終曲(qu)要(yao)(yao)(yao)對整(zheng)首(shou)交響(xiang)曲(qu)有一(yi)個徹(che)底的(de)(de)總結，這(zhe)(zhe)個總結必(bi)(bi)須(xu)盡可(ke)能的(de)(de)精彩。所以(yi)，從(cong)長度(du)來看，這(zhe)(zhe)個樂(le)(le)(le)章幾(ji)乎占了(le)全曲(qu)的(de)(de)二(er)分之一(yi)，它(ta)(ta)(ta)就是整(zheng)首(shou)交響(xiang)曲(qu)最有力和(he)(he)(he)戲劇性的(de)(de)中心。作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)在(zai)(zai)對這(zhe)(zhe)首(shou)終曲(qu)的(de)(de)處理時，繼承和(he)(he)(he)發展(zhan)(zhan)了(le)貝多(duo)(duo)芬(fen)交響(xiang)曲(qu)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)傳統，一(yi)些(xie)音(yin)樂(le)(le)(le)構思和(he)(he)(he)形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)形(xing)成，或多(duo)(duo)或少地(di)以(yi)貝多(duo)(duo)芬(fen)的(de)(de)“從(cong)黑暗到光明”的(de)(de)發展(zhan)(zhan)原則為(wei)依據。

樂(le)章開始，手法類似第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樂(le)章，也從一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)段引子開始，這段引子似有山窮水盡的(de)(de)感覺，絕(jue)望(wang)產生了(le)，樂(le)隊(dui)在慟哭，先(xian)是(shi)低低的(de)(de)、遙遠(yuan)的(de)(de)，然后一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)明晰，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)擴大(da)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)靠(kao)近(jin)，全部弦樂(le)組一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)陣神(shen)秘的(de)(de)撥奏(zou)，定音鼓(gu)轟(hong)轟(hong)作(zuo)響尤于(yu)波濤起伏。接(jie)著(zhu)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)支法國(guo)號在小提(ti)琴的(de)(de)顫音背景上和(he)藹地奏(zou)出(chu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個動人的(de)(de)旋律，好(hao)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)派田園景象，隨后長(chang)笛立(li)即重(zhong)復演奏(zou)，賦予(yu)大(da)地一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)片冰冷的(de)(de)銀色世界。據說(shuo)這是(shi)勃拉姆斯(si)(si)在阿爾(er)卑斯(si)(si)山聽來的(de)(de)曲(qu)調，難怪聽了(le)它會感到春意盎然，這是(shi)光明出(chu)現的(de)(de)信息，像勝(sheng)利的(de)(de)曙光。接(jie)下(xia)來，大(da)管和(he)長(chang)號奏(zou)出(chu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個圣(sheng)詠旋律，使音樂(le)總的(de)(de)情緒(xu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)時變成更加平靜、安(an)寧。這樣的(de)(de)引子為進(jin)入樂(le)章主要部分(fen)那種(zhong)輝煌的(de)(de)發(fa)展(zhan)做好(hao)了(le)準(zhun)備。

弦樂器終于(yu)(yu)“歌(ge)唱”起了第一(yi)主題，這個主題在(zai)C大(da)調(diao)中顯得十分純樸，沒(mei)有(you)一(yi)個變化音，節奏平和(he)，好一(yi)首(shou)(shou)道(dao)地的(de)(de)(de)(de)(de)阿爾卑斯(si)山曲調(diao)！簡直讓人(ren)(ren)感到心(xin)醉。它在(zai)句(ju)法結(jie)構(gou)上像(xiang)貝(bei)多(duo)芬(fen)《第九(jiu)交響曲》中那首(shou)(shou)“自由的(de)(de)(de)(de)(de)頌(song)歌(ge)”；它堂皇、雄偉，語調(diao)適中，不像(xiang)貝(bei)多(duo)芬(fen)那首(shou)(shou)“頌(song)歌(ge)”那樣接(jie)近(jin)于(yu)(yu)吶(na)喊，不過(guo)(guo)，我(wo)們還是(shi)能從音樂中感受到貝(bei)多(duo)芬(fen)巨(ju)人(ren)(ren)般的(de)(de)(de)(de)(de)步伐：勃(bo)拉姆斯(si)為什(shen)么在(zai)這首(shou)(shou)交響曲中大(da)量運用了類似(si)貝(bei)多(duo)芬(fen)所用過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)東西呢？如(ru)果單從受到貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響這方(fang)面看是(shi)不足取(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)，應該看到，勃(bo)拉姆斯(si)有(you)意(yi)識地在(zai)旋律(lv)、節奏與和(he)聲等方(fang)面都(dou)接(jie)近(jin)于(yu)(yu)貝(bei)多(duo)芬(fen)，目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)于(yu)(yu)象征(zheng)意(yi)義(yi)，在(zai)于(yu)(yu)表現人(ren)(ren)類友(you)愛(ai)和(he)光明戰勝黑暗(an)。從發展的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光看，這支(zhi)令(ling)人(ren)(ren)感到溫(wen)暖的(de)(de)(de)(de)(de)陽光和(he)鼓舞(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，正好與引子形成(cheng)對比，它徹底洗刷了引子中的(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)望和(he)不安，然而，是(shi)通(tong)過(guo)(guo)暴風雨般的(de)(de)(de)(de)(de)斗爭來完成(cheng)這一(yi)使命的(de)(de)(de)(de)(de)！

第(di)一(yi)主(zhu)題加快了(le)(le)戲劇性的(de)(de)(de)(de)發展，在它幾(ji)次反(fan)復后(hou)，音(yin)(yin)樂又對引(yin)子的(de)(de)(de)(de)法國號(hao)略(lve)微回(hui)顧，接著還(huan)是(shi)(shi)用小提(ti)琴樂器聲部，它輕(qing)盈地(di)演奏出了(le)(le)第(di)二主(zhu)題。然(ran)而，這優美的(de)(de)(de)(de)第(di)二主(zhu)題卻受(shou)到另一(yi)個(ge)低(di)音(yin)(yin)旋(xuan)律(lv)的(de)(de)(de)(de)不斷推進，這個(ge)低(di)音(yin)(yin)旋(xuan)律(lv)是(shi)(shi)動機反(fan)復形成的(de)(de)(de)(de)，組成動機的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)四個(ge)下行的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)，一(yi)拍一(yi)個(ge)，像是(shi)(shi)前進的(de)(de)(de)(de)步伐，也是(shi)(shi)一(yi)種內在的(de)(de)(de)(de)力量(liang)。

呈示(shi)部(bu)(bu)(bu)兩個主題(ti)的使命完成(cheng)后，音樂卻不像(xiang)傳統那樣進入展開(kai)(kai)部(bu)(bu)(bu)，而是直接到了再現部(bu)(bu)(bu)，展開(kai)(kai)部(bu)(bu)(bu)被省略了，所以展開(kai)(kai)部(bu)(bu)(bu)的手(shou)法(fa)統統被留到了再現部(bu)(bu)(bu)使用。

再現部(bu)，一首宏偉的(de)(de)(de)歡樂(le)頌歌奏響(xiang)了(le)(le)，開始，弦樂(le)器以(yi)火一般的(de)(de)(de)熱情，奏出了(le)(le)“阿爾卑(bei)斯山曲(qu)調(diao)”。在音樂(le)發(fa)展(zhan)過程中，這個主(zhu)(zhu)題被作(zuo)了(le)(le)多方(fang)的(de)(de)(de)變化，勃拉姆(mu)斯充分發(fa)揮了(le)(le)自己的(de)(de)(de)創造性(xing)(xing)、條理性(xing)(xing)，駕(jia)馭(yu)著(zhu)這匹音樂(le)戰馬一步步沖向(xiang)高潮，當音樂(le)到(dao)達結(jie)尾時，樂(le)隊(dui)中的(de)(de)(de)銅(tong)管英勇地冒出頭來，頓時，雄渾嘹亮(liang)的(de)(de)(de)音響(xiang)充實了(le)(le)全部(bu)樂(le)隊(dui)，戲劇發(fa)展(zhan)到(dao)了(le)(le)極端！最后，這部(bu)C小調(diao)的(de)(de)(de)交響(xiang)曲(qu)使(shi)用了(le)(le)C大(da)調(diao)強(qiang)有力的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)和弦作(zuo)為結(jie)束，大(da)三和弦那光明的(de)(de)(de)音響(xiang)，表現了(le)(le)勝利和凱(kai)旋的(de)(de)(de)氣氛(fen)。生(sheng)活，得到(dao)了(le)(le)大(da)喜若狂的(de)(de)(de)贊頌。