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基本介紹

他的(de)c小(xiao)調(diao)第(di)(di)一交響(xiang)曲被(bei)世人(ren)稱為(wei)“第(di)(di)十號(hao)交響(xiang)曲”。所謂“第(di)(di)十號(hao)”乃是指(zhi)本曲續(xu)接于貝(bei)多芬(fen)“不(bu)朽的(de)九大交響(xiang)曲”之后(hou)，成為(wei)第(di)(di)十首著名交響(xiang)曲之意。

樂(le)曲(qu)中(zhong)充滿了斗(dou)爭、煩(fan)惱、苦悶(men)、失意、喜悅等人間七情六欲(yu)的(de)(de)(de)交織，是(shi)遍歷(li)人世滄桑(sang)者最偉大的(de)(de)(de)精(jing)(jing)神安慰(wei)，也(ye)是(shi)勃拉姆斯留給(gei)世人的(de)(de)(de)精(jing)(jing)神至(zhi)寶(bao)。有趣(qu)的(de)(de)(de)是(shi)，這部交響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)最后一個樂(le)章中(zhong)某(mou)個主題與貝多芬d小調(diao)第(di)九交響(xiang)(xiang)曲(qu)中(zhong)“歡樂(le)頌”的(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)極為相似，不負其(qi)“第(di)十號交響(xiang)(xiang)曲(qu)”之美名(ming)。

全(quan)曲共分四個樂章。

背景介紹

c小調第(di)一交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)一共花了21年的(de)(de)時(shi)間（1855～1876），完成時(shi)，勃(bo)拉姆斯(si)已經43歲。此(ci)曲(qu)的(de)(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)之所(suo)以(yi)耗時(shi)長久，并(bing)不(bu)是因為作(zuo)(zuo)曲(qu)者忙于其他作(zuo)(zuo)曲(qu)工作(zuo)(zuo)，而是其態(tai)度十(shi)分慎重(zhong)。勃(bo)拉姆斯(si)本來就(jiu)很(hen)嚴謹，在(zai)交響(xiang)曲(qu)創(chuang)作(zuo)(zuo)方面更(geng)是如此(ci)。他立志(zhi)：要寫(xie)便寫(xie)出能和(he)“不(bu)朽的(de)(de)九大交響(xiang)曲(qu)”并(bing)駕齊驅(qu)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，以(yi)不(bu)辱(ru)前人風范(fan)。所(suo)以(yi)他不(bu)惜半(ban)生的(de)(de)推(tui)敲(qiao)、琢磨(mo)，才(cai)寫(xie)出了這首能和(he)貝多(duo)芬(fen)交響(xiang)曲(qu)相提并(bing)論的(de)(de)，登峰(feng)造極、光芒(mang)萬丈(zhang)的(de)(de)巨作(zuo)(zuo)。

鑒賞評價

第一樂章

近似如(ru)歌的(de)(de)(de)行板，快板，奏(zou)鳴曲式，c小調，6/8拍子(zi)。該樂(le)章(zhang)情緒(xu)的(de)(de)(de)增長(chang)和減退(tui)都很明顯，使(shi)用一些主題的(de)(de)(de)對比、交織(zhi)和變化，以(yi)揭示這(zhe)出獨(du)特戲劇(ju)的(de)(de)(de)矛(mao)盾內容和深刻而(er)多方面的(de)(de)(de)內心體驗。

樂章(zhang)一(yi)開(kai)始，一(yi)段(duan)引(yin)子(zi)(zi)緩慢(man)地展示出悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲調，預示了(le)整(zheng)首(shou)交響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容。我們看到(dao)，定音(yin)(yin)鼓(gu)、低(di)音(yin)(yin)大管(guan)和(he)低(di)音(yin)(yin)提(ti)琴均勻奏出了(le)一(yi)系(xi)列八(ba)分音(yin)(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進行(xing)，這(zhe)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)樂隊(dui)最(zui)低(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)樂器(qi)(qi)，音(yin)(yin)響(xiang)沉悶；演奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八(ba)分音(yin)(yin)符均勻進行(xing)，使人(ren)捉摸不到(dao)節(jie)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化規(gui)律(lv)及音(yin)(yin)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，造成一(yi)種無處可依的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)，從而創造出一(yi)種陰暗而不祥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)，這(zhe)種效(xiao)果有人(ren)認(ren)為(wei)它(ta)是(shi)(shi)受了(le)貝(bei)多(duo)芬《第(di)五交響(xiang)曲》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運敲門(men)聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)一(yi)背景(jing)上(shang)，同時(shi)(shi)出現了(le)兩條(tiao)向相反(fan)方向進行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)津，小(xiao)提(ti)琴和(he)大提(ti)琴演奏上(shang)行(xing)旋(xuan)(xuan)律(lv)，木管(guan)樂器(qi)(qi)和(he)中(zhong)(zhong)提(ti)琴演奏下(xia)行(xing)旋(xuan)(xuan)律(lv)：這(zhe)個(ge)(ge)音(yin)(yin)階(jie)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)行(xing)旋(xuan)(xuan)律(lv)，像(xiang)是(shi)(shi)對(dui)于希(xi)望(wang)(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托(tuo)，由于打破(po)了(le)6/8 節(jie)拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏規(gui)律(lv)，音(yin)(yin)樂連(lian)綿不斷，情(qing)(qing)感(gan)表達極為(wei)細膩，這(zhe)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)整(zheng)個(ge)(ge)樂章(zhang)中(zhong)(zhong)起作用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本主題。就(jiu)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)樣一(yi)個(ge)(ge)不太長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)子(zi)(zi)中(zhong)(zhong)，為(wei)滿足(zu)整(zheng)個(ge)(ge)戲劇(ju)(ju)(ju)構思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求，采用(yong)有時(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)高聲(sheng)(sheng)(sheng)部(bu)、有時(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)低(di)聲(sheng)(sheng)(sheng)部(bu)、有時(shi)(shi)以復調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形貌出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)處理(li)。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)段(duan)引(yin)子(zi)(zi)中(zhong)(zhong)還出現過兩個(ge)(ge)動機(ji)：第(di)一(yi)個(ge)(ge)是(shi)(shi)寬音(yin)(yin)程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大跳(tiao)(tiao)，它(ta)不同于”級進上(shang)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望(wang)(wang)(wang)音(yin)(yin)階(jie)”，平(ping)靜(jing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大跳(tiao)(tiao)仿佛是(shi)(shi)一(yi)種失落感(gan)、后來在(zai)(zai)(zai)樂章(zhang)中(zhong)(zhong)就(jiu)用(yong)它(ta)來表現一(yi)種絕望(wang)(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)(qing)；第(di)二個(ge)(ge)動機(ji)是(shi)(shi)弦樂器(qi)(qi)齊(qi)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦分解音(yin)(yin)型，充滿了(le)熱(re)情(qing)(qing)，是(shi)(shi)對(dui)美好(hao)未來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向往(wang)。這(zhe)段(duan)引(yin)子(zi)(zi)，旋(xuan)(xuan)律(lv)只是(shi)(shi)漂在(zai)(zai)(zai)低(di)沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)上(shang)，總體(ti)色彩效(xiao)果是(shi)(shi)一(yi)種兇兆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、嘆息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、呻吟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)尖聲(sheng)(sheng)(sheng)叫喊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。引(yin)子(zi)(zi)漸漸平(ping)息(xi)，音(yin)(yin)樂情(qing)(qing)緒一(yi)下(xia)出現了(le)轉折，一(yi)曲悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏偉序(xu)幕剛(gang)剛(gang)揭開(kai)，劇(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展卻將聽眾引(yin)向另一(yi)個(ge)(ge)極端。

呈示部(bu)開(kai)始，第一(yi)(yi)小提琴率先(xian)奏出第一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，這個主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)由大小調交(jiao)替(ti)組成，它(ta)簡明樸實，活(huo)潑(po)的(de)(de)快板中還采(cai)用了(le)大跳進行，音樂情緒充滿了(le)一(yi)(yi)種激奮(fen)的(de)(de)熱情，青(qing)春的(de)(de)活(huo)力(li)表現得淋漓盡致。這個從低沉中脫穎而出的(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，它(ta)的(de)(de)出現是爆發性的(de)(de)，旋(xuan)律發展進行中有萬馬奔騰(teng)的(de)(de)氣勢，有叫嘯和跳躍，也有挑(tiao)戰(zhan)和鼓動，還有命令，像一(yi)(yi)幅史(shi)詩般(ban)戰(zhan)斗(dou)場面(mian)的(de)(de)畫面(mian)。過(guo)了(le)一(yi)(yi)會，整個情緒慢慢轉向平緩，戲劇(ju)性激烈斗(dou)爭的(de)(de)形象(xiang)被第二主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)所代替(ti)，一(yi)(yi)個短暫的(de)(de)寧(ning)靜(jing)出現了(le)。

這個(ge)樂章(zhang)的(de)展開部是緊湊的(de)，引子中的(de)動(dong)機在這里(li)出現(xian)了(le)一(yi)下，音樂顯得有(you)點(dian)呆滯(zhi)，不同于原(yuan)(yuan)來(lai)(lai)的(de)是它卻有(you)圣(sheng)詠的(de)氣(qi)質，力(li)求柔言絮語(yu)般(ban)的(de)莊嚴，而呈示部結尾段那(nei)(nei)個(ge)“鋪路架橋(qiao)”的(de)主題又闖(chuang)進(jin)來(lai)(lai)了(le)，它似乎成為主人翁。一(yi)些對比性形象(xiang)在這里(li)相互對照，一(yi)步(bu)步(bu)推向(xiang)強(qiang)勁的(de)力(li)度，音樂到達高(gao)潮，原(yuan)(yuan)先在樂章(zhang)開始(shi)時奏出的(de)那(nei)(nei)個(ge)“陰暗而不祥的(de)背景(jing)”的(de)因素也來(lai)(lai)到這里(li)，法國號和(he)小號結合進(jin)去演奏，使這一(yi)高(gao)潮更有(you)氣(qi)勢，它同貝多芬《第五交(jiao)響(xiang)曲》的(de)主要主題和(he)《英(ying)雄(xiong)》交(jiao)響(xiang)曲中的(de)一(yi)個(ge)展開部的(de)高(gao)潮有(you)點(dian)相象(xiang)。

再現(xian)部的(de)音(yin)樂基本(ben)上是依照原呈示(shi)部的(de)素材使用順序而作成，尾聲中(zhong)(zhong)再次(ci)浮現(xian)出引子(zi)的(de)動機，在溫柔(rou)起伏的(de)音(yin)樂浪(lang)潮中(zhong)(zhong)，第一(yi)(yi)主題最(zui)后一(yi)(yi)次(ci)露面，但(dan)不完整(zheng)，它的(de)進行被猝(cu)然中(zhong)(zhong)斷，表(biao)示(shi)無休無止的(de)斗爭并沒有(you)結(jie)(jie)束，沒有(you)解決什么問題。弦樂器組最(zui)后一(yi)(yi)個撥弦音(yin)把(ba)第一(yi)(yi)樂章帶入寂靜，音(yin)樂結(jie)(jie)束在悄(qiao)然之中(zhong)(zhong)。

第二樂章

持(chi)續(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)板，E大(da)調(diao)，3/4拍(pai)子，帶有類似第一(yi)樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)寂寥陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)色(se)彩(cai)。但(dan)它(ta)并(bing)不流于感傷(shang)，反而給(gei)人以高雅、與(yu)眾不同的(de)(de)(de)(de)(de)脫俗之(zhi)感。它(ta)相當于一(yi)首(shou)抒情詩，聽起來(lai)格外溫(wen)暖(nuan)和(he)誠摯，使(shi)人想到平靜的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)自然(ran)景色(se)，賞心(xin)悅目的(de)(de)(de)(de)(de)風景畫，悠然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)休(xiu)息，明(ming)(ming)凈的(de)(de)(de)(de)(de)回憶、然(ran)而有些(xie)傷(shang)感，創(chuang)作感受可能直接(jie)來(lai)自對(dui)“光明(ming)(ming)之(zhi)谷(gu)”——克拉(la)拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)別(bie)墅環(huan)境的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)驗(yan)以及受當時一(yi)些(xie)令人傷(shang)感的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)發生的(de)(de)(de)(de)(de)影響，當然(ran)，聽過音樂(le)，會(hui)使(shi)人想到貝多芬對(dui)生活的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)驗(yan)，一(yi)種(zhong)靜觀中產生的(de)(de)(de)(de)(de)夢幻和(he)沉思的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)境：不管是痛苦還是甜蜜，是悲(bei)傷(shang)還是喜悅，是安寧還是興奮(fen)、都滲透了一(yi)種(zhong)失意(yi)和(he)抑郁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)成分(fen)。這些(xie)與(yu)第一(yi)樂(le)章(zhang)浪潮(chao)起伏的(de)(de)(de)(de)(de)發展有鮮(xian)明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比。

音樂(le)一開(kai)始，就由小(xiao)提琴奏出第一主(zhu)題：旋律極其接(jie)近抒情詩(shi)朗誦，由于結(jie)構不(bu)是連(lian)綿不(bu)斷(duan)的(de)大篇幅的(de)進行，而(er)是兩小(xiao)節一停，并且停在弱拍，這樣很具有(you)語調特(te)點(dian)，聽起來很是含蓄，好似透過淚(lei)珠的(de)笑容，這是一支美妙的(de)旋律。

在(zai)第(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)抒情結束后(hou)，雙簧管便接著孤(gu)獨地奏出樂章的(de)第(di)(di)二主(zhu)題(ti)：這(zhe)(zhe)支旋(xuan)律的(de)大部分(fen)，有(you)三短一(yi)(yi)長（貝多芬(fen)《第(di)(di)五交響(xiang)曲》“命(ming)運(yun)(yun)”主(zhu)題(ti)特點(dian)）的(de)節奏連續(xu)反復(fu)，顯然與(yu)命(ming)運(yun)(yun)題(ti)材有(you)關，但進(jin)行是音(yin)階式的(de)，而且老(lao)是在(zai)三四個音(yin)內環繞，造成一(yi)(yi)種美麗可親(qin)但同樣悲切感人的(de)效果，這(zhe)(zhe)是勃(bo)拉姆斯在(zai)訴說(shuo)一(yi)(yi)個受(shou)折磨(mo)的(de)心靈(ling)的(de)深沉悲嘆。

為(wei)了(le)突出“孤獨”的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)調(diao)，勃拉姆斯在(zai)處理抒情(qing)(qing)性主題(ti)時(shi). 總是讓(rang)某件樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)在(zai)沒有其它伴奏(zou)背(bei)景的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)況下演奏(zou)，這(zhe)(zhe)(zhe)在(zai)傳統配器(qi)(qi)中(zhong)(zhong)少見，但(dan)這(zhe)(zhe)(zhe)樣可以很好地(di)突出個別樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)純凈音(yin)(yin)色。第二主題(ti)開始的(de)(de)(de)(de)陳述是這(zhe)(zhe)(zhe)樣，后(hou)來再現(xian)時(shi)雖然結合了(le)一(yi)支(zhi)法(fa)國號和(he)獨奏(zou)小提琴，但(dan)也有類似(si)的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)樂(le)(le)(le)章中(zhong)(zhong)，弦樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)和(he)木管(guan)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)用得(de)較多，它們時(shi)而相互支(zhi)持和(he)渲染(ran)，時(shi)而用作音(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)對(dui)比，表現(xian)酸甜苦辣的(de)(de)(de)(de)滋味交互混(hun)合，如(ru)(ru)癡如(ru)(ru)醉，心情(qing)(qing)極(ji)端繁復。當(dang)然，也出現(xian)過熱情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)句和(he)流暢(chang)的(de)(de)(de)(de)新主題(ti)片段，弦樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)躍樂(le)(le)(le)句造成音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)推向前進的(de)(de)(de)(de)動力，似(si)乎提醒主人趕快(kuai)脫(tuo)離夢境，雙簧管(guan)還演奏(zou)起(qi)較為(wei)直觀(guan)的(de)(de)(de)(de)呼喚(huan)式旋律，即一(yi)個長(chang)音(yin)(yin)加緊接著的(de)(de)(de)(de)急促進行，這(zhe)(zhe)(zhe)是第三(san)樂(le)(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)基本(ben)主題(ti)的(de)(de)(de)(de)預示(shi)。

第三樂章

溫雅(ya)而略快的(de)(de)(de)快板(ban)，降A大調，2/4拍(pai)子。根據貝多芬以來(lai)的(de)(de)(de)傳統(tong)(tong)，一(yi)般交(jiao)響曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)第(di)三樂章(zhang)都(dou)是活潑的(de)(de)(de)詼諧曲(qu)(qu)，而勃拉姆斯(si)卻(que)不采用此(ci)種手法，并且避免襲用古老而傳統(tong)(tong)的(de)(de)(de)小步舞曲(qu)(qu)，自創新風格寫成(cheng)了典雅(ya)的(de)(de)(de)樂曲(qu)(qu)。在本樂章(zhang)中，可(ke)以深深體會到(dao)勃拉姆斯(si)那淳樸心靈(ling)的(de)(de)(de)寄(ji)托所在，然而旋律間同樣蕩漾著淡逸的(de)(de)(de)寂寞感。

本樂章(zhang)(zhang)用(yong)復三段的形(xing)式(shi)寫成，這已經是(shi)較大的曲(qu)式(shi)結構了，但還(huan)是(shi)它相當于一首(shou)小型的間奏曲(qu)。這一樂章(zhang)(zhang)仍然采用(yong)類似前(qian)一樂章(zhang)(zhang)的抒情(qing)性手法，音樂有清淡(dan)、憂郁之(zhi)情(qing)，而偶爾也有接(jie)近幽(you)默的曲(qu)調(diao)。

單(dan)(dan)簧管在去掉(diao)了低音(yin)大管和定音(yin)鼓的(de)情況下，清新透明地奏(zou)出第一(yi)主題(ti)，這(zhe)里充分發揮(hui)單(dan)(dan)簧管音(yin)色柔(rou)美的(de)特點，使(shi)音(yin)樂進行秀麗(li)、典雅，充滿著維(wei)也納生活氣息，具有(you)舞(wu)蹈音(yin)樂風格(ge)。作(zuo)曲家對這(zhe)一(yi)主題(ti)作(zuo)了反復陳述的(de)處理(li)，在主題(ti)反復之(zhi)間、有(you)一(yi)段(duan)詼諧性的(de)穿插，很(hen)接(jie)近匈牙利民間音(yin)樂的(de)特點，這(zhe)一(yi)穿插段(duan)雖然不算(suan)長，但它對音(yin)樂的(de)節奏(zou)和樣式的(de)變換起到了很(hen)好的(de)調節作(zuo)用。

樂(le)章(zhang)當中(zhong)有一段(duan)以木(mu)管(guan)樂(le)器(qi)同弦樂(le)器(qi)歡(huan)快的對答的進行受貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)(fen)的影(ying)響(xiang)(xiang)較(jiao)大(da)，具(ju)體表現在(zai)木(mu)管(guan)樂(le)器(qi)演奏(zou)的旋(xuan)律線(xian)條上，開始(shi)進行明(ming)顯有貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)(fen)的“命運(yun)”主(zhu)題(ti)的痕跡，而接在(zai)后面(mian)的旋(xuan)律在(zai)線(xian)條上又有貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)(fen)《第九交(jiao)響(xiang)(xiang)曲》中(zhong)的“歡(huan)樂(le)頌”主(zhu)題(ti)的影(ying)子。不(bu)過這段(duan)進行給(gei)人是一種(zhong)輕(qing)松的感覺。

最后，開頭一(yi)段(duan)(duan)的(de)音樂再(zai)次出(chu)現，但那段(duan)(duan)接近(jin)匈牙利民(min)間音樂特點的(de)穿插段(duan)(duan)被(bei)省(sheng)略了，這是為了使作品簡煉而采用的(de)作曲(qu)手段(duan)(duan)，它有(you)利于突(tu)出(chu)對主(zhu)要(yao)主(zhu)題的(de)回(hui)顧。

第四樂章

緩板-稍(shao)快(kuai)的(de)行板-不過分但輝煌的(de)快(kuai)板-甚(shen)快(kuai)板，奏鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)，C大調，4/4拍子。這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)十分重(zhong)(zhong)要(yao)(yao)的(de)樂(le)章。一(yi)(yi)方(fang)面(mian)，由(you)于(yu)前兩個(ge)(ge)樂(le)章遠(yuan)離慌亂(luan)、不安和斗爭的(de)形象(xiang)，只是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)安靜(jing)、平和的(de)訴說，特別需要(yao)(yao)在它(ta)(ta)(ta)們的(de)后面(mian)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)強(qiang)烈(lie)的(de)對(dui)比；另一(yi)(yi)方(fang)面(mian)，它(ta)(ta)(ta)需要(yao)(yao)重(zhong)(zhong)提第(di)一(yi)(yi)樂(le)章的(de)事情，作為發(fa)展(zhan)，它(ta)(ta)(ta)必須超過第(di)一(yi)(yi)樂(le)章的(de)分量；還有(you)(you)(you)，它(ta)(ta)(ta)作為終曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)要(yao)(yao)對(dui)整首(shou)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)徹底的(de)總結，這(zhe)個(ge)(ge)總結必須盡(jin)可能的(de)精彩(cai)。所以(yi)，從長度來看，這(zhe)個(ge)(ge)樂(le)章幾乎占(zhan)了(le)全(quan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)二(er)分之一(yi)(yi)，它(ta)(ta)(ta)就是(shi)(shi)整首(shou)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)最有(you)(you)(you)力(li)和戲(xi)劇性的(de)中心。作曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家在對(dui)這(zhe)首(shou)終曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)處理時(shi)，繼(ji)承和發(fa)展(zhan)了(le)貝多(duo)芬交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)創作的(de)傳統，一(yi)(yi)些(xie)音樂(le)構思和形象(xiang)的(de)形成，或多(duo)或少地以(yi)貝多(duo)芬的(de)“從黑暗到光(guang)明(ming)”的(de)發(fa)展(zhan)原則為依據(ju)。

樂章(zhang)開始，手法類(lei)似第一(yi)(yi)(yi)樂章(zhang)，也從一(yi)(yi)(yi)段引子開始，這(zhe)段引子似有山窮水盡的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，絕望(wang)產生了(le)，樂隊在(zai)慟哭，先是低低的(de)(de)(de)(de)(de)、遙(yao)遠的(de)(de)(de)(de)(de)，然后(hou)一(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)明晰(xi)，一(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)擴(kuo)大，一(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)靠近(jin)，全部(bu)弦樂組一(yi)(yi)(yi)陣神(shen)秘的(de)(de)(de)(de)(de)撥奏，定(ding)音鼓轟轟作響(xiang)尤于(yu)波(bo)濤(tao)起(qi)伏。接(jie)著，一(yi)(yi)(yi)支法國號(hao)在(zai)小(xiao)提琴的(de)(de)(de)(de)(de)顫音背景上和藹地(di)奏出(chu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)動人的(de)(de)(de)(de)(de)旋律，好(hao)一(yi)(yi)(yi)派田園景象(xiang)，隨(sui)后(hou)長(chang)笛立即重(zhong)復演奏，賦予大地(di)一(yi)(yi)(yi)片冰冷的(de)(de)(de)(de)(de)銀色世界。據說這(zhe)是勃拉(la)姆斯在(zai)阿爾(er)卑斯山聽來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)曲調(diao)，難(nan)怪(guai)聽了(le)它(ta)會感到春意盎然，這(zhe)是光明出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)息(xi)，像勝(sheng)利的(de)(de)(de)(de)(de)曙光。接(jie)下來(lai)，大管和長(chang)號(hao)奏出(chu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)圣詠旋律，使(shi)音樂總的(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)一(yi)(yi)(yi)時(shi)變成(cheng)更加平靜、安寧(ning)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)引子為進(jin)入(ru)樂章(zhang)主(zhu)要(yao)部(bu)分那種輝煌(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)發展做好(hao)了(le)準備。

弦(xian)樂器終(zhong)于(yu)(yu)“歌唱”起(qi)了(le)第(di)一(yi)主題，這(zhe)個主題在(zai)C大調中(zhong)(zhong)(zhong)顯得十(shi)分純樸，沒有一(yi)個變化音，節奏平和，好一(yi)首道地的(de)(de)阿爾卑斯山曲(qu)調！簡直讓(rang)人(ren)感到(dao)心醉。它在(zai)句法結(jie)構(gou)上(shang)像(xiang)貝多芬(fen)(fen)《第(di)九交(jiao)響(xiang)曲(qu)》中(zhong)(zhong)(zhong)那(nei)首“自由的(de)(de)頌歌”；它堂皇、雄偉，語調適中(zhong)(zhong)(zhong)，不(bu)像(xiang)貝多芬(fen)(fen)那(nei)首“頌歌”那(nei)樣接近于(yu)(yu)吶喊，不(bu)過，我(wo)們(men)還(huan)是(shi)(shi)能從音樂中(zhong)(zhong)(zhong)感受到(dao)貝多芬(fen)(fen)巨人(ren)般(ban)的(de)(de)步(bu)伐：勃拉姆斯為(wei)什(shen)么在(zai)這(zhe)首交(jiao)響(xiang)曲(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)大量運用(yong)了(le)類似貝多芬(fen)(fen)所用(yong)過的(de)(de)東西呢(ni)？如果單從受到(dao)貝多芬(fen)(fen)的(de)(de)影響(xiang)這(zhe)方面看是(shi)(shi)不(bu)足取的(de)(de)，應該看到(dao)，勃拉姆斯有意(yi)識地在(zai)旋律、節奏與和聲等方面都接近于(yu)(yu)貝多芬(fen)(fen)，目的(de)(de)在(zai)于(yu)(yu)象征(zheng)意(yi)義(yi)，在(zai)于(yu)(yu)表(biao)現人(ren)類友愛和光明戰勝(sheng)黑暗。從發展的(de)(de)眼光看，這(zhe)支(zhi)令人(ren)感到(dao)溫暖(nuan)的(de)(de)陽光和鼓舞(wu)的(de)(de)力(li)量的(de)(de)旋律，正好與引子形(xing)成(cheng)對比，它徹(che)底洗刷(shua)了(le)引子中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)絕望和不(bu)安，然(ran)而，是(shi)(shi)通過暴風雨般(ban)的(de)(de)斗爭來完成(cheng)這(zhe)一(yi)使(shi)命的(de)(de)！

第一(yi)(yi)主題加(jia)快了(le)(le)戲(xi)劇(ju)性(xing)的(de)(de)(de)發(fa)展，在它幾次反(fan)復(fu)后，音(yin)(yin)樂(le)又對引子的(de)(de)(de)法國號略微回顧，接著(zhu)還是(shi)(shi)用小(xiao)提(ti)琴樂(le)器(qi)聲部，它輕盈地演奏出(chu)了(le)(le)第二主題。然而，這優美的(de)(de)(de)第二主題卻受到另(ling)一(yi)(yi)個低音(yin)(yin)旋律(lv)(lv)的(de)(de)(de)不斷(duan)推進，這個低音(yin)(yin)旋律(lv)(lv)是(shi)(shi)動(dong)機反(fan)復(fu)形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)，組成(cheng)動(dong)機的(de)(de)(de)是(shi)(shi)四(si)個下行的(de)(de)(de)音(yin)(yin)，一(yi)(yi)拍一(yi)(yi)個，像(xiang)是(shi)(shi)前(qian)進的(de)(de)(de)步伐，也是(shi)(shi)一(yi)(yi)種內在的(de)(de)(de)力(li)量。

呈示部(bu)(bu)兩個主題的使(shi)命(ming)完(wan)成后，音樂(le)卻不像傳(chuan)統那(nei)樣進(jin)入展(zhan)開(kai)(kai)部(bu)(bu)，而(er)是直接到(dao)了再現部(bu)(bu)，展(zhan)開(kai)(kai)部(bu)(bu)被省略(lve)了，所以展(zhan)開(kai)(kai)部(bu)(bu)的手法統統被留到(dao)了再現部(bu)(bu)使(shi)用(yong)。

再(zai)現(xian)部(bu)，一首(shou)宏偉的(de)歡樂(le)頌歌奏(zou)響(xiang)了(le)(le)，開始(shi)，弦樂(le)器以火一般的(de)熱(re)情，奏(zou)出了(le)(le)“阿(a)爾(er)卑(bei)斯山(shan)曲調(diao)”。在音(yin)樂(le)發(fa)展過(guo)程(cheng)中，這個主題(ti)被作了(le)(le)多方的(de)變化，勃拉姆斯充分發(fa)揮了(le)(le)自(zi)己的(de)創(chuang)造(zao)性、條理性，駕(jia)馭著這匹音(yin)樂(le)戰馬一步(bu)步(bu)沖向高潮，當音(yin)樂(le)到達結尾時(shi)，樂(le)隊中的(de)銅(tong)管英勇地(di)冒(mao)出頭來，頓時(shi)，雄渾嘹亮的(de)音(yin)響(xiang)充實了(le)(le)全部(bu)樂(le)隊，戲劇(ju)發(fa)展到了(le)(le)極端！最(zui)后，這部(bu)C小調(diao)的(de)交響(xiang)曲使用了(le)(le)C大調(diao)強(qiang)有力的(de)主和(he)弦作為結束，大三和(he)弦那光明(ming)的(de)音(yin)響(xiang)，表現(xian)了(le)(le)勝(sheng)利和(he)凱旋的(de)氣氛。生活(huo)，得(de)到了(le)(le)大喜(xi)若狂的(de)贊頌。