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基本介紹

F大調第(di)六交響曲（Symphony No. 6 in F major，Op. 68），又名“田園交響曲”，德國作(zuo)(zuo)曲家貝多芬(fen)的(de)代表作(zuo)(zuo)之一，并親自命(ming)名為《田園》。

該曲(qu)大約完成于(yu)1808年(nian)，是(shi)他(ta)少(shao)數的(de)各樂(le)章均有標題(ti)(ti)的(de)作(zuo)品(pin)(pin)之一(yi)，也是(shi)貝多(duo)芬九首(shou)交響(xiang)(xiang)樂(le)作(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)標題(ti)(ti)性最(zui)為明確的(de)一(yi)部。此時的(de)貝多(duo)芬雙耳已經完全失(shi)聰，這(zhe)部作(zuo)品(pin)(pin)正表現了他(ta)在(zai)這(zhe)種(zhong)情況(kuang)下對大自然的(de)依(yi)戀之情，是(shi)一(yi)部體(ti)現回憶的(de)作(zuo)品(pin)(pin)。這(zhe)部作(zuo)品(pin)(pin)1808年(nian)在(zai)維也納首(shou)演，由貝多(duo)芬親自指揮，在(zai)首(shou)演節目單上(shang)，他(ta)寫(xie)到：“鄉村生活(huo)的(de)回憶，寫(xie)情多(duo)于(yu)寫(xie)景(jing)”。整部作(zuo)品(pin)(pin)細膩動(dong)人，樸實無華，寧(ning)靜而安逸(yi)，與貝多(duo)芬的(de)c小(xiao)調第五(wu)交響(xiang)(xiang)曲(qu)同為世界上(shang)最(zui)受歡(huan)迎的(de)交響(xiang)(xiang)曲(qu)之一(yi)。

背景介紹

貝多芬1792年從波恩來到(dao)維(wei)也納，在(zai)這(zhe)里生活了(le)35年，直到(dao)1827年去世(shi)，他(ta)的(de)全部重要作(zuo)品(pin)幾乎都在(zai)這(zhe)里寫(xie)成。

貝(bei)多(duo)(duo)(duo)(duo)芬在(zai)維(wei)也(ye)納多(duo)(duo)(duo)(duo)次搬家(jia)，他(ta)的(de)墓(mu)葬也(ye)在(zai)維(wei)也(ye)納。在(zai)值得紀念的(de)貝(bei)多(duo)(duo)(duo)(duo)芬生活遺跡中，有一處是(shi)著名的(de)“貝(bei)多(duo)(duo)(duo)(duo)芬小(xiao)路”，這條小(xiao)道之所以著名，不僅是(shi)因為貝(bei)多(duo)(duo)(duo)(duo)芬常在(zai)這里散步，他(ta)的(de)第六交響(xiang)曲(qu)就是(shi)在(zai)這里產生靈感并構思的(de)。“貝(bei)多(duo)(duo)(duo)(duo)芬小(xiao)路”位于維(wei)也(ye)納郊外的(de)海利根斯(si)泰特(te)，這個地名對于貝(bei)多(duo)(duo)(duo)(duo)芬來說非同尋(xun)常，1802年他(ta)住在(zai)這里時寫下了“海利根斯(si)泰特(te)遺書(shu)”，當時他(ta)幾乎自殺。

1808年(nian)貝多(duo)芬再次(ci)在(zai)這里賃屋隱居，寫下了他(ta)的第六號交(jiao)響曲。

《F大調(diao)第六(liu)交響曲(qu)(qu)》與(yu)貝(bei)(bei)多(duo)芬著(zhu)名的《第五交響曲(qu)(qu)“命(ming)運(yun)”》作(zuo)于同時(shi)，但內容卻(que)大不一樣(yang)(yang)。貝(bei)(bei)多(duo)芬天生(sheng)愛好自然，曾花(hua)盡大半(ban)時(shi)間踏遍(bian)郊(jiao)野(ye)。他(ta)(ta)頻常地離開維也(ye)納，為(wei)(wei)的是到偏(pian)遠的鄉郊(jiao)工(gong)作(zuo)。他(ta)(ta)在1808年夏天的書信中說：“我在灌木、大樹、草坪和(he)巖石間行走的時(shi)候，是多(duo)么(me)快樂啊(a)！因(yin)為(wei)(wei)樹叢(cong)、花(hua)草和(he)巖石，都能給人(ren)以共鳴。”人(ren)們在他(ta)(ta)1803年的筆記(ji)本中找到了這樣(yang)(yang)的話(hua)：“河愈(yu)大，調(diao)愈(yu)沉”，說明他(ta)(ta)通過觀(guan)察自然汲取(qu)靈感。

《田(tian)園交響曲》就是(shi)根據貝多芬在海利根斯塔(ta)特的體(ti)驗寫成的。他并(bing)不是(shi)首位以(yi)交響樂描述大自(zi)然的作曲家，之前(qian)的約瑟夫·海頓曾于1802年首演(yan)的清唱劇《四季》；然而他的技巧而要更高一籌(chou)，使得(de)全曲充滿(man)了對(dui)自(zi)然的敏感捕捉和對(dui)心(xin)境的出色描摹。

作者介紹

貝多芬(fen)：德(de)國音樂(le)(le)家(jia)(jia)。出生于(yu)德(de)國波(bo)恩的(de)(de)平民(min)家(jia)(jia)庭(ting)，很早(zao)就顯露了(le)音樂(le)(le)上(shang)的(de)(de)才(cai)能，八歲開始登(deng)臺演出。1792年(nian)(nian)到維也納深造，藝術上(shang)進步飛(fei)快。貝多芬(fen)信仰共和(he)(he)，崇尚英雄，創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)大(da)(da)量充滿(man)時代氣(qi)息的(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)(zuo)品。一生坎(kan)坷，沒(mei)有建立(li)家(jia)(jia)庭(ting)。二十(shi)六歲開始耳聾，晚年(nian)(nian)全聾。但孤寂的(de)(de)生活并沒(mei)有使(shi)(shi)他(ta)沉默(mo)和(he)(he)隱退，在(zai)一切進步思想都遭禁止的(de)(de)封建復(fu)辟年(nian)(nian)代里，依然堅守“自由、平等”的(de)(de)政治信念，通過言論(lun)和(he)(he)作(zuo)(zuo)(zuo)品，為(wei)共和(he)(he)理想奮臂吶喊，寫下(xia)不朽名作(zuo)(zuo)(zuo)《第九交響(xiang)曲(qu)》。他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品受(shou)十(shi)八世(shi)紀啟(qi)蒙運動和(he)(he)德(de)國狂飆突進運動的(de)(de)影響(xiang)，個性鮮明，較前人(ren)有很大(da)(da)的(de)(de)發展。在(zai)音樂(le)(le)表現(xian)上(shang)，他(ta)幾乎涉(she)及當時所有的(de)(de)音樂(le)(le)體裁；大(da)(da)大(da)(da)提(ti)高了(le)鋼(gang)琴的(de)(de)表現(xian)力，使(shi)(shi)之(zhi)獲得(de)交響(xiang)性的(de)(de)戲劇效果；又使(shi)(shi)交響(xiang)曲(qu)成為(wei)直接反映社會變革的(de)(de)重(zhong)要音樂(le)(le)形式。貝多芬(fen)集古典(dian)音樂(le)(le)的(de)(de)大(da)(da)成，同時開辟了(le)浪(lang)漫(man)時期音樂(le)(le)的(de)(de)道路(lu)，對世(shi)界音樂(le)(le)的(de)(de)發展有著舉足(zu)輕重(zhong)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用，被尊稱為(wei)“樂(le)(le)圣(sheng)”。

鑒賞評價

樂曲鑒賞

F大(da)調第六(liu)交響曲共分五(wu)個(ge)樂(le)章(zhang)，每個(ge)樂(le)章(zhang)各有一(yi)個(ge)小標題。其中第三、四、五(wu)樂(le)章(zhang)連續演奏(zou)：

第一樂章

初到鄉(xiang)村時的(de)愉快感受。不太快的(de)快板，F大調，2/4拍(pai)子，奏鳴(ming)曲式。

由雙簧管呈(cheng)現出(chu)明亮(liang)的(de)第一主(zhu)題，充滿(man)著濃郁而清(qing)新(xin)(xin)的(de)鄉間氣(qi)氛，使(shi)人(ren)們感受到貝多(duo)芬投身到大自(zi)然(ran)(ran)后的(de)喜悅心情。音(yin)樂(le)在(zai)平(ping)靜安寧(ning)的(de)氣(qi)氛中(zhong)進(jin)行，第一主(zhu)題和(he)第二(er)主(zhu)題反復交替，作(zuo)者(zhe)并不(bu)在(zai)主(zhu)題上加(jia)以他善長的(de)發揮手法，只是樸(pu)實(shi)地重(zhong)復，形(xing)成恬靜清(qing)新(xin)(xin)的(de)自(zi)然(ran)(ran)美景(jing)，音(yin)樂(le)自(zi)然(ran)(ran)流動，沒有強烈(lie)的(de)力度變化，表現出(chu)人(ren)在(zai)大自(zi)然(ran)(ran)的(de)懷抱中(zhong)得到的(de)精神(shen)安寧(ning)。

第二樂章

在溪邊(bian)。很(hen)快的行板，描(miao)寫的是“溪邊(bian)小景”，降B大調(diao)，12/8拍子，奏(zou)鳴曲(qu)式。

這是一個描寫靜觀默想的(de)(de)樂章，在(zai)形如小溪(xi)潺潺流水(shui)(shui)的(de)(de)第(di)二小提(ti)琴(qin)(qin)、中提(ti)琴(qin)(qin)與(yu)大(da)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)伴奏下，第(di)一小提(ti)琴(qin)(qin)所呈現的(de)(de)第(di)一主題顯得悠揚而(er)且(qie)明亮、清澈。音樂有如清澈的(de)(de)溪(xi)流，舒緩平(ping)靜，偶(ou)有熏風(feng)微(wei)(wei)拂(fu)，水(shui)(shui)面上蕩起輕微(wei)(wei)的(de)(de)漣(lian)漪(yi)，扭動了水(shui)(shui)面上倒映的(de)(de)白云樹影。遠處(chu)的(de)(de)樹林(lin)好像(xiang)在(zai)做(zuo)著深呼吸，音樂的(de)(de)律動微(wei)(wei)微(wei)(wei)開合，暗示著一種生命的(de)(de)韻(yun)律涵養在(zai)博大(da)廖廓的(de)(de)大(da)自然里。一組(zu)木(mu)管樂器(qi)摹仿的(de)(de)鳥鳴(ming)打(da)破了寧靜，音樂更加富于詩(shi)意。

據《貝多芬(fen)傳》的作(zuo)者辛德勒記載(zai)，他曾經陪伴貝多芬(fen)在海利根斯(si)塔特一條山谷旁(pang)的小(xiao)溪(xi)邊(bian)漫步(bu)，途(tu)中，貝多芬(fen)踏上一片草地，背靠(kao)一棵(ke)樹說：“我就(jiu)是在這兒創作(zuo)了《小(xiao)溪(xi)邊(bian)》，黃鸝(li)、鵪鶉、夜鶯和杜鵑，都鳴叫著，我把它寫進樂曲里了。”

第三樂章

鄉村(cun)歡(huan)樂的集會。快板，F大調(diao)，3/4拍(pai)子(zi)，詼諧(xie)曲。

這個(ge)樂(le)章的(de)主題是如(ru)牧笛風(feng)格的(de)旋(xuan)律(lv)(lv)，單(dan)純(chun)活(huo)潑，表現了歡(huan)(huan)笑的(de)鄉(xiang)民來自四面八方(fang)，并跳起(qi)了快樂(le)的(de)舞蹈。音樂(le)取(qu)材于民間(jian)旋(xuan)律(lv)(lv)，描寫鄉(xiang)間(jian)村民興高采烈的(de)舞蹈場(chang)面，活(huo)躍而(er)喧(xuan)鬧，質(zhi)樸(pu)而(er)粗(cu)獷，像(xiang)一(yi)幅色(se)彩鮮(xian)明線(xian)條粗(cu)豪的(de)民間(jian)風(feng)俗畫。當歡(huan)(huan)樂(le)的(de)場(chang)面達到頂點的(de)時候，音樂(le)出現了一(yi)些不安(an)并很快變成遠處的(de)雷聲，歡(huan)(huan)樂(le)的(de)集會被(bei)打斷(duan)。

第四樂章

暴風雨。快板，f小調，4/4拍子。

在這一(yi)(yi)樂章中，狂(kuang)風呼(hu)嘯(xiao)，裹挾著雷電排(pai)山(shan)倒海(hai)般襲來，轉瞬(shun)間便籠罩了一(yi)(yi)切。整(zheng)個樂隊(dui)都在急速飛旋，弦樂刮起一(yi)(yi)陣陣旋風，倍大提琴(qin)發出沉(chen)重(zhong)的(de)(de)怒號(hao)，短笛凄(qi)厲的(de)(de)尖(jian)嘯(xiao)像是(shi)狂(kuang)風的(de)(de)呼(hu)哨，銅管和定音鼓的(de)(de)霹靂令大地震顫，包含樂隊(dui)全(quan)部音域(yu)的(de)(de)半音下滑好像風暴在橫掃一(yi)(yi)切，想把世界帶(dai)進地獄一(yi)(yi)般。但是(shi)，“卷地風來忽吹散”，暴風雨很(hen)快就過(guo)去了，代替它(ta)的(de)(de)是(shi)田園牧歌(ge)。

第五樂章

牧(mu)人的歌(ge)。小快板，“牧(mu)歌(ge)，暴風雨過(guo)后歡樂(le)和感激(ji)的心情”，F大調，6/8拍子(zi)，回旋(xuan)的奏(zou)鳴(ming)曲式。

樂章的(de)主題恬靜開闊，象牧(mu)人在田野中(zhong)歌(ge)唱，表現了雨過天晴(qing)之(zhi)后的(de)美景。雨后復斜陽，大(da)地(di)恢(hui)復平靜，草地(di)發出(chu)清新(xin)的(de)馨香，牧(mu)歌(ge)傳(chuan)達著(zhu)對大(da)自然的(de)感激(ji)心情(qing)，這種喜悅、安寧、欣(xin)慰的(de)情(qing)緒一直貫(guan)穿這個(ge)樂章，整部(bu)交響(xiang)樂在這樣的(de)氣氛(fen)中(zhong)結束。

樂曲評價

柏遼茲在其對貝(bei)多芬交(jiao)響曲(qu)(qu)的(de)(de)分析論文中對《F大調第六(liu)交(jiao)響曲(qu)(qu)》作出了(le)極高的(de)(de)評價：

“ 這一令人驚嘆的圖景，應該由普桑設(she)計，由米開朗基羅執筆……

那(nei)些偉(wei)大、崇高(gao)而美麗的古代(dai)詩篇(pian)，在這一音樂的奇跡面前也變得蒼白！……

把臉藏起來(lai)吧，可憐的古董詩(shi)(shi)人們(men)，可憐的凡人；你(ni)們(men)中(zhong)規(gui)中(zhong)矩(ju)的語言，盡(jin)管純凈和(he)諧(xie)，卻(que)也比不過聲響之藝術。……是的，偉(wei)大而可敬的詩(shi)(shi)人們(men)，你(ni)們(men)被打敗了。 ”

社會影響

柏遼茲的(de)《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲》（尤(you)其是第(di)三樂(le)章）深受(shou)《F大調第(di)六交(jiao)響(xiang)曲》的(de)影響(xiang)。

貝多(duo)芬自己(ji)的(de)《槌子鍵琴奏鳴曲》的(de)諧謔曲樂章與(yu)《F大(da)調(diao)第(di)六(liu)交響曲》結構類似。

狄奧多·阿(a)多諾認為布魯克納交響曲中的諧謔(nve)曲樂章，就是以《F大調第六交響曲》為樣(yang)板。

其他信息

樂器

該交響曲采用雙(shuang)管制，所需樂(le)隊規模較(jiao)小。

木管(guan)樂器 銅管(guan)樂器 打擊樂器 弦樂器

短笛（第四(si)樂章） 2圓號 定音鼓(gu)（第四(si)樂章） 第一、第二小提琴

2長(chang)笛(di) 2小號(hao)（第三(san)、四、五樂(le)章） 中提琴

2雙(shuang)簧管 2長號（第四、五(wu)樂章） 大提琴

2單簧管（降B調） 低音提琴

作品爭議

《F大(da)調(diao)第六交響(xiang)曲(qu)》第二樂章結尾處，有三(san)種(zhong)木管樂器模(mo)仿(fang)了(le)小溪邊的(de)鳥(niao)鳴(ming)(ming)。這(zhe)一幾乎是(shi)自(zi)然主義的(de)樂段，在(zai)當(dang)(dang)時引起了(le)相(xiang)(xiang)當(dang)(dang)大(da)的(de)爭議。囿于(yu)古典樂派(pai)的(de)傳統(tong)觀(guan)念，人們認(ren)(ren)為如此粗糙(cao)、未(wei)經處理的(de)聲(sheng)響(xiang)，根本不(bu)適宜用(yong)在(zai)交響(xiang)曲(qu)中(zhong)，甚至不(bu)能被稱為音樂。但柏遼茲對貝多芬進行了(le)辯護(hu)，認(ren)(ren)為他(ta)的(de)手法相(xiang)(xiang)當(dang)(dang)高(gao)明，有著(zhu)相(xiang)(xiang)當(dang)(dang)的(de)感染(ran)力。并稱如果“鳥(niao)鳴(ming)(ming)聲(sheng)是(shi)幼稚(zhi)的(de)模(mo)仿(fang)”，那對“風暴中(zhong)的(de)電閃(shan)雷鳴(ming)(ming)、風起云(yun)涌(yong)”又該作何評價(jia)，更稱這(zhe)時貝多芬已幾乎耳聾(long)，這(zhe)些鳥(niao)鳴(ming)(ming)聲(sheng)可以說是(shi)對于(yu)聲(sheng)響(xiang)世界的(de)回憶(yi)和緬懷。