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背景介紹

馬(ma)(ma)勒第二交(jiao)響曲(qu)，又名《復(fu)活》交(jiao)響曲(qu)，創作費時(shi)六年，到1894年7月(yue)25日完成(cheng)。完成(cheng)時(shi)馬(ma)(ma)勒時(shi)年三十四歲。1895年5月(yue)4日，在(zai)理察斯特勞斯指揮下，于(yu)柏林首演(yan)了前三個樂章(zhang)，但(dan)反應不(bu)佳，樂評(ping)幾乎(hu)全是抨(peng)擊和謾罵。12月(yue)13日，馬(ma)(ma)勒親(qin)自指揮演(yan)奏全曲(qu)五個樂章(zhang)，不(bu)少(shao)樂評(ping)人(ren)亦(yi)拒不(bu)出席。馬(ma)(ma)勒演(yan)出當(dang)天身體不(bu)適，演(yan)出后(hou)便暈倒，但(dan)反應卻很成(cheng)功。

事實上(shang)，馬(ma)勒費了很長的(de)時間(jian)和精力，為終章(zhang)尋找(zhao)適當(dang)的(de)歌(ge)詞(ci)，思考(kao)它(ta)的(de)音樂和結構，他(ta)曾博覽群書，細讀整本圣經，后來(lai)他(ta)崇拜的(de)指揮(hui)家(jia)畢羅去(qu)世，馬(ma)勒前往漢堡參加葬禮(li)，在安息禮(li)拜中聆聽到克(ke)羅斯托(tuo)克(ke)（KLOPSTOCK）作(zuo)詞(ci)的(de)《復活頌歌(ge)》（AUFERSTEHEN/RESURRECTION ODE），深受感動，并決定拿這詩(shi)篇寫(xie)作(zuo)第(di)二交(jiao)響曲(qu)的(de)終樂章(zhang)。至于第(di)二、三、四(si)等三個樂章(zhang)，則以間(jian)奏曲(qu)的(de)感覺創作(zuo)，因此(ci)，全曲(qu)的(de)重心也就(jiu)在首(shou)尾兩個樂章(zhang)上(shang)。

鑒賞評價

第一樂章

（約23分鐘）

第(di)(di)(di)一樂(le)章，莊嚴肅穆的(de)快板，C小(xiao)(xiao)調(diao)，指示“專心(xin)(xin)認真，而且要有(you)莊嚴的(de)表現(xian)”，擴大(da)(da)的(de)奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲式，題名為(wei)“葬(zang)禮”。這(zhe)一樂(le)章用布魯克納的(de)開始方(fang)法，在強奏(zou)(zou)(zou)的(de)弦樂(le)顫(zhan)音(yin)上，由大(da)(da)提琴(qin)(qin)和(he)低音(yin)提琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)(zou)出(chu)粗獷(guang)有(you)力的(de)片斷動機，不久出(chu)現(xian)以C小(xiao)(xiao)調(diao)為(wei)中心(xin)(xin)的(de)第(di)(di)(di)一主題，由雙簧管(guan)和(he)英國號主奏(zou)(zou)(zou)，隨后又由另兩三(san)個(ge)相異的(de)主題，構(gou)成(cheng)第(di)(di)(di)一主題群，陰暗的(de)音(yin)色帶(dai)有(you)不祥的(de)氣氛。然后小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)(zou)E大(da)(da)調(diao)柔和(he)的(de)第(di)(di)(di)二主題，第(di)(di)(di)一主題再度出(chu)現(xian)時，全部管(guan)樂(le)奏(zou)(zou)(zou)圣詠風格旋(xuan)律。呈(cheng)示部小(xiao)(xiao)結尾(wei)前，圓(yuan)號與(yu)木管(guan)奏(zou)(zou)(zou)葬(zang)禮進(jin)行曲。這(zhe)兩個(ge)主題群結構(gou)復雜(za)，所以呈(cheng)示部很龐(pang)大(da)(da)。

展開(kai)部(bu)可看作3部(bu)分，第(di)一段小提琴(qin)以(yi)C大(da)調(diao)優美地奏第(di)二(er)主(zhu)題(ti)開(kai)始(shi)(shi)，低音(yin)(yin)弦樂奏第(di)一主(zhu)題(ti)動機(ji)，鼓蕩(dang)加(jia)強后又(you)趨平靜。長笛奏第(di)二(er)主(zhu)題(ti)，開(kai)始(shi)(shi)抒情(qing)的第(di)二(er)段。第(di)三段又(you)以(yi)第(di)一主(zhu)題(ti)動機(ji)加(jia)強而(er)出(chu)現(xian)高潮(chao)，最高潮(chao)達圣詠風(feng)格的旋律，回到C小調(diao)而(er)進(jin)(jin)入再現(xian)部(bu)。再現(xian)部(bu)將(jiang)呈(cheng)示部(bu)加(jia)以(yi)濃(nong)縮精簡，兩個主(zhu)題(ti)變(bian)得隱晦，但(dan)比呈(cheng)示部(bu)的對位更為(wei)精彩，結尾部(bu)變(bian)成葬禮進(jin)(jin)行曲(qu)，最后以(yi)下行半音(yin)(yin)階風(feng)格結束。

第一樂章(zhang)的(de)(de)(de)馬勒曾(ceng)這(zhe)樣解(jie)說：“如果(guo)你(ni)想知道的(de)(de)(de)話，我(wo)(wo)所送(song)葬的(de)(de)(de)是我(wo)(wo)的(de)(de)(de)《第一交響曲(qu)》的(de)(de)(de)主角，我(wo)(wo)能從一個(ge)更(geng)高的(de)(de)(de)角度(du)看(kan)到(dao)他(ta)的(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)一生仿佛在潔凈無瑕的(de)(de)(de)鏡面中反映出來。司時(shi)它(ta)又提出至關(guan)重要的(de)(de)(de)問(wen)題： 你(ni)生存的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)何在? 你(ni)受苦是為了什么? 這(zhe)是否全都只是一個(ge)可怖而(er)巨大的(de)(de)(de)惡作劇呢(ni)? 我(wo)(wo)們全都必須以(yi)某種(zhong)方(fang)式來回(hui)答這(zhe)些問(wen)題。而(er)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)答復就在最后樂章(zhang)中。”

第二樂章

（約10分鐘）

第二樂章，中庸的(de)(de)快板，降A大調，指(zhi)示“極為輕松地，絕(jue)不可急(ji)躁”。馬勒(le)將(jiang)這(zhe)樂章當做回憶幸福的(de)(de)往日(ri)的(de)(de)間奏曲(qu)，表現失敗的(de)(de)英(ying)雄的(de)(de)愛，是整首交(jiao)響曲(qu)中音樂較(jiao)為明朗的(de)(de)部份。

弦樂合奏(zou)的(de)(de)主(zhu)(zhu)題，是(shi)樸素的(de)(de)連德勒舞(wu)曲（發源(yuan)于奧地利南部LANDLER的(de)(de)慢圓舞(wu)曲，是(shi)圓舞(wu)曲的(de)(de)前身），寫得(de)極(ji)美(mei)，較海頓、舒伯特等(deng)前輩的(de)(de)連德勒舞(wu)曲寫得(de)更為精致美(mei)妙(miao)。這個主(zhu)(zhu)題共反復出現三(san)次，中(zhong)間安(an)插了(le)兩個沒有顯著(zhu)的(de)(de)對比性(xing)格的(de)(de)中(zhong)段曲調。

馬勒(le)把第二(er)與(yu)第三樂(le)(le)章當(dang)作跟在(zai)葬(zang)禮后的(de)(de)間奏(zou)，回(hui)憶和(he)幻想。他說：“你(ni)一定有過這(zhe)樣的(de)(de)經(jing)歷：參(can)加了一個(ge)(ge)你(ni)所親(qin)近的(de)(de)人的(de)(de)葬(zang)禮，然(ran)后，也(ye)許在(zai)歸途(tu)中(zhong)(zhong)，你(ni)的(de)(de)腦海(hai)里突然(ran)浮現(xian)出一幅很久以前的(de)(de)歡(huan)樂(le)(le)時刻(ke)的(de)(de)畫(hua)面(mian)，就像一線明媚(mei)的(de)(de)陽光，沒有任何云(yun)遮霧(wu)障，于(yu)是(shi)你(ni)可能把剛(gang)才發生的(de)(de)事(shi)幾乎(hu)忘掉，這(zhe)就是(shi)第二(er)樂(le)(le)章。”這(zhe)一樂(le)(le)章如(ru)舒伯特的(de)(de)蘭德(de)勒(le)舞曲(qu)般明朗，用了兩次(ci)中(zhong)(zhong)段(duan)。第一個(ge)(ge)中(zhong)(zhong)段(duan)，圓號與(yu)小提琴(qin)對應細微的(de)(de)動態，升(sheng)G小調。回(hui)到(dao)降A大調后，輕快(kuai)的(de)(de)主題再現(xian)，第二(er)中(zhong)(zhong)段(duan)更活(huo)潑而富色(se)彩(cai)。然(ran)后主題以第三次(ci)弦樂(le)(le)撥(bo)奏(zou)再現(xian)，木管接替(ti)。

第三樂章

（約11分鐘）

第三樂章，C小(xiao)調，緩(huan)(huan)緩(huan)(huan)流動(dong)(dong)的(de)動(dong)(dong)態，三段體(ti)的(de)諧謔曲。運用(yong)了馬勒的(de)歌曲集《少年的(de)魔(mo)角》中的(de)《圣安(an)東尼(ni)向魚兒說教》的(de)旋律(lv)。此歌曲描(miao)寫帕圖亞的(de)圣安(an)東尼(ni)在湖岸上(shang)長時間(jian)耐心(xin)地向魚兒布道(dao)(dao)，勸說它們改變(bian)貪饞的(de)本性。魚兒愉(yu)快地聆聽(ting)布道(dao)(dao)，但過后重又各自追逐(zhu)自己的(de)獵物果腹(fu)。

這個樂章是(shi)幽默中(zhong)帶有(you)(you)譏諷。馬(ma)勒這樣解說：“當你從懷念的(de)(de)(de)白日夢中(zhong)醒(xing)來而(er)(er)(er)必須回到(dao)渾渾噩(e)噩(e)的(de)(de)(de)現(xian)實生(sheng)活中(zhong)時，那(nei)無(wu)(wu)窮無(wu)(wu)盡的(de)(de)(de)運動(dong)，無(wu)(wu)休(xiu)無(wu)(wu)止(zhi)的(de)(de)(de)日常活動(dong)，沒有(you)(you)意義(yi)的(de)(de)(de)喧囂(xiao)奔忙，可能會(hui)使你感到(dao)不寒(han)而(er)(er)(er)栗(li)，仿佛你在(zai)注視著燈火通明(ming)(ming)的(de)(de)(de)舞廳中(zhong)旋(xuan)(xuan)風般起舞的(de)(de)(de)人群——而(er)(er)(er)且是(shi)在(zai)外面的(de)(de)(de)黑暗(an)中(zhong)看著他們，離開(kai)那(nei)么遠，因(yin)此聽(ting)不到(dao)那(nei)里的(de)(de)(de)音(yin)樂。這時，人生(sheng)似(si)乎是(shi)沒有(you)(you)意義(yi)的(de)(de)(de)，只是(shi)一個可怖的(de)(de)(de)鬼域世界(jie)，對它，你將(jiang)發出(chu)(chu)一聲憎惡(e)的(de)(de)(de)喊聲而(er)(er)(er)退(tui)避三(san)舍！”整個樂章以三(san)段體(ti)作成(cheng)，由(you)定音(yin)鼓和(he)低(di)音(yin)樂器的(de)(de)(de)四度動(dong)機開(kai)始，但立(li)即出(chu)(chu)現(xian)第(di)一小提琴流(liu)動(dong)的(de)(de)(de)明(ming)(ming)快的(de)(de)(de)主題(ti)，中(zhong)段主題(ti)由(you)法國號和(he)小號高(gao)奏(zou)出(chu)(chu)來，由(you)低(di)音(yin)弦樂以斷奏(zou)的(de)(de)(de)動(dong)態開(kai)始，表(biao)現(xian)出(chu)(chu)明(ming)(ming)朗的(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律。兩種旋(xuan)(xuan)律以發展(zhan)風格作立(li)體(ti)性進行(xing)，經(jing)對比(bi)后(hou)，自由(you)地再(zai)現(xian)第(di)一段，以片斷性再(zai)現(xian)主題(ti)而(er)(er)(er)結(jie)束，然后(hou)空洞且了(le)無(wu)(wu)生(sheng)氣(qi)地靜靜終(zhong)止(zhi)。

第四樂章

（約5分鐘）

第四樂章，降D大調，指(zhi)示(shi)“極為莊嚴，但是(shi)(shi)簡(jian)樸地”，女低音之歌《原(yuan)始之光(guang)》，是(shi)(shi)末樂章的引子(zi)。這是(shi)(shi)一段管弦樂伴奏的聲樂曲。

第五樂章

（約34分鐘）

第五樂章：諧(xie)謔曲的速度，降E大調，擴(kuo)大的奏鳴曲式，3/8拍子（復活頌歌(ge)）。

馬(ma)勒對(dui)這個樂章(zhang)的(de)(de)(de)解說是：“在荒野(ye)中傳(chuan)來(lai)如下聲音：人類的(de)(de)(de)末日已經到來(lai)，最后的(de)(de)(de)審判日已經臨近(jin)。大地震動(dong)，巨石裂開，僵尸(shi)挺立，人世(shi)間偉大的(de)(de)(de)與(yu)渺(miao)小的(de)(de)(de)，帝王與(yu)乞丐，正直之(zhi)士與(yu)不(bu)法之(zhi)人都一齊走來(lai)。偉大的(de)(de)(de)聲音傳(chuan)來(lai)，啟示的(de)(de)(de)小號在呼喚。于是在可怕的(de)(de)(de)靜寂中，塵世(shi)生活顯(xian)示出(chu)最后顫(zhan)栗的(de)(de)(de)姿態。夜鶯之(zhi)聲遠遠傳(chuan)來(lai)，圣人與(yu)神(shen)合唱‘復活吧(ba)(ba)，復活吧(ba)(ba)，你可能(neng)被寬容。’然后出(chu)現神(shen)的(de)(de)(de)榮(rong)光，奇異而(er)柔和的(de)(de)(de)光慢(man)慢(man)滲透我們(men)內心。所有(you)的(de)(de)(de)一切歸于沉(chen)默而(er)幸福(fu)。在那(nei)里沒(mei)有(you)任何(he)審判，也(ye)沒(mei)有(you)罪人，沒(mei)有(you)正直的(de)(de)(de)人；沒(mei)有(you)強權，也(ye)沒(mei)有(you)卑賤，沒(mei)有(you)懲(cheng)罰(fa)也(ye)沒(mei)有(you)報應。愛的(de)(de)(de)萬(wan)能(neng)的(de)(de)(de)感情(qing)，凈(jing)化(hua)了我們(men)走向幸福(fu)的(de)(de)(de)極(ji)致。”

這(zhe)(zhe)(zhe)個樂(le)章共3段(duan)(duan)，緊(jin)(jin)接(jie)著第(di)(di)(di)(di)(di)(di)四樂(le)章不(bu)停演(yan)奏，第(di)(di)(di)(di)(di)(di)一段(duan)(duan)指示(shi)(shi)為諧謔曲速度，標(biao)題(ti)(ti)(ti)為“在(zai)(zai)荒野中呼叫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)”，相(xiang)當于(yu)呈示(shi)(shi)部，以(yi)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響開(kai)始(shi)，這(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)(duan)具有強(qiang)大(da)張力(li)，爆發(fa)出有如暴風(feng)雨般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)大(da)音(yin)響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，深(shen)刻地描寫了(le)人(ren)(ren)類在(zai)(zai)末日降臨時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦憂傷。長號表現(xian)第(di)(di)(di)(di)(di)(di)一主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，圓(yuan)(yuan)號輕輕地以(yi)C大(da)調進行曲風(feng)格奏出第(di)(di)(di)(di)(di)(di)二(er)(er)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，木(mu)管奏第(di)(di)(di)(di)(di)(di)三主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)與第(di)(di)(di)(di)(di)(di)四主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，其中長號透示(shi)(shi)出關于(yu)復(fu)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動機。第(di)(di)(di)(di)(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)相(xiang)當于(yu)發(fa)展部，又分為兩段(duan)(duan)。第(di)(di)(di)(di)(di)(di)一段(duan)(duan)為第(di)(di)(di)(di)(di)(di)一主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)與第(di)(di)(di)(di)(di)(di)三主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)對位性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多彩發(fa)展，通過(guo)纏(chan)繞而表現(xian)緊(jin)(jin)張，緊(jin)(jin)張平靜地進入第(di)(di)(di)(di)(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)。第(di)(di)(di)(di)(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)發(fa)展第(di)(di)(di)(di)(di)(di)四主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，結(jie)尾第(di)(di)(di)(di)(di)(di)一主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)亦登場掀起高潮(chao)。第(di)(di)(di)(di)(di)(di)三段(duan)(duan)是(shi)“偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼聲”，以(yi)合(he)(he)唱(chang)為中心。先(xian)以(yi)第(di)(di)(di)(di)(di)(di)二(er)(er)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)開(kai)始(shi)，以(yi)長笛與短(duan)笛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)纏(chan)繞表示(shi)(shi)夜鶯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)叫聲，然后(hou)開(kai)始(shi)克洛普施托(tuo)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圣詩《復(fu)活頌(song)》。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)使(shi)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合(he)(he)唱(chang)歌(ge)詞是(shi)：“我(wo)這(zhe)(zhe)(zhe)一把塵土，經過(guo)短(duan)暫(zan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)休息后(hou)復(fu)活。神(shen)召喚了(le)你(ni)(ni)，他將給你(ni)(ni)不(bu)朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命，像種子(zi)一樣你(ni)(ni)將被播下又開(kai)花結(jie)果。收獲之神(shen)繼續前進，刈割亡人(ren)(ren)，如捆禾束(shu)。”然后(hou)是(shi)女低音(yin)、女高音(yin)和合(he)(he)唱(chang)，最(zui)(zui)后(hou)則是(shi)凱歌(ge)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合(he)(he)唱(chang)。最(zui)(zui)后(hou)，形成巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高潮(chao)，圓(yuan)(yuan)號以(yi)第(di)(di)(di)(di)(di)(di)二(er)(er)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)帶動其它(ta)管樂(le)器，在(zai)(zai)崇高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響中結(jie)尾。

馬(ma)勒在創作這首交(jiao)響曲達到末(mo)樂章高潮(chao)時，曾苦(ku)于找(zhao)不到理想的(de)(de)(de)結尾(wei)。著(zhu)名(ming)指揮家彪羅去世(shi)，他參加他的(de)(de)(de)葬禮，聽到在管風琴(qin)旁的(de)(de)(de)合唱團唱起《復活頌(song)》，他說，當時“我(wo)所感到的(de)(de)(de)心(xin)情，想到的(de)(de)(de)死亡(wang)，與我(wo)所作的(de)(de)(de)作品精神完全一(yi)致。聽到克(ke)洛(luo)普施(shi)托克(ke)的(de)(de)(de)復活合唱，像(xiang)是受(shou)到電擊一(yi)樣，我(wo)受(shou)到了感動。”

其他信息

歌曲影響

2013年是猶太指揮家作曲家馬(ma)勒逝世100周年。2013年7月9日下午，馬(ma)勒第二(er)交響曲《復活》在國家大劇院(yuan)音樂廳上演，拉開(kai)了大劇院(yuan)紀念馬(ma)勒逝世百(bai)年系列音樂會的(de)序幕。

現任柏(bo)林愛(ai)樂總監西蒙·拉特深受《馬勒第(di)(di)二(er)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》的(de)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)。他在2014年對話《新京(jing)報》時提到：《馬勒第(di)(di)二(er)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》是(shi)一個特殊的(de)作品。當西蒙十幾歲第(di)(di)一次現場聆聽它的(de)時候，完(wan)全被(bei)這波(bo)瀾壯闊的(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)史詩吸引了。 那次經歷也促使(shi)西蒙立志走(zou)向指揮臺，成為享(xiang)譽世界的(de)指揮大師。

歌曲版本

其他版本：

1.拉特爾指揮伯明(ming)翰交響樂團合唱團版（Augel，Baker演唱），EMI，1987年版CDS7 47962-8（2張），《企鵝》評介三星帶花。

2.克萊姆(mu)佩雷(lei)爾1961/1962年指揮愛樂(le)(le)合唱團、愛樂(le)(le)樂(le)(le)團版（Schwarzkopf，Roissl-Majdan演唱），EMI，CD編號CDM7 69662-2。

3.布魯諾(nuo)·瓦爾特1958年指揮威斯(si)特敏斯(si)特合唱(chang)團(tuan)、哥倫(lun)比亞交響(xiang)樂(le)團(tuan)版(ban)（Cundair，Forrester演唱(chang)）。Sony,CD編號(hao)SMK64447 （2張）。這2張唱(chang)片(pian)上(shang)還有

注意的版本

馬(ma)勒的這首交響(xiang)曲(qu)還有一(yi)(yi)個(ge)值得注意的版本，是這首交響(xiang)曲(qu)的熱(re)愛者卡普蘭（Kaplan）自(zi)己1987年指揮倫(lun)敦(dun)交響(xiang)樂團、倫(lun)敦(dun)交響(xiang)合唱團的版本（Valente、Forrester演唱），Calton，CD編(bian)號DPCD910 （2張(zhang)），《企鵝》評(ping)介三星(xing)保留一(yi)(yi)星(xing)。