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基本介紹

當(dang)時浪漫(man)主義(yi)在(zai)(zai)法國(guo)正(zheng)如(ru)(ru)魚(yu)得水般的(de)(de)(de)風(feng)行，在(zai)(zai)詩(shi)壇(tan)(tan)、畫(hua)壇(tan)(tan)、樂壇(tan)(tan)都各有(you)(you)代(dai)表人物，詩(shi)壇(tan)(tan)是(shi)(shi)雨果、繪畫(hua)則(ze)是(shi)(shi)德拉克洛(luo)瓦（Fugene Delacroix），音樂方(fang)面(mian)就是(shi)(shi)以(yi)柏遼茲為尊。浪漫(man)主義(yi)的(de)(de)(de)微(wei)言大義(yi)，主張(zhang)藝(yi)術(shu)應有(you)(you)尊重創作者(zhe)的(de)(de)(de)絕對(dui)自(zi)由，而在(zai)(zai)音樂方(fang)面(mian)表現出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)，則(ze)是(shi)(shi)對(dui)于(yu)炫目展技(ji)的(de)(de)(de)高度興趣，例如(ru)(ru)李斯特的(de)(de)(de)鋼琴、帕(pa)格尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)小提(ti)琴演出，而管弦(xian)樂方(fang)面(mian)柏遼茲無(wu)疑是(shi)(shi)“管弦(xian)超技(ji)”的(de)(de)(de)先行者(zhe)，他(ta)所寫的(de)(de)(de)交(jiao)響曲(qu)與過去(qu)此類(lei)曲(qu)目有(you)(you)極(ji)大出入(ru)，無(wu)論在(zai)(zai)樂曲(qu)規模、樂念發展、樂章數，柏遼茲的(de)(de)(de)手法像是(shi)(shi)脫(tuo)韁的(de)(de)(de)野馬般，完全不受前人的(de)(de)(de)束縛，自(zi)由自(zi)在(zai)(zai)地揮灑起來(lai)(lai)。他(ta)留給世(shi)人《幻想(xiang)交(jiao)響曲(qu)》、《意大利的(de)(de)(de)哈洛(luo)德》、《羅(luo)密歐(ou)與茱麗葉》、《送葬與凱旋大交(jiao)響曲(qu)》等(deng)“交(jiao)響曲(qu)”作品，其中最知(zhi)名的(de)(de)(de)《幻想(xiang)交(jiao)響曲(qu)》完成于(yu)1830年，當(dang)時舒曼尚未開始(shi)寫交(jiao)響曲(qu)，而勃拉姆斯都還(huan)沒出生呢！

全曲共分為五個(ge)樂章，每(mei)一個(ge)樂章都附有作者(zhe)自己加上去(qu)的標(biao)題：

第一樂章 "夢(meng)幻與熱情"：形(xing)式(shi)上是擁有極長(chang)的(de)最緩 板序奏的(de)奏鳴曲。序奏用以表現年輕藝術(shu)家尚未遇見心上人(ren)之前，內心的(de)不安(an)與憧憬。（片段1）

第二樂章 "舞會"：根據作(zuo)者的注解，本樂章是表(biao)現(xian)他在(zai)一個熱鬧非凡的宴會中(zhong)，發現(xian)了他的戀人。樂曲為圓(yuan)(yuan)舞曲形(xing)式，在(zai)交響曲中(zhong)引入圓(yuan)(yuan)舞曲在(zai)當時可謂破例(li)。 （片段(duan)2）

第三(san)樂(le)章 "田野景(jing)色"：一個(ge)夏日的(de)(de)黃昏，在原野上聆聽兩個(ge)牧童相和(he)吹出的(de)(de)笛(di)聲。內(nei)心里雖然燃(ran)燒著微薄的(de)(de)希望，但(dan)"萬一她背叛了(le)我"的(de)(de)恐懼與(yu)不安,更刺痛(tong)了(le)年(nian)輕藝術家寂(ji)寞的(de)(de)心。此后只(zhi)剩了(le)一個(ge)牧童的(de)(de)笛(di)聲，不再有人(ren)應和(he)。夕(xi)陽(yang)西下(xia)，最后只(zhi)有無(wu)邊的(de)(de)孤獨與(yu)靜寂(ji)。（片段(duan)3）

第(di)四(si)樂章 "服刑進行曲"：他殺了愛人，被判死刑，走(zou)向斷頭臺。在(zai)最后(hou)的瞬間，愛人的身影在(zai)他的眼前閃現(xian)，但(dan)是死神很快將(jiang)她驅趕得無影無蹤。

第五樂章 "妖魔夜宴"：他看見來參加自(zi)己葬禮的一些妖魔鬼(gui)怪和令人(ren)毛骨悚然的魔女在(zai)跳舞。就在(zai)這中(zhong)間， 他的愛(ai)人(ren)出現了，她已經變成了一個(ge)氣質全(quan)失的妓女模樣。之后(hou)"末(mo)(mo)日經"響起，以(yi)后(hou)魔女之舞與"末(mo)(mo)日經"持續并行，由弦樂器的回旋主題與管樂器的"末(mo)(mo)日經"同時演奏以(yi)構(gou)成。（片段4）隨后(hou)是不安的弓木敲奏聲，至此樂曲更加激昂、奔(ben)放，最(zui)后(hou)以(yi)狂亂的形(xing)態結束全(quan)曲。

背景介紹

眾所(suo)皆知柏遼茲(zi)寫(xie)作(zuo)《幻(huan)想(xiang)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲》是因為(wei)對(dui)女伶(ling)史密遜（Harriet Smithson）的(de)(de)一片癡心，在(zai)詳說這(zhe)個(ge)愛情(qing)故事(shi)之(zhi)前，我(wo)想(xiang)先(xian)提《幻(huan)想(xiang)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲》的(de)(de)后續(xu)發展，給(gei)有(you)興趣的(de)(de)人(ren)作(zuo)為(wei)追蹤參考。在(zai)《幻(huan)想(xiang)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲》之(zhi)后，柏遼茲(zi)還寫(xie)了該故事(shi)的(de)(de)傳記續(xu)篇(pian)與音(yin)樂(le)續(xu)篇(pian)，其中(zhong)傳記續(xu)篇(pian)《回到(dao)生(sheng)(sheng)活(huo)》敘述藝術家(jia)雷利奧（Lelio，作(zuo)品14b）通過音(yin)樂(le)的(de)(de)治療(liao)力量，從狂亂中(zhong)回到(dao)現實生(sheng)(sheng)活(huo)。而音(yin)樂(le)續(xu)篇(pian)獨白(bai)劇《雷利奧》就以藝術家(jia)雷利奧為(wei)名的(de)(de)，是部結(jie)合(he)歌手與演員口(kou)白(bai)的(de)(de)管弦創新之(zhi)作(zuo)。

如果單就柏遼茲(zi)(zi)為(wei)(wei)史(shi)密遜寫(xie)《幻想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》來看(kan)，多數人會以為(wei)(wei)柏遼茲(zi)(zi)相(xiang)當癡(chi)心，但(dan)是就他一(yi)生的(de)(de)情史(shi)而(er)言，柏遼茲(zi)(zi)的(de)(de)癡(chi)心只是一(yi)時(shi)的(de)(de)。當他十二(er)歲時(shi)，愛情與(yu)音(yin)樂(le)同時(shi)向他招手(shou)，他“高射(she)炮”地單戀大他六歲的(de)(de)艾思蝶(die)杜波（Estelle Duboeuf），而(er)這段純純的(de)(de)情愫(su)我們也可(ke)以在《幻想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》第一(yi)樂(le)章(zhang)慢板序奏中聽到。而(er)1817年他與(yu)劇院的(de)(de)第二(er)小提琴手(shou)M. Imbert學習聲樂(le)與(yu)長笛，算是正式的(de)(de)開始音(yin)樂(le)啟蒙教育。

至(zhi)于柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)狂戀的(de)(de)(de)女伶史(shi)密(mi)遜(xun)，是(shi)(shi)位出(chu)生于愛爾蘭的(de)(de)(de)英國(guo)(guo)人，其父為劇院(yuan)經理，本(ben)身又(you)有(you)良(liang)好的(de)(de)(de)戲劇背景。原(yuan)本(ben)史(shi)密(mi)遜(xun)打(da)算到倫(lun)敦(dun)發(fa)展(zhan)舞(wu)臺事(shi)業，但是(shi)(shi)她濃(nong)厚的(de)(de)(de)愛爾蘭口音，卻(que)成(cheng)為她在英國(guo)(guo)發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)最大(da)障礙。1827年（柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)23歲(sui)），史(shi)密(mi)遜(xun)正巧有(you)機(ji)會到法國(guo)(guo)的(de)(de)(de)演出(chu)（因為語言(yan)隔閡，史(shi)密(mi)遜(xun)剛(gang)好可以掩飾她咬字的(de)(de)(de)缺點）《哈姆(mu)雷特》里(li)(li)(li)頭的(de)(de)(de)奧(ao)菲(fei)里(li)(li)(li)亞，當晚觀眾(zhong)席里(li)(li)(li)法國(guo)(guo)藝(yi)文界知名人士都到齊了，雨果、巴爾扎克、柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)等人都是(shi)(shi)座(zuo)上賓(bin)。劇畢，柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)對史(shi)密(mi)遜(xun)的(de)(de)(de)表(biao)現大(da)為感動，他在回想錄里(li)(li)(li)記(ji)載：我(wo)想起了莎士比(bi)亞與(yu)充滿靈(ling)感的(de)(de)(de)女伶，所有(you)巴黎的(de)(de)(de)人都為狂熱(re)的(de)(de)(de)奧(ao)菲(fei)里(li)(li)(li)亞瘋狂，她光輝燦爛的(de)(de)(de)榮耀與(yu)我(wo)的(de)(de)(de)窮(qiong)苦潦倒相比(bi)是(shi)(shi)那樣(yang)巨(ju)大(da)，我(wo)非振作不可，我(wo)下定決心要把自己這(zhe)個(ge)對她而言(yan)陌生的(de)(de)(de)名字，經過(guo)努(nu)力奮斗變得響亮(liang)光彩(cai)！

當時(shi)正在(zai)樂(le)壇(tan)起步(bu)、默默無(wu)聞的(de)(de)(de)(de)(de)柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲，便展(zhan)開追(zhui)求計劃的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)步(bu)，舉行個人(ren)(ren)作品(pin)演(yan)奏(zou)會，不過很可惜他的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)步(bu)效果并(bing)不大(da)，因為(wei)這位(wei)史(shi)密遜小姐對(dui)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)興致并(bing)不高。但是柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲并(bing)不死心，著手為(wei)她(ta)創作《幻想交響曲》，怎(zen)知造(zao)化弄人(ren)(ren)，當1830年（柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲27歲）《幻想交響曲》首演(yan)時(shi)，史(shi)密遜竟然(ran)離開法(fa)國回到(dao)英(ying)國，根本沒(mei)機會聽到(dao)這首為(wei)她(ta)量身訂(ding)做的(de)(de)(de)(de)(de)曲子。有趣的(de)(de)(de)(de)(de)是，同年柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲贏得羅(luo)馬(ma)作曲大(da)獎，意氣風發的(de)(de)(de)(de)(de)他放下(xia)對(dui)史(shi)密遜的(de)(de)(de)(de)(de)苦澀單戀，接(jie)受了另一(yi)(yi)(yi)位(wei)音樂(le)少女(nv)(nv)(nv)卡(ka)蜜(mi)兒(er)莫克（Camille Mork）的(de)(de)(de)(de)(de)戀情。在(zai)年底，兩人(ren)(ren)訂(ding)下(xia)等柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲自(zi)(zi)羅(luo)馬(ma)回來便結(jie)婚(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)約定。沒(mei)想到(dao)，柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲遠在(zai)羅(luo)馬(ma)卻收到(dao)卡(ka)蜜(mi)兒(er)那(nei)位(wei)勢利母親的(de)(de)(de)(de)(de)來信，說明她(ta)決(jue)定讓女(nv)(nv)(nv)兒(er)與知名制琴師(shi)Ignar Pleyel的(de)(de)(de)(de)(de)長子結(jie)婚(hun)。接(jie)到(dao)此消息的(de)(de)(de)(de)(de)柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲宛(wan)如晴天霹靂般，竟然(ran)頭腦(nao)不清(qing)楚地(di)跑到(dao)女(nv)(nv)(nv)裝(zhuang)(zhuang)店(dian)買(mai)一(yi)(yi)(yi)套女(nv)(nv)(nv)裝(zhuang)(zhuang)偽裝(zhuang)(zhuang)自(zi)(zi)己，同時(shi)買(mai)了一(yi)(yi)(yi)把(ba)手槍以及自(zi)(zi)殺用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)毒藥，打算連夜趕回巴(ba)黎(li)殺死卡(ka)蜜(mi)兒(er)母女(nv)(nv)(nv)以及她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)未婚(hun)夫一(yi)(yi)(yi)共三人(ren)(ren)。所幸途中柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲頭腦(nao)逐漸清(qing)醒(xing)，告訴自(zi)(zi)己“那(nei)種女(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)有什么希(xi)罕(han)！”，才終究沒(mei)有釀成大(da)禍。這也就是知名的(de)(de)(de)(de)(de)“柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲瘋狂殺人(ren)(ren)魔”的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事。

柏遼茲與史密遜(xun)(xun)的(de)(de)緣(yuan)份畢竟未盡(jin)，1832年(nian)《幻想交響曲》再度演(yan)出，史密遜(xun)(xun)終(zhong)于有機會(hui)一(yi)聞，當(dang)晚曲目還(huan)特別安(an)排有柏遼茲的(de)(de)另外(wai)兩首作品《羅密歐與茱(zhu)麗葉(xie)》、《雷里奧》。《雷里奧》中(zhong)有段朗誦(song)歌(ge)詞(ci)：喔！我愿見(jian)一(yi)見(jian)她(ta)的(de)(de)麗姿，看(kan)看(kan)茱(zhu)麗葉(xie)的(de)(de)身(shen)影，奧菲里亞的(de)(de)身(shen)影。為(wei)了這種愿望，我的(de)(de)心田高(gao)鳴著，我只愿意干飲由(you)愛之喜與悲交融(rong)之杯！若是能夠在(zai)(zai)仲秋之夜(ye)，于野生的(de)(de)石楠樹(shu)叢上，被(bei)抱(bao)在(zai)(zai)她(ta)的(de)(de)胸膛中(zhong)，一(yi)邊受(shou)北(bei)風搖(yao)曳，然后進入最后的(de)(de)安(an)眠，該(gai)有多好！當(dang)晚的(de)(de)音樂會(hui)還(huan)由(you)柏遼茲親自擔任定音鼓的(de)(de)敲擊(ji)工作，由(you)此可(ke)看(kan)出史密遜(xun)(xun)在(zai)(zai)他心目中(zhong)的(de)(de)地位。

不(bu)過(guo)時(shi)隔五(wu)年(nian)(nian)，當(dang)年(nian)(nian)紅遍法國(guo)戲劇界(jie)的(de)史密遜(xun)，此時(shi)已(yi)經過(guo)氣(qi)而且債臺高筑，而當(dang)年(nian)(nian)的(de)無名小(xiao)卒柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)，如(ru)今則是樂壇明日之星，兩人(ren)當(dang)年(nian)(nian)的(de)情(qing)(qing)(qing)況正好互換。因此在(zai)大(da)家都不(bu)看(kan)好的(de)情(qing)(qing)(qing)況下，柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)于1833年(nian)(nian)10月(yue)與史密遜(xun)結婚，得嘗(chang)多(duo)年(nian)(nian)宿愿娶(qu)得嬌娘歸。然而“再偉大(da)的(de)愛情(qing)(qing)(qing)，都要(yao)通過(guo)現實(shi)生活的(de)考驗(yan)”，七年(nian)(nian)之后兩人(ren)結束(shu)婚姻，并(bing)育有一子路易。離婚之后的(de)柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)又(you)與歌劇演(yan)唱家瑪麗雷綺(qi)奧結婚，但兩人(ren)依(yi)然沒有白頭(tou)偕老。柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)的(de)愛情(qing)(qing)(qing)雖然不(bu)斷靠岸，卻也不(bu)斷地重新漂泊，他(ta)單戀史密遜(xun)時(shi)卻激發了《幻(huan)想交(jiao)響曲》的(de)完成，時(shi)值今日已(yi)成為世人(ren)對于他(ta)當(dang)年(nian)(nian)堅固柔(rou)情(qing)(qing)(qing)的(de)見證。

不(bu)過，光靠(kao)愛情的激發就想要成(cheng)就音(yin)樂(le)(le)史(shi)上偉大的交響曲(qu)之一(yi)《幻想交響曲(qu)》，當(dang)然是(shi)不(bu)足的。柏(bo)遼茲是(shi)因為(wei)看(kan)到(dao)史(shi)密遜飾演莎(sha)(sha)士(shi)(shi)比(bi)亞(ya)(ya)劇中角色(se)才(cai)墜(zhui)入情網，因此(ci)莎(sha)(sha)士(shi)(shi)比(bi)亞(ya)(ya)可(ke)以當(dang)成(cheng)紅娘。當(dang)時莎(sha)(sha)士(shi)(shi)比(bi)亞(ya)(ya)的文學(xue)是(shi)透過伏爾泰(tai)引介來才(cai)來到(dao)法(fa)國，而柏(bo)遼茲本身是(shi)嚴重(zhong)的莎(sha)(sha)士(shi)(shi)比(bi)亞(ya)(ya)狂，他許多創(chuang)作(zuo)都根據莎(sha)(sha)翁著(zhu)作(zuo)，像歌(ge)(ge)劇《貝亞(ya)(ya)翠斯與班奈迪克》，交響曲(qu)《羅密歐(ou)與茱麗(li)葉(xie)》，不(bu)少鋼琴(qin)歌(ge)(ge)曲(qu)與管弦歌(ge)(ge)曲(qu)《奧菲利亞(ya)(ya)之死(si)》、《李爾王》、《哈(ha)姆(mu)雷特送葬進行曲(qu)》等都是(shi)。此(ci)外(wai)，歌(ge)(ge)德作(zuo)品對青年時期(qi)的柏(bo)遼茲影響也相(xiang)當(dang)深。您不(bu)用過度佩服(fu)柏(bo)遼茲的才(cai)華(hua)，因為(wei)時代造就一(yi)切，在(zai)浪漫時期(qi)的音(yin)樂(le)(le)家往往都具有音(yin)樂(le)(le)與文學(xue)的雙(shuang)重(zhong)才(cai)華(hua)。

作者介紹

柏遼茲(zi)（1803—1869），法國(guo)作曲家；1803年12月(yue)11日出生于拉科特－圣安德烈（La C?te-St.André）的一個醫生家庭(ting)。

13歲開始接受音樂教育，學習吉他、長笛和歌(ge)唱。1821年(nian)應父(fu)親的要求(qiu)進入巴(ba)黎醫學院，由于熱愛音樂，一年(nian)后放棄醫學院，進入巴(ba)黎音樂學院，隨敘(xu)厄爾（Jean-Fran?ois le Sueur）等人學習，并因此遭到家庭斷(duan)絕(jue)了對(dui)他的經濟支持。

1827年，他(ta)在(zai)一(yi)個歌舞劇院(yuan)作(zuo)合唱隊員，由此(ci)持生活。同年參加羅(luo)馬作(zuo)曲比(bi)賽，雖未取得大(da)獎，但父親恢復(fu)了與(yu)他(ta)的關系。1828年至英國學習(xi)，同時(shi)為(wei)(wei)雜志寫了一(yi)些音樂評論文章。1830年獲(huo)羅(luo)馬大(da)獎，同時(shi)他(ta)的《幻(huan)想(xiang)交響曲》（Symphonie Fantastique）公演成功，得到(dao)李斯特的贊(zan)賞(shang)。作(zuo)為(wei)(wei)獲(huo)獎的獎勵，他(ta)至意大(da)利學習(xi)，1832年回到(dao)巴黎(li)(li)。不(bu)久他(ta)的《李爾王》在(zai)巴黎(li)(li)上演后，得到(dao)帕(pa)格(ge)尼尼的高度贊(zan)揚，兩(liang)人從此(ci)成為(wei)(wei)好(hao)友，柏遼茲(zi)應邀為(wei)(wei)他(ta)創作(zuo)了《哈羅(luo)德在(zai)意大(da)利》。

1841年以后，他(ta)曾至德國(guo)（1841-1843）、俄國(guo)（1846-1847）、英國(guo)（1847-1848）等(deng)國(guo)旅(lv)行演出。1869年3月8日(ri)，柏(bo)遼茲(zi)逝世于巴黎。

柏遼茲是一位獨特的(de)(de)作(zuo)曲家，他(ta)具有(you)的(de)(de)獨特個(ge)性(xing)，使他(ta)無論(lun)在自己的(de)(de)國土或所處(chu)的(de)(de)時代，以(yi)及在整(zheng)(zheng)個(ge)藝術史上都顯得孤立。他(ta)的(de)(de)音樂并(bing)不象貝多芬(fen)、瓦格(ge)納那(nei)樣含蓄內在，而是具有(you)客觀(guan)的(de)(de)外向(xiang)性(xing)。他(ta)創造(zao)的(de)(de)人(ren)物都脫離他(ta)而獨立存在著(zhu)，而其他(ta)作(zuo)曲家則傾向(xiang)于把整(zheng)(zheng)個(ge)宇宙都融合(he)到(dao)他(ta)們的(de)(de)內心生活中去(qu)。因(yin)此他(ta)本質上是一個(ge)拉丁藝術家。同時，他(ta)并(bing)沒有(you)特別的(de)(de)和聲、復調(diao)才能，也不象舒曼、肖邦或李(li)斯特那(nei)樣，對(dui)浪(lang)漫主(zhu)義(yi)語(yu)言的(de)(de)創立作(zuo)出(chu)貢獻(xian)，他(ta)經常使用(yong)格(ge)盧克或貝多芬(fen)的(de)(de)語(yu)言。但(dan)他(ta)非凡的(de)(de)調(diao)和音色的(de)(de)才能，以(yi)及準確地使用(yong)旋(xuan)律表達感情的(de)(de)才能，卻是沒有(you)任何音樂家能夠模仿。

盡管柏(bo)遼茲并(bing)不(bu)精通某一種(zhong)樂(le)器，甚至不(bu)會彈奏(zou)鋼(gang)琴，但他的(de)《配器法(fa)》（Treatise on Instrumentation）卻是一部非常重要的(de)著作，在他的(de)晚(wan)年已(yi)成(cheng)為當時的(de)標準(zhun)教科書。

藝術生涯

1803年生于格勒諾布爾的拉(la)科(ke)特-圣安德(de)烈(lie)，早(zao)年學(xue)過長笛和豎笛，后來又學(xue)吉他，但從未學(xue)過鋼琴；

1821年(nian)他遵從(cong)父命赴巴黎進醫科(ke)學校；

1822年申請學習(xi)音樂并開始(shi)創(chuang)作歌劇；

1823年成(cheng)為勒(le)絮爾(er)的私(si)人學生后(hou)，又創作了一部(bu)清唱劇；

1826年進入巴黎音(yin)樂學(xue)院，師(shi)從(cong)雷哈(ha)和勒絮爾(er)；

1827年在奧德翁劇院觀(guan)看英國肯布爾(er)(er)劇團上(shang)演的(de)《哈姆雷特(te)(te)》；進而(er)迸發出對劇中扮演奧菲(fei)利婭的(de)愛爾(er)(er)蘭女演員哈里特(te)(te)·史密(mi)森狂(kuang)熱的(de)愛情；

1830年(nian)(nian)創作的《幻想交響曲》，副(fu)標(biao)題為“一個(ge)藝術家生(sheng)涯中(zhong)的插曲”，自傳式地描敘他對于史密(mi)森(sen)小(xiao)姐(jie)的愛情，此交響曲于同年(nian)(nian)12月(yue)5日(ri)演出；

1832年12月他(ta)終(zhong)于見(jian)到(dao)了史密(mi)森小姐(jie)，10個月后(hou)同她(ta)結(jie)了婚。在(zai)(zai)此后(hou)的(de)幾(ji)年中創作(zuo)了一(yi)些他(ta)筆下(xia)最(zui)偉(wei)大(da)的(de)作(zuo)品(pin)，其中包括《哈羅爾德(de)在(zai)(zai)意(yi)大(da)利》、《葬禮與(yu)(yu)凱旋》、戲劇交(jiao)響曲(qu)《羅密(mi)歐與(yu)(yu)朱麗葉》和《紀念(nian)亡靈大(da)彌撒曲(qu)》等；

1841年他(ta)的(de)婚姻破(po)裂后(hou)，與(yu)歌(ge)唱家瑪麗·雷(lei)西奧同(tong)居。隨后(hou)的(de)幾年中他(ta)經(jing)常旅行，訪問(wen)過俄國、英國、意大利(li)；

1856年開始了歌(ge)劇(ju)《特(te)洛伊人(ren)》的寫(xie)作；

1858年完成，這部歌劇是(shi)柏(bo)遼茲的(de)(de)杰作，因規模(mo)過于龐大，在劇院上演的(de)(de)種種努(nu)力未能實現；

1860－1862年完(wan)成他的(de)最后(hou)一部歌(ge)劇《比阿特麗斯和本尼迪克》后(hou)就(jiu)再沒寫(xie)作；

1869年柏(bo)遼茲(zi)在巴黎去(qu)世。

作品特色

標題交響樂的開創(chuang)

在(zai)(zai)柏遼茲的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)遺(yi)產中占首(shou)要(yao)地(di)位(wei)的(de)(de)(de)(de)是交響(xiang)樂(le)(le)。他(ta)(ta)寫了四(si)部(bu)交響(xiang)曲，其它管弦(xian)樂(le)(le)作品也不少(shao)。理(li)論方面他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)《管弦(xian)樂(le)(le)配器法》很有影響(xiang)。在(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品里，直接繼承了貝(bei)多芬(fen)交響(xiang)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)，同時(shi)又(you)表(biao)(biao)現(xian)了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)大(da)膽革新，創作了自己新型的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)曲即在(zai)(zai)交響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)開頭和每個樂(le)(le)章(zhang)都加上標(biao)(biao)題(有時(shi)標(biao)(biao)題寫得(de)很詳細)，使 音(yin)樂(le)(le)與(yu)文學更為接近，力圖(tu)將文學中所描寫的(de)(de)(de)(de)生動(dong)而具體(ti)的(de)(de)(de)(de)形象，用(yong)音(yin)樂(le)(le)語言表(biao)(biao)達出來(lai)，使器樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)力更加具體(ti)和深刻，這就是常被人們稱道的(de)(de)(de)(de)“標(biao)(biao)題交響(xiang)樂(le)(le)”。

強調音樂(le)的標(biao)性內容

柏遼(liao)茲以標(biao)題交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)與(yu)古典交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)相區別，強調音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)性內(nei)容，他(ta)認為標(biao)題是一種民(min)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求，能(neng)使音樂(le)(le)(le)得(de)到普遍的(de)(de)(de)(de)(de)理解。對他(ta)來說，沒(mei)有(you)內(nei)容，沒(mei)有(you)標(biao)題的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)是沒(mei)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)。為此，他(ta)以進(jin)步的(de)(de)(de)(de)(de)藝術思想對狹隘(ai)、庸俗的(de)(de)(de)(de)(de)藝術見解進(jin)行(xing)斗爭，以新穎的(de)(de)(de)(de)(de)藝術形式(shi)深刻反映了(le)當(dang)時法國激(ji)進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)小資產階級知識分子復雜而矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)面貌(mao)，表(biao)現了(le)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)“叛逆精(jing)神(shen)”，他(ta)大膽地擴大了(le)樂(le)(le)(le)隊(dui)(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)配備，使交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)獲(huo)得(de)新的(de)(de)(de)(de)(de)音色和(he)樂(le)(le)(le)隊(dui)(dui)效(xiao)果，并在旋律、和(he)聲上踏出了(le)一條新的(de)(de)(de)(de)(de)道路(lu)。這一切(qie)，對日后(hou)歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)文化產生了(le)很重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)。

對配器法的影響

柏(bo)(bo)遼茲(zi)生前經(jing)常被批評為情感泛濫，樂(le)(le)曲效果過于(yu)嘈雜(za)，事實上今天看(kan)來，正是柏(bo)(bo)遼茲(zi)開發了管弦(xian)樂(le)(le)團的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富表現力，他(ta)(ta)(ta)(ta)把配(pei)器法(fa)(fa)提高到了一(yi)門(men)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)高度(du)。雖然(ran)(ran)在柏(bo)(bo)遼茲(zi)去世(shi)一(yi)百(bai)年之(zhi)后，人(ren)們仍(reng)然(ran)(ran)主要關注(zhu)(zhu)他(ta)(ta)(ta)(ta)創作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)“浪漫主義(yi)”的(de)(de)(de)(de)部分(fen)，甚至(zhi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)崇拜者如李斯特(te)，瓦格納，也(ye)主要關注(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)是他(ta)(ta)(ta)(ta)風格中(zhong)超前于(yu)時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇性(xing)力量，天馬行空的(de)(de)(de)(de)想象力和(he)樂(le)(le)隊豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)表現力，事實上，柏(bo)(bo)遼茲(zi)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)受(shou)古典(dian)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)非常深，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)曲式嚴謹，即使長如歌劇《特(te)洛伊人(ren)》（五幕，全本演(yan)出(chu)近五個(ge)小時(shi)），仍(reng)然(ran)(ran)保持著(zhu)緊湊的(de)(de)(de)(de)結構(gou)和(he)呼(hu)應。20世(shi)紀60年代(dai)末至(zhi)今，音(yin)樂(le)(le)學者們和(he)指揮家們不斷地指出(chu)，在柏(bo)(bo)遼茲(zi)豐(feng)滿華(hua)麗的(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)當中(zhong)，永遠不缺少(shao)典(dian)雅純正的(de)(de)(de)(de)旋律和(he)對于(yu)強大的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇性(xing)力量的(de)(de)(de)(de)控(kong)制，柏(bo)(bo)遼茲(zi)的(de)(de)(de)(de)風格充滿詩意，他(ta)(ta)(ta)(ta)極富創造力，大大改革了管弦(xian)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)方式以(yi)及管弦(xian)樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)編(bian)制和(he)表現力，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)具(ju)有貝(bei)多芬(fen)式的(de)(de)(de)(de)遼闊剛健的(de)(de)(de)(de)氣(qi)魄(po)，復調(diao)寫作(zuo)(zuo)(zuo)技巧精熟，當然(ran)(ran)，最引人(ren)注(zhu)(zhu)目的(de)(de)(de)(de)還有他(ta)(ta)(ta)(ta)極其(qi)出(chu)色的(de)(de)(de)(de)配(pei)器法(fa)(fa)。

對浪(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)音樂影響

柏(bo)遼茲對浪(lang)漫主義音(yin)樂影響(xiang)(xiang)深遠，他的《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》指明(ming)了浪(lang)漫主義標題(ti)音(yin)樂的創作道路(lu)，可(ke)以(yi)說是后來(lai)的標題(ti)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)和交(jiao)響(xiang)(xiang)詩的樣(yang)板(ban)。

創作風格和影響

柏遼茲喜歡從(cong)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)文(wen)學作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)汲取靈(ling)感，這(zhe)也(ye)契合并影響著(zhu)當(dang)時(shi)音樂(le)(le)家對于選材(cai)的(de)(de)(de)(de)偏好，他的(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂(le)(le)序(xu)曲《李爾(er)王(wang)》，戲劇交響曲《羅(luo)密歐與朱麗葉》，喜歌(ge)劇《比阿特(te)麗絲和本(ben)(ben)尼迪克》取材(cai)于莎士(shi)比亞的(de)(de)(de)(de)劇作(zuo)(zuo)(zuo)，戲劇康塔塔《浮士(shi)德(de)的(de)(de)(de)(de)劫(jie)罰》的(de)(de)(de)(de)靈(ling)感來自歌(ge)德(de)，管(guan)弦樂(le)(le)序(xu)曲《海盜(dao)》，中(zhong)提琴和樂(le)(le)隊作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《哈(ha)羅(luo)爾(er)德(de)在(zai)意大利(li)》取材(cai)于拜倫(lun)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，歌(ge)劇《特(te)洛伊人》根據(ju)維(wei)吉爾(er)的(de)(de)(de)(de)史詩《埃涅阿斯紀》自撰腳本(ben)(ben)等等；柏遼茲寫(xie)了一(yi)本(ben)(ben)經典(dian)著(zhu)作(zuo)(zuo)(zuo)《配(pei)器法》，被稱為是這(zhe)門藝術的(de)(de)(de)(de)第一(yi)本(ben)(ben)和最重要的(de)(de)(de)(de)一(yi)本(ben)(ben)專著(zhu)；除了在(zai)音樂(le)(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)上的(de)(de)(de)(de)成就之(zhi)外，柏遼茲也(ye)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)散(san)文(wen)和音樂(le)(le)評(ping)論，并且受到廣(guang)泛的(de)(de)(de)(de)稱贊，他著(zhu)有自傳(chuan)，如他在(zai)自傳(chuan)中(zhong)所說，就如同一(yi)本(ben)(ben)小說一(yi)樣曲折精彩，不過雖然他的(de)(de)(de)(de)經歷的(de)(de)(de)(de)確非(fei)常(chang)豐富，他在(zai)寫(xie)自傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)也(ye)常(chang)有夸大之(zhi)處。

鑒賞評價

柏(bo)遼茲(zi)的(de)(de)(de)(de)《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》不僅是(shi)(shi)柏(bo)遼茲(zi)個人的(de)(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)， 更是(shi)(shi)音(yin)(yin)樂(le)史上極(ji)為(wei)重要的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)樂(le)作(zuo)品。《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》極(ji)富獨創性(xing)，特別(bie)是(shi)(shi)在(zai)音(yin)(yin)樂(le)中直接引入了(le)(le)標題意義。本(ben)曲(qu)問世(shi)之(zhi)后， 一時造成(cheng)了(le)(le)極(ji)大的(de)(de)(de)(de)轟動。柏(bo)遼茲(zi)具有多愁善感(gan)的(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)，其帶有病態的(de)(de)(de)(de)夢想(xiang)和(he)燃燒著(zhu)的(de)(de)(de)(de)熱情，使他擺脫(tuo)了(le)(le)形(xing)式上受約(yue)束的(de)(de)(de)(de)古典交(jiao)響(xiang)曲(qu)，而創造出了(le)(le)一種全新(xin)的(de)(de)(de)(de)風格(ge)。他不像門德爾松那樣引用(yong)客觀的(de)(de)(de)(de)標題，而是(shi)(shi)大膽(dan)地使音(yin)(yin)樂(le)成(cheng)為(wei)標題的(de)(de)(de)(de)附屬品，并在(zai)這一交(jiao)響(xiang)曲(qu)中構成(cheng)了(le)(le)自傳式的(de)(de)(de)(de)內容。 全曲(qu)在(zai)結構、和(he)聲與(yu)旋律方(fang)面都存在(zai)著(zhu)大膽(dan)的(de)(de)(de)(de)創新(xin)，由此開創了(le)(le)自由浪漫主義音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)道路。

其他信息

創作技法

《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》問(wen)世(shi)只比(bi)貝多芬的(de)《第九交(jiao)響(xiang)曲(qu)》晚了六年(nian)，舒曼盛(sheng)贊(zan)這首作品有(you)著(zhu)全新的(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)形式(shi)，而柏遼(liao)茲又能更賦予這個形式(shi)充(chong)滿能量的(de)內容。他說：“唯有(you)天(tian)才(cai)，才(cai)能自由(you)的(de)創作。”的(de)確，如(ru)果我(wo)們回頭看看柏遼(liao)茲習(xi)樂的(de)經過，再聽(ting)聽(ting)《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》表(biao)現(xian)的(de)管弦(xian)效果，令誰都不得不佩服(fu)他是天(tian)才(cai)。

柏遼茲(zi)的(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)位音樂(le)老師M. Dorand（吉他(ta)(ta)(ta)老師）、J-F Lesueur（巴黎音樂(le)院(yuan)作曲教授）都是(shi)(shi)學究型人(ren)物，從來(lai)沒(mei)有給過柏遼茲(zi)管(guan)弦(xian)樂(le)法(fa)(fa)(fa)上的(de)(de)(de)(de)幫(bang)助。反倒是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)自己努力(li)吸收(shou)海頓(dun)、莫扎(zha)特交響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)精髓，但他(ta)(ta)(ta)卻(que)從來(lai)沒(mei)有喜(xi)歡過他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)曲。這種看似矛盾(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)作法(fa)(fa)(fa)，卻(que)造就(jiu)了日后的(de)(de)(de)(de)《幻想交響(xiang)曲》。一(yi)身散發(fa)著(zhu)(zhu)浪漫性(xing)(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)柏遼茲(zi)，不(bu)僅(jin)矛盾(dun)(dun)還經(jing)常(chang)不(bu)拘形(xing)式(shi)打破法(fa)(fa)(fa)統(tong)，以幾近(jin)病態(tai)的(de)(de)(de)(de)姿態(tai)行走樂(le)壇。他(ta)(ta)(ta)與眾不(bu)同的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)曲，充滿戲劇性(xing)(xing)(xing)張力(li)的(de)(de)(de)(de)器(qi)樂(le)合奏，以及文學性(xing)(xing)(xing)十足的(de)(de)(de)(de)標題(ti)音樂(le)等(deng)創(chuang)作，讓他(ta)(ta)(ta)成為(wei)浪漫主義的(de)(de)(de)(de)先鋒導(dao)火線，管(guan)弦(xian)樂(le)形(xing)式(shi)的(de)(de)(de)(de)獨創(chuang)者。他(ta)(ta)(ta)不(bu)僅(jin)是(shi)(shi)交響(xiang)曲上第一(yi)位配(pei)(pei)器(qi)法(fa)(fa)(fa)超越(yue)貝多芬(fen)者，大膽(dan)且獨立于傳(chuan)統(tong)之(zhi)外的(de)(de)(de)(de)配(pei)(pei)器(qi)，將配(pei)(pei)器(qi)這個調色(se)板擴大到(dao)無以復加的(de)(de)(de)(de)地步，連李斯特、華(hua)格納等(deng)后生(sheng)晚(wan)輩都嘆為(wei)觀止。他(ta)(ta)(ta)著(zhu)(zhu)作的(de)(de)(de)(de)《論配(pei)(pei)器(qi)法(fa)(fa)(fa)》更讓人(ren)人(ren)尊稱他(ta)(ta)(ta)為(wei)近(jin)代管(guan)弦(xian)樂(le)之(zhi)父。但是(shi)(shi)，您知道嗎？柏遼茲(zi)只會演(yan)奏長笛與吉他(ta)(ta)(ta)兩(liang)(liang)項(xiang)樂(le)器(qi)而已(yi)！

除了形式、配器方面的(de)突(tu)破，在創(chuang)作(zuo)手法上(shang)《幻(huan)想交(jiao)(jiao)響曲(qu)》將主導樂念運用得淋漓盡致，成為華格納(na)樂劇(ju)主導樂念的(de)先行者更(geng)讓(rang)聽(ting)者能(neng)清晰掌(zhang)握音樂整體概念。《幻(huan)想交(jiao)(jiao)響曲(qu)》一(yi)共有“夢(meng)、熱情”、“舞會”、“田野風光”、“斷頭臺進行曲(qu)”、“女巫的(de)安息日晚會之夢(meng)”五個樂章，整首(shou)交(jiao)(jiao)響曲(qu)就像一(yi)出無(wu)言的(de)戲劇(ju)，當時(shi)它(ta)原本(ben)有個標題藝術生涯中(zhong)的(de)插曲(qu)，而幻(huan)想交(jiao)(jiao)響曲(qu)只是(shi)個副(fu)題，但后來(lai)大眾的(de)使用習(xi)慣(guan)都以“幻(huan)想”來(lai)稱(cheng)呼這首(shou)作(zuo)品。

樂隊編制

木管組

短笛

2支長笛

2支雙簧管（兼英國管）

2支(zhi)單簧管（bB，A）

1支高音單簧管（bE）

4支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支次中音長號

1支低音長號

2支大號

打擊樂組

定音鼓

鈸（鈸片）

大鼓

小鼓

2排鐘

弦樂組

2架豎琴

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴

其它

1827年的(de)(de)一個秋(qiu)夜(ye)，柏遼茲在(zai)巴黎(li)劇(ju)院觀看(kan)一個英國劇(ju)團演出(chu)的(de)(de)莎士(shi)比(bi)亞悲劇(ju)，當奧(ao)菲利亞的(de)(de)扮演者該(gai)團著名女(nv)演員哈(ha)麗特·史(shi)密(mi)森登臺時，柏遼茲被她(ta)那(nei)非凡的(de)(de)風(feng)度(du)和美貌迷(mi)住了，就此陷入(ru)了單相(xiang)思(si)的(de)(de)苦惱(nao)之中，經過長時間的(de)(de)思(si)念(nian)和嘆息，他(ta)終(zhong)于壯著膽兒向史(shi)密(mi)森發出(chu)幾封(feng)求愛的(de)(de)信(xin)， 都遭到拒絕。從此，柏遼茲如(ru)同墮入(ru)云層，日夜(ye)幻想著這(zhe)位女(nv)神(shen)的(de)(de)倩(qian)影。這(zhe)場痛苦的(de)(de)體驗激(ji)起(qi)了作(zuo)曲家(jia)狂(kuang)熱(re)的(de)(de)創作(zuo)熱(re)情， 寫下了他(ta)平生第一部重要的(de)(de)大型作(zuo)品(pin) ──《幻想交響(xiang)曲》。

《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》(Symphonie Fantastique)是(shi)(shi)柏(bo)遼(liao)茲的(de)(de)作(zuo)品中最(zui)(zui)使人迷惑、最(zui)(zui)新奇，和(he)最(zui)(zui)受(shou)人歡(huan)迎的(de)(de)。由貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)和(he)勃(bo)拉(la)姆斯(si)(Brahms)，甚(shen)至布(bu)魯(lu)克納(Bruckner)的(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)培育(yu)起來(lai)的(de)(de)聽眾在面對這(zhe)部(bu)不(bu)尋常的(de)(de)作(zuo)品時(shi)，他(ta)們一定會搔首驚愕，想弄個明白，它究竟是(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)一部(bu)屬于有公(gong)認含(han)義的(de)(de)真(zhen)正的(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)。然而(er)，正是(shi)(shi)柏(bo)遼(liao)茲對貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)真(zhen)正發(fa)現才促(cu)使這(zhe)部(bu)作(zuo)品的(de)(de)產生(sheng)(sheng)：沒(mei)有這(zhe)個發(fa)現，他(ta)無疑將根本不(bu)會去寫什么交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)。在二十四歲(sui)以(yi)前，他(ta)的(de)(de)音樂(le)發(fa)展(zhan)很快，但卻是(shi)(shi)明顯(xian)地與格魯(lu)克、以(yi)及他(ta)在歌劇(ju)院曾經極其熱(re)切地聆聽過的(de)(de)勒絮爾《他(ta)的(de)(de)老(lao)師》、凱魯(lu)比(bi)尼(Chembini)、薩基尼(Saechini)等(deng)其他(ta)作(zuo)曲(qu)家們相似(si)。接著就(jiu)到了他(ta)生(sheng)(sheng)涯中最(zui)(zui)動亂不(bu)寧的(de)(de)1827—1830年(nian)，生(sheng)(sheng)活在緊張的(de)(de)感情壓力(li)和(he)精神壓力(li)之下，產生(sheng)(sheng)了許多(duo)有驚人創造性(xing)的(de)(de)樂(le)曲(qu)，而(er)《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》達到了頂峰，成(cheng)為浪漫主(zhu)運動最(zui)(zui)鮮明的(de)(de)音樂(le)文獻之一。

陶(tao)醉在(zai)席(xi)勒(Schiller)、熱里科(Gericault)、或雨果(Hugo)的(de)(de)(de)(de)(de)醇酒(jiu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫主義文學的(de)(de)(de)(de)(de)熱心人(ren)物們大(da)概根本(ben)(ben)沒有想到，海頓和(he)(he)莫扎(zha)特的(de)(de)(de)(de)(de)藝術能(neng)在(zai)這方(fang)面(mian)展(zhan)示(shi)出新境界。浪漫主義本(ben)(ben)來是(shi)文學運動，它(ta)是(shi)在(zai)一(yi)種對于(yu)十八世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們來說過于(yu)大(da)膽和(he)(he)狂幻的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫和(he)(he)詩歌觀(guan)念上繁榮起(qi)來的(de)(de)(de)(de)(de)；而天生(sheng)缺少精確地(di)描(miao)述事物和(he)(he)思想能(neng)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂，正好(hao)強有力(li)地(di)適于(yu)這種新的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)方(fang)式。關于(yu)無(wu)窮、不可(ke)(ke)想象、人(ren)類(lei)靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)(ben)身——這些方(fang)面(mian)沒有其他藝術手段(duan)在(zai)表(biao)現(xian)力(li)上能(neng)與音(yin)(yin)樂相比(bi)擬,因為音(yin)(yin)樂在(zai)啟(qi)發、聯想，以(yi)及(ji)洞察心靈的(de)(de)(de)(de)(de)莫測深(shen)度方(fang)面(mian)所(suo)具有的(de)(de)(de)(de)(de)能(neng)力(li)是(shi)無(wu)可(ke)(ke)比(bi)擬的(de)(de)(de)(de)(de)。最受人(ren)喜(xi)愛的(de)(de)(de)(de)(de)題材——無(wu)望的(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)(qing)、不可(ke)(ke)遏制的(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)(qing)、難以(yi)獲得的(de)(de)(de)(de)(de)柔美、絕望、死(si)亡、夢(meng)魘(yan)和(he)(he)超(chao)自然力(li)——以(yi)及(ji)藝術家在(zai)一(yi)時感情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)驅(qu)使下產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)靈感，這一(yi)切在(zai)《幻想交響曲》中(zhong)是(shi)第一(yi)次(ci)極(ji)為有力(li)地(di)出現(xian)在(zai)音(yin)(yin)樂中(zhong)。人(ren)們一(yi)下子發現(xian)了(le)音(yin)(yin)樂本(ben)(ben)身就(jiu)是(shi)浪漫的(de)(de)(de)(de)(de)藝術，和(he)(he)公認意(yi)義上的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫藝術并無(wu)二致。

在(zai)(zai)(zai)1827年時(shi)，柏遼茲是一(yi)個高度敏銳的(de)人，容易(yi)受到一(yi)連串強(qiang)大的(de)外部(bu)影(ying)響，使(shi)(shi)他(ta)本來就(jiu)很強(qiang)烈(lie)的(de)想像力更(geng)加強(qiang)了(le)(le)活(huo)力。在(zai)(zai)(zai)那些對他(ta)有驚(jing)雷(lei)般沖擊(ji)力的(de)影(ying)響中，第(di)(di)一(yi)次也是最強(qiang)烈(lie)的(de)一(yi)次是包括肯布(bu)爾(Kemble)、基恩(en)(Kean)和(he)麥克雷(lei)迪(Macready)在(zai)(zai)(zai)內的(de)一(yi)個英國(guo)劇團訪問巴(ba)黎。那一(yi)年的(de)9月他(ta)們(men)在(zai)(zai)(zai)奧德翁(weng)劇院上(shang)演一(yi)系列莎(sha)士比(bi)亞(ya)的(de)戲劇，震驚(jing)了(le)(le)代表那一(yi)代的(de)熱(re)情青年界——雨果、德·維尼(ni)(de Vigny)、高迪耶(Gautier)、仲馬(Dumas)、內弗(fu)(Nerval)、德拉(la)克洛瓦(Delacroix)和(he)柏遼茲。其中的(de)這位音(yin)樂家(jia)和(he)他(ta)們(men)一(yi)起表現(xian)了(le)(le)對莎(sha)士比(bi)亞(ya)的(de)贊(zan)美，甚至比(bi)他(ta)們(men)對女主(zhu)角哈麗特·史(shi)密森(Hartier Smithson)的(de)崇拜更(geng)為熱(re)烈(lie)，據說(shuo)這位女主(zhu)角那愛爾蘭語的(de)變(bian)音(yin)使(shi)(shi)她(ta)在(zai)(zai)(zai)倫(lun)敦的(de)全(quan)面成功受到損害(hai)。他(ta)在(zai)(zai)(zai)《回憶(yi)錄》中告訴我們(men)，他(ta)在(zai)(zai)(zai)一(yi)種極度興奮的(de)狀態中漫步街頭，幾(ji)乎鼓不起勇氣(qi)回到劇院去，讓他(ta)的(de)感情接受第(di)(di)二次和(he)第(di)(di)三次沖擊(ji)。當時(shi)，個人的(de)影(ying)響似乎更(geng)具有支配(pei)力量。對莎(sha)士比(bi)亞(ya)的(de)發現(xian)慢慢地對他(ta)的(de)音(yin)樂產生了(le)(le)深遠的(de)影(ying)響。

接踵而(er)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又是兩次這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)擊(ji)：首(shou)先是閱讀熱拉爾(er)·德·內弗(fu)(Gerard de Nerval)翻譯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌德著(zhu)(zhu)作(zuo)(zuo)《浮士(shi)德》(Faust)，隨即是《英雄交響(xiang)曲》于(yu)1828年3月(yue)在(zai)巴黎音樂(le)(le)學院舉行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法國首(shou)演(yan)。歌德戲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背影使他困(kun)擾了整(zheng)整(zheng)一年。我(wo)們知道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)一首(shou)浮士(shi)德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響(xiang)曲和(he)一出浮士(shi)德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)芭蕾，但只有(you)后來成(cheng)(cheng)為《浮士(shi)德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天譴》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)核(he)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一組(zu)《浮士(shi)德中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八場》是完成(cheng)(cheng)了的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他讀了托馬斯·穆爾(er)(Thomas Moore)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《愛爾(er)蘭短(duan)歌》并于(yu)1829年為其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)九首(shou)譜曲。到了1830年春，他對哈麗(li)特·史密森的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情因她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反應冷漠而(er)告(gao)幻(huan)滅(mie)，而(er)一件(jian)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)突(tu)然(ran)形(xing)成(cheng)(cheng)。儼若能在(zai)貝多芬交響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓中(zhong)把整(zheng)個(ge)內心經驗予以(yi)實現。悟力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃現使一部具(ju)有(you)永恒(heng)魅力，受人喜愛，并在(zai)音樂(le)(le)史上(shang)起著(zhu)(zhu)基石作(zuo)(zuo)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)得以(yi)產生。《幻(huan)想交響(xiang)曲》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)首(shou)演(yan)于(yu)1830年12月(yue)5日在(zai)巴黎音樂(le)(le)學院舉行。

在(zai)譜寫這(zhe)(zhe)首(shou)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候并(bing)非全部樂曲(qu)(qu)都是(shi)(shi)新的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)許多地(di)方他使用(yong)(yong)了(le)現(xian)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)、看來能符合他的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性(xing)和(he)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)設計的(de)(de)(de)(de)(de)材料。這(zhe)(zhe)首(shou)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)出(chu)戲(xi)劇：其耀眼(yan)新奇之處就(jiu)是(shi)(shi)在(zai)五(wu)個(ge)樂章(zhang)中清(qing)晰地(di)展現(xian)了(le)個(ge)人(ren)經(jing)歷(li)，猶如一(yi)(yi)(yi)出(chu)戲(xi)劇。所(suo)以(yi)它(ta)(ta)真正的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題(ti)(ti)為(wei)：《藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)生涯中的(de)(de)(de)(de)(de)插曲(qu)(qu)》(Episode in the Life of an Artist)。由(you)于它(ta)(ta)棲身(shen)于狂想(xiang)和(he)夢幻世界而有(you)(you)了(le)《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》這(zhe)(zhe)個(ge)副(fu)標(biao)題(ti)(ti)。樂曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)來自與藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)本人(ren)經(jing)歷(li)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)一(yi)(yi)(yi)性(xing)，和(he)使用(yong)(yong)了(le)柏(bo)遼茲(zi)稱之為(wei)固定樂思(idee fixe)的(de)(de)(de)(de)(de)各個(ge)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，它(ta)(ta)們以(yi)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)貌(mao)在(zai)所(suo)有(you)(you)五(wu)個(ge)樂章(zhang)中反(fan)復出(chu)現(xian)。這(zhe)(zhe)種主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種很古老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法新運(yun)用(yong)(yong)(更不(bu)(bu)必說柏(bo)遼茲(zi)把一(yi)(yi)(yi)個(ge)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)變化(hua)(hua)為(wei)另一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)再現(xian)所(suo)使用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法了(le))，這(zhe)(zhe)種古老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法通過李斯特而成為(wei)十九(jiu)世紀后期音樂技術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)見手(shou)法，而我們也就(jiu)能夠(gou)看到它(ta)(ta)為(wei)什么是(shi)(shi)如此有(you)(you)用(yong)(yong)了(le)。它(ta)(ta)在(zai)統一(yi)(yi)(yi)之中產生多樣性(xing)，主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)相同(tong)而又(you)不(bu)(bu)同(tong)。在(zai)這(zhe)(zhe)首(shou)樂曲(qu)(qu)中，主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)，就(jiu)是(shi)(shi)藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)在(zai)不(bu)(bu)同(tong)背景和(he)不(bu)(bu)同(tong)心境之下所(suo)看到的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)一(yi)(yi)(yi)對象(xiang)——他所(suo)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)。

柏遼茲仿照(zhao)貝多芬的(de)(de)(de)《田園交響曲(qu)》為(wei)每一(yi)(yi)樂(le)章加上說(shuo)(shuo)明(ming)性(xing)標題(ti)(ti)，并(bing)發展(zhan)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)作法。當總(zong)(zong)譜于1846年發表的(de)(de)(de)時候，柏遼茲說(shuo)(shuo)無需總(zong)(zong)是(shi)把詳細的(de)(de)(de)標題(ti)(ti)內容公諸于聽眾，有(you)樂(le)章的(de)(de)(de)題(ti)(ti)目就夠了。他(ta)(ta)(ta)(ta)希望音樂(le)本身能(neng)充分地引起聽眾的(de)(de)(de)興(xing)趣。這(zhe)(zhe)種說(shuo)(shuo)法不(bu)(bu)(bu)完全對(dui)，因(yin)為(wei)總(zong)(zong)譜中絕不(bu)(bu)(bu)是(shi)每樣(yang)東西都能(neng)不(bu)(bu)(bu)言自明(ming)的(de)(de)(de)。作曲(qu)家們(men)(men)確(que)實偶爾會(hui)因(yin)為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)音樂(le)表現過于淺顯而(er)有(you)愧(kui)于心，而(er)且貝多芬試圖回避說(shuo)(shuo)他(ta)(ta)(ta)(ta)描寫夜鶯、杜(du)鵑和(he)鵪鶉，而(er)說(shuo)(shuo)那是(shi)表現情感的(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)話(hua)顯然不(bu)(bu)(bu)對(dui)。馬勒同(tong)(tong)樣(yang)曾為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)《第一(yi)(yi)號交響曲(qu)》的(de)(de)(de)標題(ti)(ti)而(er)感到為(wei)難。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)《幻想交響曲(qu)》要是(shi)沒有(you)標題(ti)(ti)的(de)(de)(de)話(hua)，《赴刑進行曲(qu)》，《田野(ye)景色》(Scene in the Country)中遙遠的(de)(de)(de)雷聲，以(yi)及包(bao)括(kuo)“審判(pan)日歌”(Diesirae)素歌在內的(de)(de)(de)《女(nv)巫(wu)安(an)息日夜會(hui)之夢》就很(hen)難理解(jie)(jie)(jie)了。柏遼茲除了讓我們(men)(men)能(neng)直接(jie)地、極難得地洞察(cha)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)想像(xiang)力之運(yun)作外，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)文字性(xing)說(shuo)(shuo)明(ming)使一(yi)(yi)切都是(shi)很(hen)易于明(ming)白的(de)(de)(de)；我們(men)(men)可能(neng)不(bu)(bu)(bu)喜歡柏遼茲對(dui)音符所作的(de)(de)(de)解(jie)(jie)(jie)釋，但至少那是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)自己的(de)(de)(de)解(jie)(jie)(jie)釋：這(zhe)(zhe)同(tong)(tong)樣(yang)也形成這(zhe)(zhe)位藝術家生命中的(de)(de)(de)一(yi)(yi)段(duan)插曲(qu)：

“一位具有病態過(guo)敏氣(qi)質又極(ji)富(fu)想(xiang)像力的(de)青(qing)年音樂家，在一次絕望愛情(qing)的(de)打(da)擊下用鴉片自(zi)殺。鴉片的(de)劑(ji)量太(tai)少不(bu)足以致命，卻使(shi)他(ta)陷入沉睡并進入奇異(yi)的(de)夢境；在夢中，意識、感情(qing)和記憶在他(ta)失常的(de)腦海(hai)里都化(hua)為音樂的(de)形象和主(zhu)題(ti)。他(ta)愛著的(de)人作為一支旋律(lv)出現在他(ta)的(de)面前，像一個(ge)固(gu)定樂思，一個(ge)縈(ying)繞于懷的(de)主(zhu)題(ti)，無論他(ta)走到哪(na)里都不(bu)絕于耳。”

在(zai)柏(bo)遼茲的(de)(de)原作(zuo)中，只有最后兩個(ge)樂章(zhang)是(shi)真(zhen)正的(de)(de)“幻想的(de)(de)”，與鴉片導致的(de)(de)夢境有關。他(ta)對鴉片夢境的(de)(de)興趣來自(zi)(zi)閱讀(du)德·繆塞(de Musset)翻(fan)譯的(de)(de)德昆(kun)西(xi)(De Quincy)的(de)(de)《一個(ge)英國(guo)吸鴉片者的(de)(de)懺悔》(Confessions of an English Opium Eater)。但他(ta)自(zi)(zi)己除(chu)了在(zai)醫療上和刺激(ji)上的(de)(de)用途之外，從來沒有將鴉片派過別(bie)的(de)(de)用場(chang)。?

第一樂章

第一樂章冠以《夢幻，熱情》(Reveries，Passions)：

“最初他(ta)(ta)(ta)回憶心(xin)靈(ling)的(de)(de)疾苦，激(ji)情的(de)(de)宣泄，在(zai)他(ta)(ta)(ta)遇見(jian)所愛的(de)(de)人之前所體驗過(guo)的(de)(de)邪種難以(yi)解釋的(de)(de)歡樂(le)與(yu)憂愁；然(ran)后，她在(zai)他(ta)(ta)(ta)心(xin)中突然(ran)激(ji)起火(huo)山爆發(fa)般的(de)(de)愛情，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)狂喜(xi)，他(ta)(ta)(ta)妒火(huo)中曉的(de)(de)憤怒，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)持久不(bu)變(bian)的(de)(de)溫(wen)柔，他(ta)(ta)(ta)從宗(zong)教中得(de)到的(de)(de)安慰(wei)。”

樂(le)章開(kai)端緩慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引子(zi)恰當地(di)(di)表(biao)(biao)達(da)藝術家(jia)早時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心境(jing)（c小調）。引子(zi)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)他(ta)青年時代曾為(wei)弗洛(luo)里昂(Florian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《我將永遠(yuan)離開(kai)》(Je vais done quitter pour jamais)所譜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一支曲(qu)子(zi)。加弱音器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)低聲吟出清(qing)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、青春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)(ji)情(qing)，而(er)和(he)聲與(yu)配器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)是(shi)(shi)非常匠心獨具且技巧高超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。單是(shi)(shi)在(zai)這段(duan)引子(zi)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)思就足夠一個完全(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響樂(le)章之(zhi)用(yong)(yong)，人(ren)們(men)很(hen)可(ke)能(neng)(neng)會(hui)說夏多布(bu)利昂(Chateaubriand)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《愛情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波濤(tao)》(vague des passions)在(zai)任何別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方都不(bu)會(hui)表(biao)(biao)現(xian)得如(ru)此引入(ru)遐想。人(ren)們(men)不(bu)愿意進入(ru)快(kuai)板，但固定(ding)樂(le)思除了(le)(le)低音弦樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一些無(wu)規律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃現(xian)之(zhi)外(wai)沒有伴奏(zou)，強有力地(di)(di)在(zai)小提(ti)琴(qin)和(he)第一長笛(di)上表(biao)(biao)現(xian)它(ta)自己(ji)。熱(re)情(qing)洋溢(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連奏(zou)和(he)倔強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋒(feng)芒強烈對比是(shi)(shi)精心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排，雖然(ran)就這旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)身(shen)而(er)言我們(men)可(ke)能(neng)(neng)不(bu)把(ba)它(ta)當作美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)來贊美，樂(le)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏、激(ji)(ji)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)情(qing)記號，以及不(bu)知(zhi)不(bu)覺間加強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音階卻完美地(di)(di)滿足了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意圖。這一固定(ding)樂(le)思出現(xian)于1828年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羅(luo)馬大獎清(qing)唱(chang)劇(Flerminie)中，但這旋律(lv)很(hen)可(ke)能(neng)(neng)在(zai)上一年秋天就在(zai)史密森小姐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直接影(ying)響之(zhi)下形(xing)成了(le)(le)：

樂章的(de)(de)曲式與古典(dian)奏嗚曲式很少(shao)相同之處，柏遼茲更關心的(de)(de)是音樂主(zhu)(zhu)題按照(zhao)自身的(de)(de)要求而(er)展開(kai)，而(er)不是迫使樂曲受到曲式的(de)(de)束縛。下面是一個(ge)反復的(de)(de)呈示(shi)部但沒有(you)(you)第二(er)主(zhu)(zhu)題，只有(you)(you)一種轉向e小調的(de)(de)附屬主(zhu)(zhu)題：

這里(li)有(you)一(yi)(yi)個再現(xian)(xian)部，但幾乎不(bu)(bu)是(shi)(shi)任(ren)何(he)曲式上的(de)(de)發展。有(you)一(yi)(yi)系(xi)列(lie)的(de)(de)尾聲(sheng)，幾乎占據了樂(le)(le)章的(de)(de)一(yi)(yi)半。柏(bo)遼(liao)茲(zi)急于給人(ren)(ren)這樣一(yi)(yi)種印(yin)象(xiang)：旋律的(de)(de)斷片(pian)，特別是(shi)(shi)那(nei)些(xie)(xie)建(jian)立在(zai)固(gu)定樂(le)(le)思(si)的(de)(de)前(qian)六(liu)個音(yin)上的(de)(de)斷片(pian)，是(shi)(shi)不(bu)(bu)需經受系(xi)統討論(lun)和(he)(he)推敲(qiao)的(de)(de)，不(bu)(bu)像再現(xian)(xian)一(yi)(yi)個固(gu)定的(de)(de)讓(rang)人(ren)(ren)感(gan)覺到(dao)它(ta)(ta)的(de)(de)存在(zai)和(he)(he)變化著的(de)(de)面貌：它(ta)(ta)們(men)是(shi)(shi)音(yin)樂(le)(le)發展中(zhong)的(de)(de)主宰而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)犧牲者。樂(le)(le)章里(li)的(de)(de)許多地方(fang)是(shi)(shi)不(bu)(bu)嚴格(ge)地嵌(qian)在(zai)它(ta)(ta)的(de)(de)框(kuang)架中(zhong)，然(ran)而(er)(er)舒(shu)曼對此評(ping)論(lun)卻肯定它(ta)(ta)理性的(de)(de)統一(yi)(yi)及經過嚴格(ge)的(de)(de)技巧訓練。在(zai)舒(shu)曼開創(chuang)(chuang)性的(de)(de)交響曲評(ping)論(lun)中(zhong)確實兩次出現(xian)(xian)了“盡管(guan)作品明顯地沒(mei)有(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)形(xing)式……”這樣的(de)(de)措詞，但每次都指(zhi)明其獨(du)創(chuang)(chuang)性和(he)(he)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)有(you)序(xu)感(gan)，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)順從(cong)公認的(de)(de)形(xing)式標準。有(you)許多真正靈感(gan)的(de)(de)神來之筆，其中(zhong)最令人(ren)(ren)難忘的(de)(de)是(shi)(shi)那(nei)好像阿佛(fo)羅(luo)狄(di)忒(te)(Aphordite)從(cong)固(gu)定樂(le)(le)思(si)的(de)(de)隆隆聲(sheng)中(zhong)升起(qi)的(de)(de)雙簧管(guan)主題；是(shi)(shi)短號的(de)(de)一(yi)(yi)段c大(da)調旋律強烈的(de)(de)回(hui)歸(gui)，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(讓(rang)我(wo)們(men)說句(ju)實話)那(nei)些(xie)(xie)使樂(le)(le)章圓(yuan)滿結(jie)束的(de)(de)宗教(religioso)和(he)(he)弦。

第二樂章

第二(er)樂章(zhang)《舞會》(Un Ball)在(zai)戲(xi)劇性表現和音樂兩方(fang)面都是水晶般地清澈，配器也(ye)是這(zhe)樣，用兩架(jia)豎(shu)琴，沒有巴松管，只有雙簧管一(yi)支。舞曲(qu)刻意求其(qi)簡明(ming)易懂，這(zhe)就(jiu)是每當它再現時(shi)柏遼茲都改變其(qi)伴奏(zou)(zou)的原因。溫柔典(dian)雅的主題由(you)小提琴奏(zou)(zou)出（A大調），在(zai)第二(er)主題中，我們能看(kan)到更明(ming)顯的人(ren)物出現，它有著與譜相(xiang)同的外形和富于推(tui)動(dong)性的表情符號：

當固定樂(le)思自己出現時，藝術家突然(ran)意識到她的(de)在(zai)場，這(zhe)突然(ran)的(de)意識打斷了(le)對于(yu)舞曲的(de)全部注(zhu)意，調(diao)突然(ran)改變了(le)（F大調(diao)），旋律在(zai)長笛和雙簧管上(shang)優雅地展(zhan)開(kai)。漸漸回到圓(yuan)舞曲，而固定樂(le)思第二次——這(zhe)次更加獨立地——再現之后，柏遼茲加快了(le)樂(le)曲節奏，所有在(zai)場的(de)樂(le)器忙(mang)忙(mang)碌(liu)碌(liu)的(de)演(yan)奏（以第一(yi)主(zhu)題為中心(xin)），將其推向一(yi)個興高(gao)采(cai)烈的(de)結尾。

第三樂章

第(di)三樂(le)(le)章《田(tian)野景色(se)》(Scène aux champs)，是緩(huan)慢的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)章（F大(da)調(diao)(diao)）。對貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)《田(tian)園(yuan)》的(de)(de)(de)(de)(de)模仿(fang)在(zai)這里(li)(li)更為(wei)明顯。在(zai)樂(le)(le)章開始的(de)(de)(de)(de)(de)緩(huan)慢引(yin)子之后(hou)，富于想像的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)(ti)(ti)與(yu)(yu)音(yin)樂(le)(le)展開之間的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系在(zai)這里(li)(li)比(bi)在(zai)交(jiao)響曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)任何一(yi)(yi)處都更令人(ren)(ren)滿(man)(man)意(yi)。它是一(yi)(yi)段設計美妙的(de)(de)(de)(de)(de)柔板，詩一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)形象和(he)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)表情在(zai)每一(yi)(yi)點上都恰相(xiang)(xiang)匹配：牧羊人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)笛聲在(zai)曠野上互(hu)相(xiang)(xiang)應答，鄉(xiang)村夏日黃昏(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)寧靜(jing)，藝術(shu)家多情的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)思，風兒輕拂著樹枝，愛人(ren)(ren)出現引(yin)向絕望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)邊沿的(de)(de)(de)(de)(de)激動，落日，遠方雷聲的(de)(de)(de)(de)(de)回響，“孤(gu)獨……寂(ji)靜(jing)”。標題(ti)(ti)(ti)與(yu)(yu)形式從未有(you)過(guo)不調(diao)(diao)和(he)，旋律(lv)按(an)照它自然的(de)(de)(de)(de)(de)速度發展，所有(you)這些(xie)都具有(you)一(yi)(yi)種令人(ren)(ren)滿(man)(man)足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)勻稱之美，與(yu)(yu)《皇家狩(shou)獵(lie)和(he)暴風雨》 (Royal Hunt and Stom)——另一(yi)(yi)個描寫野外的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)章——不無(wu)相(xiang)(xiang)似。樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)中段出現了第(di)二樂(le)(le)章F大(da)調(diao)(diao)中段主題(ti)(ti)(ti)，在(zai)這里(li)(li)使用小(xiao)提琴降B大(da)調(diao)(diao)演(yan)奏(zou)，并且(qie)更加(jia)柔和(he)。結尾部分的(de)(de)(de)(de)(de)定音(yin)鼓(gu)突然出現的(de)(de)(de)(de)(de)滾(gun)奏(zou)正好為(wei)后(hou)面第(di)四樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)開頭(tou)部分定音(yin)鼓(gu)節奏(zou)做好鋪墊。

第四樂章

第四樂章《赴(fu)刑進行曲》(La marche au supplice)。此(ci)章之前(qian)(qian)，柏遼(liao)茲的想象還是(shi)棲身于(yu)感情(qing)憂郁和渴(ke)望的世界(jie)中的，而(er)這時(shi)已陷入了(le)死(si)(si)亡的深淵。死(si)(si)亡與恐懼的魅力，超自(zi)然事物的可怕力量占據(ju)了(le)一切，貝多芬和格魯克的音(yin)調被遠遠地拋在后面。在這之前(qian)(qian)音(yin)樂從未大膽進入這個奇異(yi)的領(ling)域。藝術家夢見他殺(sha)死(si)(si)了(le)心(xin)愛的人(ren)，他被判(pan)死(si)(si)刑，帶(dai)向(xiang)刑場(chang)。

“行列跟著(zhu)進(jin)行曲的(de)(de)聲音前進(jin)．樂音有(you)時陰暗不(bu)祥(xiang)，有(you)時光輝隆重(zhong)(zhong)．同時有(you)一種(zhong)沉(chen)重(zhong)(zhong)的(de)(de)腳步聲始終(zhong)貫穿在喧嚷之中。最后，固(gu)定樂思再現片刻，好像(xiang)在斬首(shou)前對愛情做最后的(de)(de)回憶。”

《赴(fu)刑進行(xing)曲》是柏遼(liao)茲的(de)(de)(de)(de)進行(xing)曲當中最(zui)早、也是描(miao)寫(xie)最(zui)生動的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)首，取(qu)自未完成的(de)(de)(de)(de)歌劇《秘密法(fa)庭的(de)(de)(de)(de)法(fa)官(guan)》，在(zai)(zai)那時這(zhe)(zhe)支(zhi)進行(xing)曲不(bu)可能有在(zai)(zai)《赴(fu)刑進行(xing)曲》中這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)想(xiang)象(xiang)力。阻塞音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)法(fa)國號，分奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)提琴，兩對(dui)定音(yin)(yin)鼓，以及一(yi)(yi)種嚴酷(ku)無情的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)(zou)構(gou)成了(le)(le)(le)一(yi)(yi)幅恐怖的(de)(de)(de)(de)圖畫，大提琴和(he)(he)(he)(he)低(di)音(yin)(yin)聲部奏(zou)(zou)(zou)出仿佛是一(yi)(yi)個主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)完全無力的(de)(de)(de)(de)下(xia)行(xing)音(yin)(yin)階，增強了(le)(le)(le)惡夢。在(zai)(zai)復小(xiao)節(jie)線之后進行(xing)曲的(de)(de)(de)(de)力量(liang)增強：人(ren)們在(zai)(zai)長號最(zui)低(di)音(yin)(yin)區的(de)(de)(de)(de)粗暴(bao)的(de)(de)(de)(de)持(chi)續(xu)音(yin)(yin)和(he)(he)(he)(he)怒吼的(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂中聽見(jian)人(ren)群的(de)(de)(de)(de)殺戮欲，一(yi)(yi)個持(chi)續(xu)不(bu)斷(duan)的(de)(de)(de)(de)附點節(jie)奏(zou)(zou)(zou)引向g小(xiao)調(diao)和(he)(he)(he)(he)弦(xian)(弦(xian)樂)與降D大調(diao)(管樂)的(de)(de)(de)(de)完全并置，這(zhe)(zhe)達到(dao)了(le)(le)(le)恐怖和(he)(he)(he)(he)精神狂亂的(de)(de)(de)(de)極點。作為(wei)最(zui)后的(de)(de)(de)(de)記憶深(shen)深(shen)留(liu)在(zai)(zai)腦海(hai)中的(de)(de)(de)(de)，由單簧(huang)管G大調(diao)演奏(zou)(zou)(zou)出的(de)(de)(de)(de)第(di)二樂章(zhang)中段主(zhu)題(ti)所(suo)表(biao)現的(de)(de)(de)(de)緊張(zhang)，說(shuo)明愛情徹(che)底終止。被下(xia)落(luo)的(de)(de)(de)(de)鍘刀和(he)(he)(he)(he)一(yi)(yi)系列血腥(xing)的(de)(de)(de)(de)大調(diao)和(he)(he)(he)(he)弦(xian)所(suo)解脫了(le)(le)(le)。

最后樂章

最(zui)后(hou)樂(le)章：女(nv)巫(wu)沙柏特的(de)(de)(de)(de)(de)夜(ye)夢(Songe d'une nuit de sabbat)。在《女(nv)巫(wu)安息日(ri)夜(ye)會之夢》(Dearm of a Witches’ Sabbath)中，藝術家看見(jian)自(zi)己在墳墓(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)邊，看到(dao)幽靈、怪物(wu)，以及令人毛骨(gu)悚然的(de)(de)(de)(de)(de)、惡魔般嘲弄人的(de)(de)(de)(de)(de)動物(wu)組成的(de)(de)(de)(de)(de)集會。想像(xiang)力主(zhu)宰，想法越是(shi)離奇(qi)，描繪的(de)(de)(de)(de)(de)效果就(jiu)越強。不(bu)合邏(luo)輯和(he)(he)稀奇(qi)古怪成了音樂(le)發揮效能的(de)(de)(de)(de)(de)源(yuan)泉(quan)，至少在樂(le)章引子樂(le)段里(li)是(shi)這樣(yang)，因而心愛的(de)(de)(de)(de)(de)人到(dao)來的(de)(de)(de)(de)(de)效果——在降E調單簧(huang)管上出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)扭曲(qu)(qu)和(he)(he)怪誕(dan)，這次給樂(le)曲(qu)(qu)加上的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)某種有序的(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)貌而不(bu)是(shi)打亂它。直(zhi)接給人的(de)(de)(de)(de)(de)印象是(shi)混亂的(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)和(he)(he)嘈雜(za)紛亂的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)大堆丑怪粗陋的(de)(de)(de)(de)(de)人形(xing)，好像(xiang)一(yi)個邪惡陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)宗教儀式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)開幕(mu)式(shi)。

當鐘(zhong)聲（管鐘(zhong)）響起（只(zhi)有C、G兩個單音(yin)），巴(ba)松(song)管和(he)奧非克萊德號(hao)(柏遼茲知(zhi)道怎樣(yang)讓它們發(fa)出(chu)最(zui)難聽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)噪(zao)音(yin))爆(bao)發(fa)出(chu)“審判日歌”時，儀式(shi)正在進行之(zhi)中。繼(ji)(ji)之(zhi)而來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是惡魔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓舞(wu)，不(bu)僅(jin)是女巫們，而是一場以神經質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)賦格來(lai)(lai)(lai)表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“群魔亂(luan)舞(wu)”(Diabolical Orgy)。此時柏遼茲內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂家接替了位置(zhi)。當“審判日歌”像打雷(lei)一樣(yang)怒(nu)斥(chi)鹵莽迅(xun)疾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)旋風時，勝利昂揚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂聲陳述著(zhu)，以半音(yin)階發(fa)展和(he)再現著(zhu)主題(ti)題(ti)材。柏遼茲總是為(wei)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結尾預備(bei)著(zhu)一些東西。它們不(bu)屈不(bu)撓(nao)地沖向終點。也(ye)展示(shi)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂思。唧(ji)唧(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓桿(gan)擊弦聲和(he)震顫聲繼(ji)(ji)之(zhi)以管樂奔放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)階。一旦(dan)意識到低音(yin)聲部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)很強將突然襲(xi)來(lai)(lai)(lai)，聽者怎能(neng)不(bu)屏住(zhu)呼吸？最(zui)后(hou)所(suo)有樂器加入，走(zou)向C大(da)調，奏響猛烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦，全(quan)曲宣告結束。

總論

在交響曲最后(hou)的(de)和弦中沒有定音(yin)鼓的(de)隆(long)隆(long)作(zuo)響，讓曲調無障(zhang)礙(ai)地等待聲音(yin)尖銳的(de)銅管樂(le)C大調的(de)到來。

柏(bo)遼(liao)茲在交響曲(qu)的(de)(de)任一方面無不走出一條新路，諸(zhu)如五樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)結(jie)構(gou)設(she)計，每一樂(le)(le)章(zhang)都采取非常(chang)規形式的(de)(de)設(she)計，運(yun)用半自傳式標題，把精神(shen)意象神(shen)奇地轉化為聲音，機(ji)智地運(yun)用樂(le)(le)器法的(de)(de)才能，以(yi)及明顯現代(dai)性的(de)(de)音樂(le)(le)色調(diao)觀(guan)念等(deng)等(deng)；他(ta)的(de)(de)交響曲(qu)是(shi)充滿不可遏制的(de)(de)青春活(huo)力的(de)(de)音樂(le)(le)，是(shi)構(gou)思狂放的(de)(de)音樂(le)(le)，也是(shi)與生(sheng)俱來的(de)(de)、直覺(jue)的(de)(de)音樂(le)(le)。柏(bo)遼(liao)茲以(yi)一種完全是(shi)革命(ming)的(de)(de)方式開發(fa)管弦(xian)樂(le)(le)：他(ta)不單(dan)是(shi)要求兩架豎(shu)琴、一支(zhi)英國(guo)管、一支(zhi)降E調(diao)單(dan)簧管，兩支(zhi)奧非克萊德號、四面定(ding)音鼓和一大串(chuan)的(de)(de)打擊樂(le)(le)器，而(er)且要求每一件(jian)樂(le)(le)器去完成以(yi)前從來沒(mei)有夢想過的(de)(de)事情；他(ta)完全從實用的(de)(de)觀(guan)點(dian)來運(yun)用單(dan)個的(de)(de)聲部，他(ta)把音色、聲區和力度精巧結(jie)合而(er)創造管弦(xian)樂(le)(le)的(de)(de)聲音，這是(shi)和古典大師不同的(de)(de)地方。

音樂史上有一條不言自明的(de)(de)道理，即邁(mai)出決定(ding)性步(bu)伐的(de)(de)人(ren)總是(shi)天(tian)才而不是(shi)狂(kuang)熱(re)的(de)(de)發明家。《幻想(xiang)交響曲(qu)》之所以重要，不僅(jin)因為它(ta)在交響曲(qu)尚(shang)無人(ren)探討過(guo)的(de)(de)領域(yu)所取得的(de)(de)重大突破，也不僅(jin)因為它(ta)揭示了(le)—種全新(xin)的(de)(de)器樂語(yu)言。它(ta)真(zhen)正(zheng)的(de)(de)價(jia)值在于它(ta)有能力傳遞柏遼茲(zi)心(xin)中熾熱(re)的(de)(de)感情，讓(rang)人(ren)每次聽到它(ta)的(de)(de)時候(hou)都(dou)能感覺到它(ta)那多元的(de)(de)想(xiang)像力。