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基本介紹

當時浪(lang)漫主義(yi)在(zai)(zai)(zai)法(fa)(fa)國正(zheng)如(ru)魚(yu)得水般的(de)(de)(de)風行(xing)，在(zai)(zai)(zai)詩壇(tan)(tan)、畫壇(tan)(tan)、樂(le)(le)壇(tan)(tan)都各有代表(biao)人(ren)物(wu)，詩壇(tan)(tan)是雨果、繪畫則是德拉克洛瓦（Fugene Delacroix），音(yin)樂(le)(le)方(fang)(fang)面(mian)(mian)就(jiu)是以柏遼(liao)茲(zi)為尊。浪(lang)漫主義(yi)的(de)(de)(de)微言大(da)義(yi)，主張藝術應有尊重創作者的(de)(de)(de)絕(jue)對自由(you)，而(er)在(zai)(zai)(zai)音(yin)樂(le)(le)方(fang)(fang)面(mian)(mian)表(biao)現出來(lai)的(de)(de)(de)，則是對于炫目展技的(de)(de)(de)高度興趣，例如(ru)李斯特的(de)(de)(de)鋼琴(qin)、帕(pa)格(ge)尼尼的(de)(de)(de)小提琴(qin)演出，而(er)管弦樂(le)(le)方(fang)(fang)面(mian)(mian)柏遼(liao)茲(zi)無疑是“管弦超技”的(de)(de)(de)先行(xing)者，他所寫的(de)(de)(de)交響(xiang)(xiang)曲(qu)與(yu)過去此類曲(qu)目有極大(da)出入，無論(lun)在(zai)(zai)(zai)樂(le)(le)曲(qu)規(gui)模、樂(le)(le)念發展、樂(le)(le)章(zhang)數(shu)，柏遼(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)像是脫韁的(de)(de)(de)野馬般，完全不受前(qian)人(ren)的(de)(de)(de)束縛，自由(you)自在(zai)(zai)(zai)地揮灑(sa)起來(lai)。他留給(gei)世人(ren)《幻(huan)想交響(xiang)(xiang)曲(qu)》、《意大(da)利的(de)(de)(de)哈洛德》、《羅密歐(ou)與(yu)茱麗葉》、《送葬與(yu)凱旋大(da)交響(xiang)(xiang)曲(qu)》等(deng)“交響(xiang)(xiang)曲(qu)”作品，其中最(zui)知名(ming)的(de)(de)(de)《幻(huan)想交響(xiang)(xiang)曲(qu)》完成于1830年，當時舒曼尚未開(kai)始(shi)寫交響(xiang)(xiang)曲(qu)，而(er)勃拉姆斯都還沒出生呢！

全曲(qu)共分(fen)為五個樂章，每(mei)一個樂章都附有作者(zhe)自己加(jia)上去的標題：

第一樂(le)章 "夢幻與熱情"：形式上是擁(yong)有極長的(de)(de)最緩 板(ban)序(xu)奏的(de)(de)奏鳴曲。序(xu)奏用以(yi)表現年(nian)輕(qing)藝術家尚未(wei)遇見心上人(ren)之前，內心的(de)(de)不(bu)安與憧憬。（片段1）

第二(er)樂(le)章 "舞會"：根據作者的注解，本(ben)樂(le)章是表現他(ta)在(zai)一個熱鬧非凡的宴會中，發現了他(ta)的戀人(ren)。樂(le)曲(qu)為圓(yuan)舞曲(qu)形式，在(zai)交(jiao)響曲(qu)中引入圓(yuan)舞曲(qu)在(zai)當時可謂破例。 （片段2）

第三樂章 "田野(ye)景色"：一(yi)(yi)個夏日的(de)(de)黃昏，在原野(ye)上聆聽兩(liang)個牧童相和吹出(chu)的(de)(de)笛聲。內(nei)心里雖然燃燒著微(wei)薄的(de)(de)希望，但"萬一(yi)(yi)她背叛了我"的(de)(de)恐懼與不(bu)安,更刺痛了年輕藝術家(jia)寂寞的(de)(de)心。此后(hou)只(zhi)(zhi)剩了一(yi)(yi)個牧童的(de)(de)笛聲，不(bu)再有人應和。夕陽西下，最后(hou)只(zhi)(zhi)有無邊的(de)(de)孤獨與靜寂。（片段(duan)3）

第(di)四(si)樂(le)章 "服(fu)刑進行曲(qu)"：他殺了愛(ai)人，被(bei)判(pan)死(si)刑，走(zou)向(xiang)斷頭臺。在最后的瞬(shun)間，愛(ai)人的身影(ying)在他的眼前閃現(xian)，但是(shi)死(si)神(shen)很快(kuai)將她驅趕得無影(ying)無蹤。

第五樂(le)(le)章 "妖魔夜宴"：他(ta)看(kan)見(jian)來(lai)參(can)加自己葬(zang)禮(li)的(de)一(yi)些妖魔鬼怪和令人毛骨悚(song)然的(de)魔女(nv)(nv)在跳舞。就在這中間， 他(ta)的(de)愛人出現了(le)，她已經(jing)變成了(le)一(yi)個氣質全失的(de)妓女(nv)(nv)模樣。之后(hou)(hou)"末日經(jing)"響起，以(yi)后(hou)(hou)魔女(nv)(nv)之舞與(yu)"末日經(jing)"持(chi)續并(bing)行(xing)，由弦(xian)樂(le)(le)器的(de)回旋主題與(yu)管樂(le)(le)器的(de)"末日經(jing)"同時(shi)演奏(zou)以(yi)構成。（片(pian)段4）隨后(hou)(hou)是不安的(de)弓木敲(qiao)奏(zou)聲，至此樂(le)(le)曲更加激昂、奔放，最后(hou)(hou)以(yi)狂亂的(de)形(xing)態(tai)結束全曲。

背景介紹

眾所(suo)皆知(zhi)柏遼(liao)茲寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》是因為對女伶史密(mi)遜(xun)（Harriet Smithson）的(de)一片(pian)癡(chi)心(xin)，在詳說這個(ge)愛(ai)情故事之前(qian)，我(wo)想(xiang)先提《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》的(de)后續發展，給有(you)興趣的(de)人作(zuo)(zuo)(zuo)為追蹤參考。在《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》之后，柏遼(liao)茲還(huan)寫(xie)了該故事的(de)傳記續篇與音(yin)樂續篇，其中(zhong)傳記續篇《回到(dao)生活》敘(xu)述藝術家雷(lei)(lei)利奧（Lelio，作(zuo)(zuo)(zuo)品14b）通過音(yin)樂的(de)治療力量，從(cong)狂亂中(zhong)回到(dao)現實生活。而音(yin)樂續篇獨白劇《雷(lei)(lei)利奧》就以藝術家雷(lei)(lei)利奧為名(ming)的(de)，是部結合歌手(shou)與演(yan)員口白的(de)管弦(xian)創新之作(zuo)(zuo)(zuo)。

如果單就柏遼茲(zi)為史(shi)密(mi)遜寫《幻想(xiang)交(jiao)響曲(qu)(qu)》來(lai)看，多(duo)數(shu)人會以(yi)為柏遼茲(zi)相當(dang)癡心，但是(shi)就他(ta)一生的(de)(de)情(qing)史(shi)而言，柏遼茲(zi)的(de)(de)癡心只(zhi)是(shi)一時的(de)(de)。當(dang)他(ta)十二歲時，愛(ai)情(qing)與(yu)(yu)音樂(le)同時向他(ta)招手，他(ta)“高射炮”地(di)單戀大他(ta)六歲的(de)(de)艾思蝶杜波（Estelle Duboeuf），而這段純純的(de)(de)情(qing)愫我(wo)們(men)也可以(yi)在《幻想(xiang)交(jiao)響曲(qu)(qu)》第一樂(le)章慢(man)板(ban)序奏中聽到(dao)。而1817年他(ta)與(yu)(yu)劇院的(de)(de)第二小(xiao)提琴手M. Imbert學(xue)習聲樂(le)與(yu)(yu)長笛，算是(shi)正式(shi)的(de)(de)開(kai)始音樂(le)啟蒙教育。

至于(yu)柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)狂(kuang)(kuang)(kuang)戀的(de)(de)女伶史(shi)(shi)密(mi)(mi)(mi)遜(xun)(xun)，是(shi)(shi)位(wei)出(chu)生于(yu)愛爾蘭的(de)(de)英國人，其父(fu)為劇(ju)院經理，本身又(you)有良好(hao)的(de)(de)戲(xi)劇(ju)背景。原本史(shi)(shi)密(mi)(mi)(mi)遜(xun)(xun)打(da)算到倫敦發展(zhan)舞臺事業，但是(shi)(shi)她(ta)(ta)濃厚的(de)(de)愛爾蘭口音，卻成為她(ta)(ta)在英國發展(zhan)的(de)(de)最大障礙。1827年（柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)23歲），史(shi)(shi)密(mi)(mi)(mi)遜(xun)(xun)正(zheng)巧有機會到法國的(de)(de)演(yan)出(chu)（因為語言(yan)隔閡，史(shi)(shi)密(mi)(mi)(mi)遜(xun)(xun)剛(gang)好(hao)可(ke)以(yi)掩飾(shi)她(ta)(ta)咬字的(de)(de)缺(que)點）《哈姆雷特》里(li)(li)頭的(de)(de)奧菲(fei)里(li)(li)亞，當晚觀眾席里(li)(li)法國藝(yi)文(wen)界知名(ming)(ming)人士(shi)都到齊了(le)，雨果、巴爾扎克、柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)等人都是(shi)(shi)座上(shang)賓。劇(ju)畢，柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)對(dui)史(shi)(shi)密(mi)(mi)(mi)遜(xun)(xun)的(de)(de)表現大為感動，他(ta)在回想(xiang)(xiang)錄里(li)(li)記載：我(wo)(wo)(wo)想(xiang)(xiang)起(qi)了(le)莎士(shi)比亞與充滿靈感的(de)(de)女伶，所(suo)有巴黎的(de)(de)人都為狂(kuang)(kuang)(kuang)熱的(de)(de)奧菲(fei)里(li)(li)亞瘋(feng)狂(kuang)(kuang)(kuang)，她(ta)(ta)光輝燦爛的(de)(de)榮耀與我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)窮苦(ku)潦倒相(xiang)比是(shi)(shi)那樣巨大，我(wo)(wo)(wo)非(fei)振作不(bu)可(ke)，我(wo)(wo)(wo)下定決心要(yao)把自(zi)己這個對(dui)她(ta)(ta)而言(yan)陌生的(de)(de)名(ming)(ming)字，經過努(nu)力(li)奮(fen)斗變得響亮光彩！

當時(shi)正(zheng)在樂(le)壇起步(bu)、默(mo)默(mo)無聞的(de)(de)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)，便展開(kai)追求計劃的(de)(de)第一(yi)(yi)步(bu)，舉行個人(ren)(ren)作(zuo)品演奏會(hui)(hui)，不(bu)(bu)過很可惜他的(de)(de)第一(yi)(yi)步(bu)效(xiao)果并不(bu)(bu)大(da)，因為這(zhe)位(wei)(wei)史(shi)密遜小(xiao)姐對(dui)(dui)音(yin)樂(le)的(de)(de)興致并不(bu)(bu)高。但是(shi)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)并不(bu)(bu)死(si)心(xin)，著手為她(ta)創作(zuo)《幻想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲》，怎(zen)知造化(hua)弄人(ren)(ren)，當1830年(nian)（柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)27歲）《幻想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲》首演時(shi)，史(shi)密遜竟(jing)然(ran)離開(kai)法國回(hui)到(dao)英國，根本沒(mei)機會(hui)(hui)聽(ting)到(dao)這(zhe)首為她(ta)量身訂做(zuo)的(de)(de)曲子。有趣的(de)(de)是(shi)，同年(nian)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)贏(ying)得羅馬作(zuo)曲大(da)獎，意氣(qi)風發的(de)(de)他放下(xia)對(dui)(dui)史(shi)密遜的(de)(de)苦(ku)澀(se)單戀，接(jie)受了另一(yi)(yi)位(wei)(wei)音(yin)樂(le)少女卡(ka)蜜(mi)兒莫(mo)克(ke)（Camille Mork）的(de)(de)戀情。在年(nian)底，兩(liang)人(ren)(ren)訂下(xia)等柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)自(zi)羅馬回(hui)來便結(jie)婚的(de)(de)約定(ding)。沒(mei)想(xiang)到(dao)，柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)遠(yuan)在羅馬卻(que)收到(dao)卡(ka)蜜(mi)兒那(nei)位(wei)(wei)勢(shi)利母親的(de)(de)來信，說明她(ta)決(jue)定(ding)讓女兒與知名制琴師(shi)Ignar Pleyel的(de)(de)長子結(jie)婚。接(jie)到(dao)此(ci)消息(xi)的(de)(de)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)宛(wan)如晴天(tian)霹靂(li)般，竟(jing)然(ran)頭(tou)腦不(bu)(bu)清楚地跑到(dao)女裝店(dian)買一(yi)(yi)套女裝偽裝自(zi)己，同時(shi)買了一(yi)(yi)把手槍以及(ji)自(zi)殺(sha)用(yong)的(de)(de)毒藥，打算連夜趕回(hui)巴黎殺(sha)死(si)卡(ka)蜜(mi)兒母女以及(ji)她(ta)的(de)(de)未婚夫一(yi)(yi)共(gong)三人(ren)(ren)。所幸途中柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)頭(tou)腦逐(zhu)漸清醒，告(gao)訴自(zi)己“那(nei)種女人(ren)(ren)有什(shen)么希罕！”，才終究沒(mei)有釀成(cheng)大(da)禍。這(zhe)也就是(shi)知名的(de)(de)“柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)瘋狂殺(sha)人(ren)(ren)魔(mo)”的(de)(de)故(gu)事(shi)。

柏遼(liao)茲與(yu)史密遜(xun)的(de)(de)緣份畢竟未盡，1832年《幻(huan)想交響曲(qu)》再(zai)度演出，史密遜(xun)終于(yu)有機會(hui)一聞，當晚(wan)曲(qu)目還特(te)別安(an)排(pai)有柏遼(liao)茲的(de)(de)另(ling)外兩首(shou)作品(pin)《羅(luo)密歐與(yu)茱麗葉》、《雷(lei)里奧》。《雷(lei)里奧》中(zhong)有段朗(lang)誦歌(ge)詞：喔！我(wo)愿(yuan)見一見她(ta)的(de)(de)麗姿，看看茱麗葉的(de)(de)身影，奧菲里亞(ya)的(de)(de)身影。為了(le)這種(zhong)愿(yuan)望，我(wo)的(de)(de)心田高鳴著，我(wo)只愿(yuan)意(yi)干飲由(you)愛(ai)之喜與(yu)悲(bei)交融之杯！若是能夠在仲秋之夜，于(yu)野生的(de)(de)石楠(nan)樹(shu)叢上，被抱在她(ta)的(de)(de)胸(xiong)膛中(zhong)，一邊受北(bei)風搖曳，然后進入最后的(de)(de)安(an)眠，該有多好(hao)！當晚(wan)的(de)(de)音樂會(hui)還由(you)柏遼(liao)茲親(qin)自擔任定音鼓的(de)(de)敲擊工作，由(you)此(ci)可看出史密遜(xun)在他心目中(zhong)的(de)(de)地位。

不(bu)(bu)過(guo)時隔五年(nian)(nian)(nian)，當年(nian)(nian)(nian)紅遍(bian)法國(guo)戲(xi)劇界的(de)(de)(de)(de)(de)史密(mi)遜，此時已(yi)經過(guo)氣而(er)且債臺(tai)高筑，而(er)當年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)無名小卒柏遼茲(zi)(zi)，如今則是樂壇(tan)明(ming)日之星(xing)，兩(liang)(liang)人(ren)當年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況正好互(hu)換。因此在大家都不(bu)(bu)看好的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況下(xia)，柏遼茲(zi)(zi)于1833年(nian)(nian)(nian)10月與(yu)史密(mi)遜結婚，得嘗多年(nian)(nian)(nian)宿愿娶得嬌娘(niang)歸。然而(er)“再偉大的(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)，都要通過(guo)現實生活的(de)(de)(de)(de)(de)考驗”，七年(nian)(nian)(nian)之后兩(liang)(liang)人(ren)結束婚姻，并育有(you)一子路(lu)易(yi)。離婚之后的(de)(de)(de)(de)(de)柏遼茲(zi)(zi)又與(yu)歌劇演唱家瑪麗雷綺奧結婚，但兩(liang)(liang)人(ren)依然沒有(you)白頭(tou)偕老。柏遼茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)雖然不(bu)(bu)斷靠岸，卻也不(bu)(bu)斷地重新漂(piao)泊，他單戀史密(mi)遜時卻激(ji)發了(le)《幻想(xiang)交(jiao)響曲》的(de)(de)(de)(de)(de)完成，時值今日已(yi)成為世(shi)人(ren)對于他當年(nian)(nian)(nian)堅固柔情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)見證。

不(bu)過，光靠愛情的(de)激發就想(xiang)要成就音(yin)樂(le)史(shi)上偉(wei)大(da)的(de)交響曲(qu)(qu)之(zhi)一(yi)《幻想(xiang)交響曲(qu)(qu)》，當(dang)然是不(bu)足的(de)。柏(bo)遼茲(zi)是因(yin)為看到(dao)史(shi)密遜(xun)飾演莎(sha)士比亞(ya)劇(ju)中角色才墜入情網，因(yin)此莎(sha)士比亞(ya)可以當(dang)成紅娘。當(dang)時(shi)莎(sha)士比亞(ya)的(de)文學是透過伏爾泰引介來(lai)才來(lai)到(dao)法(fa)國，而柏(bo)遼茲(zi)本身(shen)是嚴(yan)重的(de)莎(sha)士比亞(ya)狂(kuang)，他(ta)許多(duo)創(chuang)作(zuo)都根據莎(sha)翁著作(zuo)，像歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)《貝亞(ya)翠斯與(yu)班奈迪克》，交響曲(qu)(qu)《羅密歐與(yu)茱麗(li)葉》，不(bu)少鋼琴(qin)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)與(yu)管弦歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)《奧菲利(li)亞(ya)之(zhi)死》、《李爾王》、《哈姆雷特送葬進行(xing)曲(qu)(qu)》等都是。此外，歌(ge)(ge)(ge)德(de)作(zuo)品(pin)對青年時(shi)期(qi)(qi)的(de)柏(bo)遼茲(zi)影響也(ye)相當(dang)深(shen)。您不(bu)用過度(du)佩服柏(bo)遼茲(zi)的(de)才華(hua)，因(yin)為時(shi)代(dai)造就一(yi)切，在浪(lang)漫時(shi)期(qi)(qi)的(de)音(yin)樂(le)家(jia)往(wang)往(wang)都具有(you)音(yin)樂(le)與(yu)文學的(de)雙重才華(hua)。

作者介紹

柏遼茲（1803—1869），法(fa)國作曲家；1803年12月11日出生于拉科(ke)特(te)－圣(sheng)安德烈(lie)（La C?te-St.André）的一個醫生家庭。

13歲開始接受音樂(le)教育，學(xue)習吉他(ta)、長(chang)笛和歌唱。1821年應父親的(de)要求進入巴(ba)黎醫學(xue)院，由于熱愛音樂(le)，一(yi)年后(hou)放(fang)棄醫學(xue)院，進入巴(ba)黎音樂(le)學(xue)院，隨敘厄爾（Jean-Fran?ois le Sueur）等人學(xue)習，并因此遭(zao)到(dao)家庭斷絕了對他(ta)的(de)經濟支持。

1827年，他在(zai)一(yi)個歌舞劇(ju)院作合唱隊員(yuan)，由此持生活。同(tong)年參加(jia)羅馬(ma)作曲比賽，雖未取得大(da)(da)獎(jiang)，但父親恢復了與(yu)他的(de)關系。1828年至英國學習，同(tong)時(shi)為(wei)雜志寫(xie)了一(yi)些(xie)音樂評論(lun)文章(zhang)。1830年獲羅馬(ma)大(da)(da)獎(jiang)，同(tong)時(shi)他的(de)《幻想(xiang)交響曲》（Symphonie Fantastique）公演(yan)成功，得到(dao)李斯(si)特(te)的(de)贊賞。作為(wei)獲獎(jiang)的(de)獎(jiang)勵，他至意大(da)(da)利學習，1832年回到(dao)巴黎(li)。不久他的(de)《李爾王》在(zai)巴黎(li)上演(yan)后(hou)，得到(dao)帕格(ge)尼尼的(de)高度贊揚，兩人(ren)從此成為(wei)好(hao)友，柏遼茲應邀為(wei)他創作了《哈羅德在(zai)意大(da)(da)利》。

1841年以后，他曾至德國（1841-1843）、俄國（1846-1847）、英國（1847-1848）等(deng)國旅行演出。1869年3月8日(ri)，柏遼茲逝世于巴(ba)黎(li)。

柏遼茲是一(yi)(yi)位獨特(te)的(de)(de)作曲家，他(ta)(ta)具(ju)有的(de)(de)獨特(te)個性，使他(ta)(ta)無論在(zai)(zai)自(zi)己的(de)(de)國土(tu)或(huo)所處的(de)(de)時代，以(yi)及在(zai)(zai)整個藝術史上(shang)都(dou)顯得孤(gu)立。他(ta)(ta)的(de)(de)音樂并(bing)不(bu)象貝(bei)多(duo)芬(fen)、瓦(wa)格(ge)(ge)納那(nei)樣含蓄(xu)內(nei)在(zai)(zai)，而是具(ju)有客觀的(de)(de)外(wai)向性。他(ta)(ta)創造的(de)(de)人物(wu)都(dou)脫離他(ta)(ta)而獨立存在(zai)(zai)著(zhu)，而其他(ta)(ta)作曲家則傾向于把整個宇宙都(dou)融合(he)到他(ta)(ta)們的(de)(de)內(nei)心生活(huo)中(zhong)去(qu)。因此他(ta)(ta)本(ben)質上(shang)是一(yi)(yi)個拉丁藝術家。同時，他(ta)(ta)并(bing)沒有特(te)別的(de)(de)和(he)聲、復調才(cai)能，也不(bu)象舒曼、肖邦或(huo)李斯特(te)那(nei)樣，對浪漫主義語言的(de)(de)創立作出貢獻(xian)，他(ta)(ta)經常使用格(ge)(ge)盧克或(huo)貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)語言。但他(ta)(ta)非凡的(de)(de)調和(he)音色的(de)(de)才(cai)能，以(yi)及準確地使用旋律(lv)表達感情的(de)(de)才(cai)能，卻是沒有任何音樂家能夠模仿。

盡管柏遼茲并不精通某一(yi)種(zhong)樂器(qi)，甚至不會彈奏鋼琴，但(dan)他的(de)(de)《配器(qi)法》（Treatise on Instrumentation）卻是一(yi)部非常重(zhong)要(yao)的(de)(de)著(zhu)作，在他的(de)(de)晚(wan)年已成為當時的(de)(de)標準(zhun)教科書(shu)。

藝術生涯

1803年生于格勒諾布爾的拉(la)科(ke)特(te)-圣安德烈，早年學過(guo)長笛和豎(shu)笛，后來又學吉他(ta)，但從未學過(guo)鋼(gang)琴；

1821年(nian)他(ta)遵(zun)從(cong)父命赴巴黎(li)進醫(yi)科學(xue)校(xiao)；

1822年申請學(xue)習(xi)音樂并開始創作歌劇；

1823年(nian)成為勒絮爾的私人學生后，又創(chuang)作(zuo)了一部清唱劇；

1826年進入巴(ba)黎音樂學院，師從雷哈和(he)勒絮爾；

1827年在奧德翁劇院觀看(kan)英國肯(ken)布爾(er)劇團(tuan)上(shang)演(yan)的(de)《哈(ha)姆雷特》；進而迸發出對(dui)劇中扮演(yan)奧菲利婭的(de)愛爾(er)蘭女演(yan)員(yuan)哈(ha)里特·史密(mi)森狂熱的(de)愛情(qing)；

1830年創作(zuo)的(de)《幻想(xiang)交響(xiang)曲(qu)》，副標題為(wei)“一(yi)個藝術(shu)家生涯中(zhong)的(de)插曲(qu)”，自傳式地描敘他對于史密森(sen)小姐的(de)愛情，此(ci)交響(xiang)曲(qu)于同年12月5日演出(chu)；

1832年12月(yue)他(ta)(ta)終(zhong)于見到了(le)史密森小姐，10個(ge)月(yue)后(hou)同她結了(le)婚。在(zai)此后(hou)的幾年中創作了(le)一(yi)些他(ta)(ta)筆(bi)下(xia)最偉大(da)的作品，其中包括《哈羅(luo)爾德(de)在(zai)意大(da)利》、《葬禮與凱(kai)旋》、戲劇交響曲《羅(luo)密歐與朱(zhu)麗葉》和《紀念(nian)亡靈大(da)彌撒曲》等；

1841年他的(de)婚姻破裂后，與歌唱家瑪麗·雷(lei)西(xi)奧同居。隨(sui)后的(de)幾年中他經常旅(lv)行，訪(fang)問過俄國、英國、意大利；

1856年開始了歌劇《特(te)洛伊人》的寫(xie)作；

1858年完成，這部歌劇是(shi)柏遼茲的杰(jie)作(zuo)，因規模過于龐大，在劇院上演的種種努力未能(neng)實現(xian)；

1860－1862年完(wan)成(cheng)他的最后一(yi)部(bu)歌(ge)劇(ju)《比(bi)阿特麗(li)斯和本尼(ni)迪克》后就(jiu)再沒(mei)寫作；

1869年柏遼茲在巴黎(li)去世。

作品特色

標題(ti)交響(xiang)樂的開(kai)創

在柏遼茲的(de)(de)(de)(de)音樂(le)遺產中占首要地位的(de)(de)(de)(de)是交響(xiang)樂(le)。他(ta)寫了四部(bu)交響(xiang)曲(qu)，其(qi)它管弦(xian)樂(le)作品也不少。理論(lun)方(fang)面他(ta)的(de)(de)(de)(de)《管弦(xian)樂(le)配器法》很(hen)有(you)影響(xiang)。在他(ta)的(de)(de)(de)(de)作品里，直(zhi)接繼承了貝多芬交響(xiang)樂(le)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統，同時又(you)表(biao)現(xian)了他(ta)的(de)(de)(de)(de)大膽革新，創作了自己(ji)新型的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)曲(qu)即在交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)開頭和每個樂(le)章都加上標題(ti)(有(you)時標題(ti)寫得(de)很(hen)詳細)，使(shi) 音樂(le)與文(wen)學(xue)更為接近(jin)，力(li)圖將文(wen)學(xue)中所(suo)描寫的(de)(de)(de)(de)生動而具體的(de)(de)(de)(de)形象，用(yong)音樂(le)語言表(biao)達(da)出來，使(shi)器樂(le)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力(li)更加具體和深(shen)刻，這就(jiu)是常被人們稱道的(de)(de)(de)(de)“標題(ti)交響(xiang)樂(le)”。

強調音(yin)樂的標性內容

柏遼茲以標(biao)題交(jiao)響樂(le)(le)(le)與古典(dian)交(jiao)響樂(le)(le)(le)相(xiang)區別，強(qiang)調音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)標(biao)性內(nei)容，他(ta)(ta)認為標(biao)題是一(yi)種民主的(de)(de)要求，能使音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)得(de)到普遍的(de)(de)理解。對(dui)他(ta)(ta)來說(shuo)，沒(mei)有(you)內(nei)容，沒(mei)有(you)標(biao)題的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)是沒(mei)有(you)的(de)(de)。為此，他(ta)(ta)以進(jin)(jin)步的(de)(de)藝術(shu)思(si)想對(dui)狹隘(ai)、庸俗的(de)(de)藝術(shu)見解進(jin)(jin)行斗(dou)爭，以新(xin)穎(ying)的(de)(de)藝術(shu)形式深刻反(fan)映了當時法(fa)國(guo)激進(jin)(jin)的(de)(de)小資產(chan)階級(ji)知識分子(zi)復雜而矛(mao)盾(dun)的(de)(de)精神(shen)(shen)面貌，表現了他(ta)(ta)們的(de)(de)“叛逆精神(shen)(shen)”，他(ta)(ta)大膽地(di)擴大了樂(le)(le)(le)隊的(de)(de)配備，使交(jiao)響樂(le)(le)(le)獲得(de)新(xin)的(de)(de)音(yin)(yin)色(se)和樂(le)(le)(le)隊效果(guo)，并在旋律、和聲上踏出(chu)了一(yi)條新(xin)的(de)(de)道路。這一(yi)切，對(dui)日后(hou)歐洲(zhou)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)文(wen)化產(chan)生了很重要的(de)(de)影(ying)響。

對配器法的影響

柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)生前(qian)(qian)經常被批評(ping)為情感泛(fan)濫，樂曲(qu)效果過于(yu)嘈雜，事實上今天看(kan)來，正是柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)開發(fa)了管弦(xian)樂團的(de)(de)(de)(de)豐(feng)(feng)富表(biao)現(xian)力，他(ta)(ta)把配器法提高到了一門藝術的(de)(de)(de)(de)高度。雖(sui)然(ran)在柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)去世(shi)一百年之后，人們(men)仍然(ran)主(zhu)要關注他(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)“浪漫主(zhu)義”的(de)(de)(de)(de)部分(fen)，甚(shen)至他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)崇(chong)拜者(zhe)如(ru)李斯特(te)，瓦(wa)格(ge)(ge)納，也主(zhu)要關注的(de)(de)(de)(de)是他(ta)(ta)風格(ge)(ge)中(zhong)超前(qian)(qian)于(yu)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇性(xing)力量(liang)，天馬行空(kong)的(de)(de)(de)(de)想象力和樂隊豐(feng)(feng)富的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力，事實上，柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)受古典(dian)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)非常深，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)曲(qu)式嚴(yan)謹，即使長如(ru)歌(ge)劇《特(te)洛伊人》（五(wu)幕，全本演出近五(wu)個小(xiao)時），仍然(ran)保持(chi)著緊湊(cou)的(de)(de)(de)(de)結構和呼應(ying)。20世(shi)紀(ji)60年代(dai)末至今，音樂學(xue)者(zhe)們(men)和指(zhi)揮家們(men)不(bu)斷地(di)指(zhi)出，在柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)豐(feng)(feng)滿華麗的(de)(de)(de)(de)音響(xiang)當(dang)(dang)中(zhong)，永遠不(bu)缺少典(dian)雅(ya)純(chun)正的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)和對于(yu)強大的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇性(xing)力量(liang)的(de)(de)(de)(de)控制，柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)風格(ge)(ge)充滿詩意(yi)，他(ta)(ta)極富創(chuang)造力，大大改革了管弦(xian)樂作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)方式以(yi)及管弦(xian)樂隊的(de)(de)(de)(de)編制和表(biao)現(xian)力，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)具(ju)有貝多芬式的(de)(de)(de)(de)遼(liao)(liao)闊剛健(jian)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)魄(po)，復(fu)調寫作(zuo)(zuo)技巧精熟，當(dang)(dang)然(ran)，最引人注目的(de)(de)(de)(de)還(huan)有他(ta)(ta)極其(qi)出色的(de)(de)(de)(de)配器法。

對浪漫主(zhu)義(yi)音樂影響

柏遼茲對浪漫主(zhu)(zhu)義音樂影響(xiang)(xiang)深遠，他的(de)《幻想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲》指明了浪漫主(zhu)(zhu)義標題音樂的(de)創作道(dao)路，可以說是后來(lai)的(de)標題交(jiao)響(xiang)(xiang)曲和交(jiao)響(xiang)(xiang)詩的(de)樣板。

創作風格和影響

柏(bo)遼茲喜歡從著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學作(zuo)品中(zhong)(zhong)汲取靈(ling)感(gan)，這也(ye)契合并影(ying)響著(zhu)當時(shi)音(yin)樂(le)家對于選材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)偏好，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦(xian)樂(le)序曲《李(li)爾(er)王》，戲(xi)劇交響曲《羅密歐與朱麗葉(xie)》，喜歌(ge)劇《比(bi)阿(a)特麗絲(si)和(he)(he)(he)本(ben)尼(ni)迪克》取材(cai)于莎士(shi)比(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇作(zuo)，戲(xi)劇康塔塔《浮士(shi)德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劫(jie)罰》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)感(gan)來自(zi)歌(ge)德，管(guan)弦(xian)樂(le)序曲《海(hai)盜》，中(zhong)(zhong)提琴(qin)和(he)(he)(he)樂(le)隊(dui)作(zuo)品《哈羅爾(er)德在(zai)(zai)意大利》取材(cai)于拜倫(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，歌(ge)劇《特洛伊(yi)人》根據(ju)維(wei)吉爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)史詩《埃涅(nie)阿(a)斯紀》自(zi)撰腳本(ben)等等；柏(bo)遼茲寫了(le)一本(ben)經典著(zhu)作(zuo)《配器法》，被稱為是這門藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一本(ben)和(he)(he)(he)最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一本(ben)專著(zhu)；除了(le)在(zai)(zai)音(yin)樂(le)創(chuang)作(zuo)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就之(zhi)外(wai)，柏(bo)遼茲也(ye)創(chuang)作(zuo)散文(wen)和(he)(he)(he)音(yin)樂(le)評論，并且(qie)受(shou)到廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)稱贊，他著(zhu)有自(zi)傳，如(ru)他在(zai)(zai)自(zi)傳中(zhong)(zhong)所說，就如(ru)同一本(ben)小說一樣曲折(zhe)精彩，不過(guo)雖然他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經歷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確非常豐富，他在(zai)(zai)寫自(zi)傳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)也(ye)常有夸(kua)大之(zhi)處(chu)。

鑒賞評價

柏(bo)遼(liao)(liao)茲的(de)(de)《幻(huan)想交(jiao)響曲》不(bu)僅(jin)是(shi)柏(bo)遼(liao)(liao)茲個人的(de)(de)代表作， 更是(shi)音樂(le)(le)史上極(ji)為重要的(de)(de)交(jiao)響樂(le)(le)作品。《幻(huan)想交(jiao)響曲》極(ji)富(fu)獨創性(xing)，特(te)別(bie)是(shi)在(zai)音樂(le)(le)中直接引入了標(biao)題(ti)(ti)意(yi)義(yi)。本曲問世(shi)之后(hou)， 一時造(zao)成了極(ji)大(da)(da)的(de)(de)轟動。柏(bo)遼(liao)(liao)茲具有(you)多愁善感(gan)的(de)(de)性(xing)格(ge)，其帶有(you)病態的(de)(de)夢(meng)想和燃燒(shao)著(zhu)(zhu)的(de)(de)熱情，使他(ta)擺(bai)脫了形式上受約束的(de)(de)古典(dian)交(jiao)響曲，而(er)創造(zao)出了一種全新(xin)的(de)(de)風格(ge)。他(ta)不(bu)像(xiang)門德(de)爾松那樣引用客觀(guan)的(de)(de)標(biao)題(ti)(ti)，而(er)是(shi)大(da)(da)膽地使音樂(le)(le)成為標(biao)題(ti)(ti)的(de)(de)附屬品，并在(zai)這一交(jiao)響曲中構成了自傳式的(de)(de)內(nei)容。 全曲在(zai)結(jie)構、和聲(sheng)與旋律方面都存在(zai)著(zhu)(zhu)大(da)(da)膽的(de)(de)創新(xin)，由此開創了自由浪漫(man)主義(yi)音樂(le)(le)的(de)(de)道路。

其他信息

創作技法

《幻想交響曲(qu)(qu)》問(wen)世只比(bi)貝多芬的(de)《第九交響曲(qu)(qu)》晚了六年，舒曼盛贊這(zhe)首作(zuo)品(pin)有著(zhu)全新的(de)交響曲(qu)(qu)形式，而柏(bo)遼(liao)茲又(you)能(neng)更賦(fu)予這(zhe)個(ge)形式充滿能(neng)量的(de)內容。他(ta)(ta)說：“唯有天才，才能(neng)自由的(de)創作(zuo)。”的(de)確，如果(guo)我(wo)們回頭(tou)看(kan)看(kan)柏(bo)遼(liao)茲習樂的(de)經過，再聽聽《幻想交響曲(qu)(qu)》表現的(de)管弦效果(guo)，令誰都不得不佩服他(ta)(ta)是天才。

柏(bo)遼(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)兩位音(yin)樂(le)(le)(le)(le)老師(shi)M. Dorand（吉他(ta)(ta)老師(shi)）、J-F Lesueur（巴(ba)黎音(yin)樂(le)(le)(le)(le)院作曲(qu)教(jiao)授）都(dou)是(shi)學究(jiu)型人(ren)物(wu)，從來沒有給過(guo)柏(bo)遼(liao)茲(zi)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)法(fa)上的(de)(de)(de)幫助(zhu)。反倒是(shi)他(ta)(ta)自己(ji)努力吸收(shou)海頓、莫扎(zha)特(te)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)精髓，但他(ta)(ta)卻(que)從來沒有喜歡過(guo)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)。這種看似矛盾的(de)(de)(de)作法(fa)，卻(que)造就了日后(hou)的(de)(de)(de)《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》。一身散發著浪漫性格(ge)的(de)(de)(de)柏(bo)遼(liao)茲(zi)，不僅(jin)(jin)矛盾還(huan)經常不拘形式(shi)(shi)打破(po)法(fa)統，以幾近(jin)病態(tai)的(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)行(xing)走樂(le)(le)(le)(le)壇。他(ta)(ta)與眾(zhong)不同的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)，充滿戲劇性張力的(de)(de)(de)器(qi)樂(le)(le)(le)(le)合奏，以及文學性十足(zu)的(de)(de)(de)標(biao)題音(yin)樂(le)(le)(le)(le)等創作，讓他(ta)(ta)成為浪漫主義的(de)(de)(de)先(xian)鋒導火線，管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)形式(shi)(shi)的(de)(de)(de)獨(du)創者。他(ta)(ta)不僅(jin)(jin)是(shi)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)上第一位配(pei)(pei)器(qi)法(fa)超越貝多芬者，大膽(dan)且獨(du)立(li)于傳統之外的(de)(de)(de)配(pei)(pei)器(qi)，將(jiang)配(pei)(pei)器(qi)這個調(diao)色板(ban)擴大到無以復加的(de)(de)(de)地步，連李斯特(te)、華(hua)格(ge)納(na)等后(hou)生晚輩(bei)都(dou)嘆為觀止。他(ta)(ta)著作的(de)(de)(de)《論配(pei)(pei)器(qi)法(fa)》更(geng)讓人(ren)人(ren)尊稱他(ta)(ta)為近(jin)代管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)之父。但是(shi)，您(nin)知道嗎？柏(bo)遼(liao)茲(zi)只會演奏長笛與吉他(ta)(ta)兩項(xiang)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)而已！

除了形式、配器方面的(de)突(tu)破，在創作手法上《幻(huan)想(xiang)交響(xiang)曲(qu)》將(jiang)主導(dao)(dao)樂(le)念運用得淋漓盡致，成為華格納樂(le)劇主導(dao)(dao)樂(le)念的(de)先(xian)行者(zhe)更讓聽者(zhe)能清晰掌握音樂(le)整體概念。《幻(huan)想(xiang)交響(xiang)曲(qu)》一共有(you)“夢、熱(re)情(qing)”、“舞會”、“田野風光(guang)”、“斷頭(tou)臺進行曲(qu)”、“女巫的(de)安(an)息日(ri)晚會之夢”五個樂(le)章，整首交響(xiang)曲(qu)就像(xiang)一出(chu)無言的(de)戲劇，當時它原本有(you)個標題藝術生涯中的(de)插曲(qu)，而幻(huan)想(xiang)交響(xiang)曲(qu)只是個副題，但后來大眾的(de)使用習慣都以“幻(huan)想(xiang)”來稱呼(hu)這首作品(pin)。

樂隊編制

木管組

短笛

2支長笛

2支雙(shuang)簧管（兼英國(guo)管）

2支單簧管（bB，A）

1支高(gao)音單(dan)簧管(guan)（bE）

4支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支次中音長號

1支低音長號

2支大號

打擊樂組

定音鼓

鈸（鈸片）

大鼓

小鼓

2排鐘

弦樂組

2架豎琴

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴

其它

1827年的(de)一個秋夜，柏(bo)遼茲(zi)在巴黎劇院觀看一個英國(guo)劇團(tuan)演(yan)出的(de)莎士比亞悲劇，當奧菲利(li)亞的(de)扮演(yan)者該團(tuan)著名女演(yan)員哈麗(li)特·史密森登臺時(shi)，柏(bo)遼茲(zi)被她(ta)那(nei)非凡的(de)風度和美貌(mao)迷(mi)住了(le)(le)(le)，就(jiu)此陷入了(le)(le)(le)單相思的(de)苦惱(nao)之中，經過長(chang)時(shi)間的(de)思念和嘆息(xi)，他(ta)(ta)終(zhong)于(yu)壯著膽兒向史密森發出幾封求(qiu)愛的(de)信， 都遭到拒(ju)絕。從此，柏(bo)遼茲(zi)如同墮入云層，日夜幻想著這位(wei)女神的(de)倩影。這場痛苦的(de)體驗(yan)激起了(le)(le)(le)作(zuo)曲家(jia)狂熱的(de)創作(zuo)熱情(qing)， 寫下(xia)了(le)(le)(le)他(ta)(ta)平生第一部重要的(de)大型(xing)作(zuo)品 ──《幻想交響曲》。

《幻想(xiang)(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(Symphonie Fantastique)是(shi)柏遼茲的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中最(zui)(zui)使(shi)人迷惑、最(zui)(zui)新奇，和最(zui)(zui)受人歡迎(ying)的(de)(de)(de)(de)。由(you)貝(bei)(bei)多(duo)芬和勃拉姆斯(Brahms)，甚至布魯(lu)克(ke)納(na)(Bruckner)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)培(pei)育起來的(de)(de)(de)(de)聽(ting)眾在(zai)(zai)面對這(zhe)(zhe)部不(bu)尋常的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)時，他(ta)們一定會搔首驚(jing)愕(e)，想(xiang)(xiang)弄個(ge)明白，它究竟(jing)是(shi)不(bu)是(shi)一部屬于有公認含(han)義的(de)(de)(de)(de)真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。然而，正是(shi)柏遼茲對貝(bei)(bei)多(duo)芬交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)正發(fa)現才促使(shi)這(zhe)(zhe)部作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)產生(sheng)：沒(mei)有這(zhe)(zhe)個(ge)發(fa)現，他(ta)無疑(yi)將(jiang)根本不(bu)會去寫(xie)什么交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。在(zai)(zai)二(er)十四歲以前，他(ta)的(de)(de)(de)(de)音樂發(fa)展很快，但卻是(shi)明顯地與格魯(lu)克(ke)、以及他(ta)在(zai)(zai)歌劇院曾經極其熱切(qie)地聆(ling)聽(ting)過的(de)(de)(de)(de)勒絮爾《他(ta)的(de)(de)(de)(de)老(lao)師》、凱(kai)魯(lu)比尼(Chembini)、薩基尼(Saechini)等其他(ta)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家們相似。接著就(jiu)到了(le)他(ta)生(sheng)涯中最(zui)(zui)動(dong)亂(luan)不(bu)寧的(de)(de)(de)(de)1827—1830年，生(sheng)活在(zai)(zai)緊(jin)張(zhang)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)壓力和精(jing)神壓力之下(xia)，產生(sheng)了(le)許多(duo)有驚(jing)人創造性的(de)(de)(de)(de)樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)，而《幻想(xiang)(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》達到了(le)頂峰，成(cheng)為浪漫主運動(dong)最(zui)(zui)鮮明的(de)(de)(de)(de)音樂文(wen)獻(xian)之一。

陶醉(zui)在(zai)(zai)(zai)席勒(Schiller)、熱(re)里科(Gericault)、或(huo)雨果(guo)(Hugo)的(de)(de)(de)(de)(de)醇酒中的(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫(man)主義(yi)文學的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)心人物們大概根(gen)本(ben)沒有(you)想到，海頓(dun)和(he)(he)莫扎特的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)能在(zai)(zai)(zai)這方面展示(shi)出新境界。浪(lang)漫(man)主義(yi)本(ben)來是(shi)文學運動，它是(shi)在(zai)(zai)(zai)一種對于十(shi)八世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)人們來說過(guo)于大膽(dan)和(he)(he)狂幻的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫和(he)(he)詩(shi)歌觀念(nian)上(shang)(shang)繁榮起(qi)來的(de)(de)(de)(de)(de)；而(er)天生缺少精確地描述事物和(he)(he)思想能力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂，正好強有(you)力(li)地適于這種新的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)方式。關(guan)于無(wu)窮、不可想象、人類靈(ling)(ling)魂的(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)身(shen)——這些方面沒有(you)其他藝(yi)術(shu)(shu)(shu)手段(duan)在(zai)(zai)(zai)表現(xian)(xian)(xian)力(li)上(shang)(shang)能與音(yin)樂相比(bi)擬,因為(wei)音(yin)樂在(zai)(zai)(zai)啟發、聯想，以及洞察(cha)心靈(ling)(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)莫測深度方面所(suo)具有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)能力(li)是(shi)無(wu)可比(bi)擬的(de)(de)(de)(de)(de)。最受人喜(xi)愛的(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)——無(wu)望的(de)(de)(de)(de)(de)愛情、不可遏制的(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)情、難以獲得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)柔美、絕(jue)望、死亡、夢魘(yan)和(he)(he)超自然(ran)力(li)——以及藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家在(zai)(zai)(zai)一時感情的(de)(de)(de)(de)(de)驅使下(xia)產生的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)(ling)感，這一切在(zai)(zai)(zai)《幻想交響曲(qu)》中是(shi)第一次極為(wei)有(you)力(li)地出現(xian)(xian)(xian)在(zai)(zai)(zai)音(yin)樂中。人們一下(xia)子(zi)發現(xian)(xian)(xian)了音(yin)樂本(ben)身(shen)就是(shi)浪(lang)漫(man)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)，和(he)(he)公認意(yi)義(yi)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫(man)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)并(bing)無(wu)二致。

在(zai)1827年時，柏(bo)遼(liao)茲(zi)是(shi)一(yi)個(ge)高度敏銳的(de)(de)(de)(de)人，容易受(shou)(shou)到一(yi)連(lian)串強(qiang)大的(de)(de)(de)(de)外部影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)，使他(ta)(ta)本來就很(hen)強(qiang)烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)想像(xiang)力更加強(qiang)了活力。在(zai)那(nei)些對(dui)他(ta)(ta)有(you)(you)驚雷般沖擊力的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)中(zhong)，第(di)一(yi)次也是(shi)最強(qiang)烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)一(yi)次是(shi)包括肯(ken)布爾(Kemble)、基恩(Kean)和(he)麥克(ke)(ke)雷迪(Macready)在(zai)內(nei)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)英國(guo)劇團訪(fang)問(wen)巴黎。那(nei)一(yi)年的(de)(de)(de)(de)9月他(ta)(ta)們(men)在(zai)奧德翁劇院(yuan)上(shang)演一(yi)系列莎(sha)士(shi)(shi)比亞的(de)(de)(de)(de)戲劇，震驚了代表那(nei)一(yi)代的(de)(de)(de)(de)熱(re)情(qing)青(qing)年界——雨果、德·維尼(ni)(de Vigny)、高迪耶(ye)(Gautier)、仲馬(Dumas)、內(nei)弗(Nerval)、德拉克(ke)(ke)洛瓦(Delacroix)和(he)柏(bo)遼(liao)茲(zi)。其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)這位音樂(le)家和(he)他(ta)(ta)們(men)一(yi)起表現了對(dui)莎(sha)士(shi)(shi)比亞的(de)(de)(de)(de)贊(zan)美，甚至比他(ta)(ta)們(men)對(dui)女主角(jiao)哈麗(li)特·史(shi)密森(Hartier Smithson)的(de)(de)(de)(de)崇拜更為熱(re)烈(lie)(lie)，據說這位女主角(jiao)那(nei)愛(ai)爾蘭語的(de)(de)(de)(de)變(bian)音使她(ta)在(zai)倫敦的(de)(de)(de)(de)全面成功受(shou)(shou)到損害。他(ta)(ta)在(zai)《回憶錄(lu)》中(zhong)告訴我們(men)，他(ta)(ta)在(zai)一(yi)種極度興(xing)奮的(de)(de)(de)(de)狀態中(zhong)漫(man)步街頭，幾乎鼓不起勇氣回到劇院(yuan)去，讓(rang)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)接受(shou)(shou)第(di)二次和(he)第(di)三次沖擊。當時，個(ge)人的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)似乎更具有(you)(you)支配力量。對(dui)莎(sha)士(shi)(shi)比亞的(de)(de)(de)(de)發(fa)現慢(man)慢(man)地對(dui)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)產(chan)生(sheng)了深遠的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)。

接踵而(er)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又是兩次這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖擊(ji)：首(shou)先是閱讀熱拉爾·德(de)(de)(de)·內(nei)弗(fu)(Gerard de Nerval)翻譯(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)德(de)(de)(de)著作(zuo)《浮士(shi)(shi)德(de)(de)(de)》(Faust)，隨即(ji)是《英雄交響(xiang)曲》于1828年(nian)3月在(zai)(zai)(zai)巴黎音樂(le)學院舉行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法國首(shou)演(yan)。歌(ge)德(de)(de)(de)戲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背影使他困擾了(le)整整一(yi)年(nian)。我們知道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有一(yi)首(shou)浮士(shi)(shi)德(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響(xiang)曲和一(yi)出(chu)浮士(shi)(shi)德(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)芭蕾，但只有后來(lai)成(cheng)為《浮士(shi)(shi)德(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天譴》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)核心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)組(zu)《浮士(shi)(shi)德(de)(de)(de)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八場》是完成(cheng)了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他讀了(le)托馬(ma)斯·穆(mu)爾(Thomas Moore)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《愛(ai)爾蘭短(duan)歌(ge)》并于1829年(nian)為其中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)九(jiu)首(shou)譜曲。到了(le)1830年(nian)春，他對(dui)哈麗(li)特·史(shi)密森(sen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情因她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反應冷漠而(er)告(gao)幻滅，而(er)一(yi)件新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品突然形成(cheng)。儼(yan)若能在(zai)(zai)(zai)貝多芬交響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪廓中把整個內(nei)心經驗(yan)予以(yi)(yi)實現(xian)。悟力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃現(xian)使一(yi)部(bu)具有永恒魅力，受人喜愛(ai)，并在(zai)(zai)(zai)音樂(le)史(shi)上起著基石作(zuo)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品得以(yi)(yi)產生(sheng)。《幻想(xiang)交響(xiang)曲》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)首(shou)演(yan)于1830年(nian)12月5日在(zai)(zai)(zai)巴黎音樂(le)學院舉行。

在(zai)譜寫這(zhe)首交響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)并非全部樂(le)曲(qu)(qu)都是(shi)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)許多地(di)方他(ta)(ta)使用了(le)(le)(le)現有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、看來能(neng)符合他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性和(he)(he)交響(xiang)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設計的(de)(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料。這(zhe)首交響(xiang)曲(qu)(qu)就是(shi)一(yi)出(chu)戲劇(ju)：其耀眼新(xin)奇之(zhi)處(chu)就是(shi)在(zai)五個(ge)樂(le)章(zhang)中(zhong)清(qing)晰地(di)展現了(le)(le)(le)個(ge)人經(jing)歷(li)(li)，猶如一(yi)出(chu)戲劇(ju)。所以它真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題(ti)為(wei)(wei)：《藝(yi)術家生涯中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)插曲(qu)(qu)》(Episode in the Life of an Artist)。由于它棲身于狂(kuang)想(xiang)和(he)(he)夢幻世界(jie)而(er)有(you)了(le)(le)(le)《幻想(xiang)交響(xiang)曲(qu)(qu)》這(zhe)個(ge)副標(biao)題(ti)。樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)來自與藝(yi)術家本人經(jing)歷(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同一(yi)性，和(he)(he)使用了(le)(le)(le)柏(bo)遼茲稱之(zhi)為(wei)(wei)固(gu)定樂(le)思(idee fixe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各個(ge)主(zhu)題(ti)，它們以不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面貌在(zai)所有(you)五個(ge)樂(le)章(zhang)中(zhong)反(fan)復出(chu)現。這(zhe)種(zhong)(zhong)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)很古老(lao)(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法(fa)新(xin)運(yun)用(更(geng)不必說(shuo)柏(bo)遼茲把一(yi)個(ge)主(zhu)題(ti)變(bian)(bian)化(hua)為(wei)(wei)另(ling)一(yi)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)再現所使用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法(fa)了(le)(le)(le))，這(zhe)種(zhong)(zhong)古老(lao)(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法(fa)通過李斯特而(er)成為(wei)(wei)十九世紀后(hou)期音樂(le)技術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常見手(shou)(shou)法(fa)，而(er)我們也(ye)就能(neng)夠看到(dao)它為(wei)(wei)什么(me)是(shi)如此(ci)有(you)用了(le)(le)(le)。它在(zai)統(tong)一(yi)之(zhi)中(zhong)產(chan)生多樣性，主(zhu)題(ti)相同而(er)又不同。在(zai)這(zhe)首樂(le)曲(qu)(qu)中(zhong)，主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)，就是(shi)藝(yi)術家在(zai)不同背景和(he)(he)不同心(xin)境之(zhi)下所看到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同一(yi)對象——他(ta)(ta)所愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人。

柏遼(liao)茲仿照(zhao)貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)《田園交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》為(wei)每(mei)一樂(le)章加上說(shuo)(shuo)明(ming)性(xing)標(biao)(biao)題，并(bing)發(fa)展這一作法。當(dang)總(zong)(zong)譜于(yu)1846年(nian)發(fa)表的(de)(de)(de)時候，柏遼(liao)茲說(shuo)(shuo)無需總(zong)(zong)是把詳細的(de)(de)(de)標(biao)(biao)題內容公(gong)諸于(yu)聽眾，有樂(le)章的(de)(de)(de)題目就(jiu)夠了。他希望音樂(le)本身能充分地引起(qi)聽眾的(de)(de)(de)興趣。這種說(shuo)(shuo)法不(bu)(bu)完全對，因為(wei)總(zong)(zong)譜中絕不(bu)(bu)是每(mei)樣東西都能不(bu)(bu)言自明(ming)的(de)(de)(de)。作曲(qu)(qu)(qu)家們(men)確實偶(ou)爾會因為(wei)他們(men)的(de)(de)(de)音樂(le)表現過(guo)于(yu)淺顯(xian)而有愧于(yu)心，而且貝多(duo)芬(fen)試圖回避(bi)說(shuo)(shuo)他描(miao)寫夜鶯、杜(du)鵑和鵪(an)鶉(chun)，而說(shuo)(shuo)那是表現情感的(de)(de)(de)，這話顯(xian)然不(bu)(bu)對。馬勒同(tong)樣曾為(wei)他的(de)(de)(de)《第一號交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)標(biao)(biao)題而感到為(wei)難(nan)。他的(de)(de)(de)《幻想(xiang)交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》要是沒有標(biao)(biao)題的(de)(de)(de)話，《赴(fu)刑進行曲(qu)(qu)(qu)》，《田野景色》(Scene in the Country)中遙遠(yuan)的(de)(de)(de)雷聲，以及(ji)包括“審判日歌(ge)”(Diesirae)素歌(ge)在內的(de)(de)(de)《女巫安息日夜會之夢》就(jiu)很難(nan)理解(jie)(jie)了。柏遼(liao)茲除(chu)了讓(rang)我們(men)能直接地、極難(nan)得地洞察他的(de)(de)(de)想(xiang)像力之運作外，他的(de)(de)(de)文字性(xing)說(shuo)(shuo)明(ming)使一切都是很易于(yu)明(ming)白的(de)(de)(de)；我們(men)可能不(bu)(bu)喜(xi)歡柏遼(liao)茲對音符所作的(de)(de)(de)解(jie)(jie)釋，但(dan)至少那是他自己的(de)(de)(de)解(jie)(jie)釋：這同(tong)樣也形成(cheng)這位藝術家生命中的(de)(de)(de)一段插曲(qu)(qu)(qu)：

“一位(wei)具有病態過(guo)敏氣質又極富想像力的(de)(de)青(qing)年(nian)音樂家(jia)，在(zai)(zai)一次絕望愛情(qing)的(de)(de)打擊下用鴉片自殺(sha)。鴉片的(de)(de)劑量太少不足(zu)以致命，卻使他(ta)陷入沉睡并進入奇異的(de)(de)夢境；在(zai)(zai)夢中，意(yi)識(shi)、感(gan)情(qing)和(he)記憶在(zai)(zai)他(ta)失(shi)常的(de)(de)腦海(hai)里都化(hua)為音樂的(de)(de)形象和(he)主題。他(ta)愛著的(de)(de)人作為一支旋律出現在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)面(mian)前，像一個(ge)固定樂思，一個(ge)縈(ying)繞于懷的(de)(de)主題，無論他(ta)走到(dao)哪里都不絕于耳。”

在柏遼(liao)茲的(de)(de)(de)(de)(de)原作中(zhong)，只有(you)最后兩個樂(le)章是(shi)真正的(de)(de)(de)(de)(de)“幻想的(de)(de)(de)(de)(de)”，與鴉(ya)片導致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)境(jing)(jing)有(you)關。他對鴉(ya)片夢(meng)境(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)興趣來自(zi)閱讀德·繆塞(de Musset)翻譯的(de)(de)(de)(de)(de)德昆西(xi)(De Quincy)的(de)(de)(de)(de)(de)《一個英國(guo)吸(xi)鴉(ya)片者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)懺悔》(Confessions of an English Opium Eater)。但(dan)他自(zi)己除了在醫療上和(he)刺激上的(de)(de)(de)(de)(de)用途之外，從來沒有(you)將(jiang)鴉(ya)片派過(guo)別的(de)(de)(de)(de)(de)用場。?

第一樂章

第(di)一樂章冠以《夢幻，熱情》(Reveries，Passions)：

“最(zui)初他回憶心靈的(de)(de)疾(ji)苦，激情的(de)(de)宣泄(xie)，在(zai)他遇見所愛的(de)(de)人(ren)之前所體驗過的(de)(de)邪種難以(yi)解釋的(de)(de)歡(huan)樂(le)與(yu)憂愁；然(ran)(ran)后，她在(zai)他心中突(tu)然(ran)(ran)激起火(huo)(huo)山爆發般的(de)(de)愛情，他的(de)(de)狂喜，他妒火(huo)(huo)中曉的(de)(de)憤(fen)怒，他的(de)(de)持久不變的(de)(de)溫(wen)柔，他從宗(zong)教(jiao)中得到的(de)(de)安慰。”

樂(le)(le)(le)章開端(duan)緩慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引子(zi)恰當地(di)表達(da)藝術家早時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)境（c小(xiao)調）。引子(zi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是他(ta)青年時代曾為(wei)弗洛里(li)昂(Florian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《我(wo)將(jiang)永遠離開》(Je vais done quitter pour jamais)所(suo)譜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一支(zhi)曲子(zi)。加(jia)弱音(yin)(yin)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提琴低聲吟出清新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、青春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情，而(er)和聲與配器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)是非常匠心(xin)獨具且(qie)技巧高超(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。單是在這段(duan)引子(zi)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)思就(jiu)足夠(gou)一個(ge)完全的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響樂(le)(le)(le)章之用(yong)，人們很(hen)可能(neng)會說夏多布利昂(Chateaubriand)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《愛情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波濤》(vague des passions)在任何別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)都不會表現(xian)得如此引入(ru)遐想。人們不愿(yuan)意進(jin)入(ru)快板(ban)，但固定(ding)(ding)樂(le)(le)(le)思除了低音(yin)(yin)弦樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一些無規律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃現(xian)之外沒有伴奏(zou)，強(qiang)有力地(di)在小(xiao)提琴和第(di)一長笛上(shang)(shang)表現(xian)它自己。熱情洋(yang)溢(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)奏(zou)和倔強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋒芒強(qiang)烈對比是精心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排，雖然就(jiu)這旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本身而(er)言我(wo)們可能(neng)不把(ba)它當作美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)來贊美(mei)，樂(le)(le)(le)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏、激烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表情記號(hao)，以及不知(zhi)不覺間加(jia)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)階卻完美(mei)地(di)滿足了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意圖。這一固定(ding)(ding)樂(le)(le)(le)思出現(xian)于1828年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羅馬大獎清唱劇(Flerminie)中，但這旋律(lv)很(hen)可能(neng)在上(shang)(shang)一年秋天(tian)就(jiu)在史密(mi)森小(xiao)姐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直接影響之下形成了：

樂章(zhang)的(de)曲式與古典奏嗚曲式很少相同之處，柏遼茲(zi)更(geng)關(guan)心的(de)是(shi)音(yin)樂主(zhu)題(ti)(ti)按照自身的(de)要求(qiu)而(er)展開，而(er)不是(shi)迫使樂曲受(shou)到(dao)曲式的(de)束縛。下(xia)面是(shi)一個反復的(de)呈示部但沒(mei)有(you)第二(er)主(zhu)題(ti)(ti)，只有(you)一種轉向e小調的(de)附屬主(zhu)題(ti)(ti)：

這(zhe)(zhe)里(li)有一(yi)個(ge)再(zai)現部，但幾(ji)乎(hu)不(bu)是(shi)(shi)(shi)任(ren)何曲式上的(de)(de)(de)(de)發(fa)展。有一(yi)系列的(de)(de)(de)(de)尾聲，幾(ji)乎(hu)占(zhan)據(ju)了(le)樂(le)(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)一(yi)半。柏(bo)遼(liao)茲急于給人(ren)(ren)這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)種印象：旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)斷(duan)片，特(te)別是(shi)(shi)(shi)那(nei)些建(jian)立在(zai)(zai)固(gu)定樂(le)(le)(le)思(si)的(de)(de)(de)(de)前(qian)六(liu)個(ge)音(yin)(yin)上的(de)(de)(de)(de)斷(duan)片，是(shi)(shi)(shi)不(bu)需經受系統討論和(he)推敲的(de)(de)(de)(de)，不(bu)像再(zai)現一(yi)個(ge)固(gu)定的(de)(de)(de)(de)讓人(ren)(ren)感(gan)覺到它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)和(he)變化著的(de)(de)(de)(de)面貌：它(ta)(ta)們是(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)發(fa)展中的(de)(de)(de)(de)主宰而(er)不(bu)是(shi)(shi)(shi)犧牲(sheng)者。樂(le)(le)(le)章里(li)的(de)(de)(de)(de)許多地方是(shi)(shi)(shi)不(bu)嚴格地嵌(qian)在(zai)(zai)它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)框架中，然而(er)舒曼對(dui)此評(ping)論卻肯(ken)定它(ta)(ta)理性(xing)的(de)(de)(de)(de)統一(yi)及經過嚴格的(de)(de)(de)(de)技巧訓練(lian)。在(zai)(zai)舒曼開創(chuang)性(xing)的(de)(de)(de)(de)交響曲評(ping)論中確實兩次出現了(le)“盡管(guan)作品(pin)明顯地沒(mei)有一(yi)定的(de)(de)(de)(de)形式……”這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)措詞，但每次都(dou)指明其(qi)獨創(chuang)性(xing)和(he)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)有序感(gan)，而(er)不(bu)是(shi)(shi)(shi)順從公認的(de)(de)(de)(de)形式標準(zhun)。有許多真正靈感(gan)的(de)(de)(de)(de)神來之筆，其(qi)中最令人(ren)(ren)難忘(wang)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)那(nei)好像阿佛(fo)羅狄忒(Aphordite)從固(gu)定樂(le)(le)(le)思(si)的(de)(de)(de)(de)隆(long)隆(long)聲中升起的(de)(de)(de)(de)雙簧管(guan)主題；是(shi)(shi)(shi)短號(hao)的(de)(de)(de)(de)一(yi)段c大調(diao)旋(xuan)律強烈的(de)(de)(de)(de)回(hui)歸，而(er)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(讓我(wo)們說句實話(hua))那(nei)些使樂(le)(le)(le)章圓滿結束的(de)(de)(de)(de)宗教(religioso)和(he)弦(xian)。

第二樂章

第二樂章《舞(wu)會》(Un Ball)在戲劇(ju)性(xing)表(biao)現(xian)和音樂兩方面(mian)都(dou)是水(shui)晶般地(di)清澈，配(pei)器也是這樣，用兩架豎琴，沒有巴松管，只有雙簧管一支(zhi)。舞(wu)曲刻意求其簡(jian)明(ming)易懂(dong)，這就是每當(dang)它再現(xian)時柏遼茲都(dou)改變其伴奏的(de)原因(yin)。溫柔典雅的(de)主題(ti)由(you)小(xiao)提琴奏出（A大(da)調(diao)），在第二主題(ti)中(zhong)，我(wo)們能(neng)看到更明(ming)顯的(de)人(ren)物出現(xian)，它有著與譜相(xiang)同(tong)的(de)外形和富于(yu)推動性(xing)的(de)表(biao)情符號(hao)：

當固定樂(le)思(si)自己出現時，藝術(shu)家突然(ran)(ran)意(yi)識(shi)(shi)到(dao)她的(de)在場，這突然(ran)(ran)的(de)意(yi)識(shi)(shi)打斷了對(dui)于(yu)舞曲(qu)的(de)全(quan)部注意(yi)，調突然(ran)(ran)改變了（F大調），旋律在長(chang)笛和雙(shuang)簧(huang)管上(shang)優雅地展開。漸漸回到(dao)圓舞曲(qu)，而(er)固定樂(le)思(si)第(di)二次——這次更(geng)加獨立(li)地——再現之后，柏遼茲加快了樂(le)曲(qu)節奏，所有在場的(de)樂(le)器忙(mang)忙(mang)碌碌的(de)演奏（以(yi)第(di)一(yi)主題為中(zhong)心），將(jiang)其推向一(yi)個(ge)興高采烈(lie)的(de)結尾。

第三樂章

第(di)三樂章(zhang)(zhang)《田野(ye)景色(se)》(Scène aux champs)，是緩慢的(de)(de)(de)(de)(de)樂章(zhang)(zhang)（F大(da)調(diao)）。對貝多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)《田園(yuan)》的(de)(de)(de)(de)(de)模仿在(zai)(zai)這里更(geng)為明顯。在(zai)(zai)樂章(zhang)(zhang)開始的(de)(de)(de)(de)(de)緩慢引子之(zhi)后(hou)，富于想像的(de)(de)(de)(de)(de)主題與(yu)(yu)音樂展開之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)關系在(zai)(zai)這里比在(zai)(zai)交響(xiang)(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)任(ren)何(he)一處(chu)都(dou)更(geng)令人滿意。它是一段設(she)計美(mei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)柔板，詩一般的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象和音樂的(de)(de)(de)(de)(de)表情(qing)在(zai)(zai)每一點上都(dou)恰(qia)相(xiang)(xiang)匹配：牧羊人的(de)(de)(de)(de)(de)笛聲(sheng)在(zai)(zai)曠(kuang)野(ye)上互相(xiang)(xiang)應答，鄉村夏(xia)日黃昏的(de)(de)(de)(de)(de)寧靜，藝術(shu)家多(duo)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)愁思(si)，風兒輕拂著樹枝(zhi)，愛(ai)人出(chu)現(xian)(xian)引向絕望的(de)(de)(de)(de)(de)邊沿的(de)(de)(de)(de)(de)激動，落(luo)日，遠方(fang)雷聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)回響(xiang)(xiang)，“孤獨……寂靜”。標題與(yu)(yu)形(xing)式從未有(you)過不調(diao)和，旋律按照它自然的(de)(de)(de)(de)(de)速度發(fa)展，所有(you)這些(xie)都(dou)具有(you)一種(zhong)令人滿足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)勻稱(cheng)之(zhi)美(mei)，與(yu)(yu)《皇家狩獵和暴風雨(yu)》 (Royal Hunt and Stom)——另一個描(miao)寫(xie)野(ye)外的(de)(de)(de)(de)(de)樂章(zhang)(zhang)——不無相(xiang)(xiang)似(si)。樂曲的(de)(de)(de)(de)(de)中段出(chu)現(xian)(xian)了第(di)二樂章(zhang)(zhang)F大(da)調(diao)中段主題，在(zai)(zai)這里使用小提琴(qin)降B大(da)調(diao)演(yan)奏(zou)，并且(qie)更(geng)加柔和。結尾部分的(de)(de)(de)(de)(de)定(ding)音鼓突然出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)滾奏(zou)正(zheng)好(hao)為后(hou)面第(di)四樂章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)開頭(tou)部分定(ding)音鼓節奏(zou)做(zuo)好(hao)鋪(pu)墊。

第四樂章

第四(si)樂章(zhang)《赴刑(xing)進(jin)行曲》(La marche au supplice)。此章(zhang)之前，柏遼茲的想象(xiang)還是棲(qi)身于感情憂郁和渴望的世界中的，而這(zhe)(zhe)時已陷入了(le)死亡的深淵。死亡與(yu)恐懼(ju)的魅力，超自(zi)然事(shi)物的可怕力量占據(ju)了(le)一(yi)切，貝(bei)多芬(fen)和格魯克的音(yin)調被遠遠地拋在(zai)后面。在(zai)這(zhe)(zhe)之前音(yin)樂從未大膽(dan)進(jin)入這(zhe)(zhe)個奇異(yi)的領域(yu)。藝術家夢見他殺死了(le)心愛的人，他被判(pan)死刑(xing)，帶向刑(xing)場。

“行(xing)列跟(gen)著進(jin)行(xing)曲的聲(sheng)(sheng)音前進(jin)．樂音有時(shi)陰(yin)暗不祥，有時(shi)光輝隆重．同時(shi)有一(yi)種沉(chen)重的腳步聲(sheng)(sheng)始(shi)終(zhong)貫穿在(zai)(zai)喧嚷(rang)之中。最(zui)(zui)后(hou)，固定(ding)樂思(si)再現片刻，好像在(zai)(zai)斬(zhan)首前對愛(ai)情做最(zui)(zui)后(hou)的回憶。”

《赴(fu)(fu)刑進行(xing)曲(qu)(qu)》是柏遼茲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進行(xing)曲(qu)(qu)當中(zhong)(zhong)最早、也是描寫最生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首，取自(zi)未完(wan)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《秘密法(fa)庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)官》，在(zai)那(nei)時這(zhe)支進行(xing)曲(qu)(qu)不可能有在(zai)《赴(fu)(fu)刑進行(xing)曲(qu)(qu)》中(zhong)(zhong)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象力。阻(zu)塞音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)國號(hao)，分(fen)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低音(yin)提琴(qin)，兩對定(ding)音(yin)鼓，以(yi)及一(yi)種嚴酷無(wu)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)構成了(le)一(yi)幅(fu)恐怖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖畫，大提琴(qin)和(he)低音(yin)聲部奏(zou)出(chu)仿佛(fo)是一(yi)個(ge)主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)全無(wu)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)下行(xing)音(yin)階，增強了(le)惡夢。在(zai)復小節線(xian)之后進行(xing)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量增強：人們在(zai)長號(hao)最低音(yin)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗暴(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)持續(xu)音(yin)和(he)怒(nu)吼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦樂(le)中(zhong)(zhong)聽見人群的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殺(sha)戮欲，一(yi)個(ge)持續(xu)不斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)附點(dian)節奏(zou)引向g小調(diao)(diao)和(he)弦(弦樂(le))與降D大調(diao)(diao)(管樂(le))的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)全并(bing)置，這(zhe)達到了(le)恐怖和(he)精神狂亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)極點(dian)。作(zuo)為最后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記(ji)憶深深留在(zai)腦海(hai)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，由(you)單簧管G大調(diao)(diao)演奏(zou)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二樂(le)章中(zhong)(zhong)段主題(ti)所表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張，說(shuo)明愛情徹底(di)終(zhong)止。被下落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鍘刀和(he)一(yi)系列血腥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大調(diao)(diao)和(he)弦所解脫了(le)。

最后樂章

最(zui)后樂(le)(le)章：女巫沙柏(bo)特的(de)(de)夜(ye)夢(Songe d'une nuit de sabbat)。在(zai)《女巫安息日(ri)夜(ye)會之夢》(Dearm of a Witches’ Sabbath)中，藝術(shu)家看(kan)見(jian)自己(ji)在(zai)墳墓的(de)(de)一(yi)邊(bian)，看(kan)到(dao)幽靈(ling)、怪物(wu)，以(yi)及令人(ren)毛骨悚(song)然的(de)(de)、惡魔(mo)般嘲(chao)弄人(ren)的(de)(de)動物(wu)組成的(de)(de)集會。想像(xiang)力主宰，想法(fa)越(yue)是(shi)(shi)離(li)奇，描繪的(de)(de)效果(guo)就越(yue)強(qiang)。不(bu)(bu)合(he)邏輯和稀奇古怪成了音樂(le)(le)發揮效能的(de)(de)源泉，至少在(zai)樂(le)(le)章引子樂(le)(le)段里是(shi)(shi)這(zhe)樣，因而心愛的(de)(de)人(ren)到(dao)來的(de)(de)效果(guo)——在(zai)降(jiang)E調單(dan)簧管上(shang)出現(xian)的(de)(de)扭曲和怪誕，這(zhe)次給(gei)(gei)樂(le)(le)曲加上(shang)的(de)(de)是(shi)(shi)某種有序的(de)(de)外貌而不(bu)(bu)是(shi)(shi)打亂(luan)它。直接給(gei)(gei)人(ren)的(de)(de)印象是(shi)(shi)混亂(luan)的(de)(de)場景和嘈(cao)雜紛亂(luan)的(de)(de)一(yi)大堆丑怪粗陋的(de)(de)人(ren)形，好(hao)像(xiang)一(yi)個(ge)邪惡陰暗(an)的(de)(de)宗教儀式的(de)(de)開幕式。

當鐘(zhong)聲(sheng)（管(guan)鐘(zhong)）響起（只有C、G兩個單音），巴(ba)松管(guan)和奧(ao)非克萊德號(柏遼茲知道怎樣(yang)讓它們發(fa)出(chu)最(zui)難聽(ting)的(de)(de)(de)(de)噪(zao)音)爆發(fa)出(chu)“審判日歌”時(shi)(shi)，儀(yi)式正在進行之中。繼之而來(lai)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)惡魔(mo)的(de)(de)(de)(de)圓舞(wu)(wu)，不(bu)(bu)僅是(shi)(shi)(shi)女巫(wu)們，而是(shi)(shi)(shi)一(yi)場以(yi)神(shen)經質的(de)(de)(de)(de)賦格(ge)來(lai)表(biao)現的(de)(de)(de)(de)“群魔(mo)亂(luan)舞(wu)(wu)”(Diabolical Orgy)。此(ci)時(shi)(shi)柏遼茲內心的(de)(de)(de)(de)音樂家接替了位置(zhi)。當“審判日歌”像打雷一(yi)樣(yang)怒斥鹵莽迅疾的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)旋(xuan)風時(shi)(shi)，勝利昂揚的(de)(de)(de)(de)樂聲(sheng)陳述著(zhu)(zhu)，以(yi)半音階(jie)發(fa)展(zhan)和再(zai)現著(zhu)(zhu)主題題材。柏遼茲總是(shi)(shi)(shi)為他(ta)的(de)(de)(de)(de)結尾(wei)預備(bei)著(zhu)(zhu)一(yi)些東西。它們不(bu)(bu)屈不(bu)(bu)撓地(di)沖向終點(dian)。也展(zhan)示新的(de)(de)(de)(de)樂思。唧(ji)唧(ji)的(de)(de)(de)(de)弓桿擊弦聲(sheng)和震顫(zhan)聲(sheng)繼之以(yi)管(guan)樂奔放的(de)(de)(de)(de)半音階(jie)。一(yi)旦意(yi)識(shi)到低音聲(sheng)部的(de)(de)(de)(de)很強將突然襲來(lai)，聽(ting)者怎能不(bu)(bu)屏住呼吸？最(zui)后所有樂器加(jia)入，走向C大(da)調，奏(zou)響猛(meng)烈的(de)(de)(de)(de)和弦，全曲宣告結束。

總論

在交響曲最后的和弦中沒(mei)有定音鼓的隆(long)隆(long)作(zuo)響，讓曲調無障礙地等待聲音尖銳(rui)的銅管樂C大調的到來。

柏(bo)遼茲(zi)在交響曲(qu)的(de)(de)任一(yi)(yi)方(fang)面(mian)無不(bu)走(zou)出一(yi)(yi)條新路(lu)，諸如五樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)結構設計(ji)，每一(yi)(yi)樂(le)(le)(le)章(zhang)都采(cai)取非常規形式的(de)(de)設計(ji)，運(yun)(yun)用(yong)半自傳(chuan)式標題，把精神意象神奇地轉化為(wei)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)，機智地運(yun)(yun)用(yong)樂(le)(le)(le)器法的(de)(de)才能(neng)，以及明顯現代(dai)性的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)色調(diao)觀念等等；他(ta)的(de)(de)交響曲(qu)是(shi)(shi)充(chong)滿不(bu)可遏制的(de)(de)青(qing)春活(huo)力(li)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，是(shi)(shi)構思狂放的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，也是(shi)(shi)與生俱來的(de)(de)、直覺(jue)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)。柏(bo)遼茲(zi)以一(yi)(yi)種完全(quan)是(shi)(shi)革命的(de)(de)方(fang)式開(kai)發管(guan)(guan)弦樂(le)(le)(le)：他(ta)不(bu)單(dan)是(shi)(shi)要求兩架豎琴、一(yi)(yi)支(zhi)(zhi)英國管(guan)(guan)、一(yi)(yi)支(zhi)(zhi)降E調(diao)單(dan)簧(huang)管(guan)(guan)，兩支(zhi)(zhi)奧非克(ke)萊德號、四面(mian)定音(yin)(yin)(yin)鼓和(he)一(yi)(yi)大(da)串的(de)(de)打擊樂(le)(le)(le)器，而且要求每一(yi)(yi)件樂(le)(le)(le)器去完成(cheng)以前從來沒有夢想過的(de)(de)事情；他(ta)完全(quan)從實用(yong)的(de)(de)觀點來運(yun)(yun)用(yong)單(dan)個的(de)(de)聲(sheng)部，他(ta)把音(yin)(yin)(yin)色、聲(sheng)區和(he)力(li)度(du)精巧(qiao)結合而創造管(guan)(guan)弦樂(le)(le)(le)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)，這是(shi)(shi)和(he)古典大(da)師不(bu)同的(de)(de)地方(fang)。

音樂史上有一條不言(yan)(yan)自明的道理(li)，即邁(mai)出(chu)決定性步伐的人(ren)總是天才而(er)不是狂熱(re)的發(fa)明家(jia)。《幻想(xiang)交響曲(qu)》之所以重(zhong)要(yao)，不僅因為它(ta)(ta)在交響曲(qu)尚無人(ren)探(tan)討(tao)過的領域所取得的重(zhong)大(da)突破，也不僅因為它(ta)(ta)揭示了(le)—種全新的器樂語(yu)言(yan)(yan)。它(ta)(ta)真(zhen)正的價值(zhi)在于(yu)它(ta)(ta)有能力傳遞柏遼茲(zi)心中熾熱(re)的感情(qing)，讓人(ren)每次(ci)聽(ting)到(dao)它(ta)(ta)的時候都能感覺到(dao)它(ta)(ta)那多元的想(xiang)像力。