《繁花(hua)》是金宇(yu)澄創作的(de)長(chang)篇小說(shuo),2012年(nian)發表在《收獲(huo)》雜志。
《繁花》故(gu)事以10歲的(de)(de)阿寶(bao)開(kai)始,以中年(nian)的(de)(de)小(xiao)毛去世(shi)結束,起于20世(shi)紀(ji)60年(nian)代(dai)(dai)(dai),終于20世(shi)紀(ji)90年(nian)代(dai)(dai)(dai)。重點描寫了(le)兩個(ge)時間(jian)段(duan)的(de)(de)上(shang)(shang)海,一是20世(shi)紀(ji)六七(qi)十(shi)年(nian)代(dai)(dai)(dai),一是八九十(shi)年(nian)代(dai)(dai)(dai),尤其是這(zhe)兩個(ge)特殊歷(li)史時期上(shang)(shang)海人的(de)(de)生存(cun)狀況。除此之外,金宇(yu)澄還(huan)將筆調觸及太平天國(guo)時期,甚至(zhi)遠古的(de)(de)傳說時代(dai)(dai)(dai),展現(xian)(xian)的(de)(de)并非上(shang)(shang)海這(zhe)座城(cheng)市的(de)(de)歷(li)史記(ji)憶,但又與上(shang)(shang)海的(de)(de)文化背(bei)景息(xi)息(xi)相關;體裁上(shang)(shang),《繁花》充分借鑒和(he)吸收了(le)話(hua)本(ben)小(xiao)說的(de)(de)優(you)勢(shi),呈現(xian)(xian)出一種新的(de)(de)韻致。
《繁花》獲2012年(nian)(nian)中國(guo)小說排行(xing)榜長篇小說第一(yi)名,首屆魯迅文(wen)化(hua)獎(jiang)(jiang)年(nian)(nian)度小說獎(jiang)(jiang)等(deng)。
全書分成31章(zhang),單、雙數章(zhang)節各有一(yi)條時間敘事(shi)線(xian),一(yi)條談20世(shi)紀60年代至80年代的(de)故事(shi),一(yi)條談20世(shi)紀90年代的(de)故事(shi),兩條敘事(shi)線(xian)交叉進(jin)行(xing)。小(xiao)說三個(ge)主角是軍(jun)人(ren)(ren)家(jia)庭(ting)出(chu)身的(de)滬生(sheng)、資本家(jia)家(jia)庭(ting)出(chu)身的(de)阿(a)寶(bao)和工人(ren)(ren)家(jia)庭(ting)出(chu)身的(de)小(xiao)毛,講這三個(ge)上海人(ren)(ren)從小(xiao)到大的(de)故事(shi)。
以(yi)大量的(de)(de)(de)人(ren)物對話(hua)與繁密的(de)(de)(de)故事(shi)情節,像“說書”一(yi)樣平靜講(jiang)(jiang)(jiang)述阿寶(bao)、滬生(sheng)、小(xiao)毛三個童(tong)年(nian)好友的(de)(de)(de)上海往(wang)事(shi),以(yi)十(shi)歲的(de)(de)(de)阿寶(bao)開始(shi),由一(yi)件事(shi),帶出另(ling)一(yi)件事(shi),講(jiang)(jiang)(jiang)完張三,講(jiang)(jiang)(jiang)李四,以(yi)各(ge)自語氣、行為、穿戴,劃分各(ge)自環(huan)境,過(guo)各(ge)自生(sheng)活。小(xiao)說結尾,阿寶(bao)與滬生(sheng)依照小(xiao)毛的(de)(de)(de)遺(yi)言(yan),去(qu)幫(bang)助(zhu)法國(guo)人(ren)芮福安和安娜,這兩位法國(guo)青年(nian)借(jie)宿在小(xiao)毛的(de)(de)(de)房(fang)子(zi)里,雄心萬丈地準備(bei)寫一(yi)個上海劇(ju)本,法國(guo)工(gong)廠(chang)主愛(ai)上了中國(guo)的(de)(de)(de)紡(fang)織女。
《繁花(hua)》是(shi)無(wu)準(zhun)備中完成的,可說是(shi)一個(ge)無(wu)意識的狀態(tai)下(xia)寫了(le)(le)這(zhe)個(ge)長篇。起因是(shi)金宇澄想(xiang)在網(wang)上,寫一些無(wu)名無(wu)姓者的市(shi)井事跡,于(yu)是(shi)起了(le)(le)個(ge)網(wang)名,上去(qu)開(kai)了(le)(le)帖。
于城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)背景中產(chan)生(sheng),描繪(hui)和(he)書(shu)(shu)寫(xie)(xie)城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)生(sheng)活中的(de)故事或意緒,正是城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)文(wen)學(xue)的(de)典型特征。另一方面,當代文(wen)學(xue)的(de)“城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)寫(xie)(xie)作”一直(zhi)處于弱勢(shi)中。曾(ceng)以地域性(xing)見長的(de)上海文(wen)學(xue)與(yu)上海文(wen)化日漸式微。“城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)無文(wen)化”,這樣(yang)的(de)論調已然多年,自抗戰時期(qi)政治重(zhong)(zhong)心轉向農村之后,鄉土文(wen)學(xue)蓬勃發展之余,尤其當代文(wen)學(xue)又(you)有莫言(yan)、賈平凹等北(bei)方鄉土文(wen)學(xue)的(de)強勢(shi),相(xiang)較之下城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)寫(xie)(xie)作一直(zhi)處于弱勢(shi)之中。這也成為金(jin)宇澄寫(xie)(xie)作《繁花(hua)》的(de)重(zhong)(zhong)要(yao)初(chu)衷重(zhong)(zhong)拾城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)書(shu)(shu)寫(xie)(xie),向這座偉大(da)的(de)城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)(上海)致敬(jing)。
人物 介紹
阿寶 出身于資產階級家庭(ting),家住皋蘭(lan)路,成(cheng)為了(le)商(shang)人。
蓓蒂 阿寶(bao)青梅竹馬的鄰居,也是(shi)阿寶(bao)的初戀。
滬生 出(chu)身空軍干部家庭,家住(zhu)石門(men)路拉德公寓,因(yin)父母問(wen)題搬入武定(ding)路舊公房(fang),律師。
白萍 滬生的老婆,與小毛的爸(ba)爸(ba)是同一代人。
小毛 出身上鋼八(ba)廠工(gong)人(ren)(ren)家(jia)庭,家(jia)住大自鳴鐘西(xi)康路(lu),原鐘表廠下(xia)崗(gang)工(gong)人(ren)(ren),小毛最后的(de)結(jie)局可(ke)以說是落魄而(er)死。
梅瑞(rui) 滬生(sheng)的前女朋友,是汪小姐的同事。
大妹妹
大妹妹,安守本命、終為(wei)普通勞(lao)動(dong)婦女。
小毛爸爸
小毛爸爸是抱著宏大工業夢的階級代(dai)表(biao)。
紹興阿婆 蓓(bei)蒂的保姆。
汪小姐 跟小毛假結婚(hun)與宏慶是夫妻。
玲(ling)子 陶(tao)陶(tao)、小(xiao)琴、的(de)朋友(you),進賢路“夜東京”飯館老板娘,與葛老師有曖昧關系。
葛老(lao)師 與(yu)玲子(zi)和亭子(zi)間(jian)子(zi)阿嫂有曖(ai)昧(mei)關系
宏慶 汪小姐老(lao)公(gong),康總(zong)的朋(peng)友。
小說《繁花(hua)(hua)》表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)主題是宏觀(guan)大歷史下小人(ren)物隨波(bo)逐流(liu)的(de)(de)(de)命運無(wu)常的(de)(de)(de)無(wu)奈,如張愛玲、王安(an)憶等(deng)海(hai)(hai)(hai)派作(zuo)家那樣,在(zai)作(zuo)品中(zhong)(zhong)呈現(xian)(xian)的(de)(de)(de),是無(wu)論(lun)滄海(hai)(hai)(hai)桑田、風云變(bian)幻,卻永遠都不會改變(bian)的(de)(de)(de)恒定的(de)(de)(de)、瑣碎的(de)(de)(de)、精細的(de)(de)(de)、世(shi)俗的(de)(de)(de)市民傳統,并在(zai)這(zhe)種(zhong)瑣碎和精細中(zhong)(zhong)展現(xian)(xian)最(zui)真實的(de)(de)(de)生活(huo)本(ben)相。《繁花(hua)(hua)》用自己腔調和言說印記來發現(xian)(xian)并肯定日常經驗和平凡物事“詩意(yi)”和“史意(yi)”,文中(zhong)(zhong)對于寫上(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)日常生活(huo)的(de)(de)(de)描寫存在(zai)著(zhu)內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)連續與變(bian)化,而這(zhe)個過程(cheng)實際上(shang)(shang)也表(biao)現(xian)(xian)了(le)作(zuo)者金宇澄(cheng)對上(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)精神(shen)及對上(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)生活(huo)的(de)(de)(de)理解的(de)(de)(de)變(bian)化過程(cheng)。上(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)精神(shen)的(de)(de)(de)真正內(nei)涵應(ying)該是一個豐富的(de)(de)(de)、充滿(man)著(zhu)內(nei)部緊張的(de)(de)(de)、動(dong)態(tai)的(de)(de)(de)過程(cheng)。正是在(zai)這(zhe)個動(dong)態(tai)的(de)(de)(de)、不同(tong)(tong)階層共同(tong)(tong)參與的(de)(de)(de)、互動(dong)的(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)(zhong)才構成了(le)歷史中(zhong)(zhong)真實的(de)(de)(de)上(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)。
《繁(fan)花》更(geng)貴之處是對(dui)上海(hai)普通民(min)眾和飲(yin)食男女的(de)(de)重新建構,通過對(dui)三個(ge)年代的(de)(de)市(shi)(shi)民(min)群(qun)像刻畫,還原上海(hai)市(shi)(shi)民(min)的(de)(de)整體面貌,并(bing)從歷(li)史與現實兩個(ge)層面進行了(le)精神批判,通過物質性的(de)(de)觸(chu)底的(de)(de)書(shu)(shu)寫,還原上海(hai)城(cheng)市(shi)(shi)生(sheng)活“城(cheng)市(shi)(shi)與人”的(de)(de)本相(xiang)。《繁(fan)花》越(yue)過鋼筋(jin)水泥,越(yue)過膚(fu)淺的(de)(de)描摹與媚俗(su),以(yi)日(ri)常敘事的(de)(de)傳統(tong),以(yi)扎根(gen)于城(cheng)市(shi)(shi)之中的(de)(de)方(fang)式,以(yi)城(cheng)市(shi)(shi)書(shu)(shu)寫的(de)(de)夾層直以(yi)來被(bei)遺忘被(bei)忽(hu)視的(de)(de)普通市(shi)(shi)民(min)階層群(qun)體為對(dui)象歸(gui)還世俗(su)生(sheng)活原有(you)的(de)(de)空間,歸(gui)真于日(ri)常,成就了(le)一部特點鮮明,和當(dang)下的(de)(de)小說(shuo)完全不一樣的(de)(de)關于城(cheng)市(shi)(shi)文(wen)學的(de)(de)長篇(pian)。
《繁花(hua)》書(shu)寫(xie)了三代人物,各個人物的(de)(de)身份、家庭背(bei)(bei)景(jing)、主要活動空間、性格脾性都各有不同(tong),作(zuo)(zuo)者在碎片化的(de)(de)描摹中展現了一幅完整的(de)(de)上(shang)海(hai)人生活圖景(jing),深刻詳實地映射(she)著其背(bei)(bei)后的(de)(de)時代變(bian)遷。在各種(zhong)政治之風中,農民們面(mian)對的(de)(de)是(shi)(shi)最(zui)直接的(de)(de)饑餓與身體之痛(tong),而城市(shi)(shi)(shi)里的(de)(de)普(pu)通市(shi)(shi)(shi)民,更(geng)(geng)多(duo)的(de)(de)在承(cheng)受精神煎熬——作(zuo)(zuo)為(wei)無(wu)產(chan)階級(ji)工人隊伍最(zui)強大(da)、資產(chan)階級(ji)也同(tong)樣數量最(zui)多(duo)的(de)(de)城市(shi)(shi)(shi),作(zuo)(zuo)為(wei)曾經風華絕代的(de)(de)上(shang)海(hai),在一系列變(bian)故之中,更(geng)(geng)顯得風雨飄搖(yao)。《繁花(hua)》是(shi)(shi)一部上(shang)海(hai)市(shi)(shi)(shi)民心靈史(shi),也是(shi)(shi)上(shang)海(hai)的(de)(de)成(cheng)長史(shi),且是(shi)(shi)一部痛(tong)史(shi)。
《繁花》以蒙太奇式(shi)的鏡(jing)頭(tou)畫面給了許多和故事聯系不那(nei)么緊密的東西,或(huo)者說沒必要交代的地(di)名、路線,不必須(xu)寫(xie)清的物(wu)件收(shou)藏。金宇澄切切實實記下一街(jie)一景,把(ba)《繁花》寫(xie)成了“物(wu)質(zhi)生活史(shi)”一一通過基礎(chu)的物(wu)質(zhi)存在(zai),寫(xie)出了上海生活歷史(shi)的變(bian)化(hua)。
以(yi)具體(ti)的(de)(de)地(di)名為坐(zuo)標,如寫生一般(ban)來描寫上海(hai)這座(zuo)城市,更使(shi)小說中的(de)(de)人物(wu)真實可感,具體(ti)的(de)(de)活(huo)動場所、詳細的(de)(de)活(huo)動路線,反復出(chu)現(xian)的(de)(de)地(di)名、建筑物(wu)名,每個人物(wu)每個事件甚至(zhi)每條路線都昭示著(zhu)作者的(de)(de)用心,傾注著(zhu)作者的(de)(de)情懷(huai)。
《繁花(hua)》融合了(le)福克納(na)和川端(duan)康成兩位(wei)大家的(de)寫作(zuo)(zuo)特點(dian),將(jiang)錯(cuo)綜復雜的(de)人物(wu)關系置于交錯(cuo)的(de)時空里展開進行(xing),作(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)筆尖掃過上海的(de)各式(shi)地(di)(di)方(fang),呈現出(chu)蒙太奇式(shi)的(de)鏡頭美感,“話(hua)本(ben)體(ti)”的(de)寫作(zuo)(zuo)方(fang)式(shi)回歸傳統,又(you)不(bu)乏現代元素的(de)融入(ru),交錯(cuo)的(de)時空線(xian)營(ying)造出(chu)十足的(de)畫面(mian)感、鏡頭感,把上海描寫的(de)十分(fen)接地(di)(di)氣卻(que)又(you)不(bu)失風(feng)情(qing);滬語思維下(xia)的(de)創作(zuo)(zuo)則給整篇小說添上了(le)濃濃的(de)上海風(feng)味(wei),并在語言(yan)方(fang)面(mian)也克服了(le)南方(fang)作(zuo)(zuo)家面(mian)對普通話(hua)的(de)敘事困難,實現了(le)對北(bei)方(fang)語言(yan)的(de)壟斷(duan)地(di)(di)位(wei)的(de)突圍,使南方(fang)語言(yan)得以(yi)從書寫邊緣(yuan)地(di)(di)帶向中心(xin)靠(kao)攏。
《繁花》某種意義上(shang)正啟示著新(xin)的(de)(de)(de)書(shu)寫方(fang)式,在敘事方(fang)式上(shang),金(jin)宇澄以“說(shuo)(shuo)(shuo)書(shu)人(ren)(ren)”自(zi)居,恰恰是(shi)(shi)回到了古代城市之中(zhong)說(shuo)(shuo)(shuo)書(shu),需(xu)(xu)要(yao)(yao)說(shuo)(shuo)(shuo)書(shu)人(ren)(ren),需(xu)(xu)要(yao)(yao)被言(yan)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin),需(xu)(xu)要(yao)(yao)特定的(de)(de)(de)場域,需(xu)(xu)要(yao)(yao)足夠的(de)(de)(de)觀(guan)眾(zhong),擺(bai)脫說(shuo)(shuo)(shuo)書(shu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)敘事方(fang)式”成為彼(bi)時對創(chuang)新(xin)的(de)(de)(de)贊美,破舊立新(xin)的(de)(de)(de)重要(yao)(yao)手(shou)段,是(shi)(shi)復歸也(ye)是(shi)(shi)創(chuang)新(xin),可(ke)以說(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)(shi)另一種文本的(de)(de)(de)實驗。
《繁(fan)花》在敘述上(shang)(shang)運(yun)用(yong)(yong)普通(tong)(tong)話(hua),而在人物對話(hua)時卻用(yong)(yong)吳語方(fang)(fang)言。《繁(fan)花》采(cai)用(yong)(yong)了(le)上(shang)(shang)海(hai)話(hua)本(ben)方(fang)(fang)式(shi)(shi),也(ye)避(bi)免外地讀(du)(du)者難懂的(de)上(shang)(shang)海(hai)話(hua)擬(ni)音字(zi),顯現江(jiang)南(nan)語態的(de)敘事氣質和味道,腳踏實地的(de)語氣氛(fen)圍。小(xiao)說(shuo)從頭到(dao)尾,以上(shang)(shang)海(hai)話(hua)思考、寫作、最大程度體現了(le)上(shang)(shang)海(hai)人講(jiang)話(hua)的(de)語言方(fang)(fang)式(shi)(shi)與角度,整部(bu)小(xiao)說(shuo)可(ke)(ke)以用(yong)(yong)上(shang)(shang)海(hai)話(hua)從頭讀(du)(du)到(dao)尾,不必夾(jia)帶(dai)普通(tong)(tong)話(hua)發音的(de)書(shu)面語,但是文本(ben)的(de)方(fang)(fang)言色彩,卻是輕度,非上(shang)(shang)海(hai)語言讀(du)(du)者群完(wan)全(quan)可(ke)(ke)以接受(shou),可(ke)(ke)用(yong)(yong)普通(tong)(tong)話(hua)閱讀(du)(du)任何(he)一個章節,不會有理解上(shang)(shang)的(de)障礙。
2012年《繁(fan)(fan)花(hua)》發表于《收(shou)獲》雜志,《繁(fan)(fan)花(hua)》被中(zhong)(zhong)國小說(shuo)(shuo)學會(hui)(hui)評(ping)(ping)為2012年中(zhong)(zhong)國小說(shuo)(shuo)排行榜(bang)長(chang)篇小說(shuo)(shuo)第(di)一(yi)名(ming)。2013年《繁(fan)(fan)花(hua)》被中(zhong)(zhong)國圖書(shu)評(ping)(ping)論學會(hui)(hui)評(ping)(ping)為2013年中(zhong)(zhong)國好書(shu)第(di)一(yi)名(ming),《繁(fan)(fan)花(hua)》獲得第(di)十一(yi)屆華(hua)語文學傳媒(mei)大獎(jiang)年度小說(shuo)(shuo)家獎(jiang),以及第(di)一(yi)屆魯(lu)迅文化獎(jiang)年度小說(shuo)(shuo)獎(jiang);2015年8月《繁(fan)(fan)花(hua)》獲得第(di)九屆茅(mao)盾文學獎(jiang)。
2018年(nian)9月,入(ru)選中國改(gai)革開放四(si)十周(zhou)年(nian)最有影響力小說(shuo)。
說到上(shang)海敘事,自白話小說盛(sheng)行以(yi)來,一直到金宇澄的《繁花(hua)》橫空出世,大(da)約有4位作家是(shi)絕對(dui)繞不過去(qu)的。按照時(shi)間順序(xu)排列(lie),他們分別是(shi)韓邦慶、張愛玲、王(wang)安憶(yi)、金宇澄。
——茅盾文學獎評委王春林
最好的(de)上海小(xiao)說之一(yi)和最好的(de)城市(shi)小(xiao)說之一(yi)。
——中國小說學(xue)會會長(chang)雷達
我過去講《紅樓夢(meng)(meng)(meng)》,說(shuo)(shuo)《紅樓夢(meng)(meng)(meng)》的(de)(de)了(le)不(bu)得之處,在于(yu)它能(neng)夠無限地實,但又能(neng)夠無限地虛,到(dao)了(le)這樣(yang)的(de)(de)境界(jie),是(shi)(shi)《紅樓夢(meng)(meng)(meng)》的(de)(de)最高(gao)成就。在現(xian)代(dai)以后的(de)(de)中(zhong)國小說(shuo)(shuo)中(zhong),得到(dao)《紅樓夢(meng)(meng)(meng)》真正精髓的(de)(de)其實不(bu)是(shi)(shi)很多,應(ying)該說(shuo)(shuo)金(jin)宇澄是(shi)(shi)做(zuo)到(dao)了(le)。
——評論(lun)家李(li)敬(jing)澤
《繁花》是2012年中國(guo)文(wen)學(xue)天(tian)空劃(hua)過的(de)一(yi)道閃(shan)電。它建立了一(yi)座與南方有關(guan)、與城市有關(guan)的(de)人情世態的(de)博物館。它考(kao)驗著我(wo)們對(dui)文(wen)學(xue)的(de)認(ren)知度(du)(du)和忠誠(cheng)度(du)(du)。
——《收(shou)獲》雜志副主編程永新
我(wo)看《繁花》是(shi)陷(xian)進去(qu)了(le),我(wo)會從中間(jian)任何地方進去(qu)讀,我(wo)可以(yi)倒過來讀,我(wo)可以(yi)把一段看三遍。我(wo)知(zhi)道我(wo)碰(peng)到了(le)一件非常驚人的作品(pin)。
——評論家吳亮
《繁花》中人物的情愛、生(sheng)活(huo)(huo)的方方面面都(dou)無法(fa)提供意義(yi)感(gan)了,生(sheng)活(huo)(huo)就像(xiang)河水一樣(yang),緩慢地漫過了這一切,這是現(xian)代人的一種處境。
——評論家黃平
金宇澄(cheng),原名金舒(shu)澄(cheng);生(sheng)于上海(hai),祖籍吳江黎里(li)。1969年赴黑龍江農(nong)場務農(nong)。1977年回(hui)滬。任(ren)《上海(hai)文學》雜(za)志(zhi)編輯(ji)、編輯(ji)部副(fu)主(zhu)任(ren)、副(fu)主(zhu)編,編審,1985年開始發表(biao)作品(pin);2006年加入中國(guo)作家(jia)協會(hui)。1988年起2012年金宇澄(cheng)以(yi)滿紙滬語完成了一(yi)(yi)部描寫上海(hai)市民生(sheng)活(huo)的(de)長篇小說(shuo)(shuo)《繁(fan)花》,一(yi)(yi)問世就摘得2012年度中國(guo)小說(shuo)(shuo)排行(xing)榜長篇小說(shuo)(shuo)第一(yi)(yi)名。2013年憑借《繁(fan)花》獲得首屆魯(lu)迅文化獎年度小說(shuo)(shuo)獎。
著有(you)中短篇小說(shuo)集《迷夜》,隨筆集《洗(xi)牌年代》等(deng);主(zhu)編《城市地圖》、《飄泊在紅海洋——我的大串聯》等(deng)。