克里奧是一(yi)位墨西哥本地女(nv)孩(hai)(hai),她以在索菲(fei)亞家做保姆為生(sheng)(sheng)。索菲(fei)亞有四個孩(hai)(hai)子(zi),孩(hai)(hai)子(zi)們的(de)(de)父親安東尼(ni)奧在家的(de)(de)時間正(zheng)變得越來越少。表面上看,索菲(fei)亞一(yi)家過著非常幸(xing)福(fu)的(de)(de)生(sheng)(sheng)活——漂亮的(de)(de)房子(zi),可觀的(de)(de)收入。但裂(lie)縫已經出現(xian)。安東尼(ni)奧以工作作為借(jie)口(kou),正(zheng)計劃(hua)離開(kai)他(ta)的(de)(de)家庭。克里奧也(ye)有她的(de)(de)麻煩,在一(yi)次與(yu)Fermin的(de)(de)不太愉快的(de)(de)約(yue)會之后,她懷孕了。當她把這(zhe)個消息告訴Fermin后,他(ta)立(li)即消失(shi)了。
演員(yuan) 雅利(li)扎·阿巴里(li)西奧
墨西(xi)哥(ge)本地女孩(hai),沒有(you)受過多少(shao)(shao)教育(yu),很少(shao)(shao)說話。她在索(suo)菲亞(ya)家以做保姆為生(sheng),每天(tian)都是(shi)不知疲倦地默(mo)(mo)默(mo)(mo)工作。她對索(suo)菲亞(ya)家的四個孩(hai)子視如己(ji)出,但突(tu)如其來的意外懷孕卻讓她陷入了兩難。
演員 瑪琳娜·德塔維拉
克里(li)奧的雇主,同時(shi)也是(shi)一個非常(chang)糟(zao)糕的司機。她每天(tian)總是(shi)忙碌無比(bi),所(suo)以(yi)將孩(hai)子都交給(gei)保姆克里(li)奧照顧,她對克里(li)奧很是(shi)信任,甚至在克里(li)奧未婚受孕遭(zao)到拋棄(qi)時(shi),勇敢庇(bi)護克里(li)奧。
演員(yuan) 費爾南多·格雷迪亞加
索菲亞的(de)丈夫(fu),是四個學齡兒童的(de)父親,同時也是一(yi)名醫生。在(zai)外工(gong)作的(de)他(ta)在(zai)家(jia)的(de)時間正變得越來(lai)越少,雖(sui)然生活看(kan)起來(lai)很(hen)幸福(fu),但(dan)他(ta)卻以工(gong)作為借口,正計劃著離(li)開他(ta)的(de)家(jia)庭。
專輯類型:原聲帶、影視音樂(le)
語言:英語
唱(chang)片公司:Columbia ?
發行日期:2019年(nian)2月8日
1、《Tepeji 21(The Sounds of Roma)》
2、《Wing》
3、《Tarantula》
4、《When I Was Older》
5、《Psycho》
6、《On My Knees》
7、《Con el Viento》
8、《Marooned》
9、《Cumbia del Borras》
10、《La Hora Exacta》
11、《Cleo Who Takes Care of You》
12、《We Are Always Alone》
13、《Between these Hands》
14、《Those Were the Days》
15、《Roma》
該片(pian)原定是在2018年的戛(jia)納電影節首映(ying),但由于(yu)戛(jia)納電影節和影片(pian)發行商Netflix產生矛盾糾紛,最終沒有參(can)與展映(ying)。
該片的故事(shi)就是(shi)導演阿(a)方索·卡隆的個(ge)(ge)人回憶,他就是(shi)片中(zhong)這個(ge)(ge)家庭中(zhong)幾個(ge)(ge)孩子中(zhong)的一(yi)個(ge)(ge)。
該片是(shi)導演阿方索(suo)·卡隆在好萊塢闖蕩了16年后第一(yi)次(ci)回到家鄉墨西(xi)哥拍攝(she)的電影。
導演阿方索(suo)·卡隆為(wei)了(le)最大限度地(di)喚起(qi)童年真實(shi)的場景與事件,使用了(le)幼(you)年時的家具來布(bu)景。
片名《羅馬(ma)》并非指(zhi)的(de)是(shi)意大利羅馬(ma),而是(shi)墨(mo)西哥(ge)(ge)首都墨(mo)西哥(ge)(ge)城羅馬(ma)區,也是(shi)導演阿(a)方(fang)索·卡隆兒(er)時居(ju)住(zhu)的(de)地方(fang)。
導演阿方索·卡(ka)隆表示這是非(fei)常私人的(de)(de)一部電影,他把影片獻給帶他長(chang)大的(de)(de)保姆。
電影(ying)(ying)中主角去電影(ying)(ying)院看片,有(you)1966年的(de)法國電影(ying)(ying)《虎口(kou)脫(tuo)險》,1969年的(de)美國電影(ying)(ying)《被放逐的(de)人》,后者(zhe)啟發阿方索·卡隆拍攝了(le)《地心(xin)引力》。
影片投資(zi)1500萬美元,為了保證(zheng)小演員生(sheng)命(ming)的安全、場景的足夠復(fu)古,街道、海灘(tan)營(ying)救和天空等畫(hua)面拍(pai)攝(she)時都采用了CG特(te)效(xiao)。
扮(ban)演保姆的雅利扎(zha)·阿巴(ba)里西(xi)奧是一(yi)名幼(you)兒園老師,此前(qian)(qian)她(ta)從未參(can)加過任(ren)何選角(jiao)活動,對選角(jiao)過程完全不熟悉(xi),在試鏡之前(qian)(qian)還以為這是販賣(mai)人口的騙局(ju)。
《羅(luo)馬》是(shi)(shi)一部關(guan)于不尋(xun)常(chang)美麗的(de)記憶電影(ying),導演阿方索·卡隆(long)對人們(men)生活(huo)中(zhong)的(de)各(ge)種事物有著異常(chang)敏銳(rui)的(de)洞察(cha)力(li),它(ta)將通常(chang)留在背景中(zhong)的(de)不易(yi)覺察(cha)到的(de)事物推向了最前臺。影(ying)片重現了1970年至1971年之間的(de)墨西哥城社區(qu)的(de)景象,令觀眾印(yin)象深刻。影(ying)片關(guan)注的(de)并不是(shi)(shi)孩子,而是(shi)(shi)那個(ge)年代的(de)成(cheng)年人令人困惑的(de)各(ge)種行為,片中(zhong)沉浸式的(de)華麗鏡(jing)頭充滿了視覺沖擊力(li)。
影片(pian)勾(gou)勒出了(le)非同尋常(chang)的(de)情(qing)感(gan)基調,提供了(le)一個托爾(er)斯泰式(shi)的(de)無所不知的(de)知性視角,即使是最具創傷性的(de)生活(huo)境(jing)遇擺在面前(qian),導(dao)演也會以(yi)一種(zhong)不眨眼的(de)、近(jin)乎(hu)平靜(jing)的(de)態度來看待(dai)一切。影片(pian)中的(de)諸(zhu)多特寫(xie)鏡頭和鳥瞰畫面都意蘊深刻,從街道的(de)水平視角轉移(yi)到城(cheng)市上空的(de)場景(jing),創造了(le)一種(zhong)生活(huo)的(de)緊迫性和宏觀視野之(zhi)間(jian)的(de)推挽關系。
如(ru)果說(shuo)《羅馬》缺了什么,那(nei)就是(shi)(shi)(shi)孩子的(de)個(ge)性刻畫。他們(men)總(zong)是(shi)(shi)(shi)忙著做(zuo)這樣或(huo)那(nei)樣,大多(duo)數(shu)時(shi)候是(shi)(shi)(shi)在(zai)群(qun)體(ti)中閑(xian)散(san)地(di)出現,一群(qun)年(nian)輕的(de)面(mian)孔(kong)在(zai)打轉,而不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)孩子們(men)通過做(zuo)出某(mou)些事情來定義自己。從這個(ge)意義上說(shuo),影(ying)片(pian)不(bu)(bu)太像是(shi)(shi)(shi)一部(bu)關于(yu)童年(nian)或(huo)成長的(de)電影(ying),而是(shi)(shi)(shi)一部(bu)關于(yu)兩(liang)個(ge)女人(ren)的(de)肖(xiao)像,她(ta)們(men)的(de)生活被同一個(ge)孩子主宰著。《羅馬》可能不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)很多(duo)人(ren)期待(dai)的(de)回憶錄(lu)式電影(ying),因為它有一個(ge)充滿(man)冒險(xian)精神(shen)的(de)導演(yan),時(shi)而粗俗、時(shi)而科幻,但它也是(shi)(shi)(shi)一部(bu)令(ling)人(ren)耳目一新、自信而美麗的(de)電影(ying)(《好萊(lai)塢報道(dao)者(zhe)》評(ping))。