克里奧是(shi)一(yi)(yi)(yi)位墨西哥本(ben)地女孩,她(ta)(ta)(ta)以(yi)在索菲亞家做保姆為(wei)生(sheng)。索菲亞有四個孩子,孩子們的(de)父親(qin)安東尼奧在家的(de)時間(jian)正變得越(yue)來越(yue)少(shao)。表面上看,索菲亞一(yi)(yi)(yi)家過著非常幸(xing)福(fu)的(de)生(sheng)活——漂亮的(de)房子,可(ke)觀的(de)收入。但裂(lie)縫已經出現(xian)。安東尼奧以(yi)工作作為(wei)借口,正計(ji)劃(hua)離開(kai)他的(de)家庭(ting)。克里奧也有她(ta)(ta)(ta)的(de)麻(ma)煩,在一(yi)(yi)(yi)次與Fermin的(de)不太愉(yu)快的(de)約會之后,她(ta)(ta)(ta)懷孕了。當她(ta)(ta)(ta)把(ba)這(zhe)個消息告訴Fermin后,他立(li)即消失了。
演員 雅利扎·阿巴里(li)西奧(ao)
墨(mo)西哥(ge)本地(di)女孩,沒有(you)受過多少教育,很(hen)少說(shuo)話。她在索菲亞家(jia)(jia)以做保姆(mu)為(wei)生,每天都是不知疲倦地(di)默默工作。她對索菲亞家(jia)(jia)的(de)四(si)個(ge)孩子視如(ru)己出,但突如(ru)其來的(de)意外(wai)懷孕卻讓她陷入(ru)了兩難(nan)。
演員 瑪琳娜·德塔維拉
克(ke)里奧(ao)(ao)的雇主,同時也是(shi)一個非常糟糕(gao)的司機。她(ta)每(mei)天(tian)總是(shi)忙碌無(wu)比(bi),所以將孩子都交給保姆(mu)克(ke)里奧(ao)(ao)照顧,她(ta)對克(ke)里奧(ao)(ao)很是(shi)信任,甚至(zhi)在克(ke)里奧(ao)(ao)未婚受孕遭到拋(pao)棄時,勇敢庇護克(ke)里奧(ao)(ao)。
演員 費爾南多·格雷(lei)迪(di)亞加(jia)
索菲亞的(de)丈夫,是四(si)個學齡(ling)兒童的(de)父親,同時(shi)也是一(yi)名(ming)醫(yi)生。在(zai)外工作(zuo)的(de)他在(zai)家的(de)時(shi)間正(zheng)(zheng)變得越來(lai)(lai)越少,雖然生活看(kan)起來(lai)(lai)很幸(xing)福(fu),但他卻(que)以工作(zuo)為借口,正(zheng)(zheng)計劃著離開他的(de)家庭。
專(zhuan)輯類(lei)型(xing):原聲(sheng)帶、影視音(yin)樂
語言:英語
唱片公(gong)司(si):Columbia ?
發行日(ri)期:2019年2月(yue)8日(ri)
1、《Tepeji 21(The Sounds of Roma)》
2、《Wing》
3、《Tarantula》
4、《When I Was Older》
5、《Psycho》
6、《On My Knees》
7、《Con el Viento》
8、《Marooned》
9、《Cumbia del Borras》
10、《La Hora Exacta》
11、《Cleo Who Takes Care of You》
12、《We Are Always Alone》
13、《Between these Hands》
14、《Those Were the Days》
15、《Roma》
該(gai)片原(yuan)定是在2018年的戛納電(dian)影節(jie)(jie)首映,但由于(yu)戛納電(dian)影節(jie)(jie)和影片發行商Netflix產生矛盾糾紛,最終沒有參與(yu)展映。
該片的故(gu)事就是導演阿方索·卡隆的個人回憶,他(ta)就是片中這個家(jia)庭中幾個孩子中的一個。
該片是導演阿(a)方(fang)索·卡隆在(zai)好萊塢闖蕩了16年后第一次回到家鄉墨(mo)西(xi)哥拍攝的電影。
導演阿方索·卡隆為了最大(da)限度(du)地喚起童年(nian)真實的(de)(de)場景與事件,使用了幼年(nian)時的(de)(de)家具來布景。
片名《羅(luo)(luo)馬》并非(fei)指的(de)是意大利(li)羅(luo)(luo)馬,而是墨西(xi)哥(ge)首都(dou)墨西(xi)哥(ge)城(cheng)羅(luo)(luo)馬區,也是導演(yan)阿方(fang)索·卡隆兒(er)時(shi)居住(zhu)的(de)地方(fang)。
導演阿(a)方索·卡隆(long)表(biao)示這是(shi)非(fei)常私人的一部電(dian)影,他把(ba)影片獻給(gei)帶他長(chang)大的保姆。
電影(ying)中主角去電影(ying)院(yuan)看片,有1966年的法國(guo)電影(ying)《虎口脫(tuo)險》,1969年的美國(guo)電影(ying)《被放(fang)逐的人》,后者啟發阿方索·卡隆拍攝了《地心引力》。
影片投(tou)資1500萬美元,為了保證(zheng)小演(yan)員生(sheng)命(ming)的安全、場景的足夠復古,街道(dao)、海(hai)灘營(ying)救和天(tian)空等畫面拍攝(she)時都采(cai)用(yong)了CG特效。
扮演保姆的雅(ya)利扎(zha)·阿巴里西奧是一名幼(you)兒園老師(shi),此前(qian)她從未參加(jia)過任何選角(jiao)活動,對選角(jiao)過程(cheng)完全(quan)不熟悉,在試鏡(jing)之前(qian)還(huan)以為(wei)這是販賣人(ren)口的騙局。
《羅馬》是(shi)一部關于不(bu)尋常(chang)美麗的記(ji)憶(yi)電影,導演(yan)阿(a)方索·卡隆(long)對人們生活中的各種(zhong)事(shi)物(wu)有著異常(chang)敏銳的洞察(cha)力(li),它將(jiang)通常(chang)留在背(bei)景中的不(bu)易覺察(cha)到的事(shi)物(wu)推向(xiang)了(le)(le)最前臺。影片重現了(le)(le)1970年至1971年之(zhi)間(jian)的墨西哥城社(she)區的景象,令(ling)觀(guan)眾印象深刻(ke)。影片關注的并不(bu)是(shi)孩子,而是(shi)那個年代的成年人令(ling)人困惑(huo)的各種(zhong)行為,片中沉(chen)浸式的華(hua)麗鏡頭充滿了(le)(le)視覺沖擊力(li)。
影片勾勒(le)出了非同(tong)尋常的(de)(de)(de)(de)情感基調,提供(gong)了一(yi)個托爾(er)斯泰(tai)式(shi)的(de)(de)(de)(de)無所不知的(de)(de)(de)(de)知性(xing)(xing)視(shi)(shi)角,即使是最(zui)具(ju)創傷性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)生活境遇擺在面前,導(dao)演也會以一(yi)種不眨(zha)眼(yan)的(de)(de)(de)(de)、近乎平(ping)靜的(de)(de)(de)(de)態度來看待一(yi)切。影片中(zhong)的(de)(de)(de)(de)諸多特寫鏡頭和(he)(he)鳥瞰畫面都意蘊深刻(ke),從街道的(de)(de)(de)(de)水平(ping)視(shi)(shi)角轉移到城市上(shang)空的(de)(de)(de)(de)場景(jing),創造了一(yi)種生活的(de)(de)(de)(de)緊迫性(xing)(xing)和(he)(he)宏觀視(shi)(shi)野(ye)之間的(de)(de)(de)(de)推挽關系。
如(ru)果(guo)說(shuo)《羅馬》缺了什(shen)么(me),那就是(shi)孩(hai)子(zi)(zi)的(de)(de)個性刻畫(hua)。他們(men)(men)總是(shi)忙著做(zuo)這樣(yang)或那樣(yang),大多(duo)數時(shi)候是(shi)在群體中閑(xian)散(san)地出(chu)現,一(yi)(yi)群年輕的(de)(de)面孔在打(da)轉,而(er)(er)不是(shi)孩(hai)子(zi)(zi)們(men)(men)通過做(zuo)出(chu)某些事情來定義(yi)自己(ji)。從這個意義(yi)上說(shuo),影片(pian)不太像(xiang)是(shi)一(yi)(yi)部關于童年或成(cheng)長的(de)(de)電(dian)影,而(er)(er)是(shi)一(yi)(yi)部關于兩個女人(ren)的(de)(de)肖像(xiang),她們(men)(men)的(de)(de)生活被同一(yi)(yi)個孩(hai)子(zi)(zi)主宰著。《羅馬》可(ke)能(neng)不是(shi)很(hen)多(duo)人(ren)期待的(de)(de)回憶(yi)錄式(shi)電(dian)影,因為它(ta)(ta)有一(yi)(yi)個充(chong)滿冒險精神的(de)(de)導演,時(shi)而(er)(er)粗俗、時(shi)而(er)(er)科幻,但(dan)它(ta)(ta)也是(shi)一(yi)(yi)部令(ling)人(ren)耳目一(yi)(yi)新、自信而(er)(er)美麗的(de)(de)電(dian)影(《好萊塢報道(dao)者》評)。