1925年8月30日,方(fang)(fang)化(hua)(hua)出生(sheng)于大連黃泥川村。作為方(fang)(fang)家的(de)長子,父親對(dui)他(ta)(ta)寄予了(le)厚望(wang)(wang),為他(ta)(ta)起名方(fang)(fang)德海,希望(wang)(wang)他(ta)(ta)長大后經商(shang),給(gei)貧(pin)窮的(de)家庭帶來財富和(he)(he)榮耀。可(ke)是(shi)天性好動(dong)(dong)的(de)方(fang)(fang)化(hua)(hua),從小就頗(po)有表演才能,喜歡看皮影戲和(he)(he)街頭雜耍(shua),平常模(mo)仿小貓(mao)小狗之(zhi)類的(de)小動(dong)(dong)物,都是(shi)維(wei)妙維(wei)肖(xiao),令人捧腹。長成少年的(de)方(fang)(fang)化(hua)(hua)秉承父愿,考入了(le)大連商(shang)業(ye)學堂(tang)。當(dang)時,這所學堂(tang)全(quan)由日本人把持(chi),除了(le)一些必(bi)要的(de)商(shang)業(ye)課(ke)程外,日本教(jiao)官便大張旗鼓(gu)地(di)在(zai)課(ke)堂(tang)上對(dui)學生(sheng)拼命(ming)進行奴化(hua)(hua)教(jiao)育(yu)。他(ta)(ta)們(men)兇惡(e)的(de)嘴臉,指手(shou)畫腳的(de)丑態,以及耀武揚威(wei)、不可(ke)一世的(de)動(dong)(dong)作,對(dui)逐(zhu)漸(jian)明白事理(li)的(de)方(fang)(fang)化(hua)(hua)來說,十分的(de)別(bie)扭(niu)和(he)(he)反感。總算熬到了(le)畢(bi)業(ye),方(fang)(fang)化(hua)(hua)踏入社會,1944年年底,來到設(she)在(zai)長春滿映制作部(bu)錄音科,當(dang)了(le)一名錄音助理(li)員(yuan)。
然而,對(dui)滿映進行統治的(de)(de)(de),仍(reng)舊(jiu)是兇神惡煞(sha)的(de)(de)(de)日本(ben)(ben)人。他們對(dui)中(zhong)國雇(gu)員制定(ding)了非常嚴格的(de)(de)(de)用工紀(ji)律,中(zhong)國雇(gu)員稍有(you)不(bu)慎,輕者便會被日本(ben)(ben)主管拳打腳踢,重者被開除出廠,有(you)的(de)(de)(de)甚至(zhi)被強加罪名關進監牢,生死(si)不(bu)明。為此,過早體(ti)驗到亡國悲情的(de)(de)(de)方化(hua)(hua)總是小心翼(yi)翼(yi),忍氣吞聲地(di)拚命干(gan)著本(ben)(ben)職工作。盡管如此,他仍(reng)然不(bu)可避免地(di)遭(zao)到日本(ben)(ben)鬼子的(de)(de)(de)皮鞭(bian)抽打,那隨意的(de)(de)(de)漫(man)罵與侮辱更是不(bu)計其數。仇恨的(de)(de)(de)種(zhong)子,深深銘刻(ke)在(zai)方化(hua)(hua)的(de)(de)(de)心中(zhong)。
好在苦難的(de)(de)日(ri)子在半(ban)年以后,隨(sui)著日(ri)本(ben)侵略者無(wu)條(tiao)件投降而(er)結束(shu)了(le)。隨(sui)即,受黨派(pai)遣,金山(shan)(shan)等人(ren)前來接管“滿映”,并(bing)在次年開拍了(le)一部由張瑞芳、周凋、王人(ren)路、浦克等主演的(de)(de)進步影片(pian)《松花江上(shang)》。在片(pian)場,該片(pian)編(bian)導金山(shan)(shan)碰見了(le)干(gan)勤雜(za)工的(de)(de)方化(hua),當即選他(ta)扮演一個(ge)很有(you)(you)戲(xi)份的(de)(de)反派(pai)配(pei)角(jiao)——日(ri)本(ben)伍長。在此之前,方化(hua)曾經參加了(le)《太平天國》《家》《洋(yang)狀(zhuang)元》《狂潮(chao)》等話劇的(de)(de)演出(chu),漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)地從無(wu)名角(jiao)色過渡(du)到主要角(jiao)色。但(dan)是對(dui)于首(shou)次上(shang)銀幕(mu)就要去出(chu)演一個(ge)重要配(pei)角(jiao),方化(hua)心里確實(shi)沒有(you)(you)底。可是金山(shan)(shan)卻不這樣看(kan),他(ta)覺得頗有(you)(you)表(biao)演才(cai)能的(de)(de)方化(hua),是一個(ge)有(you)(you)潛力(li)的(de)(de)新人(ren),能夠完成角(jiao)色。于是,在金山(shan)(shan)的(de)(de)鼓勵(li)下(xia),方化(hua)第(di)一次扮演了(le)日(ri)本(ben)鬼子的(de)(de)反面(mian)形象,而(er)且從這個(ge)日(ri)本(ben)伍長開始,方化(hua)在銀幕(mu)上(shang)就與日(ri)本(ben)鬼子結下(xia)了(le)不解之緣。
時(shi)隔(ge)不久,方化(hua)在他的第三部影片《哈爾(er)濱之夜》中(zhong),重操舊業扮(ban)演了(le)日(ri)軍特務(wu)長松田。影片完成后,組織上把方化(hua)送到(dao)了(le)華北大學(xue)政治部學(xue)習深造。在那里(li),方化(hua)與眾多學(xue)員們一起親耳聆聽了(le)毛澤東、朱德、董必武等領導(dao)人的講課。
1945年(nian)東(dong)北電(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)片廠(chang)成立后(hou),方化進(jin)入廠(chang)演(yan)員劇團,1946年(nian)隨長(chang)春電(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)片廠(chang)遷北平后(hou),參(can)加《松花江上》《小(xiao)白(bai)龍》《哈爾濱之夜》的拍攝。1949年(nian)后(hou)相繼(ji)在北京(jing)電(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)片廠(chang)、長(chang)春電(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)片廠(chang)任演(yan)員。
相繼(ji)拍攝了《內蒙古人民的(de)(de)勝利》《趙一曼》《兒女親事》《新兒女英雄傳》《民主青年進行曲》《智取華山》《無窮的(de)(de)潛力》《平原游擊隊》《馬》等影片,而且所塑(su)形(xing)象有(you)正有(you)邪(xie),大(da)(da)大(da)(da)拓寬了戲路。不過,在這(zhe)些(xie)角色中,真正令(ling)他(ta)(ta)自己滿(man)意、廣大(da)(da)觀眾(zhong)倍感欣(xin)喜的(de)(de),要數(shu)他(ta)(ta)在1955年扮演的(de)(de)日本鬼子(zi)松(song)井了!
但(dan)是,方(fang)化(hua)參演的(de)《繡江(jiang)山》和《未(wei)完(wan)成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)喜(xi)劇》,卻在(zai)“反(fan)右(you)”運動中被說成(cheng)(cheng)(cheng)是有意的(de)影射(she),遭到了錯誤的(de)批(pi)判。方(fang)化(hua)被打(da)成(cheng)(cheng)(cheng)了“右(you)派分子(zi)”。在(zai)“反(fan)右(you)”運動最火熱的(de)時候,方(fang)化(hua)每天都要(yao)接(jie)受無情(qing)的(de)批(pi)判。雖然在(zai)一(yi)年之后(hou),被強(qiang)加(jia)的(de)“右(you)派”罪(zui)名實(shi)在(zai)是沒有任何一(yi)點事實(shi),方(fang)化(hua)被摘掉(diao)了“右(you)派帽子(zi)”,又可以(yi)重新上戲了,但(dan)是廠方(fang)對(dui)他當面(mian)交代(dai)“政策(ce)”,仍(reng)是再三強(qiang)調:“只許老(lao)老(lao)實(shi)實(shi),不(bu)許亂說亂動。”
在(zai)隨后(hou)的(de)(de)幾年間,方化的(de)(de)身影又(you)繼(ji)續(xu)出(chu)現在(zai)銀幕上(shang),《鴻雁》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)老(lao)郵遞員千家漢(han),《鐵道(dao)衛士》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)暗藏特務(wu)羅際春(chun)、《再(zai)生記》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)民間老(lao)藝人、《萬木春(chun)》中(zhong)(zhong)(zhong)思想落后(hou)分子(zi)步青云(yun),《冬(dong)梅》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)地(di)方鄉坤代表。《三進山城》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)小野(ye)、《甲午風云(yun)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)日(ri)本艦(jian)隊(dui)司令(ling)。而1955年他在(zai)《平原游擊隊(dui)》中(zhong)(zhong)(zhong)塑(su)造(zao)的(de)(de)松(song)井,是其中(zhong)(zhong)(zhong)最“出(chu)色”的(de)(de)一個。1962年拍(pai)攝的(de)(de)《甲午風云(yun)》中(zhong)(zhong)(zhong),方化成功塑(su)造(zao)了日(ri)本聯合艦(jian)隊(dui)司令(ling)官(guan)伊(yi)東佑亨。
1974年長影重(zhong)拍《平(ping)原游擊隊》時,挑選(xuan)了上百個演員都沒有找到扮演松(song)井的合適人(ren)選(xuan),松(song)井這個角色,選(xuan)了許久,最終還是無人(ren)能取代方(fang)化,只好讓方(fang)化再次(ci)出(chu)演。
1965年(nian),方(fang)化又在另一(yi)部風靡一(yi)時(shi)的《三進山城》里(li)扮演(yan)了日(ri)(ri)本小(xiao)隊長小(xiao)野。1979年(nian)起任珠(zhu)江電影制片廠演(yan)員,參加拍攝《與魔鬼打(da)交道的人(ren)》等影片。1994年(nian),姜文盛情邀請方(fang)化在《陽(yang)光燦爛的日(ri)(ri)子(zi)》中(zhong)出(chu)演(yan)一(yi)個我軍(jun)高級將軍(jun);11月7日(ri)(ri),離開《陽(yang)光燦爛的日(ri)(ri)子(zi)》攝制組(zu)不久,方(fang)化因(yin)病去(qu)世,終年(nian)69歲。
黑白版《平原游擊隊》
1955年(nian)(nian)長影拍攝的(de)《平(ping)原游擊(ji)隊(dui)》,描寫的(de)是(shi)1943年(nian)(nian)秋天,游擊(ji)隊(dui)長李向陽接受(shou)任務深入敵(di)后(hou)(hou),一面(mian)牽制日寇部隊(dui)進山掃(sao)蕩,一面(mian)保(bao)護(hu)堅壁在(zai)李莊的(de)公(gong)糧,與鬼(gui)子(zi)大隊(dui)長松井斗(dou)智斗(dou)勇,最終(zhong)戰勝了(le)(le)敵(di)人(ren)的(de)故(gu)事(shi)。影片公(gong)映后(hou)(hou)產生了(le)(le)轟動效應(ying),廣大觀眾在(zai)記住了(le)(le)由郭振清扮演(yan)的(de)李向陽英武形象(xiang)的(de)同時,也記住了(le)(le)方化扮演(yan)的(de)狡詐殘(can)忍的(de)日本鬼(gui)子(zi)松井。這一正一反兩個(ge)角色,乃是(shi)新中國銀幕上難得一見的(de)典型形象(xiang)大組(zu)合。
在(zai)出飾松(song)(song)井之前,方(fang)化已經(jing)(jing)在(zai)3部影(ying)片(pian)中扮演過日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)鬼子(zi)(zi)(zi),積累了(le)(le)(le)較為(wei)(wei)豐厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演經(jing)(jing)驗。對(dui)(dui)于這個貫穿(chuan)全片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)(yao)反派人(ren)物(wu),方(fang)化又(you)重新起(qi)(qi)步,下了(le)(le)(le)很大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)番功夫。雖然劇本(ben)(ben)(ben)(ben)對(dui)(dui)松(song)(song)井的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格并(bing)沒有深入(ru)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫,但是(shi)(shi)(shi),方(fang)化卻(que)認為(wei)(wei)劇本(ben)(ben)(ben)(ben)提(ti)供的(de)(de)(de)(de)(de)(de)越(yue)簡單(dan),演員創造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛力(li)也就(jiu)越(yue)大(da)(da)。他(ta)充分調(diao)動往昔經(jing)(jing)驗,把當了(le)(le)(le)14年亡(wang)國奴生(sheng)活中親眼(yan)(yan)目睹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)鬼子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)罪惡(e)行徑和(he)(he)兇殘(can)面孔(kong),都(dou)畫上(shang)像貼在(zai)墻上(shang),逐一(yi)揣摩,從中尋找他(ta)們(men)(men)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)共同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征,并(bing)給松(song)(song)井撰寫了(le)(le)(le)洋洋灑灑一(yi)大(da)(da)本(ben)(ben)(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“個人(ren)傳記”。特別是(shi)(shi)(shi)在(zai)大(da)(da)連商(shang)業(ye)學堂里(li)那個毆打(da)過他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兇殘(can)教官,更是(shi)(shi)(shi)成(cheng)為(wei)(wei)方(fang)化重點(dian)研究的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)象(xiang),成(cheng)為(wei)(wei)松(song)(song)井的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)(yao)原(yuan)型。日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)鬼子(zi)(zi)(zi)那些殘(can)暴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)罪行、猙獰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面孔(kong),方(fang)化只要(yao)(yao)一(yi)閉(bi)上(shang)眼(yan)(yan)睛(jing)(jing),就(jiu)都(dou)能夠(gou)清晰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮現在(zai)眼(yan)(yan)簾,所(suo)以(yi),他(ta)把松(song)(song)井的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外形(xing)定位在(zai)“鐵(tie)青色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉,像餓(e)鷹一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)睛(jing)(jing),眼(yan)(yan)睛(jing)(jing)里(li)布滿(man)血絲(si),總想要(yao)(yao)有一(yi)種吃人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可怕神情。”與(yu)此(ci)同(tong)時(shi)(shi)(shi),方(fang)化還(huan)研讀了(le)(le)(le)大(da)(da)量日(ri)(ri)軍(jun)(jun)侵華資料以(yi)及大(da)(da)和(he)(he)民(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史,努(nu)力(li)從深層去挖掘松(song)(song)井復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理。他(ta)還(huan)買來一(yi)只老(lao)鷹和(he)(he)一(yi)只老(lao)猴子(zi)(zi)(zi),天天觀(guan)察它們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉(ju)止,特別是(shi)(shi)(shi)它們(men)(men)攫取食物(wu)時(shi)(shi)(shi)種種變化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)神,再應用(yong)到塑造松(song)(song)井之中。此(ci)外,方(fang)化還(huan)把小(xiao)時(shi)(shi)(shi)候(hou)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些日(ri)(ri)語單(dan)詞(ci)又(you)重新撿起(qi)(qi)來,加(jia)以(yi)組合(he),力(li)求發出純正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)語,以(yi)加(jia)強真實感……最(zui)后(hou),胸有成(cheng)竹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)化穿(chuan)上(shang)日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)軍(jun)(jun)裝,手持(chi)大(da)(da)洋刀(dao),出現在(zai)攝影(ying)機前,開始了(le)(le)(le)角色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑造。這部影(ying)片(pian)上(shang)映之后(hou),立刻在(zai)全國掀起(qi)(qi)了(le)(le)(le)“《平原(yuan)游(you)擊隊》熱”。在(zai)很長一(yi)段時(shi)(shi)(shi)間里(li),凡是(shi)(shi)(shi)看過這部影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孩子(zi)(zi)(zi)們(men)(men),都(dou)會學著雙槍李向(xiang)陽和(he)(he)手持(chi)軍(jun)(jun)刀(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)松(song)(song)井,分成(cheng)敵我兩隊,玩起(qi)(qi)打(da)仗游(you)戲。
“松井”形象雖然取(qu)得(de)成功,但(dan)在(zai)電影(ying)圈內(nei)并沒有給方(fang)化帶來多少榮(rong)譽。時(shi)(shi)隔不久,毛(mao)澤東(dong)到長影(ying)廠視察,特(te)別指定要接見《平原游擊隊(dui)》中的(de)(de)(de)演員。而(er)長影(ying)有些領(ling)導卻對方(fang)化扮(ban)演的(de)(de)(de)反派另眼相看(kan),認(ren)為(wei)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)角色是(shi)登(deng)不了大雅之堂的(de)(de)(de)。于(yu)是(shi),廠方(fang)提前通(tong)知(zhi)方(fang)化,命他(ta)在(zai)第二天(tian)毛(mao)主(zhu)(zhu)席接見演員時(shi)(shi)不準露面,“恩賜”放他(ta)一天(tian)假。方(fang)化十分渴望再(zai)次見到毛(mao)主(zhu)(zhu)席,卻被(bei)冷(leng)冰冰的(de)(de)(de)一句話給打消(xiao)了念頭。當毛(mao)主(zhu)(zhu)席和(he)《平原游擊隊(dui)》攝制組其他(ta)職員親切握手(shou)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候,方(fang)化一個人孤零(ling)零(ling)的(de)(de)(de)躺(tang)在(zai)宿舍的(de)(de)(de)床上,心里的(de)(de)(de)滋味難以言表……
彩色版《平原游擊隊》
19年(nian)之后,處在(zai)文化大革命中的(de)(de)長(chang)影(ying)廠(chang),又奉上級指示,重拍(pai)《平原游擊隊》。重拍(pai)片按照江青(qing)(qing)的(de)(de)意圖,維持了原來(lai)的(de)(de)故事(shi)框架。江青(qing)(qing)曾經公開揚(yang)言:重拍(pai)片一(yi)定要超(chao)過老片。所(suo)以,攝(she)(she)制(zhi)組(zu)人員(yuan)進行了大換血。但是,惟獨(du)日本鬼子“松井”一(yi)角,在(zai)全(quan)國各電影(ying)廠(chang)和文藝(yi)團體挑選(xuan)了上百個演員(yuan),始(shi)終(zhong)(zhong)沒(mei)有(you)令江青(qing)(qing)感(gan)到滿意的(de)(de)人選(xuan)。她的(de)(de)想法是尋找(zhao)一(yi)個與方化扮演的(de)(de)松井形象氣質都比(bi)較接近的(de)(de)新(xin)演員(yuan)。“萬事(shi)俱(ju)備,只欠東風(feng)”,攝(she)(she)制(zhi)組(zu)苦等(deng)“松井”數月(yue)無法開機(ji),最終(zhong)(zhong)還是江青(qing)(qing)自(zi)打耳(er)光,被迫(po)讓方化再(zai)度出山。
對(dui)于再次(ci)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)松(song)(song)井,方(fang)化(hua)(hua)(hua)并不(bu)(bu)(bu)(bu)樂觀,一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)來(lai)他不(bu)(bu)(bu)(bu)愿意重復(fu)自(zi)己(ji),畢竟(jing)角(jiao)色(se)(se)已(yi)經取(qu)得(de)(de)了(le)(le)(le)(le)成(cheng)功,很難(nan)(nan)超越(yue);二來(lai)自(zi)己(ji)已(yi)經闊別(bie)影壇多年,重新上(shang)(shang)戲(xi)反(fan)而(er)有一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)生(sheng)疏(shu)之感,一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)切都要從(cong)頭(tou)開(kai)始,唯恐演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)砸;三來(lai)當年扮演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)松(song)(song)井時(shi)自(zi)己(ji)剛(gang)剛(gang)三十歲,對(dui)角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)鉆研、領悟和(he)發(fa)(fa)揮(hui),都很有精力;而(er)此時(shi)已(yi)經小(xiao)五十的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren),體力難(nan)(nan)以(yi)勝(sheng)任。但是(shi),當時(shi)電影的(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)是(shi)作(zuo)為政(zheng)治(zhi)任務(wu)看(kan)待的(de)(de)(de)(de)(de),容不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)去左挑(tiao)右選,方(fang)化(hua)(hua)(hua)只(zhi)(zhi)有去攝(she)制組一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)條(tiao)路。可是(shi)讓他始料(liao)不(bu)(bu)(bu)(bu)及的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi),影片雖然仍由老導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)武兆堤執導(dao)(dao)(dao),然而(er),在(zai)那個極端(duan)歲月中(zhong),“三突出”的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)規(gui)戒(jie)律,致使攝(she)影組政(zheng)治(zhi)空(kong)氣異常緊張,根本容不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)星半(ban)點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)“創作(zuo)自(zi)由”。方(fang)化(hua)(hua)(hua)再不(bu)(bu)(bu)(bu)能(neng)像當年那樣(yang)按(an)照對(dui)角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)解與導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)起(qi)切磋劇情,而(er)是(shi)在(zai)拍(pai)攝(she)與李(li)(li)向(xiang)陽(yang)正(zheng)面(mian)(mian)(mian)交鋒(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)場戲(xi)時(shi),都必(bi)須(xu)時(shi)時(shi)刻(ke)刻(ke)注(zhu)意鏡頭(tou)、光線,甚(shen)至連(lian)邁(mai)步(bu)都要避開(kai)正(zheng)面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)尺寸,絕對(dui)不(bu)(bu)(bu)(bu)能(neng)站在(zai)正(zheng)面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)(qian)面(mian)(mian)(mian)。反(fan)之,反(fan)面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)不(bu)(bu)(bu)(bu)可能(neng)有正(zheng)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou),打在(zai)臉(lian)上(shang)(shang)和(he)身上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)光也只(zhi)(zhi)能(neng)是(shi)灰色(se)(se)和(he)黑(hei)色(se)(se),演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)則要求極力表(biao)現和(he)丑(chou)化(hua)(hua)(hua)反(fan)面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)作(zuo)姿態、色(se)(se)厲(li)內(nei)荏、外強中(zhong)干(gan)。實拍(pai)時(shi),有好幾次(ci)方(fang)化(hua)(hua)(hua)難(nan)(nan)以(yi)適從(cong)“三突出”的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)規(gui)戒(jie)律,情緒(xu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)來(lai),沉(chen)浸到(dao)對(dui)角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)揮(hui)上(shang)(shang),只(zhi)(zhi)聽得(de)(de)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)連(lian)喊(han):“停停停!”噢,原(yuan)來(lai)是(shi)自(zi)己(ji)往前(qian)(qian)跨上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)步(bu)太大,幾乎(hu)與李(li)(li)向(xiang)陽(yang)打了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個照面(mian)(mian)(mian)。這還得(de)(de)了(le)(le)(le)(le),搶(qiang)了(le)(le)(le)(le)正(zheng)面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)!方(fang)化(hua)(hua)(hua)只(zhi)(zhi)好打斷剛(gang)剛(gang)捕(bu)捉到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)靈感,重新按(an)照導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)意圖,去開(kai)始那種(zhong)極端(duan)臉(lian)譜化(hua)(hua)(hua)、概念(nian)化(hua)(hua)(hua)、格式化(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)套(tao)路。還有一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci),方(fang)化(hua)(hua)(hua)剛(gang)騎上(shang)(shang)戰馬(ma)就立(li)刻(ke)表(biao)現出松(song)(song)井咄(duo)咄(duo)逼(bi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)架勢,躍(yue)馬(ma)橫沖,導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)隨即不(bu)(bu)(bu)(bu)停地對(dui)著話(hua)筒大喝:“注(zhu)意了(le)(le)(le)(le),你又搶(qiang)戲(xi)了(le)(le)(le)(le),又搶(qiang)戲(xi)了(le)(le)(le)(le)!”這場戲(xi)最后變(bian)成(cheng)松(song)(song)井遠(yuan)遠(yuan)地望著李(li)(li)向(xiang)陽(yang),臉(lian)上(shang)(shang)打著烏黑(hei)的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)光,并做出瑟瑟發(fa)(fa)抖(dou)的(de)(de)(de)(de)(de)模樣(yang)。對(dui)此,方(fang)化(hua)(hua)(hua)只(zhi)(zhi)能(neng)苦笑一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)聲,他完全理(li)解導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)苦衷(zhong)!
在(zai)這樣嚴峻的(de)創(chuang)作環境中,在(zai)鏡頭前扮演(yan)(yan)反派角色,必須(xu)被迫養成“一(yi)(yi)(yi)心二用”的(de)習慣,時時刻(ke)刻(ke)注意和提醒自己千萬(wan) “別出格”,可是,像(xiang)這樣的(de)表(biao)演(yan)(yan)模式,又(you)怎能發(fa)揮出一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)演(yan)(yan)員的(de)真正水平?因(yin)而,方化(hua)(hua)第二次(ci)扮演(yan)(yan)的(de)“松井”,雖然也成為街談巷議的(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)熱點,但是在(zai)角色的(de)創(chuang)造和發(fa)揮上(shang)卻沒有(you)任何突破(po)之(zhi)處,反而在(zai)內行人眼里看來呈現出一(yi)(yi)(yi)種明(ming)顯的(de)退步(bu),無非塑造了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)被極(ji)力丑化(hua)(hua)的(de)“跳梁小丑”而已。
1957年正值“反右”運(yun)動轟(hong)轟(hong)烈烈開展之時,方化(hua)在(zai)歌(ge)頌(song)現實生(sheng)活的(de)《繡江山》里扮演(yan)了(le)一個(ge)百歲老人,隨后,又在(zai)呂班(ban)導演(yan)的(de)諷刺喜劇《未完成的(de)喜劇》中(zhong)(zhong)(zhong)扮演(yan)了(le)一個(ge)毛病不少(shao)且(qie)自(zi)(zi)作清高的(de)知識分子。對(dui)于這兩個(ge)角(jiao)色(se),方化(hua)熱情很高,因為在(zai)他(ta)踏入影壇的(de)第一天(tian)起,就立志要把銀幕(mu)上的(de)不同(tong)性格、不同(tong)身份的(de)人物(wu)全部演(yan)個(ge)遍,而不僅僅只停留(liu)在(zai)某一固定的(de)角(jiao)色(se)之中(zhong)(zhong)(zhong)。此前,他(ta)在(zai)《馬(ma)》中(zhong)(zhong)(zhong)扮演(yan)的(de)老常頭,就是在(zai)《平原游擊隊》完成后接拍第一個(ge)正面人物(wu),在(zai)那(nei)個(ge)地(di)地(di)道道的(de)東北(bei)老漢身上,找不到一絲一毫松井的(de)影子,人物(wu)造型是那(nei)樣的(de)質樸,演(yan)員表(biao)演(yan)是那(nei)樣生(sheng)活化(hua)。方化(hua)非(fei)常自(zi)(zi)信,他(ta)相信憑借(jie)著(zhu)自(zi)(zi)己(ji)扎實的(de)功底(di)和演(yan)戲(xi)的(de)天(tian)賦(fu),任何一個(ge)角(jiao)色(se)他(ta)都可(ke)以勝任。
參演作品
陽(yang)光燦爛的(de)日(ri)子(zi)(1994)
逢(feng)兇化吉(1989)
南嶺傳奇(1988)
十天(1980)
一(yi)個(ge)美(mei)國飛行員(1980)
與魔鬼打(da)交道的人(1980)
山寨(zhai)火種(zhong)(1978)
延河戰火(上集(ji))(1977)
平原游擊隊(彩色(se)版,1974)
三(san)進(jin)山城(cheng)(1965)
南海的早晨(1964)
兩家人(ren)(1963)
甲午風(feng)云(1962)
劉(liu)三姐(1960)
未完成(cheng)的(de)喜劇 (1957)
馬(1956)
平原(yuan)游(you)擊隊(黑白版(ban),1955)
智取華山(shan)(1953)
哈爾濱(bin)之夜(1948)
小白龍(1948)
松花江上(1947)